Комментарии, 406 отзывов

Последнее время стараюсь книги слушать, а не читать, т.к. основная работа связана с компьютером - приходится беречь глаза. К тому же, слушаю в транспорте, чтобы не терять время на поездку даром, или когда иду куда-нибудь дольше 10 минут. А тут ещё ногу сломала - деятельность ограничена. Порылась в приложении "букмейт" - наткнулась на этот роман. Никогда раньше не слышала об этом авторе. Решила ознакомиться с творчеством. Основная идея, конечно, очень актуальная и животрепещущая - взаимоотношения людей в экстремальной ситуации и в ограниченном пространстве. Как обычно, проявляются самые низменные качества, если человек таковых не лишён (а их не лишён никто). Перефразируя известное название романа, эпиграфом к "Тоннелю" можно поставить "Трудно быть человеком". Из минусов, которых больше, чем плюсов. Роман чересчур, ну просто неоправданно длинный - 149 глав. Можно было спокойно сократить втрое. Мысли о посторонних вещах могут спокойно увести из русла повествования так, что я несколько раз ловила себя на вопросе "А когда об этом упоминалось впервые?", "А откуда взялось то-то?" В общем, сюжет не "цепляет". Единственнгое, что заставило дослушать до конца - желание узнать, что же всё-таки случилось. Обилие мата и сниженной лексики типа "кусок г*вна", "г*вноеды", "наср*ть" и пр. не вызывает симпатии ни к сюжету, ни к автору. Хотя я как филолог знаю столько и такие выражения, которые, возможно, неизвестны многим сапожникам и извозчикам. Также непонятно, в действительности ли существуют в тоннелях гермодвери или это просто метафора. Если существуют - то зачем. В общем, между "советую" и "не советую" выбираю второе.

читается как триллер, оставляя послевкусие притчи.

канал Book Addict (Майя Ставитская)

Начиная разговор о романе «Тоннель», я не могу не думать о том, что наше про-чтение сильно зависит от внешнего контекста и от внутренней наполненности читающего. В иной ситуации, в иное время и в ином месте я бы прочитала «Тоннель» иначе, и я бы прочитала его иначе, не знай я многих других произведений мировой литературы. Но так вышло, что «Тоннель» срезонировал с моими мыслями и чувствами, с событиями моей жизни, с моим читательским опытом; так вышло, что книга оставила после себя сильное послевкусие и определённо стоит размышлений и обсуждения.

История начинается быстро и безжалостно — и это хорошо. Мы лишь недолгое время толкаемся в пробке, автор даёт читателю совсем небольшой кусочек «нормальной жизни» (летний вечер, возвращение с дачи, планы на следующий день), чтобы потом отсечь этот самый кусочек — вместе с планами на завтра — герметичными дверями с обеих сторон тоннеля. Сначала непонятно, что с обеих. Сначала вообще непонятно, что случилось. Пробка. Пятьсот человек заперты в тоннеле под рекой, и только когда мимо проносится в обратном направлении мотоциклист (чтобы разбиться насмерть), только когда одна недоумевающая толпа встречается с другой — тоже недоумевающей, когда обнаруживается рассечённый решёткой Фольксваген, который попытался проскочить, но не успел, начинается собственно саспенс. Непонятно, почему двери закрылись, непонятно, когда они откроются, и, главное, непонятно, что происходит снаружи.

Я думаю, саспенс романа, который и возводит его из разряда страшной бытовой зарисовки в жанр почти библейской истории, — это главный вопрос, на который не будет ответа до самого́ финала, — что случилось? Ядерная война? Природная катастрофа? Конец света? Стоит ли пытаться всеми силами пробиться на поверхность или загерметизированный тоннель сейчас — самое безопасное (может, последнее безопасное) место в городе/стране/на планете?

