Отзывы на книгу «Жизнь взаймы, или У неба любимчиков нет», страница 3

Конечно, от таких книг душа разрывается на части. Конечно, от таких книг ты зубами впиваешься в сжатый кулак и зарываешься поглубже в подушку. Конечно, от таких книг ты не можешь уснуть, прокручивая в голове целую галерею родных тебе лиц - тех, кто рядом, и тех, кого уже никогда не встретишь на этой земле.

Но такие книги просто необходимо читать. Хотя бы раз в жизни. Чтобы научиться ценить то, что тебе дано. Научиться жить и научиться умирать.

А я вот ее перечитала... И как только сил хватило?

Это был уже шестой роман Ремарка в моем читательском багаже, и первый, которому я поставил не традиционную "пятерку", а на балл меньше. Причина не столько в Ремарке, сколько во мне самом, в моём восприятии, просто мне показалось, что автор в какой-то степени повторяется, теперь уже на новом витке той же самой спирали.

Два самых харизматичных писателя середины ХХ века - Ремарк и Хемингуэй - стали самыми пронзительными исследователями темы жизни и смерти, и сопровождающей их любви. Хэм был брутальнее, Ремарк - изысканнее, я даже не могу сказать, чье видение мне ближе, наверное, моё собственное восприятие плавает где-то посередине, временами подплывая к американскому берегу, временами к немецкому. И все же, чаще это немецкий берег - берег Ремарка.

Но "Жизнь взаймы" мне, как я уже сказал выше, показалась вариацией уже когда-то сказанного автором, здесь есть отзвуки "Трех товарищей" и "Триумфальной арки", и "Время жить и время умирать" тоже в какой то степени. Но, может это и правильно, автор остается верен себе и продолжает все глубже исследовать волнующую его тему.

Не буду рассуждать о перипетиях сюжета, о них много сказано в отзывах других рецензентов, скажу о том, что, как мне показалось, главное в этом романе. Ремарк исследует отношение к жизни, я увидел четырех носителей разного отношения.

Восьмидесятилетний дядюшка Лилиан - Гастон - носитель самого пресного и часто встречающегося стиля жизни, а следовательно и отношения к ней. Он никогда не наслаждался жизнью, она всегда представала для него в каком-то варианте завтрашнего дня - завтра я устроюсь на новую работу, завтра вырастут дети, завтра я накоплю нужную мне сумму, и начну жить. А не получается, потому что главное - не то, на что он настраивается, а само отношение к жизни, как к чему-то, что никогда не кончится, что имеет завтрашний и послезавтрашний день. Недаром он самый старый из выделенной мной четверки, и именно у него впереди больше дней, чем у остальных. Это тусклые и неяркие дни, дни без ощущения того, что живешь, дни существования ради дальнейшего существования, и когда придет смерть, а она придет в любом случае, Гастон осознает, если успеет, что он так и не начал жить.

Второй - наш соотечественник Борис Волков, это человек знающий что такое жизнь, умеющий получать удовольствие, но и умеющий пережидать трудные времена, отказываясь от яркой и сочной стороны жизни ради спасения и выживания. Он в большей степени стратег, он пытается привить свое отношение и Лилиан, но его прагматизм и душевная черствость, может быть, последняя - в первую очередь, заставляют её искать более созвучного её отношению партнера, и она находит его в случайно заехавшем в санаторий гонщике Клерфэ.

У Клерфэ свое отношение к жизни, это - жизнь сегодняшним днем, получая всё здесь и сейчас - эмоции и ощущения, но в режиме той же обманчивой "бесконечности", в которой существует дядюшка Гастон. Клерфэ здоров, силен, уверен в себе, нуждается в мощном притоке адреналина, постоянно удовлетворяя эту свою потребность. Он, в отличие от Бориса, готов рисковать, потому что уверен, что удача на его стороне, и он везунчик. Показательна в этом отношении сцена в казино, и показательно, что нечто подобное за несколько лет до того происходило в этом же казино с Борисом, который тоже мог похвалиться невероятным везением. Это говорит о том, что Борис когда-то тоже жил сегодняшним днем, когда жизнь казалась ему бесконечной, но когда он серьезно заболел, отношение изменилось.

