Лучшие книги 2023 года: выбор критиков и редакции Литрес
Каким был книжный 2023 год? Редакция Литрес и девять литературных экспертов объединили усилия и составили большой список самых ярких новинок, в который вошли десятки имен: от Квентина Тарантино до Ольги Примаченко. Некоторые тексты вы могли видеть наших регулярных обзорах, часть могут быть малознакомы российским читателям (но от этого не менее значимы в книжном сегменте).
Приятного чтения! Не забывайте добавлять в отложенное понравившиеся новинки: идеальный вариант для пополнения личных списков.
Джессика Рэдлофф, «Теория большого взрыва. Самая полная история создания культового сериала»
Истории создания популярных фильмов и сериалов постоянно обзаводятся книгами, но далеко не всегда они издаются на русском языке. К счастью, сериал «Теория большого взрыва», один из лучших ситкомов американского эфирного телевидения, теперь доступен для исследования. Журналистка Джессика Рэдлофф провела сотни часов в разговорах со всеми создателями – от продюсеров и актеров до режиссеров и костюмеров, чтобы написать объемную и интересную книгу. Как снимался пилотный эпизод? Какую роль играет случай в работе над «Теорией» (спойлер: огромную)? Как подбирали главную команду исполнителей? Почему Шелдон всех бесит... хотя нет, ответа на этот вопрос вы не узнаете, но из монологов Джима Парсонса, который играл этого талантливого физика и невыносимого человека, становится понятно, насколько они с ним похожи. Кроме того, «Теория» – интересный документ, отражающий смену эпохи телевидения: постепенно уходят скабрезные и сексистские шутки (Почему они вообще были? Из книги понятно.), добавляются проблемы, связанные с бОльшей ответственностью, нежели поход на очередной фильм франшизы «Звездные войны». Хотя гиковский аспект сериала все равно остается важным, без него никакой «Теории» не существует. Вообще вся эта книга про то, насколько большую роль в нашей жизни играет случай: история создания сериала про Шелдона, Эми, Леонарда, Пенни, Говарда, Бернадетт и Раджа – лучший тому пример.
Квентин Тарантино, «Киноспекуляции»
Несколько лет назад, после выхода «Однажды в Голливуде», казалось, что Тарантино уже вряд ли сможет чем-то удивить. Если вы читали книгу, которую поначалу хотел написать режиссер (но в итоге получился сценарий), то знаете, что с прозой у него всё в порядке. Чего вы не знаете, так это того, насколько хороший кинокритик получился из Тарантино. В «Киноспекуляциях» он очень подробно разбирает фильмы, оказавшие на него огромное влияние и сформировавшие его киновкусы. Малютка Квентин попадает в кино благодаря маме, бегавшей на свиданки с разными мужчинами, и быстро смекает, что в кинотеатре лучше или сидеть тихо, или спать, тогда тебя возьмут еще. Вне всяких сомнений, режиссер получил отборную дозу треша и классического Голливуда, но останавливается на не самых очевидных фильмах и не самых очевидных кинозвездах. Он просто видел так много и у него настолько прекрасная память, что поделиться своими соображениями о фильмах, которые многие вообще и знать не знали, – самое то. Когда-то давно критики могли уничтожить кино или дать ему новую жизнь. Тарантино дает новую жизнь профессии кинокритика и показывает, насколько живым бывает текст, если его автор не пытается ничего изображать и пишет от души и от самого сердца. Как и в своей статье о «Киноспекуляциях», еще раз отмечу, насколько прекрасный у этой книги перевод на русский язык: Тарантино говорит на нём как на родном, благодаря Сергею Козину. Поскольку переводчиков у нас обычно ругают, надо не забывать хвалить хороших, когда они вам попадаются!
Алексей Иванов, «Бронепароходы»
Одной из главных книг года для меня стал роман Алексея Иванова «Бронепароходы», где бурлящие события Гражданской войны в России ХХ века показаны, что называется, с воды. Иванов написал мощный роман о речном судоходстве и противостоянии на реке, где красные и белые бронировали и вооружали мирные речные пароходы и формировали военные флотилии, и о захватывающей борьбе нефтяных компаний «Шелл» и братьев Нобель за бакинские месторождения. Время, когда войну вели и люди, и технологии, и капиталы, Алексей Иванов показывает через многоголосый историко-приключенческий роман, от которого невозможно оторваться. Спасение великого князя Михаила Романова, амбициозный план похищения золота империи, теневые сделки большого капитала с Колчаком и Троцким, а еще, конечно, любовь, предательство, потери и служение делу, в которое веришь. «Бронепароходы» – роман, в котором старый мир трещит по швам, а новый рождается с кровавым маузером в руке, роман, где наемный убийца спасает талантливого мальчишку-инженера, а пожилой капитан пытается сохранить свое судно, а вместе с ним и веру в будущее. Книга, которую легко и больно читать и слушать и совершенно невозможно забыть.