Я начинала читать книгу со скепсисом, который очень быстро отбросила в сторону, признав мастерство автора; я дочитывала книгу почти в трансе, и она не оставляла меня день-два после прочтения. Мне очень близок подход Яны Вагнер: если ты пишешь триллеры, нельзя делать вид, что не существует мастеров саспенса, если ты присоединяешься к великим историям, если ты их обыгрываешь, пере-сказываешь, до-раскрываешь, — это не плагиат и не паразитирование на чужом творчестве; писатели участвуют в со-ткачестве полотна мировой литературы. Вагнер берёт «Повелителя мух» в открытую (см. эпиграф) — и делает абсолютно самобытную историю, которая ни на йоту не становится хуже от того, что читатель узнаёт сюжет.

Персонажи. Автору удалось собрать огромное количество персонажей и наделить их своими голосами, помочь читателю многократно взглянуть на одно и то же — разными глазами, прыгая из головы в голову. На презентации книги Яна рассказала, как представляла, какие примерно люди могли бы — случайным образом — оказаться запертыми в тоннеле; это нетрудно, на самом деле, это такой срез современного общества, в этот момент автор чувствует себя всемогущим. Яна замахнулась на многое — и отлично вывезла этот разноголосый хор. Конечно, мы не увидим пятьсот человек, и вряд ли кто из читателей взял на себя труд сосчитать всех активно действующих персонажей, но их много, много, очень много, и автор переключается с одного на другого, виртуозно соблюдает тайминг, не забывая детали. Вагнер писала роман пять лет. Я думаю, он стоит каждого дня вложенного труда.

Мне очень понравилось, как названы персонажи, многие — по моделям автомобилей. Мама Пежо, Патриот, жена Патриот и дети Патриоты и т. д. Тонкий штрих, деталь — и всё видно. Удивительно, что имена есть у троицы персонажей, фокус на которых даётся в начале романа; Митя, Саша и Ася обладают особой «самостью» — и предысторией (мы хотя бы знаем, откуда и куда они направлялись, мы немного знаем бэкграунд их личной истории, об их мыслях/чувствах/взаимоотношениях внутри семьи читателю дозволяется понять немного больше); тем интереснее поразмышлять вот о чём: ближе к концу романа Митя и Ася превращаются в «инженера из Тойоты» и «жену инженера».

Я, как и Вагнер, не хочу давать готовых ответов на «что хотел сказать автор», но я люблю такую глубину текста, в которой при взгляде под определённым углом появляются новые смыслы.

Герои получились совершенно живыми, понятными, даже когда они непонятны в силу культурных/ментальных/эмоциональных особенностей; Вагнер вытворяет совершенно жуткие вещи, заставляя читателя влезть в шкуру то доктора, то лейтенанта, то чиновницы, и я не могу не думать о том, что некоторые герои остались «тёмными лошадками» (может, это и к лучшему) — к примеру, «улыбчивый арестант», эдакий фактор Х, который непонятно кто, непонятно зачем и непонятно к чему выведет. В то же время ты понимаешь, что вероятность оказаться в замкнутом пространстве с психопатом (а точно ли психопат — именно этот улыбчивый тип?) существует, почему нет? Как и вероятность, что в соседней машине будет ехать чертовски важная шишка, какое-то Высокое Лицо, у которого есть алгоритм и на случай ядерной войны, и на случай конца света. И алгоритмы эти совершенно точно не предполагают твоё личное — вот твоё, рядового москвича — выживание и благополучие.

Есть ещё одна ассоциация, которую я словила: интересно, читала ли Вагнер роман Сарамаго «Слепота»? Сарамаго написал о необъяснимой эпидемии слепоты; это не герметичный детектив, это даже не детектив, но автор тоже собрал случайных людей и вынудил их выживать в нечеловеческих условиях. Чем одна книга напомнила мне другую: у Сарамаго в романе не прозвучало ни одного имени. Доктор, жена доктора, девушка в чёрных очках и так далее и так далее — Сарамаго тоже виртуозно использует деталь, чтобы передать роль и характер героя. Сарамаго провёл персонажей через ад и вывел к свету, Вагнер провела своих через Тоннель и вывела... вывела ли?

