Читать книгу: «С друзьями по Санкт-Петербургу. Пески», страница 3

8-я Советская ул., 49, 47

Соседний дом 47 то же в стиле модерн, но с элементами готики, ярко описал историк архитектуры Александр Иванович Чепель. В 2021 году в «Санкт-Петербургских ведомостях» был опубликован его очерк «Готика в Песках»: «Уже издалека взгляд к этому шестиэтажному дому (8-я Советская, 47) притягивают две глубокие трехарочные «готические» лоджии на уровне мансарды. Подойдя ближе, можно заметить, что с третьего по пятый этаж фасад здания объединен ложной аркадой, опирающейся на тончайшие колонны, собранные в «пучки». Ни дать, ни взять вывернутый наизнанку интерьер готического собора. <…> Проект составил гражданский инженер Владимир Гейне, автор нескольких петербургских доходных домов <…> Готические мотивы, едва намеченные в чертежах, сполна раскрылись в ходе строительства и захватили не только фасад, но и интерьеры. Потолок парадного прочерчен традиционными для готики ребрами-нервюрами, из геометризированных готических узоров составлен рисунок лестничных ограждений, контуры стрельчатых арок наложены на дверные панели…»

В 1912 владельцем «готического дома» стал герцог Николай Николаевич Лейхтенбергский. Имя герцога неизменно ассоциируется со знаменитым домом 28 на улице Большая Зеленина, фасад которого украшает огромное мозаичное панно. Но это уже другая история.

Мытнинская ул., 17

Угол Мытнинской и 8-й Советской (8-я Советская, 48 / Мытнинская, 17) занимает еще один доходный дом Павла Михайловича Станового (предыдущий – на пересечении Мытнинской и Старорусской), построенный в 1911 году по проекту архитектора Михаила Фёдоровича Еремеева. Здание сплошь облицовано разноцветным отделочным кирпичом и украшено лепным декором. Эркеры поддерживают хищные птицы с чудовищными головами, готовые, вот-вот, сцепиться друг с другом. На порталах парадных входов красуются традиционные для модерна горельефные девичьи маски с распущенными волосами. Та, что украшает подъезд со стороны 8-й Советской, содержит на ленте «актуальный во все времена» знаменитый эпикурейский призыв наслаждаться текущим днем – «Carpe diem». Ниже архитектор зачем-то поместил еще одно изречение: «Audiatur et altera pars» – «да выслушают и противоположную сторону» (принцип судопроизводства, выработанный ещё в римском праве). На другой маске таких надписей нет. Крайний подъезд со стороны Мытнинской отмечен композицией, изображающей молодую женщину с двумя детьми.

Существует не подтвержденное мнение, что автором скульптурного убранства является неординарный скульптор и очень интересный человек Иннокентий Николаевич Жуков.

Иннокентий Жуков – талантливый и, увы, забытый для современного поколения художник, педагог и писатель. Его скульптурные работы, полные любви к людям и, вместе с тем, высмеивавшие людские пороки и пошлость, высоко ценили Лев Толстой, Илья Репин и даже Огюст Роден.

А ещё он был основателем пионерского движения, более того – именно Иннокентий Жуков сто лет назад предложил называть юных ленинцев «пионерами», придумал пионерский костер, изображенный на значке, галстук алого цвета и знаменитый клич «Будь готов!» с ответном «Всегда готов!».

8-я Советская ул., 34

На подходе к Дегтярной улице обратим внимание на дом 34 по 8-ой Советской, так же возведенный в 1911 году. Архитектор Павел Васильевич Резвый смешал в этом проекте модерн и неоклассицизм. На асимметричном фасаде доминируют мощные пилястры коринфского ордера, на фоне которых теряются львиные маски и парные изображения грифонов. Левая сторона верхнего этажа, как бы «оторванного» от основного объема здания далеко выступающим карнизом, выделена тройной аркадой и высоким фронтоном с масками Медузы Горгоны и потому воспринимается как мезонин.

