Отзывы на книгу «Облачный атлас», страница 8, 563 отзыва

Добавлю и я свою капельку в бескрайний океан отзывов на сие творение Д. Митчелла.Впервые я взялась за роман вместе со всеми, на пике его популярности. Здесь сыграли свою роль два фактора. Один - это книга давно занимает свое местечко в моем вишике.Второй - мне крайне любопытно посмотреть фильм (после прочтения теперь безумно хочется увидеть как роман с такой стилистикой смогли обыграть), а чтение книги ДО - это нерушимая традиция!И вот я взялась за этот немаленький по объему роман и окунулась в небывалый мир приключений. Для меня это роман-открытие, роман-наслаждение, роман-приключение. После прочтения я пребываю в шоке и в каком то особом восторге. Это как глоток свежего воздуха, встряска для моего мозга, пребывающего в осенней спячке,это что-то абсолютно неизведанное и новое, это как минимум необычайно...И я не могу собрать все свои мысли в одну кучу,хочется забиться как мышка в уголок и подумать о тех мирах, о тех людях, о тех событиях, о тех философских темах, с которыми я столкнулась на страницах этого романа.

О чем же этот роман? Не хватит слов, чтоб ответить на этот казалось бы легкий вопрос. Он настолько многогранен, что каждый читатель обязательно откопает для себя что то на страницах этого романа, остановится и задумается...И хотя бы одна из 6 историй затронет и не пройдет мимо...Каждая из них уникальна и интересна, как и судьба каждой индивидуальности...Мы сталкиваемся с Душой, которая перерождается вновь и вновь. Извечная тема между прочим, и никто не сможет ответить наверняка есть ли возможность реинкарнации, но как же автор ярко, захватывающе и закручено вплел эту тему в свою философские рассуждения и мысли. Все перевоплощения гениальны, но все они в основном всего лишь люди, всего лишь песчинки...Но какую бы оболочку не приняла Душа, кто бы перед нами не предстал, это человек, сталкивающийся с теми же проблемами, что и другие поколения.Все те же достоинства и недостатки, все тот же эгоизм, пороки и стадность. А ведь "эгоизм рода человеческого ведет его к уничтожению". Ну кто бы об этом помнил. У каждого человека вообще всегда своя правда и свой иллюзорный мирок...Всегда будут сильные, которые съедают слабых, всегда будет война, всегда будет жажда власти, жажда чего то большего...И всегда миром будут править ограниченные люди, обладающие неограниченной властью. Мир не стоит на месте, он набирает обороты и развивается...И люди сами же себя загоняют в угол. И с легкостью запускают обратный процесс. В жизни вообще все циклично.

Наше стремление властвовать, наша наука и те самые способности, которые подняли нас от обезьян до дикарей, до современного человека, суть то самое, что разрушит Homo sapiens еще до конца этого столетия!

Книгу хотелось растащить на цитаты...Столько метких, емких, небольших фраз, но сколько в них всего скрыто...Вся правда жизни как на ладони в любую эпоху и в любой век. Вообще роман вызвал бурю эмоций, заставил в очередной раз обернуться по сторонам и тяжело вздохнуть от мысли, что эта книга актуальна во все времена...

Глубокомысленная книга о человечестве в целом и об отдельной душе, перерождающейся вновь и вновь. Но к сожалению, а возможно и к радости, она не помнит свои предыдущие жизни. В книге описываются истории разного времени: и того, что уже прошло, и возможного нашего будущего. Не все из них мне пришлись по душе, некоторые вышли слегка затянутыми и скучными, но большая часть все же получилась увлекательной и интересной. А вот описанное возможное будущее вполне может произойти. В книге судьба человечества выглядит очень реалистично. Все последующие прожитые жизни души, которые касаются будущего, очень реальны. Что интересно, то можно наблюдать постепенно то, к чему пришло человечество: сперва одно время, потом иное. Но вот конец вышел каким-то не полным. Мне вот не хватило какого-то общего объединения, цели. Вышло просто как история одной души, а хотелось увидеть какой-то смысл всего происходящего. Я не имею ввиду, что смысла в книге нет - его там полно, но вот именно для истории этой души мне не хватило какой-то цели. Хотя возможно автор и тут хотел показать, что ничего подобного просто и нет. Нет ни у кого из нас ни конечной цели, ни смысла. Оценка 8 из 10

Шесть разных историй. Шесть разных времен. Шесть историй одной души.

