Читать книгу: «Las obras completas de William Shakespeare»

Contenido

LOS SONIDOS

BIEN ESTÁ LO QUE BIEN ACABA

LA TRAGEDIA DE ANTONIO Y CLEOPATRA

COMO TE GUSTA

LA COMEDIA DE LOS ERRORES

LA TRAGEDIA DE CORIOLANO

CYMBELINE

LA TRAGEDIA DE HAMLET, PRÍNCIPE DE DINAMARCA

LA PRIMERA PARTE DEL REY HENRY CUARTO

LA SEGUNDA PARTE DEL REY HENRY CUARTO

LA VIDA DEL REY HENRY QUINTO

LA PRIMERA PARTE DE HENRY SEXTO

LA SEGUNDA PARTE DEL REY HENRY SEXTO

LA TERCERA PARTE DEL REY HENRY EL SEXTO

EL REY HENRIO OCTAVO

EL REY JUAN

LA TRAGEDIA DE JULIO CÉSAR

LA TRAGEDIA DEL REY LEAR

EL TRABAJO DEL AMOR PERDIDO

LA TRAGEDIA DE MACBETH

MEDIDA POR MEDIDA

EL MERCADER DE VENECIA

LAS ALEGRES COMADRES DE WINDSOR

EL SUEÑO DE UNA NOCHE DE VERANO

MUCHO RUIDO Y POCAS NUECES

LA TRAGEDIA DE OTHELLO, MORO DE VENECIA

PERICLES, PRÍNCIPE DE TIRO

EL REY RICO SEGUNDO

EL REY RICO TERCERO

LA TRAGEDIA DE ROMEO Y JULIETA

LA FIERECILLA DOMADA

EL TEMPESTAD

LA VIDA DE TIMÓN DE ATENAS

LA TRAGEDIA DE TITUS ANDRONICUS

LA HISTORIA DE TROILO Y CRÉSIDA

LA DUODÉCIMA NOCHE; O, LO QUE QUIERAS

LOS DOS CABALLEROS DE VERONA

LOS DOS NOBLES PARIENTES

EL CUENTO DE INVIERNO

LA QUEJA DE UN AMANTE

EL PEREGRINO APASIONADO

EL FÉNIX Y LA TORTUGA

LA VIOLACIÓN DE LUCRECIA

VENUS Y ADONIS

LOS SONNETES

1

De las más bellas criaturas deseamos aumentar,

Para que la rosa de la belleza nunca muera,

sino que, como la más madura, fallezca con el tiempo,

Su tierna heredera pueda llevar su memoria:

Pero tú, contraído a tus propios ojos brillantes,

alimentas la llama de tu luz con combustible autosustancial,

haciendo que haya hambre donde hay abundancia,

Tu yo es tu enemigo, para tu dulce yo es demasiado cruel:

Tú que ahora eres el nuevo ornamento del mundo,

y único heraldo de la llamativa primavera,

Dentro de tu propio brote entierra tu contenido,

Y, tierna churra, haces que se desperdicie en la negación:

Compadécete del mundo, o de lo contrario este glotón será,

Para comer lo que el mundo debe, por la tumba y por ti.

2

Cuando cuarenta inviernos asedien tu frente

y caven profundas trincheras en el campo de tu belleza,

la orgullosa librea de tu juventud que ahora se contempla,

será una hierba andrajosa de escaso valor:

Entonces, si se te pregunta dónde está toda tu belleza,

Dónde está todo el tesoro de tus días lujuriosos;

decir, dentro de tus propios ojos profundamente hundidos,

era una vergüenza devoradora, y una alabanza sin sentido.

Cuánto más elogio merece el uso de tu belleza,

Si pudieras responder: "Esta hermosa niña mía

sumará mi cuenta, y hará mi vieja excusa,'

Probando su belleza por la sucesión de la tuya.

Esto sería nuevo hecho cuando tú seas viejo,

Y ver tu sangre caliente cuando la sientas fría.

3

Mira en tu cristal y cuenta el rostro que ves,

Ahora es el momento en que ese rostro debe formar otro,

Cuya fresca reparación si ahora no renuevas,

Engañas al mundo, desdichas a alguna madre.

Porque, ¿dónde está esa mujer tan bella cuyo vientre no desgarrado

Desprecia la labranza de tu labranza?

O quién es él tan aficionado será la tumba

de su amor propio para detener la posteridad?

Tú eres el vaso de tu madre y ella en ti

Llama a la encantadora Abril de su plenitud,

Así que tú, a través de las ventanas de tu edad, verás,

A pesar de las arrugas, esta es tu época dorada.

Pero si vives recuerda no ser,

Muere sola y tu imagen muere contigo.

4

Por qué gastas tu belleza sin ahorrar,

en tu propio legado de belleza?

El legado de la naturaleza no da nada, sino que presta,

Y siendo franca ella presta a aquellos que son libres:

Entonces, bello negrito, ¿por qué abusas?

de la generosa generosidad que se te ha dado para dar?

Usurero sin provecho, ¿por qué usas

una suma tan grande de dinero, y sin embargo no puedes vivir?

Por haber traficado sólo con tu yo,

engañas a tu dulce yo,

Entonces como cuando la naturaleza te llama a irte,

¿Qué auditoría aceptable puedes dejar?

Tu belleza inutilizada debe ser sepultada contigo,

que vive el albacea.

5

Aquellas horas que con suave trabajo enmarcaron

La hermosa mirada donde todos los ojos habitan

jugarán los tiranos a lo mismo,

Y esa injusticia que sobresale con justicia:

Porque el tiempo que nunca descansa lleva al verano

Al horrible invierno y lo confunde allí,

La savia se ha frenado con la escarcha y las hojas han desaparecido,

La belleza se ha cubierto de nieve y la desnudez se ha extendido por todas partes:

Entonces, si no quedara la destilación del verano

Un prisionero líquido encerrado en paredes de cristal,

El efecto de la belleza con la belleza se perdió,

Ni ella ni ningún recuerdo de lo que fue.

Pero las flores destiladas, aunque se encuentren con el invierno,

no pierden más que su espectáculo, pero su sustancia sigue siendo dulce.

6

Entonces no permitas que la mano raída del invierno desfigure,

En ti tu verano antes de ser destilado:

Endulza algún frasco; atesora algún lugar,

con el tesoro de la belleza antes de que se mate a sí misma:

Ese uso no es una usura prohibida,

que hace felices a los que pagan el préstamo voluntario;

Eso es para que tú mismo engendres otro tú,

O diez veces más feliz sea diez por uno,

Diez veces más feliz que tú,

Si diez de tus diez veces te refiguraran:

Entonces, ¿qué podría hacer la muerte si partieras,

dejándote vivir en la posteridad?

No seas voluntarioso, pues eres demasiado bello,

Para ser la conquista de la muerte y hacer de los gusanos tu heredero.

7

He aquí, en el Oriente, cuando la luz de la gracia

Levanta su cabeza ardiente, cada ojo bajo

rinde homenaje a su nueva apariencia,

sirviendo con miradas a su sagrada majestad,

Y habiendo subido la empinada colina celestial,

Pareciendo un joven fuerte en su edad madura,

Pero las miradas mortales siguen adorando su belleza,

asistiendo a su dorado peregrinaje:

Pero cuando desde lo alto se lanza con el coche cansado,

Como la edad débil se retira del día,

Los ojos (antes dudosamente) ahora se convierten

De su baja trayectoria y miran hacia otro lado:

Así que tú, tu mismo saliendo en tu mediodía:

sin ser visto, a menos que consigas un hijo.

8

Música para oír, ¿por qué oyes la música tristemente?

Los dulces con los dulces no guerrean, la alegría se deleita en la alegría:

¿Por qué amas lo que no recibes con gusto,

O bien recibes con placer lo que te molesta?

Si la verdadera concordia de los sonidos bien afinados,

Por uniones casadas ofenden tu oído,

No hacen más que reprenderte dulcemente, a ti que confundes

En la soltería las partes que deberías llevar:

Observa cómo una cuerda dulce marido a otra,

Golpea a cada uno en cada uno por el orden mutuo;

Parecido al padre, al hijo y a la feliz madre,

Que todos en una, una nota agradable cantan:

Cuyo canto mudo, siendo muchos, parece uno,

te canta esto: "Tú, soltero, no demostrarás nada".

9

¿Es por miedo a mojar el ojo de una viuda,

que te consumes en la vida de soltero?

Ah, si te quedas sin pareja y mueres,

el mundo te llorará como a una esposa desamparada,

El mundo será tu viuda y seguirá llorando,

Que no has dejado ninguna forma de ti,

Cuando cada viuda privada bien puede mantener,

Por los ojos de los niños, la forma de su marido en la mente:

Mira lo que gasta un impostor en el mundo

No cambia más que su lugar, pues aún el mundo lo disfruta;

Pero el desperdicio de la belleza tiene un fin en el mundo,

y si se mantiene sin usar, el usuario la destruye:

No hay amor hacia los demás en ese pecho

que en sí mismo comete tal vergüenza asesina.

10

Porque la vergüenza niega que lleves amor a alguien

Que para ti es tan poco providente.

Concede, si quieres, que eres amado por muchos,

pero que no amas a nadie es muy evidente:

Porque estás tan poseído por el odio asesino,

que no te atreves a conspirar contra ti mismo,

Buscando arruinar ese hermoso techo

que debería ser tu principal deseo:

Cambia tu pensamiento, para que yo pueda cambiar mi mente,

¿Será el odio más justo que el amor gentil?

Sé como tu presencia es graciosa y bondadosa,

O al menos demuéstrame que eres bondadoso contigo mismo,

Hazte otro yo por amor a mí,

para que la belleza siga viviendo en ti o en los tuyos.

11

Tan rápido como te marchitas, tan rápido creces,

en una de las tuyas, de la que te alejas,

y de la sangre fresca que joven otorgas,

puedes llamar tuya, cuando desde la juventud te conviertes,

Aquí vive la sabiduría, la belleza y el aumento,

Sin esta locura, edad y fría decadencia,

Si todos tuvieran esa mentalidad, los tiempos deberían cesar,

Y sesenta años harían desaparecer el mundo:

Que los que la naturaleza no ha hecho para almacenar,

ásperos, sin rasgos, y rudos, perezcan estérilmente:

Mira a quien mejor dotó, te dio más;

cuyo generoso regalo deberías conservar con generosidad:

Ella te talló para su sello, y con ello quiso,

Que imprimas más, que no dejes morir esa copia.

12

Cuando cuente el reloj que da la hora

y vea el valiente día hundido en la horrible noche,

Cuando contemplo la violeta pasada de moda,

y los rizos de marta cubiertos de blanco:

Cuando veo los altos árboles desprovistos de hojas,

que antes, por el calor, cubrían el rebaño.

Y el verde del verano todo ceñido en gavillas

Llevado en el féretro con barba blanca y erizada:

Entonces me pregunto por tu belleza

Que tú entre los desechos del tiempo debes ir,

Ya que los dulces y las bellezas se abandonan a sí mismos,

y mueren tan rápido como ven crecer a otros,

Y nada puede defenderse de la guadaña del tiempo

Salvo criarse para enfrentarse a él, cuando te lleve de aquí.

13

Oh, si fueras tú mismo, pero el amor que eres

Ya no eres tuyo, sino que tú mismo vives aquí,

Contra este final que viene deberías prepararte,

y dar tu dulce apariencia a algún otro.

Así que si esa belleza que tienes en alquiler

No encuentre la determinación, entonces usted era

tu misma después de tu muerte,

Cuando tu dulce figura debe llevar tu dulce forma.

¿Quién deja que una casa tan hermosa se deteriore?

que la labranza en el honor podría mantener,

contra las tempestuosas ráfagas del día de invierno

Y la rabia estéril del frío eterno de la muerte?

Oh, nadie más que los no ahorradores, querido amor mío, lo sabes,

Tuviste un padre, deja que tu hijo lo diga.

14

No es de las estrellas de donde saco mi juicio,

Y sin embargo, creo que tengo astronomía,

Pero no para hablar de buena o mala suerte,

de las plagas, de las carestías, o de la calidad de las estaciones,

Ni puedo decir la fortuna a los minutos breves;

Señalando a cada uno su trueno, lluvia y viento,

O decir con los príncipes si irá bien

Por la frecuente predicción que encuentro en el cielo.

Pero de tus ojos obtengo mi conocimiento,

Y las estrellas constantes en ellos leo tal arte

Como la verdad y la belleza prosperarán juntas

Si de ti mismo, a la tienda te conviertes:

O si no, esto es lo que pronostico de ti,

Tu fin es el destino de la verdad y la belleza.

15

Cuando considero que todo lo que crece

se mantiene en la perfección sólo un pequeño momento.

Que este enorme escenario no presenta nada más que espectáculos

donde las estrellas comentan en secreto su influencia.

Cuando percibo que los hombres como las plantas crecen

animados y controlados incluso por el mismo cielo:

se jactan en su savia juvenil, en la altura disminuyen,

y se desgastan en su valiente estado fuera de la memoria.

Entonces la presunción de esta estancia inconstante

te hace más rico en juventud ante mi vista,

Donde el tiempo derrochador se debate con la decadencia

Para cambiar tu día de juventud por una noche mancillada,

Y todos en guerra con el Tiempo por amor a ti,

Mientras él te quita, yo te injerto nueva.

16

Pero por qué no haces un camino más poderoso

Haz la guerra a este tirano sangriento, el Tiempo?

Y fortaleces tu ser en tu decadencia

¿Con medios más benditos que mi estéril rima?

Ahora te encuentras en la cima de las horas felices,

Y muchos jardines de doncellas aún no se han establecido,

Con virtuoso deseo te darían flores vivas,

Mucho más parecidas a tu falsificación pintada:

Así deberían ser las líneas de la vida que la vida repara

Que este (el lápiz del tiempo) o mi pluma de alumno

Ni en el valor interior ni en el exterior justo

Pueden hacer que vivas tu yo a los ojos de los hombres.

Dar tu yo, mantiene tu yo quieto,

Y debes vivir dibujado por tu propia y dulce habilidad.

17

Quién creerá en mi verso en el tiempo venidero

Si estuviera lleno de tus más altos desiertos?

Aunque el cielo sabe que no es más que una tumba

Que esconde tu vida, y no muestra ni la mitad de tus partes:

Si pudiera escribir la belleza de tus ojos,

y enumerar en números frescos todas tus gracias,

La edad venidera dirá que este poeta miente,

Tales toques celestiales nunca tocaron rostros terrenales.

Así que mis papeles (amarillos por su edad)

Ser despreciados, como los viejos de menos verdad que lengua,

Y sus verdaderos derechos sean calificados de rabia de poeta,

Y la métrica estirada de una canción antigua.

Pero si algún hijo tuyo viviera ese tiempo

Debería vivir dos veces en él, y en mi rima.

18

¿Debo compararte con un día de verano?

Eres más hermosa y más templada:

Los vientos ásperos sacuden los queridos brotes de mayo,

Y el contrato de verano tiene una fecha demasiado corta:

A veces el ojo del cielo brilla con demasiado calor,

Y a menudo se oscurece su tez de oro,

Y toda bella de bella a veces declina,

Por casualidad, o por el curso cambiante de la naturaleza, no se ha recortado:

Pero tu eterno verano no se desvanecerá,

ni perderás la posesión de tu belleza,

Ni la muerte se jactará de que descanses en su sombra,

Cuando en líneas eternas al tiempo crezcas,

Mientras los hombres puedan respirar o los ojos puedan ver,

Hasta que los hombres puedan respirar o los ojos puedan ver, hasta que esto viva, y esto te dé vida.

19

El tiempo devorador despunta las garras del león,

y haz que la tierra devore su propia y dulce cría,

Arranca los afilados dientes de las fauces del feroz tigre,

Y quema el longevo fénix, en su sangre,

Haz que las estaciones sean alegres y lamentables como tú,

Y haz lo que quieras, tiempo veloz

Al ancho mundo y a todas sus dulzuras que se desvanecen:

Pero te prohíbo un crimen atroz,

No esculpas con tus horas la hermosa frente de mi amor,

ni dibujes líneas en ella con tu antigua pluma,

y no permitas que se manche en tu camino,

para que la belleza sea el modelo de los hombres sucesivos.

Sin embargo, haz lo peor, viejo tiempo: a pesar de tu mal,

mi amor vivirá siempre joven en mis versos.

20

El rostro de una mujer pintado por la naturaleza,

tienes a la dueña de mi pasión,

Un corazón gentil de mujer, pero que no está familiarizado

con el cambio cambiante como es la falsa moda de las mujeres,

Un ojo mas brillante que el de ellas, menos falso en el balanceo:

que dora el objeto que mira,

Un hombre con todos los matices en su control,

que roba los ojos de los hombres y las almas de las mujeres.

Y para una mujer fuiste creado primero,

Hasta que la naturaleza te hizo caer en el amor,

Y por adición a ti me derrotó,

Al añadir una cosa a mi propósito nada.

Pero desde que te pinchó para el placer de las mujeres,

Mío sea tu amor y el uso de tu amor su tesoro.

21

Así no es conmigo como con esa musa,

que se mueve por una belleza pintada a su verso,

que el cielo mismo usa como ornamento,

y que cada bella con su bella ensaya,

Haciendo un suplemento de comparación orgullosa

Con el sol y la luna, con las ricas gemas de la tierra y el mar:

Con las flores primogénitas de abril y todas las cosas raras,

Que el aire del cielo en este enorme rondó.

Oh, dejadme que escriba de verdad en el amor, pero de verdad,

Y entonces créeme, mi amor es tan justo

Como el hijo de cualquier madre, aunque no tan brillante

Como esas velas de oro fijadas en el aire del cielo:

Que digan más que como de oídas bien,

No alabaré lo que no tiene por objeto vender.

22

Mi copa no me persuadirá de que soy viejo,

mientras la juventud y tú sean de una fecha,

Pero cuando en ti contemple los surcos del tiempo,

entonces miro que la muerte debe expiar mis días.

Porque toda esa belleza que te cubre,

no es más que la vestimenta de mi corazón,

Que en tu pecho vive, como el tuyo en mi,

¿Cómo puedo entonces ser más viejo que tú?

Oh, por lo tanto, el amor es de ti mismo tan cauteloso,

como yo no lo haré por mí, sino por ti,

Llevando tu corazón, que yo guardaré con tanta cautela

Como la tierna nodriza a su bebé para que no le vaya mal.

No presumas de tu corazón cuando el mío está muerto,

Me diste el tuyo para que no te lo devolviera.

23

Como un actor imperfecto en el escenario

que con su miedo se pone al lado de su papel,

O algún fiero repleto de demasiada rabia,

Cuya abundancia de fuerza debilita su propio corazón;

Así que por miedo a la confianza, me olvido de decir,

La perfecta ceremonia del rito del amor,

Y en mi propia fuerza de amor parece decaer,

cargado con la carga de la fuerza de mi propio amor:

Que mis miradas sean entonces la elocuencia,

y los presagios mudos de mi pecho que habla,

que abogan por el amor, y buscan la recompensa,

Más que esa lengua que más ha expresado.

Aprende a leer lo que el amor silencioso ha escrito,

Oír con los ojos pertenece al fino ingenio del amor.

24

Mi ojo ha jugado a ser pintor y ha estelarizado,

la forma de tu belleza en la mesa de mi corazón,

Mi cuerpo es el marco en el que se mantiene,

Y la perspectiva es el mejor arte del pintor.

Porque a través del pintor debes ver su habilidad,

Para encontrar donde se encuentra su verdadera imagen,

Que en el taller de mi pecho aún cuelga,

Que tiene sus ventanas vidriadas con tus ojos:

Ahora mira qué bien han hecho los ojos por los ojos,

Mis ojos han dibujado tu forma, y los tuyos para mí

son ventanas para mi pecho, donde el sol

se deleita en asomarse, para contemplarte;

Sin embargo, los ojos tan astutos no quieren adornar su arte,

Sólo dibujan lo que ven, no conocen el corazón.

25

Que los que tienen el favor de sus estrellas

De honor público y títulos orgullosos se jactan,

Mientras que yo, a quien la fortuna de tal triunfo impide

sin que se vea la alegría en lo que más me honra;

Los favoritos de los grandes príncipes extienden sus hermosas hojas,

Pero como la caléndula al ojo del sol,

Y en ellos mismos se entierra su orgullo,

pues al fruncir el ceño mueren en su gloria.

El doloroso guerrero famoso por la lucha,

Tras mil victorias una vez frustradas,

es borrado del libro de honor,

Y todo el resto olvidado por el que se esforzó:

Entonces, feliz yo que amo y soy amado

Donde no puedo quitar ni ser quitado.

26

Señor de mi amor, a quien en vasallaje

Tu mérito ha unido fuertemente mi deber;

A ti te envío este escrito

Para atestiguar el deber, no para mostrar mi ingenio.

Deber tan grande, que el ingenio tan pobre como el mío

Puede parecer desnudo, por falta de palabras para mostrarlo;

Pero espero que algún buen concepto tuyo

En el pensamiento de tu alma (toda desnuda) lo otorgue:

Hasta que cualquier estrella que guíe mi movimiento

me señale graciosamente con un aspecto hermoso,

y ponga ropa en mi amor andrajoso,

Para mostrarme digno de tu dulce respeto,

Entonces me atreveré a presumir de cómo te amo,

Hasta entonces, no muestre mi cabeza donde puedas probarme.

27

Cansado del trabajo, me apresuro a ir a mi cama,

El querido descanso para los miembros cansados del viaje,

Pero entonces comienza un viaje en mi cabeza

Para trabajar mi mente, cuando el trabajo del cuerpo ha expirado.

Porque entonces mis pensamientos (desde lejos donde vivo)

Pretenden un celoso peregrinaje hacia ti,

Y mantienen mis párpados caídos abiertos de par en par,

Mirando la oscuridad que los ciegos ven.

Salvo que la vista imaginaria de mi alma

Presenta tu sombra a mi vista sin vista,

que como una joya (colgada en la horrible noche)

Hace que la negra noche sea hermosa, y que su viejo rostro sea nuevo.

Así de día mis miembros, de noche mi mente,

Para ti, y para mí, no hay tranquilidad.

28

¿Cómo puedo entonces volver en feliz situación

si se me niega el beneficio del descanso?

Cuando la opresión del día no se alivia con la noche,

sino que el día por la noche y la noche por el día se oprimen.

Y cada uno (aunque enemigos del reino de cualquiera)

se dan la mano para torturarme,

El uno por el trabajo, el otro para quejarse

Que tan lejos me afano, aún más lejos de ti.

Le digo al día para complacerlo que eres brillante,

y le das gracia cuando las nubes borran el cielo:

Así halago a la noche de rostro pálido,

Cuando las estrellas centelleantes no doran la noche.

Pero el día alarga cada día mis penas,

y la noche hace que la longitud de la pena parezca más fuerte.

29

Cuando en la desgracia con la Fortuna y los ojos de los hombres,

lloro a solas mi estado de paria,

y molesto al sordo cielo con mis gritos inútiles,

y me miro a mí mismo y maldigo mi destino,

Deseando ser como uno más rico en esperanza,

Destacado como él, como él con amigos poseídos,

Deseando el arte de este hombre, y el alcance de aquel,

Con lo que más disfruto menos contento,

Sin embargo, en estos pensamientos mi yo casi se desprecia,

A lo mejor pienso en ti, y entonces en mi estado,

(Como la alondra al amanecer que surge

De la tierra sombría) canta himnos a la puerta del cielo,

Por tu dulce amor recordado tal riqueza trae,

que entonces desprecio cambiar mi estado con los reyes.

30

Cuando a las sesiones del dulce pensamiento silencioso

invoco el recuerdo de las cosas pasadas,

suspiro por la falta de muchas cosas que buscaba,

y con viejas penas nuevas lamento el desperdicio de mi querido tiempo:

Entonces puedo ahogar un ojo (no acostumbrado a fluir)

Por los preciosos amigos escondidos en la noche sin fecha de la muerte,

Y llorar de nuevo la pena de amor cancelada hace tiempo,

Y gemir por el gasto de una vista desaparecida.

Entonces puedo afligirme por los agravios perdidos,

y contar con pesadez, de dolor en dolor

La triste cuenta de los gemidos anteriores,

que vuelvo a pagar como si no lo hubiera hecho antes.

Pero si mientras pienso en ti (querido amigo)

Todas las pérdidas se restauran, y las penas terminan.

31

Tu pecho se enamora de todos los corazones,

que yo por falta he supuesto muertos,

Y allí reina el amor y todas las partes amorosas del amor,

y todos los amigos que creía enterrados.

Cuántas santas y obsequiosas lágrimas

Ha arrancado de mis ojos el querido y religioso amor,

Como el interés de los muertos, que ahora aparecen,

Pero las cosas removidas que se esconden en ti.

Tú eres la tumba donde vive el amor enterrado,

colgado con los trofeos de mis amantes que se han ido,

que te dieron todas sus partes de mí,

Lo que se debe a muchos, ahora es sólo tuyo.

Sus imágenes que amé, las veo en ti,

Y tú (todos ellos) tienes todo el todo de mí.

32

Si sobrevives a mi día bien contento,

Cuando esa muerte churl mis huesos con el polvo cubrirá

Y por la fortuna vuelvas a recorrer

Estas pobres y rudas líneas de tu difunto amante:

Compáralas con las mejores de la época,

Y aunque sean superadas por todas las plumas,

resérvalos por mi amor, no por su rima,

Superada por la altura de hombres más felices.

Oh, entonces, permíteme sólo este cariñoso pensamiento,

'Si la musa de mi amigo creciera con esta edad creciente,

Un nacimiento más querido que este su amor había traído

Para marchar en filas de mejor equipaje:

Pero desde que murió y los poetas son mejores,

Leeré los de ellos por su estilo, los de él por su amor'.

33

Muchas mañanas gloriosas he visto,

Halagar las cimas de las montañas con un ojo soberano,

Besar con su rostro dorado las praderas verdes;

Dorando pálidos arroyos con celestial alquimia:

Permitir que las nubes más bajas cabalguen,

Con feo estante en su rostro celestial,

Y que su rostro se oculte del mundo desamparado

Robando sin ser visto hacia el oeste con esta desgracia:

Así brilló mi sol una mañana temprana,

Con todo el esplendor triunfante en mi frente,

Pero, por desgracia, sólo fue mío durante una hora,

La nube de la región me lo ha ocultado ahora.

Sin embargo, por esto, mi amor no lo desprecia,

Los soles del mundo pueden manchar, cuando el sol del cielo mancha.

34

¿Por qué prometiste un día tan hermoso

y me haces viajar sin mi capa,

para dejar que las bajas nubes me sorprendan en mi camino,

¿Ocultando tu valentía en su humo podrido?

No basta con que atravieses la nube

para secar la lluvia en mi rostro azotado por la tormenta,

Porque ningún hombre puede hablar bien de tal bálsamo,

Que cura la herida, y no cura la desgracia:

Ni tu vergüenza puede dar medicina a mi dolor,

Aunque te arrepientas, todavía tengo la pérdida,

El dolor del ofensor no da más que un débil alivio

al que lleva la cruz de la fuerte ofensa.

Ah, pero esas lágrimas son perlas que tu amor derrama,

Y son ricas, y rescatan todas las malas acciones.

35

No te aflijas más por lo que has hecho,

Las rosas tienen espinas, y las fuentes de plata barro,

Las nubes y los eclipses manchan la luna y el sol,

Y el asqueroso cancro vive en el más dulce capullo.

Todos los hombres cometen faltas, e incluso yo en esto,

autorizando tu transgresión con la comparación,

corrompiendo yo mismo tu maldad,

excusando tus pecados más de lo que son:

Porque a tu falta sensual aporto el sentido,

Tu parte adversa es tu abogado,

y contra mí mismo se inicia un alegato legítimo:

Tal guerra civil hay en mi amor y en mi odio,

que debo ser un accesorio,

de ese dulce ladrón que me roba agriamente.

36

Permíteme confesar que los dos debemos ser dos,

Aunque nuestros amores indivisibles son uno:

Así quedarán esas manchas que hacen conmigo,

Sin tu ayuda, por mí serán soportadas solas.

En nuestros dos amores no hay más que un respeto,

Aunque en nuestras vidas un rencor separable,

que aunque no altera el único efecto del amor,

pero que roba las dulces horas del placer del amor.

No puedo reconocerte nunca más,

no sea que mi culpa lamentada te avergüence,

ni tú me honres con tu bondad pública,

a no ser que quites ese honor de tu nombre:

Pero no lo hagas, te amo de esa manera,

Como tú eres mío, mía es tu buena fama.

37

Como un padre decrépito se deleita

al ver a su hijo activo hacer hazañas de juventud,

Así que yo, cojo por el más querido despecho de la Fortuna

Me consuela tu valor y tu verdad.

Porque si la belleza, el nacimiento, o la riqueza, o el ingenio,

o cualquiera de ellos, o todos, o más

En tus partes, coronadas, se sientan,

Hago que mi amor se engarce en esta tienda:

Así pues, no soy cojo, ni pobre, ni despreciado,

Mientras que esta sombra da tal sustancia,

Que en tu abundancia me basta,

Y por una parte de toda tu gloria vivo:

Mira lo que es mejor, lo mejor que deseo en ti,

Este deseo tengo, entonces diez veces feliz yo.

38

Cómo puede mi musa querer tema para inventar

Mientras tú respiras que vierte en mi verso,

Tu propio y dulce argumento, demasiado excelente,

para que cualquier papel vulgar lo ensaye?

Oh, dale las gracias a tu persona si hay algo en mí,

digno de ser leído, se opone a tu vista,

Pues quién es tan mudo que no puede escribirte,

cuando tú mismo das luz a la invención?

Sé la décima Musa, diez veces más valiosa

Que aquellas viejas nueve que los rimadores invocan,

Y el que te invoque, que produzca

Números eternos que sobrevivan a una larga fecha.

Si mi leve musa complace estos curiosos días,

El dolor será mío, pero tuyo será el elogio.

39

Oh, cómo puedo cantar tu valor con los modales,

cuando tú eres la mejor parte de mí.

Qué puede traer mi propia alabanza a mi propio ser:

¿Y qué es sino mío cuando te alabo?

Incluso por esto, vivamos divididos,

Y nuestro querido amor pierda el nombre de uno solo,

Para que por esta separación pueda dar:

Lo que te corresponde a ti, que sólo tú mereces:

Oh, ausencia, qué tormento demostrarías,

Si no fuera que tu agrio ocio te diera un dulce permiso,

para entretener el tiempo con pensamientos de amor,

Que el tiempo y los pensamientos tan dulcemente engañan.

Y que enseñas a hacer uno de los dos,

alabando al que aquí se queda.

40

Toma todos mis amores, mi amor, sí, tómalos todos,

¿Qué tienes entonces más de lo que tenías antes?

Ningún amor, mi amor, que puedas llamar amor verdadero,

Todo lo mío era tuyo, antes de tener esto más:

Entonces, si por mi amor, recibes mi amor,

no puedo culparte, porque mi amor usas,

pero sí te culpo, si te engañas a ti mismo

por probar voluntariamente lo que tú mismo rechazas.

Perdono tu robo, gentil ladrón

Aunque te robes toda mi pobreza:

Y sin embargo, el amor sabe que es una pena mayor

soportar un mal mayor, que el daño conocido del odio.

Gracia lasciva, en quien todo mal se muestra,

Mátame con escupitajos, pero no debemos ser enemigos.

41

Esos lindos males que la libertad comete,

Cuando me ausento alguna vez de tu corazón,

Tu belleza, y tus años bien corresponden,

Porque la tentación sigue donde tú estás.

Suave eres, y por lo tanto para ser ganada,

Hermosa eres, por lo tanto para ser asaltada.

Y cuando una mujer corteja, que hijo de mujer,

la dejara amargamente hasta que haya vencido?

Ay yo, pero aun asi podrias evitar mi asiento,

y reprender tu belleza, y tu juventud extraviada,

que te conducen en su desenfreno incluso allí

Donde te ves obligado a romper una doble verdad:

La de ella por tu belleza que la tienta a ti,

La tuya por tu belleza siendo falsa para mí.

42

Que la tengas no es todo mi dolor,

y sin embargo se puede decir que la amé mucho,

Que ella te tenga a ti es mi principal lamento,

Una perdida de amor que me toca mas de cerca.

Amando a los infractores, os excusaré,

Tu la amas, porque sabes que la amo,

y por mi causa ella me maltrata,

Sufriendo mi amigo por mi bien para aprobarla.

Si te pierdo, mi pérdida es la ganancia de mi amor,

Y al perderla a ella, mi amigo ha encontrado esa perdida,

Ambas se encuentran, y yo pierdo a las dos,

Y ambos por mi causa ponen en mi esta cruz,

Pero aquí está la alegría, mi amigo y yo somos uno,

Dulce adulación, entonces ella no ama sino a mí.

43

Cuando más guiño mis ojos ven mejor,

Porque todo el día ven cosas irrespetuosas,

Pero cuando duermo, en sueños te miran a ti,

Y oscura y brillante, son brillantes en la oscuridad dirigida.

Entonces tú, cuya sombra hace brillar

Como la forma de tu sombra, la forma feliz muestra,

al claro día con tu luz mucho más clara,

cuando a los ojos que no ven tu sombra brilla así.

Cómo (digo) se bendecirían mis ojos

al mirarte en el día vivo,

Cuando en la noche muerta tu hermosa sombra imperfecta,

en la noche muerta, tu sombra imperfecta y hermosa se queda en los ojos sin vista.

Todos los días son noches para ver hasta que te veo,

Y las noches son días brillantes cuando los sueños me muestran.

44

Si la sustancia opaca de mi carne fuera el pensamiento

La distancia perjudicial no debería detener mi camino,

Porque entonces, a pesar del espacio, me llevaría,

de los límites lejanos, donde tú te quedas,

No importa entonces que mi pie se pare

En la tierra más lejana de ti,

Pues el ágil pensamiento puede saltar tanto el mar como la tierra,

Tan pronto como piensa en el lugar donde estaría.

Pero ah, el pensamiento me mata por no ser pensado

Para saltar grandes longitudes de millas cuando tú te has ido,

Pero que tanto de la tierra y el agua forjado,

Debo asistir, al ocio del tiempo con mi gemido.

Sin recibir nada por elementos tan lentos,

sino pesadas lágrimas, insignias de la aflicción de cualquiera.

45

Los otros dos, el aire ligero y el fuego purificador

son ambos contigo, dondequiera que yo permanezca,

El primero mi pensamiento, el otro mi deseo,

Estos presentes-ausentes con rápido movimiento se deslizan.

Porque cuando estos elementos más rápidos se van

En tierna embajada de amor a ti,

Mi vida, hecha de cuatro, con dos solos,

se hunde en la muerte, oprimida por la melancolía.

Hasta que la composición de la vida se recupere,

por esos rápidos mensajeros que regresan de ti,

que incluso ahora regresan asegurados,

de tu buena salud, contándomela.

Esto dicho, me alegra, pero luego ya no me alegra,

los envío de vuelta y me pongo triste.

46

Mi ojo y mi corazón están en una guerra mortal,

como dividir la conquista de tu vista,

Mi ojo, mi corazón, la vista de tu cuadro quiere prohibir,

Mi corazón, mi ojo la libertad de ese derecho,

Mi corazón suplica que tú en él yazcas,

(Un armario nunca perforado con ojos de cristal)

Pero el acusado niega ese alegato,

y dice que en él yace tu bella apariencia.

Al lado de este título se impone

Una búsqueda de pensamientos, todos inquilinos del corazón,

Y por su veredicto se determina

La parte del ojo claro, y la parte del corazón querido.

Así, lo que corresponde a mi ojo es tu parte exterior,

Y el derecho de mi corazón, tu amor interior de corazón.

47

Entre mis ojos y mi corazón se ha hecho una liga,

y cada uno hace el bien al otro,

Cuando mi ojo está hambriento de una mirada,

O el corazón enamorado se ahoga con suspiros;

Con el cuadro de mi amor entonces mi ojo se da un festín,

y al banquete pintado invita mi corazón:

En otro momento mi ojo es el invitado de mi corazón,

Y en sus pensamientos de amor comparte una parte.

Así que, ya sea por tu imagen o por mi amor,

Tu ser lejos, está presente todavía conmigo,

pues no te alejas más de lo que mis pensamientos pueden mover,

y yo sigo con ellos, y ellos contigo.

O si duermen, tu imagen a mi vista

despierta mi corazón, para deleite del corazón y de los ojos.

48

Cuán cuidadoso fui cuando tomé mi camino,

Cada cosa bajo los barrotes más verdaderos para empujar,

para que me sirviera de algo sin necesidad de usarla

De las manos de la falsedad, en las seguras guardas de la confianza.

Pero tú, para quien mis joyas son bagatelas,

el más digno consuelo, ahora mi mayor dolor,

Tú, el mejor de los queridos, y mi único cuidado,

eres la presa de cualquier ladrón vulgar.

A ti no te he encerrado en ningún cofre,

salvo donde no estás, aunque siento que estás,

Dentro del suave cierre de mi pecho,

De donde a placer puedes venir y partir,

e incluso me temo que de allí serás robado,

Porque la verdad es un robo para un premio tan preciado.

49

Contra ese tiempo (si alguna vez llega)

Cuando te vea fruncir el ceño ante mis defectos,

Cuando como tu amor haya echado su máxima suma,

Llamado a esa auditoría por los respetos aconsejados,

Contra ese tiempo en que extrañamente pasarás,

Y apenas me saludes con ese sol tu ojo,

Cuando el amor convertido de lo que era

Encontrará las razones de la gravedad asentada;

Contra ese tiempo me encierro aquí

Dentro del conocimiento de mi propio desierto,

y esta mi mano, contra mi mismo levantar,

para guardar las legítimas razones de tu parte,

Para dejar al pobre yo, tienes la fuerza de las leyes,

Ya que por qué amar, no puedo alegar ninguna causa.

50

Qué pesado es el camino que recorro,

cuando lo que busco (el fin de mi cansado viaje)

Enseña ese caso y ese reposo a decir

'Hasta aquí se miden las millas de tu amigo'.

La bestia que me lleva, cansada de mi aflicción

avanza con dificultad, para soportar ese peso en mí,

Como si por algún instinto el infeliz supiera

que su jinete no amaba la velocidad que se hace de ti:

La espuela sangrienta no puede provocarlo,

que a veces la cólera empuja en su piel,

a lo que responde con un gemido,

Más agudo para mí que la espuela a su lado,

Porque ese mismo gemido me hace pensar en esto,

Mi pena sigue adelante y mi alegría detrás.

51

Así puede mi amor disculpar la lenta ofensa

De mi aburrido portador, cuando de ti me apresuro,

De donde tú estás, ¿por qué he de apresurarme desde allí?

Hasta que no vuelva a publicar no hay necesidad.

Oh, qué excusa encontrará entonces mi pobre bestia,

cuando la rapidez de la extremidad no puede parecer más que lenta?

Entonces debería espolear aunque montado en el viento,

En la velocidad de las alas no conoceré el movimiento,

Entonces ningún caballo podrá seguir el ritmo de mi deseo,

Por lo tanto, el deseo (de amor perfecto que se hace)

relinchará (no hay carne aburrida) en su ardiente carrera,

Pero el amor, por amor, así excusará mi jade,

Ya que de ti partiendo, fue voluntariamente lento,

Hacia ti correré, y le daré permiso para ir.

52

Así soy como el rico cuya bendita llave

puede llevarle a su dulce tesoro cerrado con llave,

El cual no quiere ver cada hora,

Por embotar la fina punta del raro placer.

Por eso las fiestas son tan solemnes y tan raras,

Ya que rara vez vienen en ese largo año establecido,

Como piedras de valor que son colocadas finamente,

O joyas de capitán en el carcanet.

Así es el tiempo que te guarda como mi pecho

O como el ropero que la túnica esconde,

Para que algún instante especial sea el más especial,

Al desplegar de nuevo su orgullo encarcelado.

Dichoso tú, cuya valía da alcance,

El ser tenido al triunfo, el ser carecido a la esperanza.

53

¿Cuál es tu sustancia, de qué estás hecho

Que millones de sombras extrañas sobre ti ti tienden?

Ya que cada uno, tiene cada una, una sombra,

y tú sólo una, puede prestar cada sombra:

Describe a Adonis y la falsificación,

es pobremente imitado después de ti,

En la mejilla de Helena todo el arte de la belleza se pone,

Y tú en las llantas de Grecia estás pintada de nuevo:

Habla de la primavera, y foison del año,

La una muestra la sombra de tu belleza,

La otra como tu generosidad aparece,

Y te conocemos en todas las formas benditas.

En toda gracia externa tienes alguna parte,

Pero no te gusta ninguna, ninguna para el corazón constante.

54

Oh, cuánto más hermosa parece la belleza,

por ese dulce ornamento que la verdad da.

La rosa parece bella, pero más bella nos parece a nosotros

Por ese dulce olor que vive en ella:

Las flores del cancro tienen un tinte tan profundo,

como la perfumada tintura de las rosas,

se cuelgan de esas espinas y juegan tan gratuitamente,

Cuando el aliento del verano revela sus capullos enmascarados:

Pero por su virtud sólo es su espectáculo,

Viven sin ser honrados, y se desvanecen sin ser respetados,

Mueren para sí mismas. Las dulces rosas no lo hacen,

De sus dulces muertes, se hacen los más dulces olores:

Y así de ti, bella y encantadora juventud,

Cuando eso se desvanezca, mi verso destila tu verdad.

55

Ni el mármol, ni los monumentos dorados

de los príncipes sobrevivirán a esta poderosa rima,

Pero tú brillarás más en estos contenidos

Que la piedra sin barrer, manchada por el tiempo.

Cuando la guerra derrochadora derribe las estatuas

y las brasas arranquen el trabajo de la albañilería,

Ni Marte su espada, ni el fuego rápido de la guerra quemará:

El registro vivo de tu memoria.

Contra la muerte y la enemistad odiosa

Si te paseas, tu alabanza aún tendrá cabida,

Incluso en los ojos de toda la posteridad

Que llevan a este mundo a la perdición final.

Así, hasta que el juicio que tu mismo surja,

vives en esto, y habitas en los ojos de los amantes.

56

Dulce amor renueva tu fuerza, no se diga

Tu filo debe ser más romo que el apetito,

que sólo hoy, al alimentarse, se apacigua,

y que mañana se afila en su antigua fuerza.

Así sea el amor, aunque hoy llene

tus ojos hambrientos, hasta que parpadeen de plenitud,

mañana vuelve a ver, y no mata

El espíritu del amor, con una dulzura perpetua:

Que este triste intermedio sea como el océano

Que parte la orilla, donde dos se contrajeron nuevos,

Vienen diariamente a las orillas, que cuando ven:

El retorno del amor, más bendita sea la vista.

O llámalo invierno, que estando lleno de cuidados

hace que la bienvenida del verano, tres veces más deseada, sea más rara.

57

Siendo tu esclavo, ¿qué debo hacer sino atender,

a las horas y tiempos de tu deseo?

No tengo tiempo precioso para gastar;

Ni servicios que hacer hasta que tú lo requieras.

Ni me atrevo a reprender la hora sin fin del mundo,

mientras yo (mi soberano) vigilo el reloj por ti,

Ni pensar en la amargura de la ausencia,

cuando te has despedido de tu siervo una vez.

Ni me atrevo a preguntar con mi celoso pensamiento

Donde puedes estar, o tus asuntos suponer,

Sino que, como un triste esclavo, me quedo y no pienso en nada

Salvo en dónde estás, en lo feliz que haces a aquellos.

Tan verdadero es el amor, que en tu voluntad

(Aunque hagas cualquier cosa) no piensa en el mal.

58

Que Dios no lo quiera, que me hizo primero tu esclavo,

Que en el pensamiento controle tus tiempos de placer,

O en tu mano la cuenta de las horas para anhelar,

siendo tu vasallo obligado a permanecer en tu ocio.

Oh, déjame sufrir (estando a tu disposición)

la ausencia de tu libertad,

y que la paciencia, domesticada por el sufrimiento, aguante cada control,

sin acusaros de injuria.

Esté donde se encuentre, su carta es tan fuerte,

Que tú mismo puedes privilegiar tu tiempo

A lo que quieras, a ti te pertenece,

Tu mismo para perdonar el crimen que has hecho.

He de esperar, aunque la espera sea un infierno,

No culpes a tu placer sea malo o bueno.

59

Si no hay nada nuevo, sino lo que es

ha sido antes, cómo se engañan nuestros cerebros,

que trabajando por la invención llevan amis

¡La segunda carga de un niño anterior!

Oh, que el registro podría con una mirada hacia atrás,

Incluso de quinientos cursos del sol,

mostrarme tu imagen en algún libro antiguo,

Ya que la mente al principio en el carácter se hizo.

Para que pueda ver lo que el viejo mundo podría decir,

A esta maravilla compuesta de tu marco,

Si estamos arreglados, o si son mejores,

O si la revolución es la misma.

Oh, estoy seguro de que los ingenios de antaño,

A los sujetos peores han dado elogios admirativos.

60

Como las olas se dirigen hacia la orilla de guijarros,

así nuestros minutos se apresuran a su fin,

Cada uno cambia de lugar con el que va antes,

En el esfuerzo consecuente, todos los avances se disputan.

El nacimiento, una vez en el centro de la luz,

se arrastra hasta la madurez, con la que se corona,

Los eclipses torcidos luchan contra su gloria,

Y el tiempo que dio, ahora confunde su don.

El tiempo trastoca la floritura de la juventud,

y escarba los paralelos en la frente de la belleza,

Se alimenta de las rarezas de la verdad de la naturaleza,

Y nada queda sino para que su guadaña corte.

Y sin embargo, a veces en la esperanza, mi verso se mantendrá

Alabando tu valor, a pesar de su mano cruel.

61

¿Es tu voluntad que tu imagen mantenga abiertos

mis pesados párpados a la cansada noche?

¿Deseas que se rompa mi sueño?

mientras las sombras como tú se burlan de mi vista?

¿Es tu espíritu el que envías desde ti

Tan lejos de casa a husmear en mis actos,

para descubrir en mí vergüenzas y ociosidades,

¿El alcance y la tenencia de tus celos?

Oh no, tu amor aunque sea mucho, no es tan grande,

Es mi amor el que mantiene mis ojos despiertos,

Mi propio amor verdadero es el que vence mi descanso,

para hacer de vigilante siempre por ti.

Por ti vigilo, mientras tú despiertas en otra parte,

De mí lejos, con otros demasiado cerca.

62

El pecado del amor propio posee todo mi ojo,

Y toda mi alma, y toda mi parte;

Y para este pecado no hay remedio,

Está tan arraigado en mi corazón.

Creo que ningún rostro es tan gracioso como el mío,

No hay forma tan verdadera, ni verdad de tanta importancia,

Y para mi mismo mi propio valor define,

Como yo supero a todos los demás en todos los valores.

Pero cuando mi vaso me muestra mi persona

batido y picado con la antigüedad curtida,

leo mi propio amor propio en sentido contrario:

El yo, tan amante de sí mismo era la iniquidad.

Es a ti (mi yo) a quien alabo por mi yo,

pintando mi edad con la belleza de tus días.

63

Contra mi amor será como soy ahora

Con la mano injuriosa del tiempo aplastada y desgastada,

Cuando las horas hayan drenado su sangre y llenado su frente

Con líneas y arrugas, cuando su joven mañana

Ha viajado a la noche empinada de la edad,

Y todas esas bellezas de las que ahora es rey

Se desvanecen, o se pierden de vista,

robando el tesoro de su primavera:

Para un tiempo así, ahora me fortalezco

Contra el cruel cuchillo de la edad,

Que nunca cortará de la memoria

La belleza de mi dulce amor, aunque la vida de mi amante.

Su belleza se verá en estas líneas negras,

Y ellas vivirán, y él en ellas aún verde.

64

Cuando haya visto por la mano del tiempo desfigurado

El rico y orgulloso costo de la desgastada edad enterrada,

Cuando alguna vez veo torres elevadas derribadas,

Y el bronce eterno esclavo de la ira mortal.

Cuando he visto al hambriento océano ganar

Ventaja en el reino de la orilla,

Y el suelo firme ganar de la corriente de agua,

Aumentando la tienda con la pérdida, y la pérdida con la tienda.

Cuando he visto tal intercambio de Estado,

O el estado se confunde a sí mismo, a la decadencia,

La ruina me ha enseñado a rumiar

Que el tiempo vendrá y se llevará mi amor.

Este pensamiento es como una muerte que no puede elegir

sino llorar por tener lo que teme perder.

65

Ya que el bronce, ni la piedra, ni la tierra, ni el mar sin límites

Pero la triste mortalidad supera su poder,

¿Cómo puede la belleza sostener un alegato con esta furia,

Cuya acción no es más fuerte que la de una flor?

Oh, cómo podrá resistir el aliento de miel del verano,

contra el asedio furioso de los días de batalla,

Cuando las rocas inexpugnables no son tan resistentes,

ni las puertas de acero son tan fuertes, sino que el tiempo se descompone?

Oh, temerosa meditación, ¿dónde está la mejor joya del tiempo?

¿se esconderá la mejor joya del tiempo del pecho del tiempo?

O qué mano fuerte puede retener su veloz pie,

¿O quién puede prohibir su botín de belleza?

Oh, nadie, a menos que este milagro tenga poder,

Que en la tinta negra mi amor pueda aún brillar.

66

Cansado de todo esto, por la muerte tranquila lloro,

Como para contemplar el desierto un mendigo nacido,

Y la nada necesitada recortada en la alegría,

y la fe más pura infelizmente abandonada,

y el dorado honor vergonzosamente extraviado,

y la virtud de la doncella rudamente golpeada,

y la justa perfección injustamente deshonrada,

Y la fuerza por el vaivén de la cojera incapacitada

y el arte se ha convertido en una lengua atada por la autoridad,

Y la locura (como un médico) controlando la habilidad,

Y la simple verdad mal llamada simplicidad,

Y el bien cautivo atendiendo al capitán enfermo.

Cansado de todo esto, de esto me iría,

Salvo que para morir, deje a mi amor solo.

67

Ah por qué con la infección debe vivir,

Y con su presencia la gracia de la impiedad,

Que el pecado por el debe lograr la ventaja,

y se encaje con su sociedad?

¿Por qué la pintura falsa debe imitar su mejilla

y robar la apariencia muerta de su tono vivo?

¿Por qué debería la pobre belleza buscar indirectamente,

rosas de sombra, ya que su rosa es verdadera?

¿Por qué debería vivir, ahora que la naturaleza está en bancarrota,

sin sangre para sonrojarse en sus vivas venas,

Porque ahora no tiene más tesoro que el suyo,

Y orgulloso de muchos, vive de sus ganancias?

Oh, ella almacena, para mostrar la riqueza que tenía,

En días pasados, antes de estos últimos tan malos.

