27 принципов истории. Секреты сторителлинга от «Гамлета» до «Южного парка»

После того как лодка исчезает, ВДВ звучит как: «Выяснит ли Марлин, куда уплыла лодка?» ВДВ здесь вытекает из ЦДВ «Сможет ли Марлин найти Немо?». Итак, полный вопрос звучит так: «Выяснит ли Марлин, куда уплыла лодка, чтобы он смог найти Немо?» А теперь давайте вернемся к началу второй сцены, чтобы увидеть, как именно сценаристы задают драматические вопросы и как отвечают на них по мере развития сюжета.

• Рыбка голубого цвета (Дори) велит Марлину следовать за ней. Она уверяет, что знает, куда уплыла лодка. Марлин плывет за ней, но затем Дори поворачивается и требует, чтобы он перестал следовать за ней. Что с ней не так?

• Оказывается, что у Дори кратковременная потеря памяти. Но она – его единственная надежда. Затем появляется большая белая акула Бугор, которая сверкает ужасающими рядами зубов. Бугор настаивает, чтобы Марлин и Дори пошли с ним. Но кто он? Чего он хочет? Куда он их ведет?

• Рыбы плывут вдоль мин, установленных вокруг заброшенной подводной лодки. Они подорвутся на мине?

• Бугор приводит их в каюту затонувшего корабля, где обитают другие акулы, около каждой из которых плавает рыбка поменьше. Оказывается, что Бугор является председателем общества акул-вегетарианцев, которые хотят перестать есть других рыб и научиться жить с ними в мире и дружбе. Сегодня вечером участники общества должны были привести с собой по одному другу, маленькой рыбке. Маленькие рыбки в ужасе и гадают: не съедят ли их?

• Марлин замечает маску для подводного плавания, брошенную дайвером, который похитил Немо. Маска лежит на камне. На ней написан адрес. Но Марлин не умеет читать. Дори говорит, что умеет, но правда ли это?

• Дори и Марлин хватают маску и перетягивают ее друг у друга. Внезапно маска выскальзывает и ударяет Дори по носу, из-за чего у нее течет из носа кровь. Бугор чувствует ее запах, и это сводит его с ума. Другие акулы кричат ему: «Рыбы – это наши друзья, а не еда!», пока Марлин и Дори уплывают прочь вместе с маской, но Бугор уже преследует их по пятам. Съест ли Бугор Марлина и Дори?

• Во время погони Бугор случайно задевает старую ржавую торпеду, которая не только взрывается сама, но и подрывает все мины вокруг. Погибнут ли Марлин и Дори?

• В следующей сцене мы видим, как Немо падает в аквариум. Выясняется, что он был пойман дантистом-дайвером и теперь живет в аквариуме, полном чудаковатых рыб, которые находятся в беспокойном и депрессивном состоянии, обусловленном замкнутостью пространства. Возникает ДДВ: сможет ли Немо сбежать из аквариума?

Обратите внимание на ритм повествования: вопрос задан, на него получен ответ. Сюжет фильма разворачивается по двум направлениям, подпитываемым связанными вопросами: «Сможет ли Марлин найти Немо?» и «Сможет ли Немо сбежать из аквариума?». ДДВ добавляет истории глубины, поскольку именно новый наставник Немо, Жабр, укрепляет в нем уверенность и учит его быть смелым. Жабр верит в Немо, в отличие от Марлина.

В то время как Марлин преодолевает препятствия, чтобы добраться до Немо, а Немо пытается сбежать из аквариума, чтобы вернуться домой, их борьба обнажает внутренние вопросы. Для Марлина этот вопрос звучит как: «Смогу ли я преодолеть страх и вновь научиться принимать на себя жизненные риски?» Для Немо вопрос в следующем: «Научусь ли я верить в себя?» Его уверенность в себе была подорвана его невротическим отцом, который учил его, что для маленьких рыбок окружающий мир представляет собой перманентную опасность, и с этим, увы, ничего не поделаешь: надо просто смириться.