Наконец, главная героиня - Лилиан. Она носительница самого яркого отношения к жизни - ощущение каждого дня как последнего; если ты что-то упустишь сегодня, ты упустишь это навсегда, поэтому нужно всё успеть и всё попробовать, потому что завтра просто может не наступить. Производить впечатление, фальшивить, манерничать - на это у неё нет ни времени, ни желания. Близкая и неизбежная смерть позволяет ей отбросить мишуру повседневности и оставаться естественной, жадно впитывая эмоции, ощущения и события. Выбирая между Волковым и Клерфэ, она выбрала последнего, потому что он мог помочь ей насытиться бытием, приобщить к настоящей жизни, провести через тоннель, который "сдирал" с Лилиан прошлое.

Неожиданная, на первый взгляд, смерть Клерфэ не выглядит таковой в контексте романа, есть ощущение, что нечто подобное должно было случиться неизбежно. Смерть не подчиняется отношению человека к ней, будучи проявлением неисповедимости путей Господних, она приходит и к тем, кто готовится к ней, и к тем, кто её не ждёт. В этом отношении смерть и любовь на равных, как пелось в старой песне: "любовь нечаянно нагрянет, когда её совсем не ждешь", также и смерть, какой-либо справедливостью здесь даже не пахнет.

Смерть Клерфэ должна была бы только усилить стремление Лилиан наслаждаться новыми проявлениями жизни, но она успела по-настоящему полюбить брутального гонщика, До какого-то момента она сама не понимала, что любит, но теперь к ней пришло осознание, что жизнь имеет настоящую ценность только, если в ней присутствует любовь. Потеряв любимого человека, она возвращается в санаторий, чтобы тихо угаснуть, зато зная теперь, что такое жизнь и любовь.

Произведения Ремарка – частички одного пазла, который складываются в огромную картину, имя которой Жизнь. Так, постепенно, переплетаясь между собой, как нити одного полотна, складываются образы, всегда неординарные, яркие и потерянные.. «Жизнь взаймы»…Это кладь мудростей, мыслей, она заставляет задуматься. Заставляет задуматься не только о жизни, какая она есть, а ещё о многом другом – дружбе, любви, смерти. О том, что мы и правда берём жизнь взаймы, проживаем её – а что отдаём взамен? А может, Ремарк прав- мы и правда все падшие ангелы, поэтому некоторые из нас такие неприкаянные, что-то постоянно ищущие, куда-то стремящиеся, как будто что-то их зовёт, но вот что? И куда? Если бы только вспомнить..Если бы можно вспомнить и ПРОЖИТЬ, ещё чуть-чуть, совсем немного, ныряя из одного возраста в другой, выныривая в третьем, глотая жадно воздух жизни и ныряя опять..Надо спешить, потому что есть куда спешить, потому что надо успеть..Что успеть? И правда, некоторые живут так, как будто думают, что могут жить вечно..И никто не может судить никого – ныряющего и стремящегося сгореть, или медленно встречающего свой закат..Мы же взяли эту жизнь взаймы в обмен на что? В обмен на ту же жизнь, только мы не помним, только это было не с теми нами, не здесь и сейчас, а там, где-то.. А тем временем, она идёт эта жизнь. На кону поставлено слишком много, но «красное» может выпасть несколько раз, главное вовремя остановиться, можно ещё ставить на чёрное и «тринадцать» и тоже может повезти, да ещё как, только разве дело в этом? Нет, конечно не в этом..Жить..Жить, зная, что конец неизбежен, но всё-таки жить..Жить, пытаясь бороться, не думать о смерти, не думать о себе, но срок оплаты кредита истёк, ведь брали мы жизнь с оговорённым сроком, только не помним этого, совсем не помним, а вот пришло время возвращать, и как раз в то время, когда что-то становится ясно, когда начинаешь понимать.. Как всегда, где-то отдалённым эхом у Ремарка проходит война. Война, которая значительно сократила жизненные кредиты, укоротив тем этим то, что мы взяли взаймы. Как всегда, у Ремарка искренние чувства, Ремарк настоящий, Ремарк правдив..И от этого снова щемит сердце, и долго не отпускает какое-то чувство..Что это за чувство? Какие мысли приходят после закрытия книги? И хочется ли спуститься вниз, а потом вернуться обратно? Я не знаю, как ответить на эти вопросы, я не могу описать того, что творится в моей душе ,но то, что Ремарк опять тронул что-то до того потайное, это верно.. Перелистываю снова и снова..Я уже знаю..Я знаю лишь сюжет, но этого мало, Ремарка надо читать между строк. И эти платья Лилиан – её молчаливые друзья, развешанные по комнате. Кто-то скажет – глупости, кто-то поймёт..Жить..жить…жить..Взлететь, зная, что полёт будет недолгим, но не повернуть, как тот лётчик, который долетел до середины моря. Пообещать любимому всё, что он хочет, и остаться, хотя в сумке уже билет на поезд в другую страну- бежать, лететь, куда – неважно, лишь бы жить. День за месяц, месяц- за год. Нет, вы все ошибаетесь, мы ещё выкарабкаемся, мы ещё покажем себя…Дайте только ещё один шанс и мы сможем погасить свой долг..То, что мы взяли взаймы и так нелепо растратили..Понимаешь слишком поздно..Но когда понимаешь..

