Читать книгу: «Портал litnet.com: литературная конвенция и авторские репутации», страница 6

Например, в уже упоминавшемся романе Марии Устиновой «Насильно твоя» любовная линия разворачивается между властным жестоким героем, одним из городских богачей, связанных с криминальным миром, и героиней, которая сначала должна была обмануть героя и украсть у него деньги, соблазнив его, а затем, после первой сексуальной сцены, понимает, что любит его. Дальше по сюжету герои попадают в плен к бандитам, герой пытается откупиться героиней, у них случается свадьба, также из-за выполнения каких-то бандитских условий, их чуть не убивают, героиню насилуют, герой ее бьет, когда она не выполняет какие-то договоренности – но при всем при этом героиня понимает, что у них любовь, что это просто такая горькая и страшная любовь, и она на всю жизнь.

Также заметно, что авторы, пишущие в жанре современный любовный роман и эротика, предпочитают брать псевдонимы, похожие на западные: Ева Маршал, Полина Лоранс, Эмилия Грант, и это скорее всего берет начало еще в 1990-е годах, когда жанр любовного романа в России только начинался.

В любовном фэнтези же картина другая. Любовное фэнтези часто сочетается с юмористическим фэнтези и попаданцами, распространенные сюжеты – это магическая академия, истории о любви людей и нечеловеческих существ. Авторы любовного фэнтези пишут под своими именами либо выбирают псевдонимы, звучащие «по-русски», и повествование также обычно ведется от первого лица. При этом сюжеты любовного фэнтези на Литнете ближе к сюжетам типичного любовного романа, в которых для героини важна профессиональная самореализация, хотя эта профессия может быть фэнтезийной: ведьма или колдунья, королева или воительница.

Писать в рамках конкретного жанра очень важно для авторов, учитывая, что читатели делают выбор обычно среди книг конкретного жанра. Одна из популярных авторов, пишущая в жанре любовного фэнтези, начала публикацию книги в новом для себя жанре и испытывает волнение и тревогу, что читатели не найдутся и это будет провал: «Стала выкладывать на литнете книгу в несвойственном для себя жанре, чудится провал. Боюсь, что никто ее читать не станет… Боюсь даже заходить на литнет, чтобы посмотреть, как идут дела. Повторяю свою любимую мантру, что я разрешаю этой книге быть просто экспериментом, опытом, пусть даже неудачным»¹¹⁸.

В целом можно сказать, что Литнет – это действительно пространство женских текстов, но эти тексты выбиваются из канонов любовного романа, предоставляя большую вариативность сюжетов и ситуаций, связанных с описанием специфично женского опыта: например, сюжет о беременности героини отсутствует в традиционном любовном романе, который заканчивается свадьбой, но во многих текстах с Литнета этот сюжет присутствует. Также велико количество сексуальных сцен и эротических текстов, тех, которые в исследовании Рэдуэй маркированы как плохие.

Эти тексты поднимают темы, которые волнуют женщин, но в традиционной конвенциональной литературе они не были представлены никак. Отчасти это связано со стереотипом, что «женская литература» – это что-то низкое, на что не нужно обращать внимание, например, в уже цитировавшемся интервью Ивана Шамана Литнет описывается как «засилье любовных романов»¹¹⁹. Но именно благодаря акценту на таких темах, произведения о которых невозможно было издать в традиционном издательстве, а только через механизм свободной публикации, и был обеспечен такой интерес читателей – точнее, читательниц. Читать любовные и эротические романы стало не стыдно – на электронном носителе не видно, что именно ты читаешь, и поэтому именно распространение через электронные форматы обеспечило популярность эротическим романам и любовным сюжетам¹²⁰. Участие же сообщества – комментарии читательниц и отклик на опубликованные тексты – показало востребованность именно этих тем и явилось катализатором популярности.