Сценаристы контролируют все свои драматические вопросы. Если вы смотрели «В поисках Немо», держу пари, вы помните каждую сцену. Вы помните и черепах-серферов, и рыб, которые устроили игру в шарады, и чаек, галдящих наперебой: «Мое! Мое!». И все почему? Потому что каждая сцена – это идеально рассказанная короткая история, подпитываемая четко заданным драматическим вопросом и разумным ответом на него. Оглядываясь назад и зная, что этот фильм является одним из самых любимых и кассовых фильмов всех времен, легко забыть, на какой риск шли его создатели, начав повествование с жестокой сцены. Но это сработало, и такие родители, как я, которые поначалу были ошеломлены, впоследствии поняли, что сценаристы точно понимали, что делают.

Это очень важный момент в овладении писательским мастерством. Никто после просмотра фильма «В поисках Немо» не думает: «Боже, как хорошо структурирована эта история!» Вы думаете только о важности принятия рисков и о том, что необходимо понимать, чтобы стать целостной личностью и любящим родителем. Вы уходите с сеанса с ощущением того, насколько хрупка и как при этом прекрасна жизнь. Вы уходите с чувством благодарности к рассказчикам за то, что у них хватило смелости задать эти сложные вопросы, и за то, что они помогли вам увидеть пример полноценной и достойной жизни. Такая преданность писателей своему делу, их способность управлять тяжелым механизмом повествования и провоцирует эти эмоциональные состояния. А также учит нас, как правильно жить.

ПОПРОБУЙТЕ САМИ

Следующие рекомендации помогут вам обдумать и реализовать этот принцип.

• В первой главе вы сформулировали драматический вопрос, который спровоцирован драматическим событием. Это ваш центральный драматический вопрос. В самой простой форме он может звучать так: «Получит ли главный герой объект своего желания?» Например, сможет ли полицейский поймать убийцу своего сына? Когда вы записываете свой драматический вопрос, старайтесь, чтобы он был как можно более простым и ясным. Вопрос «Сможет ли Марлин найти Немо?» звучит лаконично и ярко.

• При составлении ЦДВ учитывайте стиль вашего рассказа, его жанр (роман, сценарий, видеоигра и т. д.) и основную идею. Например, если вы пишете роман о двадцати четырех часах жизни владельца торговой лавки и идея состоит в том, что каждый его день, по сути, является метафорой всей его жизни, то очевидно, что ваша история подпитывается каким-то внутренним драматическим вопросом. Например, это может быть вопрос «Обретет ли главный герой чувство гармонии?» Можно воспользоваться следующей схемой:

– ЦДВ: обретет ли главный герой чувство гармонии?

– Тип ЦДВ: внутренний.

– Жанр: роман.

– Основная идея: каждый день является отражением жизни в целом.

Убедитесь, что ваш ЦДВ, жанр и основная идея совпадают. Потому что выбранная выше идея отлично подойдет для романа, но никак не для видеоигры.

• Сильный драматический вопрос предполагает возможность продуцирования множества последующих вспомогательных вопросов. В истории о полицейском, ищущем убийцу своего сына, легко представить, как он добывает улики, допрашивает свидетелей, ищет зацепки и т. д.

• Добавьте дополнительный драматический вопрос при необходимости. Например, в фильме «В поисках Немо» есть два вопроса:

– ЦДВ: сможет ли Марлин найти Немо?

– ДДВ: сможет ли Немо сбежать из аквариума?

В аквариуме Немо встречает наставника Жабра, который верит в него и говорит ему, что он способен на многое. Это позволяет сценаристам исследовать природу воспитания и истоки проявления смелости с разных сторон. Жабр здесь является противоположностью Марлину.

• Если у вас уже есть внешний ЦДВ, вы можете одновременно запустить внутренний. Например, в фильме «В поисках Немо» существуют следующие вопросы:

– Сможет ли Марлин найти Немо?

– Сможет ли Марлин преодолеть страх и вновь научиться принимать на себя жизненные риски?