По Дегтярной улице, а затем по 7-й Советской выйдем к Красноборскому переулку, в створе которого видна Рождественская церковь – исходная точка нашей прогулки.

Но, прежде чем расстаться, окинем взором угловой дом (7-я Советская, 21 / Красноборский пер., 11), построенный в 1912-1913 годах для строительного подрядчика Исайи Абрамовича Шмерко. Архитектор Павел Петрович Светлиций придал угловому эркеру, завершенному куполом сложных очертаний, образ башни. Боковые эркеры имеют выпуклые и вогнутые стенки, что вызывает ассоциации с мотивами барокко.

7-я Советская ул., 21

Арочный портал парадного входа украшает горельефная композиция: путти в напряжённых позах с усилием поддерживают тяжёлый картуш.

Прогулка 3

От Барградского храма к Александро-Невской лавре

Есть в Песках уникальная площадь причудливой конфигурации, образовавшаяся на пересечении Полтавской, 2-й Советской, Мытнинской, Конной улиц и проспекта Бакунина. Когда-то по всем этим магистралям (кроме Конной) ходили трамваи, огибая многочисленные углы и скрежеща на крутых поворотах. Сегодня не просто представить, что в этом тесном пространстве стояла небольшая церковь святого Николая Чудотворца и святого благоверного князя Александра Невского. Николо-Барградская – так её чаще называли в народе. Церковь являлась местной доминантой – её шлемовидный высоко вознесенный купол, крытый зеленой поливной черепицей, был виден издалека.

С истории этого храма мы и начнём прогулку по близлежащим улицам, а встретиться с друзьями можно в любой точке площади, например – у дома 27 по 2-й Советской улице на углу с проспектом Бакунина.

В конце XVIII века по трассе нынешнего проспекта была проложена дорога, ведущая от Невской «першпективы» к перевозу на правый берег Невы в район Охты. Долгое время она носила название Малоохтинский проспект в различных вариантах написания.

С 1871 года утвердилось наименование Калашниковский проспект по одноименной пристани, которая, в свою очередь, называлась по фамилии купцов Калашниковых, занимавшихся хлебной торговлей. В 1918 году большевики переименовали проспект в честь теоретика анархизма Михаила Александровича Бакунина.

Николо-Барградская церковь (старинное фото)

Одноглавый храм, вмещавший 300 человек, украшенный снаружи резным орнаментом и крестами из белого камня, в 1915 году возвел архитектор Степан Самойлович Кричинский.

В конце Полтавской находится собор Фёдоровской иконы божьей матери, также построенный по проекту Кричинского к 300-летию царствования Дома Романовых.

Архитектор создал «уголок допетровской Руси», возведя собор в стиле ростовских храмов XVII века, а рядом – некое подобие стены московского Кремля, которая заодно маскировала от прихожан задворки товарной станции Московского вокзала.

Церковь принадлежала Императорскому Православному Палестинскому обществу, заказавшему её строительство одновременно со схожей церковью Николая Чудотворца в итальянском городе Бари (в России до 1917 года произносили – Барград).

Императорское Православное Палестинское общество – правопреемник Палестинского комитета, созданного в 1859 году «для устройства богоугодных и странноприимных заведений в Святой Земле». Основной целью Общества являлась опека российских паломников за границей.

Подворье для паломников в Бари – храм и странноприимный дом – были заложены в 1913 году по проекту архитектора Алексея Викторовича Щусева, но закончены строительством и освящены, в силу многих причин, только в 1955 году.

В 2008 году в Риме был подписан акт передачи этого комплекса России.

В 1932 году Николо-Барградскую церковь закрыли и спустя короткое время взорвали… для «выпрямления транспортных потоков».

Покинем, однако, сей замысловатый уголок, переместимся на нечетную сторону Невского проспекта и начнем движение в сторону Александро-Невской Лавры, рассматривая дома с четной нумерацией.