2.4. Литературная конвенция на портале litnet.com

Термин «конвенция» подробно рассматривает Говард Беккер в работе Art Worlds, и его можно определить как «совокупность смыслов, известная всем участникам сообщества и позволяющая им эффективно взаимодействовать между собой». Художественное, и литературное в том числе, произведение получается в результате взаимодействия между собой людей, включенных в процесс производства и распространения культурных смыслов. Конвенция – это одновременно и свод негласных правил, что и как нужно делать, чтобы получившееся произведение на выходе опознавалось как произведение искусства, и определение, что является собственно художественным (литературным) произведением, и организационная структура, которая основана на общих для всех членов группы смыслах. Конвенция складывается и из материальных факторов создания произведения – для музыки, например, это будет производство музыкальных инструментов, а для литературы – медиум и форма ее бытования: рукописная, печатная, электронная, и из цепочки взаимодействий (interactions), и из ролей и функций, которые выполняют участники сообщества.

Конвенция или знакомство с ней дает возможность людям без предварительной подготовки воспринимать искусство и распознавать содержащиеся в нем смыслы. При этом человек, незнакомый с теми конвенциями, которые существуют в определенном сообществе, не сможет понять произведение.

То, что мы называем литературой, те смыслы, которые мы вкладываем в понятия «писатель», «читатель», «издатель», «книга», «хорошая книга», «хороший писатель» – это следствие сложившейся определенной конвенции, для которой характерны такие установки, как «книга – это то что, издано в издательстве», «великие писатели это те, которые поднимают вечные темы» и «чьи произведения прошли испытания временем».

Литнет эти принципы нарушает и предлагает новую модель, в которой перераспределяются привычные роли и привычные понятия наполняются новым смыслом. Именно несоответствие текстов и механизмов взаимодействия на Литнете общепринятой конвенции порождает такие оценки как «Текст на Литнете обычно написан крайне, даже вызывающе дурно»¹²¹.

Опишем, какая конвенция складывается на Литнете.

Граница между изданием книги и публикацией на интернет-ресурсе размывается; при этом наличие книги в традиционных издательствах еще осознается как что-то престижное, но это уже начинает отмирать: экономика «тащит» за собой литературное, авторов привлекает не только и не столько 70% роялти и возможность заработка, сколько обратная связь, которую они получают от читателей, и ощущение сотворчества.

Взаимодействия между ключевыми ролями – автор и читатель – происходят не непосредственно, а регулируются посредником – нечеловеческим актором, алгоритмом и программным кодом Литнета, и именно этот посредник оказывает решающее влияние на механизмы их взаимодействия, на формирование репутации, на отношения внутри сообщества и на восприятие членами сообщества друг друга. Влияние нечеловеческого актора проявляется не только в формулах, по которым рассчитывается рейтинг и попадание в рекомендательные виджеты, но и в побуждении к определенным действиям. Нечеловеческий актор оказывается включенным в конвенцию как часть оргструктуры; фактически, алгоритмы и интерфейсы сайта частично заменяют собой не только издателя, но и редактора, основная роль которого – «привести новое произведение, являющееся продуктом индивидуального творчества, в соответствие с уже сложившимися в литературе (или каком-либо ее секторе – течении, направлении и т.п.) нормами¹²². При этом часть функций издателя и редактора переходит к самим авторам. А вот роли критика, который осуществляет оценку и интерпретацию литературных новинок, и журналиста, который обеспечивает регулярную, более дешевую, гарантированную и адресную доставку литературных текстов подписчику¹²³ в определенной степени выполняют ведущие блогов.

Путь к популярности – попадание в ожидания читателей. Популярность автора находится в прямой связи с возможностью зарабатывать деньги: выкладывать книгу в платный доступ могут только авторы, которые набрали не менее 200 читателей.

К успеху стремятся все. На сайт приходят не обязательно с целью заработать, но если это не сознательная позиция «писать неформат, писать свое», то все равно стремятся пробиться на первые страницы, занять какое-то место, победить в конкурсе, быть замеченной. При этом желательно рекомендовать друг друга своим читателям, но если у тебя мало подписчиков, лучше этого не делать, чтобы их не спугнуть. Очень важно не ссориться с администрацией: в ходе интервью некоторые респонденты высказывали опасения, что их узнают и это может повредить их карьере на Литнете.

