Комментарии, 567 отзывов

Что это за книга?

Сначала каждое слово прерывается последующим, а потом все то, что было прервано, возобновляется по окончании предыдущего, в обратном порядке. Революция или выпендреж?

Так сам автор охарактеризовал книгу на ее страницах, описывая секстет "Облачный атлас", сочиненный одним из героев романа. 6 историй. Соло в прямом хронологическом порядке, соло в обратном порядке. Пересечения, слияния, развилки. Так что же это, революция или выпендреж?

Отвечу честно. Революцией я это не назову, как не назову взрывом мозга, ломкой сознания, чем-то ярким и незабываемым. Идея связи всего сущего, непрерывности жизненных линий далеко не нова. Более того, она выполнена в этом романе местами очень уж предсказуемо, на мой взгляд, кое-где даже с нарушением временной преемственности (два из 6 героев все же пересекались в реальном времени, т.е. жили одновременно). Хотя в других историях этот же роман поражал, ломал шаблоны, играл смыслом как гранями драгоценного камня.

Выпендреж?! Не без этого. Собственно, и любая революция - это выпендреж, так как процесс это исключительно эгоистичный, направленный на разрушение, далекий от созидания. Слишком много всего автор попытался упаковать в оболочку одного произведения. Есть очень интересные мысли, рассуждения, которые так хотелось бы продолжить, но это не является авторской целью, как видно. Это меня угнетало. Удивительно, но эта "поверхностность" (не уверена в точности характеристики, но другого слова не смогла подобрать) раздражала меня и в одноименном фильме. Прекрасный актерский состав, огромная работа по постановке сцен и гриму... Вот то-то и оно, что эта работа была очевидна. Очевидный грим как неказистая маска. Ты постоянно ловишь себя на мысли, что она отвлекает тебя от слов актера, от его действий.

Итак, что же в сухом остатке?! Интересные идеи, поданные слишком "тесно". Игры разума, в которых слишком много души, от чего слишком много хаоса на этом холсте революционной логики.

Потрясающий роман. Особенно понравится тому, кто любит романы-головоломки, романы с необычной композицией. Перед нами 6 историй: возвращающегося из Австралии в США нотариуса Адама Юинга (середина 19 века); молодого, одаренного и плутоватого композитора Роберта Фробишера (30е гг. 20 века); смелой журналистки Луизы Рей, бросившей вызов энергетическому магнату; мелкого издателя Тимоти Кавендиша, спасающегося от кредиторов (наш современник); клона-прислуги Сонми в Ни-Со-Копросе (Корее будущего); козопаса Закри и "предвидящей" Мероним в постапокалиптическом пространстве. Все новеллы написаны разным языком, каждая в своем стиле. Появляется волшебное ощущение, что читаешь 6 разных книг параллельно. В то же время истории связаны между собой, и не только идеей реинкарнации. Очень интересно искать общие сюжетные элементы, повторение мотивов, отсылки одной истории к другой. Интригует и то, что новеллы композиционно разбиваются на две части, только история Закри и Мероним подана целиком в середине книги.

Название романа можно трактовать и как размышления Закри о вечном возвращении души (вынесено в заглавие рецензии), и лучшее музыкальное произведение Фробишера получило имя "Облачный атлас", самые счастливые воспоминания Кавендиша для него представляются в виде атласа облаков. И это еще не все смыслы.

Помимо увлекательного повествования, можно отметить в романе совершенно не навязываемые автором размышления о судьбе цивилизации, о диком, варварском, алчущем власти и цивилизованном началах в каждом человеке и о том, какое начало в ком побеждает.

Очень всем советую, пошла смотреть экранизацию.

