Комментарии, 160 отзывов

Кто они, эти герои? Где рождается героизм, если души нет, а сознание превращено в биологическое оружие саморазрушения?

В своем ярком гротескном романе Виктор Пелевин лаконично передал комичность во всем своем ужасе. «Омон Ра» — история-поиск себя как личности, история о советском мальчике Омоне Кривомазове, с детства мечтающем о небе, который поступил в летное училище, а потом попал в отряд космонавтов, готовящихся к полету на Луну. Но не стоит забывать, что автором этого произведения является концептуалист и постмодернист Виктор Пелевин, а это означает, что все не так просто. Более того, все очень и очень сложно, поэтому интерпретировать этот роман можно по-разному.

На мой взгляд, одной из задач, которую ставил перед собой Пелевин при написании этого произведения, была попытка обличить тоталитарную систему, существовавшую в Советском Союзе. Космос, являющийся центральным образом в романе — это коммунизм.

Детство Омона проходит в пространстве, до краев заполненном различной космической символикой: кинотеатр Космос, металлическая ракета, стоящая на сужающемся столбе титанового дыма, фильмы и песни о летчиках, мозаика на стене павильона, изображавшая космонавта в открытом космосе, пионерлагерь «Ракета». Все это очень напоминает вездесущие шедевры советского агитпропа, сулящие скорое светлое будущее.

Герой-рассказчик Омон Ра понимает, что мира и свободы на земле не достичь: «… духом я устремился ввысь, и все, чего потребовал выбранный мною путь, уже не вступало ни в какие противоречия с моей совестью, потому что совесть звала меня в Космос и мало интересовалась происходящим на Земле». В этой связи напрашивается аналогия с советскими людьми, которые ради мифического светлого завтра (Космоса), готовы не замечать блевотную действительность (Землю).

Одним из ключевых для понимания романа моментов является эпизод с картонным звездолетом, висящим в столовой пионерлагеря. Омон и его друг Митек решили выяснить, есть ли кто-нибудь внутри него или нет. Оказалось, что там находится пластилиновый человечек. Когда ракету делали, начали с этого человечка. «Слепили, посадили на стул и наглухо облепили со всех сторон картоном. Но самое интересное, что там не было двери. Снаружи люк нарисован, а изнутри на его месте — стена с какими-то циферблатами». Отсутствие двери, замкнутое пространство, обклеенное картоном,— все это невольно вызывает ассоциации с тоталитарной системой, лишавшей человека свободы. Также в лагере «Ракета» произошел еще один немаловажный эпизод. Омон, проползая в противогазе по длинному коридору, приходит к интересным умозаключениям: «Еще через несколько метров мои слезы иссякли, и я стал лихорадочно искать какую-нибудь мысль, которая дала бы мне силы ползти дальше, потому что одного страха перед вожатым было уже мало».

Аналогии напрашивается сами собой: мысль, дающая силы ползти, — коммунизм, придуманный для советских людей, живущих в ужасных условиях (ползущих в противогазе), на тот случай, если карательная система (вожатый) перестанет их пугать. Пелевин часто работает обманутыми ожиданиями, — пишет о его творчестве Андрей Немзер. Действительно, этот прием используется и в «Жизни насекомых», где герои превращаются то в людей, то в насекомых, и в «Желтой стреле», в которой лишь через несколько страниц становится понятно, что действие происходит в поезде, и, конечно же, в «Омон Ра».

Символический характер обретают и детали, имена. Обратимся к имени и фамилии героя: обычно «Омон» вызывает ассоциации с прозрением истины, древнеегипетском представлении об устройстве мира; в романе же обретает иной оттенок (этот прием известен в творчестве В. Пелевина): мальчика так называет отец, который всю свою жизнь проработал в милиции и хотел, чтобы тот тоже стал милиционером. Писатель как будто пытается крикнуть, что все известное обретает другое толкование, если толкуют это люди, далекие от культуры.

Фамилия «Кривомазов» автоматически отсылает читателя к известному роману «Братья Карамазовы» Ф.М. Достоевского, но с искаженным характером и специальным утрированием. Прием аллюзии популярен в кругах постмодернистов. Мне кажется, здесь нет никакой связи, кроме как простой иронии на классику. Словно писатель сразу говорит, что никаких разглагольствований не будет, и: «ты попал в реальный мир с реальными людьми, чувак».