Каждая история вполне могла бы быть рассказана отдельно и выпущена отдельной книгой, но мне понравилось мыслить в ключе, предложенным автором. Он настраивает нас думать о том, что это история одной бессмертной души в разные отрезки ее жизни на земле. В этом случае истории выглядят цельными, если только рассказаны вместе. Облачный атлас навевает мысли о том, что время, в котором мы живем, очень слабо влияет на суть происходящего, так же как другие факторы, например, вид деятельности, пол или ориентация.

Очень необычно, что каждая история рассказана в своем стиле, создается впечатления, что их писали не просто разные люди, а люди жившие в разные времена. История про морские приключения адвоката из Калифорнии рассказана чисто классическим повествованием, а, например, история про журналистское расследование как раз в революционном духе времени 70х, или еще, история про неудачливого издателя, мне показалось, рассказана в немного юмористическом и легком стиле Фэнни Флэг.

В целом, книга будоражащая, философская, заставляет подумать-поразмыслить-переосмыслить. Советую.

Эта книга меня поразила. Она и интересная, легко читается несмотря на приличный объем, и затрагивает такие глубины, имеет столько подводных течений, что голова идет кругом. И, подозреваю, что я не всё в ней разглядела, многое упустила, но даже того, что увидела хватит на долгие размышления. Книга содержит шесть историй разных людей, живших в разное время и в разных странах, и прочитав её практически совершаешь кругосветное путешествие. Эти люди - герои книги связаны друг с другом весьма условно и в то же время являются одной душой. Очень интересно построение книги, когда следующая глава связана с предыдущей записью и лишь однажды дополнительной связью служит живой человек, Сиксмит в молодости бывший другом, возлюбленным и своеобразным исповедником Флобишера, а в конце жизни познакомившийся с Луизой и подтолкнувший её к опасному расследованию - противостоянию с могущественной корпорацией. С корпорацией сталкивается и фабрикант Сонми, которая понимает, что отдельный человек не в силах физически противостоять такому могуществу. И она создает "12 заповедей", чтобы они влияли на общество, что приводит к тому, что спустя века она становится божеством, этакой смесью Христа и Будды для небольшого племени, самого человечного и сохранившего душу в вырождающемся мире. Все истории хоть и написанные в разных стилях понравились мне, хотя рассказ Закри и тяжеловато было читать, но такое искажении речи позволяет глубже проникнуться деградацией человечества. Кстати шестая глава напомнила мне "Машину времени" Уэллса, правда там путешественник во времени двигался только вперед, мы же по воле автора возвращаемся в прошлое, чтобы увидеть/услышать/прочитать продолжение историй героев книги. События трех историй происходят в прошлом, три следующие в будущем, хотя, если я не сбилась в подсчете, Кавендиш попадает в переплет в 20-30 годы 21 века, то есть в недалеком будущем относительно написания книги, две следующие главы посвящены более отдаленному будущему.