Если в вашей истории есть внешний ЦДВ, рассмотрите возможность добавления внутреннего, чтобы прибавить истории глубины и дать читателю/зрителю более полное представление о вашем главном герое.

• Попрактикуйтесь в составлении ответов на драматические вопросы. Создайте драматический вопрос. Создайте завязку, увеличьте напряжение, а затем ответьте на вопрос. Это работает следующим образом.

– Завязка: героиня – одинокая продавщица. Она всегда одна – днем, вечером, ночью, в дороге, в отелях, аэропортах, в самолетах и по возвращении домой в пустую квартиру.

– Вопрос: клиент многозначительно смотрит на нее, наводя читателя/зрителя на размышления.

– Событие: героиня безумно влюбляется в него и теперь не может ни есть, ни спать, пока не завоюет его сердце.

– Ответ: они идут на свидание, где все складывается настолько волшебным образом, что они решают сбежать той же ночью, а потом живут долго и счастливо. Иногда сказки сбываются.

• Создавая свое повествование, следите за всеми драматическими вопросами: центральными, второстепенными и вспомогательными. Перечисляя их, придерживайтесь основ: убедитесь, что они четко сформулированы; изучите интересные идеи; создайте напряжение. Сделайте так, чтобы вам самим захотелось рассказать вашу историю.

ПРОВЕРЬТЕ СЕБЯ

Прочитайте текст, а затем ответьте на вопрос.

Наш герой Шмуэль Финкельбейн – лидер группы Magnificent Klezmer Boys, которая заняла первые строчки во всех хит-парадах со своим альбомом Never Mind the Meshuggaas, This Is the Magnificent Klezmer Boys. Но в студии во время записи второго альбома дела идут неважно. Психологическое давление становится невыносимым. Барабанщик Юваль Юккель Гольдфарб не может удерживать ритм, оборудование то и дело выходит из строя, а Морти Борковски отказывается играть на цимбалах. Он отказывается играть даже ту мелодию, которую Шмуэль написал специально для чеканных цимбал! Обстановка накаляется. Шмуэль объявляет перерыв и просит коллег взять себя в руки.

Итак, вам необходимо описать последний момент этой сцены. Все следующие ниже строки выражают эмоции, но какая из них задает лучший вопрос и вызовет у публики наибольшее любопытство к следующей сцене? Шмуэль говорит:

а) «Что же с нами случилось?! Мы были музыкальными революционерами, абсолютными гениями, а теперь мы ничтожества! Я иду домой. Вы, парни… а впрочем, делайте что хотите»;

б) «Морти, ты задел меня за живое. Ты знаешь, как важны для меня чеканные цимбалы. А теперь… теперь ты отказываешься? Как ты можешь?»;

 

в) «Видите мой кларнет?!» Затем он разбивает его на куски и кричит: «Теперь нет!», и убегает прочь;

г) «Мы сделаем перерыв, а потом вернемся в студию и сыграем песню Yiddish Nights. Если это вас не вдохновит, я пристрелю одного из вас не задумываясь»;

д) «Знаете что? Наверное, я недостоин того, чтобы возглавлять нашу группу. Давайте предпочтем этому бутерброды и большую тарелку супа».

ЗАДАНИЕ НА «ПОДУМАТЬ»

В первом кадре сериала Netflix «Жизни матрешки» (Russian Doll, 2019–2022) Надя Вулвокова организует вечеринку в Нью-Йорке по случаю своего дня рождения. Она программист, крутая женщина с непослушными рыжими волосами и заядлая курильщица в одном флаконе. Она не терпит дураков и не колеблясь даст людям понять, если сочтет это нужным, что они – куча дерьма. Одновременно она кажется глубоко неустроенной в личной жизни. На вечеринке ее привлекает мужчина, и они вместе отправляются на романтическую встречу, но в момент перехода улицы ее сбивает мчащееся по ней такси. Что будет с Надей дальше? Почему так случилось? Что это означает? Как так получается, что этот эпизод заставляет вас испытывать сочувствие к Наде и переживать о том, что с ней будет дальше, причем не только в моменте, но и во всей серии?

