Кастелау

Левински – современный швейцарский автор, мужчина он уже немолодой, ему где-то под восемьдесят. Всю жизнь он занимался телепроизводством, писал сценарии для передач, шоу, ситкомов. Книги начал писать в восьмидесятых, однако славы особой не было. Все изменилось не так давно, в 2011 году, когда он выпустил роман «Геррон», а затем, через пару лет, «Кастелау». Оба романа так или иначе затрагивают тему кинопроизводства, оба романа о временах второй мировой войны. Я выбрал «Кастелау», сюжетно он мне показался интереснее.

Итак, молодой человек планирует делать диссертацию на тему кино. Его научный руководитель предлагает писать о немецком кино конца войны. Парень приезжает в Германию для изучения вопроса и случайно натыкается на историю создания одного из фильмов. Он предполагает, что это может быть интересно, так как в фильме снимался тогда еще молодой, а ныне очень известный американский актер. Будучи по происхождению немцем, свой кинопуть он начинал в нацистской Германии. В итоге выясняется, что сама история съемок фильма была крайне захватывающей, а будущая американская звезда хранит целый набор скелетиков в шкафу своего прошлого.

Этот роман выделяется несколькими моментами.

Первое. Книга целиком состоит из дневников, расшифровок интервью, писем, сценариев и даже медицинских карт. То есть она делает вид, что она максимально документальная. Хочу сказать, что этот эффект достигается. И еще как достигается! В процессе чтения я не один раз шарился по интернету, пытаясь проверить автора на достоверность. В итоге сделал вывод, что, придумав всю историю, Левински настолько ловко вплел туда фактуру из имен, исторических событий и мест, что не совсем понятно в итоге что он придумал, а что взял из разных источников. К тому же его глубокое понимание кинопроцессов добавляет ощущение реальности этой придуманной истории.

Второе. Так как, по замыслу автора, источники разные, то он прекрасно стилизует разные куски текста. То, что написано от имени литератора и сценариста разительно отличается от того, что рассказывает бывшая актриса. В этом российскому изданию, безусловно, помог и Михаил Львович Рудницкий, замечательный переводчик-германист. Отличная работа, особенно в части стилизаций.

Третье. Сама история получилась крайне интересная. Несмотря на то, что достаточно быстро становится понятной общая сюжетная канва (впрочем, автор ее особо и не скрывает, регулярно «проговариваясь» о том что нас ожидает), то есть это точно не детектив с интригующими поворотами и неожиданными развязками, но следить за происходящим все равно крайне интересно. Отличные характеры, постоянный взгляд на одни события с разных точек зрения, сильные диалоги, в этой книге много маленьких удач, которые в итоге сложились в отличный роман.

Четвертое. Есть в книге моменты, которые были мне интересны отдельно от общего стержня сюжета. Не то, что я такой особенный, увидел что-то, автор явно нам это хотел показать. Конец войны не за горами. Подавляющее большинство героев романа – обыватели, которые так или иначе в боевых действиях участия не принимали, но жили и работали в Германии. Кто-то явно поддерживает нацистский режим, веря в правое дело. Кто-то только делает вид, что поддерживает, и делает карьеру.Кто-то осуждает на условных немецких кухнях и ждет падения. А кто-то просто живет, подстраиваясь, не понимая или стараясь не понимать что происходит. Как они переобуваются в воздухе, когда режим падает, как с них сдувает весь этот наносной ура-патриотизм. Или как просто перестраивают свою жизнь, простые обыватели,горожане, сельские жители. «Хорошие организаторы всегда нужны», - говорит один из героев романа. И он прав, конечно, и не только организаторы, любые профессионалы.

Ну и пятое. Роман получился глубоко трагичным. Все истории. И немецкая. И современная, американская. Потому что настоящая правда никогда никому не нужна.Нужна выгодная в данный момент. Нужна удобная. А настоящая нет.

