16+
текст

Объем 290 страниц

2014 год

16+

Другие версии

1 книга
Девять девяностых

Девять девяностых

текст
4,0
237 оценок
249 ₽
Подарите скидку 10%
Посоветуйте эту книгу и получите 24,91 ₽ с покупки её другом.

О книге

Анна Матвеева – прозаик, автор романов «Перевал Дятлова, или Тайна девяти», «Небеса», «Есть!», сборника рассказов «Подожди, я умру – и приду»; финалист премии «Большая книга» и премии имени Юрия Казакова, лауреат итальянской премии Lo Stellato за лучший рассказ года. Героев новой книги застали врасплох девяностые: трудные, беспутные, дурные. Но для многих эти годы стали «волшебным» временем, когда сбывается то, о чем и не мечталось, чего и представить было нельзя. Здесь для сироты находится богатый тайный усыновитель, здесь молодой парень вместо армии уезжает в Цюрих, здесь обреченной на бездетность женщине судьба все-таки посылает ребенка, а Екатеринбург легко может превратиться в Париж… Произведение вошло в Список финалистов премии «Большая книга» 2015 года.

отзыв о книге «Девять девяностых»

Книга Анны Матвеевой носит название «Девять девяностых» не случайно, перед нами девять историй, основным временем действия которых являются 90-е годы. Кто-то заворчит, мол, сколько можно, жить нужно завтрашним днём. Однако, даже бодро напевая, что «будет завтра лучше, чем вчера…» самому себе нужно сказать, коли не будешь помнить, что было вчера, не сможешь сравнить с тем, что есть сегодня, стало быть твоё завтра, приняв новую обёртку, может иметь содержание прошлого вчера. Конечно это вчера у каждого было своё, у кого-то взлёт, у кого-то падение, но а в целом – общий болевой порог. Замечали ли Вы, что через каждые 10-20 лет мы начинаем иначе смотреть на своё прошлое. В 80-е годы ностальгировали по романтической оттепели 60-х, в конце 90 –х вспоминали покой 80-х. Ураган 90-х был не только временем криминала, но и временем перемен. Помните? « И в пульсации вен: Перемен! Мы ждем перемен!" Вот и дождались, как и герои рассказов А. Матвеевой. Персонажи разные и судьбы разные.

В рассказе "Жемымо" ГГ – подросток, сирота из бараков Свердловска, которому на волне перемен судьба подарила шанс: таинственный усыновитель вырвал его из лап нищеты, а позже даже обеспечил учёбу в Англии. За всем этим скрывалась любовь, ведь только она может совершить подобное чудо.

Татьяна, из рассказа "Горный щит",сама творит свою судьбу: гибкий прут на ветру,согнёшь – не сломаешь, надейся на себя, не страшись, берись за любую работу, не кичись ни образованием, ни интеллектом, помни слова мамы, что смысл жизни в труде. Когда «вполне приличная, по советским понятиям, бедность стала нищетой», а «муж превратился в истерика»,она (как это по-некрасовски) стала поднимать деревенскую развалюху и огород, мол, ничего, прокормимся от земли, переживём дурное время. Для неё всё имело свою душу, даже домик,в который за 4 года было вложено столько сил и средств, который в итоге пришлось оставить,но тут…далее такой неожиданный поворот, что читатель призадумается, а не привидения ли бродят в сельской глуши? Впрочем,это надо читать, иначе исчезнет интрига рассказа.

Совсем иной ГГ– учитель лицея Пал Тиныч из рассказа «Теория заговора», приспособившийся в частной школе не замечать маразма воспитания и обучения.Лишь его твёрдая вера в теорию всеобщего заговора помогала ему объяснить всё, что происходило вокруг,и он, как мог, противостоял этому."У Пал Тиныча был простой подход к воспитанию. Он считал, что родитель – неважно, родной или нет – должен успеть научить свое дитя как можно большему. Покуда знания, умения и навыки усваиваются – учить да учить. И терпеть, конечно." Капля камень точит, так и каждодневные ненавязчивые плоды Пал Тиныча давали свои плоды.