ОТВЕТ

Правильный ответ: г) «Мы сделаем перерыв, а потом вернемся в студию и сыграем песню Yiddish Nights. Если это вас не вдохновит, я пристрелю одного из вас не задумываясь». Эта фраза четко проясняет, что произойдет дальше, создает напряжение и задает внятный драматический вопрос: справится ли группа? А если нет, то кого выгонят из группы? Помните, что вам необходимо сделать так, чтобы ваш читатель захотел перевернуть страницу и посмотреть, что будет дальше.

3. Исследуйте все концовки

«Рассказ подобен комнате, на стенах которой нарисовано несколько ложных дверей; так и в повествовании у нас есть много очевидных вариантов выхода, но когда автор ведет нас к одной конкретной двери, мы знаем, что она правильная, потому что она открывается».

Джон Апдайк, американский писатель

ПРЕДИСЛОВИЕ

Читая рассказ, мы всегда задаемся вопросом: «В чем заключается его смысл?» Конец вашей истории отвечает именно на этот вопрос – он подводит читателя/зрителя к теме или основной идее, ради которой и создано ваше произведение. К примеру, если два брата стараются простить грехи друг друга и в конце концов обнимаются, смысл вашего повествования в том, что обида может быть преодолена.

В конце истории мы определяем, стоило ли все это путешествие нашего времени. Хороший финал сочетает в себе логику и эмоции. Художественные произведения – это не колонки обзоров. Это не эссе. Они созданы для того, чтобы заставить нас испытать сильные чувства: отшатнуться в ужасе, поплакать, захотеть кого-то убить, истерически рассмеяться или почувствовать связь с силами более могущественными, чем мы сами.

Необходимо стремиться к тому, чтобы финал истории выглядел достойно.

Этот принцип требует наличия дисциплины и упорства. Вам необходимо потратить время, чтобы изучить все возможные концовки и выбрать из них наиболее подходящую, ту, что наилучшим образом будет отвечать теме произведения. Хотите ли вы напугать, вразумить, шокировать, взволновать или вдохновить своего читателя/зрителя, ваша задача состоит в том, чтобы вызвать у него самые яркие эмоции. Вы должны написать такую концовку, которая будет обоснованной, неизбежной, неожиданной, справедливой, эмоциональной и самобытной одновременно. Ниже мы все это подробно рассмотрим.

КАК ЭТО РАБОТАЕТ?

Некоторые писатели считают, что смысл сочинительства заключается в том, чтобы донести до зрителя/читателя то, во что они сами верят. Кто-то предпочитает начинать свою историю с финала, потому что идею, которую им нужно выразить, легче предъявить аудитории именно таким путем. Но вне зависимости от того, какое техническое решение вы примете, вам следует удостовериться, что финал ваш будет убедительным и продуманным. Поэтому для начала проработайте контекст, определите, чего ждет ваш читатель, а затем ищите способ превзойти его ожидания.

Если официант, неся в руках груду тарелок, поскальзывается, наступив в лужу пролитого молока, это может выглядеть забавно, но это именно то, чего и ожидает читатель. Вы никогда не добьетесь успеха, если будете предлагать издателям и продюсерам только то, чего они от вас ожидают. (Более подробно рассмотрим это в главе 6 «Сталкивайте ожидание с реальностью».) Но если при этом официант делает пируэты, сальто и ловит тарелки в воздухе или, например, падает на плиту и загорается, или если он вытирает пятно и при этом истерически смеется, а потом безудержно рыдает – поверьте, это будет выглядеть куда более эффектно.