Довольно занятный постмодернистский роман. К постмодернизму отношусь с осторожностью, но вот это мне понравилось. Текст очень плотный, ну прям как будто не 700 стр. прочитала, а 3 раза по 700. Такое ощущение приходит, видимо, потому, что здесь 6 слоёв, 6 историй, 6 произведений в одном, и в разных жанрах, иногда ещё и смешанных. Много отсылок, аллюзий, метафор, языковых стилей, и повсюду разбросаны ненавязчивые такие, вылавливаемые при внимательном чтении, тонкие взаимосвязи между частями. Кроме того, каждая из 6 частей подаётся двумя порциями.

Итак, 6 историй, на первый приблизительный взгляд, вообще, разных.

1. История с американским нотариусом Адамом Юингом, в 1850 году приехавшим по своим профессиональным делам в Австралию, но вот с обратным рейсом вышла задержка в несколько недель, так как на одном из близлежащих Чатемских островов корабль простоял на ремонте. Юинг ведёт дневник, где описывает всё, что узнаёт о жизни аборигенов и белых колонистах, свои размышления и впечатления. Жанр – дневник, путевые заметки, этнографические, природные, исторические данные, рассуждения о колонизации европейцев, о племенах аборигенов, о жизни миссионеров. Стиль повествования – классический. Когда корабль готов к отплытию, и Юинг ступает на борт в качестве пассажира и отправляется домой в Америку, это будет ещё и «морской роман». Антиколониальный пафос и рассуждения напомнят классические романы Жюля Верна и Майн Рида.

2. Вторая история происходит в 1931 году с молодым англичанином Робертом Фробишером, музыкально одарённым, богемным, беспечным в практической жизни, но тонко чувствующим юношей. Судьба заносит его в Бельгию и там, поселившись в замке старого больного аристократа-композитора, он в замковой библиотеке находит старое потрёпанное издание дневников Юинга и с интересом читает его. Фробишер пишет пространные подробные письма своему другу Сиксмиту в Англию. По стилю эта история – эпистолярный роман, по жанру – близко к плутовскому роману, а его вторая половина наводит на мысль об экзистенциализме, и к читателю приходит настойчивая отсылка к «Вертеру» Гёте.

3. Теперь переносимся в 1975 год, молодая журналистка Луиза Рей в Калифорнии собирает разоблачительный материал о проекте строительства там атомной электростанции. Она стремится встретиться с пожилым учёным – англичанином, который единственный из 12 приглашённых экспертов не поддался подкупам и угрозам всесильной промышленной корпорации и составил честный отчёт об опасности обсуждаемого проекта. Этот англичанин – тот самый Сиксмит, который хранит до сих пор и перечитывает пожелтевшие письма Фробишера. Теперь он пожилой человек, он стал известным авторитетным в мире учёным-атомщиком. Луизе не удалось с ним встретиться, но к ней в руки попадает копия его сенсационного отчёта. Написана эта часть совершенно в ином стиле, я бы сказала, это триллер с социально-политическим уклоном. Повествование ведётся от третьего лица, первая половина – экшн, вторая и вовсе – крутой боевик, но между строк мне всё время мерещилась ирония над ставшим уже тривиальным жанром и много раз рассказанной подобной истории в кино или литературе. Особенно вспоминаются многочисленные популярные в 1970х фильмы триллеры-политические разоблачения с крутым героем-одиночкой, борющимся за правду.

4. Миллениум, настоящее время относительно написания романа (книга вышла в 2004). История пожилого издателя Тимоти Кавендиша, который всю жизнь звёзд с неба не хватал, ни шатко, ни валко двигал свой бизнес, занимался издательской и редакторской деятельностью. И тут неожиданно он вляпывается в историю с гангстерами, которая началась с того, что один из них собрался у него издать свои мемуары. Кроме того, некий отправитель присылает Кавендишу исследование Луизы Рей о калифорнийской коррупционной корпорации, что и протягивает связь с предыдущей историей. По жанру эта часть вроде бы – криминальный роман, но с таким сарказмом, что похоже на пародию на криминальный роман. Вторая половина истории и вовсе «чёрная комедия», изобилует разными кинематографическими отсылками, главная из которых - «Полёт над гнездом кукушки». Всё выдержано в лучших традициях чёрных криминальных комедий 90-х с невероятным хеппи-эндом.