"Умный мальчик"– рассказ о трудностях становления подростка, мучениях матери, её ребёнка окружающие считают странным, а поведение неадекватным. Как быть, когда ум и интеллект как проклятие, а в сердце ребёнка ни любви, ни сочувствия к окружающим. Вспомним Толстого: «Все разнообразие, вся прелесть, вся красота жизни слагается из тени и света.» Вот эту светотень жизни передаёт нам автор. В финале рассказа говорится, что умный мальчик в Кембридже освоился сразу, ему даже дали прозвище «Русский гений», но будет ли он счастлив? Вряд ли сердце матери будет спокойно.

Есть в книге рассказы, понять которые очень непросто, мыслятся разные версии развития сюжета."Безумный Макс" и впрямь безумен? А "Чужая" – это путь шизофреника или загадка для всех, своеобразная попытка жить придуманной жизнью параллельно с реальной? Чтобы понять это – надо читать.

Разные судьбы, как говорится, «каждая несчастливая семья несчастлива по-своему». Для кого-то любовь – опора в жизни, для кого-то непосильная ноша, когда попытка удержать любимого становится карой для обоих (рассказ "Без фокусов")."Оксана была, по мнению всех друзей, «мудрой женщиной» – так обычно называют тех несчастных, которым супруг изменяет с открытым забралом, но они стоически терпят, потому что у них – любовь, дети и страх остаться одной навсегда."

Цикл зарисовок объединены в единый сборник центрального, на мой взгляд рассказа о судьбе Ады Морозовой (потому на обложке книги Матвеевой Эйфелева башня), её мечта – попасть в Париж (вспоминается:увидеть Париж и умереть).Только там, по мнению ГГ, возможна настоящая жизнь, а не прозябание, Ада делает всё, чтобы мечта её сбылась. И сказка стала явью, но какой ценой… об этом надо читать, чтобы убедиться в том, что: а) мечту в реальность мы претворяем сами , если хватит сил выстоять перед немыслимыми трудностями; б) у каждого свой Париж и свой крест, любая красота ничего не стоит, если нет красоты в сердце. Спустя десятилетия уже призрачным стал для Ады когда-то покинутый ею город детства. Но каждым ранним утром, пройдя через спящую улицу Парижа, Ада приходит в свой офис – и первым делом проверяет прогноз погоды в далёком Екатеринбурге.

Резюме: книга заявлена на премию «Национальный бестселлер», не считаю её шедевром, но читала с интересом. Возможно ещё и потому, что меня всегда интересовали темы учитель – ученик -родители -дети – взаимоотношения в семье. Писать о 90-х и найти позитив – это не каждому дано, но Матвеевой, явно, удалось..

Книга заставила задуматься и оставила ощущение светлой грусти. И того, что жизнь скоротечна и так быстро проживается, а что остается потом? Есть истории, от которых хочется плакать, есть непонятные. И все они собираются в калейдоскоп человеческой жизни. Ценной, единственной, непонятной, непростой. Язык книги приятный, хороший, хочется читать, пере читывать. Достойная книга. Спасибо автору

Рада, что по совету Д.Быкова открыла для себя чудную Матвееву с таким « вкусным» языком. Да и молодость моя тоже пришлась на 90, так что читаешь, сопоставляешь, вспоминаешь.

majj-s
Как же мы молоды были тогда.

Среди множества женских имен современной русской литературы, а это интересная, яркая и мощная плеяда, одно ближе всех для меня. Отчасти дело в совпадении бэкграунда: ровесница, место действия ее произведений мегаполис, но не столица (Москва, Питер, до недавнего времени единственно возможные в качестве локации), и не совершенно дремучая провинция или деревня. Герои нормальные люди: не сумасшедшие гении, не маргиналы, не бандиты и не полуолигархи, в которых так пристально вглядывается большинство наших авторов.

