Скандинавская литература 20-21 веков

Литература Швеции

Для этого периода в шведской литературе заметны формирование и смена литературных школ, которые или дополняют друг друга, или стремятся уничтожить противников. Это столкновение полярных тенденций должно было поддерживаться определенным философским учением. За основу были взяты идеи швецкого философа Ханса Ларссона – рационалистическая теория интуиции, «логика поэзии» были ориентированы на преодоление рефлективности, которая не давала видеть и чувствовать окружающий мир. Это философское учение еще долго влияет на творчество шведских писателей.

В творчестве Сельмы Лагерлеф (1858-1940) видно сложное переплетение неоромантических и реалистических тенденций (роман «Чудеса антихриста», повесть «Возница»). В лучших произведениях писательницы всегда побеждает вера в силы народа и большой любви к правде («Сага о Йесте Берлинге»). Подобно Г. Х. Андерсену, который в свое время написал автобиографический роман «Сказка моей жизни», она тоже создала сказку из своей биографии, насыщенную легендами и преданиями. Сказочный сюжет, обогащен лирическими отступлениями и в ее известном произведении «Чудесное путешествие Нильса Хольгерссона по Швеции».

Отрывок из произведения Сельмы Лагерлеф «Чудесное путешествие Нильса с дикими гусями»:

Глава I. Лесной гном

1

В маленькой шведской деревушке Вестменхег жил когда-то мальчик по имени Нильс. С виду – мальчик как мальчик.

А сладу с ним не было ни какого.

На уроках он считал ворон и ловил двойки, в лесу разорял птичьи гнезда, гусей во дворе дразнил, кур гонял, в коров бросал камни, а кота дергал за хвост, будто хвост – это веревка от дверного колокольчика.

Так прожил он до двенадцати лет. И тут случилось с ним необыкновенное происшествие.

Вот как было дело.

Однажды в воскресенье отец с матерью собрались на ярмарку в соседнее село. Нильс не мог дождаться, когда они уйдут…»

Сивертс Пер Сигфрид (1882-1970) – шведский писатель, который отошел в своих произведениях от лирической абстракции поэтической фантазии и реалистически изображал жизнь в новых условиях. Он окончил Упсальский университет. Его самое известное произведение – роман «Селямбы» – острая сатира на корыстолюбие чиновников. Другие его произведения: «Универсальный магазин», «Иона и дракон», «Шесть бесплатных билетов» (1943) это отклик на злободневные политические и моральные проблемы.

Отрывок из произведения С. Сивертса «Пираты с острова Меларен»:

«…Георг уже понял, что все пропало. Фабиан Шольке был совсем

не в чести…

– С Фабианом Шольке? – взмахнула тряпкой фру Леонтина. – С этим бездельником! Водиться с этим олухом! Сыном таких родителей! Ведь они не стесняются пить горькую даже со своими собственными слугами! Неразборчивы же вы в друзьях!

Георг медленно поплелся к двери.

Бургомистр с трудом оторвал взгляд от бумаг и ударил молотком по столу.

– Кх… кх… Мне здесь предстоит чинить правосудие. Уведите отсюда молокососов. Да заставьте их пилить дрова, я именно этим занимался в их годы…»

Седерберг Яльмар (1869-1941) – шведский писатель с яркой реалистической направленностью в своем творчестве. Его первые произведения – сборник «Маленькие рассказы», «Заблуждение» – раскрывали социальную тему с ее этико-психологическими проблемами. В автобиографическом романе «Юность Мартина» критики отметили большое сходство с «бальзаковскими утраченными иллюзиями». В ранний период писатель создавал произведения о чистых слабых людях, которые были лишними в жестоком мире. Его роман «Доктор Глас» был написан под воздействием «Преступления и наказания» Достоевского. Автор показал историю несчастной любви Хельги и преступление Гласа. Сквозь канву психологического повествования Седерберг изображает падение морально-религиозных устоев.

Отрывок из романа Я. Седерберга «Доктор Глас»:

«…Наконец он ушел, и я двинулся дальше. Я вступил в Старый город, поднялся на Соборную горку и побрел по улочкам. Душный сумрак в узких щелях между домами, причудливые тени на стенах, Тени, которых не увидишь в наших нижних кварталах.