Энн Тайлер, «Французская косичка»
С тех пор, как издательство «Фантом Пресс» выпустило роман «Катушка синих ниток» и открыло российскому читателю имя пулитцеровского лаутеата и живого классика американской литературы Энн Тайлер, я слежу за выходом ее книг. Тайлер уже много лет пишет романы о том, из чего соткано тонкое, но вместе с тем прочное полотно семейных связей. Она умеет вглядываться в самую суть человеческих отношений и в нескольких сценах, на первый взгляд тихих и незначительных, показать, что такое семейное родство. Балтиморской затворнице Тайлер уже под девяносто, и она грозилась, что ее последний роман, «Катушка синих ниток», станет последним, но с тех пор написала еще четыре. «Французская косичка» – самый убедительный и впечатляющий из них.
Тайлер описывает семь десятилетий из жизни семейства Гарреттов, начиная с солнечного лета 1959-го, когда Робин и Мерси с тремя детьми отправляются в первый и последний совместный отпуск, и заканчивая пандемийным летом 2020 года, когда к младшему сыну Гарретов, Дэвиду, приезжает его собственный внук. Становясь по очереди на место каждого из членов семьи, проницательная, мудрая Тайлер рассказывает всего о нескольких эпизодах из их жизни – а получается сага об обычных семьях. Легко писать о счастливых или несчастливых, а попробуйте написать о семьях обычных, где сын учится в колледже, дочь выходит замуж, а мать просто хочет рисовать. Пожалуй, только Тайлер может сделать из тихих драм и семейных ужинов роман, который не отпускает. Роман, где ничего не происходит, а в глазах почему-то слезы. Я читала его трижды – в последний раз вслух, записывая аудиокнигу. И знаю, что прочту еще раз.
Леонид Юзефович, «Поход на Бар-Хото»
Повесть Леонида Юзефовича «Поход на Бар-Хото» – эксперимент в редком жанре мокьюментари, псевдодокументальная проза, своего рода мистификация – которая, впрочем, благодаря аннотации и предисловию «От издателя», никого не введет в заблуждение. Стилизация под дневники русского офицера, служившего военным советником в Монголии, не чуждого литературных амбиций и свободно цитирующего Киплинга, история утраченной любви, ушедшей юности и осады расположенной на границе Китая крепости Бар-Хото в 1914 году. Главный герой вспоминает об этих событиях много позже, в середине 1930-х, в забайкальской ссылке накануне Большого террора. Вот только в нашей реальности крепости Бар-Хото никогда не существовало, монгольские конники не брали ее штурмом и не устраивали избиения китайских пленных. Если бы история бригады, «составляющей основу монгольской армии», была правдой, история Восточной Азии определенно повернулась бы иначе – но такую цель автор перед собой не ставит. Леонид Юзефович предлагает нам развернутую метафору, сильный и выразительный образ, в который каждый волен «вчитать» собственную бездну смыслов. «На кончике его пера возник целый мир, в котором человек может жить, быть счастлив и даже находить себе примеры для подражания, – говорит главный герой о книге Анри Брюссона, французского мистификатора, сочинившего воспоминания о путешествии по Монголии, не покидая уютных парижских кафешек. – Не в этом ли состоит цель каждого пишущего?» И правда, не в этом ли?