68

Así es su mejilla el mapa de los días pasados,

Cuando la belleza vivía y moría como las flores ahora,

Antes de que nacieran estos signos bastardos de la belleza,

o se atrevieran a habitar en una frente viva:

Antes de los mechones de oro de los muertos,

El derecho de los sepulcros, fueron esquilados,

Para vivir una segunda vida en una segunda cabeza,

Antes de que el vellocino muerto de la belleza hiciera otro alegre:

En él se ven esas santas horas antiguas,

Sin todo ornamento, él mismo y verdadero,

Sin hacer el verano del verde de otro,

No robando lo viejo para vestir su belleza nueva,

Y a él, como a un mapa, lo guarda la naturaleza,

Para mostrar al falso Arte lo que fue la belleza de antaño.

69

Esas partes de ti que el ojo del mundo ve,

no necesitan nada que el pensamiento de los corazones pueda arreglar:

Todas las lenguas (la voz de las almas) te dan su merecido,

que dice la verdad desnuda, aunque los enemigos la elogien.

Tu exterior así con la alabanza exterior es coronado,

Pero esas mismas lenguas que te dan lo tuyo,

En otros acentos confunden esta alabanza

Al ver más allá de lo que el ojo ha mostrado.

Miran la belleza de tu mente,

Y que en la conjetura miden por tus hechos,

Entonces, sus pensamientos (aunque sus ojos fueron amables)

A tu bella flor añaden el olor rancio de la maleza:

Pero por qué tu olor no coincide con tu espectáculo,

El suelo es este, que tu creces comúnmente.

70

Que te culpen no será tu defecto,

pues la marca de la calumnia fue siempre la bella,

El ornamento de la belleza es sospechoso,

Un cuervo que vuela en el aire más dulce del cielo.

Si eres buena, la calumnia no hace más que aprobarte,

Tu valor es mayor al ser cortejado por el tiempo,

Porque el vicio de la cizaña ama los brotes más dulces,

y tú presentas una primicia pura y sin mancha.

Has pasado por la emboscada de los días jóvenes,

O bien no has sido asaltada, o bien has salido victoriosa,

Sin embargo, esta alabanza no puede ser tu alabanza,

Para atar la envidia, siempre ampliada,

Si algún sospechoso de maldad no enmascara tu espectáculo,

Entonces sólo tú deberías tener reinos de corazones.

71

No te lamentes más por mí cuando esté muerto,

que oirás la hosca campana

Avisa al mundo que he huido

De este vil mundo con viles gusanos a morar:

No, si lees esta línea, no recuerdes

la mano que la escribió, porque te quiero tanto,

Que en tus dulces pensamientos me olvidarías,

Si pensar en mí te hace sentir mal.

Oh, si (digo) miras este verso,

Cuando (tal vez) me componga con arcilla,

no repitas ni siquiera mi pobre nombre;

sino que tu amor, incluso con mi vida, decaiga.

No sea que el mundo sabio mire tu lamento

Y se burle de ti conmigo después de que me haya ido.

72

Oh, no sea que el mundo te encargue recitar,

Qué mérito vivió en mí para que amaras

Después de mi muerte (querido amor) olvídame del todo,

pues nada digno puedes demostrar en mí.

A no ser que idees alguna mentira virtuosa

Para hacer más por mí que mi propio desierto,

y colgar más alabanzas sobre el difunto yo,

de lo que la verdad de los niggardos impartiría de buena gana:

No sea que tu verdadero amor parezca falso en esto,

que por amor hables bien de mí sin que sea cierto,

Mi nombre sea enterrado donde está mi cuerpo,

y no vivas más para avergonzarme, ni a mí, ni a ti.

Porque me avergüenzo de lo que produzco,

Y tú también, por amar cosas que no valen nada.

73

Esa época del año que puedes contemplar en mí,

Cuando las hojas amarillas, o ninguna, o pocas cuelgan

En las ramas que se agitan contra el frío,

Coros arruinados desnudos, donde tarde cantaron los dulces pájaros.

En mí ves el crepúsculo de ese día,

como después de la puesta de sol se desvanece en el oeste,

que la negra noche se lleva,

El segundo ser de la muerte que sella todo en el descanso.

En mí ves el resplandor de tal fuego,

que sobre las cenizas de su juventud yace,

como el lecho de muerte, donde debe expirar,

consumido por aquello de lo que se nutrió.

Esto es lo que percibes, lo que hace que tu amor sea más fuerte,

Para amar ese pozo, que debes dejar antes de tiempo.

74

Pero confórmate cuando ese arresto caiga,

sin fianza me lleve,

Mi vida tiene en esta línea algún interés,

Que para el recuerdo aún permanecerá contigo.

Cuando revises esto, revisa,

La misma parte fue consagrada a ti,

La tierra no puede tener más que tierra, que es lo que le corresponde,

Mi espíritu es tuyo, la mejor parte de mí,

Entonces no has perdido más que las heces de la vida,

La presa de los gusanos, mi cuerpo está muerto,

La cobarde conquista del cuchillo de un miserable,

Demasiado vil de tu parte para ser recordado,

El valor de eso, es lo que contiene,

Y eso es esto, y esto contigo permanece.

75

Eres para mis pensamientos como el alimento para la vida,

O como las duchas dulces son para la tierra;

Y por tu paz mantengo tal lucha

Como entre un avaro y su riqueza se encuentra.

Ahora orgulloso como un disfrutador, y pronto

Dudando de que la edad de los ladrones le robe su tesoro,

Ahora contando con lo mejor para estar contigo a solas,

Luego mejor que el mundo vea mi placer,

Alguna vez todo lleno con el festín de tu vista,

y al final limpio y hambriento de una mirada,

Sin poseer ni perseguir ningún placer

salvo lo que se tiene, o se debe tomar de ti.

Así padezco y me harté día a día,

O glotona de todo, o de todo lejos.

76

¿Por qué mi verso es tan estéril de nuevo orgullo?

¿Tan lejos de la variación o el cambio rápido?

¿Por qué con el tiempo no miro a un lado

A métodos nuevos, y a compuestos extraños?

¿Por qué escribo todavía todo uno, siempre lo mismo,

y mantengo la invención en una hierba notoria,

Que cada palabra casi dice mi nombre,

Mostrando su nacimiento, y donde procedieron?

Oh, sé que el dulce amor que siempre escribo de ti,

Y tú y el amor siguen siendo mi argumento:

Así que todo lo mejor que tengo es vestir palabras viejas nuevas,

gastando de nuevo lo que ya está gastado:

Porque como el sol es nuevo y viejo cada día,

Así mi amor sigue contando lo que se cuenta.

77

Tu cristal te mostrará cómo se desgastan tus bellezas,

Tu dial cómo se gastan tus preciosos minutos,

Estas hojas vacías llevarán la huella de tu mente,

Y de este libro, de este aprendizaje podrás saborear.

Las arrugas que tu cristal mostrará de verdad,

De las tumbas de la boca te darán la memoria,

Podrás conocer por el sigilo de tu dial,

el progreso ladrón del tiempo hacia la eternidad.

Mira lo que tu memoria no puede contener,

Encomienda a estos espacios en blanco, y encontrarás

a esos niños amamantados, liberados de tu cerebro,

para que se familiaricen con tu mente.

Estos oficios, tantas veces como los mires,

te beneficiarán y enriquecerán tu libro.

78

Tantas veces te he invocado como musa,

y he encontrado tan buena ayuda en mis versos,

Como toda pluma ajena ha conseguido mi uso,

Y bajo ti se dispersan sus poesías.

Tus ojos, que enseñaron a cantar a los mudos en lo alto,

y a la pesada ignorancia a volar,

han añadido plumas al ala del erudito,

y han dado a la gracia una doble majestad.

Sin embargo, enorgullécete de lo que recopilo,

Cuya influencia es tuya, y nacida de ti,

En las obras de otros no haces más que arreglar el estilo,

Y las artes con tus dulces gracias son agraciadas.

Pero tú eres todo mi arte, y haces avanzar

Tan alto como el aprendizaje, mi ruda ignorancia.

79

Mientras sólo yo recurría a tu ayuda,

Sólo mi verso tenía toda tu gentil gracia,

Pero ahora mis graciosos números han decaído,

y mi musa enferma le da otro lugar.

Yo concedo (dulce amor) que tu bello argumento

Merece el trabajo de una pluma más digna,

Sin embargo, lo que de ti inventa tu poeta,

te roba y te paga de nuevo,

Te presta la virtud, y te roba esa palabra,

De tu comportamiento, la belleza te da

Y la encontró en tu mejilla: no puede permitirse

No te alaba, sino lo que en ti vive.

Entonces no le agradezcas lo que dice,

ya que lo que te debe, tú mismo lo pagas.

––––––––

80

Oh, cómo me desmayo cuando escribo de ti,

sabiendo que un espíritu mejor usa tu nombre,

y en su alabanza gasta todo su poder,

para hacer que se me trabe la lengua al hablar de tu fama.

Pero ya que tu valor (amplio como el océano)

La humilde como la más orgullosa vela lleva,

Mi barca descarada (inferior a la suya)

En tu amplia vela aparece voluntariamente.

Tu ayuda más superficial me mantendrá a flote,

mientras que él cabalga en tus profundidades sin sonido,

O (naufragando) soy un barco sin valor,

Él, de alta construcción, y de buen orgullo.

Entonces, si él prospera y yo me desecho,

Lo peor era esto, mi amor era mi decadencia.

81

O viviré tu epitafio para hacer,

O tú sobrevives cuando yo en la tierra me pudro,

De aquí tu recuerdo la muerte no puede tomar,

Aunque en mí cada parte será olvidada.

Tu nombre desde aquí tendrá vida inmortal,

Aunque yo (una vez ido) a todo el mundo deba morir,

La tierra no puede darme más que una fosa común,

Cuando tú, enterrado a los ojos de los hombres, yazcas,

Tu monumento será mi suave verso,

que ojos aún no creados leerán,

Y las lenguas por ser, tu ser ensayarán,

Cuando todos los respiradores de este mundo estén muertos,

Todavía vivirás (tal virtud tiene mi pluma)

Donde más respira, incluso en la boca de los hombres.

82

Te concedo que no te hayas casado con mi musa,

y por lo tanto puedes, sin llegar a mirar, las palabras dedicadas

Las palabras dedicadas que los escritores usan

De su bello tema, bendiciendo cada libro.

Eres tan bella en conocimiento como en color,

Encontrando tu valor un límite más allá de mi alabanza,

Y por lo tanto te ves obligado a buscar de nuevo,

Alguna estampa más fresca de los días que mejoran el tiempo.

Y ama, sin embargo, cuando han ideado,

Lo que la retórica puede prestar,

Tu eres verdaderamente bella, eres verdaderamente simpatizante,

En palabras claras y verdaderas, por tu amigo que dice la verdad.

Y su burda pintura podría ser mejor utilizada,

Donde las mejillas necesitan sangre, en ti se abusa.

83

Nunca vi que necesitaras pintura,

Y por lo tanto a tu feria no le pusiste pintura,

Encontré (o creí encontrar) que te excedías,

Esa estéril oferta de la deuda de un poeta:

Y por eso he dormido en tu informe,

Para que tu mismo, siendo extinto, pueda mostrar,

Hasta que punto una pluma moderna se queda corta,

Hablando de valor, qué valor crece en ti.

Este silencio por mi pecado lo imputabas,

que será mi mayor gloria siendo mudo,

pues no menoscabo la belleza siendo mudo,

Cuando otros darían vida, y traerían una tumba.

Hay más vida en uno de tus bellos ojos

que lo que tus poetas pueden imaginar en alabanza.

84

Quién es el que más dice, que puede decir más

Que esta rica alabanza, que sólo tú, eres?

En cuyo confín está inmersa la tienda,

Que debe ser ejemplo donde tu igual creció.

La magra penuria dentro de esa pluma habita,

Que a su tema no presta alguna pequeña gloria,

Pero el que escribe de ti, si puede decir,

Que tú eres tú, así dignifica su historia.

Que copie lo que en ti está escrito,

Sin empeorar lo que la naturaleza hizo tan claro,

y tal contraparte hará famoso su ingenio,

Haciendo que su estilo sea admirado en todas partes.

Tú, a tus bellas bendiciones, añades una maldición,

Siendo aficionado a la alabanza, lo que hace que tus alabanzas sean peores.

85

Mi musa atada a la lengua en los modales la mantiene quieta,

Mientras los comentarios de tus alabanzas ricamente compilados,

Reservan su carácter con pluma de oro,

Y la frase preciosa por todas las Musas archivada.

Pienso en buenos pensamientos, mientras otros escriben buenas palabras,

Y como un oficinista iletrado aún grita Amén,

a cada himno que el espíritu capaz ofrece,

En la forma pulida de la pluma bien refinada.

Al oírte alabar, digo que es así, que es verdad,

Y a la mayor de las alabanzas añadir algo más,

Pero eso está en mi pensamiento, cuyo amor a ti

(Aunque las palabras vienen detrás) mantiene su rango antes,

Luego otros, por el aliento de las palabras respetan,

Yo por mis pensamientos mudos, hablando en efecto.

86

Fue la orgullosa vela completa de su gran verso,

Con destino al premio de (demasiado precioso) ti,

lo que hizo que mis pensamientos maduros en mi cerebro inhearse,

¿Haciendo de su tumba el vientre donde crecieron?

¿Fue su espíritu, por espíritus enseñados a escribir

por encima de un tono mortal, que me golpeó hasta la muerte?

No, ni él, ni sus compañeros de noche

Dándole ayuda, mi verso asombró.

Ni él ni ese afable fantasma familiar

Que cada noche lo gaviota con inteligencia,

Como vencedores de mi silencio no pueden presumir,

No me enfermó ningún temor de allí.

Pero cuando su semblante llenó su línea,

Entonces me faltó materia, que debilitó la mía.

87

¡Adiós! Eres demasiado querida para mi posesión,

Y como suficiente sabes tu estimación,

La carta de tu valor te da la liberación:

Mis lazos en ti son todos determinados.

Pues cómo te tengo sino por tu concesión,

Y por esa riqueza ¿dónde está mi merecimiento?

La causa de este bello don en mí es insuficiente,

y por eso mi patente vuelve a desviarse.

Te diste a ti mismo, sin conocer tu propio valor,

O yo a quien se lo diste, si no me equivoco,

Así que tu gran regalo sobre el error de crecimiento,

Vuelve a casa, con un mejor juicio.

Así te he tenido como un sueño halagador,

En el sueño un rey, pero al despertar no es así.

88

Cuando estés dispuesto a darme luz

y poner mi mérito en el ojo del desprecio,

En tu bando, contra mí mismo lucharé,

y te demostraré que eres virtuoso, aunque hayas jurado:

Conociendo mejor mi propia debilidad,

Por tu parte, puedo contar una historia

De las faltas ocultas, en las que me encuentro:

Que al perderme, ganarás mucha gloria:

Y yo por esto seré un ganador también,

Por inclinar todos mis pensamientos de amor hacia ti,

Los daños que me hago a mí mismo,

Haciéndote ventaja, doble ventaja a mí.

Tal es mi amor, a ti pertenezco,

que por tu derecho, mi persona soportará todo el mal.

89

Di que me has abandonado por alguna falta,

y yo comentaré esa ofensa,

Habla de mi cojera, y me detendré directamente:

Contra tus razones no hay defensa.

No puedes (el amor) deshonrarme ni la mitad de mal,

Para poner una forma sobre el cambio deseado,

como yo mismo me deshonraré, conociendo tu voluntad,

estrangularé a los conocidos y pareceré extraño:

Ausente de tus paseos y en mi lengua,

Tu dulce y amado nombre no habitará más,

No sea que (demasiado profano) lo haga mal:

Y por casualidad cuente de nuestra vieja amistad.

Por ti, contra mí mismo juraré debatir,

Porque nunca debo amar a quien tú odias.

90

Entonces ódiame cuando quieras, si alguna vez, ahora,

Ahora, mientras el mundo se empeña en cruzar mis actos,

uniéndote al rencor de la fortuna, hazme inclinar,

y no te dejes caer por una pérdida posterior:

Ah, no, cuando mi corazón ha escapado de esta pena,

venga en la retaguardia de una aflicción vencida,

No le des a una noche ventosa una mañana lluviosa,

para que se prolongue un derrocamiento previsto.

Si me dejas, no me dejes al final,

cuando otras penas insignificantes hayan hecho su despecho,

sino que en el comienzo, así sabré

al principio lo peor de la fuerza de la fortuna.

Y otros lazos de dolor, que ahora parecen dolor,

comparadas con tu pérdida, no lo parecerán.

91

Algunos se glorían en su nacimiento, otros en su habilidad,

Algunos en su riqueza, otros en la fuerza de su cuerpo,

Algunos en sus vestimentas, aunque recién estrenadas:

Algunos en sus halcones y sabuesos, otros en su caballo.

Y cada humor tiene su placer adjunto,

en el que encuentra una alegría superior a las demás,

Pero estos detalles no son mi medida,

Todo esto es mejor en lo general.

Tu amor es mejor que la alta cuna para mí,

Más rico que la riqueza, más orgulloso que el costo de las prendas,

Mas delicioso que los halcones y los caballos:

Y teniéndote a ti, de todo el orgullo de los hombres me jacto.

Desgraciado en esto solo, que tu puedes tomar,

Todo esto, y yo más desdichado.

92

Pero haz lo peor para robarte a ti mismo,

Porque el término de la vida es mío,

y la vida no durará más que tu amor,

pues depende de tu amor.

Entonces no necesito temer el peor de los males

Cuando en el menor de ellos mi vida tiene fin,

Veo que me pertenece un estado mejor

que el que depende de tu humor.

No puedes atormentarme con tu mente inconstante,

ya que mi vida depende de tu revuelta,

Oh, qué feliz título encuentro,

Feliz de tener tu amor, feliz de morir.

Pero, ¿qué es tan dichoso que no teme ninguna mancha?

Puedes ser falso, y sin embargo no lo sé.

93

Así viviré, suponiendo que seas verdadera,

Como un marido engañado, así el rostro del amor,

puede seguir pareciéndome amor, aunque alterado de nuevo:

Tus miradas conmigo, tu corazón en otro lugar.

Porque no puede vivir el odio en tus ojos,

Por lo tanto en eso no puedo conocer tu cambio,

En las miradas de muchos, la historia del falso corazón

Está escrita en estados de ánimo y ceños fruncidos y arrugas extrañas.

Pero el cielo en tu creación decretó

que en tu rostro el dulce amor siempre debe morar,

Sean cuales sean tus pensamientos, o los trabajos de tu corazón,

Tus miradas no deben decir nada más que dulzura.

Como la manzana de Eva crece tu belleza,

Si tu dulce virtud no responde a tu espectáculo.

94

Los que tienen poder para hacer daño, y no lo hacen,

que no hacen la cosa, más muestran,

Que moviendo a otros, son ellos mismos como la piedra,

impasibles, fríos y lentos a la tentación:

Ellos heredan con razón las gracias del cielo,

y las riquezas de la naturaleza del marido de los gastos,

Tibey son los señores y dueños de sus rostros,

Otros, pero administradores de su excelencia:

La flor del verano es para el verano dulce,

Aunque para ella misma, sólo vive y muere,

Pero si esa flor se encuentra con la infección más baja,

La hierba más baja supera su dignidad:

Porque las cosas más dulces se vuelven más amargas por sus actos,

Los lirios que se pudren, huelen mucho peor que las malas hierbas.

95

Qué dulce y hermosa haces la vergüenza

que como un cancro en la fragante rosa,

mancha la belleza de tu nombre en ciernes.

¡Oh, qué dulces son tus pecados!

Esa lengua que cuenta la historia de tus días,

(haciendo comentarios lascivos sobre tu deporte)

No puede desprestigiar, sino en una especie de alabanza,

nombrando tu nombre, bendice un mal informe.

Oh, qué mansión tienen esos vicios

que te han escogido a ti como morada,

Donde el velo de la belleza cubre cada mancha,

y todas las cosas se vuelven bellas, que los ojos pueden ver.

Ten cuidado (querido corazón) con este gran privilegio,

El cuchillo más duro mal usado pierde su filo.

96

Algunos dicen que tu falta es la juventud, otros la displicencia,

Algunos dicen que tu gracia es la juventud y el deporte suave,

Tanto la gracia como las faltas son amadas más y menos:

Haces de las faltas gracias, que a ti recurren:

Como en el dedo de una reina trono,

La joya más vil será bien estimada:

Así son los errores que en ti se ven,

A las verdades traducidas, y por cosas verdaderas consideradas.

Cuántos corderos podría traicionar el severo lobo,

¡Si como un cordero pudiera traducir sus miradas!

A cuántos mirones podrías alejar,

¡si usaras la fuerza de todo tu estado!

Pero no lo hagas, yo te quiero así,

Como tú eres mío, mía es tu buena fama.

97

Como un invierno ha sido mi ausencia

¡De ti, el placer del año fugaz!

¡Qué heladas he sentido, qué días oscuros he visto!

¡Qué desnudez del viejo diciembre por todas partes!

Y, sin embargo, este tiempo alejado fue el tiempo del verano,

El otoño rebosante, grande y rico en aumentos,

Llevando la carga gratuita de la flor,

Como vientres viudos después de la muerte de sus señores:

Sin embargo, esta abundante producción me pareció

Pero la esperanza de los huérfanos, y los frutos no cosechados,

Porque el verano y sus placeres te esperan,

Y tú lejos, los mismos pájaros son mudos.

O si cantan, es con una alegría tan aburrida,

que las hojas parecen pálidas, temiendo la proximidad del invierno.

98

De ti he estado ausente en la primavera,

Cuando el orgulloso abril (vestido con todos sus adornos)

Ha puesto un espíritu de juventud en todas las cosas:

Ese pesado Saturno rió y saltó con él.

Pero ni el canto de los pájaros, ni el dulce olor

De flores diferentes en olor y en tono,

Podrían hacerme contar una historia de verano:

O arrancarlas de su orgulloso regazo donde crecían:

Ni me maravilló el blanco del lirio,

ni alabé el profundo bermellón de la rosa,

No eran más que dulces, sino figuras de deleite:

Atraído por ti, patrón de todas ellas.

Sin embargo, parecía que el invierno todavía, y tú lejos,

como si con tu sombra yo jugara con ellas.

99

Así reprendí a la violeta que se adelantaba,

Dulce ladrona, de dónde robaste tu dulce aroma,

¿Si no es del aliento de mi amor? El orgullo púrpura

Que en tu suave cheque por tez habita,

En las venas de mi amor has teñido demasiado groseramente.

El lirio que condené para tu mano,

Y los brotes de mejorana han estolado tu cabello,

Las rosas temerosas sobre las espinas se pararon,

Una vergüenza sonrojada, otra blanca desesperación:

Una tercera, ni roja, ni blanca, había estolado de ambas,

Y a su robo había anexado tu aliento,

Pero por su robo en el orgullo de todo su crecimiento

Un cancro vengativo lo devoró hasta la muerte.

Más flores observé, pero ninguna pude ver,

Pero dulce, o el color que había stol'n de ti.

100

¿Dónde estás, Musa, que te olvidas tanto tiempo?

para hablar de lo que te da todo tu poder?

Gastas tu furia en alguna canción sin valor,

¿Oscureciendo tu poder para dar luz a los viles sujetos?

Vuelve olvidada Musa, y redime directamente,

en suaves números el tiempo tan ociosamente gastado,

Canta al oído que estima tus lazos,

y da a tu pluma habilidad y argumento.

Levántate, Musa descansada, y examina el dulce rostro de mi amor,

Si el tiempo tiene alguna arruga grabada en él,

Si alguna, sea una sátira a la decadencia,

y haz que los despojos del tiempo sean despreciados en todas partes.

Dale a mi amor fama más rápido que el tiempo desperdicia la vida,

Así evitarás su guadaña y su cuchillo torcido.

101

Oh, Musa errante, ¿cuál será tu reparación?

por tu descuido de la verdad en la belleza teñida?

Tanto la verdad como la belleza dependen de mi amor:

Así lo haces tú también, y en ello te dignificas:

Responde Musa, ¿no dirás acaso,

'La verdad no necesita color con su color fijado,

La belleza no necesita un lápiz, la verdad de la belleza para ponerse:

Pero lo mejor es lo mejor, si nunca se mezcla'?

Porque no necesita alabanza, ¿te quedarás mudo?

No excuses el silencio, pues está en ti,

hacer que sobreviva a una tumba dorada:

Y que sea alabado por las edades que están por venir.

Entonces haz tu oficio de Musa, yo te enseño cómo,

Para hacer que se vea desde hace mucho tiempo, como se muestra ahora.

102

Mi amor se fortalece aunque sea más débil en apariencia,

No amo menos, aunque menos aparezca el espectáculo,

Que el amor se comercializa, cuya rica estima,

La lengua del dueño publica por todas partes.

Nuestro amor era nuevo, y entonces sólo en primavera,

Cuando solía saludarlo con mis lazos,

Como Philomel en el frente del verano canta,

y detiene su pipa en el crecimiento de dias mas maduros:

No es que el verano sea menos agradable ahora

que cuando sus lúgubres himnos acallaban la noche,

pero esa música salvaje carga cada rama,

y los dulces comunes pierden su querido encanto.

Por lo tanto, al igual que ella, a veces contengo mi lengua:

Porque no quiero aburrirte con mi canción.

103

Que pobreza trae mi musa,

Que teniendo tal alcance para mostrar su orgullo,

El argumento todo desnudo tiene mas valor

Que cuando tiene mi alabanza añadida al lado.

¡No me culpes si ya no puedo escribir!

Mira en tu vaso y aparece un rostro

que sobrepasa mi contundente invencion,

que embota mis lineas y me deshonra.

Si no fuera pecaminoso entonces esforzarse por arreglar,

para estropear el tema que antes estaba bien?

Pues a ningún otro paso tienden mis versos

Que a contar tus gracias y tus dones.

Y más, mucho más de lo que en mi verso puede caber,

Tu propio cristal te muestra, cuando miras en él.

104

Para mí, hermosa amiga, nunca podrás ser vieja,

Porque como eras cuando por primera vez tu ojo miré,

Tal parece tu belleza todavía: tres inviernos fríos,

han sacudido de los bosques el orgullo de tres veranos,

Tres hermosas primaveras se convirtieron en amarillos otoños,

En el proceso de las estaciones he visto,

Tres perfumes de abril en tres calurosos junios quemados,

Desde que te vi por primera vez, fresca y aún verde.

Ah, sin embargo, la belleza es como una mano que marca,

Se aleja de su figura, y no se percibe el ritmo,

Así que tu dulce matiz, que creo que aún permanece

Tiene movimiento, y mi ojo puede ser engañado.

Por miedo a eso, escucha esto, tú, edad sin crianza,

Antes de que nacieras, el verano de la belleza estaba muerto.

105

Que mi amor no sea llamado idolatría,

ni se muestre mi amado como un ídolo,

ya que todos mis cantos y alabanzas son iguales

A uno, de uno, todavía tal, y siempre así.

Amable es mi amor hoy, amable mañana,

Todavía constante en una maravillosa excelencia,

Por eso mi verso se limita a la constancia,

Una cosa que expresa, deja fuera la diferencia.

Justo, amable y verdadero, es todo mi argumento,

Justo, amable y verdadero, variando a otras palabras,

Y en este cambio se gasta mi invención,

Tres temas en uno, que el alcance maravilloso ofrece.

Justo, amable y verdadero, a menudo han vivido solos.

Los cuales, hasta ahora, nunca se han reunido en uno solo.

106

Cuando en la crónica del tiempo perdido

veo descripciones de las más bellas mujeres,

Y la belleza haciendo hermosa rima antigua,

En alabanza a las damas muertas, y a los encantadores caballeros,

Entonces en el blasón de lo mejor de la dulce belleza,

De la mano, del pie, del labio, del ojo, de la frente,

Veo que su antigua pluma habría expresado,

Incluso una belleza como la que tu dominas ahora.

Asi que todas sus alabanzas no son mas que profecias

de nuestro tiempo, todo lo que tu prefiguras,

Y porque ellos miraron pero con ojos adivinos,

No tenían suficiente habilidad para cantar tu valor:

Porque nosotros que ahora contemplamos estos días presentes,

tenemos ojos para maravillarnos, pero carecemos de lenguas para alabar.

107

Ni mis propios temores, ni el alma profética

del ancho mundo, soñando con lo que vendrá,

Pueden aún controlar el arrendamiento de mi verdadero amor,

que se supone que está condenado a un destino confinado.

La luna mortal ha soportado su eclipse,

y los tristes augures se burlan de su propio presagio,

Las incertidumbres se coronan ahora aseguradas,

Y la paz proclama aceitunas de edad interminable.

Ahora con las gotas de este tiempo más balsámico,

Mi amor parece fresco, y la muerte me suscribe,

Ya que a pesar de él viviré en esta pobre rima,

Mientras él insulta a las tribus aburridas y sin palabras.

Y tú en esto encontrarás tu monumento,

Cuando las crestas de los tiranos y las tumbas de bronce se gasten.

108

Lo que hay en el cerebro que la tinta puede caracterizar,

Que no te ha figurado mi verdadero espíritu,

Lo que es nuevo para hablar, lo que ahora para registrar,

que pueda expresar mi amor, o tu querido mérito?

Nada, dulce muchacho, pero como oraciones divinas,

Debo decir cada día lo mismo,

Sin considerar nada viejo, tú mío, yo tuyo,

como cuando por primera vez santificaba tu bello nombre.

Así que el amor eterno en el caso fresco del amor,

no pesa el polvo y las heridas de la edad,

ni da lugar a las arrugas necesarias,

sino que hace de la antigüedad su página para siempre,

Encontrando el primer concepto de amor allí engendrado,

Donde el tiempo y la forma externa lo mostrarían muerto.

109

Oh, nunca digas que fui falsa de corazón,

Aunque la ausencia pareciera calificar mi llama,

Tan fácil podría alejarme de mí mismo,

como de mi alma que en tu pecho yace:

Ese es mi hogar de amor, si me he alejado,

Como el que viaja vuelvo de nuevo,

Justo al tiempo, no con el tiempo intercambiado,

Para que mi ser traiga agua para mi mancha,

Nunca creas que en mi naturaleza reinó,

Todas las fragilidades que asedian toda clase de sangre,

Que pudiera mancharse tan absurdamente,

Para dejar por nada toda tu suma de bien:

Por nada este amplio universo llamo,

Salvo a ti, mi rosa, en la que eres mi todo.

110

Ay, es verdad, he ido aquí y allá,

y he hecho de mí mismo un abigarramiento a la vista,

He cortado mis propios pensamientos, he vendido barato lo más querido,

He hecho nuevas las viejas ofensas de los afectos.

Es muy cierto que he mirado la verdad

con recelo y extrañeza, pero por encima de todo,

Estas manchas dieron a mi corazón otra juventud,

Y peores ensayos te probaron mi mejor amor.

Ahora todo está hecho, lo que no tendrá fin,

Mi apetito nunca más molerá

En pruebas más nuevas, para probar a un amigo más viejo,

Un dios en el amor, al que estoy confinado.

Entonces dame la bienvenida, junto a mi cielo el mejor,

Hasta tu puro y más amoroso pecho.

111

Oh, por mi causa, reprende a la Fortuna,

La diosa culpable de mis actos dañinos,

Que no proporcionó mejor para mi vida

Que los medios públicos que los modales públicos crían.

De ahí que mi nombre reciba una marca,

Y casi de ahí mi naturaleza se somete

A lo que trabaja, como la mano del tintorero:

Entonces, compadécete de mí, y desea que me renueve,

Mientras que como un paciente dispuesto beberé,

Pociones de eisel contra mi fuerte infección,

No hay amargura que me amargue,

Ni doble penitencia para corregir la corrección.

Compadécete de mí entonces, querido amigo, y te aseguro

que tu piedad es suficiente para curarme.

112

Tu amor y tu piedad llenan la impresión

que el vulgar escándalo estampó en mi frente,

Por lo que me importa quien me llama bien o mal,

Así que tú sobre mi mal, mi bien permites?

Tú eres mi todo el mundo, y yo debo esforzarme,

Para conocer mis vergüenzas y alabanzas de tu lengua,

Nadie más para mí, ni yo para nadie vivo,

Que mi sentido acerado o cambia bien o mal.

En tan profundo abismo arrojo todo cuidado

De las voces ajenas, que mi sentido de víbora

A la crítica y a la adulación se detuvo:

Observa cómo prescindo de mi negligencia.

Eres tan fuertemente en mi propósito criado,

Que todo el mundo, además, creo que está muerto.

113

Desde que te dejé, mi ojo está en mi mente,

Y lo que me gobierna para ir de un lado a otro,

se separa de su función, y es en parte ciego,

parece ver, pero efectivamente está fuera:

Porque no hay forma que entregue al corazón

De pájaro, de flor, o de forma que se aferra,

De sus objetos rápidos la mente no tiene parte,

ni su propia visión sostiene lo que capta:

Porque si ve la vista más ruda o más gentil

el más dulce favor o la más deforme criatura,

La montaña, o el mar, el día, o la noche:

El cuervo, o la paloma, los moldea según su característica.

Incapaz de más, repleto de ti,

Mi mente más verdadera hace así la mía falsa.

114

O si mi mente coronada por ti

Bebe la plaga del monarca esta adulación?

O si he de decir que mi ojo dice la verdad

y que tu amor le enseñó esta alquimia?

Para hacer de los monstruos, y de las cosas indigestas,

como los querubines a los que tu dulce persona se asemeja,

Creando a cada malo un perfecto mejor

Tan rápido como los objetos se reúnen a sus rayos:

Oh, es lo primero, es una adulación en mi vista,

y mi gran mente la bebe como un rey,

Mi ojo sabe muy bien lo que con su ráfaga está "greeing",

Y para su paladar prepara la copa.

Si está envenenada, es el menor de los pecados,

que mi ojo lo ame y comience primero.

115

Las líneas que he escrito antes mienten,

Incluso las que decían que no podía amarte más,

Pero entonces mi juicio no sabía por qué,

Mi llama más plena debería arder más claramente después,

Pero el tiempo, cuyos millones de accidentes

se cuela entre los votos y cambia los decretos de los reyes,

curtiendo la belleza sagrada, embotando las agudas intenciones,

y desvían las mentes fuertes hacia el curso de las cosas diferentes:

Por qué temer la tiranía del tiempo,

¿No podría decir entonces "Ahora te amo mejor"?

Cuando estaba seguro de la incertidumbre,

Coronando el presente, dudando del resto?

El amor es un bebé, entonces no podría decirlo

Para dar pleno crecimiento a lo que aún crece.

116

No permitas que el matrimonio de las mentes verdaderas

admita impedimentos, el amor no es amor

Que se altera cuando encuentra alteración

O se dobla con el removedor para quitarlo.

Oh no, es una marca siempre fija

Que mira a las tempestades y nunca se tambalea;

Es la estrella de cada corteza de varilla,

Cuyo valor es desconocido, aunque su altura sea tomada.

El amor no es el tonto del tiempo, aunque los labios y las mejillas rosadas

se encuentren dentro de su brújula de hoz,

El amor no se altera con sus breves horas y semanas,

sino que lo soporta hasta el borde de la perdición:

Si esto es un error y se demuestra en mí,

nunca he escrito, ni ningún hombre ha amado.

117

Acúsame así, de que lo he escatimado todo,

en lo que debería pagar tus grandes desiertos,

olvidando llamar a tu querido amor,

al que todos los lazos me atan día a día,

Que con frecuencia he estado con mentes desconocidas,

y he dado al tiempo tu propio y querido derecho comprado,

Que he izado las velas a todos los vientos

Que me transportan más lejos de tu vista.

Anota tanto mis voluntades como mis errores,

Y en la prueba justa conjeturar, acumular,

y llévame al nivel de tu ceño fruncido,

Pero no me dispares con tu odio despierto:

Ya que mi apelación dice que me esforcé por probar

La constancia y la virtud de tu amor.

118

Como para agudizar nuestro apetito

Con ansiosos compuestos instamos a nuestro paladar,

como para prevenir nuestras enfermedades no vistas,

Nos enfermamos para evitar la enfermedad cuando nos purgamos.

Aun así, estando lleno de tu dulzura no empalagosa,

A las salsas amargas enmarqué mi alimentación;

Y enfermo de bienestar encontré una especie de encuentro,

Para estar enfermo antes de que hubiera verdadera necesidad.

Así, la política en el amor para anticipar

Los males que no eran, se convirtieron en faltas aseguradas,

Y trajo a la medicina un estado saludable

Que el rango de la bondad sería curado por la enfermedad.

Pero de ahí aprendí y encontré la lección verdadera,

Las drogas envenenan al que tan enfermo está de ti.

119

Qué pociones he bebido de lágrimas de sirena

Destiladas de limbos asquerosos como el infierno por dentro,

Aplicando los miedos a las esperanzas, y las esperanzas a los miedos,

perdiendo aún cuando me veía ganando.

Qué miserables errores ha cometido mi corazón,

mientras se ha creído nunca tan bendito.

Cómo se han desviado mis ojos de su esfera

¡En la distracción de esta fiebre loca!

Oh, beneficio del mal, ahora encuentro la verdad

Que lo mejor es, por el mal aún hecho mejor.

Y el amor arruinado cuando se construye de nuevo

Crece más justo que al principio, más fuerte, mucho más grande.

Así que vuelvo reprendido a mi contenido,

y ganaré con los males tres veces más de lo que he gastado.

120

Que una vez fuiste antipático, me hace amigo ahora,

y por esa pena que entonces sentí,

debo inclinarme ante mi transgresión,

A menos que mis nervios sean de bronce o de acero martillado.

Porque si mi crueldad te sacudió

Como yo por la tuya, has pasado un infierno de tiempo,

y yo, como tirano, no he tenido tiempo para

para sopesar lo que una vez sufrí en tu crimen.

Oh, que nuestra noche de aflicción hubiera recordado

Mi más profundo sentido, cuán duro golpea el verdadero dolor,

y pronto, como tú me ofreciste entonces

El humilde bálsamo, que a los pechos heridos conviene.

Pero que tu infracción se convierta ahora en una cuota,

El mío rescata al tuyo, y el tuyo debe rescatarme a mí.

121

Es mejor ser vil que vilmente estimado,

Cuando no ser, recibe el reproche de ser,

Y el justo placer perdido, que así se considera,

No por nuestro sentimiento, sino por la vista de otros.

Porque, ¿por qué los falsos ojos adulterados de otros

Saludar a mi sangre deportiva?

O en mis fragilidades por qué son espías más frágiles,

que en sus voluntades consideran malo lo que yo considero bueno?

No, yo soy lo que soy, y ellos, que se fijan

En mis abusos, calculan los suyos,

Puedo ser recto aunque ellos mismos sean biselados;

Por sus pensamientos de rango, mis hechos no deben ser mostrados

A menos que mantengan este mal general,

Todos los hombres son malos y en su maldad reinan.

122

Tu regalo, tus tablas, están dentro de mi cerebro

Lleno de carácter con la memoria duradera,

que permanecerá por encima de ese rango ocioso

Más allá de toda fecha incluso hasta la eternidad.

O al menos, mientras el cerebro y el corazón

tengan la facultad de subsistir por naturaleza,

Hasta que cada uno ceda su parte al olvido

De ti, tu recuerdo nunca podrá perderse:

Esa pobre retención no podría retener tanto,

Ni necesito contar tu querido amor para anotar,

Por eso me atreví a darlas de mi parte,

Para confiar en esas tablas que te reciben más:

Mantener un adjunto para recordarte

Sería importar el olvido en mí.

123

No, el tiempo no se jacta de que yo cambie,

Tus pirámides construidas con más fuerza

Para mí no son nada nuevo, nada extraño,

No son más que aderezos de una vista anterior:

Nuestras fechas son breves, y por eso las admiramos,

Lo que nos impones que es viejo,

Y más bien los haces nacer a nuestro deseo,

Que pensar que antes los hemos oído contar:

A tus registros y a ti te desafío,

No me maravilla el presente, ni el pasado,

Por tus registros, y lo que vemos miente,

Hecho más o menos por tu continua prisa:

Esto juro y esto será siempre,

Seré fiel a pesar de tu guadaña y de ti.

124

Si mi querido amor no fuera más que el hijo del estado,

podría no ser engendrado por el bastardo de la fortuna,

como sujeto al amor del tiempo o al odio del tiempo,

Hierbas entre hierbas, o flores con flores reunidas.

No, se construyó lejos del accidente,

No sufre en la pompa sonriente, ni cae

bajo el golpe del descontento,

que es lo que llama nuestra moda:

No teme a la política, esa hereje,

que trabaja en los contratos de arrendamiento de las horas cortas,

sino que sólo se mantiene enormemente político,

Que no crece con el calor, ni se ahoga con las lluvias.

A esto llamo yo a los tontos del tiempo

Que mueren por la bondad, que han vivido por el crimen.

125

Si no fuera por mí, llevaría el palio,

Con mi exterior el honor exterior,

O puesto grandes bases para la eternidad,

Que resulte más breve que el derroche o la ruina?

¿No he visto a los moradores de la forma y el favor

Perderlo todo, y más por pagar demasiado alquiler

Por el dulce compuesto; renunciando al simple sabor,

¿Lastimosos prósperos en sus miradas gastadas?

No, déjame ser obsequioso en tu corazón,

y toma mi oblación, pobre pero libre,

Que no se mezcla con segundos, no conoce el arte,

sino que es mutua, sólo yo para ti.

Por lo tanto, tú, delator sobornado, un alma verdadera

Cuando más impugnada está, menos se somete a tu control.

126

Oh tú, mi encantador muchacho, que en tu poder

sostienes el vaso voluble del tiempo en su hora inconstante:

que has crecido con el declive, y en él has mostrado

Tus amantes se marchitan, mientras tu dulce ser crece.

Si la naturaleza (dueña soberana de los males)

Mientras avanzas, aún te arrancará,

Ella te mantiene con este propósito, que su habilidad

Pueda el tiempo deshonrar, y los miserables minutos matar.

Sin embargo, teme a ella, oh tú, siervo de su placer,

Ella puede retener, pero no mantener su tesoro.

Su auditoría (aunque retrasada) debe ser respondida,

y su quietud es para rendirte.

127

En la vejez el negro no se consideraba bello,

O si lo era, no llevaba el nombre de la belleza:

Pero ahora la belleza negra es la sucesiva heredera,

y la belleza es calumniada con una vergüenza bastarda,

Porque desde que cada mano se ha puesto el poder de la naturaleza,

y ha embellecido a la sucia con la falsa cara prestada del arte,

La dulce belleza no tiene nombre, ni santa enramada,

sino que es profanada, si no vive en desgracia.

Por eso los ojos de mi señora son negros como el cuervo,

Sus ojos son tan adecuados, y parecen plañideras,

A los que no nacieron hermosos no les falta belleza,

Calumniando la creación con una falsa estima,

Sin embargo, se lamentan por su desgracia,

Que todas las lenguas dicen que la belleza debe verse así.

128

Cuántas veces, cuando tú, música mía, tocas la música

Sobre esa madera bendita cuyo movimiento suena

Con tus dulces dedos cuando te mueves suavemente

La enjuta concordia que mi oído confunde,

Envidio a esos gatos que saltan ágilmente,

para besar el tierno interior de tu mano,

Mientras que mis pobres labios que deben cosechar,

ante la audacia del bosque por ti se sonrojan.

Para tener tantas cosquillas cambiarían su estado

Y la situación con esas astillas danzantes,

Sobre los que tus dedos caminan con paso suave,

Haciendo que la madera muerta sea más dichosa que los labios vivos,

Ya que las jotas salseras son tan felices en esto,

Dales tus dedos y a mí tus labios para que los bese.

129

El gasto del espíritu en un derroche de vergüenza

Es la lujuria en acción, y hasta que la acción, la lujuria

Es perjuro, asesino, sangriento lleno de culpa,

Salvaje, extrema, grosera, cruel, para no confiar,

No se disfruta antes, sino que se desprecia directamente,

La razón pasada cazó, y apenas tuvo

La razón pasada odiada como un cebo tragado,

A propósito puesto para volver loco al que lo toma.

Loco en la persecución y en la posesión así,

Tenía, tenía, y en la búsqueda, para tener extrema,

Una dicha en prueba y probada, una muy desdichada,

Antes de un gozo propuesto tras un sueño.

Todo esto lo sabe bien el mundo, pero ninguno lo sabe bien,

Para evitar el cielo que lleva a los hombres a este infierno.

130

Los ojos de mi señora no se parecen en nada al sol,

El coral es mucho mas rojo, que sus labios rojos,

Si la nieve es blanca, entonces sus pechos son morenos:

Si los pelos son alambres, los alambres negros crecen en su cabeza:

He visto rosas adornadas, rojas y blancas,

Pero no veo tales rosas en sus mejillas,

Y en algunos perfumes hay más deleite,

que en el aliento que huele mi amante.

Me gusta oirla hablar, pero se que

Que la musica tiene un sonido mucho mas placentero:

Reconozco que nunca vi ir a una diosa,

Mi amante cuando camina pisa el suelo.

Y sin embargo, por el cielo, creo que mi amor es tan raro

Como cualquiera que ella desmintiera con falsas comparaciones.

131

Eres tan tirano, como tú,

Como aquellos cuyas bellezas los hacen orgullosamente crueles;

Porque bien sabes que para mi querido corazón cariñoso

Que eres la más bella y preciosa joya.

Sin embargo, de buena fe algunos dicen que te contemplan,

Tu rostro no tiene el poder de hacer gemir al amor;

Decir que se equivocan, no me atrevo a ser tan audaz,

Aunque lo juro por mi mismo.

Y para estar seguro de que no es falso lo juro,

Mil gemidos pero pensando en tu cara,

Uno en el cuello de otro dan testimonio

Tu negro es el más bello en el lugar de mi juicio.

En nada eres negro sino en tus actos,

y de ahí procede esta calumnia, según creo.

132

Tus ojos me encantan, y son como si me compadecieran,

conociendo tu corazón me atormentan con desprecio,

se han vestido de negro, y son plañideras amorosas,

Mirando con bonita verdad mi dolor.

Y en verdad que el sol de la mañana del cielo

Mejor se pone en las grises mejillas del oriente,

ni esa estrella llena que anuncia la tarde

La mitad de esa gloria para el sobrio oeste

Como esos dos ojos de luto se convierten en tu rostro:

Oh, que también le parezca a tu corazón

Llorar por mí, ya que el luto te honra,

y que se adapte a tu piedad en cada parte.

Entonces juraré que la belleza misma es negra,

y que todo lo que le falta a tu complexión es malo.

133

Beshrew ese corazón que hace gemir a mi corazón

Por esa profunda herida que nos hace a mi amigo y a mí;

No basta con torturarme solo,

sino que mi dulce amigo debe ser esclavo de la esclavitud?

A mí, tu ojo cruel me ha arrebatado de mi ser,

y a mi próximo yo lo has absorbido con más fuerza,

De él, de mi yo, y de ti estoy desamparado,

Un tormento triplemente cruzado:

Encarcela mi corazón en la guardia de tu pecho de acero,

Pero entonces el corazón de mi amigo deja que mi pobre corazón se desahogue,

Quien me guarde, que mi corazón sea su guardián,

No puedes entonces usar el rigor en mi cárcel.

Y, sin embargo, lo harás, ya que, al estar encerrado en ti,

soy tuyo y todo lo que hay en mí.

134

Así que ahora he confesado que es tuyo,

Y yo mismo estoy hipotecado a tu voluntad,

Mi ser perderé, para que otro mío,

Tú me devolverás para que sea mi consuelo todavía:

Pero tú no lo harás, ni él será libre,

Porque tú eres codicioso, y él es bondadoso,

Aprendió pero seguro a escribir para mí,

Bajo ese lazo que lo ata como un puño.

El estatuto de tu belleza tomarás,

Tú, usurero, que todo lo pones en uso,

y demandar a un amigo, vino deudor por mi causa,

Así que lo pierdo por mi maltrato.

A él lo he perdido, tú lo tienes a él y a mí,

El paga todo, y sin embargo no soy libre.

135

Quien tiene su deseo, tú tienes tu voluntad,

Y la voluntad para arrancar, y la voluntad en exceso,

Más que suficiente soy yo que te veja aún,

A tu dulce voluntad haciendo adición así.

Quieres tú, cuya voluntad es grande y espaciosa,

¿No te atreves a esconder mi voluntad en la tuya?

La voluntad de los demás parecerá muy graciosa,

¿Y en mi voluntad no brilla la justa aceptación?

El mar todo agua, sin embargo recibe la lluvia todavía,

Y en la abundancia añade a su tienda,

Así tú, siendo rico en voluntad, añade a tu voluntad

Una voluntad mía para hacer más tu gran voluntad.

Que no maten a los desagradables, ni a los justos suplicantes,

Piensa en todos menos en uno, y en mí en esa única voluntad.

136

Si tu alma te comprueba que me acerco tanto

jura a tu alma ciega que yo era tu voluntad,

Y la voluntad que tu alma sabe que es admitida allí,

Hasta aquí para el amor, mi amor-trabajo dulce cumplir.

La voluntad cumplirá el tesoro de tu amor,

Ay, llénalo de voluntades, y mi voluntad una,

En las cosas de gran recibo con caso probamos,

Entre un número uno no se cuenta ninguno.

Entonces en el número déjame pasar sin contar,

Aunque en la cuenta de tu tienda debo ser uno,

Porque nada me retiene, así te agrada retener,

Que nada de mí, un algo dulce para ti.

Haz que mi nombre sea tu amor, y ámalo todavía,

Y entonces me amas porque mi nombre es Voluntad.

137

Tú, ciego tonto, amor, ¿qué haces a mis ojos?

que contemplan y no ven lo que ven?

Saben lo que es la belleza, ven donde está,

Pero lo que es lo mejor, lo toman como lo peor.

Si los ojos se corrompen por miradas demasiado parciales,

Ancla en la bahía donde todos los hombres cabalgan,

Por qué de la falsedad de los ojos has forjado anzuelos,

a los que se ata el juicio de mi corazón?

¿Por qué ha de pensar mi corazón que un complot de varios

Que mi corazón conoce el lugar común del ancho mundo?

O mis ojos viendo esto, dicen que esto no es

poner la verdad justa en una cara tan sucia?

En las cosas verdaderas mi corazón y mis ojos se han equivocado,

y a esta falsa plaga se han trasladado ahora.

138

Cuando mi amor jura que está hecho de verdad,

la creo aunque sé que miente,

Para que ella pueda pensar que soy un joven inculto,

sin conocimiento de las falsas sutilezas del mundo.

Pensando en vano que ella me cree joven,

aunque sabe que mis días han pasado a mejor vida,

Simplemente le doy crédito a su falsa lengua,

En ambos lados la simple verdad es suprimida:

¿Pero por qué no dice ella que es injusta?

¿Y por qué no digo yo que soy viejo?

Oh, el mejor hábito del amor es la confianza aparente,

Y la edad en el amor, ama no tener los años contados.

Por eso miento con ella, y ella conmigo,

Y en nuestras faltas con mentiras nos halagamos.

139

Oh, no me llames para justificar el mal,

que tu falta de amabilidad pone en mi corazón,

No me hieras con tu ojo, sino con tu lengua,

Usa el poder con el poder, y no me mates con el arte,

Dime que amas a otra parte, pero a mi vista,

Querido corazón, no desvíes tu mirada,

¿Qué necesidad tienes de herir con astucia cuando tu poder

es más de lo que puede aguantar mi defensa oprimida?