Для каждой завязки, фрагментов диалога и действия, сцен, глав и целых историй, опытные писатели определяют очевидный вывод и исключают его. Плохая новость состоит в том, что это усложняет вашу работу. Но, как говорил Томас Манн, «Писатель – это тот, кому писать труднее, чем другим людям». Однако есть и хорошая новость, и она заключается в том, что именно этот шаг приведет вас к полной реализации вашего уникального таланта и поможет вам предъявить правду о том, каким вы видите мир. То, как вы справитесь с эпизодом, в котором задействован официант с грудой тарелок и пролитым молоком, покажет, кто вы есть. Писатель, у которого официант разбивает всю посуду, получает травму и оказывается уволенным, существенно отличается от писателя с другим мировоззрением, у которого в этой же сцене повара, бармены и другие официанты бросаются на помощь своему коллеге, чтобы поймать все тарелки до того, как они упадут на пол, а затем дружно обнимаются и поддерживают друг друга.

Чтобы выбрать наилучший финал, вам нужны критерии, по которым вы сможете это определить. Вот шесть качеств отличного финала: обоснованный, неизбежный, неожиданный, справедливый, эмоциональный и самобытный.

Обоснованный

Таким выглядит финал, когда последовательность событий приводит к их логическому завершению. При сложении А и B получается С. Такая ситуация складывается в фильме «Челюсти» (Jaws, 1975). Шериф местной полиции Мартин Броуди переезжает в небольшой курортный городок Эмити, потому что понимает, что в Нью-Йорке одному человеку не справиться с системой. Когда же Броуди убивает акулу, становится понятно, что одному человеку все же под силу изменить ситуацию. Получается, что человек, который раньше чувствовал свое бессилие, переезжает в город, где он может что-то изменить, – и он это делает. Обоснованность финала возникает как логическое следствие из изложенных событий.

Неизбежный

Иногда очевидно, что, с учетом природы вашего главного героя, его антагониста, сюжетных перипетий и мира, который вы создали, история просто не может закончиться иначе, чем только определенным образом. Все события взаимосвязаны, и в вашем рассказе нет так называемых сюжетных дыр. Зачастую авторы сознательно включают в повествование такие диалоги и/или придумывают такие образы, которые помогают создать ощущение неизбежности. Это называется предвидением, когда вы тонко намекаете аудитории на то, что произойдет дальше. К примеру, намек на развязку может быть упомянут в одном из эпизодов, с тем чтобы читатель мог его заметить, но он не должен быть настолько явным, чтобы выдать концовку. В книге «Властелин колец», когда приключения героев еще только начинаются, Гэндальф делится с Фродо своими подозрениями о том, что Голлум может стать ключом к разрушению кольца. Именно так все и происходит: в решающий момент Фродо избавляется от кольца, толкнув Голлума с кольцом в лаву, и таким образом спасает мир.

Разумеется, когда вы заканчиваете историю, вам необходимо еще раз просмотреть весь сюжет, чтобы твердо убедиться, что все в порядке. Когда происходит финальная сцена с Голлумом, читатель вспоминает вышеупомянутую реплику Гэндальфа, и это помогает создать у него ощущение, что этот последний момент был неизбежен.

Неожиданный

Вы когда-нибудь слышали историю, конец которой можно сразу предсказать? Согласитесь, это звучит не очень интересно. Авторская задача зачастую состоит в том, чтобы написать такую сцену, которая кажется одновременно и неизбежной, и неожиданной. Но не можете же вы просто преподнести своей аудитории сюрприз, используя при этом отговорку вроде «Ах, это был сон!».

Есть два способа сделать ваш финал неожиданным, не полагаясь на дешевые розыгрыши или уловки. Вы можете запутать читателя/зрителя, заставив его думать, что может произойти что-то еще. Или удивить его тем, как именно будет построена финальная сцена. Снова вернемся к нашему официанту с грудой посуды, который поскальзывается, наступив в лужу молока. То, что с ним происходит, или то, как именно он на это реагирует, может сделать конец неожиданным.