Вадим Волобуев, «Станислав Лем – свидетель катастрофы»
Хотя на русском языке издано как минимум три документальные книги о жизни Станислава Лема, работа историка Вадима Волобуева – именно та биография польского классика, которой нам сильно не хватало. «Свидетель катастрофы» наконец дает контекст, показывает, в каких условиях жил и работал Лем начиная с довоенного Львова и заканчивая Австрией и Германией XXI века. Оставаясь вне системы, почти не участвуя в напряженной подковерной борьбе писателей-функционеров и писателей-оппозиционеров, он умудрился пройти путь от автора маргинального жанра до самого популярного польского прозаика, живого классика и «главного экспортного продукта» Польской Народной Республики. Волобуев пишет о Леме без восторженного придыхания, беспристрастно отмечает непоследовательность великого фантаста, некоторую поверхностность его философских суждений, о которой говорили профессиональные философы и обществоведы по обе стороны «железного занавеса», его вздорность и ворчливость, усилившуюся на склоне лет. Но сам масштаб фигуры, сумевшей пережить все драматические события, происходившие в Польше второй половины двадцатого столетия, не сломаться, при этом не согнуться и сохранить верность себе, очевидно восхищает автора – и, в общем, вполне заслуженно. Обязательное чтение для всех поклонников «Непобедимого», «Соляриса», «Рассказов о пилоте Пирксе», «Звездных дневников Ийона Тихого» и «Кибериады». И для хейтеров тоже.
Ксения Буржская, «Пути сообщения»
Две женщины в 1936 году встречаются, еще не понимая, каким страшным будет наступающий 1937-й; через сто лет рядовой сотрудник футуристичной государственной репрессивной машины вдруг с ужасом понимает, чем эта машина занимается. Роман очень современный (хотя действие происходит в прошлом и будущем), светлый (хотя и о страшных временах) и человечный (хотя одна из рассказчиц – виртуальная голосовая помощница). И дающий, несмотря ни на что, надежду: слова «Переживём и это» на обложке адресованы персонально тебе, дорогой читатель.
Андрей Подшибякин, «Последний день лета»
Роковой 1993 год, из обломков СССР в муках рождается новая страна, а из-под курганов выбирается что-то древнее и злое. Это древнее за тысячелетия выспалось и хочет шутить с людьми страшные и жестокие шутки – а разбираться приходится простым ростовским школьникам. Не с первой попытки, но Андрей Подшибякин наконец-то выдал настоящий хит: макабрически-ностальгический роман в духе старого доброго Стивена Кинга, но с очень достоверным южнорусским колоритом.
Мохамед Мбугар Сарр, «В тайниках памяти»
Роман «В тайниках памяти» Мохамеда Мбугара Сарра, удостоенный Гонкуровской премии 2021 года, – это литературное погружение в сложные вопросы творчества, признания и его влияния на творческий процесс. В центре событий молодой сенегальский писатель Диеган Латир Файе, чья страсть к литературе ведет его к загадке книги «Лабиринт бесчеловечности». Она написана Т. Ш. Элиманом в 1938 году. Эта же книга становится ключом к пониманию самого романа «В тайниках памяти».
В произведении переплетаются временные линии и различные литературные жанры. Сарр мастерски взаимодействует с формами текста: интервью, мемуары и внутренние монологи. Он создает полотно судеб и идей. Эта книга – опыт путешествия по литературному лабиринту, где сталкиваются реальность и вымысел, где поднимаются темы колониализма и человеческой идентичности.
Хелена Побяржина, «Валсарб»
«Валсарб» – волшебное путешествие в детство и память, раскрывающее тайны белорусского города, который окутан светом и мистикой. Главная героиня, маленькая девочка, обладает уникальным даром видеть и чувствовать. Встреча с призраками и Памятью о погибших в Великой Отечественной войне превращают роман в коллаж воспоминаний и эмоций. Город Валсарб становится необычным пространством, где переплетаются прошлое, настоящее и вечное. По мере чтения читатель окунется в мир, где реальность соседствует с магией, а временные пласты сливаются в единое целое. Но ценность этого романа не только в поднимаемой теме, но и в потрясающем языке. Хелена Побяржина великолепно чувствует язык, с которым она играет, жонглируя словами. Среди огромного количества книг, издаваемых сегодня на русском языке, «Валсарб» – это бальзам на сердце для любителей «великого и могучего».
Антон Карелин, «Одиссей Фокс»
2023 год был, мягко говоря, непростым. В такое время запрос на светлые эмоции, позитив, легкий юмор и «целебный эскапизм» актуален как никогда. Таким лекарством для души может стать новая серия книг Антона Карелина «Одиссей Фокс». До этого Карелин был известен как автор масштабного фэнтезийного сеттинга «Раненый мир», а также как востребованный разработчик настольных и видеоигр. За долгие годы набив руку на создании миров и написании приключенческих сюжетов, он на полную мощь вложил весь свой талант в новую серию про Одиссея Фокса, непревзойденного космического детектива, который берется за самые невероятные дела – от похищения целой планеты до еще не случившегося преступления, основанного на квантовой запутанности. Книга очень полюбилась массовому читателю, ее среди прочих весьма хвалил Сергей Лукьяненко.