Финал сокрушителен, автор умело оставила читателю огромное поле для домыслов и размышлений в духе «а что было бы, если» (собственно, показать альтернативу — это гениально и безжалостно), при этом ощущения недосказанности не остаётся. Я получила ответ на вопрос «что же случилось», он меня абсолютно удовлетворил, в первую очередь тем, что оказался не так и важен. А важными оказались вещи, которые были на расстоянии вытянутой руки — в той самой области «а что, если».

И кот. В этом романе есть кот. Спойлер: кот выживет.

Это одна из книг, с которой мне совершенно не хочется оставаться в одиночку. Я попробую предложить её для обсуждения книжному клубу, потому что мне мало сформулировать своё понимание событийной линейки, мне мало предложить свои трактовки произошедшего, мне хочется услышать чужие.

Текст существует столько раз, сколько он прочитан, — я не помню, чьи это слова, но Яна Вагнер цитировала их на презентации «Тоннеля». «Тоннель» написан, как мне кажется, с максимальным устранением автора из истории; здесь нет авторского голоса, здесь читатель оказывается за герметичными дверями (с обеих сторон) в тоннеле, и у него всего-то и есть — сутки времени, пятьсот человек, сколько-то воздуха, сколько-то воды, еды и попыток принять верные (или нет) решения. И кот.

Пока все зачитывались и засматривались экранизациями по книгам автора, я оставляла это все до лучших времен. Не получалось познакомиться с ее творчеством и самими историями. Видела лишь хорошие отзывы и не сомневалась, что творения достойны искушенного читателя.

И вот в руки мне попадает книга ТОННЕЛЬ, которая еще и является НОВИНКОЙ. Судьбоносное стечение обстоятельств или необратимый ужас от прочитанного.

Итак, сама идея герметичной истории в тоннеле, где закрываются двери и люди остаются отрезанными от всего мира выглядит просто невероятной. Все мы помним фильмы-катастрофы в которых переполняют эмоции от самой трагедии, от того, как люди реагируют на это и как пытаются выжить, спасти себя и остальных. Эти эмоции, а их просто шквал, обрушиваются на зрителя и переносят его туда, к тем несчастным, которые пытаются уложиться в отмеренный хронометраж и достоверно отыграть все происходящее.

Тут бумажный вариант истории, которую автор просто похерела ( уж простите за такое слово) под какими-то нелепыми выдумками, которые по сути и выглядят просто глупо.

Кое-как я осилила 30% книги и не понимала, когда же начнется какой-то событийный ряд, какое-то осознание, какое-то движение к спасению и т.д . Я вымучивала каждую страницу, пытаясь прожить каждый час вместе с этими несчастными людьми, ощутить их страх, боль, отчаяние и не могла. Ну нет тут заложенных эмоций. Картонные разношерстные персонажи собраны в кучу лишь для того, чтобы поговорить и навести какую-то суету и все!

Пробираясь через все это многословие я очень надеялась, что сюжет просто долго раскачивается и впереди что-то обязательно будет. Будет невероятная история о том, что же случилось на поверхности и почему люди оказались запертыми в тоннеле. Будет какая-та многогранная и драматическая часть спасения и выживания. Будет что-то еще... такое, что точно не отпустит читателя, вызовет эмоции, запомнится . Но по сути больше половины книги мы будем отсчитывать минуты и часы, перебирать машины и пассажиров, ходить из одного конца тоннеля в другой, толпой просто "забивать" на умирающего водителя фольксвагена и т.д. Нам описывают мальчишку, который умирает там от сепсиса, но остальных людей это мало волнует. Да их вообще мало что волнует. Остальные как неуклюжие марионетки выплывают из тумана чтобы что-то сказать и снова уходят в небытие. И так по кругу.

Читая, я не могла отделаться от мысли, что текст совершенно пустой. Ну нет в нем ни идеи, ни души, ни глубины. Пустые слова не вызывающие эмоций.