Этот роман до последних страниц разворачивается как история о мистификации: советская власть обманывает свой народ и мировое сообщество, запуская в космос корабли на весьма своеобразной автоматической тяге, но в итоге выясняется, что даже и не в Космос — огромные усилия производятся для того, чтобы создать у жертвы впечатление, будто она побывала на Луне. Так зачем же государству все это надо? Подполковник из училища им. Мересьева говорит, что: «мы тут готовим не просто летчиков, а в первую очередь настоящих людей. Человек, готовый совершить подвиг, пусть даже и невидимый, необходим стране, так как он питает ее главную силу». Государство в «Омон Ра» — это грандиозное мистическое бутафорское сооружение благодаря всепроницающему обману, где стираются все грани человеческой индивидуальности и личность мыслится единицей всеобщего, топливом, нужным, чтобы на далекой Луне взвилось знамя победившего социализма.

Важную роль в романе играет музыка. Неслучайно, несколько страниц посвящены диалогу Омона и Димы Матюшевича о группе Pink Floyd. «OVERHEAD THE ALBATROS» было написано Димой на листе бумаги, который он повесил над своей койкой. Эти строки взяты из песни Echoes, которая может служить звуковой дорожкой ко всей книге. Одиночество и безысходность сквозят в музыке Pink Floyd. Образ одинокой птицы, летящей над огромным океаном, перекликается с сюжетом книги.

Интересна композиция произведения. Весь роман показывает взросление Омона Ра. Его можно разделить на четыре части. Конец каждой из них ознаменован появлением супа с макаронными звездочками, курицы с рисом и компота. Инициация Омона завершается тем, что он выбирается из лунохода (отказывается от мечты о коммунизме), поняв сущность тоталитарной системы. Но финал все-таки остается открытым, что характерно для творчества Пелевина: «Однако надо было решать, куда ехать. Я поднял глаза на схему маршрутов, висящую на стене рядом со стоп-краном, и стал смотреть, где именно на красной линии я нахожусь».

Что выберет Омон Ра: нажать на стоп-кран или просто сменить маршрут? Ответа Пелевин не дает.

Очень много слышал о творчестве Пелевина. Решил купить именно "Омон Ра", но не получил того, чего ожидал. Я получил совершенно иное, что-то параллельное, но такое же по ценности. Если задуматься, то это не просто критика советского режима, это небрежный плевок. Начав читать книгу, я стал разочаровываться, но потом увидел, какой темп набирает сюжет. В книге присутствует лишь несколько моментов, которые даже нельзя назвать пиковыми или критическими, но присутствует и пиковый катарсис финала, который и, честно говоря, заставил поставить книге четвёрку. Изначально хотелось бы поставить 3,5, потому что в произведении присутствуют серьезные рассуждения не только о стране, но и о жизни в целом. Вопрос произведения - вопрос личности и вопрос реальности своих целей и мечт. Сложно подобное кому-то советовать, но если вы любите что-то резкое, что бьёт исподтишка и когда не ожидаешь, то это чтиво именно для вас.

Самое, пожалуй, адекватное и жизненное произведение Виктора Пелевина. По-крайней мере, если ставить в сравнение с тем же "Чапаевым и Пустотой". Что можно сказать, касаемо самих темы/стиля/сюжета? Они (лично мне) пришлись по душе. Тут тебе и фантастика, и постмодернизм, и абсурд, и символизм, да и совковая политика упомянута "добрым" словом - в общем, полный набор всяческих "вкусняшек" для искушенного читателя-психонавта. И, да, возможно, если была бы иная концовка, "Омон Ра" не перекочевал бы у меня в любимые произведения. Тема космоса никогда меня не интересовала, да и любовью к фантастике я не отличалась. Это же произведение разрушает какие-либо стереотипы. Понравилось, ко всему прочему, то, что осталось не перепаханное автором поле для полета фантазии, додумать можно все, что захочется и именно эта недосказанность является незаменимой приправой, по сути, во всех трудах Виктора Пелевина. Категорически не хочу затрагивать тему сюжета, ибо это надо просто читать. Порадовало, что в этой повести все идет своим чередом, нет того явного безумия, который доселе поражал в произведениях Пелевина. Идет просто рассказ парня по имени Омон, который вроде как следовал за своей мечтой, а в итоге... Все, как бывает в жизни. И, чем больше открываю для себя Пелевина, тем больше он вызывает у меня восторг, буду продолжать углубляться в его творчество.

