Читать книгу: «С друзьями по Санкт-Петербургу. Коломна», страница 3

В 1910-е годы сенатор продал дом предприимчивому купцу, который, после некоторых перестроений, устроил здесь казино. Позже, в предреволюционные годы, помещения занимал «Интимный театр», а в советское время – клуб строителей. В 1946 году здание передали студии кинохроники, в историю которой вписаны имена выдающихся режиссеров: Романа Кармена, Ефима Учителя, Семёна Арановича, Сергея Соловьева, Александра Сокурова.

К сожалению, выразительная, насыщенная композиция фасада дошла до наших дней в искаженном виде – исчезли треугольный щипец, венчавший правую часть, балюстрада над карнизом и многие детали.

Наб. Крюкова канала, 12, 14

С киностудией соседствует большое шестиэтажное здание, напоминающее итальянское палаццо (наб. Крюкова кан., 14). Это бывший доходный дом владельца Киновиевского ультрамаринового завода (в позднесоветский период – объединение «Пигмент» на Октябрьской набережной, 38) Роберта Георгиевича Веге, построенный в 1912-1914 годах по проекту архитектора Сергея Осиповича Овсянникова. Парадный въезд во двор-курдонёр оформлен декоративной колоннадой и скульптурами молодых атлантов. «Флорентийские» окна в уровне второго этажа объединяет барельефный фриз со сценами из жизни эпохи Возрождения. Серый гранит облицовки нижних этажей продолжается вверх терразитовой штукатуркой, декорированной орнаментом. Когда-то давно над карнизом стояли вазы на столбиках, соединённые балюстрадой.

В одном из вестибюлей со стороны парадного двора на стенах сохранились мраморные барельефы, а также две скамьи с мраморными сатирами на поручнях.

В этом доме жил пианист, дирижер, педагог и композитор Александр Ильич Зилотти.

Супруга Зилотти, Вера Павловна, была дочерью знаменитого Третьякова, а сам Александр Ильич приходился двоюродным братом Сергею Васильевичу Рахманинову.

В квартире Зилотти начинающий композитор Сергей Прокофьев, познакомился с художником Игорем Грабарём и композитором Игорем Стравинским.

Со стороны проспекта Римского-Корсакова установлена мемориальная доска, посвящённая советскому учёному Михаилу Ефимовичу Лобашеву, заслуга которого состоит в восстановлении отечественной генетики после периода «лысенковщины».

Колокольня Никольского собора

Остановимся у Кашина моста, чтобы полюбоваться прекрасной колокольней Никольского собора и её отражением в водах канала.

Архитектор Савва Иванович Чевакинский за 20 лет до продления водной артерии от Мойки до Фонтанки предугадал место для колокольни, создав незабываемый петербургский образ.

Вблизи моста на углу с проспектом Римского-Корсакова (наб. Крюкова кан., 11/Римского-Корсакова, 43) находится один из петербургских адресов Василия Андреевича Жуковского.

Василий Андреевич квартировал здесь в 1818-1819 годах вместе со своим другом Александром Алексеевичем Плещеевым, устраивая по субботам поэтические вечера и небольшие концерты. Здесь собирались Иван Андреевич Крылов, Пётр Андреевич Вяземский, Николай Михайлович Карамзин, Александр Сергеевич Пушкин, Михаил Иванович Глинка и многие другие.

Почти через пол столетия, в 1865–1867 годах, в той же квартире происходило то же самое, только с другими людьми – Модест Петрович Мусоргский жил у своего брата Филарета, а в вечерних концертах принимали участие известные композиторы, члены объединения «Могучая кучка».

Морской Никольский Богоявленский собор

Перейдём на другую строну канала и проникнем на территорию Никольского сада.

Перед нами выдающийся образец елизаветинского барокко – Морской Никольский Богоявленский собор, созданный в 1753-1762 годах архитектором Саввой Ивановичем Чевакинским. Широко расставленные барабаны пяти глав видны издалека и производят впечатление праздничности и богатства. Нарядность собора подчёркнута сочетанием белого и небесно-голубого цвета. Новшеством явились балконы, ранее используемые только в светских зданиях.

В советский период собор продолжал действовать. В блокадные дни в храме жил и проводил богослужения Митрополит Ленинградский и Новгородский Алексий, будущий Патриарх Алексий I.