Очень важно соответствие жанру: одни жанры популярны и читаются, другие нет, при этом четкие жанровые определения отсутствуют, что создает определенные трудности для пользователей. Нет никаких официальных рейтингов популярных тем, но «все примерно знают», что сейчас популярно – и это как раз следствие конвенции: именно такое знание отличает случайного члена группы от постоянных посетителей. Один из способов отслеживать, какие темы сейчас востребованы – это много читать того, что публикуется на Литнете. При этом четкая жанровая структура обеспечивает возможность заработка для автора, т.к. жанр – один из способов дать понять читателю, о чем и как будет написана книга.

Наличие обратной связи – одновременно и главный плюс, и минус сетевой публикации в сравнении с обычной бумажной: «”минус” сетевых публикаций: при сомнительном месте каком-то читатель всегда может лично прикопаться к автору. Бумажную книгу купил – и всё, автор где-то там, далеко. Нравится, не нравится, всё уже напечатано. а тут всегда можно повлиять»¹²⁴.

Само наличие обратной связи связано с изменившейся производственной цепочкой. Романы по частям публиковались и ранее, в толстых литературных журналах; однако к моменту публикации текст романа уже был закончен, а здесь написание текста происходит на глазах у читателя. Публикация через интернет обеспечила возможность быстрого получения отклика; и это влияет и на скорость написания текстов: «2 года на книгу сокращаются до нескольких месяцев»¹²⁵.

Читательское и авторское сообщество Литнета неоднородны. Как для читателей, так и для авторов Литнет не является единственным полем чтения или полем авторства. При этом идентификация автора не связана с медиумом: авторы не идентифицируют себя как «автор сетевой литературы», это скорее «я автор, публикующий свои книги в сети» или, что точнее, «я автор, публикующий электронные книги», чем «сетевой автор». А вот читатели скорее идентифицируют себя с кругом чтения, зависимого от медиума: «я читаю в основном электронку», но не «я читаю сетевую литературу». Сеть здесь осознается не как фактор, влияющий на способ порождения текстов, а фактор, определяющий способ их распространения. При этом в круг чтения пользователей Литнета входит и то, что издается в традиционных издательствах, в том числе и классическая литература, как зарубежная, так и русская. Для авторов это может быть как место для «профессионального» чтения, которое позволяет им отлавливать тренды, так и место для рекреации и отдыха.

Заключение

Итак, в результате исследования мы пришли к следующим выводам.

Рассмотрев место портала в современной книжной культуре России и проанализировав структуру сайта, мы увидели, что Литнет не является маргинальным графоманским пространством, а включен в книжную и литературную индустрию и занимает в ней значительное место: наличие читателей, готовых платить за тексты, публикуемые на Литнет, явным образом показывает ценность и востребованность этих текстов. Многие процессы, происходящие на сайте, являются аналогами традиционных производственных процессов и таким образом Литнет оказывается связанным с традиционной книжной культурой не только как источник текстов, но и типологически, там работают модели, схожие с теми, что имеются и в традиционной книжной культуре.

С экономической точки зрения публикация на Литнете для авторов выгоднее, чем публикация в традиционных «бумажных» издательствах; но путь к заработку и популярности непростой.

Проанализировав взаимодействия между авторами и читателями портала, мы увидели, что, во-первых, взаимодействия происходят не непосредственно друг с другом, а через технологический медиум-посредник. Нечеловеческий актор влияет на действия, совершаемые пользователями портала, и оказывается включенным в организационную структуру. Такое положение дел меняет функции, характерные для традиционных ролей в системе литературы: авторы начинают выполнять функции не только авторов, но и книгопродавцев, и журналистов, а читатели становятся более влиятельной силой, чем просто потребители смыслов, и оказывают влияние на тексты произведений.

В формировании авторских репутаций, несмотря на влияние нечеловеческого актора, по-прежнему главную роль играют сами тексты произведений; но смыслы, вкладывающиеся в понятия «хороший писатель», «хорошая книга» меняются. В основе хорошего произведения лежит сюжет и способность эмоционально задевать читателя.