Часть Невского проспекта от площади Восстания до площади Александра Невского жители Санкт-Петербурга нередко называют Староневский, хотя ни на одной карте такого названия нет. Невская «першпектива» строилась в 1710-х годах с двух сторон. От Адмиралтейства дорогу прокладывали солдаты работного батальона, навстречу – строители монастыря, заложенного по велению Петра I в честь Александра Невского. Этот участок оказался на редкость трудным для прохождения – дорога получилась, как ни старались, мало пригодной и постоянно разбивалась под колесами обозов и копытами всадников.

В 1730-е годы возникла идея переложить сложный отрезок дороги по трассе современных Гончарной и Тележной улиц. Новую магистраль назвали Новоневской, а первоначальная стала Староневской.

В XIX веке технологии дорожного строительства шагнули далеко вперёд – Староневский переложили, и он снова стал продолжением главной улицы столицы. А название так и осталось – как за частью Невского проспекта, так и за прилегающим районом.

Невский пр., 146

Прежде всего обратим внимание на протяжённое здание, представляющее собой замкнутый треугольник (Невский, 146 / Бакунина, 1 / Полтавская, 1). В 1883 году на этом месте было выстроено двухэтажное здание Старо-Александровского рынка. Проект в стиле эклектики с традиционными для торговых зданий аркадами выполнил архитектор Василий Фёдорович Геккер.

Рынок принадлежал потомственному почетному гражданину Николаю Петровичу Меняеву, поэтому чаще всего его называли Меняевским. В начале 1930-х годов по проекту архитектора Иосифа Александровича Вакса здание достроили до пяти этажей. Получился эдакий жилмассив, сохранивший от постройки Геккера часть декора и дико выглядящие на конструктивистском фоне колонны. Одна из жильцов дома вспоминала, что, поселившийся здесь же, Иосиф Александрович «быстро прошмыгивал, старался во дворе не задерживаться. Его не любили, так как планировка квартир была совершенно, прошу прощения, дебильная».

Невский пр., 154, 156

Пропустим несколько зданий и немного задержимся напротив бывшего доходного дома 154, сооруженного в 1898 году для владельца кирпичного завода, инженера технолога Ивана Ивановича Пирогова. Архитектор Александр Васильевич Иванов, много работавший в стиле эклектики, и на этот раз остался верен себе. На абсолютно симметричном фасаде выделяются полуциркульные окна второго этажа, украшенные изящными подковообразными сандриками. Входная группа, состоящая из въездной арки, парадного входа справа и ложной парадной слева, объединена балконами второго этажа и прямоугольным эркером.

Эркер являлся частью огромного танцевального зала «барской» квартиры, уцелевшей благодаря тому, что её не «нарезали» на коммуналки, а целиком отдали детскому саду. Сохранились роскошные потолки, отделанные позолоченной лепниной.

Соседний дом (Невский, 156) был возведен в 1912 году и принадлежал «колбасным королям» братьям Парфеновым.

Дмитрий Лаврентьевич Парфенов изучал колбасное производство и холодильные камеры в Германии. Привезя оттуда немецкого инженера, он построил по его проекту крупнейшую в Петербурге колбасную фабрику с холодильными установками и ледником.

Наладив производство, братья Парфеновы стали поставщиками всех колбасных изделий в столице, завели собственные колбасные лавки и магазины во многих частях города.

Архитектор Густав Густавович фон Голи, автор проекта, создал необычный запоминающийся образ: гладкая монотонная плоскость фасадной стены, на которой нет даже оконных наличников, обрамлена, как рамкой, серым рельефным камнем двух первых этажей и крайних вертикалей третьего-шестого этажей.

Дальнейшая застройка этой стороны Невского представлена добротными, но довольно однообразными, домами в стиле эклектики. Несколько выделяется на этом фоне дом 166, центральная часть которого украшена аркадой полуциркульных окон третьего этажа, а над пятым этажом устроены декоративные фронтоны.