…Фру Грегориус. Странный визит нанесла она мне этими днями. Она пришла ко мне на прием; я очень хорошо заметил, в котором часу она пришла, точно к началу, но она сидела и ждала до самого конца, пропустив вперед себя всех, кто пришел позже. И только тогда вошла. Она краснела и запиналась. Наконец пробормотала что-то насчет того, что у нее-де болит горло. Теперь, впрочем, уже полегчало. «Лучше я зайду завтра, – сказала она. – Нынче мне некогда…»…»

Август Стрин Стриндберг (1849-1912) шведский писатель, который наиболее полно раскрыл внутренний мир своих героев. Свои искания и сомнения писатель фиксировал в дневниках, напечатанных под названиями – «Ад» и «Легенды», где часто встречаются имена Толстого и Достоевского, творчество которых он высоко ценил. Стриндберг был не только писателем, но и литературным теоретиком и философом. В одной из своих работ («Хакон – ярл, или Идеализм и реализм»), он выдвинул положение о необходимости для искусства быть ближе к действительности. Как драматург, он в своих постановках затрагивал острые социальные и этические проблемы (драма «Вольнодумец», трагедия «Отверженный»). Писатель в своих литературных произведениях («Рассказы о браке») обличает основы буржуазной семьи. Критики отмечали, что он испытывал влияние натуралистической и импрессионистической эстетики (статья «Натуралистическая драма», драма «Фрекен Юлия»). Идеи Л. Толстого были отчетливо заметны в романе «Островитяне». В романе «Исповедь безумца» Стриндберг испытывает влияние Ф. Ницше. Критики отмечали, что в позднем периоде его творчества декадентство играло значительную роль (мистицизм). В это время в его творчестве развивалось три жанрово-стилевых формы: философская драматургия, исторические драмы и социальная проза.

Отрывок из пьесы А. Стриндберга «Соната призраков»:

«…В кресле-каталке возле афишной тумбы сидит старик и читает газету; он седой, бородатый, в очках. Из-за угла появляется Молочница, в проволочной корзине у нее бутылки; она без пальто, в коричневых туфлях, черных чулках, белом беретике; снимает беретик и вешает на фонтан; утирает пот – со лба, черпает ковшом воду, пьет несколько глотков, моет руки, поправляет прическу, глядясь в воду фонтана. Слышно, как где-то на пароходе бьют склянки да органные басы в ближней церкви то и дело нарушают тишину. После минутной паузы, когда девушка уже привела себя в порядок, слева входит Студент, не выспавшийся, небритый. Направляется прямо к фонтану…»

Я специально затронул творчество писателей начала 20 века, чтобы читатели могли явственно понимать – почему литература последующего времени имеет другие критерии для ее понимания. Временной мир никогда не стоит на месте, жизнь диктует в каждый период свои законы.

В 50-60 года 20 века появилось новое поколение писателей; их мировоззрение формировалось под влиянием политического действия новых руководителей страны («холодная война»). Но это была одна сторона, другая, более прогрессивная часть, пыталась пойти по новому руслу – писать книги, в которых герои были разочарованы западной демократией. Под влиянием модернистской эстетики они обратились к исследованию психологических проблем личности. Большое влияние на этих писателей, конечно, оказало творчество Стриндберга.

Дагерман Стиг Хальвард (1923-1954) – шведский писатель, в работах которого была отражена атмосфера всеобщего страха и отчаяния (роман «Змея», 1945). Взаимную отчужденность людей писатель показал в романе «Остров обреченных» (1946) и драме «Осужденный на смерть» (1948). Психологическое мастерство критики отмечают в произведениях: в сборнике рассказов «Ночные игры», в романе «Свадебные хлопоты».

Страх, витавший над людьми в это время, сумел передать в своих стихах Э. Линдегрен (сборник «Человек без дороги»,1942).

Линдегрен Эрик Юхан (1910-1968) – известный шведский поэт. В своих стихах 30-40-ых годов он отразил смятение человека в хаосе военного времени. Стихи 50-х годов (сб. «Сюиты» и «Зимняя жертва») немного отличаются от прежних некоторым светлым настроением.

Ноты социального протеста характерны для стихов поэта К. Венберга.

Венберг Карл Гуннар (1910-) – шведский публицист и поэт. Получил образование в Стокгольмском университете. Первые произведения были созданы под влиянием Т.С. Элиота (сб. «Соломенный факел»,1944, «Рыбалка», 1949). В них отразился скептицизм и пессимизм писателя к идеологии окружающего мира. Критики отмечали, что его поэзии характерен трезвый интеллектуализм. Лирика более позднего времени развивает прежние мотивы и выражает стремление поэта быть ближе к реальной жизни (сб. «Перекресток»,1952, «Поле зрения», 1954).

Проблема одиночества человека, а также его ответственность перед обществом рассматривается в произведениях Л. Алина – романов «Если», «Ночь под ярмарочным тентом» (1957). Похожую тему можно встретить и у С. Арнера – романов «Эгиль», «Как ласточки» (1956), в основу сюжетов которых положены семейные отношения. Писатель Лагерквист в цикле романов на библейские сюжеты показал нравственные искания человека в современном обществе («Варавва»,1950, «Сивилла». 1956, «Смерть Агасфера»,1960). Исторические темы раскрыты в романах Йонсона, где он сделал попытку сопоставить современность с прошлыми эпохами («Тучи над Метапонтом»,1957, «Эпоха его милости», 1960). Жизнь «благополучного шведского общества» показана в произведениях Б. Рунеборга (роман «Ослепленные»,1964).