По формату и жанру «Одиссей Фокс» – это космоопера в новеллах, действие которой происходит в гигантской галактической Империи, наполненной сотнями тысяч разнообразных миров, рас и существ, где может произойти все что угодно. Поначалу Фокс предстает перед нами как самый обычный человек, он начисто лишен технологических имплантов, аугментаций и прочих примочек, которые в этой галактике давно стали нормой. Но чем больше мы узнаем про его прошлое, тем яснее понимаем, что этот парень далеко не так прост, как кажется. Сам Карелин на презентации книги говорил, что ставил перед собой задачу написать первого Взрослого во Вселенной. Пожалуй, отчасти у него это получилось. Среди референсов, которыми он вдохновлялся – аниме «Ковбой Бибоп», рассказы Роберта Шекли и роман Кира Булычева «Миллион приключений». Лично мне книга также напомнила замечательный фантастический роман Дмитрия Емца «Вселенский неудачник». Рекомендуется для детей от 12 и до бесконечности.
Михаил Елизаров, «Библиотекарь»
Хоть эта книга вышла не в этом году, а уже довольно давно, сегодня она вновь актуальна – благодаря вышедшему в онлайн-кинотеатрах одноименному сериалу. Я уже подробно писал об этом романе в рецензии на Литрес – почитайте. Если вкратце – это городское постмодерновое панк-фэнтези, где-то на стыке Егора Летова, Владимира Сорокина и Роберта Гараева. По сюжету люди на всей территории бывшего Союза начинают находить книги советского писателя Громова, которые после прочтения наделяют читателей сверхъестественными силами. В итоге люди начинают сбиваться с банды («читальни») и сражаться за право обладания этими книгами. Под толстым слоем крови и треша роман Елизарова скрывает много важных и актуальных на сегодня размышлений о том, кто мы такие, из какой «шинели» мы вышли, что вообще важно в этой жизни и про что нам следует помнить, чтобы встретить светлое завтра не в гробу, а в более приятном месте. Попутно с чтением романа рекомендуется слушать песни Елизарова («Советская», «Оркская», «Сталинский костюм» и др.) – он не только писатель, но и талантливый исполнитель.
Селеста Инг, «Пропавшие наши сердца»
Давайте поговорим о новой книге и новом тренде среди книг далеко не молодых. Первым произведением я выбираю «Пропавшие наши сердца» Селесты Инг, которую многие знают по роману «Все, чего я не сказала».
Эта антиутопия, которая ловит страх нынешнего поколения взрослых людей – страх разобщенности с детьми, потери близости с ними, в данном случае вполне физической. На фоне ненависти к целому народу США разворачивают кампанию поиска врагов среди китайцев и им сочувствующих. Доносы, паранойя и насилие – и посреди этой конструкции из грязи и ужаса – чистое сердце ребенка. Сердце, которое пропало, и которое продолжает биться в унисон с сердцем матери. Это не первая ласточка: для российского читателя важным опытом стал «Центр тяжести» Алексея Поляринова, с которым у «Сердец» есть немало общего, включая детские поиски правды, нежность сюжета, попытки героев отстоять себя – и прекрасные художественные перформансы персонажей. И кажется, мы увидим еще немало книг, где частная любовь, не эротическая, как у Оруэлла в «1984», а как раз дружеская или семейная, будет противостоять миру, который пытается разделить людей и властвовать над ними.
Ло Гуаньчжун, «Троецарствие»
Второй тренд 2023 года – это китайские книги. И если с Мосян Тунсю и другим современным фэнтези понятно, успевай брать и печатать, то «Азбука» сделала важную вещь, которая давно просилась. Она переиздала «Троецарствие» и «Сон в красном тереме» – два классических китайских романа, которые необходимо прочитать всем, кто интересуется искусством, культурой и литературой этой страны.
«Троецарствие» – это историческая эпопея XIV века о событиях III века на стыке реальности и мифологии. Впервые произведение на русском языке вышло в 1954 году, любые последующие издания, в том числе и сокращенное, быстро становились библиографической редкостью.
