Комментарии, 260 отзывов

А хорошо. Нет, не "открыл утром очнулся вечером кто я где я что со мной было?.." Но довольно-таки близко к тому. Во всяком случае, читать эту книгу разумными порциями у меня не получалось, хотелось "ну еще немножечко - и все", в ущерб другим делам. Иногда даже важным. "Протагонист" - это история-ромашка: в центре самоубийство студента одной очень снобистской, очень светлой снаружи и довольно-таки темной внутри Академии; а вокруг - истории людей, которые так или иначе связаны с этим юношей. И которые - ежели возникнет у них такое желание - могут посчитать себя виновными в том, что юноша решил выйти в окно. Местами это такая... почти фестивальная "Россия для грустных". Подглядывание в замочную скважину в головы поломанных людей. С другой стороны, а найдутся ли среди нас вообще никак, ничем и никогда не покоцанные? Да и вроде бы не все маски в этой истории поломаны совсем уж нечинибельно. Во всяком случае, мне показалось, что не все. Кстати о масках, да. Сначала вся эта заморочка с масками, агонами, вытаскиванием и раскладыванием красивенько античных корней любой трагедии мне показалась формальным пижонством. И слегка поднапрягала. Хотя вообще-то я формальное пижонство вполне себе уважаю - если в эту вычурную форму и содержание годное влито. Но могу и прохладно отнестись, повесив на текст субъективный ярлычок "Автор, да вас снобит". В случае с "Протагонистом" чуть было так не вышло. Но потом, когда я дочитала и посмотрела на него уже не изнутри, а снаружи, оценивая всю историю целиком, я поняла, что героев-то там действительно нет. Есть маски. Имеющие одно-единственное выражение. Одно яркое, искусно подчеркнутое качество. И никаких вам лишних, уходящих в сторону (или того хлеще - на глубину), черточек. Но зато уж вот это свое одно единственное яркое и болючее они доносят до читателя ответственно. С гарантией. У меня всегда было хорошо с образным мышлением и не так хорошо - с навыками разъятия и анализа. Мне не составляет труда поделиться ощущениями от той или иной истории. Но когда дело доходит до внятного ответа на вопрос, почему от одного стекла моя мордаха брезгливо кривится, а другое я готова жрать и нахваливать - я только развожу руками. Да и вряд ли ответ на этот вопрос имеет смысл искать с помощью литературоведческих инструментов. Во всяком случае, "Протагонист" не лукавит, распихивая острые осколки по мягким булочкам. Нетушки, там все острые края видны, и читатель сам может решить - нужен ли ему сейчас такой экстремальный душевный пиллинг. Или - простите-извините, как-нибудь в другой раз... Я вот на другой раз откладывать не стала, и не жалею об этом.

​​Мне казалось, что книгу я не пойму и не осилю. Тем более, что я начиталась разных отзывов от восхищения до "какой ужас".

Но как же я ошибалась. Надеюсь и вас не спугнет жанр книги "Протагонист" - академический роман или психологический триллер.

"Я читал одну книжку — так, детектив, но фильм сняли крутой, — и там в конце герой говорит героине, что ему жаль ее, ведь каждое утро она вынуждена просыпаться собой. Я часто вспоминаю эти слова. Я так устал просыпаться. Я так устал быть собой".

Настоящее "психологическое обнажение" устраивает нам Ася Володина, срывая маску за маской со своих героев. 9 масок - 9 уникальных рассказов от первого лица.

Началось все с того, что студент Академии совершил самоубийство и оставил предсмертную записку, в которой обвинил в своей смерти деканат философского факультета и лично преподавательницу немецкого языка. И мы вместе с писательницнй разбираемся, кто сыграл главную роль в смерти Никиты.

Так гармонично вплетены древнегреческие мифы и античная литература: "Каждый из нас считает себя звездой. Тщеславным Солнцем, вокруг которого и вращается галактика. Геродот высмеивал тех, кто полагал, что в центре Земли находится суша, в центре суши — Греция, а в центре Греции — Дельфы, но далеко ли мы ушли, если до сих пор ставим в центр мира себя? Мы всегда протагонисты. Мы всегда боремся за себя. Вот только мир борется с нами".