Виктор Пелевин как студия GAINAX - сначала все хорошо, а потом в дело идут тяжелые наркотики. Но что у книги точно не отнять, так это атмосферности. Все эти воспоминания детства, как свои собственные - обрывочные, призрачные и, иногда, пугающие своей двухсмысленностью. Лютые описания местности в прямом смысле окунут Вас в гущу событий. Так же стоит отметить, что в ходе рассказала встречаются НЕОЖИДАННЫЕ ПОВОРОТЫ!!! которые не раз заставят Ваши брови поползти вверх от удивления. Но, вот уже во второй книге Виктора, прочтенной мной, конец был полностью слит в унитаз. А жаль.

Первая книга Пелевина, которую я прочитал. Я много слышал об этом авторе раньше (да и как можно было не слышать!), но сам браться за его произведения не решался. Но вот наконец дошли руки. Сам я в своё время очень увлекался астрономией и космосом, и потому мне была близка тема произведения. Но то, во что вылилась начальная идея повергло меня в настоящий шок... В общем, не буду раскрывать особенности сюжета, но концовка явно неожиданная. В остальном хочу сказать, что буду читать Пелевина и дальше, но любимым моим автором он вряд ли когда-либо станет.

– И я, и весь этот мир – всего лишь чья-то мысль, – тихо сказал медведь.

Не писал рецензий со времен школьной скамьи, но ведь надо же когда-нибудь начинать. Буду краток - книга чрезвычайно понравилась и понравилась с первых же страниц, каким-то милым очарованием отдает жизнеописание главного героя с детских лет. Я редко сталкивался с подобной литературой, но меня сразу затянула псевдо-советская действительность (а может и не псевдо-, кто знает) с ее яркими персонажами, невероятной дорогой Омки к звездам и доведенными до абсолютного совершенства и абсурда карикатурными образами всего и вся. Собственно, можно очень много писать об этой книге, но, наверное, в этом нет смысла, ее просто нужно прочитать самому.

Мир для нас такой-то или этакий лишь потому, что мы сами себе говорим о нем, что он такой-то или этакий. Омон, как и его соратники по полету, внушил сам себе, что летит на Луну, потому, что хотел этого. Думаю Пелевин хотел показать, что наш мир зависит от нашего восприятия. Изменив восприятие, изменится и мир вокруг. Увы, главный герой поменял свое восприятие лишь в конце произведения, шагнув в раскрывшуюся дверь поезда. И хорошо, что это происходит в самом конце, иначе не было бы никакого романа под названием "Омон Ра". То, что СССР обманывало людей, начиная от космонавта, идущего на смерть ради "подвига", до обычно советского человека слушающего радио или смотрящего телевизор - это хорошо всем известно. Зачем писать об этом неизвестно в который раз? Книга совсем не об этом, а кто подумал что об этом, потратил свое время зря!

... Слова, выражающие субъективную оценку чего-либо главным персонажем, отсутствуют, поэтому повествование кажется монотонным. Однако подобный эффект лишь усиливает ощущение происходящего и лишает любые события неожиданности - что-то обязательно случится. Вас раскачивает, словно маятник; вы - наблюдатель, который видит все собственными глазами. Хуже - является грлавным персонажем и переживает весь ужас наяву.

Книга - очень спокойная, и это пугает, тематика страшная, и это успокаивает. Коридор полного отчаяния, где нет ни единого сквозняка надежды - вы ощущаете, как на протяжении прочтения ваш мозг успокаивается от нежного поглаживания, однако в действительности его сильно сжимают чьи-то крепкие пальцы, под напором которых отмирают клетки, отвечающие за боль. Прочувствуйте это, прочитав эту книгу, и столь глупые аналогии могут начать обрастать смыслом.

Не стал писать свою субъективную критику, но решил, что отписывая по "горячим следам" впечатлений сразу после прочтения, буду достаточно выразителен.

Вторая книга, прочитанная у Пелевина, после "Жизни насекомых". Советская реальность (художественно, по-пелевенски завуалированная), тупая, бесмысленная, а главное никому ненужная жизнь, как и сам человек, главное идея. Вспоминается "счастливое" советское детство: все для страны, догнать и перегнать т.д. Книга, отчасти, ассоциируется у меня с фильмом "Бумажный солдат" Германа-младшего. Люблю Пелевина...

Тема высосана из пальца и автор сильно перегнул. Кто считает Гоголя гением, тот будет хвалить и этого автора. В целом книга большая новеллизация журнала "Крокодил", юмор ее спасает.