Но главное, конечно, в том, что Анна Матвеева чертовски талантлива и жаль, что жюри прошлогодних литературных премий не оценило по достоинству "Каждые сто лет" - лучший роман 2022. Сетования на тему: "вот мы бы на их месте" сродни разговорам об истории в сослагательном наклонении, ограничусь тем, что я говорю это на своем месте. Мне кажется, дару Матвеевой тесновато в малой форме, лучше всего он раскрывается в романе, ее рассказы хороши, но того тонкого и точного резонанса с читателем, какой исподволь достигает она в крупной прозе, с рассказом чаще не успевает возникнуть. Я только хочу сказать. что если вы еще не знакомы с ее книгами и хотите составить представление о ней как авторе, начинать лучше с любого из романов.

Сборник "Девять девяностых" - это восемь рассказов и одна повесть о десятилетии, вошедшем в неофициальную хронологию как лихие девяностые. Нетрудно догадаться, что время действия то самое, сразу после развала Союза, на которое пришлись годы не золотой нашей молодости: бандитские войны. новые русские в малиновых пиджаках, потеря ориентиров и престижа в среде интеллигенции. Но и новые возможности для энергичных людей, которые не боятся работы. Время было интересным, все мы как-то приспосабливались и в целом приспособились, хотя легко не было.

Коротко о некоторых вещах сборника "Жемымо" - диккенсовы "Большие надежды" в декорациях уральского города. Совпадает все, вплоть до имен Филипп и Стела, и ошибки героя в определении личности благодетеля. Впрочем, в полном соответствии с изменении понятия о престиже - в предлагаемых условиях бандит в этом качестве более социально предпочтителен, чем одинокая тетка со средствами.

"Горный щит" героиня, в заботе о поддержании семьи овощами-фруктами в скудные годы дикого рынка, покупает бросовый дом в пригороде и с энтузиазмом принимается обустраивать его. Поначалу все идет как задумано, пока не появляется кто-то, не желающий видеть ее здесь и однажды дом поведает, кто и почему. Позже, в "Завидном чувстве Веры Стениной" эта особая связь женщины с предметным миром, способность разговаривать с вещами, раскроется интереснее и ярче.

"Девять девяностых". Жизнь героини, поменявшей Питер и Москву на Свердловск ради идеального брака с любимым человеком, обрывается его нелепой смертью, чтобы снова начаться вхождением в ее дом и судьбу совсем не идеального соседского мальчишки. "Умный мальчик" при всем внешнем несходстве постулирует тот же тезис: не они для нас, а мы для них - любовь, забота, самоотречение, отдаваемые детям, никак не соотносятся с их симметричным ответом, о котором и думать не стоит.

"Екатеринбург", повесть о девочке, влюбленной в Париж и готовой ради осуществления заветной мечты пойти на непорядочные и жестокие по отношению к тем, кто доверял и помогал ей, поступки. И все-таки Париж стоит мессы, терпение и труд все перетрут, и толика удачи поможет осуществить мечту, а время и финансы - загладить неловкость. Что до ностальгии по так жестоко и пренебрежительно оставленному - это не баг, а фича, прими как есть и дальше живи с этим.

Интересный сборник. Романы Анны Матвеевой я люблю больше, но у рассказов то преимущество, что они прочитываются быстрее.

rvanaya_tucha

Чем ближе тебе книга, тем сложнее о ней говорить. Чем больше тебя переполняет во время чтения, тем меньше остается для высказывания постфактум. Восторгаться намного легче, чем рассказать, почему после чтения ты стал лучше. Хвалить намного проще, чем объяснить, почему это нужно прочесть. Если всё-таки говорить о чем-то, то, кажется, получатся сплошные банальности.