Фасад соседнего дома 168 содержит элементы псевдорусского стиля: стрельчатый «кокошник», акцентирующий центр и вторящий ему фронтон. Аркада первого этажа опирается на пучки колонн.

Невский пр., 168, 170

Огромный дом 170, охватывающий квартал до Конной, был построен в конце XIX века по проекту архитектора Павла Юльевича Сюзора. Здесь в 1906-1909 годах проживал Василий Иванович Колчак (отец известного адмирала, героя белого движения) – генерал-майор, участник Крымской войны, герой обороны Севастополя. С 1863 года Василий Иванович заведовал приемкой Морскрго министерства на Обуховском заводе. В 2015 году, к 150-летию военной приемки, на территории режимного предприятия в честь Колчака была установлена стела.

Невский пр., 147

Пересечем Невский проспект и, оглянувшись, обратим внимание на некоторые дома с нечетной нумерацией.

На углу Невского и улицы Профессора Ивашенцова стоит приметный дом в стиле модерн (Невский, 147), сооруженный в 1905 году по проекту гражданского инженера Петра Николаевича Батуева.

Улица Профессора Ивашенцова идёт от Невского проспекта и упирается прямо в больницу имени С. П. Боткина, которой врач-инфекционист Глеб Александрович Ивашенцов много лет руководил на посту главного врача.

Два нижних этажа отделаны гранитной щепой, выше – облицовочный кирпич разных цветов и майоликовые вставки. Угол здания в уровне мансардного этажа украшен изящными волютами, над которыми изначально возвышалась башенка, увенчанная, как короной, ажурной решеткой.

Невский пр., 141

Соседнее здание (Невский, 141) было построено в 1936 году архитектором дореволюционной школы Александром Львовичем Лишневским. Центральная часть дома отступает от красной линии, создавая некое подобие курдонера. Характерные для конструктивизма мотивы соседствуют на фасаде с круглыми окнами, обрамленными сочной барочной лепниной. Среди декоративного оформления выделяются «райские» птицы, расправляющие крылья под карнизом, а также панно с атрибутами архитектора (треугольник и циркуль) и земледельца (серп и подсолнухи).

В конце XIX века на этом месте была мастерская скульптора Паоло Трубецкого, специально построенная для работы над памятником Александру III.

В доме 139 родился и долгое время жил композитор Василий Павлович Соловьев, использовавший в качестве псевдонима детскую дворовую кличку «Седой». Много позже он присоединил к ней фамилию, став Соловьевым-Седым.

Исполкомская ул., 5

Покинем Невский проспект и, следуя по Исполкомской, остановимся напротив несколько мрачного дома 5 (Исполкомская, 5), построенного в 1912 году по проекту архитектора Константина Николаевича де Рошефора.

Исполкомская улица до 1923 года носила название Консисторская. Консистория – орган управления Петербургской епархией, находился неподалеку, на месте дома 178 по Невскому проспекту.

Перед нами один из образцов северного модерна, хотя на фасаде нет ни сов, ни морских гадов. Нижние этажи облицованы «рваным камнем», въездная арка напоминает пещеру, затянутую паутиной (некогда ворота продолжали рисунок паутины), светлый облицовочный кирпич потемнел от времени. Оживляют картину остроконечные фронтоны и небольшой эркер-фонарик, который архитектор поместил между эркерами в уровне шестого этажа.

Далее наш путь пролегает по Конной улице, застроенной невысокими безликим зданиями в стиле эклектики. На пересечении с Перекупным переулком, на месте современного многоэтажного здания (Конная, 13 / Перекупной пер., 3), находился некогда огромный конный рынок, давший название улице. В советское время он продолжал функционировать как обычная торговая площадка до середины 1970-х и официально назывался Конный колхозный рынок, хотя лошадьми уже давно не торговали.