5. Будущее. По жанру я отнесла эту часть к антиутопии. Плюс чуточку безнадёги, и чуть боевика. И она пострашнее трёх главных классических антиутопий – «451 градус по Фаренгейту», «О дивный новый мир» и «Мы». Здесь главную героиню даже зовут Сонми-451. Цифра нам ясно намекает на классический шедевр Бредбери. Итак, в будущем общество потребления достигло пика, миром правит корпократия, намётки которой мы видели, как зарождались в 1970-х в предыдущей части. Суть обрисованного мира такова, что люди, их называют «чистокровными», производят клонов для выполнения черновых работ, для обслуги. Так, Сонми-451 работает в ресторане прислугой. Естественно, все клоны под иерархическим строгим контролем. Их жизнь – работа, сон и потребление Мыла (Привет, Хаксли!) Для клонов крайне недопустимо – интерес к внешнему миру, развитие интеллекта, отклонения в стандарте поведения. Считается, что у клонов отсутствует душа (Привет, Замятин!) Эта история написана в виде допроса или интервью, в котором Сонми -451 задают вопросы, а она рассказывает о жизни клонов, о порядках и обычаях общества, о себе, о своём пробуждении интеллекта и чувств. Во второй половине этой части к жанру антиутопии примешиваются приключения.

6. Шестая история – постапокалипсис. Ещё более далёкое будущее. Цивилизация рухнула. Где-то остались её осколки, а на территории южных островов живут дикари, позабывшие всю достигнутую ранее материальную и духовную культуру, у них остались смутные образы, которые запечатлелись в коллективной памяти и преобразовались в мифы. Например, им известно слово Сонми – так зовётся их богиня. Здесь прямо на память приходит повесть Джека Лондона «Алая чума». И вот к этим козопасам прибывает посланец цивилизации – её зовут Мероним, с целью изучить живущих там людей на предмет возможности передать им знания, ведь людей в цивилизации осталось очень немного по численности, а аборигены многочисленны. Она сумела дружелюбием завоевать симпатию молодого аборигена Закри, и однажды он в вещах Мероним находит оризон (это такой гаджет) и видит запись интервью Сонми-451,где она рассказывает свою историю. Мероним и Закри спасаются от кровожадного племени конов, что разбавляет повествование приключениями. Стиль этой части тоже отличается своеобразием, оно ведётся от имени Закри, но его действия перемешиваются с его мыслями и словами, которые он произносит вслух и изобилуют слэнгом.

Связующей идеей всех шести частей является идея реинкарнации, читателю определённо даётся понять, что главный герой каждой части романа – это одна и та же Душа. Также можно заметить идею «вечного возвращения», примитив-развитие-пик цивилизации-спад-крушение до состояния дикости. И так бесконечно по кругу. Географически тоже описывается круг – Австралия – Европа (Англия, Бельгия) -Америка-Азия (Часть с антиутопией происходит в Корее)-острова. Африки, правда, не было.

Ах, да, Облачный атлас! Изменчивое облако похоже на человеческую душу. И ещё - «Облачный атлас» - так назвал свой музыкальный шедевр Роберт Фробишер, сочинение которого он завершил в конце своей короткой жизни. Это секстет, то есть произведение для шести исполнителей, шести инструментов, и в этом, наверное, тоже есть свой символ в романе – каждый инструмент ведёт свою партию, так же, как ведёт её каждый из главных героев шести слоёв этого романа.

Шесть абсолютно разных историй, произошедших с разными людьми в разное время и разных местах, но есть кое-что объединяющее их в одно целое, хотя... не одно... Но найти связи не так просто, и хочется все истории воспринимать абсолютно не связывая.