Жанровые конвенции такого жанра массовой литературы, как любовный роман, также претерпевают изменения на Литнете: обязательные признаки любовного романа, такие, как хэппи-энд или путь женской самореализации от профессионала к жене и матери, не являются основополагающими структурными элементами жанра. Литнет предоставляет большую вариативность сюжетов, связанных в основном с разнообразным женским опытом, и поэтому эти тексты оказываются востребованными. Эти изменения объясняются сменой медиума и цепочки распространения; таким образом мы видим, что материальные факторы влияют на бытование литературы.

Подытоживая, можно сказать, что Литнет – это не свободное пространство творцов, а сообщество, устроенное по определенным законам. Эти законы, с одной стороны, повторяют существующие литературные механизмы, а с другой, влияние технологий и нечеловеческого актора рождает новые принципы, на которых строятся отношения между ролями, и другую организационную структуру. Поглавная публикация, возможность через комментарии влиять на текст и сама возможность комментариев – основные отличительные механизмы сообщества появившиеся благодаря изменению технологического процесса.

Дальнейшие исследования такого феномена, как площадки самопубликаций, могут распространяться, во-первых, в сторону анализа текстов, корпусных исследований, выделения формул, характерных именно для той или иной площадки. Во-вторых, можно исследовать различные порталы и сравнивать их между собой как явления медиа и интернет-культуры.

Библиография

Источники

Litnet.com: включенное наблюдение с 27 июня 2016 года по 26 июня 2020 года.

Телеграм-канал Yashernet: https://t.me/yashernet, дата обращения 05.05.2020

Интервью с посетителями портала litnet.com, см. приложение 1.

P.O.D. и светлое будущее глобальных информационных потоков [Электронный ресурс] // https://www.bookind.ru/categories/dialog/2618/, дата обращения 14.05.2020

Ridero – пространство, где каждый может создать свою книгу [Электронный ресурс] // URL: https://ridero.ru/about.html, дата обращения 25.06.2020

АвторТудей vs Литнет | В чем разница и чем лучше пользоваться [Электронный ресурс] // URL: https://zen.yandex.ru/media/ficwriter/avtortudei-vs-litnet–v-chem-raznica-i-chem-luchshe-polzovatsia-5d1d87d4f221ef00adfa6fc9, дата обращения 26.06.2020

Беседа-интервью с Иваном Шаманом [Электронный ресурс] // URL: https://fantblog.ru/intervyu/beseda-intervyu-s-ivanom-shamanom/, дата обращения 26.06.2020

Издающие и издаваемые [Электронный ресурс] // URL: https://izdato.livejournal.com/, дата обращения 26.06.2020

Как модель подписки меняет онлайн-рынок книг: кейс площадки Litnet [Электронный ресурс] // URL: https://e-pepper.ru/news/kak-model-podpiski-menyaet-onlayn-rynok-knig-keys-ploshchadki-litnet-.html, дата обращения 26.06.2020

Литературный сайт Litnet (Лит-Эра): путеводитель для новичков. Часть 1 [Электронный ресурс] // URL: https://school-of-inspiration.ru/literaturnyj-sajt-litnet-lit-era-putevoditel-dlya-novichkov-chast-1, дата обращения 26.06.2020

Максим Мошков: «Социальные сети воруют авторов и читателей» [Электронный ресурс] // URL: http://www.unkniga.ru/innovation/tehnology/3379-maksim-moshkov-socialnye-seti-voruyut-avtorov-i-chitateley.html, дата обращения 13.05.2020

Мы дали авторам доход. Как бизнес-модель Litnet изменила рынок самиздата [Электронный ресурс] // URL: https://rb.ru/longread/litnet/, дата обращения 26.06.2020

Николай Ершов. Negros. Мне ещё рано писать мемуары – но дух захватывает. Интервью с основателем самого первого интерактивного сайта стихов. [Электронный ресурс] // http://www.lito.ru/text/6474, сохраненная копия от 17 февраля 2005, http://web.archive.org/web/20050217192313/http://www.lito.ru/text/6474, дата обращения 12.05.2020

Новости электронного книгоиздания [Электронный ресурс] // URL: http://www.digital-books.ru/, дата обращения 26.06.2020

Отраслевой доклад «Книжный рынок России. Состояние, тенденции и перспективы развития». Москва, 2020. [Электронный ресурс] // URL: http://fapmc.ru/rospechat/activities/reports/2020/pechat1.html, дата обращения 25.06.2020