Наверное, всякий кто хоть раз в академических изысканиях сталкивался с концептом "нововикторианства" или "викторианства в постмодерне", в общем, с этой огромной жанровой областью, где писатели наново воссоздают стертый первой мировой литературный мир с его солидным, дубовым, приятно-громоздким ходом повествования и исключительной любовью к долгой, захватывающей сериализации мира, - тот, наверное, должен был сталкиваться и с практически программной работой Кристиана Гутлебена о ностальгическом постмодернизме (Nostalgic Postmodernism: The Victorian Tradition and the Contemporary British Novel, Chr. Gutleben, Rodopi, 2001). Если формулировать очень-очень грубо и рыхло - поправьте меня, пожалуйста, если я что-то напутала - то смысл работы заключался в одной очень простой истинке: викторианская литературная традиция пожирается и переваривается нынешними британскими писателями так, чтобы еще больше засветить все светлое и еще сильнее зачернить все темное. Викторианство восстанет из небытия литературным лазарем, у которого, с одной стороны, щеки будут круглиться румяными яблочками, а с другой стороны, из этих же яблочек будет проглядывать червячок. Даже обретя голос, как это свойственно многим второстепенным персонажам в викторианских пастишах, нянька Пегготти лишь усугубит свою приличность, в то время как мистер Мердстоун рискует оказаться инцестуально-ориентированным извращенцем, латентным трансвеститом или владельцем садомазохистского притона. Неслучайно символом faux-викторианщины становится газовый фонарь: под ним все ярче яркого, но тени таят в себе чернильные лужи тайн и гормонально обезумевшего из-за актриски Нелл Диккенса.

Впрочем, простите, я отвлеклась, а на самом-то деле я вспомнила Гутлебена только потому, что в связи с митчелловским романом на ум постоянно приходит это словосочетание: "ностальгический постмодернизм". Про что "Облачный атлас", конечно, известно даже слишком - сам Митчелл услужливо все сформулировал: реинкарнация, одна душа - всегда одна, как плавно один человек перетекает в группу, как группа разрастается в целый мир и как гибнет этот мир, потому что кто-то когда-то оторвал крылышки бабочке, оказавшейся ангелом смерти. Гибель цивилизации, распад индивида, брейгелевская вавилонская башня повествования, сюжетная матрешка, новые истории из нарративного брюшка которой вынимаются посредством кесарева сечения, позолота сотрется - надежда остается, прошли миллионы лет, а люди все те же, убегают, преследуемые медведем и личными дьяволами. Это все довольно понятно и не нужно, конечно, читать "Облачный атлас", чтобы стать чище и умнее. Постмодернизм он на то и постмодернизм, чтобы проговаривать прописные истины с покер-фейсом, чтобы он мог, когда ты кивнешь из вежливости, захохотать голосом Панча: "Саечку за испуг!" и огреть тебя дубинкой промеж читательского опыта.

Вся прелесть "Облачного атласа" заключена, конечно, в том, что сама А.С. Байетт назвала "повествовательным удовольствием", вот в этих шести разножанровых историях, которые составляются в славный секстет - ностальгический поклон в сторону литературы 19 и 20 века, когда сюжетные колеса стучали громче, когда люди в книгах были выше, а деревья - зеленее, когда приключения были, черт дери, настоящими, а читатель - любезным. Все эти шесть новелеток - от подчеркнуто викторианского дневника Адама Юинга (белые пляжи, миссионерство, дрожь палубы под ногами, странный врач и что есть миссионерство, белая ли душа у черных людей) до модной сейчас дистопичности (Сонми, кассирша в Макдональдсе будущего, обретает душу и новое мышление в насквозь пропахшем цивилизацией мире) - словно странная ностальгическая косичка из самых любимых нами книжек, из помноженного на Уилки Коллинза Жюля Верна, из "Страданий юного Вертера" с каплей набоковской скандальности и гиюсмансовского переспелого декадентства, из палп-фикшена шестидесятых, из добряковских романов о старичках из девяностых, из перпетуума "Голодных игр" и пост-апокалиптических рассказов о том, куда сами себя заведут люди через много сотен лет. Это своеобразный подарок тихонькому читателю, хрестоматия книжного червя, которую полезно держать под рукой, чтобы, если понадобится, вспомнить основные жанровые крючки hardboiled-детективов (смелая журналистка, совестливый предатель, которому всего-то полгода до пенсии, мир на грани экологической катастрофы и злой пифпафнутый на всю голову убийца) или перечесть что-то трогательное о том, что старость не заканчивается на пороге дома для престарелых, и даже дедушку, которого изначально хотели забыть в библиотеке с табличкой: "Пожалуйста, позаботьтесь об этом медведе", тоже заберут домой добрые люди.