«…что она была счастлива, насколько человек вообще может быть счастлив…»

Тут есть спойлеры

Не иметь будущего — это почти то же, что не подчиняться земным законам.

Много-много-много-много-много разговоров. Такое ощущение, что бедняга Клерфэ стремится проговорить наверстать те месяцы, что он молчал на войне, а Лилиан – что молчала в санатории. Так и подмывало крикнуть в никуда – «вы молчать умеете»?

Книга замечательная, книга глубокая, книга острая до слез. Но эти бесконечные разговоры – как они ее портят! Впрочем, однако же, позволю себе некоторое сравнение. Чуть ли не из каждого диалога можно выдернуть изюминку на цитату. Множество других мировых произведений тоже под завязку напичканы разговорами. «Анна Каренина», например. И читается легко. А вот стоящую цитату еще поискать нужно.

Итак, еще одна вечная тема – тема скорой смерти по версии Ремарка. Кому из нас не приходила в голову мысль, «а как бы я повел(а) себя, если бы мне сказали – тебе до смерти осталось всего столько-то». Список ответов известен. «Путешествовать». «Пожить в тишине». «Посвятить себя семье». «Попробовать все запретное». «Попробовать все то, чего не успел в жизни».

Лилиан Дюнкерк, подтачиваемая туберкулезом, выбирает самый простой вариант – «Просто пожить». А чем он хуже других? Тем более, если рядом есть человек, с которым хочется пожить, и у которого еще полжизни впереди.

Как бы не так! Он умрет раньше нее!

...почти все, чем мы владеем, нам дали мертвые... наш язык и наши знания, способность чувствовать себя счастливым и способность приходить в отчаяние. И вот, надев платье мертвеца, чтобы вернуться снова к жизни, я понял, что все, в чем мы считаем себя выше животных — наше счастье, более личное и более многогранное, наши более глубокие знания и более жестокая душа, наша способность к состраданию и даже наше представление о боге, — все это куплено одной ценой: мы познали то, что, по разумению людей, недоступно животным, познали неизбежность смерти.

На самом деле, самое интересное место в книге начинается с того момента, как Клерфэ, разбившейся в автогонках, умирает, и с этого места описываются лишь то, что ощущает и воспринимает Лилиан.

Сколько подобных сюжетов в литературе описано, а вот поищи ка такое произведение, чтобы эта моральная напряженка тебя покалывала со страниц, словно током.

Клерфэ умер, но на самом деле это у Лилиан закончилась жизнь. Все что осталось ей до смерти – это уже подделка жизни.

Роман полон этакой тонкой философии о жизни, о любви, о мужчинах и женщинах, прошлом, настоящем и будущем. И о том, что надо это все ценить, пока оно есть, и жить чувствами, ибо...