Цао Сюэцинь, «Сон в красном тереме»
Такая же ситуация и со «Сном в красном тереме»: семейная сага XVIII века о богатстве и разорении хоть и переиздавалась, но стоила потом немалых денег. Неудивительно, что оба романа, дополненные комментариями и иллюстрациями, снискали у читателей интерес, – и оба новых издания быстро ушли в 2023 году на дополнительные тиражи.
Квентин Тарантино, «Киноспекуляции»
Мой любимый фрагмент новеллизации «Однажды в Голливуде» – это где Роман Полански объясняет Шерон Тейт один из операторских фокусов «Ребенка Розмари». Это, в сущности, небольшая киноведческая вставочка, в которой нет ни острословия, ни резни, но в ней одной за всю книгу есть какая-то подлинная страсть – страсть человека, который превратил кино в свое ремесло и любит его с неистовой силой.
«Киноспекуляции» состоят из этого дела на 100%. Просто Тарантино четыреста страниц разбирает свою киношную генеалогию, состоящую на две трети из эксплуатационной хрени: о ней он рассуждает с восторгом, с которым, к примеру, Роман Волобуев не писал даже о Триере с Финчером, но самое клевое эссе в книге посвящено все-таки признанной классике – «Таксисту» Скорсезе – и принципу катарсического взрыва насилия в кино. Это просто золотой образец режиссерского эксгибиционизма – текст разоблачает прием, который Тарантино использовал чуть ли не в каждом своем фильме.
Екатерина Манойло, «Ветер уносит мертвые листья»
А вот Катя Манойло в своем втором романе «оттарантинила» Наталию Мещанинову. Это натурально литературный эквивалент «Джанго освобожденного», в котором социальная проблематика – просто стартер драйвовой жанровой истории.
Уже на первых десяти страницах старшая сестра сообщает младшей, что убила их отца, и эвакуирует ее из города, а дальше тоже в чисто тарантиновском монтаже замешивается квартет колоритных персонажей, бытовой мрак, резня и нервные хаханьки. Все это вместе дает химическую реакцию формы взрыва анекдотичного фарса ближе к финалу.
Вообще, после «Ветра...» сравнения Манойло со Стивеном Кингом уже не кажутся какими-то вымученными. Манойло прилежно читала Макки и не шарахается от жанровых клише, а как бы выворачивает их наизнанку. Есть в романе, например, совершенно гениально разыгранная сцена со сбитым на трассе оленем, но в лучших кусках, в последней трети книги, «Ветер...» не похож вообще ни на что ранее написанное.
Александр Баунов, «Конец режима. Как закончились три европейские диктатуры»
Ещё один год, когда русскоязычный мир увлеченно смотрит, слушает и читает про диктаторов и падение их режимов. В прошлом году я советовала всем монументальную работу Николая Эппле, в этом – книгу журналиста Александра Баунова (признан иноагентом на территории РФ), который основательно подошел к предмету исследования и заложил в фундамент своей работы свидетельства очевидцев, исторические монографии и даже интервью с послом, который работал в Испании 70-х. И если про Франко и испанскую диктатуру много говорили после выхода «Неудобного прошлого» Эппле, то про падение режима «черных полковников» в Греции и «Нового государства» Португалии в конце 70-х широким массам известно гораздо меньше. Такое исследование видится мне отличным способом восполнить пробелы и напомнить себе, что и это тоже пройдет.
Виктор Пелевин, «Путешествие в Элевсин»
Мимо этой книги сложно пройти по нескольким причинам. Во-первых, это последняя часть трилогии, и если вы хотите узнать, какие события следуют после первых романов, Transhumanism Inc. и KGBT+, то «Путешествие в Элевсин» для вас.
Во-вторых, среди рецензий снова баталии и лагерь критиков разделился на две группы: тех, кто нарек двадцатый по счету роман Виктора Олеговича лучшим за последнее десятилетие его карьеры, и других – советующих перестать выпускать по книге в год и журящих за отсутствие внятного предсказания будущего. Такие разрозненные отзывы кажутся отличным поводом включить роман в свой список must read и вынести собственное мнение.