Из плохого – затянуто слегка. Некоторые главы я бы подсократил, помогло бы динамике. Ну и ряд сюжетных нестыковок, местами прям нелепостей. Рассказывать не буду, сами найдете, если будете читать. А не будете – вам и не нужно.

Резюмирую. Хорошая книга от хорошего автора. Обязательно еще почитаю. И Вам советую.

История совсем не для российского читателя. Кухня киноиндустрии времён краха третьего рейха. Стиль выбранный автором увлекательный. Коллаж из авторского повествования, диалогов и страниц дневников. Однако, ради стиля читать не стала. Эмоционального выхлопа книга не оставила ни́какого. Поскриптум: либералом не являюсь. Уважаю зарубежную литературу, но все подряд читать не собираюсь.

Кастелау Шарля Левински – интересная книга-коллаж, с которой я получила читательское удовольствие. Это стильная, хорошо написанная мистификация, мозаичная история из кусочков писем, дневников, рассказов, которые в конечном итоге образуют единое целое и создают несколько уровней правды и перспективы.

Зима 1944 года, Берлин подвергается постоянным авианалетам, гитлеровский режим в агонии. Съемочная группа студии УФА ухватывается за возможность снимать фильм подальше от войны и мобилизации - в глухой баварской деревушке Кастелау. А спустя четыре десятилетия американский киновед начинает расследовать историю этого фильма-призрака для своей диссертации. Он находит очевидцев тех событий, дневники, письма, выдержки из Википедии. Прошлое начинает оживать, протягивает руку и предлагает взглянуть как же там все было.

В результате получилась красивая, убедительная и сдержанная история. Юмор, фальшивая игра персонажей, призванная обмануть жителей деревни, заставив их поверить в то, что производство фильмов якобы важно для военных действий. Это не авантюрный роман и не детектив, это, как если бы вы посмотрели увлекательный документальный фильм. Вот чего стоит от него ждать. Иллюстрации того, несколько абсурдно, гротескно и печально может складываться жизнь.

Роман по-настоящему был мне интересен, и доставил мне удовольствие, своею формой. Несмотря на технику монтажа, он читается легко и гладко. Фокализация все еще остается внутренней, но повествовательная точка зрения меняется, то есть повествование ведется от нескольких лиц в разной форме: в дневниках, письмах, интервью. При этом к оригинальности индивидуальной речевой манеры каждого рассказчика не прикопаться. Это действительно разные люди, которые говорят и пишут по-разному, при том, что личность самого киноведа остается за кадром. Что не удивительно, ведь исследовал он не себя, и все эти записи и его изыскания были направлены в иную сторону. А замыкает всю эту композицию сам автор, который якобы находит рукописи киноведа и складывает их в нужном порядке. Красиво выстроено.

Однако, главными героями истории оказываются совсем не киновед и не Эрни Уолтон, актер, лгавший в своей биографии, а сам фильм и рассказчики, Тициана и Вернер. В основном сквозь их воспоминания и дневники мы узнаем всю историю, довольно грустную, местами забавную, местами трогательную, историю любви, дружбы, лжи, искусства в эпоху пропаганды, войны, Голливуда.

я немного читаю бумажных книг. эту подарили, поэтому пришлось. издательство Ивана Лимбаха и Левински - все от меня получили по красному уху. дело в том, что там есть прикол с прыгающим кеглем, вот он 11, а на следующей строчке 10 уже (все цифры приблизительные, я ж не наборщик), и это дико выводит... ибо газлайтинг какой-то, ну почему курсив нельзя было использовать?!!!!

про книгу: тяжелая. вроде бы история сама по себе и не очень страшная или печальная, когда война, то многие гибнут, причем по-разному. как-то нас искусство к этому приучило. и подлость в литературе дело обычное - маркировка: хорошие/плохие. но тут два таких трогательных персонажа есть: как бы рассказчик и его источник/муза/друг. и самое щемящее это как по этим двум людям проехался каток истории из Кастелау. казалось бы: не особо это их история была, просто прикоснулись... и увязли навсегда