Разум дан человеку, чтобы он понял: жить одним разумом нельзя. Люди живут чувствами, а для чувств безразлично, кто прав

P.S. Могу ли вместо слов благодарности за хороший совет посвятить этот отзыв? Почему же нет? Ведь посвящают люди людям книги, неужели отзывы лишены такой возможности? Посвящаю сей отзыв замечательному человеку Марии Лукьяновой с глубочайшим признанием, за то, что без нее бы я и не подумал читать «Жизнь взаймы».

Она была так прекрасна, Что у меня нет слов. Она как будто явилась из песен, из книг, из снов, Она сказала: «Не смейте на меня так смотреть, Ведь я не боюсь смерти, потому что я и есть смерть». И я так рассмеялся, я сказал ей: «Глядя на вас, Мне хочется с вами выпить и пригласить на вальс». Она сказала: «Не лезьте, чтоб потом не жалеть, Ведь я не боюсь смерти, потому что я и есть смерть». А.Васильев

А что если завтрашнего дня нет? Как это, жить сегодняшним днем? Как любить?

История о том, как два человека, у которых нет будущего, полюбили друг друга.

Она не хочет попадать в зависимость от отношений. Он хочет удержать ее, как можно дольше, привязать к себе, он говорит так же, как Борис. Она хочет оставить все как есть, и как было раньше. Она любит шампанское и платья. Платья меняют человека. Правильная шляпка служит сводом законов для окружающих. Платье неопровержимо, как химическая формула. Она носит смерть как платье.

Он, как и все они, бессмысленно едет из Брешии в Брешую, из Тулузы в Тулузу. Она презирает таких, как он. Она хочет любить и быть свободной.

Пятница. Солнечная и теплая погода. А еще дочитал второй роман из сборника, который мне рекомендовали, еще в далеком и прекрасном 21 году. Но, я как старый еврей, со словами “лучше поздно, чем никогда” взялся за закрытие своих долгов.

У книги есть два названия: Geborgtes Leben. Geschichte einer Liebe. А на русском Одолженная жизнь. История одной любви. Дата выхода оригинал, 1959 год

Два названия, потому что раньше большинство книг, прежде чем издавались, выходили в различных журналах. Жизнь взаймы, как перевели у нас, “Geborgtes”, так как это слово значит “взять в долг” или “одолжить”. Переводчики посчитали, что так будет правильнее.

А в немецкой версии книги было такое название “Der Himmel kennt keine Günstlinge" - “У небес нет любимчиков”

История любви девушки с туберкулезом и автогонщика. Драма европейских локациях.

Коротко.

Автогонщик Клерфэ приезжает в Швейцарию навестить своего коллегу и друга, который лечиться от туберкулеза в одном из санаториев в Альпах. Там он знакомиться с девушкой Лиллиан. Она уже 4 года лечиться от туберкулеза, но болезнь берет верх, и девушка понимает, что или умрет тут или может посмотреть мир и пожить в свое удовольствие. И решает уехать из санатория вместе с автогонщиком. У них завязывается роман. Клерфэ влюблен и предлагает ей выйти за него замуж.

Подробнее.

Так получается, что в начале слушаю аудиокнигу, потом у меня терпение лопается, и я беру книгу и читаю её. Это не потому, что аудио книги плохие, скорее, что у Ремарка все медленно и много диалогов, а чтецы читают с чувством толком с расстановкой.

Было несколько вариантов, я выбрал:

Исполнитель: Саберов Валерий

Время звучания: 09:48:56

Читает отлично и, если бы у меня было больше времени, полежать и насладиться. То его чтение самое то. Но мне хотелось, быстрее. Прочитать и забыть. Скорее, все, потому что, уже в начале понимаешь, что ничего хорошего тебя не ждет. Плюс прошлый роман “Три товарища”, давал о себе знать, тоже.

Так, что половину книги, прослушал, а еще половину прочитал. Причем это было не по порядку, а так в разнобой. Читать Ремарка интересно, пишет он красиво.

Хочу сказать, если бы читал этот роман отдельно от первого в сборнике, то не обратил бы внимание, а так читая один роман за другим, то книги очень похожи. Нет тут разные истории, но больная девушка туберкулезом, история любви, лечебница в Альпах, автогонщик.

Мне и вовсе показалось, это более детальной историй героев из “Трех товарищей”, в начале, так показалось. Только тут главный герой автогонщик Отто, друг главного героя из “Трех товарищей”.