И финал хоть и ожидаемый, но такой мудрый: "Нет никаких нормальных семей. И людей нормальных нет. Есть просто люди и просто семьи. Каждый человек искалечен сам по себе. Семья может как подлечить, так и докалечить".

Идеальных нет. И идеальным стать невозможно.

Смутили современные слова, которые казались не к месту в столь глубоком романе. Еще было ощущение, что роман не окончен. Осталась некая недоговоренность. Я даже перерыла интернет в посках вопроса, а не планирует ли Ася Володина 2 часть книги.

Роман читается легко и с интересом. Рекомендую. Я под впечатлением.

«Протагонист» Аси Володиной — это роман, в котором исследуются сложные и переплетенные жизни его разноплановых персонажей. От Агнии, пережившей суровые реалии 90-х, до Кости, отца с криминальным прошлым, каждый персонаж предлагает уникальный взгляд на то, как он повлиял или не повлиял на трагическое самоубийство Никиты. Этот роман следует принципу древней драмы, где каждый персонаж играет свою роль в повествовании, создавая паутину отношений, которая держит читателя в напряжении и хочет большего.

В романе рассматривается вопрос о влиянии 1990-х годов на нашу жизнь и о том, как они сформировали наше общество. Это бросает вызов читателю подумать, кто настоящий главный герой в истории, поскольку влияние каждого персонажа на других стирает грань между главным героем и второстепенными персонажами.

«Протагонист» — это не просто книга, которую вы прочитали и забыли; это книга, которая остается с вами еще долго после того, как вы закончили ее читать. Истории и борьба персонажей остаются в ваших мыслях, и вы обнаруживаете, что возвращаетесь к книге, чтобы обдумать ее послания. Это та книга, которая оставляет неизгладимое впечатление и жаждет большего.

Одна из выдающихся идей книги — вопрос о том, кому в своей жизни вы были антагонистом. Это понятие побуждает читателей задуматься о своей собственной жизни и влиянии, которое они оказали на других.

В целом, «Протагонист» — это увлекательный и наводящий на размышления роман, который глубоко погружается в сложности человеческих отношений и их влияние на нашу жизнь.

Никита Буянов, студент престижной Академии вышел в окно и обвинил во всем учительницу немецкого языка и декана философского факультета. Все, что происходит после - это истории девяти людей, которые в разных степенях причастны к этому студенту. Это истории вины, стыда, любви и ненависти. Хотя мы ничего не узнаем о самом Никите, зато мы узнаем все о тех, кто остался в живых.

Вся книга разделена на девять масок (голосов), а они разделены на три части: на терпеть, служить и любить. Есть еще коммос (похороны) и небольшой эпилог, где мы узнаем, что в итоге случилось со всеми нашими героями. Для тех, кто учился на филфаке или других гуманитарных дисциплинах, узнают в этой структуре типичную древнегреческую трагедию. А что главное в трагедии? Конфликт, который нельзя разрешить.

Мне продавали эту книгу как дарк-академию, но на самом деле это древнегреческая трагедия, завернутая в обертку от современной драмы. Здесь много отсылок на философские доктрины (все-таки не зря Никита учился на философском факультете), но это не должно вас путать - если здесь и есть дарк-академия, то процентов пятнадцать, не больше.

Самая большая по объему глава - это история Агнии и Кости, родителей Никиты. Она же и самая тяжелая, и самая запоминающаяся. Неспроста она поставлена в заключительной части книги, как бы ставя точку и давая нам подсказки, почему Никита сделал то, что сделал.