Permíteme excusarte, ah mi amor bien lo sabe,

que sus bonitas miradas han sido mis enemigas,

y por eso aleja de mi rostro a mis enemigos,

Para que en otro lugar puedan lanzar sus heridas:

Sin embargo, no lo hagas, pero ya que estoy cerca de la muerte,

Mátame de una vez con la mirada, y libra mi dolor.

140

Sé sabio como cruel, no presiones

Mi paciencia atada a la lengua con demasiado desdén:

No sea que la pena me preste palabras y las palabras expresen,

la manera de mi dolor que desea la piedad.

Si pudiera enseñarte el ingenio mejor sería,

Aunque no sea para amar, pero sí para decírmelo,

Como los enfermos irritables cuando se acerca su muerte,

no conocen más noticias que la salud de sus médicos.

Porque si me desesperara, me volvería loco,

y en mi locura podría hablar mal de ti,

Ahora que este mundo tan triste se ha vuelto tan malo,

Los calumniadores locos por los oídos locos creían ser.

Para que yo no sea así, ni tú seas desmentido,

Mantén tus ojos rectos, aunque tu orgulloso corazón se ensanche.

141

A fe que no te quiero con mis ojos,

Porque en ti se notan mil errores,

Pero es mi corazón el que ama lo que ellos desprecian,

que a pesar de la vista se complace en adorar.

Ni mis coches se deleitan con la melodía de tu lengua,

ni los sentimientos tiernos se inclinan a los toques bajos,

Ni el gusto, ni el olfato, desean ser invitados

A cualquier fiesta sensual contigo solo:

Pero mis cinco ingenios, ni mis cinco sentidos pueden

disuadir a un corazón insensato de servirte,

que deja intacta la semejanza de un hombre,

que se convierte en esclavo y vasallo de tu orgulloso corazón:

Sólo mi plaga hasta ahora considero mi ganancia,

que la que me hace pecar, me concede el dolor.

142

El amor es mi pecado, y tu querida virtud el odio,

El odio de mi pecado, fundado en el amor pecaminoso,

Oh, pero con el mío, compara tu propio estado,

y encontrarás que no merece ser reprobado,

O si lo hace, no de esos labios tuyos,

que han profanado sus ornamentos escarlata,

y han sellado falsos lazos de amor tan a menudo como los míos,

Robando las rentas de las camas de otros.

Es lícito que te ame como tú amas a esos,

a los que tus ojos cortejan como los míos te importan,

Enraíza la piedad en tu corazón que cuando crezca,

tu piedad merezca ser compadecida.

Si buscas tener lo que ocultas,

Por el ejemplo de ti mismo puedes ser negado.

143

He aquí como una cuidadosa ama de casa corre a atrapar

una de sus criaturas con plumas se ha escapado,

deja a su bebé y se apresura a perseguir

en pos de lo que quiere que se quede:

Mientras su descuidado hijo la persigue,

Grita para atraparla cuyo cuidado ocupado se inclina,

para seguir lo que vuela ante su cara:

Sin apreciar el descontento de su pobre hijo;

Así corres tras lo que vuela de ti,

mientras yo, tu bebé, te persigo a lo lejos,

Pero si alcanzas tu esperanza, vuelve a mí:

Y haz el papel de madre, bésame, sé amable.

Así rezaré para que tengas tu voluntad,

Si te vuelves y mi fuerte llanto se detiene.

144

Dos amores tengo de consuelo y desesperación

Que como dos espíritus me sugieren todavía,

El mejor ángel es un hombre justo:

El peor espíritu es una mujer de color.

Para ganarme pronto al infierno mi maldad femenina,

tienta a mi mejor ángel de mi lado,

y quiere corromper a mi santo para convertirlo en demonio:

cortejando su pureza con su sucio orgullo.

Y si mi ángel se convierte en demonio,

puedo sospechar, pero no puedo decirlo directamente,

Pero siendo ambos de mi parte, ambos amigos,

Supongo que un ángel en el infierno de otro.

Pero esto no lo sabré nunca, sino que viviré en la duda,

hasta que mi ángel malo despida al bueno.

145

Esos labios que la propia mano del amor hizo

exhalaron el sonido que decía "Odio",

a mí que languidecía por ella:

Pero cuando ella vio mi lamentable estado,

se apiadó de mi corazón,

Reprendiendo esa lengua que siempre dulce,

se empleó en dar gentil sentencia:

Y la enseñó de nuevo a saludar:

'Odio' alteró con un fin,

que le siguió como el suave día,

sigue a la noche que como un demonio

Del cielo al infierno se aleja.

"Odio", del odio se alejó,

Y salvó mi vida diciendo "no tú".

146

Pobre alma el centro de mi tierra pecadora,

Mi tierra pecaminosa, estos poderes rebeldes se disponen,

¿Por qué te consumes por dentro y sufres la escasez

Pintando tus paredes exteriores tan costosamente alegres?

Por qué tan grande costo teniendo tan corto arrendamiento,

¿Gasta en su mansión que se desvanece?

¿Los gusanos herederos de este exceso

¿es este el fin de tu cuerpo?

Entonces vive tu alma en la pérdida de tu siervo,

y deja que ese pino agrave tu tienda;

Compra términos divinos en la venta de horas de escoria;

Dentro aliméntate, fuera ya no seas rico,

Así te alimentarás de la muerte, que se alimenta de los hombres,

Y la muerte una vez muerta, no hay más muerte entonces.

147

Mi amor es como una fiebre que anhela todavía,

por lo que ya no alimenta la enfermedad,

alimentándose de lo que preserva la enfermedad,

El incierto apetito enfermizo de complacer:

Mi razón es el médico de mi amor,

enfadado porque no se cumplen sus prescripciones

Me ha abandonado, y yo desesperado ahora apruebo,

El deseo es la muerte, lo que la física no hizo.

Ya no tengo cura, ahora la razón ya no tiene cuidado,

Y loco frenético con un desasosiego cada vez mayor,

Mis pensamientos y mi discurso son como los de los locos,

Al azar de la verdad vanamente expresada.

Porque te he jurado hermosa, y te he creído brillante,

que eres tan negra como el infierno, tan oscura como la noche.

148

¡Oh, yo! qué ojos ha puesto el amor en mi cabeza,

que no tienen correspondencia con la vista verdadera,

O si la tienen, dónde está mi juicio huido,

que censura falsamente lo que ve correctamente?

Si es justo lo que ven mis ojos falsos,

¿Qué significa el mundo para decir que no es así?

Si no lo es, entonces el amor denota bien,

El ojo del amor no es tan verdadero como el de todos los hombres: no,

¿Cómo puede serlo? Oh, ¿cómo puede el ojo del amor ser verdadero,

que está tan atormentado por las miradas y las lágrimas?

No es de extrañar entonces que me equivoque de vista,

El sol no se ve, hasta que el cielo se aclara.

Oh, amor astuto, con lágrimas me mantienes ciego,

para que los ojos que ven bien no encuentren tus sucias faltas.

149

¿Puedes, oh cruel, decir que no te amo?

cuando me enfrento a mí mismo contigo?

¿No pienso en ti cuando me olvido

Soy de mi mismo, todo tirano, por tu causa?

¿Quién te odia a ti que yo llamo mi amigo?

y a quien frunce el ceño que yo adulo,

No, si te enfureces conmigo, no gastaré

la venganza sobre mi mismo con el presente gemido?

¿Qué mérito tengo en mi respeto a mí mismo,

que es tan orgulloso de despreciar tu servicio,

cuando todo lo mejor de mí adora tu defecto,

¿comandado por el movimiento de tus ojos?

Pero ama el odio, porque ahora conozco tu mente,

Aquellos que pueden ver te aman, y yo soy ciego.

150

Oh, de qué poder tienes esta poderosa fuerza,

con la insuficiencia de mi corazón para influir,

para hacerme mentir a mi verdadera vista,

y jurar que el brillo no adorna el día?

¿De dónde sacas este malestar de las cosas,

Que en el mismo rechazo de tus actos,

Hay tal fuerza y garantía de habilidad,

que en mi mente lo peor supera lo mejor?

Quien te ha enseñado a hacer que te ame más,

Cuanto más oigo y veo la causa justa del odio?

Oh, aunque ame lo que otros aborrecen,

con otros no deberías aborrecer mi estado.

Si tu indignidad suscitara en mí el amor

Más digno soy de ser amado por ti.

151

El amor es demasiado joven para saber lo que es la conciencia,

Pero ¿quién no sabe que la conciencia nace del amor?

Entonces, gentil tramposo, no exijas mi maldad,

No sea que tu dulce ser sea culpable de mis faltas.

Porque tú me traicionas, yo traiciono

Mi parte más noble a la traición de mi cuerpo bruto,

Mi alma le dice a mi cuerpo que puede,

triunfar en el amor, la carne no tiene más razón,

sino que alzándose con tu nombre te señala,

como su premio triunfante, orgulloso de este orgullo,

Se contenta con ser tu pobre esclavo,

Para estar en tus asuntos, caer a tu lado.

No hay falta de conciencia que la llame,

Su amor, por cuyo querido amor me levanto y caigo.

152

Al amarte sabes que he jurado,

Pero tú me juraste dos veces amor,

En el acto tu voto de cama se rompió y la nueva fe se desgarró,

Al jurar un nuevo odio después de un nuevo amor:

Pero, ¿por qué te acuso del incumplimiento de dos juramentos,

cuando yo rompo veinte? Soy el más perjuro,

Porque todos mis votos son juramentos, pero para abusar de ti:

Y toda mi honesta fe en ti está perdida.

Porque he hecho profundos juramentos de tu profunda bondad:

Juramentos de tu amor, tu verdad, tu constancia,

Y para iluminarte di ojos a la ceguera,

O les hizo jurar contra lo que ven.

Porque te he jurado lo justo: más perjuro yo,

Al jurar contra la verdad tan sucia.

153

Cupido dejó su marca y se durmió,

Una doncella de Dian encontró esta ventaja,

Y su fuego de amor se encendió rápidamente

En un frío valle-fuente de esa tierra:

que tomó prestado de este fuego sagrado del amor,

un calor vivo y sin fecha que aún perdura,

Y creció un baño de agua que aún los hombres prueban,

contra extraños males una cura soberana:

Pero a los ojos de mi señora, la marca del amor es nueva,

El chico para probarlo necesita tocar mi pecho,

Yo, enferma, deseaba la ayuda del baño,

Y allí fui un triste invitado destemplado.

Pero no encontró cura, el baño para mi ayuda se encuentra,

Donde Cupido obtuvo nuevo fuego; los ojos de mi ama.

154

El pequeño dios del amor, una vez dormido,

Dejó a su lado su marca de corazón en llamas,

Mientras muchas ninfas que juraron mantener la vida casta,

pasaron tropezando, pero en su mano de doncella,

La más bella votante tomó ese fuego,

que muchas legiones de corazones verdaderos habían calentado,

Y así el general del deseo ardiente,

fue desarmado por una mano virgen.

Esta marca la apagó en un fresco pozo,

que del fuego del amor tomó calor perpetuo,

Creciendo un baño y un remedio saludable,

Para los hombres desechados, pero yo, mi amante, esclavizado,

Fui allí para curarme y esto lo pruebo,

El fuego del amor calienta el agua, el agua no enfría el amor.

EL FIN

BIEN ESTÁ LO QUE BIEN ACABA

Dramatis Personae

REY DE FRANCIA

EL DUQUE DE FLORENCIA

BERTRAM, Conde de Rousillon

LAFEU, un viejo señor

PAROLLES, seguidor de Bertram

DOS SEÑORES FRANCESES, al servicio de Bertram

STEWARD, sirviente de la condesa de Rousillon

LAVACHE, payaso y sirviente de la Condesa de Rousillon

PAGE, sirviente de la Condesa de Rousillon

CONCESA DE ROUSILLON, madre de Bertram

HELENA, caballero protegido por la Condesa

UNA VIUDA DE FLORENCIA

DIANA, hija de la viuda

VIOLENTA, vecina y amiga de la viuda

MARIANA, vecina y amiga de la viuda

Señores, oficiales, soldados, etc., franceses y florentinos

ESCENA: Rousillon; París; Florencia; Marsella

ACTO I. ESCENA 1. Rousillon. El palacio del conde

Entran BERTRAM, la condesa de Rousillon, HELENA y LAFEU, todos de negro

CONDESA. Al entregarme a mi hijo, entierro a un segundo marido.

BERTRAM. Y yo al ir, señora, lloro de nuevo la muerte de mi padre;

pero debo atender el mandato de su Majestad, a quien ahora estoy en

a quien ahora estoy sometido, para siempre.

LAFEU. Encontraréis del Rey un marido, señora; vos, señor, un

padre. El que tan generalmente es bueno en todo momento, debe necesariamente

necesariamente su virtud a vos, cuya valía la despertará

donde se necesita, en lugar de carecer de ella donde hay tanta

abundancia.

CONDESA. ¿Qué esperanza hay de que su Majestad se enmiende?

LAFEU. Ha abandonado a sus médicos, señora; bajo cuyas

prácticas ha perseguido el tiempo con la esperanza, y no encuentra otra

ventaja en el proceso sino la pérdida de la esperanza por el tiempo.

CONDESA. Esta joven caballero tuvo un padre... ¡Oh, ese "tuvo", qué triste pasaje es!

cuya habilidad era casi tan grande como su honestidad.

honestidad; si se hubiera extendido tanto, habría hecho a la naturaleza

inmortal, y la muerte habría jugado por falta de trabajo. Ojalá, por

¡por el Rey, estuviera vivo! Creo que sería la muerte de

la enfermedad del Rey.

LAFEU. ¿Cómo habéis llamado al hombre del que habláis, señora?

CONDESA. Era famoso, señor, en su profesión, y estaba en su

gran derecho a serlo: Gerardo de Narbón.

LAFEU. Era excelente, señora; el Rey habló hace poco de él con admiración y

de él con admiración y con pena; era lo suficientemente hábil como para haber

vivido aún, si el conocimiento pudiera oponerse a la mortalidad.

BERTRAM. ¿De qué, mi buen señor, languidece el Rey?

LAFEU. Una fístula, mi señor.

BERTRAM. No he oído hablar de ella antes.

LAFEU. Ojalá no fuera notorio. ¿Era esta dama la hija de

hija de Gerardo de Narbón?

CONDESA. Su única hija, mi señor, y legada a mi

mirada. Tengo las esperanzas de su bien que su educación

promete; sus disposiciones las hereda, lo que hace que los regalos justos

más justos; porque donde una mente impura lleva cualidades virtuosas,

los elogios van acompañados de piedad: son virtudes y traidores

también. En ella son mejores por su sencillez; deriva

su honestidad, y logra su bondad.

LAFEU. Vuestros elogios, señora, provienen de sus lágrimas.

CONDESA. Es la mejor salmuera en que una doncella puede sazonar sus elogios.

El recuerdo de su padre nunca se acerca a su corazón, pero la

tiranía de sus penas le quita todo sustento a su mejilla. No

más de esto, Helena; vete, no más, no sea que se piense más bien

que afectas a una pena que tener...

HELENA. Afecto una pena en verdad, pero también la tengo.

LAFEU. El lamento moderado es el derecho de los muertos; el dolor excesivo

pena el enemigo de los vivos.

CONDESA. Si los vivos son enemigos de la pena, el exceso la hace

pronto mortal.

BERTRAM. Señora, deseo sus santos deseos.

LAFEU. ¿Cómo entendemos eso?

CONDESA. Sé dichoso, Bertram, y sucede a tu padre

En los modales, como en la forma. Tu sangre y tu virtud

se disputan el imperio en ti, y tu bondad

comparte con tu primogenitura. Ama a todos, confía en unos pocos,

No hagas daño a nadie; sé capaz de que tu enemigo

Más bien en el poder que en el uso, y mantén a tu amigo

Bajo la llave de tu propia vida; sé controlado por el silencio,

pero nunca te impongas por hablar. Qué más quiere el cielo,

que te proporcione, y que mis oraciones desciendan,

caigan sobre tu cabeza. Adiós. Mi señor,

Es un cortesano que no está preparado, mi buen señor,

aconsejadle.

LAFEU. No le puede faltar lo mejor

Que acompañe a su amor.

CONDESA. ¡El cielo lo bendiga! Adiós, Bertram. Salir

BERTRAM. Los mejores deseos que puedan ser perdonados en tus pensamientos sean

¡servidores para ti! [A HELENA] Sé cómodo con mi madre, tu

señora, y hazle mucho caso.

LAFEU. Adiós, bella dama; debes mantener el crédito de tu

padre. Exeunt BERTRAM y LAFEU

HELENA. ¡Oh, si eso fuera todo! No pienso en mi padre;

Y estas grandes lágrimas adornan su recuerdo más

Que las que yo derramé por él. ¿Cómo era él?

Lo he olvidado; mi imaginación

no tiene otro favor que el de Bertram.

Estoy deshecha; no hay vida, ninguna,

si Bertram se va. Todo era uno

Que yo amara una estrella particular brillante

Y pensar en casarme con ella, esta tan por encima de mi.

En su brillante resplandor y luz colateral

Debo ser consolada, no en su esfera.

La ambición en mi amor así se plaga:

La cierva que se aparea con el león

debe morir por amor. Era bonito, aunque una plaga,

Verlo cada hora; sentarse y dibujar

Sus cejas arqueadas, su ojo de halcón, sus rizos,

En la mesa de nuestro corazón, un corazón demasiado capaz

De cada línea y truco de su dulce favor.

Pero ahora se ha ido, y mi fantasía idólatra

Debe santificar sus reliquias. ¿Quién viene aquí?

Entra PAROLLES

[Uno que va con él. Lo amo por su bien;

Y sin embargo lo conozco como un notorio mentiroso,

y lo considero un gran tonto y un cobarde;

Sin embargo, estos males fijados se encuentran tan bien en él

que tienen lugar cuando los huesos acerados de la virtud

se ven sombríos ante el viento frío; además, muchas veces vemos

que la fría sabiduría espera a la locura superflua.

PAROLES. ¡Sálvate, hermosa reina!

HELENA. Y a ti, monarca.

PAROLES. No.

HELENA. Y no.

PAROLES. ¿Estás meditando sobre la virginidad?

HELENA. Ay. Tienes alguna mancha de soldado en ti; déjame hacerte una

pregunta. El hombre es enemigo de la virginidad; ¿cómo podemos atrincherarla

contra él?

PAROLES. Mantenerlo fuera.

HELENA. Pero él ataca; y nuestra virginidad, aunque valiente en la

defensa, sin embargo es débil. Despliega ante nosotros alguna resistencia bélica.

PAROLES. No hay ninguna. El hombre, poniéndose delante de vosotros, os

os minará y os hará saltar por los aires.

HELENA. ¡Bendita sea nuestra pobre virginidad de socavones y soplones!

¿No hay una política militar de cómo las vírgenes pueden hacer volar a los hombres?

PAROLES. Si la virginidad es derribada, el hombre será más rápido derribado.

casarse, al derribarlo de nuevo, con la brecha que vosotros mismos

hecha, perdéis vuestra ciudad. No es político en la mancomunidad

de la naturaleza preservar la virginidad. La pérdida de la virginidad es racional

aumento; y nunca se obtuvo la virginidad hasta que la virginidad fue primero

perdida. De lo que se hizo es de metal para hacer vírgenes. La virginidad

al perderse una vez puede encontrarse diez veces; al conservarse siempre, se

siempre se pierde. Es una compañera demasiado fría; aléjate de ella.

HELENA. Lo soportaré un poco, aunque por eso muera virgen.

virgen.

PAROLES. Poco se puede decir en ello; va contra la regla

de la naturaleza. Hablar de la virginidad es acusar a vuestras

madres; lo cual es una desobediencia infalible. El que se ahorca

es virgen; la virginidad se asesina a sí misma, y debería ser

enterrada en las carreteras, fuera de todo límite santificado, como una desesperada

ofensa a la naturaleza. La virginidad cría ácaros, como un

queso; se consume a sí misma hasta el mismo corte, y así muere con

alimentar su propio estómago. Además, la virginidad es malhumorada, orgullosa,

ociosa, hecha de amor propio, que es el pecado más inhibido del

canon. No la guardes; no puedes elegir sino perder con ella. Fuera con ella.

Dentro de diez años se hará diez, que es un buen

aumento; y el principal en sí mismo no es mucho peor. Fuera

fuera.

HELENA. ¿Cómo se podría hacer, señor, para perderlo a su gusto?

PAROLES. Dejadme ver. Casar, mal gustar a quien nunca gusta.

Es un bien que perderá el brillo con la mentira; cuanto más tiempo se guarde,

menos vale. Dejadlo mientras sea vendible; responded a la hora

de la petición. La virginidad, como un viejo cortesano, lleva su gorra fuera de

de moda, ricamente adecuado, pero inadecuado; al igual que el broche y

el palillo, que ahora no se llevan. Su cita es mejor en su

pastel y en tus gachas que en tu mejilla. Y tu virginidad,

tu vieja virginidad, es como una de nuestras peras francesas marchitas: tiene

tiene mal aspecto, come mal; cásate, es una pera marchita; antes era

antes mejor; cásate, pero es una pera marchita. ¿Queréis

algo con ella?

HELENA. Todavía no mi virginidad.

Allí tendrá tu amo mil amores,

Una madre, una amante y una amiga,

Un fénix, capitán, y un enemigo,

Una guía, una diosa, y una soberana,

Una consejera, una traidora, y una querida;

Su humilde ambición, su orgullosa humildad,

Su concordancia estridente, y su discordia dulce,

Su fe, su dulce desastre; con un mundo

De bellas, cariñosas y adoptivas cristiandades

Que parpadea Cupido chismes. Ahora él...

No sé lo que hará. ¡Que Dios lo envíe bien!

La corte es un lugar de aprendizaje, y él es uno...

PAROLES. ¿Cuál, a fe mía?

HELENA. Que deseo que le vaya bien. Es una pena...

PAROLES. ¿Qué es lástima?

HELENA. Que desear el bien no tenga un cuerpo en él

Que pueda ser sentido; que nosotros, los más pobres nacidos,

cuyas estrellas más bajas nos encierran en deseos,

pudiéramos seguir a nuestros amigos con sus efectos

Y mostrar lo que sólo nosotros debemos pensar, que nunca

nos devuelve las gracias.

Entra PAGE

PAGE. Monsieur Parolles, mi señor le llama. Sale PAGE

PAROLLES. Pequeña Elena, adiós; si puedo recordarte, pensaré en ti en la corte.

pensaré en ti en la corte.

HELENA. Monsieur Parolles, habéis nacido bajo una estrella caritativa.

PAROLLES. Bajo Marte, yo.

HELENA. Sobre todo creo que bajo Marte.

PAROLLES. ¿Por qué bajo el Hombre?

HELENA. Las guerras te han mantenido tan bajo que es necesario que nazcas

bajo Marte.

PAROLES. Cuando él era predominante.

HELENA. Cuando era retrógrado, creo, más bien.

PAROLES. ¿Por qué piensas así?

HELENA. Se va muy hacia atrás cuando se pelea.

PAROLLES. Eso es por ventaja.

HELENA. También lo es huir, cuando el miedo propone la seguridad: pero la

composición que tu valor y tu miedo hacen en ti es una virtud de

una buena ala, y me gusta bien el uso.

PAROLES. Estoy tan lleno de negocios que no puedo responderte con agudeza. I

volveré perfecto cortesano; en lo cual mi instrucción servirá

servirá para naturalizarte, de modo que serás capaz de los consejos de un cortesano

de un cortesano, y entenderás los consejos que se te impongan; de lo contrario

morirás en tu ingratitud, y tu ignorancia te hará

te aleje. Adiós. Cuando tengas tiempo libre, reza tus oraciones;

cuando no lo tengas, acuérdate de tus amigos. Búscate un buen

marido y úsalo como él te usa a ti. Entonces, adiós.

Salir

HELENA. Nuestros remedios a menudo están en nosotros mismos,

que atribuimos al cielo. El cielo predestinado

nos da libertad de acción; sólo tira hacia atrás

Nuestros lentos designios, cuando nosotros mismos nos embotamos.

¿Qué poder es el que eleva mi amor tan alto,

que me hace ver, y no puede alimentar mi ojo?

El espacio más poderoso de la naturaleza de la fortuna trae

Para unir como gustos, y besar como cosas nativas.

Imposibles son los intentos extraños para aquellos

Que pesan sus penas en el sentido, y suponen

Que lo que ha sido no puede ser. Quien alguna vez se esforzó

Para mostrar su mérito que no le hizo falta a su amor?

La enfermedad del Rey: mi proyecto puede engañarme,

Pero mis intenciones son fijas, y no me dejarán. Salir

ACTO I. ESCENA 2. París. El palacio del Rey

Tocan las cornetas. Entra el REY DE FRANCIA, con cartas, y diversos ASISTENTES

REY. Los florentinos y los seneses están junto a las orejas;

Han luchado con igual fortuna, y continúan

Una guerra valiente.

PRIMER SEÑOR. Eso es lo que se dice, señor.

REY. No, es muy creíble. Aquí lo recibimos,

una certeza, avalada por nuestro primo Austria,

con la precaución de que el florentino nos movilizará

para obtener una ayuda rápida, en la que nuestro querido amigo

prejuzga el asunto, y parece que

para que lo neguemos.

PRIMER SEÑOR. Su amor y sabiduría,

que tanto le gusta a vuestra Majestad, puede pedir

para la más amplia credibilidad.

REY. Ha armado nuestra respuesta,

y Florencia se niega antes de venir;

Sin embargo, para nuestros caballeros que quieren ver

el servicio de Toscana, tienen libertad para

para estar en cualquiera de las dos partes.

SEGUNDO SEÑOR. Bien puede servir

una guardería para nuestra nobleza, que está enferma

por respirar y explotar.

REY. ¿Qué es lo que viene aquí?

Entren BERTRAM, LAFEU, y PAROLLES

PRIMER SEÑOR. Es el conde Rousillon, mi buen señor,

el joven Bertram.

REY. Joven, llevas el rostro de tu padre;

La naturaleza franca, más bien curiosa que apresurada,

te ha compuesto bien. Las partes morales de tu padre

Que tú también heredes. Bienvenido a París.

BERTRAM. Mi agradecimiento y mi deber son de vuestra Majestad.

REY. Ojalá tuviera ahora esa solidez corporal,

como cuando tu padre y yo en amistad

probamos por primera vez nuestra soldadesca. Él miró lejos

en el servicio de la época, y fue

Disciplinado de los más valientes. Duró mucho tiempo;

Pero a los dos nos robó la edad demacrada,

y nos desgastó. Me repara mucho

hablar de tu buen padre. En su juventud

Tuvo el ingenio que hoy puedo observar

Hoy en día en nuestros jóvenes señores; pero ellos pueden bromear

hasta que sus propios desprecios vuelvan a ellos sin ser notados

Antes de que puedan esconder su frivolidad en el honor.

Así como un cortesano, el desprecio ni la amargura

estaban en su orgullo o agudeza; si lo estuvieran

Su igual los había despertado; y su honor,

Reloj para sí mismo, conoció el verdadero minuto cuando

La excepción le ordenó hablar, y en ese momento

Su lengua obedecía a su mano. Los que estaban por debajo de él

Los consideraba como criaturas de otro lugar;

Y se inclinó su eminente cima a sus bajos rangos,

Haciendo que se enorgullezcan de su humildad

En su pobre alabanza se humilló. Un hombre así

Podría ser una copia para estos tiempos más jóvenes;

Que, bien seguido, los demostraría ahora

Pero los que van hacia atrás.

BERTRAM. Su buen recuerdo, señor,

yace más rico en vuestros pensamientos que en su tumba;

Así que en la aprobación no vive su epitafio

Como en tu discurso real.

REY. ¡Ojalá estuviera con él! Él siempre diría...

Me parece que lo oigo ahora; sus palabras plausibles

No las esparció en las orejas, sino que las injertó

para que crecieran allí y dieran a luz: "No me dejes vivir".

Esto es lo que su buena melancolía a menudo comenzó,

Sobre la catástrofe y el talón del pasatiempo,

Cuando se apagó: "No me dejes vivir", dijo.

'Después de que mi llama carece de aceite, para ser el rapé

De espíritus más jóvenes, cuyos sentidos aprensivos

Sólo desprecian las cosas nuevas; cuyos juicios son

son meros padres de sus prendas; cuyas constancias

expiran antes que sus modas". Esto es lo que él deseaba.

Yo, después de él, también lo deseo,

Ya que ni la cera ni la miel puedo llevar a casa,

Rápidamente fui disuelto de mi colmena,

Para dar espacio a algunos trabajadores.

SEGUNDO SEÑOR. Sois amado, señor;

Los que menos os presten os faltarán primero.

REY. Lleno un lugar, lo sé. ¿Cuánto tiempo hace, Conde,

desde que murió el médico de vuestro padre?

Era muy famoso.

BERTRAM. Hace unos seis meses, mi señor.

REY. Si viviera, lo pondría a prueba...

Préstame un brazo, el resto me ha agotado

con varias solicitudes. La naturaleza y la enfermedad

Lo debaten a su antojo. Bienvenido, Conde;

Mi hijo no es más querido.

BERTRAM. Gracias a su Majestad. Exeunt [Flourish]

ACTO I. ESCENA 3. Rousillon. El palacio del conde

Entran la condesa, el mayordomo y el payaso

CONDESA. Voy a escuchar ahora; ¿qué decís de esta dama?

GUARDIA. Señora, el cuidado que he tenido para contentaros me gustaría que

que se encontrara en el calendario de mis esfuerzos pasados; porque entonces

herimos nuestra modestia, y ensuciamos la claridad de nuestros méritos

cuando los publicamos.

CONDESA. ¿Qué hace este bribón aquí? Que se vaya, señor. Las

quejas que he oído de vos no las creo todas; es mi

mi lentitud, pues sé que no os falta locura para cometerlas

y que tienes suficiente habilidad para hacer tuyas tales canalladas.

PAYASO. No os es desconocido, señora, que soy un pobre hombre.

CONDESA. Bien, señor.

PAYASO. No, señora, no es tan bueno que yo sea pobre, aunque muchos de

ricos están condenados; pero si puedo tener la buena voluntad de vuestra señoría

para ir al mundo, Isbel la mujer y yo haremos lo que podamos.

CONDESA. ¿Quieres ser un mendigo?

PAYASO. Le ruego su buena voluntad en este caso.

CONDESA. ¿En qué caso?

PAYASO. En el caso de Isbel y en el mío propio. El servicio no es una herencia; y creo

creo que nunca tendré la bendición de Dios hasta que no tenga

mi cuerpo; pues dicen que los bames son bendiciones.

CONDESA. Dime la razón por la que te vas a casar.

PAYASO. Mi pobre cuerpo, señora, lo requiere. Me empuja la carne

carne; y es preciso que vaya el que el diablo conduce.

CONDESA. ¿Es ésta toda la razón de vuestra merced?

PAYASO. Fe, señora, tengo otras santas razones, como son.

CONDESA. ¿Puede el mundo conocerlas?

PAYASO. He sido, señora, una criatura malvada, como lo sois vos y todos los de carne y hueso.

y sangre; y, en efecto, me caso para arrepentirme.

CONDESA. Tu matrimonio, antes que tu maldad.

PAYASO. No tengo amigos, señora, y espero tenerlos por

mi esposa.

CONDESA. Esos amigos son tus enemigos, bribón.

PAYASO. Sois superficial, señora, en los grandes amigos; porque los truhanes vienen

a hacer por mí lo que me da miedo. El que oye mi tierra

perdona a mi equipo, y me da permiso para la cosecha. Si soy su

cornudo, es mi siervo. El que consuela a mi mujer es el

que cuida de mi carne y de mi sangre; el que cuida de mi carne y de mi

sangre ama mi carne y mi sangre; el que ama mi carne y mi sangre

es mi amigo; ergo, el que besa a mi mujer es mi amigo. Si los hombres

pudieran contentarse con ser lo que son, no habría miedo en el

el matrimonio; porque el joven Charbon el puritano y el viejo Poysam el

papista, por más que sus corazones se separen en la religión, sus

cabezas son una sola; pueden juntarse los cuernos como cualquier ciervo

en la manada.

CONDESA. ¿Serás siempre un bribón malhablado y calumniador?

PAYASO. Profeta soy, señora; y digo la verdad de la siguiente manera:

Porque yo repetiré la balada,

que los hombres encontrarán verdadera:

Tu matrimonio viene por el destino,

Tu cucú canta por la bondad.

CONDESA. Id, señor; ya hablaré con vos.

GUARDIA. Que os plazca, señora, que os diga que Helen venga a vos.

De ella he de hablar.

CONDESA. Señor, decid a mi caballero que quiero hablar con ella; Helen

Quiero decir.

PAYASO. [Canta]

'¿Fue este bello rostro la causa' quoth ella

'¿Por qué los griegos saquearon Troya?

Hecho, hecho, hecho, hecho,

¿Fue esta la alegría del rey Príamo?

Con eso suspiró mientras se ponía de pie,

Con eso suspiró mientras se ponía de pie,

Y dijo esta frase entonces:

'Entre nueve malos si uno es bueno,

Entre nueve malos si uno es bueno,

todavía hay uno bueno entre diez".

CONDESA. ¿Qué? ¿Una buena entre diez? Usted corrompe la canción, señor.

PAYASO. Una buena mujer de cada diez, señora, que es una purificación de la

canción. ¡Ojalá Dios sirviera al mundo así todo el año! No encontraríamos

ninguna falta en la mujer del diezmo, si yo fuera el párroco. Uno de cada diez,

¡quoth 'a! Si pudiéramos tener una buena mujer nacida antes de cada estrella

estrella, o en un terremoto, arreglaría bien la lotería: un hombre

puede sacar su corazón antes de arrancar uno.

CONDESA. Vete, señor bribón, y haz lo que te mando.

PAYASO. ¡Que un hombre se ponga a las órdenes de una mujer y no se haga daño!

Aunque la honestidad no sea puritana, no hará ningún daño; llevará

lleva la sobrevesta de la humildad sobre el vestido negro de un gran corazón.

Me voy, por cierto. El asunto es que Helen venga aquí.

Salir

CONDESA. Bien, ahora.

GUARDA. Ya sé, señora, que queréis a vuestro caballero por completo.

CONDESA. Sí, así es. Su padre me la legó; y ella misma

ella misma, sin otra ventaja, puede legítimamente hacer título a tanto

tanto amor como encuentre. Se le debe más de lo que se le paga; y

se le pagará más de lo que ella exija.

GUARDIA. Señora, he estado muy tarde más cerca de ella de lo que creo que ella

de lo que ella deseaba. Sola estaba, y se comunicaba a sí misma sus propias

palabras a sus propios oídos; pensó, me atrevo a jurar por ella, que

que no tocaban ningún sentido extraño. Su asunto era que amaba a vuestro

hijo. La fortuna, dijo, no era una diosa, que había puesto tal

diferencia entre sus dos estados; el amor no es un dios que no extienda su poder

que no extendiera su poderío sólo donde las cualidades estuvieran niveladas; Diana, ninguna reina

de las vírgenes, que permitiera que su pobre caballero fuera sorprendido sin

rescate en el primer asalto, o en el posterior. Esto es lo que ella

con el más amargo dolor que jamás oí exclamar a una virgen.

virgen exclamar; lo que consideré mi deber de informaros rápidamente

por lo que, en la pérdida que pueda ocurrir, os concierne

algo el saberlo.

CONDESA. Lo has hecho con honestidad; guárdalo para ti.

Muchas probabilidades me informaron antes de esto, que pendían tan

en la balanza que no podía creer ni dudar.

dudar. Te ruego que me dejes. Guarda esto en tu pecho; y yo

gracias por su honesto cuidado. Hablaré con vos más adelante

más tarde. Salir de la casa

Entra HELENA

Lo mismo me ocurría a mí cuando era joven.

Si alguna vez somos de la naturaleza, esto es nuestro; esta espina

pertenece a nuestra rosa de la juventud;

Nuestra sangre a nosotros, esto a nuestra sangre nace.

Es la muestra y el sello de la verdad de la naturaleza,

donde la fuerte pasión del amor se imprime en la juventud.

Por nuestros recuerdos de días pasados,

Tales fueron nuestras faltas, o entonces pensamos que no.

Su ojo está enfermo en ello; la observo ahora.

HELENA. ¿Cuál es su placer, señora?

CONDESA. Ya lo sabes, Elena,

que soy una madre para ti.

HELENA. Mi honorable señora.

CONDESA. No, una madre.

¿Por qué no una madre? Cuando dije "una madre".

me pareció que veías una serpiente. ¿Qué hay en "madre

para que te sobresalgas con él? Digo que soy tu madre,

y te pongo en el catálogo de las que

Que fueron mi vientre. A menudo se ve

La adopción lucha con la naturaleza, y la elección cría

Un resbalón nativo a nosotros de las semillas extranjeras.

Nunca me oprimiste con un gemido de madre,

pero te expreso el cuidado de una madre.

¡Dios mío, doncella! ¿acaso te hace mal a la sangre

decir que soy tu madre? ¿Cuál es el problema,

que este destemplado mensajero de la humedad,

El Iris de muchos colores, ronda tu ojo?

¿Por qué? ¿Porque eres mi hija?

HELENA. Que no lo soy.

CONDESA. Digo que soy tu madre.

HELENA. Perdón, señora.

El conde Rousillon no puede ser mi hermano:

Yo soy de humilde, él de honrado nombre;

No hay nota sobre mis padres, los suyos son todos nobles.

Mi amo, mi querido señor es; y yo

su siervo vivo, y su vasallo moriré.

No debe ser mi hermano.

CONDESA. ¿Ni yo tu madre?

HELENA. Sois mi madre, señora; ojalá fuerais...

Para que mi señor su hijo no fuera mi hermano-

¡Realmente mi madre! O si fuerais las dos nuestras madres,

No me importa más que el cielo,

para que yo no fuera su hermana. No puede ser otra,

Pero, yo su hija, debe ser mi hermano?

CONDESA. Sí, Helen, podrías ser mi nuera.

Dios escudo que no quieres decir. 'hija' y 'madre'

Así se esfuerzan en su pulso. ¿Qué? ¿Otra vez pálida?

Mi miedo ha atrapado tu afición. Ahora veo

el misterio de tu soledad, y encuentro

la cabeza de tus lágrimas saladas. Ahora, para todo sentido, es burdo

Amas a mi hijo; la invención se avergüenza,

contra la proclamación de tu pasión,

Decir que no lo haces. Por lo tanto, dime la verdad;

Pero dime entonces, que es así; porque, mira, tus mejillas

lo confiesan, la una a la otra; y tus ojos

lo ven tan groseramente mostrado en tus comportamientos

Que en su especie lo dicen; sólo el pecado

Y la obstinación infernal atan tu lengua,

para que la verdad se sospeche. Habla, ¿es así?

Si es así, has herido una buena pista;

Si no lo es, renuncia a ello; sin embargo, te pido,

como el cielo obrará en mí para tu provecho,

que me digas la verdad.

HELENA. Buena señora, perdonadme.

CONDESA. ¿Amáis a mi hijo?

HELENA. Vuestro perdón, noble señora.

CONDESA. ¿Amáis a mi hijo?

HELENA. ¿No le queréis, señora?

CONDESA. No vayas por ahí; mi amor tiene en él un vínculo

del que el mundo toma nota. Vamos, vamos, revelad

el estado de vuestro afecto; pues vuestras pasiones

se han aplacado por completo.

HELENA. Entonces confieso,

aquí sobre mi rodilla, ante el alto cielo y ante ti,

que ante ti, y junto al alto cielo,

amo a tu hijo.

Mis amigos eran pobres, pero honestos; así es mi amor.

No te ofendas, pues no le duele

que sea amado por mí; no le sigo

por ninguna muestra de presunción,

ni lo quiero hasta que lo merezca;

Sin embargo, nunca sé cómo debe ser ese desierto.

Sé que amo en vano, lucho contra la esperanza;

Sin embargo, en este tamiz capcioso e intencional

Sigo vertiendo las aguas de mi amor,

Y no me falta para perder todavía. Así, a lo indio,

religioso en mi error, adoro

El sol que mira a su adorador

Pero no sabe más de él. Mi queridísima señora,

No dejes que tu odio se enfrente a mi amor,

Por amar donde lo haces; pero si tú misma,

Cuyo honor añejo cita una juventud virtuosa,

Alguna vez en tan verdadera llama de afición

deseó castamente y amó mucho que tu Dian

fuera a la vez ella misma y el Amor; oh, entonces, ten piedad

A ella, cuyo estado es tal que no puede elegir

sino que presta y da donde está segura de perder;

Que no busca encontrar lo que su búsqueda implica,

sino que, como un enigma, vive dulcemente donde muere.

CONDESA. ¿No tuvisteis últimamente la intención, hablando en serio, de ir a París?

de ir a París?

HELENA. Señora, la tenía.

CONDESA. ¿Por qué? Di la verdad.

HELENA. Diré la verdad; por la gracia misma lo juro.

Sabes que mi padre me dejó algunas recetas

De raros y probados efectos, como su lectura

Y la experiencia manifiesta había recogido

Para la soberanía general; y que me quiso

En la reserva atenta para otorgarlos,

Como notas cuyas facultades eran incluso

Más de lo que eran en la nota. Entre el resto

Hay un remedio, aprobado, establecido,

Para curar la desesperada languidez de la que

El rey se ha perdido.

CONDESA. Este fue vuestro motivo

para ir a París, ¿verdad? Habla.

HELENA. Mi señor su hijo me hizo pensar en esto,

si no París, y la medicina, y el Rey,

hubieran estado ausentes de la conversación de mis pensamientos

Tal vez estuvieran ausentes entonces.

CONDESA. Pero piensa tú, Helena,

si ofrecieras tu supuesta ayuda,

¿la recibiría? Él y sus médicos

son de la misma opinión: él, que no puede ayudarlo;

Ellos, que no pueden ayudar. ¿Cómo van a dar crédito a

A una pobre virgen inculta, cuando las escuelas,

que se han embellecido con su doctrina, han dejado de lado

el peligro para sí misma?

HELENA. Hay algo en ello

Más que la habilidad de mi padre, que era la mayor

De su profesión, que su buen recibo

Será para mi legado santificado

Por las estrellas más afortunadas del cielo; y, si vuestro honor

Pero me permitiera probar el éxito, aventuraría

mi vida bien perdida en la cura de su Gracia.

En tal día y hora.

CONDESA. ¿Lo crees?

HELENA. Sí, señora, a sabiendas.

CONDESA. Por qué, Helen, tendrás mi permiso y mi amor,

medios y asistentes, y mis cariñosos saludos

A los míos en la corte. Me quedaré en casa,

y rezaré para que Dios te bendiga en tu intento.

Vete mañana; y estate seguro de esto,

Lo que yo pueda ayudarte no lo perderás. Exeunt

ACTO II. ESCENA 1. París. El palacio del REY

Ruido de cornetas. Entra el REY con varios jóvenes SEÑORES despidiéndose para la guerra de Florencia; BERTRAM y PAROLLES; ASISTENTES

REY. Adiós, jóvenes señores; estos principios bélicos

No se aparten de vosotros. Y vosotros, señores míos, adiós;

Compartid el consejo entre vosotros; si ambos ganan todo,

el regalo se extiende como se recibe,

y es suficiente para ambos.

PRIMER SEÑOR. Es nuestra esperanza, señor,

después de haber sido soldados bien entrenados, volver

y encontrar a vuestra Gracia con salud.

REY. No, no, no puede ser; y sin embargo mi corazón

no confesará que debe la enfermedad

que asedia mi vida. Adiós, jóvenes señores;

Ya sea que viva o muera, sean ustedes hijos

de dignos franceses; que la Italia más alta...

Los que heredan la caída de la última monarquía

de la última monarquía, vea que venís

No a cortejar el honor, sino a casaros con él; cuando

El más valiente buscador se encoge, encuentra lo que buscas,

para que la fama te grite. Me despido.

SEGUNDO SEÑOR. ¡Salud, a vuestra orden, sirva a vuestra Majestad!

REY. Esas muchachas de Italia, tened cuidado con ellas;

Dicen que nuestras francesas carecen de lengua para negar,

Si exigen; cuidado con ser cautivas

Antes de servir.

AMBOS. Nuestros corazones reciben vuestras advertencias.

REY. Adiós. [A los asistentes] Venid aquí conmigo.

El REY se retira atendido

PRIMER SEÑOR. ¡Oh, mi dulce señor, que te quedes detrás de nosotros!

PAROLES. No es culpa suya la chispa.

SEGUNDO SEÑOR. ¡Oh, son guerras valientes!

PAROLES. ¡Muy admirable! Yo he visto esas guerras.

BERTRAM. Aquí se me manda y se me mantiene un rollo con

'Demasiado joven' y el año que viene' y 'Es demasiado pronto'.

PAROLES. Si tu mente se mantiene en pie, muchacho, escápate con valentía.

BERTRAM. Me quedaré aquí, como un caballo de batalla,

haciendo crujir mis zapatos en la simple mampostería,

Hasta que el honor sea comprado, y no se use una espada

Sino una para bailar. Por el cielo, me escaparé.

PRIMER SEÑOR. Hay honor en el robo.

PAROLES. Cometedlo, señor conde.

SEGUNDO SEÑOR. Soy vuestro cómplice; y así, adiós.

BERTRAM. Crezco para ti, y nuestra despedida es un cuerpo torturado.

PRIMER SEÑOR. Adiós, capitán.

SEGUNDO SEÑOR. ¡Dulce señor Parolles!

PAROLLES. Nobles héroes, mi espada y la vuestra son afines. Buenas chispas y

lustrosos, una palabra, buenos metales: encontraréis en el regimiento de

los Spinii un capitán Spurio, con su cicatriz, emblema de

guerra, aquí en su mejilla siniestra; fue esta misma espada

que lo atrincheró. Decidle que vivo; y observad sus informes para mí.

PRIMER SEÑOR. Lo haremos, noble capitán.

PAROLES. ¡Marte se encapricha de vosotros por sus novicios! Exeunt SEÑORES

¿Qué vais a hacer?

Vuelve a entrar el REY

BERTRAM. Quédate; ¡el Rey!

PAROLES. Usad una ceremonia más amplia con los nobles señores; os habéis

te has refrenado en la lista de un adiós demasiado frío. Sed más

expresivo con ellos; pues se visten con la gorra del

tiempo; allí reúnen el verdadero andar; comen, hablan y se mueven, bajo la

influencia de la estrella más recibida; y aunque el diablo lleve

la medida, a esos hay que seguirlos. Después de ellos, y tomar un más

dilatada despedida.

BERTRAM. Así lo haré.

PAROLES. Dignos compañeros; y como para demostrar que son hombres-espada más nervudos.

Exeunt BERTRAM y PAROLLES

Entra LAFEU

LAFEU. [De rodillas] Perdón, mi señor, por mí y por mis noticias.

REY. Os pido que os levantéis.

LAFEU. Entonces aquí hay un hombre de pie que ha traído su perdón.

Ojalá te hubieras arrodillado, mi señor, para pedirme clemencia;

y que, por mi orden, os pusierais de pie.

REY. Ojalá lo hubiera hecho; así habría roto tu coronilla,

y te hubiera pedido piedad por ello.

LAFEU. ¡Buena fe, a través!

Pero, mi buen señor, es así: ¿os curaréis

de vuestra enfermedad?

REY. No.

LAFEU. Oh, ¿vas a comer

Ninguna uva, mi zorro real? Sí, pero lo harás

Mis nobles uvas, y si mi real zorro

pudiera alcanzarlas: He visto una medicina

Que es capaz de dar vida a una piedra

acelerar una roca, y hacer bailar al canario

Con fuego y movimiento vivaces; cuyo simple toque

Es poderoso para levantar al rey Pepín, no,

para dar al gran Charlemain una pluma en la mano

Y escribirle una línea de amor.

REY. ¿Qué es esto?

LAFEU. ¡Pero si es la doctora! Mi señor, ha llegado una,

si queréis verla. Ahora, por mi fe y honor,

Si seriamente puedo transmitir mis pensamientos

En esta mi ligera liberacion, he hablado

Con una que en su sexo, sus años, su profesión,

Sabiduría y constancia, me ha asombrado más

De lo que me atrevo a culpar a mi debilidad. La veréis,

Por que es su demanda, y conocer su negocio?

Hecho esto, ríete bien de mí.

REY. Ahora, buen Lafeu,

Trae la admiración, que nosotros con la

podamos pasar nuestro asombro también, o quitar el tuyo

Preguntando cómo lo tomaste.

LAFEU. No, yo te encajaré,

Y no estar todo el día tampoco. Salir LAFEU

REY. Así él su especial nada prologa.

Vuelve a entrar LAFEU con HELENA

LAFEU. No, venid por vuestros caminos.

REY. Esta prisa tiene alas en verdad.

LAFEU. No, seguid vuestro camino;

Este es su Majestad; decidle lo que pensáis.

Parecéis un traidor; pero a tales traidores

Su Majestad rara vez teme. Soy el tío de Crésida,

que se atreve a dejar dos juntos. Que os vaya bien. Salir

REY. Ahora, hermosa, ¿nos sigue tu negocio?

HELENA. Sí, mi buen señor.

Gerardo de Narbón era mi padre,

en lo que profesaba, bien hallado.

REY. Yo lo conocí.

HELENA. Más bien ahorraré mis elogios hacia él;

Conocerlo es suficiente. En el lecho de muerte

Muchos recibos me dio; principalmente uno,

que, como el mas querido resultado de su practica,

y de su vieja experiencia, el único querido,

Me pidió que guardara como un ojo triple,

Más seguro que los míos, más querido. Así lo he hecho:

Y, oyendo que su alta Majestad está tocada

con esa causa maligna en la que el honor

del don de mi querido padre es el principal en el poder,

vengo a ofrecerlo, y mi aplicación,

con toda la humildad posible.

REY. Te lo agradecemos, doncella;

Pero que no seáis tan crédula en la curación,

cuando nuestros doctores más doctos nos dejen, y

El colegio congregado ha concluido

Que el arte de trabajar nunca puede rescatar a la naturaleza

De su inaidable estado, digo que no debemos

manchar nuestro juicio, ni corromper nuestra esperanza,

Para prostituir nuestro mal de curar el pasado

A los empíricos; o a disgregar así

Nuestro gran ser y nuestro crédito para estimar

Una ayuda sin sentido, cuando la ayuda más allá del sentido la consideramos.

HELENA. Mi deber me pagará entonces por mis penas.

No volveré a imponer mi oficio a ti;

Suplicando humildemente desde tus reales pensamientos

Que un modesto me lleve de nuevo.

REY. No puedo darte menos, para que me llames agradecido.

Has pensado en ayudarme; y tal agradecimiento doy

como el que se acerca a la muerte a los que desean que viva.

Pero lo que yo sé, tú no lo sabes;

Yo conociendo todo mi peligro, tú no.

HELENA. Lo que puedo hacer no puede hacer daño al intentar,

ya que tú has establecido tu descanso contra el remedio.

Aquel que es el finalizador de las obras más grandes

a menudo las hace el ministro más débil.

Así que la escritura sagrada ha mostrado el juicio en los bebés,

cuando los jueces han sido niños. Grandes inundaciones han volado

De simples fuentes, y grandes mares se han secado

Cuando los milagros han sido negados por los más grandes.