Ностальгичность вдруг снова в моде и не увяла вместе с вполне оправданным угасанием псевдовикторианского романа, когда уже невмоготу стало читателю рыться в простате Диккенса или разбираться в лаудановом горячечном бреде Уилки. Ностальгичность осталась целой, целиковой и вдруг переросла в понятную спелость тоски по бывшим историям, по бывшим литературным мирам, когда вдруг читателю хочется чтоб все стало как раньше, вернуться в книжное детство и заново засесть в кусты с индейцами, не боясь, что его схватит за жопу злой бледнолицый автор. У кого-то это получается с блеском (в ноябре выйдет на русском языке превосходнейший, идеальнейший, просто КРУТЕЙШИЙ роман Элеанор Каттон The Luminaries, который весь есть вот это обращение к прошлому: к многосериальному викторианскому роману-сенсации, к золотоискательству, опиумным притонам, таинственным тайнам и прочим составляющим идеального романа "как из детства"), у кого-то совсем не очень (бойновский The House is Haunted есть прилежный набор всех черточек традиционного "романа с призраками", из которых, увы, не складывается четкий портрет увлекательной книжки), но тенденция не нова, что хорошо, и приятно живуча. Нам, дорогие коллеги по книжному шкафу, есть куда отступать от разводов в Хэмпстеде, паяльников в жопе, трех поколений женщин в московской коммуналке и оторванных ушей в сумке "Прада" и с тыла нас, уж будьте покойны, прикроют.

Об «Атласе» практически невозможно говорить с теми, кто его не читал и можно говорить до бесконечности с читавшими. Пытаясь хотя бы что-то объяснить первым, все время замолкаешь в страхе хоть чуть-чуть приоткрыть малейшую подробность, малейшие отблески идей. Со вторыми же можно, как до хрипоты спорить чуть ли не о словах, так и вести витиеватые рассуждения о сверхсмыслах и роли каждого события, которое на первый взгляд могло показаться таким незначительным. Все дело, наверное, в том, что «Облачный атлас» - это произведение, вырывающееся за рамки привычного для нас литературного произведения. Как в свое время французы в лице Грийе и Дюрас сломали представление читающего мира о романе, так Митчелл вторгается в привычную систему современной литературы.

Изначально он берет за точку тот простой факт, что сегодня любой писатель превратился из творца в ремесленника. В такого, кропотливо охаживающего какую-то тему мастера, но неспособного выйти за ее грань. Большинство современных авторов, на которых стоит обратить внимание, работают в определенной традиции, обрабатывают определенный материал и рассчитывают на некий слой читателей. Митчелл же на первый взгляд выстреливающей баллистической ракетой, на самом деле вторгается в структуру ДНК романистики. Причем даже у тех, кто придет восторг от его произведения мнения могут быть диаметрально противоположными. Для кого-то «Атлас» окажется библией, своеобразной книгой подытоживающей всю историю литературы последних двухсот лет как минимум. Для кого-то же, он окажется, напротив, человеком, перешагнувшим постмодернизм и вступившим, пока, не очень понятно куда, но определенно вступившим. Но и нельзя отрицать, что найдется и третий, и четвертый и еще множество других лагерей. Этот роман, по сути, являясь жанровой, сюжетной, стилистической, исторической и философско-концептуальной мозаикой, рассказывает о таком несметном количестве вещей и проводит столько сюжетных линий, за гранью, представленных на поверхности, что не каждый исследователь сходу найдет нужный ключ. И опять же, не факт, что этот нужный ключ на поверку окажется тем самым необходимым. При этом роман Митчелла легко читается и без погружения в материал, без попыток выстроить некую систему, по которой работает «Облачный атлас», как бы его не воспринимал отдельно взятый читатель. Его можно читать как великолепно написанное, гениальное произведение, с оригинальным расслоением времен и сюжетов. Чего-то подобного пытался добиться Льоса в своей «Скверной Девченки», чего-то подобного почти достиг сам Митчелл в «Сне номер 9». Но вот только не так и не до конца.

