Комментарии, 260 отзывов

Вооооу… Вот это да.

9 внутренних монологов. Жестких. Откровенных. Настолько личных мыслей, до кровавых мурашек… Вихрь тяжелых мыслей.

Больше всего тронул первый монолог – преподши Ирины, захотелось растащить на цитаты. Мне кажется, более ярко передать что чувствует человек, который своими действиями приводит к непоправимому, просто невозможно. И страшно… Тянутся дни, закрываешь – прошло 17 лет, открываешь – мальчик сиганул из окна и обвинил тебя в этом…

Все персонажи прекрасно проработаны, их невозможно перепутать. Язык повествования кардинально меняется от голоса к голосу. У каждого свои проблемы и боли и они перекликаются с мальчиком, вышедшим из окна. Причем его личность мы вообще не видим, хотя он главный герой - протагонист, но жалко его становится невыносимо, когда знакомишься с его окружением.

Конечно, история мамы Никиты это страшная черная дыра. высасывающая все положительные чувства из всего вокруг… Читая ее, даже забыла начало книги, о чем там вообще речь. Какая то безысходная чернуха… Но она проливает свет на душевное состояние Никиты.

Книгу точно буду перечитывать, но мамину главу, наверное, пропущу…

Тема серьезная, глубокая. Меня долго отталкивала трагичность истории, первые главы было очень трудно читать. Всё подчеркивает связь с греческими канонами, а значит, скорее всего, последовательность монологов выстроена неспроста, ощущение, что меня грамотно сопровождают, проводя по всем стадиям проживания горя и принятия судьбы, при чтении не покидало.
Восхитительное владение словом, психологические портреты героев впечатляют.

драма современных людей, поставленная по канонам древнегреческой трагедии. берущий свои истоки в Древней Греции культ совершенства, превосходства и стремления per aspera, по-прежнему неискоренимо встроенный в ДНК людей 21 века из академической среды (и, к сожалению, не только) и тем самым отравляющий им жизнь, хотя и ставящий целью ровно противоположное.

роман Аси Володиной совершенно несправедливо представляют читателю как "новую" или "русскую" версию "Тайной истории" по многим причинам, но я остановлюсь на двух. во-первых, это сокращает количество людей, которые могли бы прочитать и полюбить это произведение, и расширяет круг людей, которые разочаруются, ожидая от книги того, что она и не должна была им давать. во-вторых, неизбежно начинаются необоснованные сравнения а-ля "что лучше, что хуже". на мой взгляд, между этими книгами нет ровным счетом ничего общего, кроме сильнейшего влияния культуры, традиций и нравов Древней Греции (вопрос на миллион долларов: назовите мне хорошие книги, на которые греки не повлияли хотя бы косвенно), и это как раз таки прекрасно! я не хотела прочесть еще одну книгу про снобистский кружок убийц-зазнаек, я хотела хорошего, качественного текста, и я его получила!

помимо сравнений с дебютом Донны Тартт, "Протагониста" также называют "университетской версией 13 причин почему", с чем я, опять же, не согласна. в одноименных книге и сериале раскрывались проблемы школьников и школы, а жертве-манипуляторше Ханне уделяется чуть ли не больше времени, чем ее "обидчикам". в "Протагонисте" не будут искать правых и виноватых в самоубийстве главного (главного ли?) героя, хотя изначально кажется, что своего рода "расследование" будет занимать основную часть произведения (и это то, что также меня подкупило, ведь правых и виноватых в таком поступке чаще всего и не бывает). Ася Володина лишь частично фокусируется на трагедиях учебных заведений, после чего плавно переходит к жизненной драме героев, связанной с Академией и нет — своего рода коктейлю из душевных травм, нанесенных самыми близкими и самим человеком себе, потери сына, брата, друга, самого себя, невыносимого одиночества, вынужденной холодности, безрезультатного стремления быть любимой, невозможности быть тем, кем ты сам хотел бы, и отчаянного желания побыть "просто обычным", "как все", психических расстройств, бесцельности существования и загнанности в тупик. все эти составляющие поразительно гармонично сочетаются в столь небольшом произведении, не перебивают друг друга и не вытягивают из читателя слезы, пусть и вызывают их.