Все истории и герои в них очень разные, они яркие и необычные, поэтому не спутываются во время чтения, хотя мне очень помогло то, что я перед прочтением посмотрела фильм, думаю если бы этого не сделала, то вообще запуталась бы. То что события происходят в разное время тоже помогает сориентироваться в сюжете.

Мне очень понравилась игра со временем которую затеял автор, изначально показалось, что он пытается показать читателям возможные варианты реинкарнации, но хочется верить, что это не совсем так. А вот то каким показано время, нелинейным, мне очень нравится и завораживает, а еще кажется глубже чем любая реинкарнация, хотя в этом плане каждый может видеть по своему.

Каждая история имеет свои изюминки, описаны они очень по-разному, автор играет не только со временем, героями, но и с стилями изложения. Вообще мне очень импонирует интеллектуальный стиль подачи информации, в книге безумно много говориться о разных деятелях, книгах, композициях и композиторах, была даже идея все это выписывать, но времени не хватило, слишком много всего интересного автор успел упомянуть, поэтому пришлось относиться избирательно.

Кажется это произведение из числа тех которые нужно перечитывать, чтоб открывать для себя новые грани, поэтому я точно к нему еще вернусь и рекомендую всем к прочтению, только после просмотра фильма, если он понравится значит можно читать, если нет, то наверное не стоит, ведь произведение все-таки достаточно специфическое, и смею предположить, что кому-то может совсем не понравится такой формат.

Добавлю и я свою капельку в бескрайний океан отзывов на сие творение Д. Митчелла.Впервые я взялась за роман вместе со всеми, на пике его популярности. Здесь сыграли свою роль два фактора. Один - это книга давно занимает свое местечко в моем вишике.Второй - мне крайне любопытно посмотреть фильм (после прочтения теперь безумно хочется увидеть как роман с такой стилистикой смогли обыграть), а чтение книги ДО - это нерушимая традиция!И вот я взялась за этот немаленький по объему роман и окунулась в небывалый мир приключений. Для меня это роман-открытие, роман-наслаждение, роман-приключение. После прочтения я пребываю в шоке и в каком то особом восторге. Это как глоток свежего воздуха, встряска для моего мозга, пребывающего в осенней спячке,это что-то абсолютно неизведанное и новое, это как минимум необычайно...И я не могу собрать все свои мысли в одну кучу,хочется забиться как мышка в уголок и подумать о тех мирах, о тех людях, о тех событиях, о тех философских темах, с которыми я столкнулась на страницах этого романа.

О чем же этот роман? Не хватит слов, чтоб ответить на этот казалось бы легкий вопрос. Он настолько многогранен, что каждый читатель обязательно откопает для себя что то на страницах этого романа, остановится и задумается...И хотя бы одна из 6 историй затронет и не пройдет мимо...Каждая из них уникальна и интересна, как и судьба каждой индивидуальности...Мы сталкиваемся с Душой, которая перерождается вновь и вновь. Извечная тема между прочим, и никто не сможет ответить наверняка есть ли возможность реинкарнации, но как же автор ярко, захватывающе и закручено вплел эту тему в свою философские рассуждения и мысли. Все перевоплощения гениальны, но все они в основном всего лишь люди, всего лишь песчинки...Но какую бы оболочку не приняла Душа, кто бы перед нами не предстал, это человек, сталкивающийся с теми же проблемами, что и другие поколения.Все те же достоинства и недостатки, все тот же эгоизм, пороки и стадность. А ведь "эгоизм рода человеческого ведет его к уничтожению". Ну кто бы об этом помнил. У каждого человека вообще всегда своя правда и свой иллюзорный мирок...Всегда будут сильные, которые съедают слабых, всегда будет война, всегда будет жажда власти, жажда чего то большего...И всегда миром будут править ограниченные люди, обладающие неограниченной властью. Мир не стоит на месте, он набирает обороты и развивается...И люди сами же себя загоняют в угол. И с легкостью запускают обратный процесс. В жизни вообще все циклично.