Перед нами шесть историй написанных в разных литературных традициях. Начиная от исторического романа через интеллектуальный роман, к американскому детективу в современную романистику, киберпанк и наконец, некое хитрое смешение жанров на грани фантастики и библейской притчи. И все это затянуто невероятно тугим узлом взаимосвязей, которые практически никогда не выходят на поверхность, загадок на которые предлагается ответить каждому собственноручно и облачным атласом, вынесенным в название. Причем, каждая отдельная часть достойна действительно качественного произведения любого другого автора выбранной эпохи. Но Митчелл идет даже дальше стилизации, добавляя определенный градус восприятия каждого героя героем следующего сюжета. То есть, прочитав что-то и осмыслив, мы получаем еще и осмысление еще одного персонажа, уже с других позиций и восприятия и так вплоть до того момента, когда неожиданно конструкция казавшаяся матрешкой не превратится в ленту Мёбиуса. И постоянно, постоянно Митчелл отторгает от текста самого себя, чтобы ни на секунду не затуманить происходящие оттенком своего авторского восприятия. Возможно, именно это удается ему хуже всего, и именно этот аспект можно назвать единственным минусом романа. Но минус этот полностью нивелируется за счет того насколько мощно этот британский практически гений выбирает нужные стили повествования. Здесь и дневник, и мемуары и интервью, и переписка, и журналистская статья и даже рассказ у костра. И не поверить в происходящее не возможно. И не испытать долю разочарования когда повествование по воле хитрой структуры, как серия фильма прерывается на самом интересном месте невозможно. С той только разницей, что начав смотреть, кажется уже другой сериал, втягиваешься в него еще сильнее. И так все 800 страниц, чтобы на последней не испытать не малейшего укола разочарования. Не малейшего желания чтобы это продолжалось еще или ощущение что все закончилось раньше, чем надо или не так как надо. Лента Мёбиуса помните? Ну, или «Облачный атлас» пусть он и может быть всего лишь облаками, летящими по небу или загадочной мелодией, которую вы откуда-то знаете.

Пожалуй, впечатление от прочтения книги мне несколько испортило то, что с экранизацией я познакомилась раньше, то есть, основные сюжетные повороты и основная идея были мне открыты. В целом, я взялась за прочтения оригинала из любопытства, поскольку экранизация, безусловно основательно ужала события рассказанные в книге. Что можно сказать о книге. На мой взгляд повествование страдает излишней затянутостью, местами скатываясь в занудство. Некоторые описания, рассуждения, на мой взгляд можно было сократить раза эдак в два, при этом без особого ущерба для сюжета. Перед нами шесть основных персонажей, каждый из которых вводит нас в свою историю, так или иначе связанную с остальными. Повествование от каждого из персонажей уникально и не похоже на прочие, тут у нас и дневник путешественника, и роман в письмах, и журналистское расследование, и допрос. Каждый из персонажей представляет свое время, свою эпоху, что мастерски передано автором в стилистических особенностях текста. Структура романа так же необычна и заслуживает упоминания, поскольку подобное я ранее нигде не встречала Каждая из первых пяти история с которой мы знакомимся по-началу обрывается на самом интересном месте, оставляя нас до поры до времени в неведении, относительно дальнейшей судьбы персонажа. По хронологическому порядку эти пять частей расположены от прошлого к будущему. Шестая же часть рассказывается нам от начала до своего логического завершения и далее мы узнаем окончание предыдущих отрывков, которые расположены в зеркальном порядке по отношению к началу. В книге поднимаются интересные идеи существования человека, возможного существования реинкарнации (хотя стоит отметить что идею реинкарнации в фильме нам показали более наглядно, в книге многое пришлось додумывать), движения по кругу.