тем не менее, академичность и "университетскость" этого романа не должна ставиться под сомнение. я получила огромное удовольствие от вплетения отсылок и филологических крючков и впервые серьезно захотела прочитать трагедии Еврипида, Софокла и Эсхила (в том числе для того, чтобы перечитать это произведение более осознанно). а уж сколько кровавых слез пролило мое сердце, читая главы от лица совсем юной студентки, не по своей воле вынужденной быть идеальной всегда, везде и во всем, взрослой преподавательницы, чувствующей, что она ускользает из каких-либо смыслов реальности, и декана преклонных лет, добившегося всего и знающего бесчисленное множество вещей, но ощущающего себя беспомощным и все еще ничего не понимающего про жизнь, я вам даже описать не могу. цена совершенства, целесообразность отчаянно прикладываемых усилий, потребность в академических успехах и безукоризненных результатах, правильность жизненного пути, "самое лучшее", кажущееся близкой к божественной амброзией, но на поверку оказывающееся смертоносной отравой, поражающей все живое — если хоть что-то из этого вы ощущали на себе, истории, рассказываемые героями, пройдутся по вам безжалостным катком.

книгу, конечно, можно отнести к психологическому триллеру — оторваться действительно тяжело, и даже к автофикшну, но, отодвинув все жанровые ограничения и рамки, прежде всего стоит сказать, что это отличный текст сам по себе. прекрасно написанный: как же ловко и элегантно медицинские маски карантинных времен были подменены по смыслу древнегреческими! а игра слов с "я так хотела, чтобы Никита не стал, как мы все
Никита не стал
Никиты не стало" оказалась настолько невыносимой, что книгу на самом деле пришлось на какое-то время отложить в сторону. и это лишь малая часть всей словесной красоты, боли и образности, искусно созданной писательницей. с живыми персонажами, каждый из которых совсем ненадолго получает роля повествователя, но за столь небольшое время успевает выделиться из говорящей толпы, обрести собственный голос, легко отличимый от прочих, на время побыть протагонистом истории собственной, не более и не менее важной, чем другие, чтобы потом вновь отойти на задний план, став частью картины. иронично, что, даже несмотря на многоголосость произведения, громче всего все равно всегда будет слышен лишь один голос — наш собственный. хорошо это или плохо, эгоистично или разумно — мысли персонажей, начинающиеся трагической смертью девятнадцатилетнего парня, обязательно превратятся в размышления об их жизни, и станут лишь очередным тому подтверждением. с цепляющим и очень важным наполнением, которое невольно пропускаешь через себя, даже если оно и не триггерит тебя так, как другие, отдельно взятые фрагменты — спокойно прочитать главу от маски "молодой женщины" не получится ни у кого.

к книгам, которые получают неприлично большое количество положительных оценок от всех вокруг, я чаще всего отношусь достаточно предвзято, а еще по жизни стараюсь раньше времени не очаровываться, чтобы потом не пришлось разочаровываться, но в случае с "Протагонистом" все сомнения и страхи были абсолютно излишни — роман превосходен, я его искренне советую к прочтению и вношу "Часть картины" в список обязательного прочтения (надеюсь, что однажды и в бумажной версии).

Зритель древнегреческой трагедии не должен был приобретать угнетающий опыт, скорее опыт эмоциональный, опыт переосмысления, переживания. Идеально, если получалось испытать катарсис. Вдобавок не все трагедии заканчивались плохо. Так и стилизованный под трагедию «Протагонист» – книга довольно мрачная, психологичная, щедрая на триггеры, «похмельная», но при этом обнадёживающая.

Ася Володина решила в своём романе много сложных задач.

Написать о современности. Студент самого престижного вуза страны, Никита Буянов (внесценический протагонист романа), выходит в окно в пандемийном 2020 году. Так близко к настоящему дню пишут немногие современники, ведь показать недавнее спокойно и достоверно – сложно, не улеглось ещё.

Сделать сложный женский образ из 90-х. Мама Никиты, Агния, всю жизнь страдавшая оттого, что в ней видят только красавицу, а не человека. Не отталкивающий, но и не вызывающий тёплых чувств персонаж (по крайней мере, до момента снятия маски), в котором угадывается реверанс всем мамам нынешних тридцатилетних, попытка показать их непростую судьбу и подсветить слабости.

Создать ряд стилизованных новелл (aka 9 reasons why). У каждого персонажа свой голос, свои дилеммы, свой агон (борьба). Кто-то действительно может косвенно посчитать себя виноватым в смерти Никиты, кто-то никак не причастен, но в его истории зашит ключ к другим героям или ситуации в целом. Читатель понемногу отождествляет себя со всеми голосами, и не испытывает ни к кому особо острой неприязни.

Никита же, как Адди из «Когда я умирала», помалкивает и прыгает из окна, оставляя только короткую записку. Мы узнаем о нём из рассказов других персонажей, причём говорят они в основном о себе. И только контур, зыбкий образ мёртвого парня проступает из чужих монологов: драматичной истории его матери, потока сознания старшей сестры (это уже к «Звуку и ярости»), путанных рассказов старосты, девушки, которая хотела потешить ЧСВ, соседа по комнате с ПРЛ (и снова Фолкнер), вполне обычных преподавателей, и даже декана, который понятия не имеет, что там за мальчик там убился.