Возможно, для какого-нибудь автора новичка - это был бы билет в большую литературу, но тут уже автор набивший руку выпускает несуразный текст именуемый триллером.

Итак, предыстория: едут себе наши герои по тоннелю в Москве, возвращаются с дачи. У всех настроение так себе... Дочь недовольна, что её вытащили на эту дачу, где друзья отца и его новой пассии, которую она не любит, понятное дело. Отец вчера хлебнул лишнего, явно, поэтому быстрей бы уже доехать, да ещё любимая недовольна его поведением.
В общем, едут они, но не подозревают, что все эти их переживания - такие мелочи. Это потом они поймут, но не будет ли поздно?.
Итак, в тоннеле они застряли в странной пробке. Потом выясняется, что с двух сторон они закрыты решётками, а за решётками металлические ворота. А народу в машинах человек 500...
Ясное дело - все очень разные: простые работяги, профессора, "мажоры", мигранты, больные люди, дети и даже преступник-психопат. Наверное, его улыбочка повредила мне больше нервов, чем все остальные события.
А, ещё ж кот! Бедняга почти всё время провёл в переноске...
Если я скажу, что эта книга про выживание в экстремальных условиях, об ужасах, которые таит в себе замкнутое пространство, то не совру, но это здесь не главное.
Кто читал Вагнер, знает, что она больше делает упор на психологию отношений между людьми - будь то друзья, семья или, как здесь, очень пёстрая подборка индивидуумов.
И как раз типажи и их взаимодействие в течение всего времени заточения мне больше всего понравились в этом романе.
Темы, поднятые в Тоннеле, настолько разнообразны, что устанешь их перечислять. Наверняка вас будут периодически триггерить какие-то ситуации или кто-то из персонажей. Однозначных злодеев или героев здесь нет, ибо очень всё жизненно, что тоже радует.

Снизила я оценку, наверное, за то, что периодически сравнивала со "Слепотой" Сарамаго - там, конечно, жести побольше было, а от герметичного всегда ожидаешь больше триллерности что ли... То есть я ожидала роман-катастрофу с элементами триллера, а получила социально-психологическую драму. Ну и был момент, когда я устала, середина немного провалена, но этим грешат и более именитые авторы.

Итого 8/10.
Нежным барышням, наверное, не посоветую, остальным можно попробовать

В целом Яна Вагнер пишет захватвающе. Конкретно первая часть Тоннеля подзатянута, с середины книги действие идет повеселее. Персонажи раскрыты сильно плохо, какой то путь и развитие показаны может у пары человек, что удивительно учитывая объем книги и в общем то не сильно большой объем событий. Что мне не нравится- то что все персонажи крайне неприятные, какие то хорошие поступки проступают буквально легкими мазками. У меня после книг Яны Вагнер остается крайне неприятное послевкусие, мерзко все как то.

Воскресным вечером люди оказались заперты в автомобильном туннеле под Москвой- рекой. Все устали и хотят домой. Никто не понимает, что случилось и придёт ли спасение. Ведь время идёт, а выхода так и нет. А есть ли выход вообще?

Книга затягивает, но к середине, уже не понимаешь, кто куда ходит, зачем они это делают, что за странные персонажи без прошлого? Почему у них нет имён? Невозможно воспринимать книгу, как реалистичную прозу. Слишком много допущений и “дыр”. Но если воспринимать “Тоннель” как метафору, то всё встаёт на свои места.

Я считала “тоннель” как символ нашей сознания. Внутри каждого из нас существуют субличности, некие внутренние образы. И они как раз “with no name”. У них есть определенная функция и всё. И эти субличности взаимодействуют внутри нас порой весьма хаотично, так же как люди в романе Яны Вагнер. В каждом из нас есть и “яжмать” Пежо, и Терпила, и “ красавица переживающая утрату” из Кайена, и нимфа из Кабриолета.