Внешне престижная Академия, своя передача на ТВ для набора абитуриентов, бессменный декан, статус крутого заведения. И тут выходит из окна студент. Никита Буянов. И по каким-то своим причинам обвиняет одного из преподавателей. Что произошло? Система ли сломала человека или что-то уже было надломано изнутри, когда-то давно, с детства? Автор не даёт слова мальчику, которого уже нет. У него уже нет права, нет голоса, его самого уже нет, но он продолжает отражаться в других людях, и преломляется иначе из-за того, что сделал. В книге можно прочитать размышления сестры, мамы и увидеть, что многое тянется с детства. Сложная история, покалеченные родители воспитывают изначально нестойких детей. Фигура отца, который был и не был в книге также идёт фоном, через призму восприятия тех же матери и сестры. Немного о внутреннем и личном можно узнать из размышлений соседа по комнате и его девушки. Той самой, что оставили Никиту во френдзоне. И аж четырьмя персонажами представлены внутренние дела в Академии. Стареющий декан, совершенно растерявшийся в условиях пандемии и уже не способный переключиться на новый формат работы. Его секретарь Анжела, опекающая старика. Выглядящая больше заботливой сиделкой, чем работником. Совершенно выгоревший психолог, выполняющий функцию, занимающий своё место формально и даже не запоминающий лица студентов, хотя они приходят к нему очень редко. И та самая обвиненная преподавательница, совершенно застрявшая и потерявшаяся в этой гигантской воронке Академии. Студент вышел из окна и обвинил преподавателя, которому не смог сдать экзамен. Но линия самой учёбы представлена только старостой. Старательной, рвущей жилы, из всех своих девичьих сил пытающейся удержаться в этом престижном месте.

В каждой истории сквозит своя боль, через чрезвычайное событие, через уход другого - осмысляются свои собственные действия. Люди, герои, как будто просыпаются и начинают оглядываться на себя, свою жизнь, своё окружение. Они словно выходят из транса, рутина разорвана, надо заново выстраивать свою картину мира. Кто я теперь, если я не сказал, не сделал, не отреагировал, не помог? Как теперь с этим собой дальше?

Мне понравилась книга, она заставляет задуматься о том, что как любое действие, так и любое бездействие имеет свои последствия. Не всвегда такие трагичные, не всегда яркие, не всегда даже просто заметные. Но они тянутся за нами ниточками и когда-то могут перерасти, как во что-то грандиозное, так и во что-то трагичное.

В романе нас окружают маски и не только от коронавируса, но и от собственных чувств. Гонка, ярлыки, вечное сопротивление и старание залезть повыше. Девять взглядов на одну историю, у всех покалеченные жизни, все всю жизнь бежали за призрачными достижениями, а в итоге все остались с разбитыми на осколки сердцами.

А задуматься об этом всем нас заставил Никита Буянов, который размашистым росчерком лишил себя жизни, шагнув в пропасть неизвестности с одиннадцатого этажа. Истории каждого из героев трогают, в каких-то узнаешь себя, девочку, которая когда-то примерила синдром отличницы на себя. В других героях узнаешь своих знакомых, которые так старались вскарабкаться наверх по профессиональной лестнице, что забыли кто они на самом деле - кого и что любят за пределами ярлыков и навешанных обязательств.

Часто мы боимся быть настоящими, уязвимыми, слабыми. Не замечаем, что людям вокруг нужны помощь, поддержка, а порой и просто понимание и принятие. Срывайте маски, чувствуйте и будьте сострадательнее - кричит нам книга, а когда перелистываешь последнюю страницу оказываешься в тишине, но для каждого она зазвучит по-разному.

Ася Володина в своем интервью сказала: "Никита - это некий факел, который каждый персонаж передает из рук в руки, подносит к своему лицу, к своей маске, и эта маска освещается". И иногда факел позволяет просто лучше рассмотреть маску, а в какие-то моменты маска может загореться, потому что факел поднесли слишком близко. Когда начинаешь читать "Протагониста", рассчитываешь узнать мотивы Никиты с девяти разных сторон. Но на сцену выходят ненадежные рассказчики, и о Никите и его мыслях мы толком ничего и не узнаем. И вся надежда на прощальное письмо, но и здесь все не так, как кажется.

Ася поднимает огромное количество тем, важных сейчас. Пандемия и неумение быстро подстроиться под изменяющийся мир, токсичная система образования, ментальное здоровье и психотерапия, пограничное расстройство личности, посттравматическое стрессовое расстройство и т.д. Выбирайте свою эстетику.