Например, о Свердловске —

Город тут начинается еще в аннотации; он исподволь начинается еще с фразы советчика: «почитай вот, она из Екатеринбурга». Екатеринбург – главный герой, мёртвый Свердловск. Он занимается, как заря, в первой строке первого рассказа и дальше рассеивается, как дневной свет заполняет собой всё, и его перестаешь замечать. Не замечаешь его за неожиданным, новым тебе языком ‒ свидетельства эпохи, ‒ не замечаешь за странными поворотами сюжета, за новыми лицами, вылезающими на первый план. Но забегу вперед (по привычке автора): сейчас его не замечаешь, а в этом-то городе и тонет всё, иногда захлёбываясь. Этот город соткан из всего (новые лица, свидетельства эпохи, серый дневной свет, стрёмные сюжеты) (и мы ни в чём не можем его винить). Екатеринбург – и тут я впервые почувствовала к нему уважение; не симпатию, не злобу, не умиление, не восторг, не беспокойство, а уважение. Именно поэтому матвеевский городской миф не назову уверенно и со знанием дела Ёбургом, как не назовёшь его никогда вскользь «Екб». Он только Е-ка-те-рин-бург – четко и совершенно не нарочито проговорить все звуки. Или, ничего не глотая – впрочем, и не проглотишь, горлом пойдёт, ‒ Свердловск.

Или, например, о времени —

Ох, благодатная тема, тысяча девятьсот девяностые годы. Но незадача: время здесь совсем не давит, эпоха не заколачивает в свои рамки, и никто не заложник. Герою свобода: хочешь ‒ вещай на своём жаргонном, а хочешь ‒ разговаривай тихо, называй собаку Львом, отвечай вежливо. Повествователю свобода: хочешь, ‒ рассказывай про юность, вспоминай былички, а хочешь ‒ расскажи про взрослость, сделай передышку. Без культа эпохи, без консервации десятка лет. Просто было такое время, в нём жили люди. Ни лишней жалости, ни лишней жадности.

Или вот о персонажах —

Кажется, вся Матвеева в своих героях. Почти в каждом, и она знает их изнутри; не как всеведующий творец, создающий людей по образу и подобию, но как транслятор, созерцающий проходящие мимо образы и подобия. А иногда кажется, что просто все эти рассказы – про неё; что это кусочки одной нечеловеческой биографии. Ну, как будто все эти люди – её возможные судьбы (возможности её судьбы); или это люди в её голове (такая особенная магия миротворцов); или родители рассказали, кем ты не стал. Но явственно, что вселенная этих девяти рассказов едина и поверх пространствавремени закреплена еще и лицами, поступками, тропами. Герои будто ходят мимо друг друга (и потом не найдут никогда); повторяются мелочи жизней, перекликаются крупные сюжеты. Каждый рассказ как воспоминание о будущем или дежа вю, случайное прозрение о том, что произошло с кем-то, почти с тобой. Матвеева каждого чувствует, она в каждом – чает душу. А ты читаешь.

Но не знаю, важно ли всё это, — или сюжеты, которые сложно придумать и в которые, может, еще сложнее поверить; или волшебство языка с непрерывностью метафор; или обескураживающая и неулавливаемая (не скажешь «неуловимая», потому что это просто излучение, которого мы не можем видеть) красота чужой жизни.

А может быть, неконтролируемое ощущение искренности, то есть отсутствия фальши; триста сорок шесть страниц доброго ощущения человечности.

*** Или вот еще о бесстрашии.

Каждая книга для своего читателя – про что-то; ответ на заданный вопрос (сочинение на заданную тему), индивидуальный ключ к одному из замков (Хогвартс какой-то). Иногда этого никак не поймешь, иногда это неважно, а иногда это совершенно ясно.