A menudo la expectativa falla, y más a menudo allí

Donde más promete; y a menudo golpea

Donde la esperanza es más fría, y la desesperación más adecuada.

REY. No debo escucharte. Que te vaya bien, amable doncella;

Tus penas, no usadas, deben ser pagadas por ti misma;

Las ofrendas no se agradecen por su recompensa.

HELENA. El mérito inspirado por el aliento está prohibido.

No es así con Él que todo lo sabe,

como lo es con nosotros que cuadramos nuestras conjeturas por medio de espectáculos;

Pero es más presunción en nosotros cuando

cuando contamos con la ayuda del cielo y los actos de los hombres.

Querido señor, a mis esfuerzos da el consentimiento;

Del cielo, no de mí, haz un experimento.

No soy un impostor que se proclama

contra el nivel de mi objetivo;

Pero sé que pienso, y pienso que sé con toda seguridad,

que mi arte no ha dejado de tener fuerza, ni tú has dejado de curarte.

REY. ¿Estás tan seguro? ¿En qué espacio

esperas mi curación?

HELENA. La mayor gracia que presta la gracia.

Antes de que los caballos del sol traigan dos veces

Su antorcha ardiente su anillo diurno,

Antes de que dos veces en la oscuridad y la humedad occidental

el húmedo Hesperus haya apagado su lámpara somnolienta,

O cuatro y veinte veces el cristal del piloto

Ha contado los minutos ladrones cómo pasan,

Lo que está enfermo de tus partes sanas volará,

La salud vivirá libre, y la enfermedad morirá libremente.

REY. Sobre tu certeza y confianza

¿Qué te atreves a hacer?

HELENA. Impuesto de impudicia,

una osadía de ramera, una vergüenza divulgada,

traducido por baladas odiosas; el nombre de mi doncella

se ha quemado de otro modo; ni lo peor de lo peor se ha extendido

Con la más vil tortura que mi vida termine.

REY. Creo que en ti habla algún espíritu bendito

Su poderoso sonido dentro de un órgano débil;

Y lo que la imposibilidad mataría

En el sentido común, el sentido salva otro camino.

Tu vida es querida; porque todo lo que la vida puede valorar

Digno nombre de la vida en ti ha estimado:

Juventud, belleza, sabiduría, valor, todo

lo que la felicidad y la prosperidad pueden llamar felizmente.

Tú, esto, para arriesgarte, tienes que decir

Habilidad infinita o monstruosa desesperada.

Dulce practicante, probaré tu medicina,

que te ayude a morir si yo muero.

HELENA. Si rompo el tiempo, o flaqueo en la propiedad

De lo que hablé, impiadosa muera;

Y bien merecida. Si no ayudo, la muerte es mi tarifa;

Pero, si ayudo, ¿qué me prometes?

REY. Exige lo que quieras.

HELENA. Pero, ¿lo harás a la par?

REY. Sí, por mi cetro y mis esperanzas del cielo.

HELENA. Entonces me darás con tu mano de rey

Que marido en tu poder mandaré.

Exime de mí la arrogancia

De elegir de entre la sangre real de Francia,

mi bajo y humilde nombre para propagar

Con cualquier rama o imagen de tu estado;

Pero tal, tu vasallo, que yo sepa

es libre de pedirte y de concederte.

REY. Aquí está mi mano; las premisas observadas,

Tu voluntad será servida por mi actuación.

Así que escoge en tu tiempo, pues yo,

tu paciente resuelto, aún confío en ti.

Más debo preguntarte, y más debo,

aunque más saber no sea más confiar,

De donde vienes, como te has ido. Pero descansa

bienvenido sin dudas y bendito sin dudas.

Dame algo de ayuda aquí, ¡oh! Si procedes

Tan alto como la palabra, mi acto igualara tu acto.

[Florezca. Exeunt]

ACTO II. ESCENA 2. Rousillon. El palacio del conde

Entran la condesa y el payaso

CONDESA. Vamos, señor; ahora os pondré a la altura de vuestra

crianza.

PAYASO. Me mostraré muy alimentado y poco enseñado. Sé que mi

negocio no es sino para la corte.

CONDESA. ¡A la corte! ¿Por qué, qué lugar te hace especial, cuando

cuando lo dejas de lado con tanto desprecio? ¡Pero a la corte!

PAYASO. En verdad, señora, si Dios le ha prestado a un hombre algún tipo de modales, puede

fácilmente en la corte. El que no puede hacer una pierna, quitarse la gorra

gorra, besar la mano y no decir nada, no tiene ni pierna, ni manos, ni labios,

ni gorra; y en verdad un tipo así, por decir algo, no es para

la corte; pero para mí, tengo una respuesta que servirá a todos los hombres.

CONDESA. Casado, esa es una respuesta generosa que sirve para todas las preguntas.

PAYASO. Es como una silla de barbero, que sirve para todas las nalgas: la nalga

la nalga de alfiler, la nalga de quatch, la nalga de bravo, o cualquier nalga.

CONDESA. ¿Servirá tu respuesta para todas las preguntas?

PAYASO. Tan apta como diez grañones para la mano de un abogado, como tu

corona francesa para tu tafetán, como la prisa de Tib para el dedo índice de Tom

dedo índice, como un panqueque para el martes de carnaval, un morris para el día de mayo,

como el clavo para su agujero, el cornudo para su cuerno, como una regañina

como una regañina a un bribón, como el labio de una monja a la boca de un fraile

como la boca de la monja a la del fraile; más aún, como el budín a su piel.

CONDESA. ¿Tenéis, digo, una respuesta tan adecuada para todas

preguntas?

PAYASO. Desde abajo de vuestro duque hasta abajo de vuestro alguacil, se ajusta a

cualquier pregunta.

CONDESA. Debe ser una respuesta del tamaño más monstruoso que debe encajar

todas las demandas.

PAYASO. Pero una nimiedad tampoco, de buena fe, si el docto debe

hablar de la verdad. Aquí está, y todo lo que le pertenece. Preguntadme

si soy cortesano: no os hará daño saberlo.

CONDESA. Para volver a ser joven, si pudiéramos, seré un tonto en

pregunta, esperando ser el más sabio por vuestra respuesta. Os ruego, señor,

¿sois un cortesano?

PAYASO. ¡Oh, Señor, señor! -Esto es un simple aplazamiento. Más, más, un

cien de ellos.

CONDESA. Señor, soy una pobre amiga vuestra que os quiere.

PAYASO. ¡Oh, señor! -Espeso, grueso; no me perdones.

CONDESA. Creo, señor, que no podéis comer nada de esta carne casera.

PAYASO. ¡Oh, Señor! -Oh, ponedme a ello, os lo aseguro.

CONDESA. Creo que hace poco os han azotado, señor.

PAYASO. ¡Oh, Señor! No me perdones.

CONDESA. ¿Gritáis "¡Oh, Señor!" cuando os azotan, y "no me perdonéis"?

no me"? En efecto, tu "¡Oh, Señor!" es muy consecuente con tus

azotes. Responderíais muy bien a los azotes, si estuvierais

si estuvieras obligado a ello.

PAYASO. Nunca he tenido peor suerte en mi vida en mi "¡Oh, señor!". Veo que

las cosas pueden servir mucho, pero no sirven para siempre.

CONDESA. Juego a la noble ama de casa con el tiempo,

para entretenerlo tan alegremente con un tonto.

PAYASO. ¡Oh, Señor, señor! -Porque no sirve de nuevo.

CONDESA. Un fin, señor. A tu asunto: dale a Helen esto,

y exhórtala a que te responda con un presente;

Encomendadme a mis parientes y a mi hijo. Esto no es mucho.

PAYASO. ¿No es mucho elogio para ellos?

CONDESA. No es mucho empleo para ti. ¿Me entiendes?

PAYASO. De lo más fructífero; estoy allí ante mis piernas.

CONDESA. Apresúrate de nuevo. Exeunt

ACTO II. ESCENA 3. París. El palacio del Rey

Entran BERTRAM, LAFEU y PAROLLES

LAFEU. Dicen que los milagros son cosa del pasado; y tenemos a nuestros filósofos

filosóficos para hacer de las cosas modernas y familiares algo sobrenatural y

sin causa. De ahí que hagamos de los terrores cosas insignificantes,

encerrándonos en un aparente conocimiento cuando deberíamos someternos

a un miedo desconocido.

PAROLES. Es el más raro argumento de asombro que se ha disparado

en nuestros últimos tiempos.

BERTRAM. Y así es.

LAFEU. Para ser abandonado por los artistas...

PAROLLES. Eso digo, tanto de Galeno como de Paracelso.

LAFEU. De todos los sabios y auténticos-

PAROLLES. Así es; así lo digo.

LAFEU. Que le ha dado por incurable-.

PAROLLES. Pues ahí está; eso digo yo también.

LAFEU. No hay que ayudar...

PAROLLES. Cierto; como si se tratara de un hombre asegurado de...

LAFEU. Una vida incierta y una muerte segura.

PAROLES. Justo; decís bien; así lo habría dicho yo.

LAFEU. En verdad puedo decir que es una novedad para el mundo.

PAROLLES. En efecto, lo es. Si lo tenéis a la vista, lo leeréis

leerlo en lo que aquí se llama.

LAFEU. [Leyendo el título de la balada] 'Una muestra de un efecto celestial

Efecto celestial en un actor terrenal".

PAROLES. Eso es; yo hubiera dicho lo mismo.

LAFEU. Vaya, tu delfín no es más lujurioso. Por mi parte, hablo con

respeto-

PAROLES. No, es extraño, es muy extraño; eso es lo breve

y lo tedioso del asunto; y es de un espíritu muy facineroso que

no quiere reconocer que es el...

LAFEU. La misma mano del cielo.

PAROLES. Sí; eso digo yo.

LAFEU. En una muy débil...

PAROLLES. Y debile ministro, gran poder, gran trascendencia;

que debería, de hecho, darnos un uso más que solo

la recov'ridad del Rey, como para ser-

LAFEU. Generalmente agradecido.

Entran el REY, HELENA, y los ASISTENTES

PAROLES. Yo lo habría dicho; tú lo dices bien. Aquí viene el Rey.

LAFEU. Lustig, como dice el holandés. Me gustará más una doncella

mientras tenga un diente en la cabeza. Por qué, es capaz de llevarla un

coranto.

PAROLES. ¡Mort du vinaigre! ¿No es ésta Helena?

LAFEU. Por Dios, creo que sí.

REY. Id, llamad ante mí a todos los señores de la corte.

Sale un asistente

Siéntate, mi preservador, al lado de tu paciente;

Y con esta saludable mano, cuyo sentido desterrado

que has revocado, recibe por segunda vez

la confirmación de mi regalo prometido,

que no es más que tu nombre.

Entren tres o cuatro SEÑORES

Hermosa doncella, envía tu ojo. Este joven paquete

de nobles solteros están a mi disposición,

sobre los que el poder soberano y la voz del padre

Tengo que usar. Haz tu franca elección;

Tú tienes el poder de elegir, y ellos no pueden renunciar.

HELENA. A cada uno de vosotros, una bella y virtuosa amante

Caed, cuando el amor os plazca. Casaros, a cada uno, con una sola.

LAFEU. Daría a la bahía Curtal y sus muebles

Mi boca no estuviera más rota que la de estos muchachos

y escribiera tan poca barba.

REY. Percibidlos bien.

Ninguno de esos sino tuvo un padre noble.

HELENA. Caballeros,

el cielo ha devuelto la salud al Rey a través de mí.

TODOS. Lo entendemos, y damos gracias al cielo por ti.

HELENA. Soy una simple doncella, y en ello más rica

Que protesto que soy simplemente una doncella.

Por favor, Majestad, ya lo he hecho.

El rubor de mis mejillas así me susurra:

'Nos sonrojamos de que elijas; pero, que te rechacen,

que la blanca muerte se asiente en tu mejilla para siempre,

Nunca más llegaremos a ella".

REY. Elige y verás:

Quien rehúye tu amor, rehúye todo su amor en mí.

HELENA. Ahora, Dian, de tu altar vuelo,

y al amor imperial, ese dios altísimo,

mis suspiros fluyen. Señor, ¿escuchas mi demanda?

PRIMER SEÑOR. Y concederla.

HELENA. Gracias, señor; todo lo demás es mudo.

LAFEU. Prefiero estar en esta elección que lanzar ames-ace por mi

vida.

HELENA. El honor, señor, que flamea en tus bellos ojos,

Antes de que hable, responde demasiado amenazadoramente.

El amor hace tu fortuna veinte veces superior

La que tanto desea, y su humilde amor.

SEGUNDO SEÑOR. No mejor, si os place.

HELENA. Recibid mi deseo,

que el gran Amor concede; y así me despido.

LAFEU. ¿Todos la niegan? Si fueran hijos míos los mandaría azotar

los azotaría; o los enviaría al turco para que los hiciera eunucos.

HELENA. No temas que yo tome tu mano;

Nunca te haré mal por tu propio bien.

Bendice tus votos; y en tu lecho

¡Encuentra una fortuna más justa, si alguna vez te casas!

LAFEU. Estos muchachos son chicos de hielo; no la tendrán.

Claro, son bastardos para los ingleses; los franceses nunca los tuvieron.

HELENA. Eres demasiado joven, demasiado feliz y demasiado buena,

para hacerte un hijo de mi sangre.

CUARTO SEÑOR. Hermosa, creo que no.

LAFEU. Todavía hay una uva; estoy seguro de que tu padre bebió vino; pero

si no eres un asno, soy un joven de catorce años; ya te he conocido.

ya te he conocido.

HELENA. [A BERTRAM] No me atrevo a decir que te tomo; pero te doy

a mí y a mi servicio, siempre mientras viva

a tu poder de guía. Este es el hombre.

REY. Pues entonces, joven Bertram, tómala; es tu esposa.

BERTRAM. ¡Mi esposa, mi señor! Suplico a vuestra Alteza,

que me permita usar en este asunto

la ayuda de mis propios ojos.

REY. ¿No sabes, Bertram,

lo que ella ha hecho por mí?

BERTRAM. Sí, mi buen señor;

Pero nunca espero saber por qué debo casarme con ella.

REY. Sabéis que me ha levantado de mi lecho de enfermo.

BERTRAM. Pero la sigue, mi señor, para derribarme

¿debe responder por su levantamiento? La conozco bien:

Ella tuvo su crianza a cargo de mi padre.

¡Una pobre hija de médico mi esposa! Desprecio

¡Más bien me corrompe siempre!

REY. Es sólo el título que desprecias en ella, el que

puedo construir. Extraño es que nuestras sangres,

de color, peso y calor, vertidas todas juntas,

confundan la distinción, pero se mantengan

en diferencias tan poderosas. Si ella es

Todo lo que es virtuoso, salvo lo que no te gusta,

la hija de un pobre médico, no te gusta

De la virtud por el nombre; pero no lo hagas.

Del lugar más bajo cuando las cosas virtuosas proceden,

el lugar se dignifica por la acción del hacedor;

Donde las grandes adiciones se hinchan, y la virtud no,

es un honor despreciable. El bien solo

es bueno sin nombre. La vileza es así:

La propiedad por lo que es debe ir,

no por el título. Ella es joven, sabia, bella;

En esto es heredera inmediata de la naturaleza;

Y estos engendran el honor. Ese es el desprecio del honor

que se desafía a sí mismo cuando nace el honor

Y no es como el padre. El honor prospera

Cuando más bien de nuestros actos se derivan

que de los que nos preceden. La mera palabra es una esclava,

que se derrama en todas las tumbas, en todos los sepulcros.

Un trofeo mentiroso; y como a menudo es mudo

Donde el polvo y el maldito olvido es la tumba

de los huesos honrados. ¿Qué hay que decir?

Si puedes gustar de esta criatura como una doncella,

puedo crear el resto. La virtud y ella

es su propia dote; el honor y la riqueza, de mí.

BERTRAM. No puedo amarla, ni me esforzaré por hacerlo.

REY. Te equivocas, si te esfuerzas en elegir.

HELENA. Me alegro de que estéis bien restablecido, mi señor.

Dejad que el resto se vaya.

REY. Mi honor está en juego; para vencerlo,

debo mostrar mi poder. Toma, coge su mano,

orgulloso muchacho desdeñoso, indigno de este buen regalo,

que en vil error encadenas

mi amor y su desierto; que no puedes soñar

que nosotros, poniéndonos en su defectuosa balanza,

te pesará hasta la viga; que no sepas que

que está en nosotros plantar tu honor donde

que nos plazca que crezca. Controla tu desprecio;

Obedece nuestra voluntad, que se afana en tu bien;

No creas en tu desdén, sino en el presente

Haz a tu propia fortuna el derecho obediente

que tanto tu deber debe como nuestro poder reclama;

O te arrojaré de mi cuidado para siempre

En los tambaleos y el descuido de la juventud y la ignorancia

de la juventud y la ignorancia; mi venganza y mi odio

Desatando sobre ti en nombre de la justicia,

sin ningún tipo de piedad. Habla; tu respuesta.

BERTRAM. Perdonad, mi gracioso señor; porque someto

Mi fantasía a vuestros ojos. Cuando considero

Que la gran creación y la suerte del honor

Vuela donde tú lo pides, encuentro que la que antes

era en mis más nobles pensamientos la más vil, es ahora

La alabada del Rey; que, tan ennoblecida,

es como si hubiera nacido así.

REY. Tómala de la mano,

y dile que es tuya; a quien prometo

Un contrapeso, si no a tu estado

una balanza más completa.

BERTRAM. Tomo su mano.

REY. La buena fortuna y el favor del Rey

Sonríen a este contrato; cuya ceremonia

se verá oportuna en el breve ahora nacido,

y se llevará a cabo esta noche. La fiesta solemne

se celebrará en el próximo espacio,

Esperando a los amigos ausentes. Como la amas,

Tu amor es para mi religioso; si no, se equivoca.

Salgan todos menos LAFEU y PAROLLES que se quedan atrás,

comentando esta boda

LAFEU. ¿Oísteis, monsieur? Unas palabras con usted.

PAROLLES. ¿Es un placer, señor?

LAFEU. Vuestro señor y maestro hizo bien en retractarse.

PAROLLES. ¡Rectificación! ¡Mi señor! ¡Mi maestro!

LAFEU. Sí; ¿no es una lengua que hablo?

PAROLES. Uno muy áspero, y que no se puede entender sin sangriento

éxito. ¡Madre mía!

LAFEU. ¿Es usted compañero del conde Rousillon?

PAROLLES. A cualquier conde; a todos los condes; a lo que es el hombre.

LAFEU. A lo que es hombre del conde: el amo del conde es de otro estilo.

PAROLLES. Sois demasiado viejo, señor; que os satisfaga, sois demasiado

viejo.

LAFEU. Debo deciros, señor, que escribo hombre; a cuyo título la edad

no puede llevarte.

PAROLES. Lo que muy bien me atrevo a hacer, no me atrevo a hacerlo.

LAFEU. Yo te creía, para dos ordinarios, un tipo bastante sabio

compañero; has hecho un desahogo tolerable de tu viaje; podría

pasar. Sin embargo, los pañuelos y los estandartes que te rodean me disuadieron

me disuadieron de creer que eras una nave con una carga demasiado grande. I

Ahora te he encontrado; cuando te pierda de nuevo no me importa; pero no sirves

no sirves para nada más que para recoger; y eso apenas

vale la pena.

PAROLES. Si no tuvieras el privilegio de la antigüedad sobre ti...

LAFEU. No te sumerjas demasiado en la cólera, no sea que aceleres tu

juicio; que si -¡Señor ten piedad de ti por una gallina! Así, mi buena

ventana de celosía, que te vaya bien; no es necesario que abra tu ventana,

pues miro a través de ti. Dame tu mano.

PAROLES. Mi señor, me dais la más atroz indignidad.

LAFEU. Sí, con todo mi corazón; y tú eres digno de ello.

PAROLES. No lo he merecido, señor mío.

LAFEU. Sí, de buena fe, cada uno de sus dramas; y no te voy a dar

un escrúpulo.

PAROLES. Bien, seré más sabio.

LAFEU. Tan pronto como puedas, porque tienes que tirar de un golpe

de lo contrario. Si alguna vez te atan con el pañuelo y

y te golpean, descubrirás lo que es estar orgulloso de tu esclavitud. I

tengo el deseo de mantener mi relación contigo, o más bien mi

conocimiento, para poder decir por defecto: "Es un hombre que conozco".

PAROLES. Mi señor, me hacéis la más insoportable de las vejaciones.

LAFEU. Quisiera que fueran dolores infernales por tu causa, y mi pobre hacer

eterno; porque hacer soy pasado, como por ti, en lo que la moción

la edad me deje. Salir

PAROLES. Pues tienes un hijo que me quitará esta desgracia:

¡viejo, asqueroso y escurridizo señor! Bueno, debo ser paciente; no hay

no hay que encadenar la autoridad. Lo venceré, por mi vida, si puedo

si puedo encontrarme con él con alguna conveniencia, si fuera doble y doblemente

señor. No tendré más piedad de su edad que la que tendría de...

Le venceré, y si pudiera volver a encontrarme con él.

Vuelve a entrar LAFEU

LAFEU. Señor, vuestro señor y dueño se ha casado; hay noticias para

para ti; tienes una nueva dueña.

PAROLES. Suplico muy sinceramente a vuestra señoría que haga alguna

reserva de sus agravios. Es mi buen señor: a quien sirvo

por encima es mi señor.

LAFEU. ¿A quién? ¿A Dios?

PAROLES. Sí, señor.

LAFEU. El diablo es tu amo. ¿Por qué te lanzas a los brazos

tus brazos de esta manera? ¿Haces mangas con tus mangas? ¿Acaso otros

sirvientes lo hacen? Sería mejor que pusieras tu parte inferior donde está tu nariz

en la nariz. Por mi honor, si yo fuera dos horas más joven, te ganaría

a ti. Creo que eres una ofensa general, y todos los hombres deberían

golpearte. Creo que has sido creado para que los hombres respiren

sobre ti.

PAROLES. Es una medida dura e inmerecida, mi señor.

LAFEU. Id, señor; fuisteis golpeado en Italia por coger un grano

de una granada; sois un vagabundo, y no un verdadero viajero;

sois más descarado con los señores y personajes honorables de lo que la

comisión de tu nacimiento y virtud te da la heráldica. No vale la pena ni una palabra más.

no merecéis ni una palabra más, si no os llamaría bribón. Os dejo.

Salir

Entra BERTRAM

PAROLES. Bien, muy, bien, así es entonces. Bien, muy bien; dejadlo

se oculte un tiempo.

BERTRAM. Deshecho, y perdido para siempre a los cuidados.

PAROLES. ¿Qué pasa, cariño?

BERTRAM. Aunque ante el solemne sacerdote he jurado,

no me acostaré con ella.

PAROLES. ¿Qué, qué, cariño?

BERTRAM. ¡Oh, mi Parolles, me han casado!

Iré a las guerras de la Toscana, y nunca me acostaré con ella.

PAROLLES. Francia es un agujero de perro, y no merece más

la pisada de un hombre. ¡A las guerras!

BERTRAM. Hay cartas de mi madre; lo que importa no lo sé todavía.

aún no lo sé.

PAROLES. Sí, eso se sabrá. A las guerras, muchacho, a las

¡guerras!

Lleva su honor en una caja que no se ve

Que abraza su pataleta aquí en casa,

Gastando su varonil médula en sus brazos,

que deberían sostener el salto y la alta curva

del ardiente corcel de Marte. ¡A otras regiones!

Francia es un establo; los que habitamos en él somos jadeos;

Por lo tanto, ¡a la guerra!

BERTRAM. Así será; la enviaré a mi casa,

y le contaré a mi madre el odio que le profeso,

y por qué he huido; escribiré al Rey

Lo que no me atrevo a decir. Su presente regalo

me llevará a esos campos italianos

donde los nobles compañeros atacan. La guerra no es una lucha

Para la casa oscura y la esposa detestada.

PAROLES. ¿Se mantendrá en ti este capriccio, estás seguro?

BERTRAM. Acompañadme a mi cámara y aconsejadme.

La enviaré en seguida. Mañana

Yo a las guerras, ella a su sola pena.

PAROLES. Vaya, estas bolas atadas; hay ruido en ello. Es duro:

Un joven casado es un hombre casado.

Por tanto, vete, y déjala con valor; vete.

El Rey te ha hecho mal; pero, calla, es así. Exeunt

ACTO II. ESCENA 4. París. El palacio del Rey

Entran HELENA y el PAYASO

HELENA. Mi madre me saluda amablemente; ¿está bien?

PAYASO. No está bien, pero tiene salud; está muy

alegre, pero no está bien. Pero, gracias a Dios, está muy

y no le falta nada en el mundo, pero no está bien.

HELENA. Si está muy bien, ¿qué es lo que le molesta para no estar bien?

bien?

PAYASO. En verdad, está muy bien, pero por dos cosas.

HELENA. ¿Qué dos cosas?

EL PAYASO. Una, que no está en el cielo, donde Dios la envía rápidamente.

La otra, que está en la tierra, de donde Dios la envía rápidamente.

Entra PAROLES

PAROLES. ¡Bendita seáis, mi afortunada señora!

HELENA. Espero, señor, tener vuestra buena voluntad para tener mi propia

fortuna.

PAROLES. Tuvisteis mis oraciones para llevarlas a cabo; y para mantenerlas

tenedlas todavía. Oh, bribón mío, ¿cómo está mi vieja?

PAYASO. Para que tú tuvieras sus arrugas y yo su dinero, quisiera que ella

hiciera lo que tú dices.

PAROLES. Pues yo no digo nada.

PAYASO. Casado, tú eres el más sabio; porque la lengua de muchos hombres sacude

la perdición de su amo. No decir nada, no hacer nada, no saber

nada, y no tener nada, es ser gran parte de tu

título, que está a muy poco de la nada.

PAROLES. Fuera de aquí, sois un bribón.

PAYASO. Debisteis decir, señor, "Antes que un bribón eres un bribón";

es decir: "Antes que yo, eres un bribón". Esto hubiera sido la verdad, señor.

PAROLES. Vete, eres un tonto ingenioso; te he encontrado.

PAYASO. ¿Me encontraste en ti mismo, señor, o te enseñaron a encontrarme

¿me? La búsqueda, señor, fue provechosa; y mucho tonto podéis encontrar

en ti, incluso para el placer del mundo y el aumento de

la risa.

PAROLES. Un buen bribón, a fe mía, y bien alimentado.

Señora, mi señor se irá esta noche:

Un asunto muy serio le reclama.

La gran prerrogativa y el rito del amor,

que, como su deber, el tiempo reclama, el reconoce;

Pero lo pospone a una restricción obligada;

Cuya carencia, y cuya demora, está llena de dulces,

que ahora destilan en el tiempo de la curva,

para hacer que la hora venidera rebose de alegría

Y el placer ahogue el borde.

HELENA. ¿Qué más tiene?

PAROLES. Que te despedirás al instante del Rey,

y que os apresuréis a proceder como es debido,

con la fuerza de la disculpa que creas

Que pueda hacer probable la necesidad.

HELENA. ¿Qué más ordena?

PAROLES. Que, una vez obtenido esto, en seguida

Atienda a su ulterior placer.

HELENA. En todo espero su voluntad.

PAROLES. Así se lo comunicaré.

HELENA. Te lo ruego. Salida de PAROLLES

Vamos, señor. Exeunt

ACTO II. ESCENA 5. París. El palacio del Rey

Entran LAFEU y BERTRAM

LAFEU. Pero espero que vuestra señoría no lo considere un soldado.

BERTRAM. Sí, mi señor, y de muy valerosa aprobación.

LAFEU. Lo tenéis por su propia liberación.

BERTRAM. Y por otros testimonios garantizados.

LAFEU. Entonces mi dial no va de verdad; tomé esta alondra por un escribano.

BERTRAM. Os aseguro, mi señor, que es muy grande en conocimientos,

y en consecuencia valiente.

LAFEU. Entonces he pecado contra su experiencia y he transgredido

contra su valor; y mi estado es peligroso, ya que no puedo

todavía no puedo encontrar en mi corazón el arrepentimiento. Aquí viene; te ruego que

que nos hagamos amigos; yo perseguiré la amistad

Entra PAROLLES

PAROLES. [A BERTRAM] Estas cosas se harán, señor.

LAFEU. Rogad, señor, ¿quién es su sastre?

PAROLES. ¡Señor!

LAFEU. Oh, lo conozco bien. Sí, señor; él, señor, es un buen trabajador, un

muy buen sastre.

BERTRAM. [Aparte de PAROLLES] ¿Se ha ido con el Rey?

PAROLLES. Así es.

BERTRAM. ¿Se irá esta noche?

PAROLLES. Como tú la quieras.

BERTRAM. He escrito mis cartas, he encajado mi tesoro,

he ordenado nuestros caballos; y esta noche,

cuando tome posesión de la novia,

Terminaré antes de empezar.

LAFEU. Un buen viajero es algo al final de la cena;

pero uno que miente tres veces y usa una verdad conocida para pasar

mil naderías, debe ser oído una vez y golpeado tres veces.

Dios os salve, capitán.

BERTRAM. ¿Hay alguna falta de cariño entre mi señor y vos, monsieur?

PAROLES. No sé cómo he merecido encontrarme con el disgusto de mi señor.

de mi señor.

LAFEU. Habéis hecho lo posible por encontrarlo, con botas y espuelas y todo,

como el que saltó a las natillas; y fuera de ellas correrás

de nuevo, antes que sufrir la pregunta por tu residencia.

BERTRAM. Puede ser que lo hayáis confundido, mi señor.

LAFEU. Y así lo haré siempre, aunque lo tomé en las oraciones.

Que os vaya bien, mi señor; y creed esto de mí: no puede haber

nuez en esta ligera nuez; el alma de este hombre es su ropa;

no te fíes de él en asuntos de gran importancia; he mantenido de ellos

mansos, y conozco sus naturalezas. Adiós, monsieur; he hablado

mejor de lo que tenéis o merecéis de mi mano; pero debemos

debemos hacer el bien contra el mal. Salir

PAROLES. Un señor ocioso, lo juro.

BERTRAM. Yo creo que sí.

PAROLLES. ¿Por qué, no lo conocéis?

BERTRAM. Sí, le conozco bien; y el habla común

Le da un pase digno. Aquí viene mi zueco.

Entra HELENA

HELENA. He, señor, como se me ordenó de usted,

hablado con el Rey, y he procurado su permiso

Para la presente despedida; sólo desea

Un poco de charla privada con vos.

BERTRAM. Obedeceré su voluntad.

No debes asombrarte, Helena, de mi proceder,

que no tiene color con el tiempo, ni hace

La ministración y el oficio requerido

En mi particular. No estaba preparado

Para tal asunto; por eso me encuentro

tan inquieto. Esto me lleva a suplicaros

que pronto tomes tu camino a casa,

Y mas bien reflexionar que preguntar por que te suplico;

Porque mis respetos son mejores de lo que parecen,

Y mis citas tienen una necesidad

Mayor que la que se muestra a primera vista

Para ti que no los conoces. Esto para mi madre.

[Dando una carta]

Pasarán dos días antes de que te vea; así que

te dejo con tu sabiduría.

HELENA. Señor, no puedo decir nada

sino que soy vuestra más obediente servidora.

BERTRAM. Vamos, vamos, no más de eso.

HELENA. Y siempre

Con verdadera observancia buscaré sacar lo que

donde mis estrellas hogareñas han fallado

Para igualar mi gran fortuna.

BERTRAM. Deja eso.

Mi prisa es muy grande. Adiós, vuelve a casa.

HELENA. Le ruego, señor, que me disculpe.

BERTRAM. Bueno, ¿qué diríais?

HELENA. No soy digna de la riqueza que debo,

Ni me atrevo a decir que es mía, y sin embargo lo es;

Pero, como un ladrón timorato, más quisiera robar

Lo que la ley avala como mío.

BERTRAM. ¿Qué quieres?

HELENA. Algo; y poco; nada, en verdad.

No os diría lo que quisiera, mi señor.

La fe, sí:

Los extraños y los enemigos se separan y no se besan.

BERTRAM. Os ruego que no os quedéis, sino que os apresuréis a montar a caballo.

HELENA. No quebrantaré vuestra orden, mi buen señor.

BERTRAM. ¿Dónde están mis otros hombres, monsieur?

Adiós. Salida de HELENA

Ve hacia tu casa, donde nunca vendré

Mientras pueda agitar mi espada u oír el tambor.

Fuera, y a por nuestra huida.

PAROLES. ¡Valiente, coragio! Exeunt

ACTO III. ESCENA 1. Florencia. El palacio del DUQUE

Florecimiento. Entra el DUQUE DE FLORENCIA, atendido; dos

SEÑORES FRANCESES, con una TROPA DE SOLDADOS

DUQUE. Así que, de punto a punto, ahora habéis oído

Las razones fundamentales de esta guerra;

Cuya gran decisión ha derramado mucha sangre

Y más sed de ella.

PRIMER SEÑOR. Santa parece la disputa

Por parte de vuestra Gracia; negra y temible

por parte del adversario.

DUQUE. Por eso nos maravillamos mucho de que nuestro primo Francia

se cerrara en un negocio tan justo

contra nuestras oraciones de préstamo.

SEGUNDO SEÑOR. Buen señor mío,

no puedo ceder las razones de nuestro estado,

sino como un hombre común y corriente

Que la gran figura de un consejo enmarca

Por un movimiento autodestructivo; por eso no me atrevo

Decir lo que pienso de él, ya que me he encontrado

en mis inciertos fundamentos para fallar

tan a menudo como lo supuse.

DUQUE. Que sea de su agrado.

PRIMER SEÑOR. Pero estoy seguro de que los más jóvenes de nuestra naturaleza

que se exceden en su holgura, vendrán día a día

vienen aquí por la medicina.

DUQUE. Bienvenidos serán

Y todos los honores que puedan volar de nosotros

se depositarán en ellos. Conocen bien sus lugares;

Cuando mejor caen, por sus méritos cayeron.

Mañana al campo. Florezcan. Exeunt

ACTO III. ESCENA 2. Rousillon. El palacio del conde

Entran la condesa y el payaso

CONDESA. Todo ha sucedido como yo hubiera querido, salvo que él

no viene con ella.

PAYASO. Por mi parte, creo que mi joven señor es un hombre muy melancólico

hombre.

CONDESA. ¿Por qué razón, os ruego?

PAYASO. Pues que mirará su bota y cantará; arreglará la gola y

cantará; hará preguntas y cantará; se hurgará los dientes y cantará. Conozco a un

hombre que con este truco de la melancolía vendió una buena mansión por una

canción.

CONDESA. Déjame ver lo que escribe, y cuándo piensa venir.

[Abriendo una carta]

PAYASO. No tengo en mente a Isbel desde que estuve en la corte. Nuestra vieja maruca

y nuestros Isbels del país no se parecen en nada a vuestra vieja maruca y

vuestros Isbeles de la corte. El cerebro de mi Cupido ha sido golpeado;

y empiezo a amar, como un viejo ama el dinero, sin estómago.

CONDESA. ¿Qué tenemos aquí?

PAYASO. En fin, lo que tenéis allí. Salir

CONDESA. [Lee] 'Os he enviado una nuera; ha

recuperado al Rey y me ha deshecho. Me he casado con ella, no me he acostado

con ella; y he jurado hacer el "no" eterno. Oiréis que he huido

antes de que llegue la noticia. Si hay anchura suficiente

en el mundo, mantendré una larga distancia. Mi deber para contigo.

Tu desafortunado hijo,

BERTRAM.'

Esto no está bien, muchacho imprudente y desenfrenado,

huir de los favores de tan buen rey,

para que su indignación caiga sobre tu cabeza

Por el mal uso de una doncella demasiado virtuosa

para el desprecio del imperio.

Vuelve a entrar el PAYASO

PAYASO. Oh, señora, aquí hay noticias pesadas entre dos soldados

y mi joven dama.

CONDESA. ¿De qué se trata?

PAYASO. No, la noticia es un poco reconfortante, un poco reconfortante.

hijo no será asesinado tan pronto como pensaba.

CONDESA. ¿Por qué habría de morir?

PAYASO. Eso digo yo, señora, si huye, como he oído que lo hace, el

el peligro está en aguantar; eso es la pérdida de los hombres, aunque sea

la obtención de niños. Aquí vienen os dirá más. Por mi

parte, sólo he oído que su hijo se ha escapado. Salir

Entra HELENA y los dos CABALLEROS FRANCESES

SEGUNDO CABALLERO. Salvaos, buena señora.

HELENA. Señora, mi señor se ha ido, se ha ido para siempre.

PRIMER CABALLERO. No digas eso.

CONDESA. Pensad en la paciencia. Os ruego, señores...

He sentido tantos caprichos de alegría y pena

que la primera cara de ninguna de las dos, en el arranque,

puede hacerme sentir como una mujer. ¿Dónde está mi hijo, os ruego?

PRIMER CABALLERO. Señora, ha ido a servir al Duque de Florencia.

Nos encontramos con él allá, pues de allí vinimos,

Y, después de algún despacho en la corte,

nos dirigimos de nuevo hacia allí.

HELENA. Mirad esta carta, señora; aquí está mi pasaporte.

[Cuando puedas poner el anillo en mi dedo, que

que nunca se quitará, y me muestres un hijo engendrado de tu cuerpo

del que soy padre, entonces llámame marido; pero en ese "entonces" yo

escribo un "nunca".

Esta es una frase espantosa.

CONDESA. ¿Os ha traído esta carta, señores?

PRIMER CABALLERO. Sí, señora;

Y por el contenido sentimos nuestras molestias.

CONDESA. Os ruego, señora, que tengáis mejor ánimo;

Si tu absorbes todas las penas son tuyas,

me robas una parte. Era mi hijo;

Pero lavo su nombre de mi sangre,

y tú eres todo mi hijo. ¿Hacia Florencia se dirige?

PRIMER CABALLERO. Sí, señora.

CONDESA. ¿Y para ser soldado?

PRIMER CABALLERO. Tal es su noble propósito; y, creedlo,

el Duque le concederá todo el honor

que la buena conveniencia reclama.

CONDESA. ¿Regresáis allí?

SEGUNDO CABALLERO. Sí, señora, con la mayor celeridad.

HELENA. [Lee] 'Hasta que no tenga esposa, no tengo nada en Francia'.

Es amargo.

CONDESA. ¿Encuentras eso allí?

HELENA. Sí, señora.

SEGUNDO CABALLERO. No es más que el atrevimiento de su mano, que

su corazón no consentía.

CONDESA. ¡Nada en Francia hasta que no tenga esposa!

No hay nada aquí que sea demasiado bueno para él

Sino ella; y merece un señor

Al que veinte muchachos tan rudos puedan atender

y llamarla cada hora señora. ¿Quién estaba con él?

EL SEGUNDO CABALLERO. Un sirviente solamente, y un caballero

Que alguna vez he conocido.

CONDESA. Parolles, ¿no es así?

SEGUNDO CABALLERO. Sí, mi buena señora, él.

CONDESA. Un tipo muy manchado, y lleno de maldad.

Mi hijo corrompe una naturaleza bien nacida

con su inducción.

SEGUNDO CABALLERO. En efecto, buena señora,

el tipo tiene mucho de eso

Que le tiene mucho que tener.

CONDESA. De nada, señores.

Os rogaré, cuando veáis a mi hijo,

que le digáis que su espada nunca podrá ganar

El honor que pierde. Más os rogaré

Que lleves a lo largo.

PRIMER CABALLERO. Os servimos, señora,

en eso y en todos vuestros asuntos más dignos.

CONDESA. No es así, sino como cambiamos nuestras cortesías.

¿Se acercan? Exeunt COUNTESS y GENTLEMEN

HELENA. "Hasta que no tenga esposa, no tengo nada en Francia".

¡Nada en Francia hasta que no tenga esposa!

No tendrás ninguna, Rousillon, ninguna en Francia

Entonces lo tienes todo de nuevo. ¡Pobre señor! ¿No es

Que te persiguen de tu país, y exponen

esos tiernos miembros tuyos al evento

de la guerra no escatimada? ¿Y soy yo

el que te aleja de la corte deportiva, donde

te dispararon con ojos hermosos, para ser la marca

de los humeantes mosquetes? Oh, vosotros, mensajeros de plomo,

que cabalgan sobre la violenta velocidad del fuego,

Volad con falsa puntería; moved el aire quieto,

Que canta con penetración; no toquéis a mi señor.

A quien le dispare, yo lo pondré allí;

Quien cargue sobre su pecho adelantado,

yo soy el caitiff que lo sostiene;

Y aunque no lo mate, soy la causa

de su muerte. Mejor sería que

que me encontrara con el león rabioso cuando rugía

con la aguda presión del hambre; mejor sería

Que todas las miserias que la naturaleza debe

fueran mías de una vez. No; ven a casa, Rousillon,

De donde el honor, sino del peligro, gana una cicatriz,

como a menudo lo pierde todo. Me iré.

Mi presencia aquí es la que te retiene.

¿Debo quedarme aquí para hacerlo? No, no, aunque

El aire del paraíso abanicó la casa,

y los angeles lo oficien todo. Me iré,

Para que el lamentable rumor pueda informar de mi huida

para consolar tu oído. Ven, noche; termina, día.

Pues con la oscuridad, pobre ladrón, me escabulliré. Salir

ACTO III. ESCENA 3. Florencia. Ante el palacio del DUQUE

Florecimiento. Entran el DUQUE DE FLORENCIA, BERTRAM, PAROLAS, SOLDADOS, tambor y trompetas

DUQUE. El general de nuestra caballería eres tú; y nosotros,

grandes en nuestra esperanza, ponemos nuestro mejor amor y credibilidad

sobre tu prometedora fortuna.

BERTRAM. Señor, es

Una carga demasiado pesada para mis fuerzas; pero aun así

Nos esforzaremos en llevarla por vuestro digno bien

Hasta el extremo del peligro.

DUQUE. Entonces vete;

y que la fortuna juegue sobre tu próspero timón,

como tu auspiciosa dueña.

BERTRAM. Este mismo día,

Gran Marte, me pongo en tu fila;

Hazme como mis pensamientos, y demostraré

Un amante de tu tambor, odiador del amor. Exeunt

ACTO III. ESCENA 4. Rousillon. El palacio del conde

Entran la condesa y el guardián

CONDESA. ¡Ay! ¿Y le quitarías la carta?

¿No sabéis que ella haría lo que ha hecho

al enviarme una carta? Vuelve a leerla.

GUARDIA. [Soy el peregrino de San Jaques, que se ha ido para allá.

El amor ambicioso me ha ofendido tanto

Que descalzo camino por el frío suelo,

con el santo voto de haber enmendado mis faltas.

Escribe, escribe, que del sangriento curso de la guerra

Mi querido amo, tu querido hijo, pueda huir.

Bendícelo en casa en paz, mientras yo desde lejos

Su nombre con fervor celoso santifique.

Sus trabajos tomados me piden que lo perdone;

Yo, su despreciable Juno, le envié

De los amigos de la corte, a vivir con los enemigos del campo,

donde la muerte y el peligro persiguen los talones del valor.

Es demasiado bueno y justo para la muerte y para mí;

A quien yo misma abrazo para liberarlo".

CONDESA. ¡Ah, qué agudos aguijones hay en sus palabras más suaves!

Rinaldo, nunca te faltó tanto consejo

Como dejarla pasar así; si hubiera hablado con ella,

podría haber desviado sus intenciones,

lo que ella ha impedido.

GUARDIA. Perdonadme, señora;

Si os hubiera dado esto por la noche,

Ella podria haber sido eliminada; y sin embargo ella escribe

La búsqueda sería vana.

CONDESA. ¿Qué ángel podría bendecir

bendiga a este indigno marido? No puede prosperar,

a menos que sus oraciones, que el cielo se deleita en escuchar

y ama conceder, lo libren de la ira

de la mayor justicia. Escribe, escribe, Rinaldo,

a este indigno marido de su esposa;

Que cada palabra pese sobre su valor

Que pese demasiado poco. Mi mayor dolor,

Aunque poco lo sienta, ponlo en claro.

Envía el mensajero más conveniente.

Cuando tal vez sepa que ella se ha ido

Volverá; y espero que ella,

al escuchar tanto, apresurará su pie de nuevo,

guiada hasta aquí por el amor puro. Cual de los dos

es el más querido para mí, no tengo habilidad en el sentido

para distinguirlos. Proporcionad a este mensajero.

Mi corazón está pesado, y mi edad es débil;

La pena quiere tener lágrimas, y el dolor me obliga a hablar. Exeunt

ACTO III. ESCENA 5.

Fuera de los muros de Florencia

Un tucket a lo lejos. Entran una vieja VIUDA DE FLORENCIA, su hija DIANA

VIOLENTA, y MARIANA, con otros CIUDADANOS

VIUDA. No, venid; porque si se acercan a la ciudad perderemos

toda la vista.

DIANA. Dicen que el conde francés ha hecho un servicio muy honorable.

VIUDA. Se dice que ha tomado a su gran comandante;

y que con su propia mano mató al hermano del Duque. [Tucket]

Hemos perdido nuestro trabajo; se han ido por el camino contrario. Escuchad.

por sus trompetas.

MARIANA. Vamos, volvamos de nuevo, y bastémonos con el

informe de ello. Bien, Diana, tened cuidado con este conde francés; el

honor de una doncella es su nombre, y ningún legado es tan rico como

la honestidad.

VIUDA. He contado a mi vecino cómo os ha solicitado un

caballero su compañero.

MARIANA. Conozco a ese bribón, ¡que lo cuelguen! un tal Parolles; un asqueroso

oficial es en esas sugerencias para el joven conde. Ten cuidado con

de ellos, Diana: sus promesas, seducciones, juramentos, señales, y todos

estos motores de la lujuria, no son las cosas a las que se someten; muchas

doncella ha sido seducida por ellos; y la miseria es, ejemplo, que

tan terrible muestra en el naufragio de la doncella, no puede por todo ello

disuadir la sucesión, sino que se calen con las ramitas que

los amenaza. Espero no tener que aconsejaros más; pero

espero que tu propia gracia te mantenga donde estás, aunque no haya

no se conociera más peligro que el de la modestia que tanto se pierde.

DIANA. No tendréis que temerme.

Entra HELENA vestida de peregrina

VIUDA. Eso espero. Mira, aquí viene una peregrina. Sé que se acostará

en mi casa: allí se envían unos a otros. La interrogaré.

¡Dios te salve, peregrino! ¿Adónde vas?

HELENA. A Saint Jaques le Grand.

¿Dónde se alojan los palmeros, os lo ruego?

LA VIUDA. En el San Francisco de aquí, junto al puerto.

HELENA. ¿Es este el camino?

[Una marcha a lo lejos]

VIUDA. Sí, casarse, es. ¡Oye! Vienen por aquí.

Si te quedas, santo peregrino,

pero hasta que las tropas pasen,

te llevaré a donde te alojarás;

Más bien porque creo que conozco a vuestra anfitriona

Tan amplia como yo.

HELENA. ¿Eres tú misma?

VIUDA. Si te place, peregrino.

HELENA. Os lo agradezco, y me quedaré a vuestro aire.

VIUDA. ¿Vienes, creo, de Francia?

HELENA. Así es.

VIUDA. Aquí verás a un compatriota tuyo

Que ha prestado dignos servicios.

HELENA. Su nombre, te ruego.

DIANA. El Conde Rousillon. ¿Conocéis a uno así?

HELENA. Pero por el oído, que oye más noblemente de él;

Su cara no la conozco.

DIANA. Lo que es él,

Ha sido tomado valientemente aquí. Ha robado de Francia,

como se dice, porque el Rey lo ha casado

en contra de su voluntad. ¿Crees que es así?

HELENA. Sí, seguramente, sólo la verdad; conozco a su señora.

DIANA. Hay un caballero que sirve al Conde

Informa pero toscamente de ella.

HELENA. ¿Cómo se llama?

DIANA. Monsieur Parolles.

HELENA. Oh, creo que con él,

En argumento de alabanza, o al valor

del propio gran Conde, es demasiado mezquina

Para que se repita su nombre; todo su merecimiento

Es una honestidad reservada, y eso

No he oido examinarla.

DIANA. ¡Ay, pobre señora!

Es una dura esclavitud convertirse en la esposa

de un señor que la detesta.

VIUDA. Yo, dulce y buena criatura, dondequiera que esté

Su corazon pesa tristemente. Esta joven doncella podría hacerle

Un giro astuto, si lo desea.

HELENA. ¿Qué quieres decir?

Puede ser que el amoroso Conde la solicite

En el propósito ilícito.

VIUDA. Lo hace, en efecto;

Y rompe con todo lo que puede en tal traje

Corromper el tierno honor de una doncella;

Pero ella está armada para él, y mantiene su guardia

En honesta defensa.

Entran, con tambor y colores, BERTRAM, PAROLLES, y todo el

todo el ejército

MARIANA. ¡Los dioses no permiten otra cosa!

VIUDA. Así, ahora vienen.

Ese es Antonio, el hijo mayor del Duque;

Ese, Escalus.

HELENA. ¿Cuál es el francés?

DIANA. Él-

El del penacho; es un tipo muy galante.

Me gustaría que amara a su esposa; si fuera más honrado

El seria mucho mas bueno. ¿No es un apuesto caballero?

HELENA. Me gusta mucho.

DIANA. Es una pena que no sea honesto. Yond es ese mismo bribón

que lo lleva a estos lugares; si yo fuera su dama

envenenaría a ese vil bribón.

HELENA. ¿Cuál es él?

DIANA. Ese jacobado de los pañuelos. ¿Por qué está melancólico?

HELENA. Tal vez esté herido en la batalla.

PAROLES. ¡Pierde nuestro tambor! Bien.

MARIANA. Está astutamente enfadado por algo.

Mira, nos ha espiado.

VIUDA. ¡Maríana, que te cuelguen!

MARIANA. ¡Y tu cortesía, para ser portadora de anillos!

Exeunt BERTRAM, PAROLLES, y ARMADA

VIUDA. La tropa ha pasado. Ven, peregrino, te llevaré

A donde te hospedarás. De los penitentes ordenados

Hay cuatro o cinco, con destino al gran Saint Jaques,

ya en mi casa.

HELENA. Os lo agradezco humildemente.

Por favor, esta matrona y esta gentil doncella

Que coman con nosotros esta noche; el cargo y el agradecimiento

Serán para mí, y, para recompensaros más,

os daré algunos preceptos de esta virgen,

Digno de la nota.

AMBOS. Tomaremos su oferta amablemente. Exeunt

ACTO III. ESCENA 6. Campamento ante Florencia

Entra BERTRAM, y los dos SEÑORES FRANCESES

SEGUNDO SEÑOR. No, mi buen señor, ponedlo en marcha; dejadle hacer lo que quiera.

PRIMER SEÑOR. Si vuestra señoría no lo encuentra escondido, no me tenga más

en vuestro respeto.

SEGUNDO SEÑOR. Por mi vida, mi señor, una burbuja.

BERTRAM. ¿Creéis que estoy tan engañado en él?