Площадки интернет-паблишинга в русскоязычном сегменте сети [Электронный ресурс] // URL: https://epub3.livejournal.com/17193.html, дата обращения – 22.04.2020

Про электронные книги и около того. Метка: самиздат [Электронный ресурс] URL: https://epub3.livejournal.com/tag/%D1%81%D0%B0%D0%BC%D0%B8%D0%B7%D0%B4%D0%B0%D1%82, дата обращения 26.06.2020

Продают 2,5 млн книг в год. Как устроен сервис Litnet, где читатели платят за недописанные романы [Электронный ресурс] URL: https://mc.today/prodayut-2-5-mln-knig-v-god-kak-ustroen-servis-litnet-gde-chitateli-platyat-za-nedopisannye-romany/, дата обращения 26.06.2020

Сервисы книжного самиздата: от самодеятельности к эффективной бизнес-модели. Ч.1 [Электронный ресурс] // URL: http://www.unkniga.ru/bookrinok/knigniy-rinok/8070-servisy-knizhnogo-samizdata-1.html, дата обращения 26.06.2020

Сергей Грушко [Электронный ресурс] // URL: https://stalker-ru.gamepedia.com/%D0%A1%D0%B5%D1%80%D0%B3%D0%B5%D0%B9_%D0%93%D1%80%D1%83%D1%88%D0%BA%D0%BE, дата обращения 11.12.2019

Сетевая литература: ромфант литнета (1) [Электронный ресурс] URL: http://mor.yasher.net/2019/11/23/setevaya-literatura-romfant-litneta-1/, дата обращения 26.06.2020

Украинский стартап Litnet.com получил $330 000 инвестиций. Он продает 2,5 млн книг в год [Электронный ресурс] // URL: https://ain.ua/2019/09/18/litnet-com-poluchil-330-000, дата обращения 11.12.2019

Читатели увлеклись самиздатом. Онлайн-платформы сообщают о росте рынка [Электронный ресурс] // URL: https://www.kommersant.ru/doc/3841557, дата обращения 26.06.2020

OGIN Startup Fair: New Kind of Literal Marketplace for Indie Writers [Электронный ресурс] // URL: https://www.startuplithuania.com/news/login-startup-fair-new-kind-of-literal-marketplace-for-indie-writers/, дата обращения 11.12.2019

Romantic fiction's passion for ebooks [Электронный ресурс] // URL: https://www.theguardian.com/books/2011/oct/10/romantic-fiction-ebooks, дата обращения 22.05.2020

Александр Шнайдер. Краткая история электронных книг // https://www.publish.ru/articles/201010_15518698, дата обращения 13.05.2020

Научные статьи и исследования

Аманда Старлинг Гулд. Эстетика и педагогика электронной литературы // НЛО НЛО, номер 3, 2012, https://magazines.gorky.media/nlo/2012/3/estetika-i-pedagogika-elektronnoj-literatury.html, дата обращения 05.05.2020

Барт Р. О чтении // Барт Р. Система моды статьи по семиотике культуры. М.; Издательство им. Сабашниковых, 2003. С. 489–503.

Барт Р. От произведения к тексту. // Барт Р. Избранные работы: Семиотика: Поэтика. М.: Прогресс, 1989. С.413–423

Барт Р. Фрагменты речи влюбленного. М.; Ad marginem, 1999. 431 с.

Березин В. Введение в лавбургер // Литературное обозрение. 31.01.1995.

Березин В. Проза глянца: где теперь жить рассказам // Ex libris НГ № 7 (2003).

Борисов С.Б. Мир русского девичества: 70 —90-е годы XX века. – М.: НЛО, 2002.

Бочарова О. Формула женского счастья: заметки о женском любовном романе // Новое литературное обозрение. 1996. № 22.

Вайнштейн О. Розовый роман как машина желаний // Новое литературное обозрение. 1996. № 22.

Вайнштейн О. Российские дамские романы: от девичьих тетрадей до криминальной мелодрамы // Новое литературное обозрение. 2000. № 41.