Рассмотрим несколько подробнее творчество некоторых шведских писателей этого периода.

Густафсон Ларс (1936-) – шведский писатель, который в своем творчестве решал философские вопросы – место человека в обществе, его отношение к природе и мирозданию (роман «Заблудшие»,1957, сборник стихов «Путешествие к центру земли»,1966). Его герои последующих романов («Последние дни и кончина поэта Брумберга», «Братья») – это рефлектирующие интеллигенты безуспешно ищущие «смысл жизни». Критики отмечают, что его произведениям свойственна многоплановость и увлекательная интрига.

Отрывок из романа Л. Густафсона «Смерть пчеловода»:

«…От небывалого света, пробивавшегося из-за гребня, огромный отвесный каменный монолит казался мрачной твердыней, которая намного превышала размерами человеческие постройки, – цитадель ангелов или демонов, давным-давно покинутая всеми защитниками.

Свет поднялся чуть выше и уже мог беспрепятственно играть на противоположной, западной стене ущелья, а одинокие каменные столпы, тут и там вздымавшиеся к небу среди нагромождений песчаника, преобразились в органные трубы, причудливый, барочный механизм светового органа. Все вокруг играло красными оттенками скальной породы…»

Дельбланк Свен Аксель Герман (1931-) – шведский писатель, раскрывающий психологический образ своих героев через их действия. Его первый роман – «Рак – отшельник» (1962) повествует о творческой личности, лишенной свободы. Это произведение имеет форму гротескно-фантастической аллегории. Исторический роман «Ряса» (1963) посвящен этой же теме. Другие его романы: «Гомункул»(1965), «Ночное путешествие» (1967), «Ослиный мост»(1969) – произведения гротескно-сатирического характера. В 70-ые годы писатель стал работать в реалистической манере, отражая жизнь людей перед 2-ой мировой войны («Река памяти», «Каменная птица», «Городские ворота»(1976).

Отрывок из романа Свена Дельбланка «Пасторский сюртук»:

«I. Неузнанный сын богов

Летний день обещал быть жарким и ясным. Младший пастор уже начинал потеть.

Луч солнца пробрался в чердачную каморку, пощекотал пастору нос, заставил чихнуть. Больные глаза открылись от света, как открываются под ножом тугие створки устриц. Он хмуро побрел к окну – грязная ночная рубаха колоколом лупила по ногам, – высунул голову наружу и, ослепленный утренним светом, совершенно растерялся, точно ласточкин птенец, выглянувший из темного гнезда…»

Йонсон Эйвинд (1900-) – шведский писатель. Его первый сборник новелл «Четверо чужеземцев» вышел в 1924году. Роман «Тиманы и справедливость» был обращен против религиозных взглядов. В романе «Воспоминание» критики отметили большое влияние психоанализа. Им было написано много романов о жизни рабочих («Прощание с Гамлетом», «В этом твоя жизнь», «Не оглядывайся» и др.). В книге «Прибой» (1946) писатель модернизирует «Одиссею» в духе символизма.

Отрывок из романа Эйвинда Юнсона (Йонсон) «Прибой и берега»:

«…ЧАСТЬ ПЕРВАЯ

Глава первая. КОГДА ОКОНЧИЛСЯ СРОК

Солнце, милосердный и жестокий Гелиос, один из шпионов на службе у богов, в варварских странах и землях известный под другими именами, не играл в счете времени решающей роли. Один год тянулся как десять, другой пролетал как день.

Но некоторые свои годы он вспоминал с удовольствием, даже с самодовольством, и, вспоминая, причмокивал, а если не причмокивал, то хотя бы бегло проводил по губам языком, этим орудием вкуса, когда-то утонченного, а потом вновь огрубевшего. Сначала по верхней губе, которая запала слева – с этой стороны во рту не хватало трех или четырех зубов, – а потом язык двигался в обратную сторону по нижней губе, слегка выдвинутой вперед, отвисшей. Таким образом, движение шло по лежачему овалу, и за этим несомненным выражением довольства, самодовольства и совершенного удовлетворения крылись воспоминания о яствах на четырехугольных или овальных столах благовонного дерева или о женщинах, об изгибах женского тела, его центре или глубинах, самых сокровенных, любимейших. Затем язык исчезал во рту, иногда с легким причмокиванием. Там, в замкнутой, влажной, а порой и вязкой мгле, в частоколе зубов зияли бреши. Прежде они болели. Но вот уже лет девять, а может, и больше челюсти привыкли, да и язык привык отдыхать на месте зияний…»

Шведская литература конца 20-го начала 21 веков имеет свою особенность – детективы и фантастика занимают в ней главенствующую роль.