Не знаю почему автор использует одни и те же клише и штампы. С другой стороны, как уже говорил, для меня это было в одном сборнике, а для него один роман в 1936 году написан, а второй 1959. Целая жизнь.

Но хочу сказать, такие общие параллели были у меня лишь в начале. Потом пошел свой сюжет и персонажи со всем не похожи на героев “Трех товарищей”

Время и Место.

Послевоенная Европа. Казалось, лишь недавного отгремела война, но люди снова начали жить, как и прежде. Забыв об ужасах войны.

Но в санатории “Буена Виста” время словно остановилось. Туберкулезная лечебница там уже чуть большее 40 лет. Меняются пациенты и врачи, а она стоит. Застыла во времени и пространстве.

Некоторые пациенты, были там и во время войны.

Что меня зацепило, возможно, потому что автор писал свою книгу уже в конце 50-х годов, а может так и было на деле. Но хоть там 1948 год, но словно и не было войны. Да в Швейцарии её и не было. Но, персонажи перемещаются по Европе на машине и другом транспорте. Те же автогонки возобновились.

Главные герои много проводят времени в Париже, там работаю кафе, кипит жизнь. То же самое в Риме, Венеции и других местах, где появляются герои.

Но вы же может читали или смотрели фильмы или слышали, что в СССР в это время не все было так гладко. Многие люди голодали и города восстанавливались. А там всё хорошо.

Поэтому роман не воспринимается, как послевоенный. Он вполне мог произойти и в наше время.

Например, Сидни Поллак снял кино, которое в оригинале называется “Bobby Deerfield”, а у нас Жизнь взаймы. Фильм от 1977 года. Там уже совсем другие годы. Кино скорее по мотивам книги, там есть пилот формулы 1 и есть больная девушка и история любви. И финал не такой, как в книге.

Имею в виду, что история любви двух героев она универсальная. Ее хоть в каменный век, хоть в мир будущего. Будет выглядеть везде отлично-трагично.

Персонажи.

У нас в этом романе два центральных персонажа. События показывают от третьего лица, переключая с одного на другого если они не вместе.

Клерфэ - 40 лет, автогонщик. Француз. Родился в Эльзас-Лотарингия. У него был сводный брат, от отца немца. Что с ним стало не понятно, или я пропустил. Во время войны, Клерфэ был в лагере для военнопленных, потом бежал. После войны вернулся к автогонкам. Он загадочный человек, вначале кажется очень холодным или даже замороженным. Он очень часто врёт, причем по мелочам.

Наверное, подобная привычка у него появилась с войны, все же он был в концлагере. Наверное, своим поведением, такого пофигиста, которому все равно, он и привлек внимание девушки. Ведь ему было все равно, болеет она или нет, он обращался с ней так же, как и с другими.

Он жил без какой-то цели, его страстью были гонки. В чем-то они были похожи с Лиллиан. Он жил каждый день, как последний, всегда на скорости.

Не сказал, бы, что он мне понравился. Слишком он был странный и ненастоящий. Как только он показывал свои чувства, весь его образ, такого крутого мачо распадался.

Мне в начале его образ напомнил, персонажа рассказа Опасный мужчина Дафна Дюморье, точнее тот типаж, что ему приходилось играть в кино.

Клерфэ - конечно, не полностью таким был, но очень похожий образ. Но это в начале, потом он влюбился, и стал каким-то ревнивым и беспокойным мужчиной. Не уверенным в себе.

Там в лечебнице у Лилиан был друг, и любовник наверняка, русский Борис Волков. Тень Бориса всегда стояла между ними, так считал Клерфэ. А на деле, это лишь его страхи, как мне кажется.

Ремарк, и в "трех товарищах" показывал нам русского. Не знаю, но у него какая то любовь к ним. К старорежимным русским. И русской водке.

Он был старше, она младше. Вначале его это не волновало, потом волновало. Он то любил, то не любил.

Лилиан Дюнкерк-  24 года, и 4 из которых провела в лечебнице. Отец у нее был бельгиец, а мать русская. Она заболела туберкулезом, и находиться в санатории “Буена-Виста”.