Вежлян Е.И. Современная поэзия и проблема ее нечтения [Электронный ресурс] // НЛО, № 1, 2017, URL: https://magazines.gorky.media/nlo/2017/1/sovremennaya-poeziya-i-problema-ee-nechteniya.html, дата обращения 06.05.2020

Венедиктова Т. Литература как опыт [Электронный ресурс] //  НЛО, номер 3, 2012 URL: https://magazines.gorky.media/nlo/2012/3/literatura-kak-opyt.html, дата обращения 05.05.2020

Джейсон Меркоски. Книга 2.0: прошлое, настоящее и будущее электронных книг глазами создателя Kindle. Москва: Манн, Иванов и Фербер, 2014

Долинский В. «…когда поцелуй закончился» (о любовном романе без любви) // Знамя. 1996. № 1.

Дубин Б.В. Слово – письмо – литература: Очерки по социологии современной культуры. М.; Новое литературное обозрение, 2001. – 412 с

Жеребкина И. «Прочти мое желание.»: постмодернизм, психоанализ, феминизм. – М.: Идея-пресс, 2000.

Жиндеева Е.А, Сметнева А. Ю., Валова А. О. Сетература как новый род литературы: формальные признаки [Электронный ресурс] // URL: https://www.elibrary.ru/download/elibrary_29822016_16959512.PDF, дата обращения 06.05.2020.

Жукова Ю.Б. Типология жанров фанфикшена (на материале сайта snapetales.com). [Электронный ресурс] // URL: http://samlib.ru/z/zhukowa_j_b/typology.shtml, дата обращения 26.06.2020

Зенкин С. Н. Теория писательства и письмо теории, или Филология после Бурдье // Зенкин С. Н. Работы о теории. Москва: Новое литературное обозрение, 2012. 560 с.

Ирригарэй Л. Этика полового различия М.; Издательство ХЖ, 2004.

Кавелти Джон Г., Изучение литературных формул // Москва, Новое литературное обозрение, 1996, № 22, с.33-64.

Киттлер Ф. Оптические медиа: берлинские лекции 1999 года. М.: Логос/Гнозис, 2009. 271 с.

Климовицкая И. Женское, слишком женское. И немного нервно [Электронный ресурс] // URL: https://magazines.gorky.media/continent/2009/142/zhenskoe-slishkom-zhenskoe-i-nemnogo-nervno.html, дата обращения 19.06.2020

Кучина С. А. Электронная литература: этапы актуализации нового медиаобъекта / С. А. Кучина // Научный диалог. 2016. № 7 (55). С. 147–157

Латур Б. Пересборка социального: введение в акторно-сетевую теорию М.; Издательский дом Высшей школы экономики, 2014. 381 с.

Лотман Ю.М. Поэтика бытового поведения в русской культуре XVIII века//Ю.М. Лотман. Избранные статьи: В 3 т. Т.1. – Таллинн, 1992.

Маклюэн М. Галактика Гутенберга: становление человека печатающего. М.: Акад. Проект : Фонд «Мир», 2005. – 495 с.

Морозова Т. Мэтры пишут километры // Лит. газета. 1999. № 5.

Рагозина К. Полое внутри и бесполое снаружи: за что мы любим и как мы переводим женский роман // «Ex libris НГ». 09.09.1999.

Рейтблат А. И. Литература как социальный институт // Рейтблат А.И. Писать поперек. Статьи по биографике, социологии и истории литературы. Москва, Новое литературное обозрение, 2014. 411 с.

Рейтблат А.И. Как Пушкин вышел в гении: Историко-социологические очерки о книжной культуре Пушкинской эпохи. М.; Новое литературное обозрение, 2001. 328, с.

Роже Шартье. Автор в системе книгопечатания // Шартье Р. Письменная культура и общество. М., 2006. C. 44–77.

Розанов. Литературные репутации. М; Советский писатель, 1990.

Рэдуэй, Дженис А. Читая любовные романы: женщины, патриархат и популярное чтение. М.; Прогресс-Традиция, 2004. 331 с.

Самутина Н. В. Великие читательницы: фанфикшн как форма литературного опыта. // Социологическое обозрение, 2013, т. 12, № 3, с. 137–194.