Ларс Кеплер – его романы заинтриговали весь читающий мир. В захватывающей детективной серии писатель изобразил талантливого сыщика Йона Лина с внешностью голливудского киногероя и меланхоличным отношением к жизни. Его книги критики называли лучшими и важными. Сюжет книг почти однотипен: зверское убийство, в стране Швеции, появление психотерапевта или подобной личности, весьма запутанный сюжет – линия преступления часто меняется. Книги Ларса Кеплера – «Призраки не лгут», «Лазарь», «Охотник на кроликов» и др.

Отрывок из романа Л. Кеплер «Гипнотизёр»:

«…Комиссар криминальной полиции по имени Йона Линна спросил, достаточно ли он проснулся, чтобы выслушать важную информацию. Эрик стал слушать комиссара. Мысли все еще падали в темное пустое пространство, оставшееся после сна.

– Я слышал, что вы прекрасно разбираетесь в тяжелых травмах, – сказал Йона Линна.

– Верно, – коротко ответил Эрик.

Слушая комиссара, он принял болеутоляющее. Полицейский объяснил, что ему нужно допросить свидетеля. Пятнадцатилетний мальчик стал свидетелем двойного убийства. Проблема в том, что мальчик тяжело ранен. Его состояние нестабильно, он в шоке и без сознания. Ночью его перевели из неврологического отделения в Худдинге в нейрохирургию Каролинской университетской больницы, что в Сольне…»

Карин Альвтеген (1965-) шведская писательница, работающая в детективном жанре. В ее психологических триллерах действие происходит тоже в Швеции. Ее лучшие книги: роман «Утрата» (2005), «Стыд», «Предательство» и др.

Отрывок из романа К. Альвтеген «Стыд»:

«…У нее не получилось. Напротив сидел человек, который скоро умрет, – сидел спокойно, неподвижно, сложив на коленях руки с выступающими венами. Она посмотрела на толстую папку с историей болезни. С тех пор как он впервые пришел на прием, прошло почти два года. Все упорные попытки оказались безрезультатными, и сегодня ей пришлось признать поражение. Сообщить диагноз. Это всегда вызывало одни и те же чувства. Возраст, неизлечимость болезни, несовершенство медицинских технологий – все это не вина врача, но в оправданиях нет смысла, потому что речь идет о жизни. О жизни, спасти которую она не смогла…»

Стиг Ларссон (1954-2004) – шведский писатель автор знаменитой трилогии «Миллениум» о детективе-журналисте и девушке-хакере. Его лучшие книги: «Мужчины, которые ненавидят женщин» (2004), «Девушка с татуировкой дракона», «Девушка, которая играет с огнем» и др.

Отрывок из произведения С. Ларссона «Миллениум»:

«…Террористы последовательно развивали свою идеологию в течение последних двадцати лет. В Италии они приняли понятие «третья позиция» – не коммунизм и не капитализм, а фашизм. Третья позиция – идеология, подчеркивающая свое неприятие коммунистической и капиталистической системы. Итальянские фашисты больше интересовались вопросами власти и государственности, чем теорией расового превосходства. Но в Северной Европе расизм представлял основной интерес для нацистов.

Особенно этому способствовал Британский национальный фронт. Американцы добавили к расизму антисемитизм и конспирологию. В «Дневниках Тёрнера» утверждается, что евреи управляют западноевропейским миром. Правительство – не важно, Билл это Клинтон в США или Ёран Перссон в Швеции – для него всегда ZOG, что расшифровывается как «сионистское оккупационное правительство». Целью всех западноевропейских правительств является уничтожение арийской расы. Фашисты утверждают, что единственный способ победить ZOG – это развязать RAHOWA, что расшифровывается как Расовая священная война (Racial Holy War). Сегодня враги нацистов – не отдельные евреи или эмигранты, а сама государственная власть, сам демократический государственный строй в США и странах Западной Европы…»

Нинни Хольмквист (1958-) – шведская писательница романов – фантастической антиутопии. Критика отметила, что основные направления ее творчества – психологическая проза и антиутопия. Первые ее произведения были напечатаны в 1995 году. Основные темы ее рассказов – «баланс власти в мире», дружеские и любовные отношения, независимость, одиночество. Писатель отметила, что ее герои находятся в пограничной зоне между самостоятельностью и беспомощностью. Литературная известность пришла к Хольмквист с выходом ее первого фантастического романа – «Биологический материал» (2006). Книга имела много положительных оценок, но и критика ее тоже не обошла стороной.