Она, как и Клерфэ, заморозилась. Но после отъезда из лечебницы, меняется. Становиться более женственной и характер у нее тоже меняется. Если в начале, она виделась тому же Клерфэ, как девочка подросток, провинциальная. Которую надо опекать, и что любит, постоянно быть с мужчиной. Но потом в Париже, она оживает и распускается. Красивая и женственная. Роскошная женщина. Можно сказать, кошка, которая где хочет там и ходит.

Она мне с одной стороны нравится, и понимаю её. А с другой, некоторые поступки не понять. Они с Клерфэ ведут себя словно в противофазе. В начале она к нему ластиться, говорит, Люблю тебя и хочу быть с тобой. Но потом она меняется, и не то, чтобы его разлюбила, но понимает, что не хочет выходить за него замуж. У Клерфе, как уже говорил все было в другом порядке.

Были ли у них любовь, не знаю. Скорее, как говорят сошлись два одиночества, или две ледышки растопили друг друга. У Ремарка в двух романах, что читал, любовь поднимают, как табличку, что читатель понимал. Я не почувствовал, что они любят друг друга. Они всегда были на расстоянии. И только, когда разделялись, понимали, что скучают друг без друга.

Как в стихотворении:
“Лицом к лицу
Лица не увидать.
Большое видится на расстоянье.
Когда кипит морская гладь —
Корабль в плачевном состоянье.”

Есенин, если кто не понял.

Не знаю, правильно ли вели себя персонажи, или нет. Не хотелось бы попадать на их место. Умирающая девушка в расцвете сил. Гонщик, который живет лишь на трассе и рискует жизнью, каждый раз. Но думаю, что возможно, автор мог бы изменить финал, если бы захотел. Но видно счастливые истории не его конёк.

Из других персонажей, мне запомнился лишь, дядя Лилиан - Гастон, старый и жадный, которого автор противопоставляет Лилиан, она хочет жить и гореть, а он всю жизнь экономит и всем все жалеет.

Пост прочитка.

Не скажу, что мне понравилась книга. Мне не нравиться такие истории в принципе. Имею в виду ситуации, как может нравиться кому то, что люди смертельно болеют. И вся история лишь ведет нас к этому моменту. Наверное, к подобным книгам, надо какую-то новую систему оценок делать. В стиле, горячо-холодно.

Если вас обожгло и проняло, значит у автора получилось, а если нет было очень холодно, и в стиле доктор сказал в морг, значит в морг. То автору не удалось показать, что хотел.

Меня не обожгло. Скорее легкое дуновение теплого ветра весной.

В этой книге все какое-то собранное, как мозаика, наверняка тут разные идеи из других книг.

Автор пишет красиво, и сюжеты у него драматичные. Но, как-то знаете, был еще подростком, все шутили про Таню Буланову, что поёт слезливые песни и образ такой несчётной девушки.

Так и Ремарк, создает лишь драматические картинки жизни. Не замечая, что есть и хорошее, что-то в этой жизни.

Да он хочет показать, что жизнь надо сегодня и сейчас. Что завтра может не наступить, так он и есть. Но, показывает он это не особо ярко. Что по мнению Ремарка яркая жизнь, бухать, тратить деньги, покупать наряды, ездить из города в город. Почему было не показать, действительно счастье и хорошие отношения. Реальную любовь двух людей и их трагедию, что девушка умирает, но они до последнего борются и любят друг друга.

В тех же “Трех товарищей” финальная часть более душещипательная и трагичная. Тут же все буднично. Как в телеграммах раньше писали, не в чате, а имею в виду сообщениях, что передавались через телеграф. Многие этого не застали, а мне как-то в детские годы с родителями пришлось отправлять такую и получали. И там обычно такое. “Выехал тчк встречайте тчк буду 17 декабря тчк” и так далее сколько денег есть.

Или как писали некрологи в газетах. Умер такой то, дорогой или дорогая. Финал у книги примерно похожий на такое.

Как писал Иосиф Бродский:

“Ни тоски, ни любви, ни печали,
ни тревоги, ни боли в груди,
будто целая жизнь за плечами
и всего полчаса впереди.”