Наше стремление властвовать, наша наука и те самые способности, которые подняли нас от обезьян до дикарей, до современного человека, суть то самое, что разрушит Homo sapiens еще до конца этого столетия!

Книгу хотелось растащить на цитаты...Столько метких, емких, небольших фраз, но сколько в них всего скрыто...Вся правда жизни как на ладони в любую эпоху и в любой век. Вообще роман вызвал бурю эмоций, заставил в очередной раз обернуться по сторонам и тяжело вздохнуть от мысли, что эта книга актуальна во все времена...

Глубокомысленная книга о человечестве в целом и об отдельной душе, перерождающейся вновь и вновь. Но к сожалению, а возможно и к радости, она не помнит свои предыдущие жизни. В книге описываются истории разного времени: и того, что уже прошло, и возможного нашего будущего. Не все из них мне пришлись по душе, некоторые вышли слегка затянутыми и скучными, но большая часть все же получилась увлекательной и интересной. А вот описанное возможное будущее вполне может произойти. В книге судьба человечества выглядит очень реалистично. Все последующие прожитые жизни души, которые касаются будущего, очень реальны. Что интересно, то можно наблюдать постепенно то, к чему пришло человечество: сперва одно время, потом иное. Но вот конец вышел каким-то не полным. Мне вот не хватило какого-то общего объединения, цели. Вышло просто как история одной души, а хотелось увидеть какой-то смысл всего происходящего. Я не имею ввиду, что смысла в книге нет - его там полно, но вот именно для истории этой души мне не хватило какой-то цели. Хотя возможно автор и тут хотел показать, что ничего подобного просто и нет. Нет ни у кого из нас ни конечной цели, ни смысла. Оценка 8 из 10

Шесть разных историй. Шесть разных времен. Шесть историй одной души.

Каждая история вполне могла бы быть рассказана отдельно и выпущена отдельной книгой, но мне понравилось мыслить в ключе, предложенным автором. Он настраивает нас думать о том, что это история одной бессмертной души в разные отрезки ее жизни на земле. В этом случае истории выглядят цельными, если только рассказаны вместе. Облачный атлас навевает мысли о том, что время, в котором мы живем, очень слабо влияет на суть происходящего, так же как другие факторы, например, вид деятельности, пол или ориентация.

Очень необычно, что каждая история рассказана в своем стиле, создается впечатления, что их писали не просто разные люди, а люди жившие в разные времена. История про морские приключения адвоката из Калифорнии рассказана чисто классическим повествованием, а, например, история про журналистское расследование как раз в революционном духе времени 70х, или еще, история про неудачливого издателя, мне показалось, рассказана в немного юмористическом и легком стиле Фэнни Флэг.

В целом, книга будоражащая, философская, заставляет подумать-поразмыслить-переосмыслить. Советую.

Эта книга меня поразила. Она и интересная, легко читается несмотря на приличный объем, и затрагивает такие глубины, имеет столько подводных течений, что голова идет кругом. И, подозреваю, что я не всё в ней разглядела, многое упустила, но даже того, что увидела хватит на долгие размышления. Книга содержит шесть историй разных людей, живших в разное время и в разных странах, и прочитав её практически совершаешь кругосветное путешествие. Эти люди - герои книги связаны друг с другом весьма условно и в то же время являются одной душой. Очень интересно построение книги, когда следующая глава связана с предыдущей записью и лишь однажды дополнительной связью служит живой человек, Сиксмит в молодости бывший другом, возлюбленным и своеобразным исповедником Флобишера, а в конце жизни познакомившийся с Луизой и подтолкнувший её к опасному расследованию - противостоянию с могущественной корпорацией. С корпорацией сталкивается и фабрикант Сонми, которая понимает, что отдельный человек не в силах физически противостоять такому могуществу. И она создает "12 заповедей", чтобы они влияли на общество, что приводит к тому, что спустя века она становится божеством, этакой смесью Христа и Будды для небольшого племени, самого человечного и сохранившего душу в вырождающемся мире. Все истории хоть и написанные в разных стилях понравились мне, хотя рассказ Закри и тяжеловато было читать, но такое искажении речи позволяет глубже проникнуться деградацией человечества. Кстати шестая глава напомнила мне "Машину времени" Уэллса, правда там путешественник во времени двигался только вперед, мы же по воле автора возвращаемся в прошлое, чтобы увидеть/услышать/прочитать продолжение историй героев книги. События трех историй происходят в прошлом, три следующие в будущем, хотя, если я не сбилась в подсчете, Кавендиш попадает в переплет в 20-30 годы 21 века, то есть в недалеком будущем относительно написания книги, две следующие главы посвящены более отдаленному будущему.