Владимир Пропп, «Морфология волшебной сказки. Исторические корни волшебной сказки»
«Тысячеликий герой» – одно из самых популярных произведений про концепцию мономифа. Но «популярный» не равно «единственный» и «лучший». «Исторические корни волшебной сказки» Владимира Проппа куда глубже, структурированнее и понятнее работы западного коллеги. В отличие от Кэмпбелла, Пропп не претендует на универсальность, но тем не менее исследует весьма распространенные архетипы. К тому же исследование он проводит на славянском фольклоре, отчего материал ощущается гораздо ближе и понятнее. Узнавать в знакомых с детства образах новые жуткие грани – отдельный вид удовольствия. Вот вы, например, знали, что Баба Яга – это образ проводника в загробный мир? Если не знали, то поверьте – это одно из самых безобидных открытий, которые ждут вас на страницах этой книги. При этом «Исторические корни» остаются актуальными и по сей день: несмотря на специфику, параллели между сказочными сюжетами и современными повествовательными лекалами найти не так уж сложно.
Работу Проппа новинкой не назовешь, однако в этом году вышло очередное переиздания сразу двух знаковых произведений под одной обложкой – «Морфология волшебной сказки. Исторические корни волшебной сказки». Чем не повод познакомиться с этим фундаментальным трудом?
Саша Степанова, Микаэль Дессе и др., «Помутнение»
Если говорить о новинках, не могу не вспомнить сборник малой прозы «Помутнение», вышедший в ноябре в издательстве Inspiria. Хотя обычно подобные альманахи я обхожу стороной, в этой книге обнаружились настоящие бриллианты, способные подарить уникальный читательский опыт. Не буду выделять кого-то конкретного: каждый автор хорош по-своему. Если хотите попробовать что-то новое, этот сборник точно для вас.
Роман Михайлов, «Праздники»
В 2023 году Роман Михайлов не перестает меня удивлять (в хорошем смысле этого слова) – один за другим выпускает невероятно крутые фильмы: «Наследие», «Отпуск в октябре», «Поедем с тобой в Макао» – умудряясь снимать вдумчивое, концептуальное и, главное, качественное кино, идущее в ногу со временем, с минимальными бюджетами. В этих фильмах исполняют роли топовые музыканты (Андрей Бледный, 25/17; его коллега Антон (Ант) Завьялов написал музыку для другого фильма Михайлова – «Сказки для старых»), известные актеры (Евгений Ткачук, Федор Лавров) и молодые дарования (например, та же Мария Мацель, которая отлично раскрылась в «Черном облаке»).
При этом все как один восторгаются не только режиссерским (у нас все-таки история про литературу), но и прозаическим даром Романа, который вообще является человеком-парадоксом (часто ли вы слышали о докторах математических наук, создающих настолько яркие и необычные истории, по сравнению с которыми даже некоторые вещи условного Пелевина могут показаться легкой разминкой?). Думаю, ответ очевиден. Если вы не знаете Михайлова, – а большинству читателей его имя, к сожалению, абсолютно незнакомо, поскольку он не относится к числу мейнстримных и растиражированных авторов, – нужно исправлять это досадное упущение.
Сборник «Праздники» сюжетно и структурно продолжает предыдущую часть – «Ягоды». Действие 11 рассказов разворачивается в одной и той же вымышленной вселенной, декорации которой так знакомы многим из нас и будто встроены в ДНК русского человека. Провинциальные города, ветхие деревушки, цыганские поселения на отшибе, колдуны и целители, юродивые и святые, священники, бродяги, воры в законе, маргиналы, солдаты, местная шпана, городские сумасшедшие, утратившие себя и прозревшие – все это герои его историй, и их образы так знакомы, словно увидел слепок реальности внутри текста (и отсюда создается впечатление, будто ты читаешь не просто вымышленную историю, а видишь перед собой какой-то более объемный и живой текст).
Сам Михайлов этого не скрывает: он хотел создать не просто сборник рассказов, а нечто большее, на грани реальности и вымысла: смесь сна, в котором есть определенные «слои» и «уровни», народного фольклора (с определенной структурой повествования/законами жанра) и классической короткой прозы. И у него это отлично получилось. А для тех, кому замысел автора покажется слишком вычурным, есть специальная «карта» в конце, где подробно раскрывается не только концепт сборника, но и другие важные составляющие, которые выводят текст на совершенно новый уровень.
Всем любителям современной прозы (Пелевин/Сорокин/Елизаров) читать в обязательном порядке.