SEGUNDO SEÑOR. Creedlo, mi señor, en mi propio y directo conocimiento,

sin ninguna malicia, pero para hablar de él como mi pariente, es un

un cobarde muy notable, un infinito e interminable mentiroso, un

prometedor, sin ninguna cualidad digna de ser atendida por su señoría.

entretenimiento de su señoría.

PRIMER SEÑOR. Es conveniente que le conozcáis; no sea que, confiando demasiado en su

virtud, que no tiene, pudiera en algún gran y confiable

en un peligro mayor os falle.

BERTRAM. Ojalá supiera en qué acción concreta hay que ponerle a prueba.

PRIMER SEÑOR. Ninguna mejor que dejarle sacar su tambor, que

que le oísteis comprometerse tan confiadamente a hacer.

SEGUNDO SEÑOR. Yo, con una tropa de florentinos, le sorprenderé de repente.

a los que estoy seguro que no conoce del enemigo.

Le ataremos y engañaremos para que no suponga otra cosa

sino que es llevado a la liga de los adversarios cuando

lo llevemos a nuestras tiendas. Sólo que vuestra señoría esté presente en su examen.

su examen; si no lo hace, por la promesa de su vida y en

y en la más alta compulsión del vil temor, se ofrezca a traicionaros y

entregar toda la inteligencia en su poder contra ti, y eso

con el divino despojo de su alma bajo juramento, nunca confíe en mi

juicio en nada.

PRIMER SEÑOR. Oh, por el amor de la risa, que traiga su tambor; él

dice que tiene una estratagema para ello. Cuando vuestra señoría vea el fondo

de su éxito, y en qué metal se fundirá este falso trozo de

mineral será fundido, si no le dais el entretenimiento de John Drum

de John Drum, su inclinación no podrá ser removida. Aquí viene.

Entra PAROLES

SEGUNDO SEÑOR. Oh, por amor a la risa, no impidáis el honor de

su designio; dejadle sacar su tambor en cualquier mano.

BERTRAM. ¡Cómo ahora, monsieur! Este tambor se clava mucho en vuestra

disposición.

PRIMER SEÑOR. Que le den por saco; dejadlo; no es más que un tambor.

PAROLES. ¡Pero un tambor! ¿No es más que un tambor? ¡Un tambor tan perdido! Había

excelente orden: cargar con nuestro caballo sobre nuestras propias

¡y desgarrar a nuestros propios soldados!

PRIMER SEÑOR. Eso no fue culpa del mando del servicio.

servicio; fue un desastre de la guerra que el propio César no podría

si hubiera estado allí al mando.

BERTRAM. Bien, no podemos condenar mucho nuestro éxito.

La pérdida de ese tambor fue un poco deshonrosa, pero no se puede recuperar.

recuperar.

PAROLES. Podría haberse recuperado.

BERTRAM. Podría, pero ahora no.

PAROLLES. Se va a recuperar. Pero como el mérito del servicio es

rara vez se atribuye al verdadero y exacto ejecutante, me gustaría tener

ese tambor u otro, o 'hic jacet'.

BERTRAM. Pues si tenéis estómago, a él, monsieur. Si pensáis que

que su misterio en la estratagema puede traer este instrumento de honor

de nuevo a su barrio natal, sea magnánimo en la empresa,

y siga adelante; yo honraré el intento por una hazaña digna. Si

Si lo hacéis bien, el Duque hablará de ello y os dará lo que

lo que más le convenga a su grandeza, incluso hasta la máxima

sílaba de nuestro valor.

PAROLES. Por la mano de un soldado, lo emprenderé.

BERTRAM. Pero no debéis ahora dormitar en ello.

PAROLES. Lo haré esta tarde; y en seguida escribiré

mis dilemas, me animaré en mi certeza, me pondré

en mi preparación mortal; y a medianoche esperad tener más noticias

de mí.

BERTRAM. ¿Puedo atreverme a informar a su Ilustrísima de que estáis en ello?

PAROLES. No sé cuál será el éxito, mi señor, pero el

intento lo juro.

BERTRAM. Sé que sois valiente, y, por vuestra condición de soldado,

suscribiré por ti. Adiós.

PAROLES. No quiero muchas palabras. Salir

SEGUNDO SEÑOR. No más que un pez ama el agua. ¿No es éste un extraño

señor, que tan confiadamente parece emprender este

asunto, que sabe que no se puede hacer; se condena a sí mismo a hacerlo,

y se atreve más a ser condenado que a hacerlo.

PRIMER SEÑOR. No le conocéis, mi señor, como nosotros. Es seguro que

que se escabullirá en el favor de un hombre, y durante una semana

se escapa de una gran cantidad de descubrimientos; pero cuando lo descubres,

lo tendréis para siempre.

BERTRAM. ¿Por qué, crees que no hará nada de esto que

tan seriamente se dirige a sí mismo?

SEGUNDO SEÑOR. Ninguna en el mundo; pero vuelve con una invención, y

aplaudir sobre vosotros dos o tres probables mentiras. Pero ya casi lo hemos

lo hemos emboscado. Veréis su caída esta noche, pues en verdad no está hecho para el respeto de vuestra señoría.

para el respeto de vuestra señoría.

PRIMER SEÑOR. Os haremos un poco de gracia con el zorro antes de que lo matemos.

El viejo lord Lafeu fue el primero en fumarlo. Cuando su disfraz y

se separen, decidme qué espadín encontraréis, que veréis esta misma noche.

veréis esta misma noche.

SEGUNDO SEÑOR. Debo ir a buscar mis ramitas; será atrapado.

BERTRAM. Tu hermano vendrá conmigo.

SEGUNDO SEÑOR. Como le plazca a su señoría. Os dejo. Salir

BERTRAM. Ahora os llevaré a la casa, y os mostraré

La muchacha de la que hablé.

PRIMER SEÑOR. Pero decís que es honesta.

BERTRAM. Eso es toda la culpa. Sólo hablé con ella una vez,

y la encontré maravillosamente fría; pero la envié,

Por este mismo coxcomb que tenemos en el viento,

Cartas y recuerdos que ella devolvió;

Y esto es todo lo que he hecho. Es una hermosa criatura;

¿Quieres ir a verla?

PRIMER SEÑOR. Con todo mi corazón, mi señor. Exeunt

ACTO III. ESCENA 7. Florencia. La casa de la VIUDA

Entran HELENA y la VIUDA

HELENA. Si dudáis de que no soy ella,

no sé cómo os aseguraré más

Pero perderé los terrenos en los que trabajo.

VIUDA. Aunque mi hacienda se caiga, he nacido bien,

No estoy familiarizada con estos negocios;

Y no pondría mi reputación ahora

En ningún acto de mancha.

HELENA. Ni yo lo desearía.

Primero dame confianza el conde es mi marido,

y lo que a vuestro consejo jurado he dicho

Es así de palabra a palabra; y entonces no puedes,

por la buena ayuda que de ti tomaré,

equivocaros al otorgarla.

VIUDA. Debo creeros;

pues me habéis mostrado lo que bien aprueba

Que sois grande en fortuna.

HELENA. Toma esta bolsa de oro

y déjame comprar tu amistosa ayuda hasta ahora,

Que pagaré de más y volveré a pagar

Cuando la haya encontrado. El conde corteja a tu hija

Deja de lado su asedio sin sentido ante su belleza,

Resuelto a llevarla. Dejadla en fino consentimiento,

Como nosotros le diremos como es mejor soportarlo.

Ahora su importante sangre no negará

Que ella exigirá. Un anillo que el condado lleva

Que hacia abajo ha sucedido en su casa

De hijo a hijo, unos cuatro o cinco descendientes

Desde que el primer padre lo llevó. Este anillo lo tiene

En la más rica elección; sin embargo, en su ocioso fuego

Para comprar su voluntad, no parece demasiado caro,

como si se arrepintiera después.

VIUDA. Ahora veo

El fondo de tu propósito.

HELENA. Lo ves lícito entonces. No es más

Sino que tu hija, antes de parecer como ganada

desea este anillo; le nombra un encuentro;

En fin, me entrega para llenar el tiempo,

Ella misma se ausenta muy castamente. Después de esto,

para casarme con ella, añadiré tres mil coronas

A lo que ya se ha gastado.

VIUDA. He cedido.

Instruye a mi hija cómo debe perseverar,

que el tiempo y el lugar con este engaño tan lícito

Pueda resultar coherente. Todas las noches viene

Con músicas de todo tipo, y canciones compuestas

A su indignidad. Nada nos lleva a reprenderle

a reprenderlo desde nuestros aleros, pues persiste

Como si su vida dependiera de ello.

HELENA. Por qué entonces esta noche

ensayemos nuestro complot; que, si se apresura,

es un significado malvado en un acto legal,

y un significado lícito en un acto lícito;

Donde ambos no son pecado, y sin embargo un hecho pecaminoso.

Pero vamos a ello. Exeunt

ACTO IV. ESCENA 1. Fuera del campamento florentino

Entra el SEGUNDO SEÑOR FRANCÉS con otros cinco o seis SOLDADOS en la emboscada

SEGUNDO SEÑOR. No puede venir de otra manera que por esta esquina del seto.

Cuando salgáis a por él, hablad el lenguaje terrible que queráis;

aunque no lo entendáis vosotros mismos, no importa; porque no debemos

parecer que le entendemos, a no ser que haya alguien entre nosotros, a quien

que nos sirva de intérprete.

PRIMER SOLDADO. Buen capitán, dejadme ser el intérprete.

SEGUNDO SEÑOR. ¿No le conocéis? ¿No conoce tu voz?

PRIMER SOLDADO. No, señor, os lo aseguro.

SEGUNDO SEÑOR. Pero, ¿qué lana de lino tienes para hablarnos de nuevo?

PRIMER SOLDADO. En cuanto a lo que me habláis a mí.

SEGUNDO SEÑOR. Debe pensar que somos una banda de extraños en el

adversario. Ahora tiene un conocimiento de todas

las lenguas vecinas, por lo que cada uno debe ser un hombre de

de su propia fantasía; no saber lo que hablamos unos con otros, por lo que

parece que sabemos, es conocer directamente nuestro propósito: el lenguaje de las chovas,

lo suficientemente parlanchín, y lo suficientemente bueno. En cuanto a ti, intérprete, debes

parecer muy político. Pero el sofá, ¡oh! aquí viene; para engañar a dos

horas en un sueño, y luego a volver y jurar las mentiras que forja.

Entra PAROLLES

PAROLES. Las diez. Dentro de estas tres horas será tiempo

para volver a casa. ¿Qué voy a decir que he hecho? Debe ser un

invento muy plausible el que lo lleva. Empiezan a fumarme;

y las desgracias han llamado últimamente a mi puerta con mucha frecuencia. Me parece que mi

lengua es demasiado temeraria; pero mi corazón tiene el temor de Marte

y de sus criaturas, sin atreverse a los informes de mi lengua.

lengua.

SEGUNDO SEÑOR. Esta es la primera verdad de la que tu propia lengua ha sido

culpable.

PAROLES. ¿Qué diablo me ha movido a emprender la recuperación

de este tambor, no ignorando la imposibilidad, y

sabiendo que no tenía tal propósito? Debo darme algún daño, y

decir que los tengo en la hazaña. Sin embargo, los más ligeros no lo llevarán a cabo.

Dirán: "¿Te has ido con tan poco?" Y los grandes no me atrevo a darlos.

no me atrevo a dar. ¿Por qué, cuál es el caso? Lengua, debo ponerte

en la boca de una mantequera, y comprarme otra de

mula de Bajazet, si me parloteas en estos peligros.

SEGUNDO SEÑOR. ¿Es posible que sepa lo que es, y que sea lo que

que es?

PAROLES. Ojalá el corte de mis vestiduras sirviera para el giro,

o la rotura de mi espada española.

SEGUNDO SEÑOR. No podemos permitírtelo.

PAROLES. O que me desnuden la barba; y que digan que fue en

estratagema.

SEGUNDO SEÑOR. No sería posible.

PAROLES. O ahogar mis ropas, y decir que fui despojado.

SEGUNDO SEÑOR. Apenas sirve.

PAROLES. Aunque juré que salté desde la ventana de la ciudadela...

SEGUNDO SEÑOR. ¿A qué profundidad?

PAROLES. Treinta brazas.

SEGUNDO SEÑOR. Tres grandes juramentos apenas harían que se creyera eso.

PAROLLES. Ojalá tuviera algún tambor del enemigo; juraría que lo recuperé.

que lo he recuperado.

SEGUNDO SEÑOR. Oiréis uno pronto. [Alarum dentro]

PAROLES. ¡Un tambor del enemigo!

SEGUNDO SEÑOR. Throca movousus, carga, carga, carga.

TODOS. Carga, carga, carga, villianda par corbo, carga.

PAROLES. ¡Oh, rescate, rescate! No me ocultéis los ojos.

[Le vendan los ojos]

PRIMER SOLDADO. Boskos thromuldo boskos.

PAROLES. Sé que sois el regimiento de Muskos,

Y perderé la vida por falta de idioma.

Si hay aquí alemán, o danés, holandés bajo,

italiano o francés, que me hable;

Descubriré lo que deshará al florentino.

PRIMER SOLDADO. Boskos vauvado. Te entiendo, y puedo hablar tu

lengua. Kerely-bonto, señor, entregáos a vuestra fe, pues

diecisiete poniards están en tu seno.

PAROLES. ¡O!

PRIMER SOLDADO. ¡Oh, reza, reza, reza! Manka revania dulche.

SEGUNDO SEÑOR. Oscorbidulchos volivorco.

PRIMER SOLDADO. El General se contenta con perdonarte la vida;

Y, engañado como estás, te guiará

a recoger de ti. Tal vez puedas informar

Algo que salve tu vida.

PAROLES. Oh, déjame vivir,

y mostraré todos los secretos de nuestro campamento,

Su fuerza, sus propósitos. No, hablaré de lo que

Que te asombrará.

PRIMER SOLDADO. Pero, ¿lo harás fielmente?

PAROLES. Si no lo hago, maldito sea.

PRIMER SOLDADO. Acordo linta.

Vamos; se te concede espacio.

Sale, PAROLLES vigilado. Un breve alarum dentro

SEGUNDO SEÑOR. Id, decid al Conde Rousillon y a mi hermano

Que hemos capturado a la becada, y que la mantendremos tapada

Hasta que tengamos noticias de ellos.

SEGUNDO SOLDADO. Capitán, lo haré.

SEGUNDO SEÑOR. 'A nos traicionará a todos nosotros-

Informad de ello.

SEGUNDO SOLDADO. Así lo haré, señor.

SEGUNDO SEÑOR. Hasta entonces lo mantendré a oscuras y a buen recaudo.

Exeunt

ACTO IV. ESCENA 2. Florencia. La casa de la viuda

Entran BERTRAM y DIANA

BERTRAM. Me han dicho que te llamas Fontibell.

DIANA. No, mi buen señor, Diana.

BERTRAM. Diosa con título;

¡Y vale la pena, con añadidura! Pero, bella alma,

¿en tu fina estructura no hay amor?

Si el rápido fuego de la juventud no ilumina tu mente,

No eres una doncella, sino un monumento;

Cuando estes muerta, deberias ser tal

Como lo eres ahora, pues eres fría y severa;

Y ahora deberías ser como era tu madre

Cuando tu dulce ser fue conseguido.

DIANA. Ella entonces era honesta.

BERTRAM. Así deberías ser tú.

DIANA. No.

Mi madre no hizo más que cumplir con su deber; tal, mi señor,

como el que debéis a vuestra esposa.

BERTRAM. No más de eso.

Os ruego que no luchéis contra mis votos.

Fui obligado a ella; pero amo a la

Por la propia y dulce fuerza del amor, y por siempre

Te haré todos los derechos de servicio.

DIANA. Sí, así nos sirves

Hasta que te sirvamos; pero cuando tienes nuestras rosas

Apenas dejas que nuestras espinas se pinchen

Y te burlas de nuestra desnudez.

BERTRAM. ¡Cómo he jurado!

DIANA. No son los muchos juramentos los que hacen la verdad,

sino el simple y único juramento que es verdadero.

Lo que no es sagrado, no lo juramos,

sino que tomamos al Alto como testigo. Entonces, te ruego que me digas:

Si juro por los grandes atributos de Jove

que te he amado mucho, ¿creerías mis juramentos

cuando te ame mal? Esto no se sostiene,

jurar por aquel a quien protesto amar

que obraré contra él. Por eso tus juramentos

Son palabras y condiciones pobres, pero no selladas-

Al menos en mi opinión.

BERTRAM. Cámbialo, cámbialo;

No seas tan santo-cruel. El amor es santo;

Y mi integridad nunca conoció los oficios

Que tu acusas a los hombres. No te alejes más,

y entrégate a mis deseos enfermos,

que entonces se recupera. Di que eres mío, y siempre

Mi amor, tal y como empieza, perseverará.

DIANA. Veo que los hombres hacen cuerdas en tal cicatriz

Que nos abandonamos a nosotras mismas. Dame ese anillo.

BERTRAM. Te lo prestaré, querida, pero no tienes poder

Para darlo de mi parte.

DIANA. ¿No lo haréis, mi señor?

BERTRAM. Es un honor para nuestra casa,

legado por muchos antepasados;

Que fue el mayor obloquio del mundo

En mi perder.

DIANA. Mi honor es un anillo:

Mi castidad es la joya de nuestra casa,

legada por muchos ancestros;

Que fue el mayor obligo del mundo

En mi perder. Así, tu propia sabiduría

Trae el honor del campeón de mi parte

Contra tu vano asalto.

BERTRAM. Toma mi anillo;

Mi casa, mi honor, sí, mi vida, son tuyos,

y seré ofertado por ti.

DIANA. Cuando llegue la medianoche, llama a la ventana de mi habitación;

Ordenaré que mi madre no oiga.

Ahora te encargaré en la banda de la verdad,

cuando hayas conquistado mi lecho de doncella,

no permanezcas allí más que una hora, ni me hables:

Mis razones son muy fuertes, y las conoceréis

Cuando te devuelva este anillo.

Y en tu dedo, por la noche, pondré

otro anillo, para que lo que en el tiempo procede

pueda ser una señal para el futuro de nuestras acciones pasadas.

Adiós hasta entonces; entonces no falles. Has ganado

Una esposa mía, aunque allí se acabe mi esperanza.

BERTRAM. Un cielo en la tierra he ganado al cortejarte.

Salir

DIANA. Por lo cual vive para agradecer tanto al cielo como a mí.

Puede que así sea al final.

Mi madre me ha dicho como cortejaba,

como si se sentara en su corazón; dice que todos los hombres

tienen los mismos juramentos. Ha jurado casarse conmigo

Cuando su mujer muera; por eso me acostaré con él

Cuando me entierren. Ya que los franceses son tan trenzados,

casarse con esa voluntad, vivo y muero como una doncella.

Solo que, con este disfraz, no creo que sea pecado

Engañar al que injustamente gane. Salir

ACTO IV. ESCENA 3. El campamento florentino

Entran los dos SEÑORES FRANCESES, y dos o tres SOLDADOS

SEGUNDO SEÑOR. ¿No le habéis dado la carta de su madre?

PRIMER SEÑOR. Se la he entregado hace una hora. Hay algo

en ella que le escuece la naturaleza, pues al leerla se ha transformado

casi en otro hombre.

SEGUNDO SEÑOR. Tiene mucha culpa por haberse desprendido de tan buena esposa y tan dulce...

tan buena esposa y tan dulce dama.

PRIMER SEÑOR. Especialmente ha incurrido en el eterno disgusto

del Rey, que incluso había afinado su generosidad para cantarle la felicidad

a él. Os diré una cosa, pero dejaréis que se os oscurezca

con vosotros.

SEGUNDO SEÑOR. Cuando lo has dicho, está muerto, y yo soy la tumba

de él.

PRIMER SEÑOR. Ha pervertido a una joven caballero aquí en Florencia,

de muy casto renombre; y esta noche se ha cebado con su voluntad en

el despojo de su honor. Le ha dado su anillo monumental,

y se cree hecho en la composición impúdica.

SEGUNDO SEÑOR. ¡Ahora, que Dios retrase nuestra rebelión! Como somos nosotros mismos,

¡qué cosas somos!

PRIMER SEÑOR. Simplemente nuestros propios traidores. Y como en el curso común de

todas las traiciones las vemos revelarse hasta que alcanzan

a sus aborrecibles fines; así, el que en esta acción se empeña

contra su propia nobleza, en su propia corriente, se desborda

a sí mismo.

SEGUNDO SEÑOR. ¿No es condenable en nosotros ser trompeteros de nuestras

intenciones ilícitas? ¿No tendremos entonces su compañía esta noche?

PRIMER SEÑOR. No hasta después de medianoche, pues está a dieta para su hora.

SEGUNDO SEÑOR. Eso se aproxima a pasos agigantados. Me gustaría que viera su

compañía anatomizada, para que pudiera medir sus propios

juicios, en los que tan curiosamente había puesto esta falsificación.

PRIMER SEÑOR. No nos meteremos con él hasta que venga, pues su

presencia debe ser el látigo del otro.

SEGUNDO SEÑOR. Mientras tanto, ¿qué oís de estas guerras?

PRIMER SEÑOR. He oído que hay una propuesta de paz.

SEGUNDO SEÑOR. No, os aseguro que una paz concluida.

PRIMER SEÑOR. ¿Qué hará entonces el Conde Rousillon? ¿Viajará

más alto, o regresará de nuevo a Francia?

SEGUNDO SEÑOR. Percibo, por esta demanda, que no estáis del todo

de su consejo.

PRIMER SEÑOR. ¡Que se prohíba, señor! Así que debería ser una gran parte

de su acto.

SEGUNDO SEÑOR. Señor, su mujer, hace unos dos meses, huyó de su

casa. Su pretensión es una peregrinación a Saint Jaques le Grand;

cuya santa empresa, con la más austera santidad, cumplió.

y, al residir allí, la ternura de su naturaleza

se convirtió en presa de su dolor; en fin, hizo gemir su último

y ahora canta en el cielo.

PRIMER SEÑOR. ¿Cómo se justifica esto?

SEGUNDO SEÑOR. La parte más fuerte por sus propias cartas, que

hace que su historia sea verdadera hasta el punto de su muerte. Su muerte

que no podía ser su oficio para decir que había llegado, fue

fielmente confirmada por el rector del lugar.

PRIMER SEÑOR. ¿Tiene el Conde toda esta información?

SEGUNDO SEÑOR. Sí, y las confirmaciones particulares, punto por

punto, para el completo armado de la verdad.

PRIMER SEÑOR. Siento de corazón que se alegre de esto.

SEGUNDO SEÑOR. Cómo a veces nos consolamos de nuestras

¡pérdidas!

PRIMER SEÑOR. Y con qué fuerza otras veces ahogamos nuestra ganancia en

lágrimas. La gran dignidad que su valor ha adquirido aquí para él

se verá en casa con una vergüenza tan grande.

SEGUNDO SEÑOR. La red de nuestra vida es de un hilo mezclado, bueno y malo

juntos. Nuestras virtudes estarían orgullosas si nuestras faltas no las azotaran

y nuestros crímenes se desesperarían si no fueran protegidos por

nuestras virtudes.

Entra un MENSAJE

¿Cómo estáis ahora? ¿Dónde está tu amo?

SIERVO. Se encontró con el Duque en la calle, señor; de quien se ha despedido

una solemne despedida. Su señoría partirá la próxima mañana hacia Francia. El

El Duque le ha ofrecido cartas de recomendación al Rey.

SEGUNDO SEÑOR. No serán más que necesarias allí, si fueran

más de lo que pueden recomendar.

PRIMER SEÑOR. No pueden ser demasiado dulces para la acidez del Rey.

Aquí está su señoría.

Entra BERTRAM

¿Cómo ahora, mi señor, no es más de medianoche?

BERTRAM. Esta noche he despachado dieciséis negocios, de un mes de duración cada uno.

de un mes de duración cada uno; por un resumen de éxito: He congeniado con el

con el Duque, me he despedido de los más cercanos; he enterrado a una esposa, la he llorado

por ella; he escrito a mi señora madre que vuelvo; he agasajado a mi

convoy; y entre estos principales paquetes de despacho efectuado muchas

necesidades más agradables. La última fue la más grande, pero aún no he terminado

todavía.

SEGUNDO SEÑOR. Si el negocio es de alguna dificultad y esta mañana

su salida de aquí, requiere la premura de su señoría.

BERTRAM. Quiero decir que el negocio no ha terminado, como para temer oírlo

a partir de ahora. Pero ¿tendremos este diálogo entre el Loco y

el Soldado? Venid, traed este módulo falso que me ha

engañado como un profeta de doble sentido.

SEGUNDO SEÑOR. Traedlo. [Ha estado sentado en el calabozo

en el cepo toda la noche, pobre bribón galante.

BERTRAM. No importa; sus talones se lo han merecido, al usurpar sus

espuelas tanto tiempo. ¿Cómo se comporta?

SEGUNDO SEÑOR. Ya le he dicho a vuestra señoría que el cepo lo lleva

lo llevan. Pero para responderos como queréis que se os entienda: llora como

como una moza que ha derramado su leche; se ha confesado con

Morgan, a quien supone que es un fraile, desde el momento de su

recuerdo hasta este mismo instante del desastre de su puesta en el

en el cepo. ¿Y qué creéis que ha confesado?

BERTRAM. Nada de mí, ¿verdad?

SEGUNDO SEÑOR. Su confesión está tomada, y se le leerá en la cara.

cara; si vuestra señoría está en ello, como creo que lo está, debe

tener la paciencia de escucharlo.

Entra PAROLLES custodiado, y

PRIMER SOLDADO como intérprete

BERTRAM. ¡Una plaga para él! ¡Asfixiado! No puede decir nada de mí.

SEGUNDO SEÑOR. ¡Silencio, silencio! Viene el encapuchado. Portotartarossa.

PRIMER SOLDADO. Llama a las torturas. ¿Qué va a decir sin

ellos?

PAROLES. Confesaré lo que sé sin coacción; si me

me pellizcáis como a una empanada, no puedo decir más.

PRIMER SOLDADO. Bosko chimurcho.

SEGUNDO SEÑOR. Boblibindo chicurmurco.

PRIMER SOLDADO. Eres un general misericordioso. Nuestro general te pide

que respondáis a lo que os pediré de una nota.

PAROLES. Y de verdad, como espero vivir.

PRIMER SOLDADO. 'Primero exigidle cuántos caballos tiene el Duque

fuerte'. ¿Qué decís a eso?

PAROLES. Cinco o seis mil; pero muy débiles e inservibles.

Las tropas están todas dispersas, y los comandantes muy pobres

bribones, según mi reputación y crédito, y según espero vivir.

PRIMER SOLDADO. ¿Debo anotar así vuestra respuesta?

PAROLES. Hacedlo; yo tomaré el sacramento de ello, como y de la manera que

voluntad.

BERTRAM. Todo es uno para él. ¡Qué esclavo más pasado es éste!

SEGUNDO SEÑOR. Os engañáis, mi señor; éste es Monsieur Parolles,

el gallardo militarista -esa era su propia frase- que tenía toda la

la teoría de la guerra en el nudo de su bufanda, y la práctica en el

en el puño de su daga.

PRIMER SEÑOR. No volveré a confiar en un hombre para que mantenga su espada

limpia; ni creeré que puede tener todo en él por llevar su

vestimenta con pulcritud.

PRIMER SOLDADO. Bueno, eso está establecido.

PAROLES. 'Cinco o seis mil caballos' he dicho -diré la verdad- 'o

más o menos', pues diré la verdad.

SEGUNDO SEÑOR. Está muy cerca de la verdad en esto.

BERTRAM. Pero no le doy las gracias por la forma en que lo dice.

PAROLES. 'Pobres pícaros' le ruego que diga.

PRIMER SOLDADO. Bueno, eso está establecido.

PAROLES. Os lo agradezco humildemente, señor. Una verdad es una verdad: los pícaros son

maravillosamente pobres.

PRIMER SOLDADO. "Exigidle de qué fuerza están a pie".

¿Qué decís a eso?

PAROLES. Por mi parte, señor, si viviera en esta hora, diría la verdad.

diría la verdad. Veamos: Spurio, ciento cincuenta;

Sebastián, tantos; Corambus, tantos; Jaques, tantos; Guiltian,

Cosmo, Lodowick y Gratii, doscientos cincuenta cada uno; mi propia

compañía, Chitopher, Vaumond, Bentii, doscientos cincuenta cada uno; así

que el archivo de la lista de reclutas, sano y salvo, por mi vida, no asciende a

a quince mil hombres, la mitad de los cuales no se atreven a sacudir la

la nieve de sus sotanas, para que no se sacudan en pedazos.

en pedazos.

BERTRAM. ¿Qué se hará con él?

SEGUNDO SEÑOR. Nada, sino darle las gracias. Exige de él mi

condición, y qué crédito tengo con el Duque.

PRIMER SOLDADO. Bien, eso está establecido. "Le exigiréis

si hay un capitán Dumain en el campamento, un francés; cuál es su

reputación con el Duque, cuál es su valor, honestidad, experiencia

en las guerras; o si cree que no es posible, con

sumas de oro bien pesadas, corromperlo para que se subleve". ¿Qué decís

a esto? ¿Qué sabéis de ello?

PAROLES. Os ruego que me dejéis responder al particular de los

inter'gatorios. Exigidlas por separado.

PRIMER SOLDADO. ¿Conocéis a ese capitán Dumain?

PAROLES. Lo conozco: era un aprendiz de botarate en París, desde

de donde fue azotado por tener a la tonta del shrieve con el niño, una

un inocente mudo que no podía decirle que no.

BERTRAM. No, con vuestro permiso, mantened las manos; aunque sé que sus

cerebro está perdido para el próximo azulejo que caiga.

PRIMER SOLDADO. Bien, ¿está este capitán en el campamento del Duque de Florencia

del Duque de Florencia?

PAROLES. Por lo que sé, lo es, y pésimo.

SEGUNDO SEÑOR. No, no me miréis así; ya oiremos hablar de vuestra

señorío en breve.

PRIMER SOLDADO. ¿Cuál es su reputación con el Duque?

PAROLES. El Duque no le conoce más que como un pobre oficial mío.

mío; y me escribió el otro día para que lo echara de la banda.

Creo que tengo su carta en el bolsillo.

PRIMER SOLDADO. Marry, vamos a buscar.

PAROLES. Con mucha tristeza, no lo sé; o está ahí o está

está sobre una carpeta con las otras cartas del Duque en mi tienda.

PRIMER SOLDADO. Aquí está; aquí hay un papel. ¿Os lo leo?

PAROLES. No sé si es o no es.

BERTRAM. Nuestro intérprete lo hace bien.

SEGUNDO SEÑOR. Excelentemente.

PRIMER SOLDADO. [Lee] 'Dian, el Conde es un tonto, y está lleno de

oro".

PAROLES. Esa no es la carta del Duque, señor; es un

anuncio a una doncella apropiada en Florencia, una tal Diana, para que tenga

de un conde Rousillon, un muchacho tonto y ocioso, pero

muchacho tonto, pero por todo eso muy rutinario. Le ruego, señor, que lo ponga

de nuevo.

PRIMER SOLDADO. No, lo leeré primero por vuestro favor.

PAROLES. Mi intención, protesto, era muy honesta en favor de la doncella.

de la doncella; pues sabía que el joven conde era un muchacho peligroso y

lascivo, que es una ballena para la virginidad, y devora todos

los alevines que encuentra.

BERTRAM. ¡Maldito bribón de ambos lados!

PRIMER SOLDADO. [Lee]

'Cuando jura, dile que deje caer el oro, y tómalo;

Después de anotar, nunca paga la puntuación.

La mitad ganada es un partido bien hecho; partido, y bien hecho;

Nunca paga las deudas de después, tómalo antes.

Y di que un soldado, Dian, te dijo esto:

Los hombres son para moler, los chicos no son para besar;

Para contar esto, el Conde es un tonto, lo se,

Que paga antes, pero no cuando lo debe.

Tuyo, como te juró al oído,

PAROLLES.'

BERTRAM. Será azotado por el ejército con esta rima en su

en la frente.

PRIMER SEÑOR. Este es vuestro devoto amigo, señor, el múltiple

lingüista, y el soldado amnipotente.

BERTRAM. Antes podía soportar cualquier cosa menos un gato, y ahora es un

gato para mí.

PRIMER SOLDADO. Percibo, señor, por la mirada de nuestro General que estaremos

colgarle.

PAROLES. ¡Mi vida, señor, en cualquier caso! No es que tenga miedo de morir,

sino que, siendo muchas mis ofensas, me arrepentiría del

resto de la naturaleza. Dejadme vivir, señor, en un calabozo, en el

o en cualquier lugar, para que pueda vivir.

PRIMER SOLDADO. Veremos qué se puede hacer, para que confieses libremente;

por lo tanto, una vez más a este capitán Dumain: usted ha respondido a

su reputación con el Duque, y a su valor; ¿cuál es su

honestidad?

PAROLES. Es capaz de robar, señor, un huevo de un claustro; por violaciones

y robos, es igual a Nessus. Dice que no cumple con los juramentos

juramentos; en romperlos es más fuerte que Hércules. Miente,

señor, con tal volubilidad que uno pensaría que la verdad es una tontería.

La embriaguez es su mejor virtud, pues se emborracha como un cerdo, y

en su sueño hace poco daño, salvo a la ropa de cama que le rodea.

pero ellos conocen sus condiciones y lo ponen en la paja. No tengo

poco más que decir, señor, de su honestidad. Tiene todo lo que

que un hombre honesto no debería tener; lo que un hombre honesto debería

tener, no tiene nada.

SEGUNDO SEÑOR. Empiezo a quererle por esto.

BERTRAM. ¿Por esta descripción de su honestidad? ¡Que le den por saco! Por

mí, es cada vez más un gato.

PRIMER SOLDADO. ¿Qué decís de su pericia en la guerra?

PAROLES. La fe, señor, ha dirigido el tambor ante los ingleses

tragedias inglesas, para desmentirlo no lo haré, y más de su soldadesca

no sé, salvo que en ese país tuvo el honor de ser el

de ser el oficial en un lugar llamado Mile-end para instruir para la

de los expedientes, le haría todo el honor que pudiera, pero de esto no estoy seguro.

pero de esto no estoy seguro.

SEGUNDO SEÑOR. Ha superado a la villanía hasta tal punto que la rareza

lo redime.

BERTRAM. ¡Que le den por saco! Sigue siendo un gato.

PRIMER SOLDADO. Estando sus cualidades a este pobre precio, no necesito

preguntaros si el oro le corromperá para rebelarse.

PAROLES. Señor, por un cardenal venderá la cuota-simple de su

salvación, la herencia de la misma; y cortará la vinculación de todos

restos y una sucesión perpetua por ella a perpetuidad.

PRIMER SOLDADO. ¿Cuál es su hermano, el otro capitán Dumain?

PRIMER SEÑOR. ¿Por qué me lo pide a mí?

PRIMER SOLDADO. ¿Qué es él?

PAROLES. Un cuervo del mismo nido; no tan grande como el primero en bondad

que el primero en bondad, pero mucho más grande en maldad. Él

supera a su hermano por cobarde; pero su hermano tiene fama de ser uno

de los mejores que hay. En una retirada supera a cualquier lacayo: casarse,

en la llegada tiene el calambre.

PRIMER SOLDADO. Si se le salva la vida, ¿se comprometerá a traicionar

al florentino?

PAROLES. Sí, y al capitán de su caballo, el conde Rousillon.

PRIMER SOLDADO. Susurraré con el General, y sabré su

placer.

PAROLES. [Aparte] No tocaré más el tambor. ¡Una plaga de todos los tambores!

Sólo para parecer que me merezco bien, y para disuadir la suposición de

ese joven lascivo del Conde, he corrido este peligro.

Sin embargo, ¿quién hubiera sospechado una emboscada en el lugar al que fui llevado?

PRIMER SOLDADO. No hay remedio, señor, sino que debéis morir.

El General dice que tú que has descubierto tan traidoramente los

secretos de vuestro ejército, y que habéis hecho informes tan pestilentes de hombres

muy noblemente, no puede servir al mundo para ningún uso honesto; por lo tanto

debéis morir. Vamos, jefe, con su cabeza.

PAROLES. ¡Oh, señor, dejadme vivir, o dejadme ver mi muerte!

PRIMER SOLDADO. Eso harás, y despídete de todos tus

amigos. [Desenfundándolo] Mirad a vuestro alrededor; ¿conocéis alguno aquí?

BERTRAM. Buen día, noble capitán.

PRIMER SEÑOR. Que Dios os bendiga, capitán Parolles.

SEGUNDO SEÑOR. Que Dios os salve, noble capitán.

PRIMER SEÑOR. Capitán, ¿qué saludo le daréis a mi señor Lafeu? Yo soy

para Francia.

SEGUNDO SEÑOR. Buen capitán, ¿me daréis una copia del soneto

que escribisteis a Diana en nombre del Conde Rousillon? Si no fuera

muy cobarde os lo obligaría; pero que os vaya bien.

Exeunt BERTRAM y LORDS

PRIMER SOLDADO. Estáis desabrigado, capitán, salvo el pañuelo, que todavía tiene un nudo.

tiene un nudo todavía.

PAROLES. ¿Quién no puede ser aplastado por un complot?

PRIMER SOLDADO. Si pudierais encontrar un país donde no hubiera más que mujeres

que hayan recibido tanta vergüenza, podríais comenzar una impúdica

nación. Que os vaya bien, señor; yo también voy a Francia; ya hablaremos de

allí. Salir con los soldados

PAROLES. Sin embargo, estoy agradecido. Si mi corazón fuera grande,

estallaría ante esto. Capitán, no seré más;

Pero comeré, beberé y dormiré tan suavemente

como lo hará el capitán. Simplemente lo que soy

me hará vivir. Quien se sabe fanfarrón

que tema esto; porque sucederá

que todo fanfarrón será hallado asno.

Oxido, espada; frío, rubor; y, Parolles, vive

Más seguros en la vergüenza. Siendo tonto, por tonto prospera.

Hay lugar y medios para cada hombre vivo.

Iré tras ellos. Salir

ACTO IV ESCENA 4. La casa de la VIUDA

Entran HELENA, la VIUDA y DIANA

HELENA. Para que veáis que no os he hecho daño.

Uno de los más grandes del mundo cristiano

Será mi fiador; antes de cuyo trono es necesario,

antes de que pueda perfeccionar mis intenciones, arrodillarme.

En su momento le hice un oficio deseado,

tan querido como su vida, cuya gratitud

A través del pecho del tártaro se asomaba,

y respondía "Gracias". Se me ha informado debidamente que

que Su Gracia está en Marsella, a cuyo lugar

Tenemos un convoy conveniente. Debes saber que

que se me supone muerto. El ejército se rompe,

mi marido lo lleva a casa, donde, con la ayuda del cielo,

y con el permiso de mi buen señor el Rey,

Estaremos antes de nuestra bienvenida.

VIUDA. Gentil señora,

Nunca tuvisteis un sirviente a cuya confianza

Sus asuntos fueran más bienvenidos.

HELENA. Ni usted, señora,

Nunca un amigo cuyos pensamientos trabajen más verdaderamente

para recompensar tu amor. No dudes que el cielo

me ha hecho crecer para ser la dote de tu hija,

como la ha destinado a ser mi motivo

y ayudante de un marido. Pero, ¡oh hombres extraños!

Que pueden hacer tan dulce uso de lo que odian,

Cuando la confianza descarada de los pensamientos cozen'd

ensucia la noche de la brea. Así que la lujuria juega

con lo que detesta, por lo que está lejos.

Pero más de esto en adelante. Tú, Diana,

bajo mis pobres instrucciones aún debes sufrir

algo en mi nombre.

DIANA. Que la muerte y la honestidad

vayan con tus imposiciones, soy tuya

Por tu voluntad de sufrir.

HELENA. Sin embargo, te lo ruego:

Pero con la palabra el tiempo traerá el verano,

cuando las zarzas tengan hojas y espinas

Y serán tan dulces como afilados. Debemos partir;

Nuestro carro esta preparado, y el tiempo nos revive.

Bien está lo que bien acaba. Todavía la multa es la corona.

Cualquiera que sea el curso, el final es la fama. Exeunt

ACTO IV ESCENA 5. Rousillon. El palacio del conde

Entran la condesa, LAFEU y el payaso

LAFEU. No, no, no, el hijo fue engañado con un compañero de tafilete

allí, cuyo azafrán villano habría hecho a toda la juventud desbocada

y la juventud pastosa de una nación en su color. Su nuera

si hubiera estado viva a esta hora, y su hijo aquí en casa, más

adelantado por el Rey que por esa humilde abeja de cola roja de la que hablo.

de la que hablo.

CONDESA. Ojalá no lo hubiera conocido. Fue la muerte de la más

virtuosa que la naturaleza ha creado. Si

hubiera participado de mi carne, y me hubiera costado los más queridos gemidos de una

madre. no podría haberle debido un amor más arraigado.

LAFEU. Era una buena dama, era una buena dama. Podemos recoger mil

sallets antes de encender otra hierba así.

PAYASO. En efecto, señor, ella era la mejorana del salero, o,

más bien, la hierba de la gracia.

LAFEU. No son hierbas de saletón, bribón; son hierbas de nariz.

PAYASO. No soy un gran Nabucodonosor, señor; no tengo mucha habilidad en

la hierba.

LAFEU. ¿Qué es lo que profesas, un bribón o un tonto?

PAYASO. Un tonto, señor, al servicio de una mujer, y un bribón al de un hombre.

LAFEU. ¿Su distinción?

PAYASO. Yo cozen al hombre de su mujer, y hago su servicio.

LAFEU. Así que eras un bribón a su servicio, ciertamente.

PAYASO. Y le daría a su mujer mi baratija, señor, para que le sirviera.

LAFEU. Lo suscribiré por ti; eres a la vez bribón y tonto.

PAYASO. A vuestro servicio.

LAFEU. No, no, no.

PAYASO. Pues, señor, si no puedo servirle a usted, puedo servir a un príncipe

príncipe como vos.

LAFEU. ¿Quién es ese? ¿Un francés?

PAYASO. Fe, señor, 'a tiene nombre inglés; pero su fisnomía es más

caliente en Francia que allí.

LAFEU. ¿Qué príncipe es ese?

PAYASO. El Príncipe Negro, señor; alias, el Príncipe de las Tinieblas; alias,

el diablo.

LAFEU. Sujétate, ahí está mi cartera. No te doy esto para sugerirte

de tu amo del que hablas; sírvele todavía.

PAYASO. Soy un hombre de bosque, señor, que siempre amó un gran fuego;

y el amo del que hablo siempre mantiene un buen fuego. Pero, claro, él

es el príncipe del mundo; que su nobleza permanezca en la corte. I

Estoy a favor de la casa con la puerta estrecha, que considero demasiado

pequeña para que entre la pompa. Algunos que se humillan pueden; pero

los muchos serán demasiado fríos y tiernos: y serán para el

camino fluido que lleva a la puerta ancha y al gran fuego.

LAFEU. Sigue tu camino, que empiezo a tenerte miedo; y te lo digo

antes, porque no quiero caer contigo. Sigue tu camino;

que mis caballos estén bien atendidos, sin ninguna trampa.

PAYASO. Si les hago alguna jugarreta, señor, serán jugarretas

de jadeos, que son los que les corresponden por ley de la naturaleza.

Salir

LAFEU. Un bribón astuto, y un infeliz.

CONDESA. Así es. Mi señor, que se ha ido, se ha divertido mucho

de él. Por su autoridad se queda aquí, lo que cree que es

una patente de su astucia; y, en efecto, no tiene ritmo, sino que corre

por donde quiere.

LAFEU. Me gusta mucho; no está mal. Y estaba a punto de decirte

que, desde que me enteré de la muerte de la buena señora, y de que mi señor

su hijo estaba a punto de volver a casa, he movido al rey mi señor a

que hablara en favor de mi hija; lo cual, en la minoría de edad de

ambos, su majestad por un recuerdo de gracia propia hizo

propuso primero. Su Alteza me ha prometido hacerlo; y, para

el disgusto que ha concebido contra su hijo, no hay nada más apropiado.

no hay asunto más apropiado. ¿Qué le parece a su señoría?

CONDESA. Con mucho gusto, mi señor; y deseo que se realice felizmente

efectuado.

LAFEU. Su Alteza viene de Marsella, de cuerpo tan capaz como

cuando contaba con treinta años; 'a estará aquí mañana, o soy

engañado por aquel que en tal inteligencia rara vez ha fallado.

CONDESA. Me alegra la esperanza de verle antes de morir.

Tengo cartas de que mi hijo estará aquí esta noche. Le rogaré a su señoría

a vuestra señoría que permanezca conmigo mientras se reúnen.

LAFEU. Señora, estaba pensando con qué modales podría ser admitido sin peligro.

admitido.

CONDESA. No tenéis más que alegar vuestro honorable privilegio.

LAFEU. Señora, de eso he hecho una atrevida carta; pero, gracias a mi

Dios, aún se mantiene.

Vuelve a entrar el PAYASO

PAYASO. Oh, señora, ahí está mi señor, vuestro hijo, con una mancha de terciopelo

en la cara; si hay una cicatriz debajo o no, el terciopelo

sabe; pero es un buen parche de terciopelo. Su mejilla izquierda es una

mejilla de dos pilas y media, pero la derecha la lleva desnuda.

LAFEU. Una cicatriz noblemente conseguida, o una cicatriz noble, es una buena vida de

honor; así es.

PAYASO. Pero es tu cara carbonada.

LAFEU. Os ruego que vayamos a ver a vuestro hijo;

anhelo hablar con el joven y noble soldado.

PAYASO. Fe, hay una docena de ellos, con delicados y finos sombreros, y

plumas muy corteses, que inclinan la cabeza y asienten a todo hombre.

Exeunt

ACTO V. ESCENA 1. Marsella. Una calle

Entran HELENA, la VIUDA, y DIANA, con dos ASISTENTES

HELENA. Pero este exceso de trabajo día y noche

debe decaer tu ánimo; no podemos evitarlo.

Pero ya que has hecho que los días y las noches sean uno,

para usar tus gentiles miembros en mis asuntos,

se atreve a crecer en mi recompensa

Que nada puede desarraigarte.

Entra un caballero

¡En tiempo feliz!

Este hombre puede ayudarme a llegar al oído de su Majestad,

si quiere gastar su poder. Dios os salve, señor.

CABALLERO. Y a vos.

HELENA. Señor, os he visto en la corte de Francia.

CABALLERO. He estado algunas veces allí.

HELENA. Presumo, señor, que no estáis caído

De la noticia que va sobre vuestra bondad;

Y por lo tanto, acosado con ocasiones muy agudas,

que dejan de lado los buenos modales, os pongo a

el uso de vuestras propias virtudes, por las cuales

Seguiré agradecido.

CABALLERO. ¿Cuál es vuestra voluntad?

HELENA. Que os complazca

Dar esta pobre petición al Rey;

y me ayudéis con el poder que tenéis

Para llegar a su presencia.

CABALLERO. El Rey no está aquí.

HELENA. ¿No está aquí, señor?

CABALLERO. En efecto, no.

Anoche se marchó, y con más prisa

De lo que es su uso.

VIUDA. Señor, ¡cómo perdemos nuestras penas!

HELENA. Bien está lo que bien acaba,

aunque el tiempo parezca tan adverso y los medios sean inadecuados.

Os ruego, ¿a dónde ha ido?

CABALLERO. A casarse, según entiendo, con Rousillon;

A donde voy.

HELENA. Os lo ruego, señor,

ya que queréis ver al Rey antes que yo,

Encomendad el papel a su amable mano;

Lo cual supongo que no os hará reprochar nada,

sino que os hará agradecer vuestros esfuerzos.

Iré detrás de vos con qué buena velocidad

que nuestros medios nos hagan.

CABALLERO. Esto haré por ti.

HELENA. Y te encontrarás bien agradecido,

caiga quien caiga. Debemos volver a montar a caballo;

Ve, ve, provee. Exeunt

ACTO V ESCENA 2. Rousillon. El patio interior del palacio del conde

Entran el PAYASO y PAROLLES

PAROLLES. Buen señor Lavache, entregue a mi señor Lafeu esta carta. I

antes, señor, he sido más conocido por vos, cuando he tenido

familiaridad con ropas más frescas; pero ahora, señor, estoy embarrado en

el humor de la Fortuna, y huelo algo fuerte a su fuerte

disgusto.

PAYASO. Verdaderamente, el descontento de la Fortuna no es más que una zorra, si huele

tan fuertemente como dices. A partir de ahora no comeré pescado

de la fortuna. Prithee, permite el viento.

PAROLES. No, no hace falta que os tapéis la nariz, señor; no he hablado más que por

una metáfora.

PAYASO. En efecto, señor, si vuestra metáfora apesta, me taparé la nariz; o

contra la metáfora de cualquier hombre. Prithee, vete más lejos.

PAROLES. Os ruego, señor, que me entreguéis este papel.

PAYASO. ¡Foh! Por favor, aléjate. Un papel del taburete de la Fortuna

¡para dar a un noble! Mira, aquí viene él mismo.

Entra LAFEU

Aquí hay un papel de Fortuna, señor, o de un gato de Fortuna, pero no

un gato almizclero, que ha caído en el sucio estanque de su

y, como él dice, está embarrado. Le ruego, señor,

use la carpa como pueda; porque parece un pobre, decadente,

ingenioso, tonto y bribón. Yo me compadezco de su angustia

en mis símiles de consuelo, y lo dejo en manos de vuestra señoría.

Salir

PAROLES. Mi señor, soy un hombre a quien la fortuna ha arañado cruelmente.

LAFEU. ¿Y qué queréis que haga? Es demasiado tarde para cortarle las

las uñas ahora. ¿En qué te has hecho el bribón con la Fortuna, para que

para que te arañe a ti, que eres una buena señora y no quieres

y no quiere que los truhanes prosperen mucho tiempo bajo ella? Hay una carta para ti.

para ti. Deja que los jueces os hagan amigos a ti y a la Fortuna; yo estoy para

otros asuntos.

PAROLES. Ruego a vuestra señoría que me escuche una sola palabra.

LAFEU. Un solo centavo más suplicáis; vamos, lo tendréis; guardad vuestra

palabra.

PAROLLES. Mi nombre, mi buen señor, es Parolles.

LAFEU. Entonces mendigáis más que la palabra. ¡Cox mi pasión! dame tu

mano. ¿Cómo va tu tambor?

PAROLES. Oh, mi buen señor, tú fuiste el primero que me encontró.

LAFEU. ¿Lo fui, en cambio? Y yo fui el primero que te perdió.

PAROLES. A vos os corresponde, mi señor, traerme alguna gracia, pues

tú me sacaste.

LAFEU. ¡Salid, bribón! ¿Pones sobre mí a la vez el

el oficio de Dios y el del diablo? Uno trae la gracia, y el

el otro te saca a ti. [Viene el Rey; lo sé por sus trompetas.

lo sé por sus trompetas. Señor, pregunta más por mí; he tenido

hablar de ti anoche. Aunque seas un necio y un bribón, debes

comerás. Ve a; sigue.