Некоторые авторские выводы лежат на поверхности – например, то, что маски носят все, и чаще всего под ними не изверги, а обычные, побитые жизнью люди. Что самоубийство не может быть следствием одной фразы или ситуации. Что виноватых не найти, найти можно только крайних.

Но есть и более любопытные причины, по которым стоит читать роман. Это, конечно, возможность отмотать время назад и проанализировать свои и чужие ошибки, вернуться в детство/студенчество. Вспомнить то, что уже улеглось в памяти и крепко задуматься.

Такая литература помогает не только эмоционально разгружаться, переоценивать решения и события, но и отпускать прошлое, превращать точки болевые в точки роста. Учиться держать удар. Чтобы напуганная когда-то давно пятилетняя девочка постаралась уже выйти из шкафа, потому что Нарнии там за столько лет так не нашлось, мама уже не придёт, а бандиты 90-х всё ещё здесь, увы.

Но что нам остаётся? Без антагонистов не бывает и протагонистов.

Роман Аси Володиной «Протагонист» - произведение, которое я бы не судила по обложке. Так как каждый раз я слышала восхищенные мнения, глядела на обложку и думала, что это однозначно что-то скучное и сложное, хотя возможно с глубокой идеей.

На деле, эта история и впрямь волна тем для размышления, там есть тонкое филологическое двойное дно - каждая глава открывается цитатой из античного произведения- этакой подсказки, как расценивать написанное.

Но здесь нет ни тяжести, ни скуки. Только 9 человеческих историй, внимание к деталям и психологическая интрига. Закрыв эту небольшую книгу, еще несколько дней ловишь себя на размышлении о ней.

Прекрасный роман, с сохраняющейся до последних страниц интригой. Большая часть героев прекрасно прописана, внутренние процессы и мотивация понятны. Всё это так живо, близко, что даже не надо напрягать фантазию, это история, которая произошла с твоим другом, соседом, родственником, с тобой. Есть над чем подумать, в очередной раз убеждаемся, как важно говорить, слышать, слушать, не судить сгоряча, попытаться понять человека и что им движет. Как сказала моя подруга: «умный» текст, приятно и легко читаемый, не теряющий при этом смысла. Кроме того, была на встрече с автором, прониклась. Приятная девушка, написавшая хорошую книгу, достойная представительница современный прозы, которую хочется порекомендовать.

«Протагонист» это о чем-то глубоком, сокровенном, личном.

О тайнах, лжи, страхах, неуверенности, проблемах, амбициях и ожиданиях.

О детских травмах перерастающих во взрослые и передающиеся детям.

Кто-то мне однажды сказал: «если ты не разберешься со своими проблемами и травмами, это придется делать твоим детям. И в кабинете психолога уже окажутся они».

Вот тут это как раз показано очень наглядно.

О том как одно неизбежно тянет за собой другое, а оно следующее и так до бесконечности.

Девять человек, девять ненадежных рассказчиков, девять совершенно разных взглядов на ситуацию.

Одна трагедия, которая срывает с них маски, представленные перед обществом и оголяет суть. Оголяет душу, до самых нервов.

Показывает как порой за внешней уверенностью, успехом и благополучием скрываются боль, страх и сомнения.

Эта история не расскажет вам как быть и что делать. Скорее покажет к чему бездействие может привести.

При этом мы так часто зацикливается на своих проблемах, не решая их, что не видим, как этим возможно вредим окружающим.

«Протагонист» это не истории незнакомых нам людей. «Протагонист» это о нас с вами.

О каждом из нас.

О нашей жизни.

О наших травмах.

О наших страхах.

Ведь если вы читали эту книгу, то наверняка нашли что-то свое?

Что в вам откликнулось или задело?

«Лучше быть хорошим, а не лучшим. Хорошее - универсально. Хорошее остается таким вне конкуренции, а лучшее - это крайность, борьба, в которой по шагу, незаметно, пересекается грань, когда лучшее превращается в свою противоположность.»

Интересно построенная история, как будто рассматриваешь картину с разных ракурсов. Каждый винит себя в смерти Никиты, хотя, по сути, это его решение. Особенно интересна была игра с масками: все мы прячемся за ними - играем какую-то роль или надеваем медицинскую маску и сливаемся с толпой. В любом случае, желание одно - скрыться. И иногда из-за этих масок и недоговорок может сломаться чья-то жизнь, так что иногда маску стоит снять, особенно рядом с близким человеком.