Книга, которая оставляет яркие эмоции и послевкусие долгое время после прочтения. Я прочла её 1 раз и мне кажется, что я ещё не имею в своём представлении целой картины, ощущаю, что книгу надо будет прочитать снова через некоторое время.

Это роман, написанный в формате "пазлов", который объединяет шесть различных историй, происходящих в разное время и в разных уголках планеты Земля, но связывает их общая тема - поиск свободы и смысла жизни. Каждая история уникальна, автор умело перемещается от жанра к жанру, от юмора до философских рассуждений, от обычных приключений до научной фантастики. Герои раскрывают свои тёмные стороны и несовершенства, каждая из 6-ти историй постепенно растворяется в последующей, тем самым образуя цепочку, где всё взаимосвязано.

Главной темой (для меня) является идея о том, что все люди связаны друг с другом, независимо от расы, пола или культуры, это происходит на уровне бессознательного. Особенно хорошо это можно проследить в мечтах героев о свободе и человеческих достоинствах (чего "заслуживает" каждый человек и что для этого нужно), это даёт нам возможность пережить с героями их жизненные проблемы, переживания и трудности, увидеть, что несмотря ни на что, они не теряют надежду и стремятся к лучшему.

В целом, книга позитивно откликается мне, заинтересовывает и затягивает, позволяет взглянуть на то, что каждый момент может иметь огромное значение для нас и окружающих нас людей. Из минусов - местами затянуто и скучно; кирпич!

42 / 1001

Я посмотрела фильм, будучи неистовым фанатом Вачовски, пусть они и снимали лишь часть оного. Фильм мне понравился, но сразу было понятно, что многовато там не хватает. Книгу купила почти сразу же и начала ждать, пока фильм выветрится. И вот в Долгой прогулке мне представилась возможность приступить. Автор восхитителен. Читается легко, несмотря на разности стилей, отображавшие разных героев. Тут тебе и роман в письмах и роман-интервью, роман-дневник и голливудский сценарий… Отлично чувствуются каждая из отображенных эпох, даже будущее! Тысячи цитат горели на страницах, которыми массово хотелось поделиться.

Адам Юинг. Из моей головы ни в какую не уходило сравнение с Робинзоном Крузо, хотя надо отметить Юинг не страдает наивностью и повествование его кажется куда более серьезным и жизненным. Роберт Фробишер. Ох как бахвальствовало мое эго! Как часто чтение классики дает куда меньший выхлоп, чем упоминание ее в иных источниках. Та же история и с моим 9-ти летним мучением в музыкальной школе. Сейчас же мне не нужно заглядывать в сноски и гуглить, я прекрасно знаю носителей этих фамилий и бесконечных отсылок к классике. И как же они отдаются в струнах моей души! И мне опять же захотелось поиграть на пианино... Но я так долго его продавала, что нет никакого желания захламлять комнату его заменой. История Луизы Рей в кино показалась мне скучной, с книгой та же история. Эпистолярный плутовской роман, киберпанковская антиутопия - это мое, а вот к детективам душа не лежит, даже наоборот - всячески брезгливо отварачивается. Потому что качественно. Какие-то отдельные фразы, ситуации ярко вырисовывают типичный хороший детектив (которые я ненавижу XD). Тимоти Кавендиш, на мой взгляд - это некая юмористическая пауза. Она вызывает бурю хохота, не смотря на порой черный юмор. Сонми 451, да-да и да! Вот моя любимая часть! Раньше я добротный киберпанк видела только в аниме, потому что кино как правильно сильно с этим лажают (ну, кроме Матрицы). И вот, все как я люблю. Очень люблю. И надо отдать Дэвиду должное - изобразить азиатов не просто, у них совсем другое мировосприятие, а он взял корейцев и сделал очень качественно. Чувствуется их менталитет и отношение к жизни.