Главное в каждом из нас есть дед из темного, прохладного Майбаха, который подспудно пытается руководить с полным осознанием собственной правоты. Чем не чудесный образ нашего бессознательного.

В книге есть изумительный персонаж - преступник провокатор. Многие события закручиваются вокруг него. Или он является катализатором важных происшествий. Такой бунтующий внутренний “подросток”. Для него важен бунт ради бунта. Он жесток просто потому что жесток. Вы видите в себе этого подростка, который подначивает : “ Ну давай так сделаем и плевать на последствия?”.

Важными мне показались две цитаты. (Хотя их, конечно, значительно больше).

“ К тому же не видеть ничего тоже оказалось страшно, даже страшнее, чем видеть”. Прекрасно же отражает, как мы порой относимся к себе, правда? Я не вижу проблем, их не существует. Но денутся ли они куда-то если на них не смотреть?

Вторая цитата в финале. “Шум близился и нарастал, как будто неслась по коридору вода. Вода состояла из криков и грохота шагов, усиленных эхом. Понятно было, что она вот-вот будет здесь и не сможет остановиться. Конечно, сказал инженер, спасибо. И думал - да как же мы так. Ох, господи, как же мы это.” Почему это важно? Потому что с собой можно совершенно по другому. Бережно и с юмором.

А спасение как всегда в нимфах и котиках)))

Есть такие писатели, которые как бы чувствуют нерв времени и, хотя известно, что нет пророков в своем отечестве, Яне Вагнер удается предвосхищать события. Так было с «Вонгозером", так ,в свете страшного теракта 22 марта, произошло с «Тоннелем».

Сюжет напряженный, события трагические, герои яркие, разнообразные. Вообще вся конструкция романа представляет срез действительности, а персонажи- все слои современного общества.

И к счастью, свет в конце тоннеля виден.

В своё время осталась под приятным впечатлением от дилогии автора «Вонгозеро», детектив «Кто не спрятался» не вызвал интереса из-за жанра, а вот реклама «Тоннеля» привлекла сразу, но я дожидалась аудиоверсии. Мне нравится сама концепция романов в ограниченном пространстве, за что я люблю те же игры на выживание, поэтому бралась с энтузиазмом. В общем и целом, осталась скорее с ощущением, что было довольно неплохо, но вот в первых двух третях книги чувствуется провисание. Если роман сократить на четверть, то он ничего не потеряет, но при этом появится динамика, которой остро местами не хватает. А вот последние главы наоборот идут бодро, словно навёрстывая утерянный темп.

По сюжету в последний день выходных, когда большинство людей возвращается из-за города, в тоннеле из области в Москву образуется пробка, а тоннель с двух сторон блокируется герметичными дверями и решётками, запирая внутри почти пятьсот человек. Образовывается своего рода мини срез современного московского общества: богатые и бедные, разных профессий и национальностей, дети обычные и с ограниченными возможностями, служители правопорядка и преступники. Много совершенно несовместимых и часто непересекающихся в жизни людей, которым постепенно приходится находить общий язык, что получается почти всегда абсолютно отвратительно, потому что не совпадают у запертых внутри цели и методы их достижения.

Причем очень мало кто из героев изначально вызывает симпатию, по большей части это такие не самые симпатичные, но довольно типичные люди. Не вылизанные картинки, а довольно настоящие со своими недостатками, травмами и эгоизмом. Мало кому удается остаться альтруистом или просто хорошим человеком под таким давлением. Веришь, что вот именно так и может повести себя толпа в тяжелой ситуации. Но при этом, когда нам дают взглянуть, а как могло бы быть, то вместе с героями чувствуешь всю грязь и неправильность происходящего.

Больше всего моё сердце болело за кота, который не делал никаких выборов, а просто был несчастным домашним любимцем с диабетом, от которого ничего не зависело, но он зависел от людей.

Не любительница открытых концовок, но здесь она оказалась весьма кстати. Завершить всё повествование этой размытой нотой, в которой можно увидеть то, что хочется, или больше не видеть вообще ничего.