Самутина Н.В. Практики эмоционального чтения и любительская литература // НЛО, №1 (143) 2017, https://magazines.gorky.media/nlo/2017/1/praktiki-emoczionalnogo-chteniya-i-lyubitelskaya-literatura.html, дата обращения 05.05.2020

Черняк М.А. «Новые сказки» о Золушке: типологические черты русского любовного романа рубежа xx–xxi веков // Известия Российского государственного педагогического университета им. А.И. Герцена. 2004. Т. 4. № 7. С. 115–129.

Черняк М.А. Пятьдесят оттенков розового современного любовного романа. К вопросу о популярности жанра // М.; Библиотечное дело, 2015, № 9 с. 9–15.

Черняк М. А. «Розовый роман» в контексте современной массовой литературы: тенденции развития жанра, Вестник Череповецкого государственного университета, 2015. №6, с 101-106

Сотникова Т Функция караоке // Знамя. 1998. № 12.

Томашевский Б.В. Писатель и книга. М.: Искусство, 1959. 279 с.

Чупринин С. И. Репутация литературная // Чупринин С.И. Жизнь по понятиям. М.; Время, 2007. 766 с.

Шеннон К. Э. Работы по теории информации и кибернетике. М.: Изд-во иностранной литературы, 1963. 829 с.

Шеффер Ж. М. Что такое литературный жанр. М.: Едиториал УРСС, 2010.

Шовен Пьер-Мари. Социология репутаций // Отечественные записки. 2014. №1. [Электронный ресурс]. URL: https://magazines.gorky.media/oz/2014/1/socziologiya-reputaczij.html, (дата обращения: 28.03.2020)

Эйхенбаум Б.М. Литературный быт // Эйхенбаум Б.М. О литературе. М.: Советский писатель, 1987. С. 428–436

Becker H. Art Worlds. University of California Press, 1984

Brügger N. The Archived Website and Website Philology A New Type of Historical Document? [Электронный ресурс] // URL: https://www.researchgate.net/publication/237102724_The_Archived_Website_and_Website_Philology_A_New_Type_of_Historical_Document, дата обращения 16.05.2020

Brügger N. Website history and the website as an object of study [Электронный ресурс] // URL: https://www.researchgate.net/publication/311948317_Brugger_Website_history_and_the_website_as_an_object_of_study, дата обращения 15.05.2020

Carolan, S., Evain, C. Self-Publishing: Opportunities and Threats in a New Age of Mass Culture. Publishing Research Quarterly, 2013, 29, p. 285–300

Carreiro, E. «Electronic Books: How Digital Devices and Supplementary New Technologies are Changing the Face of the Publishing Industry. Publishing Research Quarterly, 2010, 26, p. 219–235

Dollery B. Self-publishing in the digital age. A qualitative study on the role of digital publishing platforms and their impact on literary pluralism. Master thesis. [Электронный ресурс] // URL: https://www.theseus.fi/bitstream/handle/10024/266330/B.D.%20MA%20thesis%20final%2013.12.pdf?sequence=2, дата обращения 26.06.2020

Haugland, A. Opening the gates: Print on-demand publishing as cultural production. Publishing Research Quarterly, 2006, 22, p. 3–16

Laquintano, Timothy. Mass Authorship and the Rise of Self-Publishing. University of Iowa Press, 2016.

Posner R. Cardozo: A Study in Reputation. – University of Chicago Press, 1990 24. Rodden J. George Orwell: The Politics of Literary Reputation. – Transaction Publishers, 2001.

Regards Croises: Perspectives on Digital Literature / Eds. P. Bootz, S. Baldwin. – Morgantown: West Virginia University Press, 2010

Schneider Steven M., Foot Kirsten A. The web as an object of study. SAGE Publications London, Thousand Oaks, CA and New Delhi Vol6(1). p. 114–122. [Электронный ресурс] // URL: .https://journals.sagepub.com/doi/10.1177/1461444804039912

Triassi D. Considerations for Self-Publishing [Электронный ресурс] // URL: https://digitalcommons.calpoly.edu/cgi/viewcontent.cgi?article=1065&context=grcsp, дата обращения 26.06.2020