PAROLES. Alabo a Dios por ti. Exeunt

ACTO V ESCENA 3. Rousillon. El palacio del conde

Florecimiento. Entran el REY, la condesa, LAFEU, los dos SEÑORES FRANCESES, con los ASISTENTES

REY. Hemos perdido una joya de ella, y nuestra estima

se empobreció mucho por ello; pero vuestro hijo,

Como loco de remate, no tuvo el sentido común de conocer

Su estimación en casa.

CONDESA. Ya pasó, mi señor;

Y suplico a vuestra Majestad que lo haga

Rebelión natural, hecha en el fuego de la juventud,

Cuando el aceite y el fuego, demasiado fuertes para la fuerza de la razón,

la superan y arden.

REY. Mi honorable señora,

he perdonado y olvidado todo;

Aunque mi venganza se inclinó sobre él

y vigilaba el momento de disparar.

LAFEU. Esto debo decir...

Pero antes, pido perdón: el joven señor

Hizo a su Majestad, a su madre y a su señora

una ofensa de gran importancia, pero a sí mismo

El mayor agravio de todos. Perdió una esposa

Cuya belleza asombró a los ojos más ricos

de los ojos más ricos; cuyas palabras cautivaron todos los oídos;

cuya querida perfección corazones que desprecian servir

llamaban humildemente señora.

REY. Alabar lo que se ha perdido

Hace que el recuerdo sea querido. Bien, llamadle aquí;

Nos hemos reconciliado, y la primera vista matará

toda repetición. Que no nos pida perdón;

La naturaleza de su gran ofensa está muerta,

y más profundo que el olvido enterramos

las reliquias incensantes de ella; que se acerque,

Un extraño, no un delincuente; e infórmale

Que es nuestra voluntad que lo haga.

CABALLERO. Lo haré, mi señor. Salir Caballero

REY. ¿Qué le dice a vuestra hija? ¿Ha hablado?

LAFEU. Todo lo que es tiene referencia a vuestra Alteza.

REY. Entonces tendremos un encuentro. Me han enviado cartas

que lo ponen en lo alto de la fama.

Entra BERTRAM

LAFEU. Se ve bien en él.

REY. No soy un día de estación,

Porque puedes ver un sol y un granizo

En mí a la vez. Pero a los rayos más brillantes

Las nubes distraídas ceden; así que ponte de pie;

El tiempo es justo de nuevo.

BERTRAM. Mi alta culpa arrepentida,

Querido soberano, perdóname.

REY. Todo está completo;

Ni una palabra más del tiempo consumido.

Tomemos el instante por la cima delantera;

Porque somos viejos, y en nuestros rápidos decretos

El pie inaudible y silencioso del tiempo

nos roba antes de que podamos realizarlos. ¿Recuerdas a la hija de este señor?

La hija de este señor?

BERTRAM. Con admiración, mi señor. Al principio

me incliné por ella, antes de que mi corazón

se resistiera a hacer un anuncio demasiado audaz de mi lengua;

Donde la impresión de mi ojo inficionando,

el desprecio de su perspectiva desdeñosa me prestó,

que deformó la línea de cualquier otro favor,

Despreciando un color bello o expresándolo estolidamente,

Extendió o contrajo todas las proporciones

a un objeto más horrible. De ahí surgió

Que ella, a quien todos los hombres alababan, y a quien yo mismo,

Desde que la perdí, la he amado, fue en mis ojos

El polvo que lo ofendió.

REY. Bien disculpado.

El hecho de que la hayas amado, hace que algunos puntos se alejen

De la gran cuenta; pero el amor que llega demasiado tarde,

como un perdón arrepentido que se lleva lentamente,

para el gran remitente se convierte en una agria ofensa,

Llorando "Lo bueno se ha ido". Nuestras faltas imprudentes

Hacen un precio trivial de las cosas serias que tenemos,

Sin conocerlas hasta que conocemos su tumba.

A menudo nuestros disgustos, para nosotros mismos injustos

destruyen a nuestros amigos, y después lloran su polvo;

Nuestro propio amor despierto llora al ver lo que se ha hecho,

mientras el odio vergonzoso duerme la tarde.

Sea este el toque de la dulce Helena. Y ahora olvídala.

Envía tu señal amorosa para la bella Maudlin.

Los principales consentimientos se tienen; y aqui nos quedaremos

para ver el segundo día de bodas de nuestro viudo.

CONDESA. Que mejor que el primero, ¡oh querido cielo, bendice!

O, antes de que se encuentren, en mí, ¡oh naturaleza, cesa!

LAFEU. Vamos, hijo mío, en quien el nombre de mi casa

Debe ser digerido; da un favor de tu parte

para que brille en los espíritus de mi hija,

Para que ella venga pronto.

[BERTRAM da un anillo]

Por mi vieja barba,

Y cada pelo que hay en ella, Helen, que está muerta,

era una dulce criatura; un anillo como este,

La ultima vez que me despedi de ella en la corte,

vi en su dedo.

BERTRAM. No era de ella.

REY. Ahora, os ruego, dejadme verlo; porque mi ojo,

mientras hablaba, a menudo se fijaba en él.

Este anillo era mío, y cuando se lo di a Helena

le pedí que, si su fortuna alguna vez

necesitara ayuda, que por esta señal

la aliviaría. ¿Teníais esa habilidad para reanimarla

¿Qué es lo que más le conviene?

BERTRAM. Mi gracioso soberano,

como quiera que os plazca tomarlo así,

El anillo nunca fue suyo.

CONDESA. Hijo, por mi vida,

la he visto llevarlo; y ella lo consideraba

A la tasa de su vida.

LAFEU. Estoy seguro de haberla visto ponérselo.

BERTRAM. Os engañáis, mi señor; ella nunca lo vio.

En Florencia me lo arrojaron desde una vitrina,

envuelto en un papel, que contenía el nombre

de la que lo arrojó. Noble era ella, y pensó

que estaba comprometido; pero cuando me suscribí

A mi propia fortuna, y le informe completamente

No pude responder en ese curso de honor

Como ella había hecho la proposición, cesó,

Con gran satisfacción, y nunca

Recibir el anillo de nuevo.

REY. El mismo Plutus,

que conoce el med'cine tinto y multiplicador,

no tiene en el misterio de la naturaleza más ciencia

que yo en este anillo. Era mío, era de Helena,

Quienquiera que te lo haya dado. Entonces, si sabes

Que te conoces bien a ti mismo,

Confiesa que era de ella, y con qué ruda aplicación

Lo obtuviste de ella. Ella llamo a los santos para asegurar

Que nunca se lo quitaría del dedo

A menos que te lo diera en la cama.

Donde tu nunca has venido- o nos lo enviaste

Sobre su gran desastre.

BERTRAM. Ella nunca lo vio.

REY. Hablas en falso, pues amo mi honor;

y haces que me entren temores conjeturales

que preferiría excluir. Si se demuestra

que eres tan inhumano, no se demostrará.

Y sin embargo, no sé, la odiabas mortalmente,

Y ella esta muerta; que nada, pero cerrar

Sus ojos yo mismo, podría hacerme creer

Más que ver este anillo. Llévenselo.

[Los guardias agarran a BERTRAM]

Mis pruebas anteriores, sea cual sea el asunto,

deben poner a prueba mis temores de poca vanidad,

Habiendo temido en vano demasiado poco. Vayanse con él.

Vamos a examinar este asunto más a fondo.

BERTRAM. Si probáis que

que este anillo fue alguna vez de ella, será tan fácil

probar que me he acostado con ella en Florencia,

donde ella nunca estuvo. Salir, con guardia

REY. Estoy envuelto en pensamientos sombríos.

Entra un caballero

CABALLERO. Graciosa soberana,

si he tenido la culpa o no, no lo sé:

Aquí hay una petición de un florentino,

que, por cuatro o cinco mudanzas, se ha quedado corta

a presentarla ella misma. Yo me comprometí,

vencido por la gracia y el discurso de la pobre suplicante.

de la pobre suplicante, que por esto, sé,

está aquí atendiendo; su negocio se ve en ella

Con un rostro importuno; y me dijo

En un dulce resumen verbal que le concierne

Su Alteza con ella.

REY. [Lee la carta] 'Sobre sus muchas protestas de casarse conmigo

cuando su esposa estaba muerta, me ruboriza decirlo, me ganó. Ahora el Conde Rousillon es viudo.

Conde Rousillon es viudo; sus votos se han perdido para mí, y mi

honor a él. Ha robado de Florencia, sin tomar licencia,

y yo le sigo a su país en busca de justicia. Concédeme, ¡oh Rey!

en ti radica lo mejor; de lo contrario florece un seductor, y una pobre

doncella es deshecha.

DIANA CAPILET'.

LAFEU. Me compraré un yerno en una feria, y peaje por esto.

No quiero nada de él.

REY. El cielo ha pensado bien en ti, Lafeu,

para hacer surgir este descubrimiento. Busca a esos pretendientes.

Id pronto y traed de nuevo al Conde.

Exeunt ATTENDANTS

Temo que la vida de Helena, señora,

haya sido astutamente arrebatada.

CONDESA. Ahora, ¡justicia para los que la hacen!

Entra BERTRAM, custodiado

REY. Me pregunto, señor, si las esposas son monstruos para vos.

Y que las vuelves a volar mientras les juras señorío,

y sin embargo deseáis casaros.

Entran la VIUDA y DIANA

¿Qué mujer es esa?

DIANA. Soy, mi señor, una desdichada florentina,

derivada del antiguo Capilet.

Mi traje, como entiendo, lo sabe,

Y por lo tanto sabe hasta que punto puedo ser compadecida.

VIUDA. Soy su madre, señor, cuya edad y honor

Ambos sufren bajo esta queja que traemos,

Y ambos cesarán, sin vuestro remedio.

REY. Venid aquí, Conde; ¿conocéis a estas mujeres?

BERTRAM. Mi señor, no puedo ni quiero negar

Pero que las conozco. ¿Me acusan más?

DIANA. ¿Por qué miráis con extrañeza a vuestra esposa?

BERTRAM. No es mía, mi señor.

DIANA. Si os casáis,

Entregas esta mano, y esa es la mía;

Regalas los votos del cielo, y esos son míos;

Me das a mí misma, que es conocida como mía;

Porque yo, por voto, soy tan tuyo

Que la que se case contigo debe casarse conmigo,

O los dos o ninguno.

LAFEU. [A BERTRAM] Tu reputación se queda corta para

mi hija; no eres marido para ella.

BERTRAM. Mi señor, esta es una criatura cariñosa y despreciable

De la que alguna vez me he reído. Que su Alteza

Ponga un pensamiento más noble en mi honor

que pensar que lo hundiría aquí.

REY. Señor, por mis pensamientos, los tenéis mal de amigo

hasta que vuestros hechos los ganen. Más justo resulta vuestro honor

¡Que en mi pensamiento se encuentra!

DIANA. Buen señor mío,

preguntadle bajo juramento si cree

Que no tuvo mi virginidad.

REY. ¿Qué le dices?

BERTRAM. Es insolente, mi señor,

y es una vulgar jugadora del campo.

DIANA. Me hace mal, mi señor; si fuera así

Podría haberme comprado a un precio común.

No le creas. Oh, mira este anillo

cuyo alto respeto y rica validez

no tiene parangón; sin embargo, a pesar de todo,

se lo dio a un plebeyo del campo,

Si es que lo soy.

CONDESA. Se sonroja, y es así.

De seis antepasados anteriores, esa gema

conferida por testamento a la siguiente generación,

ha sido poseída y usada. Esta es su esposa:

Ese anillo es mil pruebas.

REY. Creí que habías dicho

que uno de los presentes en la corte podía atestiguarlo.

DIANA. Lo hice, mi señor, pero me resisto a presentar

un instrumento tan malo; su nombre es Parolles.

LAFEU. Hoy he visto al hombre, si es que es hombre.

REY. Encontradlo y traedlo aquí. Sale un ayudante

BERTRAM. ¿Qué pasa con él?

Ha sido citado como un pérfido esclavo,

con todas las manchas del mundo gravadas y corrompidas,

Cuya naturaleza se enferma solo por decir la verdad.

¿Soy yo o eso o esto para lo que él dirá

que hablará cualquier cosa?

REY. Tiene ese anillo tuyo.

BERTRAM. Creo que lo tiene. Es cierto que me gustaba,

y la abordé en el camino de la juventud.

Ella conocio su distancia, y se inclino por mi,

Enloqueciendo mi entusiasmo con su contencion,

Como todos los impedimentos en el curso de la fantasía

Son motivos de más fantasía; y, en fin,

Su infinita astucia con su moderna gracia

Me sometió a su ritmo. Ella consiguió el anillo;

Y yo tuve lo que cualquier inferior podría

a precio de mercado.

DIANA. Debo ser paciente.

Tú que has rechazado a una primera esposa tan noble

puede justamente ponerme a dieta. Te ruego que aún...

Ya que careces de virtud, perderé un marido...

Manda a buscar tu anillo, lo devolveré a casa,

y dame el mio de nuevo.

BERTRAM. No lo tengo.

REY. ¿Qué anillo era el tuyo, te ruego?

DIANA. Señor, muy parecido

El mismo en tu dedo.

REY. ¿Conoces este anillo? Este anillo era suyo últimamente.

DIANA. Y esto fue lo que le di, estando en cama.

REY. La historia, entonces, es falsa: lo arrojasteis

por una ventana.

DIANA. He dicho la verdad.

Entra PAROLES

BERTRAM. Mi señor, confieso que el anillo era suyo.

REY. Os aturdís astutamente; cada pluma os arranca.

¿Es éste el hombre del que habláis?

DIANA. Sí, mi señor.

REY. Decidme, señor... pero decidme la verdad que os pido,

sin temer el disgusto de vuestro señor,

Que, en tu justo proceder, yo mantendré fuera-

Por él y por esta mujer de aquí, ¿qué sabéis?

PAROLES. Por favor, Majestad, mi amo ha sido un honorable

caballero; trucos ha tenido en él, que los caballeros tienen.

REY. Vamos, vamos, al grano. ¿Amaba a esta mujer?

PAROLES. A fe mía, señor, la amaba; pero ¿cómo?

REY. ¿Cómo, os lo ruego?

PAROLES. La amaba, señor, como un caballero ama a una mujer.

REY. ¿Cómo es eso?

PAROLLES. La amaba, señor, y no la amaba.

REY. Como tú eres un bribón y no eres un bribón.

¡Qué compañero tan equívoco es éste!

PAROLES. Soy un pobre hombre, y estoy a las órdenes de vuestra Majestad.

LAFEU. Es un buen tambor, mi señor, pero un travieso orador.

DIANA. ¿Sabéis que me prometió matrimonio?

PAROLES. A fe que sé más de lo que voy a hablar.

REY. ¿Pero no dirás todo lo que sabes?

PAROLLES. Sí, así lo desea su Majestad. Yo me interpuse entre ellos, como dije.

pero más que eso, él la amaba, pues en verdad estaba loco por ella

por ella, y hablaba de Satanás, del Limbo y de las Furias, y no sé

no sé qué. Sin embargo, yo estaba en ese momento en ese crédito con ellos, y supe que se iban a la cama.

de que se acostaban, y de otras cosas, como prometerle a ella

su matrimonio, y cosas que me harían mal hablar de ellas.

por lo que no hablaré de lo que sé.

REY. Ya lo has dicho todo, a no ser que puedas decir que están

casados; pero eres demasiado fino en tus pruebas; por tanto, apártate

a un lado.

¿Este anillo, dices, era tuyo?

DIANA. Sí, mi buen señor.

REY. ¿Dónde lo compraste? ¿O quién te lo regaló?

DIANA. No me lo han dado, ni yo lo he comprado.

REY. ¿Quién te lo ha prestado?

DIANA. Tampoco me lo han prestado.

REY. ¿Dónde lo encontraste entonces?

DIANA. No lo encontré.

REY. Si fuera tuyo por ninguna de esas vías,

¿cómo pudiste dárselo?

DIANA. Nunca se lo di.

LAFEU. Esta mujer es un guante fácil, mi señor; va de y a

placer.

REY. Este anillo era mío, se lo di a su primera esposa.

DIANA. Podría ser tuyo o de ella, por lo que sé.

REY. Llévatela, ahora no me gusta;

A la cárcel con ella. Y fuera con él.

A menos que me digas dónde tienes este anillo,

morirás en esta hora.

DIANA. Nunca te lo diré.

REY. Llévatela.

DIANA. Pondré una fianza, mi señor.

REY. Creo que ahora eres un cliente común.

DIANA. Por Dios, si alguna vez conocí a un hombre, fuiste tú.

REY. ¿Por qué le has acusado todo este tiempo?

DIANA. Porque es culpable, y no lo es.

Sabe que no soy una doncella, y lo jurará:

Yo juraré que soy una doncella, y él no lo sabe.

Gran Rey, no soy una prostituta, por mi vida;

O soy doncella, o soy la mujer de este viejo.

[Señalando a LAFEU]

REY. Abusa de nuestros oídos; a la cárcel con ella.

DIANA. Buena madre, trae mi fianza. Quédese, señor real;

Sale la viuda

El joyero que debe el anillo ha sido llamado,

y él me avalará. Pero para este señor

Que me ha maltratado como él mismo sabe,

Aunque nunca me ha hecho daño, aquí lo dejo.

El mismo sabe que mi cama ha profanado;

Y en ese momento tuvo a su esposa con un hijo.

Aunque esté muerta, siente que su hijo patalea;

Asi que ahi esta mi acertijo: uno que esta muerto es rapido-

Y ahora mira el significado.

Vuelve a entrar la VIUDA con HELENA

REY. No hay exorcista

Que baje el oficio más verdadero de mis ojos?

¿No es real lo que veo?

HELENA No, mi buen señor;

No es más que la sombra de una esposa lo que veis,

El nombre y no la cosa.

BERTRAM. Ambos, ambos; ¡oh, perdón!

HELENA. Oh, mi buen señor, cuando yo era como esta doncella,

os encontré maravillosamente amable. Aquí está vuestro anillo,

Y, mira tú, aquí está tu carta. Esto dice:

'Cuando de mi dedo puedas obtener este anillo,

y estés por mí con un niño', etc. Esto está hecho.

¿Serás mía ahora que estás doblemente ganada?

BERTRAM. Si ella, mi señor, puede hacerme saber esto claramente,

la amaré mucho, siempre, siempre mucho.

HELENA. Si no parece claro, y resulta falso,

¡el divorcio mortal se interpone entre tú y yo!

Oh, mi querida madre, ¿te veo vivir?

LAFEU. Mis ojos huelen a cebolla; pronto lloraré. [A PAROLLES]

Buen Tom Drum, prestadme un pañuelo. Así, yo

gracias. Espérame en casa, me divertiré contigo;

deja tus reverencias en paz, son escurridizas.

REY. Conozcamos de punto a punto esta historia,

para hacer fluir la verdad uniforme en el placer.

[Si todavía eres una flor fresca sin cortar,

escoge a tu marido, y yo pagaré tu dote;

Porque puedo adivinar que con tu honesta ayuda

que te mantuviste como esposa, y a ti misma como doncella.

De eso y todo el progreso, más y menos,

Resueltamente, mas tiempo libre expresara.

Todo parece estar bien, y si el final es tan bueno,

El amargo pasado, mas bienvenido es el dulce. [Florecimiento]

EPILOGO EPILOGO.

REY. El Rey es un mendigo, ahora la obra ha terminado.

Todo está bien terminado si se gana este pleito,

Que exprese su contenido; el cual pagaremos

Con lucha para complacerte, día tras día.

Nuestra es vuestra paciencia entonces, y vuestras nuestras partes;

Vuestras gentiles manos nos prestan, y toman nuestros corazones.

Exeunt omnes

EL FIN

1607

LA TRAGEDIA DE ANTONIO Y CLEOPATRA

DRAMATIS PERSONAE

MARCO ANTÓNICO, Triunviro

OCTAVIO CÉSAR, "

M. AEMILIUS LEPIDUS, "

SEXTUS POMPEIUS, "

DOMITIUS ENOBARBUS, amigo de Antonio

VENTIDIUS, " " "

EROS, " " "

ESCARO, " " "

DERCETAS, " " "

DEMETRIO, " " "

FILO, " " "

MAECENAS, amigo de César

AGRIPPA, " " "

DOLABELLA, " " "

PROCULEYO, " " "

THYREUS, " " "

GALLUS, " " "

MENAS, amigo de Pompeyo

MENECRATES, " " "

VARRIO, " " "

TAURO, teniente general de César

CANIDIO, teniente general de Antonio

SILIUS, oficial del ejército de Ventidius

EUFRONIO, embajador de Antonio ante César

ALEXAS, ayudante de Cleopatra

MARDIANO, " " "

SELEUCO, " " "

DIOMEDES, " " "

UN CALMATAMIENTO

UN PAYASO

CLEOPATRA, reina de Egipto

OCTAVIA, hermana de César y esposa de Antonio

CARMINA, dama que atiende a Cleopatra

IRAS, " " " "

Oficiales, soldados, mensajeros y asistentes

ESCENA: El Imperio Romano

ACTO I. ESCENA I. Alejandría. Palacio de CLEOPATRA

Entran DEMETRIO y FILO

FILO. No, pero esta dotación de nuestro general

se sale de la medida. Esos sus buenos ojos,

que sobre las filas y las reuniones de la guerra

han brillado como Marte plateado, ahora se inclinan, ahora giran,

El oficio y la devoción de su vista

Sobre un frente leonado. El corazón de su capitán,

que en las refriegas de los grandes combates ha reventado

las hebillas de su pecho, reniega de todo temperamento,

y se convierte en fuelle y abanico

Para enfriar la lujuria de un gitano.

Florezca. Entran ANTONY, CLEOPATRA, sus damas, el tren,

con los eunucos abanicándola

¡Mira por dónde vienen!

Toma buena nota, y verás en él

El triple pilar del mundo transformado

En el tonto de una prostituta. Contemplad y ved.

CLEOPATRA. Si es amor, dime cuánto.

ANTONIO. Hay mendicidad en el amor que se puede contar.

CLEOPATRA. Yo pondré un límite para ser amado.

ANTONIO. Entonces debes encontrar un nuevo cielo y una nueva tierra.

Entra un MENSAJERO

MENSAJERO. Noticias, mi buen señor, de Roma.

ANTONIO. Me ralla la suma.

CLEOPATRA. No, escúchalas, Antonio.

Fulvia tal vez esté enfadada; o quién sabe

si el César de escasas barbas no ha enviado

su poderoso mandato a ti: 'Haz esto o esto;

Toma aquel reino y enfranquece aquel;

Hazlo, o te condenaremos'.

ANTONIO. ¿Cómo, mi amor?

CLEOPATRA. ¿Acaso? No, y lo más parecido,

No debes quedarte aquí más tiempo; tu destitución

viene del César; por tanto, escúchala, Antonio.

¿Dónde está el proceso de Fulvia? ¿Diría que el de César? ¿Ambos?

Llama a los mensajeros. Como soy la reina de Egipto,

tú eres el que se ha sonrojado, Antonio, y esa sangre tuya

es la de César. De lo contrario, tu mejilla paga la vergüenza

cuando Fulvia, con su tono estridente, te regaña. ¡Los mensajeros!

ANTONIO. Que Roma se derrita en el Tíber, y el amplio arco

del imperio de las cuerdas caiga. Aquí está mi espacio.

Los reinos son de arcilla; nuestra tierra húmeda

alimenta a la bestia como al hombre. La nobleza de la vida

Es hacer así [emhracing], cuando tal par mutuo

Y tal pareja puede hacerlo, en la que me vincule,

Bajo pena de castigo, el mundo se desprende

Nos alzamos sin par.

CLEOPATRA. ¡Excelente falsedad!

¿Por qué se casó con Fulvia, y no la amó?

Pareceré el tonto que no soy. Antonio

Será él mismo.

ANTONIO. Pero agitado por Cleopatra.

Ahora, por el amor del amor y sus suaves horas,

no confundamos el tiempo con la dureza de la conferencia;

No hay un minuto de nuestras vidas que deba extenderse

sin un poco de placer ahora. ¿Qué deporte se practica esta noche?

CLEOPATRA. Oíd a los embajadores.

ANTONIO. ¡Ay, reina de las disputas!

A quien todo le sirve para reñir, para reír,

a llorar; cuya pasión se esfuerza por

para hacerse bella y admirada en ti.

No hay más mensajero que el tuyo, y todos solos

Esta noche vagaremos por las calles y observaremos

Las cualidades de la gente. Ven, mi reina;

Anoche lo deseaste. No hables con nosotros.

Exeunt ANTONY y CLEOPATRA, con el tren

DEMETRIO. ¿Acaso el César con Antonio es tan poco premiado?

FILO. Señor, a veces, cuando no es Antonio,

se queda demasiado corto de esa gran propiedad

que aún debería ir con Antonio.

DEMETRIO. Lamento mucho

Que apruebe al vulgar mentiroso, que

que habla de él en Roma, pero espero que mañana

de mejores hechos mañana. ¡Descansa feliz! Exeunt

ESCENA II. Alejandría. Palacio de CLEOPATRA

Entran CHARMIAN, IRAS, ALEXAS, y un SOOTHSAYER

CARMIO. Señor Alexas, dulce Alexas, el más absoluto Alexas, casi

más absoluto Alexas, ¿dónde está el adivino que tanto alabasteis

a la Reina? Ojalá conociera a este marido, del que decís que debe

¡cargar sus cuernos con guirnaldas!

ALEXAS. ¡Adivino!

ADIVINO. ¿Su voluntad?

CARMEN. ¿Es éste el hombre? ¿No es usted, señor, el que sabe las cosas?

SOOTHSAYER. En el infinito libro del secreto de la naturaleza

Un poco puedo leer.

ALEXAS. Muéstrale tu mano.

Entra ENOBARBUS

ENOBARBO. Traed rápido el banquete; vino suficiente

A la salud de Cleopatra para beber.

CARMIO. Bien, señor, dadme buena suerte.

SOOTHSAYER. No hago, sino prever.

CARMIO. Pues preveedme una.

SOOTHSAYER. Serás aún mucho más bella de lo que eres.

CARMEN. Quiere decir en carne y hueso.

IRAS. No, pintarás cuando seas viejo.

CARMEN. ¡Las arrugas no lo permiten!

ALEXAS. No desafíes su presciencia; estate atento.

CARMEN. ¡Silencio!

SOOTHSAYER. Serás más amante que amado.

CARMEN. Prefiero calentarme el hígado con la bebida.

ALEXAS. No, escúchalo.

CARMIO. ¡Bueno ahora, una excelente fortuna! Deja que me case con

tres reyes en una mañana, y viuda de todos ellos. Dejadme tener un

hijo a los cincuenta años, al que Herodes de los judíos pueda rendir homenaje. Encuentrenme para

casarme con Octavio César, y acompañarme con mi amante.

SOOTHSAYER. Sobrevivirás a la dama a la que sirves.

CARMIO. ¡Oh, excelente! Amo más la larga vida que los higos.

SOOTHSAYER. Habéis visto y probado una fortuna anterior más justa

que la que se avecina.

CARMEN. Entonces parece que mis hijos no tendrán nombres.

Prithee, ¿cuántos muchachos y muchachas debo tener?

SOOTHSAYER. Si cada uno de tus deseos tuviera un vientre,

Y fértil cada deseo, un millón.

CARMEN. ¡Fuera, tonto! Te perdono por bruja.

ALEXAS. Crees que nadie más que tus sábanas están al tanto de tus deseos.

CARMIO. No, ven, dile a Iras los suyos.

ALEXAS. Sabremos todas nuestras fortunas.

ENOBARBO. La mía, y la de la mayoría de nuestras fortunas, esta noche, será...

borrachos en la cama.

IRAS. Hay una palma que presagia castidad, si no otra cosa.

CHARMIAN. Como el desbordante Nilo presagia el hambre.

IRAS. Vete, compañero de cama salvaje, no puedes decir nada.

CARMIO. No, si una palma aceitosa no es un pronóstico fructífero, yo

no puedo rascarme la oreja. Prithee, dile que la fortuna de los días de trabajo.

SOOTHSAYER. Vuestras fortunas son iguales.

IRAS. ¿Pero cómo, pero cómo? Dadme detalles.

SOOTHSAYER. Ya lo he dicho.

IRAS. ¿No soy una pulgada de fortuna mejor que ella?

CARMIO. Pues bien, si no fueras más que una pulgada de fortuna mejor que yo,

¿dónde la elegirías?

IRAS. No en la nariz de mi marido.

CARMEN. Nuestros peores pensamientos, ¡que el cielo repare! Alexas- ven, su

¡fortuna, su fortuna! Oh, que se case con una mujer que no pueda ir,

dulce Isis, te lo suplico. Y que ella muera también, y le dé un

peor. Y que lo peor siga a lo peor, hasta que lo peor de todo le siga

le siga riendo a su tumba, ¡cincuenta veces más cornudo! Buena Isis, escucha

esta plegaria, aunque me niegues un asunto de más peso; buena

¡Isis, te lo suplico!

IRAS. Amén. Querida diosa, ¡escucha esa oración del pueblo! Pues, como

es desgarrador ver a un hombre guapo suelto, así es

una pena mortal contemplar a un asqueroso bribón suelto. Por lo tanto,

querida Isis, ¡mantén el decoro, y hazle la suerte que te corresponde!

CARMEN. Amén.

ALEXAS. He aquí que, si estuviera en sus manos hacerme cornudo, se

se harían putas, pero no lo harían.

Entra CLEOPATRA

ENOBARBUS. ¡Silencio! Ahí viene Antonio.

CARMEN. Él no; la reina.

CLEOPATRA. ¿Os ha visto mi señor?

ENOBARBO. No, señora.

CLEOPATRA. ¿No estuvo aquí?

CARMIO. No, señora.

CLEOPATRA. Estaba dispuesto a la alegría; pero de repente

un pensamiento romano lo ha golpeado. ¡Enobarbus!

ENOBARBUS. ¿Señora?

CLEOPATRA. Búscalo y tráelo aquí. ¿Dónde está Alexas?

ALEXAS. Aquí, a su servicio. Mi señor se acerca.

Entra ANTÓNIO, con un MENSAJE y asistentes

CLEOPATRA. No lo miraremos. Acompáñanos.

Exeunt CLEOPATRA, ENOBARBUS, y el resto

MENSAJE. Fulvia, tu mujer, fue la primera en entrar en el campo.

ANTONIO. ¿Contra mi hermano Lucio?

MENSAJERO. Sí.

Pero pronto esa guerra terminó, y el estado del tiempo

se hizo amigo de ellos, uniendo sus fuerzas contra César,

cuyo mejor resultado en la guerra de Italia

En el primer encuentro los arrastró.

ANTONIO. ¿Qué es lo peor?

MENSAJERO. La naturaleza de las malas noticias contagia al que las cuenta.

ANTÓNIO. Cuando se trata del tonto o del cobarde. ¡Adelante!

Las cosas pasadas han terminado conmigo. Es así:

Quien me dice la verdad, aunque en su historia esté la muerte,

lo escucho como si lo adulara.

MENSAJE. Labieno -

Esta es una noticia dura, con su fuerza parta

ha extendido Asia desde el Éufrates,

Su estandarte conquistador se agitó desde Siria

hasta Lidia y Jonia,

Mientras que...

ANTONIO. Antonio, tú dirás.

MENSAJE. ¡Oh, mi señor!

ANTÓNIO. Habladme en casa; no os cortéis la lengua general;

Nombra a Cleopatra como se la llama en Roma.

Habla con la frase de Fulvia, y burla mis faltas

con toda la licencia que la verdad y la malicia

tienen el poder de pronunciar. Oh, entonces producimos malas hierbas

Cuando nuestras mentes rápidas se quedan quietas, y nuestros males nos dicen

es como nuestro oído. Que te vaya bien por un tiempo.

MENSAJE. A su noble placer. Salir

ANTONIO. ¡De Sicyon, ho, las noticias! ¡Habla allí!

PRIMER ASISTENTE. El hombre de Sicilia... ¿existe?

SEGUNDO ASISTENTE. Se queda por tu voluntad.

ANTONIO. Que aparezca.

Debo romper estos fuertes grilletes egipcios,

o perderme en la vejez.

Entra otro MENSAJE con una carta

¿Qué es usted?

SEGUNDO MENSAJERO. Fulvia tu mujer ha muerto.

ANTONIO. ¿Dónde ha muerto?

SEGUNDO MENSAJERO. En Sicilia.

La duración de su enfermedad, con lo que más grave

Importa que sepas, esto lleva. [Entrega la carta]

ANTONIO. No me lo permitas. Salir MESSENGER

¡Se ha ido un gran espíritu! Así lo deseaba yo.

Lo que nuestros desprecios nos arrojan a menudo

deseamos que vuelva a ser nuestro; el presente placer,

por la revolución, se convierte en

en lo contrario de sí mismo. Ella es buena, al haberse ido;

La mano que la empujó podría arrancarla de nuevo.

Debo separarme de esta encantadora reina.

Diez mil daños, más que los males que conozco,

Mi ociosidad ha hecho nacer. ¡Cómo ahora, Enobarbus!

Vuelve a entrar ENOBARBO

ENOBARBO. ¿Qué os apetece, señor?

ANTONIO. Debo con premura salir de aquí.

ENOBARBUS. Pues entonces matamos a todas nuestras mujeres. Vemos lo mortal que es para ellas

es para ellas; si sufren nuestra partida, la muerte es la

palabra.

ANTONIO. Es preciso que me vaya.

ENOBARBO. En una ocasión apremiante, que mueran las mujeres. Sería una lástima

desecharlas por nada, aunque entre ellas y una gran

causa, no se las considere nada. Cleopatra, al percibir

el menor ruido de esto, muere al instante; la he visto morir

veinte veces en un momento mucho más pobre. Creo que hay temple

en la muerte, que comete algún acto de amor sobre ella, tiene tal

celeridad en morir.

ANTONIO. Es más astuta de lo que el hombre piensa.

ENOBARBO. ¡Ay, señor, no! Sus pasiones no están hechas más que de la

parte más fina del amor puro. No podemos llamar a sus vientos y aguas

suspiros y lágrimas; son mayores tormentas y tempestades que

que los almanaques pueden reportar. Esto no puede ser astucia en ella; si lo fuera, ella

hace gala de la lluvia tan bien como Jove.

ANTONIO. ¡Ojalá no la hubiera visto nunca!

ENOBARBO. Oh, señor, entonces habías dejado sin ver una maravillosa obra

obra, que de no haber sido bendecida con ella habría desacreditado

vuestro viaje.

ANTONIO. Fulvia ha muerto.

ENOBARBO. ¿Señor?

ANTONY. Fulvia ha muerto.

ENOBARBUS. ¿Fulvia?

ANTONY. Muerta.

ENÓBARO. Por qué, señor, dar a los dioses un sacrificio agradecido. Cuando

complace a sus deidades quitarle la esposa a un hombre, eso

muestran al hombre los sastres de la tierra; reconfortando en ella que

cuando las ropas viejas se desgastan hay miembros para hacer nuevas. Si

no hubiera más mujeres que Fulvia, entonces tendrías en verdad un corte

y el caso a lamentar. Esta pena está coronada con

consuelo: tu vieja bata hace nacer una nueva enagua; y

en verdad las lágrimas viven en una cebolla que debería regar esta pena.

ANTONIO. El negocio que ha abordado en el estado

No puede soportar mi ausencia.

ENOBARBO. Y los asuntos que ha abordado aquí no pueden estar

sin ti; especialmente el de Cleopatra, que depende totalmente

de tu estancia.

ANTÓNIO. No hay más respuestas ligeras. Que nuestros oficiales

se den cuenta de nuestro propósito. Yo romperé

la causa de nuestra conveniencia a la Reina,

y conseguiré su permiso para separarnos. Porque no sólo

La muerte de Fulvia, con más toques de urgencia,

nos hablan fuertemente; pero las cartas a

de muchos de nuestros amigos en Roma

nos piden en casa. Sexto Pompeyo

Ha dado el reto a César, y manda

El imperio del mar; nuestro escurridizo pueblo

cuyo amor nunca se vincula con el que lo desea

Hasta que sus desiertos han pasado, comienzan a lanzar

Pompeyo el Grande y todas sus dignidades

Sobre su hijo; que, alto en nombre y poder,

más alto que ambos en sangre y vida, se levanta

Para el soldado principal; cuya calidad, pasando

Los lados del mundo pueden peligrar. Mucho es la crianza

Que, como el pelo del jinete, no tiene más que vida

Y no el veneno de una serpiente. Diga nuestro placer,

para aquellos cuyo lugar está bajo nosotros, requiere

que nos vayamos rápidamente de aquí.

ENOBARBUS. Lo haré. Exeunt

ESCENA III. Alejandría. Palacio de CLEOPATRA

Entran CLEOPATRA, CARMIO, IRAS y ALEXAS

CLEOPATRA. ¿Dónde está él?

CARMIO. No le he visto desde entonces.

CLEOPATRA. Mira dónde está, quién está con él, qué hace.

Yo no le he enviado. Si lo encuentras triste,

di que estoy bailando; si está alegre, informa

Que estoy enfermo de repente. Rápido, y vuelve. Salir de ALEXAS

CARMIO. Señora, creo que si lo amas mucho,

no tenéis el método para exigirle

lo mismo de él.

CLEOPATRA. ¿Qué debo hacer que no tengo?

CARMEN. En cada cosa dale paso; no le cruces en nada.

CLEOPATRA. Tú enseñas como un tonto el modo de perderlo.

CARMIO. No lo tientes demasiado; ojalá te abstengas;

Con el tiempo odiamos lo que a menudo tememos.

Entra Antonio

Pero aquí viene Antonio.

CLEOPATRA. Estoy enferma y huraña.

ANTÓNIO. Lamento dar respiro a mi propósito-.

CLEOPATRA. Ayúdame, querida Charmian; voy a caer.

No puede ser así mucho tiempo; los lados de la naturaleza

No lo sostendrán.

ANTONIO. Ahora, mi querida reina-

CLEOPATRA. Te ruego que te alejes de mí.

ANTONIO. ¿Qué ocurre?

CLEOPATRA. Sé por ese mismo ojo que hay una buena noticia.

¿Qué dice la mujer casada? Que puedes irte.

¡Ojalá nunca te hubiera dado permiso para venir!

Que no diga que soy yo quien te retiene aquí.

No tengo ningún poder sobre ti; tuyo eres.

ANTONIO. Los dioses saben mejor...

CLEOPATRA. Oh, nunca hubo una reina

tan poderosamente traicionada. Sin embargo, al principio

Vi las traiciones plantadas.

ANTONIO. Cleopatra-

CLEOPATRA. ¿Por qué he de pensar que puedes ser mía y verdadera?

aunque al jurar sacudas a los dioses trono,

que han sido falsos con Fulvia? Locura alborotada,

estar enredado con esos votos hechos con la boca,

que se rompen al jurar.

ANTONIO. Dulcísima reina...

CLEOPATRA. No, te ruego que no busques color para tu partida,

sino que te despidas y te vayas. Cuando demandaste quedarte,

entonces era el momento de las palabras. ¡No te vayas entonces!

La eternidad estaba en nuestros labios y ojos,

La felicidad en nuestras frentes, ninguna de nuestras partes era tan pobre

Sino que era una raza del cielo. Todavía lo son,

O tú, el más grande soldado del mundo,

te has convertido en el mayor mentiroso.

ANTONIO. ¡Cómo ahora, señora!

CLEOPATRA. Quisiera tener tus pulgadas. Deberías saber que

que hay un corazón en Egipto.

ANTONIO. Escúchame, reina:

La fuerte necesidad del tiempo ordena

nuestros servicios por un tiempo; pero mi corazón lleno

Queda en uso contigo. Nuestra Italia

brilla con espadas civiles: Sextus Pompeius

se acerca al puerto de Roma;

La igualdad de dos poderes domésticos

engendra una facción escrupulosa; los odiados, crecidos hasta la fuerza,

se han convertido en amantes. El condenado Pompeyo,

rico en el honor de su padre, se arrastra rápidamente

En los corazones de aquellos que no han prosperado

En el estado actual, cuyo número amenaza;

Y la tranquilidad, harta del descanso, purgaría

Por cualquier cambio desesperado. Mi más particular,

y lo que más debería asegurar mi marcha,

es la muerte de Fulvia.

CLEOPATRA. Aunque la edad de la locura no podría darme la libertad,

lo hace de la infantilidad. ¿Puede morir Fulvia?

ANTONY. Está muerta, mi reina.

Mira aquí, y en tu soberano ocio lee

Los garboils que ella despertó. Al final, mejor.

Mira cuándo y dónde murió.

CLEOPATRA. ¡Oh, falso amor!

¿Dónde están las sagradas ampollas que deberías llenar

con agua dolorosa? Ahora veo, veo,

en la muerte de Fulvia cómo será la mía.

ANTONIO. No discutas más, pero prepárate para conocer

los propósitos que llevo; que son, o cesan,

como tú me aconsejes. Por el fuego

que aviva el limo de Nilo, me voy de aquí

Tu soldado, siervo, haciendo la paz o la guerra

como tú quieras.

CLEOPATRA. ¡Corta mi encaje, Charmian, ven!

Pero dejadlo estar; pronto estoy enferma y bien

Así ama Antonio.

ANTONIO. Mi preciada reina, no os dejéis engañar,

y da una verdadera prueba de su amor, que es

una prueba honorable.

CLEOPATRA. Eso me dijo Fulvia.

Te ruego que te apartes y llores por ella;

Entonces despídete de mí, y di que las lágrimas

pertenecen a Egipto. Bien, ahora, representad una escena

de excelente disimulo, y que parezca

como un honor perfecto.

ANTONIO. Me vas a calentar la sangre; no más.

CLEOPATRA. Puedes hacerlo mejor todavía; pero esto es justo.

ANTONIO. Ahora, por mi espada...

CLEOPATRA. Y el blanco. Aún así se arregla;

Pero esto no es lo mejor. Mira, por favor, Charmian,

cómo se convierte este hercúleo romano

El porte de su chafe.

ANTONY. Os dejo, señora.

CLEOPATRA. Cortés señor, una palabra.

Señor, usted y yo debemos separarnos... pero no es eso.

Señor, usted y yo nos hemos amado... pero no es eso.

Eso lo sabes bien. Algo es lo que me gustaría...

Oh, mi olvido es un muy Antonio,

¡y yo estoy todo olvidado!

ANTONIO. Pero que tu realeza

tiene como súbdito a la ociosidad, te tomaría

Por la propia ociosidad.

CLEOPATRA. Es un sudoroso trabajo

soportar una ociosidad tan cercana al corazón

como la de Cleopatra. Pero, señor, perdóneme;

Ya que mis devenires me matan cuando no

Ojo con usted. Tu honor te llama a irte;

Por lo tanto, sea sordo a mi insensata locura,

y que todos los dioses te acompañen. Sobre tu espada

sentad el laurel de la victoria, y que el éxito sea suave

se extienda ante tus pies.

ANTONIO. Vayamos. Vamos.

Nuestra separación permanece y vuela de tal manera

que tú, que vives aquí, te vas todavía conmigo,

y yo, de aquí en adelante fugaz, permanezco aquí contigo.

¡Fuera! Exeunt

ESCENA IV. Roma. Casa de CAESAR

Entra OCTAVIUS CAESAR, leyendo una carta; LEPIDUS, y su tren

CAESAR. Puedes ver, Lépido, y en adelante saber,

que no es el vicio natural de César odiar

a nuestro gran competidor. Desde Alejandría

Estas son las noticias: pesca, bebe y desperdicia

las lámparas de la noche en la juerga; no es más hombre

Que Cleopatra, ni la reina de Ptolomeo

Más mujer que él; apenas dio audiencia, o

ni se atreve a pensar que tiene socios. Encontrarás allí

Un hombre que es el resumen de todas las faltas

Que todos los hombres siguen.

LEPIDO. No debo pensar que hay

Males suficientes para oscurecer toda su bondad.

Sus defectos, en él, parecen como las manchas del cielo,

más ardientes por la oscuridad de la noche; hereditarios

más que comprados; lo que no puede cambiar

que lo que elige.

CAESAR. Eres demasiado indulgente. Concedamos que no es

que no sea malo caer en el lecho de Tolomeo,

dar un reino por una alegría, sentarse

y mantener el turno de la bebida con un esclavo,

para recorrer las calles a mediodía y aguantar el bufé

con bribones que huelen a sudor. Digamos que esto le conviene...

Como su compostura debe ser realmente rara

que estas cosas no pueden manchar, pero Antonio no debe excusar sus

no excusar sus debilidades cuando soportamos

tan gran peso en su ligereza. Si él llenó

Su vacío con su voluptuosidad,

La plenitud de las borracheras y la sequedad de sus huesos...

Llámalo por eso. Pero para confundir el tiempo

Que lo saca de su deporte y habla tan fuerte

Como su propio estado y el nuestro, es para ser reprendido

Como calificamos a los muchachos que, siendo maduros en el conocimiento,

empeñan su experiencia a su presente placer,

y así se rebelan al juicio.

Entra un MENSAJE

LEPIDUS. Aquí hay más noticias.

MENSAJERO. Se han cumplido tus mandatos; y cada hora,

nobilísimo César, tendrás noticias

de cómo está la cosa en el extranjero. Pompeyo es fuerte en el mar,

y parece que es querido por aquellos

que sólo han temido a César. A los puertos

Los descontentos reparan, y los informes de los hombres

le dan mucho mal.

CÉSAR. No debería haber sabido menos.

Se nos ha enseñado desde el estado primitivo

que el que es fue deseado hasta que fue;

y que el hombre que se desvanece, que nunca fue amado hasta que no mereció ser amado,

llega a ser querido por la falta. Este cuerpo común,

como una bandera vagabunda sobre la corriente,

va de un lado a otro, lackeando la marea cambiante,

para pudrirse con el movimiento.

MENSAJE. César, te traigo la noticia de que

Menecrates y Menas, famosos piratas,

Hacen que el mar les sirva, que ellos oyen y hieren

Con quillas de todo tipo. Muchas incursiones calientes

hacen en Italia; las fronteras marítimas

No tienen sangre para pensar en ello, y la juventud se revuelve.

Ningún barco puede asomarse, pero es tan pronto

que se ve; porque el nombre de Pompeyo golpea más

de lo que podría resistir su guerra.

CAESAR. Antonio,

deja tus lascivos wassails. Cuando una vez

fuiste derrotado en Módena, donde mataste a

a Hircio y a Pansa, cónsules, a tus pies

te siguió el hambre, contra quien luchaste,

aunque te criaste con delicadeza, con más paciencia

que la de los salvajes. Has bebido

el rancio de los caballos y el charco dorado

en el que las bestias tosían. Tu paladar entonces se dignó

la baya más áspera en el seto más rudo;

Sí, como el ciervo cuando la nieve cubre los pastos,

las cortezas de los árboles que hojeaste. En los Alpes

Se dice que comiste carne extraña,

que algunos morían por ver. Y todo esto...

hiere tu honor que lo diga ahora...

Fue llevado tan como un soldado que tu mejilla

no se ha caído.

LEPIDO. Es una lástima para él.

CAESAR. Que sus vergüenzas le lleven rápidamente

lo lleven a Roma. Es hora de que los dos

nos mostremos en el campo; y para ello

reunamos un consejo inmediato. Pompeyo

se alimenta de nuestra ociosidad.

LEPIDO. Mañana, César,

estaré preparado para informarte correctamente

de lo que puedo hacer por tierra y por mar

para enfrentarme a este tiempo.

CÉSAR. Hasta ese encuentro

También es asunto mío. Adiós.

LEPIDO. Adiós, mi señor. Lo que entretanto sabréis

de los movimientos en el extranjero, os rogaré, señor,

que me dejéis participar.

CAESAR. No lo dudéis, señor;

Lo sabía por mi vínculo. Exeunt

ESCENA V. Alejandría. Palacio de CLEOPATRA

Entran CLEOPATRA, CARMIO, IRAS y MARDIANO

CLEOPATRA. ¡Carmiana!

CARMIO. ¿Señora?

CLEOPATRA. ¡Ja, ja!

Dame de beber mandrágora.

CARMINA. ¿Por qué, señora?

CLEOPATRA. Para poder dormir este gran espacio de tiempo

Mi Antonio está fuera.

CARMEN. Piensas demasiado en él.

CLEOPATRA. ¡Oh, es una traición!

CARMIO. Señora, espero que no.

CLEOPATRA. ¡Tú, eunuco Mardiano!

MARDIANO. ¿Cuál es el placer de su Alteza?

CLEOPATRA. Ahora no te oigo cantar; no me complace

en nada que tenga un eunuco. Es bueno para ti

que, al no estar en el seminario, tus pensamientos más libres

no puedan volar fuera de Egipto. ¿Tienes afectos?

MARDIANO. Sí, amable señora.

CLEOPATRA. ¿De verdad?

MARDIANO. No de hecho, señora; pues no puedo hacer nada

sino lo que es honesto hacer.

Sin embargo, tengo afectos feroces, y pienso

Lo que Venus hizo con Marte.

CLEOPATRA. Oh Charmian,

¿dónde crees que está ahora? ¿Está parado o sentado?

¿O camina? ¿O está en su caballo?

¡Oh, feliz caballo, que soporta el peso de Antonio!

Hazlo con valentía, caballo, pues ¿no sabes a quién mueves?

El demi-Atlas de esta tierra, el brazo

Y burgonet de los hombres. Ahora está hablando,

O murmurando "¿Dónde está mi serpiente del viejo Nilo?

Porque así me llama. Ahora me alimento

Con el más delicioso veneno. Piensa en mí,

que estoy con los pellizcos amorosos de Febo, negro,

y arrugado por el tiempo. César de frente ancha,

cuando estabas aquí sobre la tierra, yo era

Un bocado para un monarca; y el gran Pompeyo

Se pondría de pie y haría crecer sus ojos en mi frente;

Allí anclaría su aspecto y moriría

Con la mirada en su vida.

Entra ALEXAS

ALEXAS. ¡Soberano de Egipto, saluda!

CLEOPATRA. ¡Cuán diferente eres de Marco Antonio!

Sin embargo, viniendo de él, ese gran med'cine te ha

Con su tinte te ha dorado.

¿Cómo va mi valiente Marco Antonio?

ALEXAS. Lo último que hizo, querida Reina,

...fue besar, el último de muchos besos dobles...

Esta perla de Oriente. Su discurso se clava en mi corazón.

CLEOPATRA. Mi oído debe arrancarlo de ahí.

ALEXAS: "Buen amigo", dijo él.

Di que el firme romano envía al gran Egipto

Este tesoro de una ostra; a cuyo pie

para reparar el insignificante presente, trocearé

Su opulento trono con reinos. Todo el Oriente,

Dí que la llamará señora". Así asintió,

y montó sobriamente un corcel de caza,

que relinchaba tan alto que lo que yo hubiera dicho

fue bestialmente silenciado por él.

CLEOPATRA. ¿Qué, estaba triste o alegre?

ALEXAS. Como la época del año entre los extremos

de calor y frío; no estaba triste ni alegre.

CLEOPATRA. ¡Oh, qué buen carácter! Fíjate en él,

Fíjate en él, buena Charmian; es el hombre; ¡pero fíjate en él!