Думаю, что многим может понравиться эта история. Да и нужные подобные сюжеты, как ни крути. Ведь много людей в такой ситуации могут оказаться, да и в целом мы смертны, а еще хуже, что никто не знает, когда это будет.

Мне еще запомнилась, книга шуткой про игру в шахматы, хоть и черной и грустной. Пьют тут хоть и меньше чем в "Трех товарищах" , но тоже хватает.  История более трагичная чем первая книга.

Еще имена и фамилии, автор словно брал их из словаря или энциклопедии.

Клерфэ - так звали австрийского военачальника.

Дюнкерк - так называлось место, где произошло столкновение между союзниками и германией в 1940 году, Дюнкеркская операция.

Мальчик, заправщик с фамилией Геринг, нацистский полководец, руководил авиацией и был вторым человеком в Рейхе.

Дядя Гастон - это как в Красавице и Чудовище.

Друг Клерфэ - Хольман, такая же фамилия была у главной героини "Трех товарищей".

И другие.

Всем спасибо, кто прочитал.

Жизнь - это парусная лодка, на которой слишком много парусов, так что в любой момент она может перевернуться. (c)

Жить так, как будто каждый день - последний. Это основной посыл книги. Почему-то думала, что речь пойдет о войне, как в большинстве случаев у Ремарка, но ошиблась.

Книга о жизни, о ее прелестях, о жажде жить и успеть многое в считанные дни. Трогательная история, которая заставляет окунуться в мысли и переживания девушки, которая обречена из-за неизлечимой болезни. О ее выборе жить, любить и "дышать полной грудью", хотя в ее случае это практически невозможно. О ее попытке забыть все печали и сосредоточиться на позитиве.

Книга динамичная, события сменяют друг друга, сюжет продуманный. Заставляет пересмотреть свои общие понятия о смысле жизни, о внезапных поворотах, которых не ждешь, особенно если сосредоточиться только на своих проблемах. О ценности жизни других людей, друзей и близких. Жизнь не только скоротечна, но порой и непредсказуема.

Печально, но в то же время остается приятное послевкусие. Концовка заслуживает отдельной похвалы.

— У вас такой счастливый вид! Вы влюблены? — Да. В платье. (c)

Перед нами книга, во многом созвучная с прочитанными недавно «Тремя товарищами» Ремарка. Послевоенные разбитые судьбы, жизни, тела. Пристрастия к дорогому и не очень спиртному. Гонки. Друзья. Любовь. И, ни для кого не секрет, как визитная карточка автора, трагический финал. Только меньше товарищей и объём произведения. Пропорционально.

Как и после «Трех товарищей», не могу сказать, что книги Ремарка становятся для меня фаворитами военной/послевоенной литературы. Да, «Жизнь взаймы» проникновенна, темы затронуты тяжелые и впечатляющие. Да, сострадание и печаль – главные спутники чтения. Все это есть и, самое главное, рассуждение о своей судьбе через призму послевоенных жизней очень поучительно.

Именно в этой книге не хватило немного глубины проработки образов и событий произошедшего. Все бегло, быстро, как будто автор торопился к написанию более важного произведения в своей жизни, нежели это. Передал нам общую идею, свою мысль о несправедливости послевоенной судьбы («Почему именно я!», восклицала несчастная главная героиня Лилиан, будучи смертельно больна после голода и тягот военного времени).

Самый впечатливший момент, это рассуждения Лилиан об участии своего товарища Клэрфе в гонках. Его осознанное подвергание своей жизни риску. Риску погибнуть. Добровольному риску. Совершенно не понятному ей, так жаждущей увидеть и познать в этом мире все, что ей не суждено успеть познать. Это горькая и правдивая сцена, на мой взгляд, передает главную суть книги.

Возможно ли за короткий промежуток времени прожить всю жизнь? Прочувствовать ее, насытиться, наполнить смыслом? Когда день идет за целый месяц, ведь тебе осталось так немного... и нужно успеть все: влюбиться, повеселиться, побыть красивой и взбалмошной. Успеешь, Лилиан? Зачем предаваться унылой тоске, провожая навсегда таких же заключенных санатория как и ты, лучше рискни и очутись в водовороте свободы, смейся, танцуй, пей шампанское, путешествуй. Делай все, что нравится и ни о чем не жалей.