Наверное, всякий кто хоть раз в академических изысканиях сталкивался с концептом "нововикторианства" или "викторианства в постмодерне", в общем, с этой огромной жанровой областью, где писатели наново воссоздают стертый первой мировой литературный мир с его солидным, дубовым, приятно-громоздким ходом повествования и исключительной любовью к долгой, захватывающей сериализации мира, - тот, наверное, должен был сталкиваться и с практически программной работой Кристиана Гутлебена о ностальгическом постмодернизме (Nostalgic Postmodernism: The Victorian Tradition and the Contemporary British Novel, Chr. Gutleben, Rodopi, 2001). Если формулировать очень-очень грубо и рыхло - поправьте меня, пожалуйста, если я что-то напутала - то смысл работы заключался в одной очень простой истинке: викторианская литературная традиция пожирается и переваривается нынешними британскими писателями так, чтобы еще больше засветить все светлое и еще сильнее зачернить все темное. Викторианство восстанет из небытия литературным лазарем, у которого, с одной стороны, щеки будут круглиться румяными яблочками, а с другой стороны, из этих же яблочек будет проглядывать червячок. Даже обретя голос, как это свойственно многим второстепенным персонажам в викторианских пастишах, нянька Пегготти лишь усугубит свою приличность, в то время как мистер Мердстоун рискует оказаться инцестуально-ориентированным извращенцем, латентным трансвеститом или владельцем садомазохистского притона. Неслучайно символом faux-викторианщины становится газовый фонарь: под ним все ярче яркого, но тени таят в себе чернильные лужи тайн и гормонально обезумевшего из-за актриски Нелл Диккенса.

Впрочем, простите, я отвлеклась, а на самом-то деле я вспомнила Гутлебена только потому, что в связи с митчелловским романом на ум постоянно приходит это словосочетание: "ностальгический постмодернизм". Про что "Облачный атлас", конечно, известно даже слишком - сам Митчелл услужливо все сформулировал: реинкарнация, одна душа - всегда одна, как плавно один человек перетекает в группу, как группа разрастается в целый мир и как гибнет этот мир, потому что кто-то когда-то оторвал крылышки бабочке, оказавшейся ангелом смерти. Гибель цивилизации, распад индивида, брейгелевская вавилонская башня повествования, сюжетная матрешка, новые истории из нарративного брюшка которой вынимаются посредством кесарева сечения, позолота сотрется - надежда остается, прошли миллионы лет, а люди все те же, убегают, преследуемые медведем и личными дьяволами. Это все довольно понятно и не нужно, конечно, читать "Облачный атлас", чтобы стать чище и умнее. Постмодернизм он на то и постмодернизм, чтобы проговаривать прописные истины с покер-фейсом, чтобы он мог, когда ты кивнешь из вежливости, захохотать голосом Панча: "Саечку за испуг!" и огреть тебя дубинкой промеж читательского опыта.