Справедливый

Ваша концовка должна быть справедливой в контексте вашей истории. Однако это не означает, что непременно справедливым будет и то, что происходит с персонажами. Жизнь далеко не всегда справедлива. Скорее напротив, она полна несправедливостей. Но в данном контексте речь идет о справедливости историй, а тут есть нюансы. Тут мы имеем дело с тем, что касается персонажей, читателей или зрителей. Возьмем для примера мультфильм, транслирующийся на семейном канале в субботу утром. Мать в одиночестве готовит ужин на День благодарения на кухне. Озорной котенок возится с клубком пряжи у ее ног. Она щекочет ему живот. Он чувствует запах индейки на ее пальцах и видит ароматную птицу, только что вынутую из духовки. Женщина предостерегает его: «Это не для тебя, котенок». Он кивает в ответ, будто понимая ее. Она называет его славным малым и выходит из кухни. Котенок тут же запрыгивает на стол, повисает на краю, подтягивается и, достигнув цели, принимается за индейку. Успех опьяняет его. Но когда он принимается за следующий кусок, его голова внезапно разлетается вдребезги, а стены оказываются забрызганными кровью. Хозяйка входит на кухню с винтовкой AR-15 в руках и холодно бросает труп котенка в мусорное ведро.

Согласитесь, это выглядит странно по ряду причин. Во-первых, мультфильм идет в субботу утром на семейном канале, а это означает, что он предназначен для зрителей всех возрастов и в нем не должно содержаться сцен насилия. Во-вторых, в этой истории не было ничего такого, что заставило бы нас предположить, что женщина настолько утратит контроль над собой, что хладнокровно убьет котенка. И в-третьих, котенок уж точно не заслуживает смертной казни за то, что он действовал исходя из своих инстинктов. Писатель, конечно, может возразить: «Такова жизнь. Иногда люди совершают плохие поступки». Но это неправильно, так как вы как автор не выполняете своих обязательств. Когда вы рассказываете историю, вы должны отслеживать причинно-следственную связь, чтобы читатель или зритель мог понять, почему произошло то или иное событие. В противном случае читателю проще обратиться к газете, где беспорядочное, бессмысленное насилие по крайне мере ожидаемо и в порядке вещей.

Эмоциональный

Подумайте о любой истории, написанной на любом языке, которую вы любите, любите всем своим сердцем. А теперь постарайтесь вспомнить, что именно вы чувствовали в конце этой истории. Вероятно, у вас были сильные эмоции: чувство радости, печали, ярости, шока, боли, удивления, облегчения или восторга. Вы не вышли из театра, не закрыли книгу, не выключили игровую консоль и не стали изображать из себя мистера Спока, холодно излагая свое понимание ее смысла. Наверняка эта история тронула вас до глубины души. Вам как писателю необходимо вызвать у адресата сильный всплеск эмоций – в самый последний момент дать вашей аудитории или читателю что-то, что оставит след в его памяти.

Самобытный

Авторская уникальность подобна электрическому току – она добавляет истории правдоподобности и жизненной силы. Она определяет соответствие между писателем, персонажами и временем, когда это произведение было написано. Прежде всего вы должны понимать, что выбранный вами финал в первую очередь отражает вас. Если вы любите легкие комедии, у вас жизнерадостный характер и вы считаете каждый день подарком, маловероятно, что вы сможете написать сценарий для гангстерского фильма, в котором всех убивают направо и налево. Постарайтесь вспомнить любимого писателя/режиссера и произведение, которое вы считаете у него лучшим. Вы обнаружите тесную связь между тем, каким человеком был автор в жизни, какие события с ним происходили, какой у него был взгляд на жизнь и каким был финал в его произведениях.

В конце рассказа Элизабет Страут «Малый всплеск» мать Оливия Киттеридж, которой не нравится ее невестка, входит в ее комнату, вытаскивает ее свитер, рисует на нем линию маркером и вновь аккуратно складывает его. Своим поступком она надеется добиться того, что «по меньшей мере могут случиться такие мгновения, когда Сюзанна вдруг усомнится в себе». Это выглядит нелепо, комедийно и одновременно трагично. История заканчивается тем, что Оливия, сжимая свою сумочку под мышкой, уходит со свадебного приема и представляет себе свое сердце как «большой, красного цвета мускул, громко колотящийся о ребра под ее тонким цветастым платьем». Этот момент настолько напряженный и многослойный, что можно с уверенностью утверждать, что автору этих строк не понаслышке знакомы подобные чувства и переживания.

