Есть множество плюсов в чтении подобного рода книг, но как только дело доходит до рецензии, то кажется, что сказать-то и нечего: произведения настолько известны и настолько "в народе", что любые слова кажутся лишними. Оба романа, в первую очередь, носят сатирический характер. Прообразы некоторых героев со временем ушли в небытие, но можно найти образы, встречающиеся и сегодня. Каждый герой уникален по тому набору черт, что ему присущи. Именно поэтому за каждым так интересно наблюдать. В "12 стульях" сатира носит заметочный характер: точно поезд, идущий от одной станции к другой. В "Золотом телёнке" - станция - весь роман. Оба романа полны любопытных наблюдений и замечаний. Чего только стоит классификация человеческих смертей от гробовщика Безенчука.. Или лексикон Эллочки-людоедки.. Эти самые наблюдения и привели романы к читателю, который не долго думая растащил всё на цитаты - один из самых правильных показателей "народности". Остап - великий комбинатор, сын турецкоподданного, плут и жулик по совместительству. Но это жуликоватость не носит злого характера. Она тонка и основывается на уме комбинатора и глупости окружающих. Остап очаровывает. В нём есть и шарм, и притягательная доброжелательность. Именно поэтому желать ему находки в стуле начинаешь практически в самом начале. Опыт многих книг показал, что знакомиться с предисловием, вышедшем из-под пера иного автора, идеально после знакомства с основной частью книги. Потому, дочитав уже оба романа, я вернулась к началу и обнаружила удивительную фразу...
... однако финал, при котором брильянты мадам Петуховой попали бы в их [Бендера и Ипполита Матвеевича] руки, воспринимался бы нами не как счастливый, а скорее как несчастный. И наоборот, когда потерявший человеческое подобие, перерезавший горло своему компаньону, бывший предводитель дворянства Воробьянинов приходит к новому рабочему клубу и узнает, что клуб построен на найденные стариком сторожем брильянты, этот безусловно несчастный для обоих героев романа конец ощущается читателями как счастливый, как закономерный и даже как символический.
Очень хочется не согласиться с Константином Михайловичем Симоновым, автором предисловия. И Остап, и Киса, не являя собой примеры образцовых граждан, ведут читателя, точно за руку по городам и улицам страны, в поисках стульев. Им сопереживаешь и по-настоящему желаешь найти сокровища мадам Петуховой. Вот и финал ни разу не ощутился мной счастливым. Тем более, он показался скомканным: слишком быстрым оказалось свёрнутым то, что так неторопливо начиналось. "Золотой телёнок" продолжает дело "12 стульев". Мы вновь встречаем Остапа и знакомимся с его заветной мечтой: Рио-де-Жанейро. Идут годы, растут аппетиты. Теперь охотимся за миллионом нечистого на руку миллионера. К сожалению, в этом романе великий комбинатор немного потерялся на общем фоне ляпистых героев. Во всяком случае, до третьей части виделось именно так. В третьей части Бендер, уже миллионер, вновь завладевает мыслями читателя и.. Предстаёт очень несчастным. Пока сын турецкоподданного шёл к своей цели, всё, после её достижения, виделось ему в радужном свете. Однако, миллион не принёс радости: оказалось, что проще жить честным инженером (хотя бы место в гостинице найдётся), чем миллионером с неясным состоянием, которое даже потратить толком нельзя из-за разнообразных сложностей. Финал этого романа выглядит логичным: жизнь без миллиона комбинатору теперь явно покажется счастливее.
Отзывы на книгу «12 стульев. Золотой теленок. Коллекционное иллюстрированное издание», страница 5