No estaba triste, pues brillaba en aquellos

Que hacen sus miradas por las suyas; no estaba alegre,

lo que parecía decirles que su recuerdo estaba

En Egipto con su alegría; pero entre ambos.

¡Oh, mezcla celestial! Seas triste o alegre,

La violencia de cualquiera de los dos se convierte,

como no lo hace ningún otro. ¿Has encontrado mis puestos?

ALEXAS. Sí, señora, veinte mensajeros distintos.

¿Por qué enviáis tantos?

CLEOPATRA. ¿Quién ha nacido ese día

Cuando olvide enviar a Antonio

morirá como un mendigo. Tinta y papel, Charmian.

Bienvenido, mi buen Alexas. ¿Acaso yo, Charmian,

¿alguna vez amé tanto a César?

CARMINA. ¡Oh, ese valiente César!

CLEOPATRA. ¡Que se te atragante el énfasis de otro!

Di "el valiente Antonio".

CARMIO. ¡El valiente César!

CLEOPATRA. Por Isis, te daré dientes sangrientos

si vuelves a parangonar con César

Mi hombre de los hombres.

CARMIO. Por tu graciosísimo perdón,

no canto más que después de ti.

CLEOPATRA. Mis días de ensalada,

cuando estaba verde de juicio, fría de sangre,

Para decir lo que dije entonces. ¡Pero vamos, fuera!

Tráeme tinta y papel.

Deberá tener cada día un saludo diferente,

O despojaré al pueblo de Egipto. Exeunt

ACTO II. ESCENA I. Mesina. Casa de POMPEYO

Entran POMPEYO, MENECRATES y MENAS, en actitud belicosa

POMPEYO. Si los grandes dioses son justos, ayudarán

los actos de los hombres más justos.

MENECRATES. Sabed, digno Pompeyo,

que lo que hacen lo retrasan, no lo niegan.

POMPEYO. Mientras seamos pretendientes a su trono, decae

lo que demandamos.

MENECRATES. Nosotros, ignorantes de nosotros mismos,

pedimos a menudo nuestros propios daños, que los sabios poderes

nos niegan para nuestro bien; así encontramos que nos beneficiamos

Al perder nuestras oraciones.

POMPEYO. Me irá bien.

El pueblo me ama, y el mar es mío;

Mis poderes son crecientes, y mi esperanza augural

dice que llegará a su plenitud. Marco Antonio

En Egipto se sienta a cenar, y hará

No hay guerras sin puertas. César consigue dinero donde

Pierde corazones. Lépido adula a ambos,

de ambos es halagado; pero ninguno ama,

ni ninguno de los dos se preocupa por él.

MENAS. César y Lépido

están en el campo. Llevan una fuerza poderosa.

POMPEYO. ¿Dónde tienes esto? Es falso.

MENAS. De Silvio, señor.

POMPEYO. Sueña. Sé que están juntos en Roma,

buscando a Antonio. Pero todos los encantos del amor,

¡Sal Cleopatra, suaviza tu labio débil!

Que la brujería se una a la belleza, la lujuria a ambas;

Atad al libertino en un campo de fiestas,

Mantén su cerebro en ebullición. Los cocineros epicúreos

agudicen su apetito con salsa sin clavo,

Para que el sueño y la alimentación puedan prorrogar su honor

hasta un embotamiento de Lethe...

Entra VARRIO

¡Cómo ahora, Varrius!

VARRIO. Esto es lo más seguro que entregaré:

Marco Antonio está cada hora en Roma

Se espera. Desde que salió de Egipto es

Un espacio para el viaje más lejano.

POMPEY. Podría haber dado menos materia

Un mejor oído. Menas, no pensé que

que este surfista amoroso hubiera dejado su casco

Para una guerra tan insignificante; su soldadesca

Es el doble de los otros dos. Pero hagamos que

Cuanto más alta sea nuestra opinión, que nuestra agitación

puede arrancar del regazo de la viuda de Egipto

al nunca cansado Antonio.

MENAS. No puedo esperar que

que César y Antonio se saluden bien juntos.

Su esposa, que ha muerto, ha ofendido a César;

Su hermano le hizo la guerra; aunque, creo,

no fue movido por Antonio.

POMPEYO. No sé, Menas,

cómo las enemistades menores pueden dar paso a las mayores.

Si no fuera porque nos enfrentamos a todos ellos,

si estuviéramos embarazados para que se arreglaran entre ellos;

Porque han tenido suficiente causa

Para sacar sus espadas. Pero cómo el miedo a nosotros

Puede cimentar sus divisiones, y atar

La insignificante diferencia aún no la conocemos.

¡Sea como sea que nuestros dioses quieran! Sólo depende

nuestras vidas para usar nuestras manos más fuertes.

Vamos, Menas. Exeunt

ESCENA II. Roma. La casa de LEPIDUS

Entra ENOBARBUS y LEPIDUS

LEPIDO. Buen Enobarbo, es una acción digna,

y te convendrá rogar a tu capitán

que hable suave y gentilmente.

ENOBARBO. Le rogaré

que responda como él mismo. Si César lo mueve,

que Antonio mire por encima de la cabeza de César

y hable tan alto como Marte. Por Júpiter,

si yo llevara la barba de Antonio,

no me la afeitaría hoy.

LEPIDO. No es momento

de comer en privado.

ENOBARBUS. Todo tiempo

Sirve para el asunto que entonces nace en él.

LEPIDUS. Pero lo pequeño a lo grande debe ceder.

ENOBARBO. No, si lo pequeño es lo primero.

LEPIDO. Tu discurso es pasión;

pero te ruego que no avives las brasas. Aquí viene

El noble Antonio.

Entra Antonio y Ventidius

ENOBARBO. Y allí, César.

Entran CAESAR, MAECENAS y AGRIPPA

ANTÓNIO. Si componemos bien aquí, a Partia.

Escucha, Ventidius.

CAESAR. No lo sé, Mecenas. Pregúntale a Agripa.

LEPIDO. Nobles amigos,

lo que nos unía era lo más grande, y no dejemos

que una acción más débil nos desgarre. Lo que está mal,

que se escuche suavemente. Cuando debatimos

nuestras triviales diferencias en voz alta, cometemos

Un asesinato en la curación de las heridas. Entonces, nobles compañeros,

más bien os ruego encarecidamente,

que toquéis los puntos más agrios con los términos más dulces,

y no seáis malhumorados.

ANTONIO. Bien dicho.

Si estuviéramos ante nuestras arinias, y para luchar,

yo haría lo siguiente. [Florecimiento]

CAESAR. Bienvenido a Roma.

ANTONIO. Gracias.

CAESAR. Siéntate.

ANTÓNIO. Siéntate, señor.

CAESAR. No, entonces. [Se sientan]

ANTÓNIO. Me he enterado de que tomáis a mal cosas que no lo son,

o que siendo, no te conciernen.

CAESAR. De mí se han de reír

Si, o por nada o por poco,

me dijera ofendido, y contigo

Principalmente en el mundo; más se reiría de que yo

que te llame despectivamente una vez, cuando al sonar tu nombre

no me importaba.

ANTONIO. Mi presencia en Egipto, César,

¿qué fue para ti?

CÉSAR. No más de lo que mi residencia aquí en Roma

podría ser para ti en Egipto. Sin embargo, si allí

practicaras en mi estado, tu estancia en Egipto

podría ser mi pregunta.

ANTONIO. ¿Cómo pretendes practicar?

CAESAR. Puede que te complazca captar mi intención

por lo que aquí me ocurrió. Tu esposa y tu hermano

me hicieron la guerra, y su disputa

fue tema para ti; tú fuiste la palabra de guerra.

ANTONIO. Te equivocas; mi hermano nunca

me instó en su acto. Lo he investigado,

y he aprendido de algunos informes verdaderos

que desenfundaron sus espadas contigo. ¿No ha preferido

desacreditar mi autoridad con la tuya,

y hacer las guerras por igual contra mi estómago,

¿Teniendo por igual su causa? De esto mis cartas

Antes te satisfacían. Si quieres arreglar una disputa,

Como todo lo que tienes que hacer no es con,

no debe ser con esto.

CAESAR. Te alabas a ti mismo

al atribuirme defectos de juicio; pero

remiendas tus excusas.

ANTONIO. No es así, no es así;

Sé que no podrías faltar, estoy seguro de ello,

la necesidad de este pensamiento, que yo,

tu compañero en la causa contra la que luchó,

no podría asistir con ojos agraciados a esas guerras

Que se enfrentaron a mi propia paz. En cuanto a mi esposa,

¡ojalá tuvieras su espíritu en otra!

El tercio del mundo es tuyo, que con una carnaza

Puedes pasear con facilidad, pero no una esposa así.

ENOBARBO. Ojalá tuviéramos todos tales esposas, para que los hombres pudieran ir a

guerras con las mujeres.

ANTONIO. Tan poco recomendable es su garbo, César,

hechos de su impaciencia, que no quería

La astucia de la política también, yo apenado concedo

que te ha inquietado demasiado. Por eso debes

Pero di que no pude evitarlo.

CAESAR. Te escribí

cuando había disturbios en Alejandría; tú

te guardaste mis cartas en el bolsillo, y con burlas

sacasteis mi misiva de la audiencia.

ANTONIO. Señor,

Cayó sobre mí antes de ser admitido. Entonces

Tres reyes recién festejados, y me faltó

de lo que era por la mañana; pero al día siguiente

le hablé de mí, que era tanto

Como para pedirle perdón. Que este hombre

No sea nada de nuestra disputa; si nos peleamos,

no le hagamos caso.

CAESAR. Has roto

el artículo de tu juramento, del que nunca

tener lengua para acusarme.

LEPIDO. ¡Suave, César!

ANTONIO. No;

Lépido, deja que hable.

Es sagrado el honor del que habla ahora,

suponiendo que me falte. Pero adelante, César:

El artículo de mi juramento...

CÉSAR. Prestarme armas y ayuda cuando las requiriera,

lo que ambos negasteis.

ANTONIO. Más bien, lo ignoré;

Y luego, cuando las horas envenenadas me ataron

de mi propio conocimiento. Tan cerca como pueda,

me haré el penitente ante ti; pero mi honestidad

no empobrecerá mi grandeza, ni mi poder

Trabaje sin ella. La verdad es que Fulvia,

para sacarme de Egipto, hizo guerras aquí;

por lo que yo, motivo ignorante, pido

pido perdón como corresponde a mi honor

rebajarse en tal caso.

LEPIDO. Es noble lo que dices.

MAECENAS. Si te complace no hacer valer más

las penas entre vosotros, para olvidarlas del todo

y recordar que la necesidad actual

Habla para expiaros.

LEPIDUS. Dignamente dicho, Mecenas.

ENOBARBUS. O, si tomáis prestado el amor del otro por un instante,

podéis, cuando no escuchéis más palabras de Pompeyo, devolverlo de nuevo.

Tendréis tiempo para discutir cuando no tengáis otra cosa que hacer.

hacer.

ANTONIO. Sólo eres un soldado. No hables más.

ENOBARBO. Que la verdad debe callar casi lo había olvidado.

ANTÓNIO. Agravas esta presencia; por tanto, no hables más.

ENOBARBO. Ve, pues, a tu considerada piedra.

CAESAR. No me desagrada mucho el asunto, sino

la manera de hablar; pues no puede ser

que sigamos siendo amigos, pues nuestras condiciones

tan diferentes en sus actos. Pero si supiera

Qué aro debe mantenernos firmes, de borde a borde

del mundo, lo perseguiría.

AGRIPPA. Permíteme, César.

CAESAR. Habla, Agrippa.

AGRIPPA. Tienes una hermana al lado de la madre,

la admirada Octavia. El gran Marco Antonio

es ahora viudo.

CAESAR. No digas eso, Agripa.

Si Cleopatra te escuchó, tu reprimenda

fue bien merecido por su imprudencia.

ANTONIO. No estoy casado, César. Déjame escuchar a

Agripa hablar más.

AGRIPPA. Para manteneros en perpetua amistad,

para haceros hermanos, y para tejer vuestros corazones

con un nudo que se desprende, toma a Antonio

Octavia a su esposa; cuya belleza reclama

No es peor marido que el mejor de los hombres;

Cuya virtud y cuyas gracias generales hablan

lo que ningún otro puede decir. Con este matrimonio

Todos los pequeños celos, que ahora parecen grandes,

Y todos los grandes temores, que ahora importan sus peligros,

no serían entonces nada. Las verdades serían cuentos,

donde ahora las medias historias son verdades. Su amor a ambos

se convertiría en uno para el otro, y todos los amores para ambos,

se arrastrarían tras ella. Perdonad lo que he dicho;

Porque es un pensamiento estudiado, no presente,

por el deber rumiado.

ANTONIO. ¿Hablará César?

CÉSAR. No hasta que oiga cómo Antonio está afectado

con lo que ya ha hablado.

ANTONIO. Qué poder tiene Agripa,

si yo dijera "Agripa, que así sea

para hacer esto bueno?

CAESAR. El poder de César, y

su poder a Octavia.

ANTONIO. Que nunca

A este buen propósito, que tan justamente muestra,

sueñe con un impedimento. Permíteme tener tu mano.

Sigue este acto de gracia; y desde esta hora

El corazón de los hermanos gobierne en nuestros amores

¡Y que influyan nuestros grandes designios!

CAESAR. Ahí está mi mano.

Una hermana te lego, que ningún hermano

ha amado jamás con tanto cariño. Que viva

Para unir nuestros reinos y nuestros corazones; y nunca

¡vuelvan a volar nuestros amores!

LEPIDO. ¡Felizmente, amén!

ANTONIO. No pensaba desenvainar mi espada contra Pompeyo;

Porque él ha hecho extrañas cortesías y grandes

últimamente sobre mí. Sólo debo agradecerle,

para que mi recuerdo no sufra mala fama;

A pesar de eso, desafíalo.

LEPIDO. El tiempo nos llama.

Debemos buscar a Pompeyo en este momento,

o de lo contrario él nos buscará a nosotros.

ANTONIO. ¿Dónde se encuentra?

CAESAR. Sobre el monte Misenum.

ANTÓNIO. ¿Cuál es su fuerza por tierra?

CAESAR. Grande y creciente; pero por mar

Es un maestro absoluto.

ANTÓNIO. Así es la fama.

¡Ojalá hubiéramos hablado juntos! Nos apresuramos a hacerlo.

Sin embargo, antes de ponernos en armas, despachemos

el asunto del que hemos hablado.

CAESAR. Con mucho gusto;

Y os invito a la vista de mi hermana,

a donde os llevaré directamente.

ANTONIO. Déjanos, Lépido,

no nos falte tu compañía.

LEPIDO. Noble Antonio,

la enfermedad no debe detenerme. [Florezca]

Salgan todos menos ENOBARBUS, AGRIPPA, MAECENAS

MAECENAS. Bienvenido de Egipto, señor.

ENOBARBUS. ¡La mitad del corazón de César, digno Mecenas! Mi honorable

¡amigo, Agripa!

AGRIPPA. ¡Bueno Enobarbus!

MAECENAS. Tenemos motivos para alegrarnos de que los asuntos estén tan bien

digeridos. Has permanecido bien en Egipto.

ENOBARBO. Sí, señor; hemos dormido el día fuera de la vista y hemos hecho

la noche con la bebida.

MAECENAS. Ocho jabalíes asados enteros en un desayuno, y sólo

doce personas allí. ¿Es esto cierto?

ENOBARBO. Esto no fue más que una mosca de un águila. Tuvimos mucho más

monstruoso asunto de festín, que merecía ser destacado.

MAECENAS. Es una dama de lo más triunfante, si el informe es justo para ella.

ENOBARBUS. Cuando conoció a Marco Antonio, le arrancó el corazón,

en el río Cidno.

AGRIPPA. ¡Allí apareció, en efecto! O mi reportero se las ingenió bien para

para ella.

ENOBARBUS. Os lo diré.

La barcaza en la que se sentó, como un trono bruñido,

ardía en el agua. La popa era de oro batido;

Las velas eran de color púrpura, y estaban tan perfumadas que

Los vientos se enamoraron de ellas; los remos eran de plata,

que, al son de las flautas, daban golpes y hacían

que el agua que batían siguiera más rápido,

como amorosa de sus golpes. Por su propia persona,

no se puede describir de otra manera. Ella yacía

En su pabellón, con un paño de oro, de tejido,

O'erpicturing that Venus where we see

La fantasía de la naturaleza. A cada lado de ella

estaban los chicos con hoyuelos, como sonrientes Cupidos,

Con abanicos de diversos colores, cuyo viento parecía

para iluminar las delicadas mejillas que refrescaban,

Y lo que deshicieron lo hicieron.

AGRIPPA. ¡Oh, raro para Antonio!

ENOBARBUS. Sus gentiles mujeres, como las Nereidas,

tantas sirenas, la atendieron en los ojos,

y le hicieron sus adornos. En el timón

Una aparente sirena dirige. Los aparejos de seda

se hinchan con los toques de esas manos suaves como flores

que enmarcan la oficina. Desde la barcaza

Un extraño perfume invisible golpea el sentido

de los muelles adyacentes. La ciudad arrojó

a su gente sobre ella; y Antonio,

entronizado en la plaza del mercado, se sentó solo,

silbando al aire; que, de no ser por la vacante,

también había ido a contemplar a Cleopatra,

y se ha hecho un hueco en la naturaleza.

AGRIPPA. ¡Raro egipcio!

ENOBARBUS. Al desembarcar, Antonio la mandó a buscar,

La invitó a cenar. Ella respondió

Sería mejor que él se convirtiera en su invitado;

Lo que ella suplicó. Nuestro cortés Antonio,

a quien nunca se le oyó decir la palabra "No" a una mujer,

siendo barbero diez veces, va a la fiesta,

Y por su ordinario paga su corazon

Por lo que sus ojos solo comen.

AGRIPPA. ¡Mujer real!

Ella hizo que el gran César acostara su espada.

Él la aró, y ella se cortó.

ENOBARBUS. Una vez la vi

saltar cuarenta pasos por la calle pública;

Y, habiendo perdido el aliento, hablaba y jadeaba,

Que ella hizo la perfección del defecto,

Y, sin aliento, exhalar el poder.

MAECENAS. Ahora Antonio debe dejarla por completo.

ENOBARBO. ¡Nunca! No lo hará.

La edad no puede marchitarla, ni la costumbre anquilosar

Su infinita variedad. Otras mujeres empalagan

los apetitos que alimentan, pero ella da hambre

donde más satisface; porque las cosas más viles

se convierten en ella, que los santos sacerdotes

la bendigan cuando se pone rígida.

MAECENAS. Si la belleza, la sabiduría, la modestia, pueden asentar

el corazón de Antonio, Octavia es

Una bendita lotería para él.

AGRIPPA. Vayamos.

Buen Enobarbus, hazte mi huésped

mientras permanezcas aquí.

ENOBARBUS. Humildemente, señor, se lo agradezco. Exeunt

ESCENA III. Roma. Casa de CAESAR

Entran ANTONY, CAESAR, OCTAVIA entre ellos

ANTÓNIO. El mundo y mi gran oficio a veces

me separan de tu seno.

OCTAVIA. Todo el tiempo que

Ante los dioses mi rodilla doblará mis oraciones

ante ellos por ti.

ANTONIO. Buenas noches, señor. Mi Octavia,

no leas mis defectos en el informe del mundo.

No he mantenido mi plaza; pero lo que viene

Se hará todo según la regla. Buenas noches, querida señora.

OCTAVIA. Buenas noches, señor.

CAESAR. Buenas noches. Exeunt CAESAR y OCTAVIA

Entra SOOTHSAYER

ANTONIO. Ahora, señor, ¿deseas estar en Egipto?

SOOTHSAYER. ¡Ojalá no hubiera venido nunca de allí, ni tú aquí!

ANTONIO. Si puedes... tu razón.

SOOTHSAYER. Lo veo en mi movimiento, no lo tengo en mi lengua; pero

sin embargo, te envío de nuevo a Egipto.

ANTONIO. Dime,

¿Qué fortuna se elevará más, la de César o la mía?

SOOTHSAYER. La de César.

Por eso, oh Antonio, no te quedes a su lado.

Tu demonio, ese espíritu que te mantiene, es

Noble, valiente, elevado, inigualable,

donde no está el de César; pero cerca de él tu ángel

se convierte en un temor, como si fuera un supervisor. Por lo tanto,

haced suficiente espacio entre vosotros.

ANTONIO. No hables más de esto.

SOOTHSAYER. A nadie más que a ti; no más que cuando a ti.

Si juegas con él a cualquier juego,

seguro que pierdes; y por esa suerte natural

Te gana contra las probabilidades. Tu lustre se hace más grueso

Cuando él brilla. Vuelvo a decir que tu espíritu

tiene miedo de gobernarte cerca de él;

Pero, él lejos, es noble.

ANTONIO. Vete.

Dile a Ventidius que quiero hablar con él.

Salir SOOTHSAYER

Irá a Partia. Sea por arte o por desgracia,

Ha dicho la verdad. Los mismos dados le obedecen;

Y en nuestros deportes mi mejor astucia se desmaya

bajo su suerte. Si echamos a suertes, él se apresura;

Sus gallos ganan la batalla a los míos,

Cuando todo es inútil, y sus codornices siempre

ganan a las mías, en el juego. Me voy a Egipto;

Y aunque hago este matrimonio por mi paz,

mi placer está en Oriente.

Entra Ventidius

Oh, ven, Ventidius,

debes ir a Partia. Tu comisión está lista;

Sígueme y recíbelo. Exeunt

ESCENA IV. Roma. Una calle

Entra LEPIDUS, MAECENAS, y AGRIPPA

LEPIDO. No os preocupéis más. Os ruego que os apresuréis

a vuestros generales.

AGRIPPA. Señor, Marco Antonio

no tiene más que besar a Octavia, y nosotros le seguiremos.

LEPIDO. Hasta que os vea con vuestro traje de soldado,

que os sentará bien a los dos, adiós.

MAECENAS. Así será,

como concibo el viaje, estar en el Monte

antes que tú, Lépido.

LÉPIDO. Tu camino es más corto;

Mis propósitos me arrastran mucho.

Ganarás dos días para mí.

AMBOS. Señor, ¡buen éxito!

LEPIDUS. Adiós. Exeunt

ESCENA V. Alejandría. Palacio de CLEOPATRA

Entran CLEOPATRA, CARMIO, IRAS y ALEXAS

CLEOPATRA. Dadme un poco de música, música, comida malhumorada

De nosotros que comerciamos con el amor.

TODOS. ¡La música, ho!

Entra el eunuco MARDIANO

CLEOPATRA. ¡Dejadlo! Vamos al billar. Ven, Charmian.

CARMINA. Me duele el brazo; mejor jugar con Mardian.

CLEOPATRA. Tan bien juega una mujer con un eunuco

como con una mujer. Vamos, ¿jugará conmigo, señor?

MARDIANO. Tan bien como puedo, señora.

CLEOPATRA. Y cuando la buena voluntad se muestra, no te quedes corto,

el actor puede pedir perdón. No lo haré ahora.

Dame mi angulo, iremos al rio. Ahi,

Mi musica tocando a lo lejos, traicionare

a los peces de aleta leonada; mi anzuelo doblado perforará

Sus viscosas mandíbulas; y mientras los saco

Pensaré que cada uno es un Antonio,

y diré: "¡Ah, ja! Están atrapados".

CHARMIAN. Era feliz cuando

Apostaste en tu pesca con caña; cuando tu buceador

colgaba un pez salado en su anzuelo, que

Con fervor sacó.

CLEOPATRA. ¿Esa vez? Oh veces

Me reí de él hasta perder la paciencia; y esa noche

le hice reír hasta la paciencia; y a la mañana siguiente,

antes de la novena hora, lo emborraché en su cama,

Luego le puse mis llantas y mantos, mientras

mientras yo llevaba su espada Philippan.

Entra un MENSAJE

¡Oh! ¿de Italia?

Llevad a mis oídos vuestras fecundas noticias,

que durante mucho tiempo han sido estériles.

MENSAJERO. Señora, señora...

CLEOPATRA. ¡Antonio ha muerto! Si tú lo dices, villano,

matas a tu señora; pero bien y libre,

Si lo entregas, hay oro, y aquí

mis venas más azules para besar, una mano que los reyes

han besado y temblado besando.

MESSENGER. Primero, señora, él está bien.

CLEOPATRA. Vaya, hay más oro.

Pero, señor, fíjese, solemos

decir que los muertos están bien. Llevadlo a eso,

El oro que te doy lo fundiré y lo verteré

en tu garganta mal hablada.

MENSAJE. Buena señora, escúchame.

CLEOPATRA. Bien, vete, lo haré.

Pero no hay bondad en tu rostro. Si Antonio

es libre y saludable, ¿por qué un favor tan agrio

para pregonar tan buenas noticias? Si no está bien,

deberías venir como una furia coronada de serpientes,

no como un hombre formal.

MENSAJE. ¿No te complace escucharme?

CLEOPATRA. Tengo ganas de golpearte antes de que hables.

Sin embargo, si dices que Antonio vive, está bien,

o que es amigo de César, o que no está cautivo de él,

te pondré en una lluvia de oro, y haré que caigan sobre ti

ricas perlas sobre ti.

MENSAJE. Señora, está bien.

CLEOPATRA. Bien dicho.

MENSAJERO. Y amigo de César.

CLEOPATRA. Eres un hombre honesto.

MENSAJERO. César y él son más amigos que nunca.

CLEOPATRA. Hazte con una fortuna de mi parte.

MENSAJERO. Pero todavía, señora...

CLEOPATRA. No me gusta el "pero aún". No me gusta el "pero aún".

La buena precedencia; ¡maldito sea el "pero aún"!

"Pero aún" es como un carcelero que saca a la luz

a un monstruoso malhechor. Prithee, amigo,

vierte el paquete de materia a mis oídos,

Lo bueno y lo malo juntos. Es amigo del César;

En estado de salud, dices; y, dices, libre.

MENSAJE. ¡Libre, señora! No; no he hecho tal informe.

Está ligado a Octavia.

CLEOPATRA. ¿Por qué razón?

MESSENGER. Por la mejor vuelta en la cama.

CLEOPATRA. Estoy pálida, Charmian.

MESSENGER. Señora, está casado con Octavia.

CLEOPATRA. ¡La más infecciosa pestilencia sobre ti!

[Lo golpea]

MENSAJERO. Buena señora, paciencia.

CLEOPATRA. ¿Qué decís? Por lo tanto, [le golpea]

¡Horrible villano! o despreciaré tus ojos

como bolas ante mí; te despojaré de la cabeza;

[Lo levanta y lo baja]

Serás azotado con alambre y guisado en salmuera,

y en escabeche de lingotes.

MESSENGER. Graciosa señora,

yo, que traigo la noticia, no hice el partido.

CLEOPATRA. Di que no es así, una provincia te daré,

y haré que tu fortuna se enorgullezca. El golpe que recibiste

hará tu paz por moverme a la rabia;

Y yo te arrancaré con cualquier otro regalo que

Tu modestia pueda pedir.

MESSENGER. Está casado, señora.

CLEOPATRA. Pícaro, has vivido demasiado tiempo. [Saca un cuchillo]

MENSAJERO. No, entonces huiré.

¿Qué queréis decir, señora? No he cometido ninguna falta. Salir

CARMIO. Buena señora, manténgase dentro de sí misma:

El hombre es inocente.

CLEOPATRA. Algunos inocentes no escapan al rayo.

¡Derrite Egipto en el Nilo! y las criaturas bondadosas

Conviertan a todos en serpientes. Llama de nuevo al esclavo.

Aunque esté loco, no lo morderé. ¡Llama!

CHARMIAN. Tiene miedo de venir.

CLEOPATRA. No le haré daño.

Estas manos carecen de nobleza, que golpean

a alguien más malo que yo, ya que yo misma

me he dado la causa.

Entra de nuevo el MENSAJERO

Venid aquí, señor.

Aunque sea honesto, nunca es bueno

Traer malas noticias. Dad a un mensaje amable

Una hueste de lenguas; pero que las malas noticias se digan

cuando se sientan.

MENSAJE. He cumplido con mi deber.

CLEOPATRA. ¿Está casado?

No puedo odiarte más de lo que lo hago

si vuelves a decir que sí.

MENSAJE. Está casado, señora.

CLEOPATRA. ¡Los dioses te confunden! ¿Te quedas ahí?

MENSAJERO. ¿Debo mentir, señora?

CLEOPATRA. Oh, me gustaría que lo hicieras,

para que la mitad de mi Egipto se sumergiera y se convirtiera

una cisterna para serpientes escaldadas. Ve, vete de aquí.

Si tuvieras a Narciso en la cara, para mí

te verías muy feo. ¿Está casado?

MESSENGER. Pido perdón a su Alteza.

CLEOPATRA. ¿Está casado?

MENSAJERO. No os ofendáis porque no os ofenda;

Castigarme por lo que me haces hacer

Me parece muy desigual. Está casado con Octavia.

CLEOPATRA. Oh, que su culpa te convierta en un bribón

Que no es de lo que estás segura. Vete de aquí.

Las mercancías que has traído de Roma

son demasiado caras para mí. Ponlas en tu mano,

y deshazte de ellas. Sale el MENSAJE

CARMEN. Buena Alteza, paciencia.

CLEOPATRA. Al elogiar a Antonio he despreciado a César.

CARMIO. Muchas veces, señora.

CLEOPATRA. Ahora me pagan por ello. Llévame de aquí,

me desmayo. ¡Oh, Iras, Charmian! No importa.

Ve al compañero, buen Alexas; dile que

que te informe de los rasgos de Octavia, de sus años,

su inclinación; que no omita

el color de su pelo. Tráeme rápidamente la noticia.

Salida de Alexas

Que se vaya para siempre... que no se vaya, Charmian...

Aunque se pinte de una manera como una Gorgona,

por el otro lado es un Marte. [A MARDIAN]

Te pido Alexas

que me traigas la noticia de lo alta que es. - Compadécete de mí, Charmian,

Pero no me hables. Llevame a mi habitacion. Exeunt

ESCENA VI. Cerca de Misenum

Florecimiento. En una puerta entran POMPEYO y MENAS, con tambor y trompeta; en otra, CAESAR, ANTÓNIO, LEPIDO, ENOBARBO, MAECENAS, AGRIPPA, con soldados marchando

POMPEO. Tus rehenes tengo, y tú los míos;

Y hablaremos antes de luchar.

CAESAR. La mayoría se encuentra

Que primero lleguemos a las palabras; y por eso hemos

nuestros propósitos escritos antes de enviarlos;

Que si has considerado, haznos saber

Si atas tu espada descontenta

y llevar de vuelta a Sicilia mucha juventud alta

Que de otro modo debe perecer aquí.

POMPEY. A los tres,

los únicos senadores de este gran mundo,

factores principales de los dioses: No sé

por qué mi padre debe vengarse,

teniendo un hijo y amigos, desde Julio César,

que en Filipos, el buen Brutus, se ha convertido en un fantasma,

Allí te vio trabajar para él. ¿Qué fue lo que

que movió al pálido Casio a conspirar? ¿Y qué

hizo que el honrado romano Brutus,

con el resto de los brazos, cortesanos de la hermosa libertad,

para empapar el Capitolio, sino que querían

un hombre más que un hombre? Y eso es lo que

Me ha hecho aparejar mi armada, ante cuya carga

El océano enfurecido espumea; con el que pretendía

Azotar la ingratitud que la despreciable Roma

arrojó sobre mi noble padre.

CAESAR. Tómate tu tiempo.

ANTONIO. No puedes temernos, Pompeyo, con tus velas;

Hablaremos contigo en el mar; en tierra sabes

lo mucho que te contamos.

POMPEYO. En tierra, en efecto,

me tienes en cuenta en la casa de mi padre.

Pero como el cuco no construye para sí mismo,

Quédate en ella como puedas.

LEPIDO. Tengan la bondad de decirnos...

ya que esto es del presente, cómo tomáis

las ofertas que os hemos enviado.

CAESAR. Ahí está el punto.

ANTONIO. Que no se ruega, sino que se sopesa

Lo que vale la pena abrazar.

CAESAR. Y lo que puede seguir,

probar una fortuna mayor.

POMPEY. Me has hecho una oferta

De Sicilia, Cerdeña; y debo

Limpiar todo el mar de piratas; luego enviar

Medidas de trigo a Roma; esto 'codicia sobre,

para separar los bordes sin cortar y llevar de vuelta

Nuestras tarjas sin untar.

TODOS. Esa es nuestra oferta.

POMPEY. Sabed, pues,

que he venido ante vosotros como un hombre preparado

a aceptar esta oferta; pero Marco Antonio

me impacientó. Aunque pierda

la alabanza de ello al contarlo, debes saber,

que cuando César y tu hermano se enfrentaron,

tu madre vino a Sicilia y encontró

Su bienvenida amistosa.

ANTONIO. Lo he oído, Pompeyo,

y estoy bien estudiado para un agradecimiento liberal

que te debo.

POMPEYO. Dame tu mano.

No pensaba, señor, haberte encontrado aquí.

ANTONY. Las camas en el Este son suaves; y gracias a ti,

eso me ha llamado más oportunamente que mi propósito aquí;

pues he ganado con ello.

CAESAR. Desde la última vez que te vi

Hay un cambio en ti.

POMPEY. Pues no sé

Lo que cuenta la dura fortuna arroja sobre mi rostro;

Pero en mi pecho nunca vendrá

A hacer de mi corazón su vasallo.

LEPIDO. Bien hallado aquí.

POMPEO. Eso espero, Lépido. Así estamos de acuerdo.

Deseo que nuestra composición sea escrita,

y se selle entre nosotros.

CAESAR. Eso es lo siguiente que hay que hacer.

POMPEY. Nos daremos un festín antes de separarnos, y

echemos a suertes quién empezará.

ANTÓNIO. Eso haré yo, Pompeyo.

POMPEYO. No, Antonio, echa la suerte;

Pero, primero o último, tu fina cocina egipcia

tendrá la fama. He oído que Julio César

engordó con los festines allí.

ANTONIO. Has oído mucho.

POMPEY. Tengo significados justos, señor.

ANTONIO. Y palabras justas para ellos.

POMPEYO. Pues tanto he oído;

Y he oído que Apolodoro ha sido llevado...

ENOBARBO. ¡No más de eso! Lo hizo.

POMPEY. ¿Qué, te ruego?

ENOBARBO. Una cierta reina a César en un colchón.

POMPEYO. Ahora te conozco. ¿Qué tan lejos estás, soldado?

ENOBARBO. Bien;

Y bien estoy como para hacerlo, pues percibo

Cuatro fiestas son hacia.

POMPEY. Déjame estrechar tu mano.

Nunca te he odiado; te he visto luchar,

cuando he envidiado tu conducta.

ENOBARBUS. Señor,

Nunca te he amado mucho, pero te he alabado

Cuando te has merecido diez veces más

como yo he dicho que merecías.

POMPEY. Disfruta de tu sencillez;

Nada malo te hace.

A bordo de mi galera os invito a todos.

¿Me guiáis, señores?

TODOS. Muestre el camino, señor.

POMPEY. Venid. Salgan todos menos ENOBARBUS y MENAS

MENAS. [Tu padre, Pompeyo, nunca habría hecho este tratado.

tratado.- Tú y yo lo hemos sabido, señor.

ENÓBARO. En el mar, creo.

MENAS. Sí, señor.

ENOBARBO. Os ha ido bien por el agua.

MENAS. Y tú por tierra.

ENOBARBO. Alabaré a cualquier hombre que me alabe; aunque no se puede

no se puede negar lo que he hecho por tierra.

MENAS. Ni lo que he hecho por agua.

ENOBARBO. Sí, algo que puedes negar por tu propia seguridad: has

has sido un gran ladrón por mar.

MENAS. Y tú por tierra.

ENOBARBO. Ahí niego mi servicio por tierra. Pero dame la mano,

Menas; si nuestros ojos tuvieran autoridad, aquí podrían tomar a dos

ladrones besándose.

MENAS. Todos los rostros de los hombres son verdaderos, cualesquiera que sean sus manos.

ENOBARBO. Pero nunca una mujer justa tiene un rostro verdadero.

MENAS. No hay calumnia: roban los corazones.

ENOBARBO. Hemos venido aquí para luchar contigo.

MENAS. Por mi parte, lamento que se convierta en una borrachera.

Pompeyo se ríe hoy de su fortuna.

ENOBARBO. Si lo hace, seguro que no podrá volver a llorar.

MENAS. Ya lo habéis dicho, señor. No buscamos a Marco Antonio aquí. Por favor,

¿está casado con Cleopatra?

ENOBARBUS. La hermana de César se llama Octavia.

MENAS. Es cierto, señor; era la esposa de Cayo Marcelo.

ENÓBARO. Pero ahora es la esposa de Marco Antonio.

MENAS. ¿Os lo ruego, señor?

ENOBARBO. Es cierto.

MENAS. Entonces el César y él están unidos para siempre.

ENOBARBO. Si estuviera obligado a adivinar esta unidad, no profetizaría

profetizaría así.

MENAS. Creo que la política de ese propósito hizo más en el matrimonio

que el amor de las partes.

ENOBARBO. Yo también lo creo. Pero encontraréis que la banda que parece

que une su amistad será el mismo estrangulador de

su amistad: Octavia es de una conversación santa, fría y quieta.

MENAS. ¿Quién no querría que su esposa fuera así?

ENOBARBO. No el que no es así, que es Marco Antonio. Él

volverá a su plato egipcio; entonces los suspiros de Octavia

el fuego en César, y, como he dicho antes, lo que es

la fuerza de su amistad demostrará ser el autor inmediato de

su desacuerdo. Antonio usará su afecto donde está; él

casado sino su ocasión aquí.

MENAS. Y así puede ser. Vamos, señor, ¿quieres subir a bordo? Tengo una

salud para ti.

ENOBARBUS. Lo tomaré, señor. Hemos gastado nuestras gargantas en Egipto.

MENAS. Venga, vámonos. Exeunt

ACT_2|SC_7

ESCENA VII.

A bordo de la galera de POMPEY, frente a Misenum

Suena la música. Entran dos o tres sirvientes con un banquete

PRIMER SIRVIENTE. Aquí estarán. Algunas de sus plantas están

ya están mal arraigadas; el menor viento del mundo las derribará

las derribará.

SEGUNDO SIRVIENTE. Lépido es de gran colorido.

PRIMER SIRVIENTE. Le han hecho beber una limosna.

SEGUNDO SIRVIENTE. Mientras se pellizcan unos a otros por la disposición, él

grita "¡No más!"; los reconcilia con su ruego y a él mismo

a la bebida.

PRIMER SIRVIENTE. Pero levanta la mayor guerra entre él y su

discreción.

SEGUNDO SIRVIENTE. Pues esto es tener un nombre en la comunión de los grandes hombres.

de los grandes hombres. Prefiero tener una caña que no me sirva de nada

como un partizano que no pudiera levantar.

PRIMER SERVIDOR. Ser llamado a una gran esfera, y no ser visto

moverse en ella, son los agujeros donde deberían estar los ojos, que lamentablemente

desastrosamente las mejillas.

Suena un hinojo. Entran CAESAR, ANTONY, LEPIDUS,

POMPEYO, AGRIPA, MECENAS, ENOBARBUS, MENAS,

con otros CAPITANES

ANTONIO. [A CAESAR] Así lo hacen, señor: toman el caudal del

Nilo

Por ciertas escalas en la pirámide; saben

por la altura, el descenso, o la media, si la escasez

o si hay escasez o envenenamiento. Cuanto más se hincha el Nilo

Cuanto más promete; al refluir, el sembrador

Sobre el limo y el exudado esparce su grano,

y pronto llega la cosecha.

LEPIDUS. Hay allí extrañas serpientes.

ANTONIO. Sí, Lépido.

LEPIDO. Tu serpiente de Egipto es criada ahora de tu barro por la

operación de tu sol; también tu cocodrilo.

ANTÓNIO. Así es.

POMPEO. ¡Siéntate! ¡Y un poco de vino! ¡A la salud de Lépido!

LEPIDO. No estoy tan bien como debiera, pero nunca saldré.

ENOBARBUS. No hasta que hayas dormido. Me temo que estarás dentro hasta

entonces.

LEPIDO. No, ciertamente, he oído que las pirámides de los Ptolomeos son

muy buenas cosas. Sin contradicción he oído eso.

MENAS. [Aparte de POMPEYO] Pompeyo, una palabra.

POMPEYO. [Aparte a MENAS] Di al oído; ¿qué es?

MENAS. [Aparte de POMPEYO] Deja tu asiento, te lo ruego,

Capitán,

y escuchadme una palabra.

POMPEY. [Susurra al oído] Aguantadme hasta pronto...

¡Este vino para Lépido!

LEPIDO. ¿Qué clase de cosa es tu cocodrilo?

ANTONIO. Tiene forma, señor, como él mismo, y es tan ancho como

ancho; es tan alto como él, y se mueve con sus propios

órganos. Vive de lo que lo alimenta, y los elementos

una vez fuera de él, transmigra.

LEPIDUS. ¿De qué color es?

ANTONIO. También de su propio color.

LEPIDO. Es una serpiente extraña.

ANTONIO. Lo es. Y sus lágrimas son húmedas.

CAESAR. ¿Le satisface esta descripción?

ANTONIO. Con la salud que le da Pompeyo, si no es que es muy

epicúreo.

POMPEYO. [Aparte de MENAS] ¡Vamos, colgad, señor, colgad! ¡Cuéntame eso!

¡Fuera!

Haz lo que te digo. - ¿Dónde está la copa que pedí?

MENAS. [Aparte de POMPEY] Si por el mérito me escuchas

me,

Levántate de tu taburete.

POMPEYO. [Aparte de MENAS] Creo que estás loco. [Se levanta y camina

a un lado] ¿Qué pasa?

MENAS. Siempre he tenido mi gorra por tu fortuna.

POMPEY. Me has servido con mucha fe. ¿Qué más hay que decir?

Alegraos, señores.

ANTONIO. Estas arenas movedizas, Lépido,

aléjate de ellas, pues te hundes.

MENAS. ¿Quieres ser el señor de todo el mundo?

POMPEO. ¿Qué dices tú?

MENAS. ¿Quieres ser el señor de todo el mundo? Eso es dos veces.

POMPEYO. ¿Cómo ha de ser eso?

MENAS. Pero entreteneos en ello,

y aunque me consideres pobre, soy el hombre

Que te dará todo el mundo.

POMPEY. ¿Has bebido bien?

MENAS. No, Pompeyo, me he alejado de la copa.

Tú eres, si te atreves, el Jove terrenal;

Dondequiera que el océano palidezca o el cielo se incline

es tuyo, si lo quieres.

POMPEY. Muéstrame el camino.

MENAS. Estos tres compartidores del mundo, estos competidores,

están en tu barco. Déjame cortar el cable;

Y cuando seamos puestos en libertad, caer a sus gargantas.

Todo allí es tuyo.

POMPEY. Ah, esto deberías haberlo hecho,

y no haber hablado de ello. En mi es una villanía:

En ti ha sido un buen servicio. Debes saber que

que no es mi beneficio lo que lleva a mi honor:

Es mi honor. Arrepiéntete de que alguna vez tu lengua

haya traicionado tanto tu acto. Siendo hecho desconocido,

lo habría encontrado después bien hecho,

pero debo condenarlo ahora. Desiste, y bebe.

MENAS. [Por esto,

no volveré a seguir tu suerte.

Quien busca y no toma cuando se le ofrece,

nunca más lo encontrará.

POMPEYO. ¡Salud a Lépido!

ANTONIO. Llévalo a tierra. Lo prometo por él, Pompeyo.

ENOBARBO. ¡Por ti, Menas!

MENAS. Enobarbus, ¡bienvenido!

POMPEYO. Llena hasta esconder la copa.

ENOBARBUS. Hay un tipo fuerte, Menas.

[Señalando al criado que se lleva a LEPIDUS]

MENAS. ¿Por qué?

ENOBARBUS. Lleva la tercera parte del mundo, hombre; ¿no lo ves?

MENAS. La tercera parte, pues, está borracha. Ojalá fuera todo,

para que fuera sobre ruedas.

ENOBARBUS. Bebe tú; aumenta las ruedas.

MENAS. Vamos.

POMPEY. Esta no es todavía una fiesta alejandrina.

ANTONIO. Se madura hacia ella. ¡Arriba los vasos, ho!

¡Por el César!

CAESAR. Bien podría abstenerme de hacerlo.

Es un trabajo monstruoso cuando lavo mi cerebro

y se ensucia más.

ANTONIO. Sé un niño del tiempo.

CAESAR. Si lo tienes, te responderé.

Pero prefiero ayunar los cuatro días

que beber tanto en uno.

ENOBARBO. [A ANTONIO] ¡Ja, mi valiente emperador!

¿Bailamos ahora las bacanales egipcias

y celebramos nuestra bebida?

POMPEYO. Hagámoslo, buen soldado.

ANTONIO. Vamos, tomémonos todos de la mano,

Hasta que el vino conquistador haya empapado nuestro sentido

en el suave y delicado Leteo.

ENOBARBUS. Todos tomen las manos.

Haced batería a nuestros oídos con la fuerte música,

mientras yo os coloco; entonces el muchacho cantará;

La celebración de cada hombre llevará tan fuerte

Como sus lados fuertes pueden volear.

[Suena la música. ENOBARBUS los coloca de la mano]

LA CANCIÓN

Ven, monarca de la vid,

Baco regordete de ojos rosados.

En tus grasas se ahogan nuestras preocupaciones,

Con tus uvas se coronan nuestros cabellos.

Cúbrenos hasta que el mundo gire,

¡Chúpate esa copa hasta que el mundo gire!

CAESAR. ¿Qué más quieres? Pompeyo, buenas noches. Buen hermano,

déjame pedirte que te vayas; nuestros asuntos más graves

frunce el ceño ante esta frivolidad. Señores, separémonos;

Ya veis que nos hemos quemado las mejillas. El fuerte Enobarb

Es más débil que el vino, y mi propia lengua

se rompe lo que dice. El salvaje disfraz casi nos ha

nos ha engañado a todos. ¿Qué necesita más palabras? Buenas noches.

Buen Antonio, tu mano.

POMPEY. Te probaré en la orilla.

ANTONY. Y lo haré, señor. Dadme la mano.

POMPEYO. Oh, Antonio,

tienes la casa de mi padre... ¿pero qué? Somos amigos.

Ven, baja a la barca.

ENOBARBUS. Tened cuidado de no caer.

Salgan todos menos ENOBARBUS y MENAS

Menas, no voy a la orilla.

MENAS. No, a mi camarote.

¡Estos tambores! ¡Estas trompetas, flautas! ¡Qué!

Que Neptuno oiga que nos despedimos con fuerza

A estos grandes compañeros. ¡Sonad y que os cuelguen, sonad!

[Suena una floritura, con tambores]

ENOBARBUS. ¡Hoo! dice 'a. Ahí está mi gorra.

MENAS. ¡Hoo! Noble capitán, venid. Exeunt

ACT_3|SC_1

ACTO III. ESCENA I.

Una llanura en Siria

Entra VENTIDIUS, como en triunfo, con SILIUS

y otros romanos, oficiales y soldados; el cuerpo muerto

de PACORO llevado ante él

VENTIDIUS. Ahora, Parthia, estás golpeado, y ahora

La fortuna, complacida, hace que la muerte de Marco Craso

me hace vengador. Lleva el cuerpo del hijo del rey

ante nuestro ejército. Tu Pacorus, Orodes,

paga esto por Marco Craso.

SILIUS. Noble Ventidius,

mientras tu espada está caliente con la sangre de los partos

Sigue a los partos fugitivos; espolea a través de Media,

Mesopotamia, y los refugios a los que

Los derrotados vuelan. Así tu gran capitán, Antonio,

te pondrá en carros triunfantes y

te pondrá guirnaldas en la cabeza.

VENTIDIUS. Oh, Silius, Silius,

ya he hecho bastante. Un lugar más bajo, fíjate bien,

puede hacer un acto demasiado grande; pues aprende esto, Silius:

Mejor dejar sin hacer que por nuestra acción

adquirir una fama demasiado alta cuando el que servimos está lejos.

César y Antonio han ganado siempre

más en su oficialidad que en su persona. Sossius,

uno de mi lugar en Siria, su lugarteniente,

Por la rápida acumulación de renombre,

que alcanzó por momentos, perdió su favor.

Quien hace en la guerra más de lo que puede hacer su capitán

se convierte en el capitán de su capitán; y la ambición,

la virtud del soldado, prefiere elegir la pérdida

que la ganancia que lo oscurece.

Podría hacer más por el bien de Antonio,

pero le ofendería, y en su ofensa

perecería mi actuación.

SILIO. Tienes, Ventidius, que

sin el cual un soldado y su espada

apenas otorgan distinción. ¿Escribirás a Antonio?

VENTIDIUS. Humildemente significaré lo que en su nombre,

esa mágica palabra de guerra, hemos llevado a cabo;

Cómo, con sus estandartes, y sus bien pagadas filas,

el aún no vencido caballo de Partia

Hemos sacado del campo de batalla.

SILIO. ¿Dónde está ahora?

VENTIDIUS. Se propone ir a Atenas; donde, con qué prisa

El peso que debemos transportar lo permitirá,

nos presentaremos ante él. Vamos, allí; pasad.

Exeunt

ACT_3|SC_2

ESCENA II. Roma. La casa de CAESAR

Entra AGRIPPA por una puerta, ENOBARBUS por otra

AGRIPPA. ¿Qué, se han separado los hermanos?

ENÓBARO. Han despachado con Pompeyo; se ha ido;

Los otros tres están sellando. Octavia llora

por separarse de Roma; César está triste; y Lépido,

Desde la fiesta de Pompeyo, como dice Menas, está preocupado

Con la verde enfermedad.

AGRIPPA. Es un noble Lépido.

ENOBARBUS. Uno muy bueno. ¡Oh, cómo ama a César!

AGRIPPA. No, pero ¡cuánto adora a Marco Antonio!

ENOBARBUS. ¿A César? Es el Júpiter de los hombres.

AGRIPPA. ¿Qué es Antonio? El dios de Júpiter.

ENOBARBUS. ¿Hablasteis de César? ¡Cómo! ¡el nonpareil!

AGRIPPA. ¡Oh, Antonio! ¡Oh, tú, pájaro árabe!

ENOBARBO. Si quieres alabar a César, di "César"; no vayas más lejos.

AGRIPPA. En efecto, a los dos los colmó de excelentes elogios.

ENÓBARO. Pero él ama más a César. Sin embargo, ama a Antonio.

¡Hoo! corazones, lenguas, figuras, escribas, bardos, poetas, no pueden

Pensar, hablar, lanzar, escribir, cantar, contar...

Su amor por Antonio. Pero en cuanto a César,

Arrodíllate, arrodíllate y maravíllate.

AGRIPPA. A los dos los ama.

ENOBARBUS. Ellas son sus fragmentos, y él su escarabajo. [Trompetas

dentro] Así que-

Esto es para el caballo. Adieu, noble Agrippa.

AGRIPPA. Buena suerte, digno soldado, y adiós.

Entra CAESAR, ANTONY, LEPIDUS, y OCTAVIA

ANTÓNIO. No más, señor.