ОПЫТ МАСТЕРА

«Однажды ночью» (The Night Of, 2016)

Авторы сценария Ричард Прайс, Питер Моффат и Стивен Зеллиан

В восьмисерийном телесериале HBO «Однажды ночью» главный герой Насир Наз Хан – студент колледжа в Куинсе, Нью-Йорк, сын иммигрантов родом из Пакистана. Его мать работает в магазине одежды. Отец – водитель такси, которым он владеет совместно с двумя друзьями. Героя недолюбливают в школе из-за событий 11 сентября 2001 года и частенько называют «террористом». Главный герой отличается примерными манерами и хорошо учится. Он помогает в учебе одному из самых популярных студентов колледжа, который однажды приглашает Наза и его приятеля на вечеринку в Манхэттене. Наз не хочет упускать такой возможности: там он сможет найти новых друзей и познакомиться с девушками.

За ужином родители Наза отказываются отпускать его на вечеринку, опасаясь, что он попадет в беду. Но парень решает пойти против их воли и ждет, пока за ним заедет приятель. Он заметно нервничает и репетирует, как будет подкатывать к девушкам. Однако потом ему звонит приятель и говорит, что не поедет. В отчаянии Наз решается угнать автомобиль отца и отправляется на вечеринку на нем. Люди, пытающиеся поймать такси на улицах города, проклинают его за то, что он проезжает мимо. В какой-то момент Наз останавливается на обочине, и внезапно на заднее сиденье его машины запрыгивает молодая женщина. Он начинает объяснять, что сейчас он не обслуживает клиентов, но, заметив, что девушка – красивая брюнетка, замолкает. Ее зовут Андреа, и она просит водителя отвезти ее на пляж. Пока они едут, Андреа расспрашивает Наза, куда он направляется, и довольно быстро выясняется, что он предпочел бы провести время с ней вместо того, чтобы продолжить свой путь. Она польщена. Андреа перелезает на переднее сиденье, ближе к нему. Наз поражен.

Они находят пляж и усаживаются под мостом Джорджа Вашингтона. Огни отражаются в реке Гудзон. На небе полная луна. Андреа спрашивает Наза о его жизни и семье и внимательно слушает. Затем она рассказывает ему об отце, которого потеряла. Он говорит, что ему вечно приходится делать то, чего хотят и ожидают от него другие. Очевидно, что они очарованы друг другом. Андреа принимает дозу экстази и предлагает ему тоже. Наз колеблется: он верующий мусульманин и никогда прежде не употреблял наркотики. Но он решается и принимает таблетку. Андреа говорит, что боится оставаться одна. Позже мы узнаем, что ее преследует парень, который управлял имуществом ее покойного отца.

Наз со стеклянными глазами и нелепой улыбкой на лице везет Андреа домой в Бруклин. Когда они идут по улице, двое мужчин называют его «Мустафа», и он останавливается, с трудом понимая, что они сказали. Они отпускают расистские шутки о том, что у него с собой может быть бомба. Глупая ухмылка Наза выглядит со стороны как признак неуважения, кроме того, одному из пареней определенно не нравится, что он провожает Андреа. Парень окидывает Наза злобным взглядом. Окружающий мир опасен и полон угроз.

Андреа живет одна в огромном четырехэтажном доме. Должно быть, ей там очень одиноко. Она включает музыку, наливает им текилы, а потом достает нож, кладет ладонь на стол, растопыривает пальцы и начинает быстро наносить удары ножом между ними. Затем предлагает Назу попробовать сделать то же. Наз выполняет ее просьбу, но Андреа идет дальше и предлагает ему поэкспериментировать с ножом вокруг ее руки. Наз промахивается и ранит девушку. У Андреа течет кровь. Однако это лишь возбуждает ее, и она набрасывается на Наза, страстно целуя его. Молодые люди отправляются наверх в спальню и занимаются любовью.