Этот роман пронзителен в каждом своем слове, когда ждешь неминуемого конца и знаешь, что чуда не случиться. Смотришь со стороны и ощущаешь надрывную ноту, которая присутствует, хотя герои и делают вид, что завтра наступит и будущее есть, оно придет, но внутри себя каждый знает, что это неправда. Как-будто пир во время чумы... И что-то неуловимое сжимает сердце. Да, умеет Ремарк изобразить чувства.

И почему-то сразу понимаешь, что Клерфэ тоже обречен, что эти двое несутся навстречу смерти и встретились неслучайно здесь, перед самым концом, кинулись друг-другу в объятия, хватаясь за эту последнюю соломинку как за спасательный круг. Но им уже никто не поможет. Печаль в каждом слове, в каждом жесте, в каждом моменте... Не скрыться, не убежать. Просто попытаться насладиться тем что осталось, не сковывая себя узами. Гореть, чтобы погаснуть.

Ремарк прекрасен. Никто больше не способен так зацепить, сделать больно и заставить страдать вместе со своими героями. Он выворачивает душу наизнанку. Я люблю романы автора, но от них мне почти всегда становиться грустно.

Что могу сказать я, почитатель и ценитель творчества Ремарка, о его романе «Жизнь взаймы»? Бывало и лучше. Абсолютно среднее произведение, но замечу, что не худшее. Худшее – Гэм, для справки. Но если Гэм один из первых романов Ремарка, где он экспериментировал и искал себя, то «Жизнь» поздняя книга, и как это ни сложно признавать, автор сдал, чтобы потом воспрянуть вновь, да вы и сами это знаете.

Не очень мне понравилась эта ода эгоизму. Странно было читать про настолько эгоцентричную женщину. Это Ремарк так Марлен Дитрих был не доволен? Совсем обнаглел я, жду от героев обреченных на смерть героических поступков, самопожертвования и морального преображения. А в реальности так? Не знаю, как перед смертью люди себя ведут, но обычная жизнь построена на эгоизме. А что? Альтруизм – это тоже самое, что альпинизм. Некоторые, вон, не понимают в чем разница. Душевный порыв воспринимается, как нечто невероятное, как что-то «вау, оказывается, так можно поступать». Печально. Причем не буду осуждать, выключая себя из оценки. Сам такой. Многое я делаю, прежде всего, для себя. Даже некоторые альтруистические жесты, делаемые для кого-то, во многом я делаю для себя. Они служат напоминанием, что не тварь я эгоистичная, а нормальный и даже душевный человек.

Хотя, разве у той же Лилиан не было души? Была, платья она точно с душой выбирала. Вот только, как бы мала её душа ни была, к другому человеку она не тянулась, к себе – да, а к другому – нет. А что это мы всё о Лилиан? Поговорим о Клэрфе. Были уже у Ремарка гонщики со сложными судьбами и герой «Жизни взаймы» не исключение. Он не переживает «Синдром войны», он его уже пережил и принял соответствующие моральные установки поведения. Поэтому диалоги о безысходности прилагаются. Но, о чудо, эта странная женщина зажигает в герое искру любви. Хм, он сам её зажег. Как обычно, по ремарковским причинам. Ладно, причины, вы на изменения посмотрите. Герой полностью преображается, появляются мысли оставить опасный спорт, жениться, уехать в маленький домик и жить. Любовь творит чудеса и убивает…

Поэтому, концовка романа оставляет обычный привкус тлена, как и другие романы Эриха Марии. Но при всем притом, когда проходит пять минут после прочтения накрывает привычное ощущение счастья. Что ты не там, что твои проблемы легче, что ты не потерянное поколение. И приходят воспоминания о первой странице романа, где упоминается кислая капуста, о различных гастрономических изысках, о кальвадосе. Да, среднее произведение, но Ремарковское. Типично для него, если угодно. Эти небольшие, но правильно введенные мелочи отличают его, поэтому признавая недостатки романа, мне все равно удалось насладиться чтением очередного произведения автора. Ремарк повторяется, но всегда по-разному.