Для меня «Девять девяностых» про храбрость. Я в последнее время всё удивлялась, откуда берутся силы – а на самом деле нет никаких сил; есть просто каждый новый день (оставляет на венах ссадины), просто тот момент, когда отступать некуда, и оступаться уже очень устал, и мозг закрывает все шлюзы. В теле текстов нет событий-навсегда-изменивших-жизнь; они есть у каждого из героев, но – за кадром, внутри, они случились и больше неважны. У Матвеевой везде будни, везде неделя за неделей; медленно подступающее безумие, жизнь в отсутствие любви, ежедневное одиночество по соседству с незаслуженным счастьем. Даже те, кто, кажется, совершает Поступок – проводит школьникам запретные уроки, покупает старый деревенский дом – тот делает это совсем буднично, скрупулёзно, долго, тщательно, и за этим теряется единичность поступка, его символичность. Последний рассказ аккумулирует в себе всё – сотни поступков, бездну будней; вскрывает тему страха, подводит итог, отсылая мысленно к несомненно существующему вопросу ностальгии (он существует всегда, потому что прошлое всегда, и девяностые – благодатная почва для дискуссий). Вся жизнь, и каждый шаг, каждый день, каждая мысль тут про преодоление страха (эй, посмотри на себя со стороны).

Но нет желания и смысла разбирать рассказы по нотам – или проходи мимо, или прочитай и почувствуй что-нибудь.

(Судьба – и твоя жизнь – никогда не такая, как ты ее себе представляешь; или как хочешь представлять. Свобода никогда не там, где ты её уже почти обрёл, счастье не такое, к какому ты так стремишься. Каждый новый твой день оставляет на венах ссадины, и нет света белого, только лишь одна тень, солнце твоё тобою же и украдено. Ты думаешь о чем-то, хочешь чего-то, ждёшь; планируешь, может быть. А потом когда-то просыпаешься одним, холодным, странным, сумасшедшим, пахнет вчерашним вечером, происходящее расходится по швам. И ничего не так, как ты хотел; ничего не так, как ты думал, ничего не так, как ты предполагал. Как нам кажется на подоконниках на переменах и на весенней пыльной улице после шестого урока, что: вот закончу школу, и будет вообще другая жизнь. Как мы жуём последние месяцы до защиты диплома как пережёвываем корку жесткого горелого мяса: только перетерпеть, а там отпустит. Но ты-то уже не станешь никем другим, эта мятая заляпанная шкура уже не сойдёт, обнажив белую новую кожицу; ничего не будет. Кажется, что это очень простые вещи, но это абсолютно экзистенциальная история. Простите.)

_________________________________________________________________ Оригинальная рецензия опубликована в журнале «Звезда»

Оставьте отзыв

Войдите, чтобы оценить книгу и оставить отзыв

Описание книги

Анна Матвеева – прозаик, автор романов «Перевал Дятлова, или Тайна девяти», «Небеса», «Есть!», сборника рассказов «Подожди, я умру – и приду»; финалист премии «Большая книга» и премии имени Юрия Казакова, лауреат итальянской премии Lo Stellato за лучший рассказ года.

Героев новой книги застали врасплох девяностые: трудные, беспутные, дурные. Но для многих эти годы стали «волшебным» временем, когда сбывается то, о чем и не мечталось, чего и представить было нельзя. Здесь для сироты находится богатый тайный усыновитель, здесь молодой парень вместо армии уезжает в Цюрих, здесь обреченной на бездетность женщине судьба все-таки посылает ребенка, а Екатеринбург легко может превратиться в Париж…

Произведение вошло в Список финалистов премии «Большая книга» 2015 года.

Книга Анны Матвеевой «Девять девяностых» — скачать в fb2, txt, epub, pdf или читать онлайн. Оставляйте комментарии и отзывы, голосуйте за понравившиеся.
Возрастное ограничение:
16+
Дата выхода на Литрес:
15 июня 2014
Последнее обновление:
2014
Объем:
290 стр. 1 иллюстрация
ISBN:
978-5-17-084067-0
Правообладатель:
Издательство АСТ
Формат скачивания:
epub, fb2, html, ios.epub, mobi, pdf, txt, zip