Позже Наз просыпается один на кухне в футболке и трусах. Дверь холодильника рядом с ним открыта. В полусонном состоянии он пробирается в затемненную спальню, садится на кровать и говорит Андреа, что ему пора идти. Она не отвечает. Он встает и включает свет. Его глаза расширяются от ужаса. В следующей сцене мы видим обнаженное окровавленное тело Андреа. В комнате повсюду кровь: девушке нанесли множество ножевых ранений. Наз в панике сбегает вниз, натягивает пальто и хватается за окровавленный нож, с которым они резвились ранее. Он выбегает на улицу, дверь захлопывается за ним. Наз тут же вспоминает, что забыл в доме ключи от машины. Он бежит обратно, разбивает окно в двери, но из окна своего дома его замечает сосед. Наз открывает дверь, находит ключи, вновь выбегает на улицу и уезжает на своей машине-такси.

От ужаса и еще не придя в себя от действия наркотиков, он нарушает все возможные правила дорожного движения, и его останавливает полиция. Наз отрицает, что пил, но офицер чувствует запах текилы. Полицейский приказывает ему выйти из машины и положить руки на капот. Наз делает это и оставляет кровавый след на машине. Он быстро прикрывает пятно рукой. В этот момент поступает сообщение об убийстве неподалеку. Полицейский сажает Наза на заднее сиденье и выезжает на место преступления вместе с ним. Назу придется подождать в полицейской машине, пока его не привлекут к уголовной ответственности за вождение в нетрезвом виде.

Наз испытывает чувство ужаса, когда полицейская машина приближается к дому Андреа. Вокруг полно копов. Кажется, время ожидания тянется вечно. Наконец Наза доставляют в полицию. Весь участок поднят на ноги: даже в таком большом городе, как Нью-Йорк, жестокое убийство богатой белой девушки по-прежнему громкое событие. Наз пытается поправить нож в кармане куртки, чтобы он не выскользнул наружу. Наконец пришло время обыска. У офицера, проводящего досмотр, скверное настроение из-за того, что он вынужден работать после окончания смены. Но он тщательно выполняет свою работу и, ко всеобщему шоку, вытаскивает из кармана Наза окровавленный нож. Наз в панике пытается сбежать, но его ловят, арестовывают и продолжают процессуальные действия. Детектив по расследованию убийств Деннис Бокс, опытный полицейский с добрым нравом, объясняет ему, что они обнаружили его ДНК на ноже, на теле жертвы, на месте преступления, а также ДНК жертвы на нем. Он советует Назу признаться во всем: дескать, так будет лучше. Наз настаивает на своей невиновности. Но ему никто не верит. Однако фокус в том, что он и сам до конца не уверен в том, что убийца не он. Бокс сообщает Назу, что его обвиняют в убийстве с особой жестокостью. Итак, произошло драматическое событие, из которого следует драматический вопрос: «Будет ли Наз признан виновным?».

Теперь нам необходимо проанализировать различные варианты финала этой истории, в том числе авторскую концовку и причины, по которой она была выбрана. Две наиболее вероятные концовки очевидны: либо присяжные признают Наза виновным, либо нет. Они могут выглядеть следующим образом:

Виновен:

• Присяжные признают Наза виновным, поскольку его вина доказана.

• Присяжные признают Наза виновным, но он может быть невиновен.

• Присяжные признают Наза виновным, но он невиновен.

Не виновен:

• Присяжные признают Наза невиновным, поскольку его невиновность доказана.

• Присяжные признают Наза невиновным, хотя он может быть виновен.

• Наз признан невиновным, но он виновен.

Теперь давайте посмотрим на менее предсказуемые концовки:

• Присяжные заходят в тупик, после чего Наз снова предстанет перед судом в роли подозреваемого.