Вся прелесть "Облачного атласа" заключена, конечно, в том, что сама А.С. Байетт назвала "повествовательным удовольствием", вот в этих шести разножанровых историях, которые составляются в славный секстет - ностальгический поклон в сторону литературы 19 и 20 века, когда сюжетные колеса стучали громче, когда люди в книгах были выше, а деревья - зеленее, когда приключения были, черт дери, настоящими, а читатель - любезным. Все эти шесть новелеток - от подчеркнуто викторианского дневника Адама Юинга (белые пляжи, миссионерство, дрожь палубы под ногами, странный врач и что есть миссионерство, белая ли душа у черных людей) до модной сейчас дистопичности (Сонми, кассирша в Макдональдсе будущего, обретает душу и новое мышление в насквозь пропахшем цивилизацией мире) - словно странная ностальгическая косичка из самых любимых нами книжек, из помноженного на Уилки Коллинза Жюля Верна, из "Страданий юного Вертера" с каплей набоковской скандальности и гиюсмансовского переспелого декадентства, из палп-фикшена шестидесятых, из добряковских романов о старичках из девяностых, из перпетуума "Голодных игр" и пост-апокалиптических рассказов о том, куда сами себя заведут люди через много сотен лет. Это своеобразный подарок тихонькому читателю, хрестоматия книжного червя, которую полезно держать под рукой, чтобы, если понадобится, вспомнить основные жанровые крючки hardboiled-детективов (смелая журналистка, совестливый предатель, которому всего-то полгода до пенсии, мир на грани экологической катастрофы и злой пифпафнутый на всю голову убийца) или перечесть что-то трогательное о том, что старость не заканчивается на пороге дома для престарелых, и даже дедушку, которого изначально хотели забыть в библиотеке с табличкой: "Пожалуйста, позаботьтесь об этом медведе", тоже заберут домой добрые люди.

Ностальгичность вдруг снова в моде и не увяла вместе с вполне оправданным угасанием псевдовикторианского романа, когда уже невмоготу стало читателю рыться в простате Диккенса или разбираться в лаудановом горячечном бреде Уилки. Ностальгичность осталась целой, целиковой и вдруг переросла в понятную спелость тоски по бывшим историям, по бывшим литературным мирам, когда вдруг читателю хочется чтоб все стало как раньше, вернуться в книжное детство и заново засесть в кусты с индейцами, не боясь, что его схватит за жопу злой бледнолицый автор. У кого-то это получается с блеском (в ноябре выйдет на русском языке превосходнейший, идеальнейший, просто КРУТЕЙШИЙ роман Элеанор Каттон The Luminaries, который весь есть вот это обращение к прошлому: к многосериальному викторианскому роману-сенсации, к золотоискательству, опиумным притонам, таинственным тайнам и прочим составляющим идеального романа "как из детства"), у кого-то совсем не очень (бойновский The House is Haunted есть прилежный набор всех черточек традиционного "романа с призраками", из которых, увы, не складывается четкий портрет увлекательной книжки), но тенденция не нова, что хорошо, и приятно живуча. Нам, дорогие коллеги по книжному шкафу, есть куда отступать от разводов в Хэмпстеде, паяльников в жопе, трех поколений женщин в московской коммуналке и оторванных ушей в сумке "Прада" и с тыла нас, уж будьте покойны, прикроют.

Об «Атласе» практически невозможно говорить с теми, кто его не читал и можно говорить до бесконечности с читавшими. Пытаясь хотя бы что-то объяснить первым, все время замолкаешь в страхе хоть чуть-чуть приоткрыть малейшую подробность, малейшие отблески идей. Со вторыми же можно, как до хрипоты спорить чуть ли не о словах, так и вести витиеватые рассуждения о сверхсмыслах и роли каждого события, которое на первый взгляд могло показаться таким незначительным. Все дело, наверное, в том, что «Облачный атлас» - это произведение, вырывающееся за рамки привычного для нас литературного произведения. Как в свое время французы в лице Грийе и Дюрас сломали представление читающего мира о романе, так Митчелл вторгается в привычную систему современной литературы.