Нередко бывает, я говорю, что книга хороша, разворачиваюсь и ухожу. А бывает я влюбляюсь в автора и хочу прочитать у него все. Я влюбилась в Дэвида ^_^ Ну вы поняли ^_~

Путешествующий нотариус решается помочь безбилетнику, которого обнаружил в своей каюте. Молодой ветреный композитор пишет письма другу, обосновавшись в доме старшего коллеги и пытаясь перенести играющую в голове музыку на бумагу. Журналистка решается сделать нечто большее, чем колонка сплетен о звёздах, и впутывается в расследование, где крутятся большие деньги. Старый плут-издатель прячется от разгневанного бандита, чью прибыль прикарманил, в доме престарелых. Девушка-клон, 451-ая из своей серии, рассказывает о том, как осознала себя. Пастух вспоминает, как познакомился с Предвидящей - женщиной из племени, путешествующей на чудесных самоходных кораблях...

"Атлас" - очень любопытное переплетение жанров, которые по идее не должны были оказаться рядом. Начинаясь как роман-путешествие в классическом духе а-ля Мелвилл, он переходит к эпистолярному роману, истории-расследованию со шпионскими нотками, плутовской трагикомедии, научно-фантастической антиутопии и постапокалипсису - а потом снова проигрывает каждую часть в обратном порядке, свивая их в одно. Причем каждая часть меняет стилистику в соответствии с избранным жанром и эпохой, и стилизация Митчеллу даётся замечательно: ни один из фрагментов, разделенных разными героями, не звучит похоже на предыдущий. В этом и правда есть нечто музыкальное.

Из-за эдакой кутерьмы со стилями, жанрами и эпохами с "Облачным атласом" сложно заскучать: стоит хоть немного утомиться от героя-рассказчика, как он уступает место следующему. Единственный, кто всё же успевал поднадоесть - это Тим Кавендиш, его часть неплоха, но менее всего мне по душе. Моя любимица же - несомненно Сонми. В её части расцветает очень полнокровная, хорошо скроенная антиутопия, утрамбованная в очень маленький объём текста. В ней есть действительно сильные и жуткие моменты, напоминающие Исигуро: "бездушная" кукла, фабрикантка, оказывается не менее одушевлённой, чем любой обычный человек.

На первый взгляд истории не связаны - да так оно, по сути, и есть, - но исподволь каждая просачивается в следующую, создавая между ними тоненькую, но отчётливую нить. Причём, хоть части и идут в хронологическом порядке, на деле не только более ранние проникают в последующие - случается и наоборот. Возможно, будущее тоже может влиять на прошлое? Тем более что это не только и не столько история героя - это история мира, его взлёта и упадка. Занятно, кстати, что, несмотря на огромную разность всех "воплощений" героя - если присмотреться, у них оказывается немало общего. Каждое - хитрый и даже плутоватый, свободолюбивый человек с чувством юмора. В зависимости от обстоятельств черты могут проявляться сильнее или слабее, но они сохраняются.

С повторного прочтения (а это уже третье) у меня таки начали появляться к роману некоторые вопросы, наверное, это неизбежное следствие. Например, неужели создатели реактора не понимают, что доработать его и отложить запуск значительно дешевле, чем дать ему рвануть, или зачем было делать такую болливудскую тему с родимыми пятнами. Вероятно, это был самый простой способ показать единство героев, но, как многие простые способы, он, на мой взгляд, не самый лучший. Но всё это скорее мелкие щербинки на поверхности, которые стали наконец заметны из-за слишком пристального взгляда, чем какие-то серьёзные проблемы истории. Глобально её они не портят.

"Облачный атлас" - чудесно задуманная и талантливо выполненная, переливчатая, калейдоскопическая история, узор которой меняется при каждой смене ракурса. Сейчас она не потрясла меня, как впервые (я был юным и впечатлительным), но, наверное, не надоест мне "Атлас" никогда. Перечитывать и рассматривать его под разными углами доставляет огромное удовольствие.