CAESAR. Me quitas una gran parte de mí mismo;

Usadme bien en ello. Hermana, demuestra ser una esposa

como mis pensamientos te hacen, y como mi banda más lejana

pase por tu aprobación. Muy noble Antonio,

no permitas que el trozo de virtud que nos separa

entre nosotros como el cemento de nuestro amor

para mantenerlo construido, sea el ariete que derribe

la fortaleza del mismo; pues mejor podríamos

haber amado sin este medio, si por ambas partes

no lo hubiésemos amado.

ANTONIO. No me ofendas

en tu desconfianza.

CAESAR. Ya lo he dicho.

ANTONIO. No lo encontrarás,

aunque seas curioso, la menor causa

para lo que pareces temer. Así los dioses te guardan,

y hagan que los corazones de los romanos sirvan a tus fines.

Nos separaremos aquí.

CAESAR. Adiós, mi querida hermana, que te vaya bien.

Que los elementos sean bondadosos contigo y hagan

tus espíritus se sientan cómodos. Que te vaya bien.

OCTAVIA. ¡Mi noble hermano!

ANTONIO. El abril está en sus ojos. Es la primavera del amor,

y estas las lluvias que la traen. Alégrate.

OCTAVIA. Señor, mira bien la casa de mi marido; y-

CAESAR. ¿Qué, Octavia?

OCTAVIA. Te lo diré al oído.

ANTONIO. Su lengua no obedece a su corazón, ni puede

Su corazón informar a su lengua, la pluma de cisne

que se mantiene sobre el oleaje en plena marea,

y no se inclina hacia ningún lado.

ENOBARBUS. [Aparte de AGRIPPA] ¿Llorará César?

AGRIPPA. [Aparte de ENOBARBUS] Tiene una nube en la cara.

ENOBARBUS. [Aparte de AGRIPPA] Sería peor por eso, si fuera un

caballo;

Así es él, siendo un hombre.

AGRIPPA. [Aparte de ENOBARBUS] Por qué, Enobarbus,

Cuando Antonio encontró a Julio César muerto,

lloró casi hasta el punto de rugir; y lloró

cuando en Filipos encontró muerto a Bruto.

ENOBARBUS. [Ese año, en efecto, estaba aquejado

con un reumatismo;

Lo que de buena gana confundió, lo lloró,

Creedlo, hasta que yo también llore.

CAESAR. No, dulce Octavia,

seguirás teniendo noticias mías; el tiempo no

de pensar en ti.

ANTONIO. Venid, señor, venid;

Lucharé contigo con mi fuerza de amor.

Mira, aquí te tengo; así te dejo ir

y te entrego a los dioses.

CAESAR. Adiós; ¡sé feliz!

LEPIDO. Que todo el número de las estrellas alumbre

a tu bello camino.

CAESAR. ¡Adiós, adiós! [Besa a OCTAVIA]

ANTONIO. ¡Adiós! Suenan las trompetas. Exeunt

ACT_3|SC_3

ESCENA III.

Alejandría. Palacio de CLEOPATRA

Entran CLEOPATRA, CARMIO, IRAS y ALEXAS

CLEOPATRA. ¿Dónde está el compañero?

ALEXAS. Medio asustado de venir.

CLEOPATRA. Ve, ve.

Entra el MENSAJERO como antes

Venid aquí, señor.

ALEXAS. Buena Majestad,

Herodes de los judíos no se atreve a mirarte

Sino cuando estáis bien complacido.

CLEOPATRA. La cabeza de ese Herodes

Tendré. ¿Pero cómo, si Antonio se ha ido,

¿a través de quién podría ordenarla? Acércate.

MENSAJE. ¡Majestad!

CLEOPATRA. ¿Has visto a Octavia?

MENSAJERO. Sí, temible reina.

CLEOPATRA. ¿Dónde?

MESSENGER. Señora, en Roma

La miré a la cara, y la vi conducida

Entre su hermano y Marco Antonio.

CLEOPATRA. ¿Es tan alta como yo?

MENSAJERO. No lo es, señora.

CLEOPATRA. ¿La has oído hablar? ¿Es de voz chillona o baja?

MENSAJERO. Señora, la he oído hablar: es de voz baja.

CLEOPATRA. Eso no es tan bueno. No puede gustarle mucho tiempo.

CARMEN. ¿Gustarla? ¡Oh, Isis! es imposible.

CLEOPATRA. Eso creo, Charmian. ¡Sin lengua y enana!

¿Qué majestuosidad hay en su andar? Recuerda,

si alguna vez te fijaste en la majestad.

MESSENGER. Se arrastra.

Su movimiento y su posición son como uno;

Muestra un cuerpo más que una vida,

una estatua que respira.

CLEOPATRA. ¿Es esto cierto?

MENSAJE. O no tengo observación.

CARMIO. Tres en Egipto

No pueden hacer mejor nota.

CLEOPATRA. Es muy conocedor;

Yo no lo percibo. No hay nada en ella todavía.

El tipo tiene buen criterio.

CARMEN. Excelente.

CLEOPATRA. Adivina sus años, por favor.

MENSAJERO. Señora,

era viuda.

CLEOPATRA. ¿Viuda? ¡Charmian, escucha!

MESSENGER. Y creo que tiene treinta años.

CLEOPATRA. ¿Tienes en cuenta su rostro? ¿Es larga o redonda?

MESSENGER. Redonda hasta la falta.

CLEOPATRA. En su mayor parte, también, son tontos los que son así.

Su pelo, ¿de qué color?

MESSENGER. Castaño, señora; y su frente

Tan baja como ella quisiera.

CLEOPATRA. Hay oro para ti.

No debes tomar a mal mi anterior agudeza.

Te emplearé de nuevo; te encuentro

más apta para el negocio. Ve a prepararte;

Nuestras cartas están preparadas. Exeunt MESSENGER

CHARMIAN. Un hombre apropiado.

CLEOPATRA. En efecto, lo es. Me arrepiento mucho

de haberle acosado tanto. Por qué, me parece, por él,

esta criatura no es tal.

CHARMIAN. Nada, señora.

CLEOPATRA. El hombre ha visto alguna majestad, y debería saberlo.

CARICOMIO. ¿Ha visto majestad? Isis más defender,

¡y servirte tanto tiempo!

CLEOPATRA. Tengo una cosa más que pedirle todavía, buena Charmian.

Pero no importa; lo traerás a mí

donde le escribiré. Todo puede estar bien.

CHARMIAN. Os lo aseguro, señora. Exeunt

ACT_3|SC_4

ESCENA IV.

Atenas. Casa de Antonio

Entran ANTONY y OCTAVIA

ANTÓNIO. No, no, Octavia, no sólo eso...

Que fuera excusable, eso y miles más

de importancia aparente, sino que ha emprendido

nuevas guerras contra Pompeyo; hizo su testamento y lo leyó

al oído del público;

Habló escasamente de mí; cuando forzosamente no pudo

Pero me pagó términos de honor, fríos y enfermizos

Los desahogó, más estrechamente me prestó;

Cuando se le dio la mejor insinuación, no la tomó,

O lo hizo de dientes para afuera.

OCTAVIA. Oh, mi buen señor,

No creas todo; o si debes creer,

no os lo toméis todo a pecho. Una dama más infeliz,

si esta división se produjera, nunca se interpondría,

rezando por ambas partes.

Los buenos dioses se burlarán de mí pronto

Cuando rece "¡Oh, bendice a mi señor y esposo!

Deshaz esa oración gritando tan fuerte

"¡Oh, bendice a mi hermano! Marido gana, hermano gana,

Reza, y destruye la oración; no hay medio camino

entre estos extremos.

ANTONIO. Amable Octavia,

deja que tu mejor amor se dirija a ese punto que busca

mejor preservarlo. Si pierdo mi honor,

me pierdo a mí mismo; mejor que no fuera tuyo

que el tuyo tan desprovisto de ramas. Pero, como pediste,

tú mismo irás entre los tuyos. Mientras tanto, señora,

levantaré la preparación de una guerra

que manche a vuestro hermano. Date prisa;

para que tus deseos sean tuyos.

OCTAVIA. Gracias a mi señor.

El Jove del poder me hace, más débil, más débil,

vuestro reconciliador. Las guerras entre vosotros dos serían

como si el mundo se dividiera y los hombres muertos

soldaran la grieta.

ANTONIO. Cuando te parezca que esto comienza,

vuelve tu disgusto hacia allí, pues nuestras faltas

no pueden ser tan iguales que tu amor

Pueda igualmente moverse con ellas. Proporciona tu marcha;

Elige tu propia compañía, y ordena lo que te cueste

Tu corazón tiene mente para. Exeunt

ACT_3|SC_5

ESCENA V.

Atenas. Casa de Antonio

Entran ENÓBARO y EROS, reunidos

ENÓBARO. ¡Cómo ahora, amigo Eros!

EROS. Han llegado noticias extrañas, señor.

ENOBARBUS. ¿Qué, hombre?

EROS. César y Lépido han hecho la guerra a Pompeyo.

ENOBARBUS. Esto es viejo. ¿Cuál es el éxito?

EROS. César, habiendo hecho uso de él en las guerras contra Pompeyo,

le negó la rivalidad, no le dejó participar en la gloria de la acción.

gloria de la acción; y no descansando aquí, le acusa de las cartas

que había escrito antes a Pompeyo; tras su propia apelación, lo apresa.

Así está el pobre tercero, hasta que la muerte agrande su confinamiento.

ENOBARBO. Entonces, mundo, tienes un par de chaparreras, no más;

Y arroja entre ellos toda la comida que tienes,

y que se trituren el uno al otro. ¿Dónde está Antonio?

EROS. Está caminando en el jardín- así, y desprecia

la prisa que se le presenta; grita: "¡Tonto Lépido!

Y amenaza la garganta de aquel su oficial

que asesinó a Pompeyo.

ENOBARBUS. Nuestra gran armada está amañada.

EROS. Por Italia y por César. Más, Domicio:

Mi señor desea que te presentes; mis noticias

podría haberlas contado más adelante.

ENOBARBO. No será nada;

Pero que así sea. Llévame a Antonio.

EROS. Vamos, señor. Exeunt

ACT_3|SC_6

ESCENA VI.

Roma. Casa de César

Entran CAESAR, AGRIPPA y MAECENAS

CAESAR. Contemplando Roma, ha hecho todo esto y más

en Alejandría. Esta es la manera de hacerlo:

En la plaza del mercado, en un tribunal plateado,

Cleopatra y él mismo en sillas de oro

fueron entronizados públicamente; a los pies se sentó

Cesarión, al que llaman hijo de mi padre,

y todo el asunto ilícito que su lujuria

desde entonces ha hecho entre ellos. A ella

le dio el establecimiento de Egipto; la hizo

de la baja Siria, Chipre y Lidia,

reina absoluta.

MAECENAS. ¿Esto en la opinión pública?

CAESAR. En la plaza común, donde se ejercita.

Allí proclamó a sus hijos como reyes de reyes:

La Gran Media, Partia y Armenia,

le dio a Alejandro; a Ptolomeo le asignó

Siria, Cilicia y Fenicia. Ella

Con los atuendos de la diosa Isis

Aquel día apareció, y muchas veces antes dio audiencia,

como se dice, así.

MAECENAS. Que Roma sea así

informada.

AGRIPPA. Que, mareada por su insolencia

Ya, sus buenos pensamientos llamarán de él.

CAESAR. El pueblo lo sabe, y ahora ha recibido

sus acusaciones.

AGRIPPA. ¿A quién acusa?

A CÉSAR. A César; y que, habiendo en Sicilia

a Sexto Pompeyo, no le habíamos asignado

su parte de la isla. Entonces dice que me prestó

Algunos barcos, sin restaurar. Por último, se queja de que

que Lépido del triunvirato

sea depositado; y, siendo, que retenemos

todos sus ingresos.

AGRIPPA. Señor, esto debe ser respondido.

CAESAR. Ya está hecho, y el mensajero se ha ido.

Le he dicho que Lépido se ha vuelto demasiado cruel,

que abusó de su alta autoridad,

y que merecía su cambio. Por lo que he conquistado

le concedo una parte; pero entonces, en su Armenia

y otros de sus reinos conquistados,

exige lo mismo.

MAECENAS. Nunca cederá a eso.

CAESAR. Ni tampoco debe ceder en esto.

Entra OCTAVIA, con su séquito

OCTAVIA. ¡Salve, César, y señor mío! ¡Salve, queridísimo César!

CAESAR. ¡Que alguna vez te llame desechado!

OCTAVIA. No me has llamado así, ni tienes motivo para ello.

CÉSAR. ¿Por qué nos has asaltado así? No vienes

como la hermana de César. La esposa de Antonio

debería tener un ejército como acomodador, y

los relinchos de los caballos para avisar de su llegada

Mucho antes de que aparezca. Los árboles del camino

Deberían haber soportado hombres, y la expectativa se desmayó,

anhelando lo que no tenía. No, el polvo

Debería haber ascendido hasta el techo del cielo,

levantado por tus populosas tropas. Pero tú has venido

como una vendedora de mercado a Roma, y has impedido

la ostentación de nuestro amor, que si no se muestra

A menudo no se ama. Deberíamos habernos reunido contigo

Por mar y tierra, supliendo cada etapa

Con un saludo aumentado.

OCTAVIA. Mi buen señor,

no me he visto obligada a venir así, sino que lo he hecho

por mi propia voluntad. Mi señor, Marco Antonio,

al oír que os preparabais para la guerra, me enteré

a mi afligido oído, por lo que le pedí

su perdón para volver.

CAESAR. Que pronto concedió,

siendo un obstáculo entre su lujuria y él.

OCTAVIA. No digas eso, mi señor.

CAESAR. Tengo los ojos puestos en él,

y sus asuntos llegan a mí en el viento.

¿Dónde está ahora?

OCTAVIA. Mi señor, en Atenas.

CAESAR. No, mi muy agraviada hermana: Cleopatra

le ha hecho un guiño a ella. Ha entregado su imperio

a una puta, que ahora está reclutando

a los reyes de la tierra para la guerra. Ha reunido a

Bocchus, el rey de Libia; Archelaus

de Capadocia; Filadelfo, rey de

de Paphlagonia; el rey tracio, Adallas;

el rey Manchus de Arabia; el rey de Pont;

Herodes de Judea; Mitrídates, rey

de Comagene; Polemón y Amyntas,

los reyes de Meda y Licaonia, con

Una lista más amplia de cetros.

OCTAVIA. Ay, yo, la más desdichada,

que mi corazón se separe entre dos amigos,

que se afligen mutuamente.

CAESAR. Bienvenido.

Vuestras cartas retrasaron nuestra ruptura,

hasta que nos dimos cuenta de que estabas mal guiado

y nosotros del peligro negligente. Alegra tu corazón;

No te preocupes por el tiempo, que conduce

Sobre tu contenido estas fuertes necesidades,

pero deja que las cosas determinadas por el destino

mantengan su camino sin lamentarse. Bienvenido a Roma;

Nada más querido para mí. Se abusa de ti

Más allá de la marca del pensamiento, y los altos dioses,

para hacerte justicia, hacen sus ministros

de nosotros y de los que te aman. El mejor de los consuelos,

y siempre bienvenido a nosotros.

AGRIPPA. Bienvenida, señora.

MAECENAS. Bienvenida, querida señora.

Todos los corazones de Roma te aman y te compadecen;

Sólo el adúltero Antonio, que es el más grande

en sus abominaciones, te rechaza,

y da su potente regimiento a un trullo

que lo hace sonar contra nosotros.

OCTAVIA. ¿Es así, señor?

CAESAR. Muy cierto. Hermana, bienvenida. Te ruego que

que seas siempre paciente. ¡Mi querida hermana! Exeunt

ACT_3|SC_7

ESCENA VII.

El campamento de Antonio cerca de Actium

Entran CLEOPATRA y ENOBARBUS

CLEOPATRA. Estaré a mano contigo, no lo dudes.

ENOBARBO. Pero por qué, por qué,

CLEOPATRA. Has hablado de mi presencia en estas guerras,

y dices que no es conveniente.

ENOBARBO. Bueno, ¿lo es, lo es?

CLEOPATRA. ¿No está denunciado contra nosotros? ¿Por qué no deberíamos

estar allí en persona?

ENOBARBUS. [Aparte] Bueno, podría responder:

Si sirviéramos con caballo y yeguas juntos

El caballo sólo se perdería; las yeguas soportarían

un soldado y su caballo.

CLEOPATRA. ¿Qué es lo que dices?

ENOBARBUS. Tu presencia debe desconcertar a Antonio;

Quita de su corazón, quita de su cerebro, de su tiempo,

lo que no debe ser esparcido entonces. Él ya está

traducido por la frivolidad; y se dice en Roma

que Fotino, un eunuco, y sus doncellas

manejan esta guerra.

CLEOPATRA. Húndete Roma, y que se pudran sus lenguas

que hablan contra nosotros. Una carga que llevamos en la guerra,

y, como presidente de mi reino, voy a

aparecerá allí por un hombre. No habléis en contra;

No me quedaré atrás.

Entran ANTONY y CANIDIUS

ENOBARBO. No, ya lo he hecho.

Aquí viene el emperador.

ANTONIO. ¿No es extraño, Canidio,

que desde Tarento y Brindisi

pueda cortar tan rápidamente el mar Jónico,

y tomar Toryne? ¿Has oído hablar de ello, dulce?

CLEOPATRA. La rapidez nunca es más admirada

que por los negligentes.

ANTONIO. Una buena reprimenda,

que bien podría haber hecho el mejor de los hombres

para burlarse de la negligencia. Canidio, nosotros

lucharemos con él por mar.

CLEOPATRA. ¡Por el mar! ¿Qué más?

CANIDIO. ¿Por qué lo hará mi señor?

ANTONIO. Porque nos desafía a ello.

ENOBARBO. Así lo ha atrevido mi señor a un solo combate.

CANIDIO. Sí, y a librar esta batalla en Farsalia,

donde César luchó con Pompeyo. Pero estas ofertas,

que no sirven para su ventaja, las rechaza;

Y tú también deberías hacerlo.

ENOBARBUS. Tus barcos no están bien tripulados;

Vuestros marineros son arrieros, segadores, gente

Ingrasados por la rápida impresión. En la flota del César

están los que a menudo han luchado contra Pompeyo;

Sus naves son livianas; las tuyas, pesadas. Ninguna desgracia

te caerá por rechazarle en el mar,

estando preparado para tierra.

ANTONIO. Por mar, por mar.

ENOBARBO. Dignísimo señor, en eso tiráis

la soldadesca absoluta que tenéis por tierra;

Distraéis a vuestro ejército, que consiste en su mayoría

de hombres de a pie marcados por la guerra; dejáis sin ejecutar

Tu propio y renombrado conocimiento; abandonas por completo

El camino que promete seguridad; y

Entrégate simplemente al azar y al riesgo

De la firme seguridad.

ANTONIO. Lucharé en el mar.

CLEOPATRA. Tengo sesenta velas, César ninguna mejor.

ANTONIO. Quemaremos nuestro exceso de barcos,

y, con el resto, desde la cabeza de Actium

venceremos al César que se aproxima. Pero si fallamos,

podemos hacerlo en tierra.

Entra un MENSAJE

¿Tu negocio?

MENSAJERO. Las noticias son ciertas, mi señor: ha sido descubierto;

César ha tomado a Toryne.

ANTONIO. ¿Puede estar allí en persona? Es imposible.

Extraño que su poder sea. Canidio,

Nuestras diecinueve legiones las tendrás por tierra,

y nuestros doce mil caballos. Iremos a nuestro barco.

¡Vete, mi Tetis!

Entra un SOLDADO

¿Qué tal ahora, digno soldado?

SOLDADO. Oh, noble emperador, no luches en el mar;

No confíes en los tablones podridos. ¿Desconfías de

esta espada y estas mis heridas? Deja que los egipcios

y los fenicios vayan a picar; nosotros

hemos conquistado de pie en la tierra

y luchando pie a pie.

ANTONIO. Pues bien, bien lejos.

Exeunt ANTONY, CLEOPATRA, y ENOBARBUS

SOLDADO. Por Hércules, creo que tengo razón.

CANIDIO. Soldado, tú eres; pero toda su acción crece

No en el poder sobre él. Así nos ha guiado nuestro líder,

y nosotros somos hombres de mujeres.

SOLDADO. Guardas por tierra

Las legiones y los caballos enteros, ¿no es así?

CANIDIUS. Marco Octavio, Marco Justeio,

Publicola y Caelius están en el mar;

Pero nosotros nos mantenemos enteros por tierra. Esta velocidad de César

Lleva más allá de la creencia.

SOLDADO. Mientras aún estaba en Roma,

Su poder se fue en tales distracciones como

que engañaron a todos los espías.

CANIDIUS. ¿Quién es su lugarteniente, oyes?

SOLDADO. Dicen que un tal Tauro.

CANIDIUS. Pues yo conozco al hombre.

Entra un MENSAJERO

MENSAJERO. El emperador llama a Canidius.

CANIDIO. Con las noticias el tiempo está con el trabajo y los latidos adelante

Cada minuto algunos. Exeunt

ACT_3|SC_8

ESCENA VIII.

Una llanura cerca de Actium

Entra CAESAR, con su ejército, marchando

CAESAR. ¡Tauro!

TAURO. ¿Mi señor?

CAESAR. No ataquéis por tierra; manteneos íntegros; no provoquéis la batalla

hasta que hayamos terminado en el mar. No excedas

la prescripción de este pergamino. Nuestra fortuna está

En este salto. Exeunt

ACT_3|SC_9

ESCENA IX.

Otra parte de la llanura

Entran ANTONY y ENOBARBUS

ANTONIO. Ponemos nuestros escuadrones en aquel lado de la colina,

a la vista de la batalla de César; desde ese lugar

Podemos ver el número de barcos,

y así proceder en consecuencia. Exeunt

ACT_3|SC_10

ESCENA X.

Otra parte de la llanura

CANIDIUS marcha con su ejército de tierra por un lado

sobre el escenario, y TAURO, el teniente de

CAESAR, por el otro lado. Después de su entrada se oye

el ruido de una pelea en el mar

Alarum. Entra ENOBARBUS

ENOBARBO. Nada, nada, todo nada. No puedo contemplar más.

El Antoniad, el almirante egipcio,

Con todos sus sesenta, vuela y gira el timón.

Para verlo, mis ojos están destrozados.

Entra SCARUS

ESCARO. Dioses y diosas,

¡Todo el sínodo de ellos!

ENOBARBUS. ¿Cuál es tu pasión?

ESCARO. La mayor cantaleta del mundo se ha perdido

Con la misma ignorancia; hemos besado

Reinos y provincias.

ENOBARBO. ¿Cómo aparece la lucha?

ESCARO. De nuestro lado, como la pestilencia

donde la muerte es segura. Yon ribaudred nag of Egypt-

al que la lepra ha atrapado, en medio de la lucha,

Cuando la ventaja como un par de gemelos appeared'd,

Ambos como el mismo, o más bien el nuestro el mayor-

La brisa sobre ella, como una vaca en junio-

izó las velas y voló.

ENOBARBUS. Eso es lo que he visto;

Mis ojos se enfermaron al verlo y no pudieron

soportar una vista más.

ESCARO. Ella, una vez que se ha desvanecido,

La noble ruina de su magia, Antonio,

se pone su ala de mar, y, como un pato real cariñoso,

dejando la lucha en altura, vuela tras ella.

Nunca vi una acción tan vergonzosa;

La experiencia, la hombría, el honor, nunca antes

se violaron de tal manera.

ENOBARBUS. ¡Ay, ay!

Entra CANIDIUS

CANIDIO. Nuestra fortuna en el mar se queda sin aliento,

y se hunde lamentablemente. Si nuestro general

Hubiera sido lo que él mismo sabía, le hubiera ido bien.

Oh, ha dado ejemplo para nuestra huida

de la manera más burda por la suya propia.

ENOBARBUS. ¿Estás por ahí?

Pues entonces, buenas noches.

CANIDIUS. Han huido hacia el Peloponeso.

ESCARO. Es fácil; y allí atenderé

a lo que venga después.

CANIDIO. A César le entregaré

mis legiones y mis caballos; seis reyes ya

me muestran el modo de ceder.

ENOBARBO. Todavía seguiré

el azar herido de Antonio, aunque mi razón

Se sienta en el viento contra mí. Exeunt

ACT_3|SC_11

ESCENA XI.

Alejandría. Palacio de CLEOPATRA

Entra ANTONY con sus asistentes

ANTONIO. La tierra me pide que no la pise más;

Se avergüenza de soportarme. Amigos, venid aquí.

Estoy tan atado al mundo que

he perdido mi camino para siempre. Tengo un barco

cargado de oro; tomadlo; repartidlo. Volad,

y haz las paces con el César.

TODOS. ¿Volar? ¡Nosotros no!

ANTONIO. Yo mismo he huido, y he instruido a los cobardes

para que corran y muestren sus hombros. Amigos, váyanse;

Yo mismo he resuelto un curso

que no os necesita; marchaos.

Mi tesoro está en el puerto, tomadlo. O,

he seguido que me sonrojo al mirar.

Mis cabellos se amotinan, pues los blancos

Reprende a los pardos por su temeridad, y ellos a ellos

Por miedo y cariño. Amigos, marchaos; tendréis

Tendréis cartas de mi parte para algunos amigos que

que te barrerán el camino. Rogad que no os entristezcáis,

ni respondáis con odio; tomad la indirecta

Que mi desesperación proclama. Que se deje lo que se deja

Que se deja a sí mismo. A la orilla del mar camino recto.

Te poseeré ese barco y ese tesoro.

Dejadme, os lo ruego, un poco; os lo ruego ahora;

No, hazlo, pues en verdad he perdido el mando;

Por eso te ruego. Te veré pronto. [Se sienta]

Entra CLEOPATRA, conducida por CHARMIAN e IRAS,

EROS siguiendo

EROS. No, gentil señora, ¡a él! Consuélalo.

IRAS. Hazlo, queridísima reina.

CARMEN. ¿Hacer? ¿Por qué, qué más?

CLEOPATRA. Deja que me siente. ¡Oh, Juno!

ANTONIO. No, no, no, no, no.

EROS. ¿Os veo aquí, señor?

ANTONIO. Oh, ¡mierda, mierda, mierda!

CARMEN. ¡Señora!

IRAS. Señora, ¡oh buena emperatriz!

EROS. ¡Señor, señor!

ANTONIO. Sí, mi señor, sí. Él, en Filipos, mantuvo

su espada como una bailarina, mientras yo golpeaba

al flaco y arrugado Casio; y fui yo

el que acabó con el loco Bruto; sólo él

que se ocupaba de la tenencia, y no tenía práctica

en las valientes plazas de la guerra. Pero ahora... no importa.

CLEOPATRA. ¡Ah, espera!

EROS. ¡La Reina, mi señor, la Reina!

IRAS. Id a él, señora, habladle.

Está descalificado con mucha vergüenza.

CLEOPATRA. Pues bien, sostenedme. ¡O!

EROS. Nobilísimo señor, levantaos; la reina se acerca.

Su cabeza ha declinado, y la muerte se apoderará de ella, pero

vuestro consuelo hace el rescate.

ANTONIO. He ofendido la reputación...

Un desvío muy poco noble.

EROS. Señor, la Reina.

ANTONIO. ¿Adónde me has llevado, Egipto? Mira

Cómo alejo mi vergüenza de tus ojos

mirando hacia atrás lo que he dejado atrás

'Estropeado en la deshonra.

CLEOPATRA. Oh, señor mío, señor mío,

perdona mis temibles velas. Poco pensé que

que me habrías seguido.

ANTONIO. Egipto, sabías demasiado bien

que mi corazón estaba atado a tu timón

y que tú debías remolcarme. Sobre mi espíritu

conocías tu plena supremacía, y que

tu señal podría ser la orden de los dioses

me ordenara.

CLEOPATRA. ¡Oh, perdón!

ANTONIO. Ahora debo

Al joven enviar humildes tratados, esquivar

y palpitar en los turnos de la bajeza, que

con la mitad del mundo jugó como yo lo hice,

Haciendo y arruinando fortunas. Tú sabías

Que eras mi conquistador, y que

Mi espada, debilitada por mi afecto, la obedecería

obedecería por cualquier causa.

CLEOPATRA. ¡Perdón, perdón!

ANTONIO. No caiga ni una lágrima, digo; una de ellas valora

Todo lo que se gana y se pierde. Dame un beso;

Incluso esto me compensa.

Enviamos a nuestro maestro de escuela; ¿ha vuelto?

Amor, estoy lleno de plomo. Un poco de vino,

¡Dentro de allí, y nuestras viandas! La fortuna sabe

Que la despreciamos más cuando más golpes ofrece. Exeunt

ACT_3|SC_12

ESCENA XII.

El campamento de César en Egipto

Entran CAESAR, AGRIPPA, DOLABELLA, THYREUS, con otros

CAESAR. Que aparezca el que ha venido de parte de Antonio.

¿Le conocéis?

DOLABELLA. César, es su maestro:

Un argumento de que está desplumado, cuando aquí

Envía tan pobre piñón de su ala,

que tuvo reyes superfluos como mensajeros

No hace muchas lunas.

Entra EUFRONIO, embajador de ANTÓNIO

CAESAR. Acércate y habla.

EUFRONIO. Tal como soy, vengo de parte de Antonio.

Últimamente he sido tan mezquino para sus fines

como el rocío de la mañana en la hoja de mirto

a su gran mar.

CAESAR. Así sea. Declara tu cargo.

EUFRONIO. Señor de su fortuna te saluda, y

exige vivir en Egipto; lo que no se le concede,

disminuye sus peticiones y te suplica

que le dejes respirar entre el cielo y la tierra,

Un hombre privado en Atenas. Esto para él.

Luego, Cleopatra confiesa tu grandeza,

se somete a tu poder, y te pide

el círculo de los Ptolomeos para sus herederos,

Ahora arriesgado a tu gracia.

CAESAR. Para Antonio,

no tengo oídos para su petición. La reina

De la audiencia ni el deseo fallará, por lo que ella

De Egipto conduzca a su amigo todo deshonrado,

o le quite la vida allí. Esto, si lo hace,

no podrá demandar sin ser escuchada. Así que a los dos.

EUFRONIO. ¡Que la fortuna te persiga!

CAESAR. Traedlo a través de las bandas. Sale EUFRONIO

[Para probar tu elocuencia, ahora es el momento. Envíalo;

De Antonio gana a Cleopatra. Promételo,

y en nuestro nombre, lo que ella requiere; añade más,

de tu invención, ofrece. Las mujeres no son

en su mejor momento, pero la necesidad perjura

a la vestal nunca tocada. Prueba tu astucia, Tireo;

Haz tu propio edicto para tus dolores, que nosotros

responderemos como una ley.

TIREO. César, me voy.

CÉSAR. Observa cómo Antonio se convierte en su defecto,

y lo que crees que dice su propia acción

En cada poder que se mueve.

THYREUS. César, lo haré. Exeunt

ACT_3|SC_13

ESCENA XIII.

Alejandría. Palacio de CLEOPATRA

Entran CLEOPATRA, ENOBARBUS, CHARMIAN, e IRAS

CLEOPATRA. ¿Qué vamos a hacer, Enobarbus?

ENOBARBO. Pensar y morir.

CLEOPATRA. ¿Tenemos Antonio o nosotros la culpa de esto?

ENOBARBO. Sólo Antonio, que haría su voluntad

Señor de su razón. Que aunque huyas

De ese gran rostro de la guerra, cuyos diversos rangos

se asustan mutuamente? ¿Por qué habría de seguirlo?

La picazón de su afecto no debería entonces

Haber mellado su capitanía, en tal punto,

cuando la mitad del mundo se opone, siendo él

La mera cuestión. Fue una vergüenza no menos

Que fue su pérdida, para el curso de sus banderas ondeantes

Y dejar su armada mirando.

CLEOPATRA. Prithee, paz.

Entra EUPHRONIUS, el embajador; con ANTONY

ANTÓNIO. ¿Es esa su respuesta?

EUFRONIO. Sí, mi señor.

ANTÓNIO. La reina tendrá entonces la cortesía, por lo que

nos cederá.

EUFRONIO. Eso dice.

ANTONIO. Que lo sepa.

Al muchacho César envíale esta cabeza canosa,

y él llenará tus deseos hasta el borde

Con principados.

CLEOPATRA. ¿Esa cabeza, mi señor?

ANTONIO. A él de nuevo. Dile que lleva la rosa

De la juventud sobre él; de la cual el mundo debe notar

algo en particular. Su moneda, sus barcos, sus legiones,

pueden ser de un cobarde cuyos ministros prevalecerían

bajo el servicio de un niño tan pronto

como a las órdenes del César. Le reto, pues, a que

A dejar de lado sus alegres comparaciones,

y a que me responda, espada contra espada,

a solas con nosotros. Lo escribiré. Seguidme.

Exeunt ANTONY y EUPHRONIUS

EUFRONIO. [Sí, como el César más aguerrido

desvelará su felicidad, y será conducido al espectáculo

contra una enjundia. Veo que los juicios de los hombres son

un paquete de sus fortunas, y las cosas externas

atraen la calidad interior tras ellas,

para sufrir todos por igual. Que debe soñar,

conociendo todas las medidas, que el César completo

Responde a su vacío. César, has sometido

Su juicio también.

Entra un SIRVIENTE

SIERVO. Un mensajero de César.

CLEOPATRA. ¿Qué, no hay más ceremonia? ¡Mira, mis mujeres!

Contra la rosa soplada que detengan su nariz

que se arrodillan ante los capullos. Admitidlo, señor. Salir Siervo

ENOBARBUS. [Aparte] Mi honestidad y yo empezamos a cuadrar.

La lealtad que se tiene a los tontos hace que

nuestra fe una mera locura. Sin embargo, el que puede soportar

seguir con lealtad a un señor caído

Conquista al que conquistó su señor,

y se gana un lugar en la historia.

Entra THYREUS

CLEOPATRA. ¿La voluntad del César?

THYREUS. Escúchalo aparte.

CLEOPATRA. Nadie más que los amigos: decidlo con valentía.

TIREO. Así que, tal vez, son amigos de Antonio.

ENOBARBO. Necesita tantos, señor, como César,

o no nos necesita a nosotros. Si el César quiere, nuestro maestro

se apresurará a ser su amigo. Para nosotros, ya sabéis

De quién es somos, y eso es de César.

THYREUS. Así.

Así pues, tú, el más renombrado: César ruega

que no consideres en qué caso estás

más allá de lo que es el César.

CLEOPATRA. Continúa. ¡De acuerdo con la realeza!

TIREO. Sabe que no abrazas a Antonio

como amabas, sino como le temías.

CLEOPATRA. ¡O!

THYREUS. Las cicatrices en tu honor, por lo tanto, él

se compadece de ellas, como manchas forzadas,

no como merecidas.

CLEOPATRA. Él es un dios, y sabe

lo que es más justo. Mi honor no fue cedido,

sino simplemente conquistado.

ENOBARBUS. [Para estar seguro de eso,

preguntaré a Antonio. Señor, señor, eres tan débil

que debemos dejarte hundir, pues

tus seres queridos te abandonan. Salir

THYREUS. ¿Debo decir al César

lo que requiere de él? Porque en parte ruega

que se le desee dar. Le agradaría mucho

que de su fortuna hicieras un bastón

en el que apoyarse. Pero le calentaría el espíritu

escuchar de mí que has dejado a Antonio,

y te pusieras bajo su manto,

El terrateniente universal.

CLEOPATRA. ¿Cuál es tu nombre?

TIREO. Me llamo Thyreus.

CLEOPATRA. Amabilísimo mensajero,

dile al gran César lo siguiente: en deputación

beso su mano conquistadora. Dile que me apresuro a

para poner mi corona a sus pies y arrodillarme allí.

Dile que de su aliento obediente oigo

el destino de Egipto.

TIREO. Es tu camino más noble.

La sabiduría y la fortuna luchan juntas,

Si la primera se atreve a lo que puede,

no hay casualidad que la haga tambalear. Dame la gracia de poner

mi deber en tu mano.

CLEOPATRA. El padre de tu César a menudo,

cuando ha querido conquistar reinos,

ha puesto sus labios en ese lugar indigno,

como si llovieran besos.

Vuelven a entrar Antonio y Enobarbo

ANTONIO. ¡Felicidades, por Júpiter que truena!

¿Qué eres tú, amigo?

THYREUS. Uno que sólo cumple

el mandato del hombre más completo, y más digno

para que se le obedezca.

ENOBARBUS. [Aparte] Serás azotado.

ANTONIO. Acércate. ¡Ah, cometa! ¡Ahora, dioses y demonios!

La autoridad se desvanece de mí. Últimamente, cuando gritaba "¡Hola!

Como niños en un mus, los reyes se ponían en marcha

y gritaban "¿Tu voluntad? ¿No tienes oídos? Yo soy

Antonio todavía.

Entren los sirvientes

Llevaos a este Jack y azotadle.

ENOBARBUS. Es mejor jugar con un cachorro de león

que con un viejo moribundo.

ANTONIO. ¡Luna y estrellas!

Azotadlo. ¿No eran veinte de los más grandes tributarios

que reconocen al César, si los encontrara

tan descarados con la mano de la que está aquí, ¿cómo se llama?

¿Desde que era Cleopatra? Azotadle, compañeros,

hasta que, como un niño, le veáis encoger la cara

y gima en voz alta por misericordia. Llévenlo de aquí.

THYMUS. Marca a Antony...

ANTONY. Llévatelo. Siendo azotado,

traedlo de nuevo: la jota del César deberá

Llevarnos un recado para él. Exeunt sirvientes con THYREUS

Estabas medio borracho antes de que te conociera. ¡Ja!

He dejado mi almohada sin apretar en Roma,

por la obtención de una carrera legal,

y por una joya de mujeres, ser abusado

por uno que mira a los alimentadores?

CLEOPATRA. Buen señor mío...

ANTONIO. Siempre has sido un boggero.

Pero cuando nosotros, en nuestra viciosidad, nos endurecemos...

los sabios dioses nos hacen ver nuestros ojos,

en nuestra propia suciedad dejan caer nuestros claros juicios, nos hacen

Adorar nuestros errores, reírnos mientras nos pavoneamos

a nuestra confusión.

CLEOPATRA. Oh, ¿no se ha llegado a esto?

ANTONIO. Te encontré como un bocado frío sobre

La trinchera del César muerto. No, fuiste un fragmento

de Cneo Pompeyo, además de las horas más calientes,

sin registrar en la fama vulgar, has

Lujosamente escogido; pues estoy seguro,

Aunque puedes adivinar lo que debe ser la templanza,

no sabes lo que es.

CLEOPATRA. ¿A qué se debe esto?

ANTONIO. Para dejar que un tipo que tome recompensas

y diga "¡Que Dios te deje!" se familiarice con

Mi compañero de juego, tu mano, este sello real

Y promotor de altos corazones. Oh, si yo estuviera

Sobre la colina de Basan para hacer rugir

¡La manada de cuernos! Porque tengo una causa salvaje,

y proclamarla civilmente sería como

Un cuello atado que agradece al verdugo

Por ser yare sobre él.

Vuelve a entrar un sirviente con THYREUS

¿Está azotado?

SIERVO. Con fuerza, mi señor.

ANTONIO. ¿Gritó y pidió perdón?

SIERVO. Pidió el favor.

ANTONIO. Si tu padre vive, que se arrepienta

de no haber sido hecha su hija; y que se arrepienta

de seguir a César en su triunfo, ya que

ya que has sido azotada por seguirlo. A partir de ahora

La blanca mano de una dama te aflige.

Sacúdete para mirarla. Vuelve a César;

Cuéntale tu entretenimiento; mira que dices

Me hace enfadar con él; pues parece

orgulloso y desdeñoso, insistiendo en lo que soy,

y no en lo que él sabe que soy. Me hace enfadar;

Y en este momento es muy fácil hacerlo,

cuando mis buenas estrellas, que fueron mis antiguas guías,

han abandonado sus orbes y disparado sus fuegos

En el abismo del infierno. Si no le gusta

Mi discurso y lo que se hace, dile que tiene

a Hiparco, mi siervo de la corona, a quien

puede azotar, colgar o torturar a su antojo,

como quiera, para que me deje. Insístele.

Por lo tanto, con tus rayas, vete. Salir THYREUS

CLEOPATRA. ¿Ya has terminado?

ANTONIO. Ay, nuestra luna terrestre

se ha eclipsado, y sólo presagia

la caída de Antonio.

CLEOPATRA. Debo retrasar su tiempo.

ANTONIO. Para halagar a César, ¿mezclas los ojos

con el que ata sus puntos?

CLEOPATRA. ¿No me conoces todavía?

ANTONIO. ¿Con qué corazón me tratas?

CLEOPATRA. Ah, querida, si lo soy,

que el cielo engendre granizo de mi frío corazón,

y lo envenene en la fuente, y la primera piedra

Caiga en mi cuello; como determina, así

¡Disuelve mi vida! ¡El siguiente cesarion golpea!

Hasta que por grados el recuerdo de mi vientre,

Junto con mis valientes egipcios todos,

Por el desencanto de esta tormenta de pellets,

yazcan sin grava, hasta que las moscas y los mosquitos del Nilo

los hayan enterrado como presa.

ANTONIO. Estoy satisfecho.

César se sienta en Alejandría, donde

Me opondré a su destino. Nuestra fuerza por tierra

ha aguantado noblemente; nuestra armada cortada

se ha unido de nuevo, y la flota, amenazando con el mar.

¿Dónde has estado, corazón mío? ¿Oísteis, señora?

Si desde el campo de batalla vuelvo una vez más

a besar estos labios, apareceré con sangre.

Yo y mi espada ganaremos nuestra crónica.

Todavía hay esperanza.

CLEOPATRA. ¡Así es mi valiente señor!

ANTONIO. Seré triplemente despiadado, de corazón, de aliento,

y lucharé con malicia. Porque cuando mis horas

eran agradables y afortunadas, los hombres rescataban vidas

De mí por bromas; pero ahora me pondré los dientes,

y enviaré a la oscuridad a todos los que me detengan. Vamos,

Tengamos otra noche llamativa. Llamadme

A todos mis tristes capitanes; llenemos nuestros cuencos una vez más;

Burlémonos de la campana de medianoche.

CLEOPATRA. Es mi cumpleaños.

Había pensado en celebrarlo pobremente; pero desde que mi señor

es Antonio de nuevo, seré Cleopatra.

ANTÓNIO. Todavía nos irá bien.

CLEOPATRA. Llama a todos sus nobles capitanes a mi señor.

ANTÓNIO. Hazlo, hablaremos con ellos; y esta noche forzaré

a asomarse al vino a través de sus cicatrices. Vamos, mi reina,

aún hay savia en ella. La próxima vez que luche

Haré que la muerte me ame; porque lucharé

Incluso con su guadaña pestilente. Exeunt todos menos ENOBARBUS

ENOBARBO. Ahora superará al rayo. Estar furioso

Es estar asustado por el miedo, y en ese estado de ánimo

La paloma picoteará la perdiz; y aún veo

Una disminución en el cerebro de nuestro capitán

Restablece su corazón. Cuando el valor se aprovecha de la razón,

se come la espada con la que lucha. Buscaré

alguna manera de dejarlo. Salir

ACT_4|SC_1

ACTO IV. ESCENA I.

El campamento de César ante Alejandría

Entran CAESAR, AGRIPPA y MAECENAS, con su ejército;

CAESAR leyendo una carta

CAESAR. Me llama muchacho, y reprende como si tuviera poder

de sacarme de Egipto. Mi mensajero

ha azotado con varas; me desafía a un combate personal,

César a Antonio. Que el viejo rufián sepa

que tengo muchas otras formas de morir, mientras tanto

Ríete de su desafío.

MAECENAS. César debe pensar

que cuando uno tan grande empieza a rabiar, es perseguido

hasta caer. No le des respiro, pero ahora

Haz que su distracción sea una bota. Nunca la ira

hizo buena guardia para sí mismo.

CAESAR. Que nuestras mejores cabezas

sepan que mañana la última de muchas batallas

que vamos a librar. Dentro de nuestros archivos hay

de aquellos que sirvieron a Marco Antonio, pero tarde

lo suficiente para traerlo. Hazlo;

Y festejad al ejército; tenemos mucho que hacer,

y ellos se han ganado el desperdicio. ¡Pobre Antonio! Exeunt

ACT_4|SC_2

ESCENA II.

Alejandría. Palacio de CLEOPATRA

Entran ANTONY, CLEOPATRA, ENOBARBUS, CHARMIAN, IRAS,

ALEXAS, con otros

ANTÓNIO. ¿No quiere luchar conmigo, Domicio?

ENOBARBO. No.

ANTONIO. ¿Por qué no?

ENÓBARO. Piensa, siendo veinte veces de mejor fortuna,

que tiene veinte hombres contra uno.

ANTONIO. Mañana, soldado,

por mar y tierra lucharé. O viviré,

O bañar mi honor moribundo en la sangre

que lo hará vivir de nuevo. ¿No luchas bien?

ENOBARBUS. Golpearé y gritaré: "Tomadlo todo".

ANTONIO. Bien dicho; vamos.

Llama a mis sirvientes; que esta noche

seamos generosos en nuestra comida.

Entren tres o cuatro sirvientes

Dadme la mano,

Has sido justamente honesto. Tú también;

Tú, y tú, y tú. Me habéis servido bien,

y los reyes han sido tus compañeros.

CLEOPATRA. [Aparte de ENOBARBUS] ¿Qué significa esto?

ENOBARBUS. [Aparte de CLEOPATRA] Es uno de esos extraños trucos que

la pena dispara

de la mente.

ANTONIO. Y tú también eres honesto.

Desearía que me hicieran tantos hombres,

y que todos ustedes se unieran en

Un Antonio, para poder haceros un servicio

tan bueno como el que tú has hecho.

SIERVO. ¡Los dioses no lo permiten!

ANTÓNIO. Bien, mis buenos compañeros, esperadme esta noche.

No escaseéis mis copas, y haced de mí lo mismo

como cuando mi imperio era también vuestro compañero

y sufría mis órdenes.

CLEOPATRA. [Aparte de ENOBARBUS] ¿Qué quiere decir?

ENOBARBUS. [Aparte de CLEOPATRA] Hacer llorar a sus seguidores.

ANTONIO. Atiéndeme esta noche;

Tal vez sea el período de tu deber.

Tal vez no me veas más; o si,

Una sombra destrozada. Tal vez mañana

Servirás a otro amo. Te veo

como uno que se despide. Mis honestos amigos,

no os rechazo, sino que, como un amo

Casado con vuestro buen servicio, me quedo hasta la muerte.

Atendedme esta noche dos horas, no pido más,

y los dioses os conceden por ello.

ENOBARBO. ¿Qué queréis, señor,

para darles este malestar? Mira, lloran;

Y yo, un asno, estoy cebado. ¡Por la verguenza!

No nos transformemos en mujeres.

ANTONY. ¡Ho, ho, ho!

¡Ahora que la bruja me lleve si así lo he querido!

¡La gracia crece donde caen esas gotas! Mis cordiales amigos,

me tomáis en un sentido demasiado doloroso;

Porque os hablé para vuestro consuelo, os deseé

Que esta noche arda con antorchas. Sabed, corazones míos,

que espero lo mejor para mañana, y os llevaré

Donde más bien espero una vida victoriosa

que la muerte y el honor. Vamos a cenar, vamos,

y ahoguemos la consideración. Exeunt

ACT_4|SC_3

ESCENA III.

Alejandría. Ante el palacio de CLEOPATRA

Entra una compañía de soldados

PRIMER SOLDADO. Hermano, buenas noches. Mañana es el día.

SEGUNDO SOLDADO. Determinará un camino. Que os vaya bien.

¿No has oído nada extraño en las calles?

PRIMER SOLDADO. Nada. ¿Qué noticias?

SEGUNDO SOLDADO. Parece que no es más que un rumor. Buenas noches.

PRIMER SOLDADO. Bien, señor, buenas noches.

[Se encuentran con otros soldados]

SEGUNDO SOLDADO. Soldados, vigilad bien.

PRIMER SOLDADO. Y usted. Buenas noches, buenas noches.

[Las dos compañías se separan y se colocan

en cada rincón del escenario]

SEGUNDO SOLDADO. Aquí estamos. Y si mañana

Nuestra armada prospera, tengo una esperanza absoluta

Nuestros hombres de tierra se levantarán.

TERCER SOLDADO. Es un ejército valiente,

y lleno de propósito.

[La música de los hautboys está bajo el escenario]

SEGUNDO SOLDADO. Paz, ¿qué ruido?

TERCER SOLDADO. ¡La lista, la lista!

SEGUNDO SOLDADO. ¡Oye!

TERCER SOLDADO. Música en el aire.

CUARTO SOLDADO. Bajo la tierra.

TERCER SOLDADO. Señala bien, ¿no es así?

CUARTO SOLDADO. No.

TERCER SOLDADO. ¡Paz, digo!

¿Qué debe significar esto?

SEGUNDO SOLDADO. Es el dios Hércules, a quien Antonio amaba,

Ahora lo deja.

TERCER SOLDADO. Camina; veamos si otros vigilantes

escuchan lo que hacemos.

SEGUNDO SOLDADO. ¡Cómo ahora, señores!

SOLDADOS. [Hablando juntos] ¡Cómo ahora!

¡Cómo ahora! ¿Escuchan esto?

PRIMER SOLDADO. Sí; ¿no es extraño?

TERCER SOLDADO. ¿Oís, señores? ¿Oís?

PRIMER SOLDADO. Seguid el ruido hasta donde tengamos cuartel;

Veamos cómo se desprende.

SOLDADOS. Contentos. Es extraño. Exeunt

ACT_4|SC_4

ESCENA IV.

Alejandría. El palacio de CLEOPATRA

Entran ANTONY y CLEOPATRA, CHARMIAN, IRAS,

con otros

ANTÓNIO. ¡Eros! ¡Mi armadura, Eros!

CLEOPATRA. Duerme un poco.

ANTONIO. No, mi carrillón. ¡Eros! ¡Ven, mi armadura, Eros!

Entra EROS con la armadura

Ven, buen amigo, ponte la mía de hierro.

Si la fortuna no es nuestra hoy, es

porque nos enfrentamos a ella. Ven.

CLEOPATRA. No, yo también ayudaré.

¿Para qué es esto?

ANTONIO. ¡Ah, déjalo, déjalo! Tú eres

el armero de mi corazón. Falso, falso; esto, esto.

CLEOPATRA. Tranquilo, la, yo te ayudaré. Así debe ser.

ANTONIO. Bien, bien;

Ahora prosperaremos. ¿Lo ves, mi buen amigo?

Ve a poner tus defensas.

EROS. Brevemente, señor.

CLEOPATRA. ¿No está esto bien abrochado?

ANTONIO. Raramente, raramente.

El que desabroche esto, hasta que nos plazca

para nuestro descanso, oirá una tormenta.

Tú eres más torpe, Eros, y mi reina es un escudero

Más ajustado a esto que tú. Despacho. Oh amor,

Si pudieras ver mis guerras hoy, y conocieras

la ocupación real. Deberías ver

Un obrero en ella.