Изначально он берет за точку тот простой факт, что сегодня любой писатель превратился из творца в ремесленника. В такого, кропотливо охаживающего какую-то тему мастера, но неспособного выйти за ее грань. Большинство современных авторов, на которых стоит обратить внимание, работают в определенной традиции, обрабатывают определенный материал и рассчитывают на некий слой читателей. Митчелл же на первый взгляд выстреливающей баллистической ракетой, на самом деле вторгается в структуру ДНК романистики. Причем даже у тех, кто придет восторг от его произведения мнения могут быть диаметрально противоположными. Для кого-то «Атлас» окажется библией, своеобразной книгой подытоживающей всю историю литературы последних двухсот лет как минимум. Для кого-то же, он окажется, напротив, человеком, перешагнувшим постмодернизм и вступившим, пока, не очень понятно куда, но определенно вступившим. Но и нельзя отрицать, что найдется и третий, и четвертый и еще множество других лагерей. Этот роман, по сути, являясь жанровой, сюжетной, стилистической, исторической и философско-концептуальной мозаикой, рассказывает о таком несметном количестве вещей и проводит столько сюжетных линий, за гранью, представленных на поверхности, что не каждый исследователь сходу найдет нужный ключ. И опять же, не факт, что этот нужный ключ на поверку окажется тем самым необходимым. При этом роман Митчелла легко читается и без погружения в материал, без попыток выстроить некую систему, по которой работает «Облачный атлас», как бы его не воспринимал отдельно взятый читатель. Его можно читать как великолепно написанное, гениальное произведение, с оригинальным расслоением времен и сюжетов. Чего-то подобного пытался добиться Льоса в своей «Скверной Девченки», чего-то подобного почти достиг сам Митчелл в «Сне номер 9». Но вот только не так и не до конца.

Перед нами шесть историй написанных в разных литературных традициях. Начиная от исторического романа через интеллектуальный роман, к американскому детективу в современную романистику, киберпанк и наконец, некое хитрое смешение жанров на грани фантастики и библейской притчи. И все это затянуто невероятно тугим узлом взаимосвязей, которые практически никогда не выходят на поверхность, загадок на которые предлагается ответить каждому собственноручно и облачным атласом, вынесенным в название. Причем, каждая отдельная часть достойна действительно качественного произведения любого другого автора выбранной эпохи. Но Митчелл идет даже дальше стилизации, добавляя определенный градус восприятия каждого героя героем следующего сюжета. То есть, прочитав что-то и осмыслив, мы получаем еще и осмысление еще одного персонажа, уже с других позиций и восприятия и так вплоть до того момента, когда неожиданно конструкция казавшаяся матрешкой не превратится в ленту Мёбиуса. И постоянно, постоянно Митчелл отторгает от текста самого себя, чтобы ни на секунду не затуманить происходящие оттенком своего авторского восприятия. Возможно, именно это удается ему хуже всего, и именно этот аспект можно назвать единственным минусом романа. Но минус этот полностью нивелируется за счет того насколько мощно этот британский практически гений выбирает нужные стили повествования. Здесь и дневник, и мемуары и интервью, и переписка, и журналистская статья и даже рассказ у костра. И не поверить в происходящее не возможно. И не испытать долю разочарования когда повествование по воле хитрой структуры, как серия фильма прерывается на самом интересном месте невозможно. С той только разницей, что начав смотреть, кажется уже другой сериал, втягиваешься в него еще сильнее. И так все 800 страниц, чтобы на последней не испытать не малейшего укола разочарования. Не малейшего желания чтобы это продолжалось еще или ощущение что все закончилось раньше, чем надо или не так как надо. Лента Мёбиуса помните? Ну, или «Облачный атлас» пусть он и может быть всего лишь облаками, летящими по небу или загадочной мелодией, которую вы откуда-то знаете.