Неожиданно сильно отозвалась история Жени, девочки с синдромом отличницы. Я будто вернулась в свои школьные годы и начало студенчества. Вот я учусь только на отлично, сдаю ЕГЭ на 100 баллов, семья гордится, ожидает таких же успехов в университете. Поступаю (конечно же, на бюджет), самонадеянно думаю, что все будет получаться также легко, как и в школе. Но вдруг понимаю, что кто-то умнее, кто-то хитрее, кто-то схватывает быстрее, у кого-то больше денег. Получаю свою первую тройку. И меня отпускает. А Женю нет, ей нужно быть лучшей и сделать все для того, чтобы перевестись на бюджет, даже если это может кому-то навредить.

Поражает, как меняется синтаксис от маски к маске. На главе Ники в какой-то момент начинаешь задыхаться от непрекращающегося потока слов и мыслей.Глава с историей матери Никиты о лихих 90-х читалась на одном дыхании. Для меня это дико и совсем не отзывается, но понимаю, что многие проживали точно такие ситуации в то время. От этого становится страшно.

После прочтения этой истории сложно не возвращаться к ней в мыслях снова и снова. Попробуйте, возможно, она так же сильно впечатлит и вас.

"Мы всегда протагонисты. Мы всегда боремся за себя. Вот только мир борется с нами."

Необычно. Мощно. Талантливо.

В русскоязычной прозе такое глубокое погружение в чужое сознание (далеко не всегда светлое) могу вспомнить только у Александры Николаенко в «Убить Бобрыкина, или История одного убийства». А жизнь героев в общежитии вызывает в памяти сто лет назад прочитанную «Общагу на крови» Алексея Иванова. Вот, пожалуй, и все ассоциации.

Не то чтобы так необходимо было проводить параллели, но всё же это лучше, чем пытаться пересказать сюжет, причём сделать это без спойлеров. Если расширить литературную географию, то стоит отметить, что по замыслу и исполнению «Протагонист» Володиной очень похож на «Время ураганов» мексиканской писательницы Фернанды Мельчор: читательское «расследование» смерти одного из героев строится на противоречивых версиях совершенно разных (но при этом косвенно связанных друг с другом) персонажей, на версиях, высказанных ими не только следователю, но и самим себе (прямо в своей голове). И только в финале, когда все нити так или иначе сплетаются в единый узор, можно наконец разглядеть полную картину. У Володиной, правда, и трупов поменьше, и не настолько всё жёстко, хотя своей, российской «чернухи» тоже хватает.

Мне лично до боли знакомым в книге показалось всё, что связано с высшим учебным заведением, название-которого-нельзя-называть: начиная от выплывающего из-за угла автобуса и профессорской сталинки на Ленинском — и заканчивая всеми «подковёрными интригами» в деканате, секретарями кафедр с синдромом вахтёра и такой беззастенчивой подменой чести, справедливости и неравнодушия бюрократией, приспособленчеством и мнимой заботой о «всеобщем благе». Кто-то другой, читая книгу, вспомнит — с ностальгией или ужасом — эпизоды из провинциальной жизни, а может, и «лихие разборки» девяностых.

Понравилось, как тонко в романе выписаны разные характеры, отношения отцов и детей и вечный дух противоречий и борьбы (неслучайно персонажи представлены масками, точно актеры древнегреческой трагедии, а темой одной из университетских лекций служит принцип агонистики). К сожалению, причина непонимания зачастую кроется в самом нежелании понять, посмотреть на мир глазами другого человека («понять» ещё не значит «принять и одобрить»). Такую же полифонию можно найти и у Селесты Инг (в частности, в романе «Всё, чего я не сказала») — причём похожи книги не только содержательно, но и структурно.

Перед нами не традиционная трёхактная форма (с чёткой завязкой, кульминацией и развязкой), а всё чаще используемая современными писателями фихтеанская кривая, при которой пики напряжения накатывают волнами, как только к своей мини-кульминации подходит новый эпизод: вверх — вниз, вверх — вниз. Общая же история, как и наша жизнь, течёт свои чередом, и одни герои уходят со сцены — только чтобы дать место другим.

В общем, мои личные ожидания (слышала немало восторженных отзывов) полностью оправдались, хотя тем, кто «терпеть не может поток сознания», читать подобные книги точно не порекомендую. Обязательно буду следить за творчеством автора.