Перекупной, пер., 12

Свернем направо в Перекупной переулок и, пройдя до Херсонской, обратим внимание на угловое здание, построенное в 1901 году (Перекупной, пер., 12 / Херсонская, 13). Это собственный доходный дом архитектора Карла Карловича Шмидта, известного многими осуществленными проектами в стиле модерн. Растительный орнамент, декорирующий окна-витрины первого этажа, верхнюю часть стен под карнизом и щипцы, представлен, в основном, чертополохом, в листьях которого запутались многочисленные белки и ящерицы, а под эркером – распростерла крылья сова. Также встречаются невиданные в природе цветы с квадратными венчиками. Угловое расположение дома акцентирует башенка, увенчанная шатровым завершением.

Перекупной, пер., 9, 7

Ещё один образец модерна находится на нечетной стороне переулка (Перекупной пер., 9). Гражданский инженер Фёдор Фёдорович Лумберг в 1903-1904 годах построил на небольшом участке собственный доходный дом, создав асимметричный фасад в мягких криволинейных формах, отсылающих к творчеству Антони Гауди. Текучесть и пластичность проявляются в различных оконных проемах, в ограждениях балконов, козырька, в ограде кровли, из которой «прорастают» металлические цветы на изогнутых ножках.

Притягивает внимание огромное овальное окно третьего этажа с уступчатым нижним абрисом в правой части фасада. Оно принадлежало просторной квартире, которую семья инженера занимала до 1917 года. Часть квартиры, находившаяся в дворовом флигеле, соединялась переходной галереей, выходящей во двор дугообразной остекленной стеной. В квартире сохранились лепные потолки, камины, зеркала, а в парадной – атланты и камин.

Соседнее здание (Перекупной пер., 7) с неброским фасадом приобрело существующий облик в 1913 году после надстройки двух этажей по проекту гражданского инженера Георгия Павловича Хржонстовского. Мемориальная доска, изображающая палитру, повествует о том, что здесь с 1915 по 1918 годы жил известный художник-авангардист Марк Шагал.

В 1915 году Марк Шагал, уже известный художник, приехал в Петербург. Чтобы избежать военной службы и, как-то, прокормить семью, он поступил на службу в военно-промышленный комитет. Позже он называл эти годы «потерянным временем».

Конная ул., 8

Вернемся на Конную и, пройдя в сторону Полтавской, остановимся напротив эффектного и нарядного шестиэтажного дома с башенкой (Конная, 8). В 1911 году участок приобрёл купец 1-й гильдии Лев Захарович Райбштейн, владелец переплетной мастерской и фабрики железнодорожных билетов. Для него архитектор Лев Яковлевич Наткин построил этот шестиэтажный доходный дом с жилыми флигелями во дворе. Судя по всему, денег на постройку хозяин не пожалел. Чтобы в этом убедиться, достаточно заглянуть во двор – отделка дворовых фасадов не уступает лицевому, а в чем-то и превосходит. Два нижних этажа облицованы гранитной щепой (нигде на Конной улице гранитной щепы нет даже на лицевых фасадах), входы на лестницы оформлены величественными порталами с шарами, стены украшены барельефами в виде античных ваз, гирлянд, медальонов.

Конная ул., 8, внутренний двор

Продолжим прогулку и проходными дворами выйдем на Херсонскую улицу. Повернём налево, пересечем проспект Бакунина и расположимся возле ограды Овсянниковского сада. Здесь стоит задержаться и осмотреться вокруг.

В первой половине XIX века на месте сада существовала, так называемая, Зимняя Конная площадь – свободное пространство, где торговали лошадьми. В 1864 году тут проходила гражданская казнь революционного демократа Николая Гавриловича Чернышевского.

По инициативе купца Овсянникова и на его средства часть Конной площади отдали под застройку. По проекту архитектора Николая Павловича Гребенки главным фасадом на Мытную улицу возвели здания Съезжего дома и пожарной команды Рождественской части (Мытниская, 3 / 3-я Советская, 50). А после на оставшейся территории разбили сад, который велением императора Александра II назвали «Овсянниковский».