Мишель Уэльбек, «Уничтожить»
Честно говоря, для меня это была самая ожидаемая новинка года, в предвкушении которой я находился еще с тех самых пор, когда (уже почти) два года назад побеседовал с Фредериком Бегбедером. Дело было в феврале 2022-го, и тогда писатель сказал, что он только-только прочитал новый роман автора (Уэльбек и Бегбедер – близкие друзья, и второму часто выпадает шанс оценить новую книгу взглядом стороннего наблюдателя, об этом Мишель подробно рассказывает в сборнике «Реплики 2020», как раз во время одной из их дружеских бесед – прим.).
Французского прозаика часто критикуют за то, что все его романы похожи друг на друга, и в них действительно присутствует определенная базовая структура: главный герой работает на государство и имеет возможность видеть изнутри многие, порой не самые приятные процессы, происходящие в стране («Серотонин»), действие разворачивается в мире не столь далекого будущего, где происходит один из гипотетически возможных сценариев, который либо подрывает авторитет нынешнего политического строя («Покорность»), либо же акцентирует внимание на определенной социальной проблеме – например, той же эвтаназии («Карта и территория»).
Однако в этот раз Уэльбек шагает еще дальше и соединяет в одном тексте и политический триллер в духе «Карточного домика»/двух последних сезонов «Острых козырьков» (баталии премьер-министра Брюно и одного из представителей «Национального объединения» ничуть не уступают по накалу противостоянию Шелби и Мосли), и психологический триллер в стилистике «Мистера Робота», а затем превращает эту шпионско-конспирологическую историю в настоящую оду смерти, как бы намекая читателю: дальше будет только хуже, но спастись можно всегда.
И в вопросах этого самого «спасения» Уэльбек предстает перед читателем в наиболее «беззащитном» виде, чем всегда. Если в упомянутом выше «Серотонине» главный герой окончательно теряет любовь и от безысходности нажимает на курок, то в «Уничтожить» утраченное чувство, напротив, обретается и в очередной раз доказывает, что любовь сильнее, чем смерть (даже если ты прожженый атеист).
Оливия Мэннинг«Балканская трилогия»: «Величайшее благо», «Разграбленный город», «Друзья и герои»
Одно из важнейших произведений этого года для меня – «Балканская трилогия» британской писательницы Оливии Мэннинг, выпущенная издательством Ad Marginem. В центре сюжета – молодая пара Гай и Гарриет, приезжающие в Бухарест осенью 1939 года. Вместе с другими эмигрантами и членами дипломатической миссии они пытаются наладить быт, обзавестись друзьями и обрести смысл жизни. Бухарест неслучайно называют «восточным Парижем», а Оливию Мэннинг – вторым Ремарком. Атмосфера очень похожа на романы Эриха Марии: военное время, талантливые и молодые герои, кутеж и вечеринки до упаду. Вторая мировая разворачивается где-то за пределами, но отголоски войны отражаются даже на тех, кто уехал и находится в относительной безопасности. Вторая и третья часть балканской истории перемещена в Грецию – странствие героев продолжается, они спасаются из Румынии и обживаются в новой стране. Но все оказывается временным и проходящим, а после – снова бежать, искать дом, смотреть друг на друга другими глазами и пытаться понять, что же такое брак и любовь. Автофикшен-трилогия Мэннинг кажется очень своевременной и настоящей, а проблемы героев близкими и узнаваемыми. Здесь много утешительного и философского – ровно то, что было нужно в непростом 2023 году.
Урсула Ле Гуин, «Лавиния»
Последний роман великой Урсулы Ле Гуин – «гроссмейстера фантастики», создательницы Земноморья, талантливейшей писательницы, которую невозможно перехвалить. Пожалуй, ее «Лавиния», вышедшая совсем недавно в издательстве «Альпина. Проза» – книга, которая меня покорила целиком и полностью. Во-первых, ловкий, динамичный и оригинальный сюжет. Во-вторых, герои и язык. В-третьих, обращение к античной литературе (ретеллинги – моя давняя персональная страсть и один из устойчивых трендов этого книжного года).
Урсула Ле Гуин написала роман о Лавинии – героине, упомянутой в «Энеиде» Вергилия вскользь. У Ле Гуин она, наоборот, становится главным персонажем с ярким характером и сильной личной историей. Писательнице важно было дать голос женщине, которая была лишена его веками, и это получилось чрезвычайно здорово (кстати, о литературном каноне и роли женщин в нем можно прочитать в хрестоматийном эссе Ле Гуин – «Исчезающие бабушки»).
Андерс де ла Мотт, Монс Нильссон, «Чисто шведские убийства. Опасная находка»
По традиции начну с детективов года. Любите классические романы Агаты Кристи, когда бельгиец Пуаро отправлялся в отпуск, но попадал в эпицентр расследования? Тогда эта скандинавская книга вам понравится так же, как и мне. Спокойная, без лишней драмы и кровавых сцен, местами забавная детективная история, достойная экранизации. А финал – отдельная песня для поклонников Эркюля.
Комиссару криминальной полиции Национальной комиссии по расследованию убийств Петеру Винстону 49 лет. Он трудоголик и коллекционирует неотгулянные отпускные дни. Это сказалось на здоровье, и мужчину отправили на принудительный отдых. Спустя три недели в шведской глухомани он заскучал. И тут на антикварной ярмарке убили мужчину. На место преступления приехала его напарница, амбициозный молодой следователь Туве Эспинг. Она мечтала о самостоятельном деле, а тут ее старший товарищ! Им придется договориться, чтобы найти преступника. Тем более что их шеф считает случившееся естественной смертью...
В серии есть еще один роман – Чисто шведские убийства. Отпуск в раю, но читать в определенном порядке не обязательно.
Давид Фонкинос, «Номер Два. Роман о человеке, который не стал Гарри Поттером»
Автор, лауреат Гонкуровской премии лицеистов, до 2020 года не читал и не смотрел ничего из нашумевшей поттерианы. На самоизоляции делать было нечего, и Фонкинос вместе с сыном посмотрел первый фильм франшизы. Писателя так вдохновила история, что он изучил все, что связано с Джоан Роулинг, созданием экранизаций, и решил написать роман о юном актере, который в финале кастинга проиграл Дэниелу Рэдклиффу. Его зовут Мартин. Он живет в Лондоне с отцом, а по выходным ездит к маме в Париж. Он мечтателен и хотел стать актером. Как провал на роль Поттера отразится на всей его жизни? Пофантазировал на эту тему Давид Фонкинос. История местами смешная, местами грустная – о неоправданных ожиданиях, синдроме самозванца, влиянии прошлого на будущее и важности видеть успех даже в провале. Прекрасная возможность вновь прикоснуться к любимой книжной серии и киновселенной, узнать любопытные факты о создательнице и съемках.
Ольга Примаченко, «Всё закончится, а ты нет. Книга силы, утешения и поддержки»
В этом году я много раз советовала новинку Ольги Примаченко: например, вот большой обзор, а вот мой youtube-дебют на канале Литрес с советами, практиками и техниками из книги. Кажется, я сказала о ней все, что могла, но все же дополню.
Продолжение ли это «К себе нежно»? В каком-то смысле да: во времена кризисов, потрясений и хаоса неопределенности бережное отношение к себе становится самым важным. Если в довершение к жизненным неурядицам еще и систематически ругать себя за недостаточную эффективность, очень быстро будет некого мотивировать. Есть ли в книге что-то новое по сравнению с первым бестселлером? Безусловно. Она о важности сохранять сердце открытым, взгляд ясным, а кукушечку – дружелюбной и спокойной. Ольга Примаченко подсказывает, как выглядит выход из кризиса и что им не является, как поддержать себя в самом шоковом состоянии «замри», где находится выход к «беги», а затем и «радуйся» и как, несмотря ни на что, мечтать по-крупному и продолжать жить. Если 2023 для вас был непростым, почитайте обязательно, а если вы успешно справились с хаосом последних лет, то положите эту книгу под елочку подруге.
Масштабное и увлекательное исследование культуролога Марии Татар куда больше, чем простая полемика с Джозефом Кэмпбеллом, автором концепции тысячеликого героя. Хотя и пыл аргументации кое-где затмевает другие достоинства книги.
У женщины в мировой культуре и поп-культуре есть множество ролей, и они не сводятся к матери героя, богине, связанной с рождением и смертью, и музе, чей удел – вдохновлять на подвиги. Мария Татар основательно перетряхивает каноны, возвращая героиням голос и субъектность. «Бабкины сказки» значат для культуры столько же, сколько и античные мифы. Молчание, воспетое как добродетель, ею не является. Воительницы достойны того же почитания, что и воители. Трикстерами бывают не только мужчины. К каждому из этих, а также к великому множеству других постулатов исследовательница приводит примеры героинь из мифологии, литературы и кинематографа.