Цусимский обелиск

Рядом с собором находится высокий обелиск из красного гранита, на котором восседает орёл с крестом. Это памятник матросам и офицерам броненосца «Император Александр III», погибшим во время Цусимского сражения (в том бою погибли все 833 члена экипажа). Мемориал был создан по проекту архитектора Якова Филотея и скульптора Артемия Обера и торжественно открыт в 1908 году в присутствии вдовствующей императрицы и других членов августейшей фамилии.

Но фактически этот монумент стал памятником всем морякам, павшим при Цусиме. Неофициально его так и стали называть – «Цусимский обелиск». Так произносят и в наши дни.

Деньги на памятник были собраны по подписке членами Гвардейского морского экипажа.

Бронзовые доски со списками моряков и барельефы с изображением броненосца в первые годы советской власти были демонтированы и переплавлены, но в 1973 году – воссозданы по эскизам и фотографиям.

Покинем уютный садик, выйдем к проспекту Римского-Корсакова и по улице Глинки вернёмся на Театральную площадь, на ходу обращая внимания на некоторые дома.

В начале XVIII века к летнему дворцу Екатерины I вела дорога, названная Екатерингофской улицей, при этом разные участки этой магистрали носили до 30 наименований. С середины XIX века улица стала Екатерингофским проспектом, а имя композитора Николая Андреевича Римского-Корсакова ему присвоили в 1939 году.

Первое название улицы Глинки – Морская Полковая, так как она вела к Морскому Полковому двору Адмиралтейского ведомства. Затем она стала Никольской после сооружения Никольского собора. 20 ноября 1892 года улица получила современное название, в связи с 50-летием премьеры оперы Михаила Ивановича Глинки «Руслан и Людмила». Это было первое в истории Петербурга переименование улицы «в честь».

Ул. Римского-Корсакого, 39

Невысокое здание с треугольным фронтоном (Римского-Корсакого, 39) сохраняет внешний вид с середины XIX века, когда оно было перестроено по проекту архитектора Гаральда Боссе. С 1826 года в этом здании находились Статс-секретариат с канцелярией и Паспортная экспедиция Великого Княжества Финляндского. В первые годы советской власти, когда Финляндия стала независимой республикой, здесь находилось её генеральное консульство. В 1954 году здание было продано Советскому Союзу за 1,4 миллиона рублей.

Ул. Римского-Корсакого, 37

Соседний угловой дом, выходящий фасадами и на улицу Глинки, обращает на себя внимание чередующимися масками, выражающими попеременно ужас и веселье (Римского-Корсакова, 37 / Глинки, 15). Это бывший особняк семьи Бенуа, давшей множество громких имен в области искусства.

Родоначальником всех петербургских Бенуа был метрдотель (в некоторых источниках повар-кондитер) супруги Императора Павла I, Марии Федоровны, бежавший в Россию из революционной Франции. В семье Леонтия Николаевича, как на русский лад стали звать француза, было 16 детей, многие из которых, а следом и их потомки, стали архитекторами и художниками.

Сын основателя рода, Николай Леонтьевич Бенуа, стал академиком архитектуры и главным архитектором Петергофа. Интересно, что даже День архитектора в России и в настоящее время отмечают в день его рождения – 1 июля. За заслуги перед Отечеством Николай Леонтьевич получил дворянский титул, а у рода Бенуа появился герб, объединяющий французскую лилию и колонну, как символ архитектуры. Его сын, Александр Николаевич – художник, историк искусства, основатель и главный идеолог объединения «Мир искусства».

Другой сын, Леонтий Николаевич – архитектор, профессор Академии художеств, педагог, подготовивший большую плеяду крупных архитекторов ХХ века.

Еще очень и очень многое можно рассказать об этой разветвленной семье, к которой относится и знаменитая художница Зинаида Серебрякова, и все представители фамилии Лансере, и художник Константин Сомов.

В разное время здесь проживали архитектор Леонтий Николаевич Бенуа, дирижёр Александр Васильевич Гаук, художник Евгений Евгеньевич Лансере.

Мемориальная доска посвящена советскому художнику Николаю Андреевичу Тырсе – одному из создателей ленинградской школы книжной графики.

В этом доме часто бывал Иосиф Бродский – здесь жила его муза и гражданская жена, художница Марианна Басманова. «М.Б.» посвящены многие стихотворения поэта.

Ул. Римского-Корсакого, 33

Справа выделяется четырехэтажный дом под номером 33 в кирпично-мавританском стиле, построенный в 1877 году по проекту архитектора Виктора Александровича Шретера для доктора медицины, учёного и сановника Германа Федоровича Вучиховского. На фасаде сохранился замысловатый вензель «HW», а вот навес-зонтик над парадным входом до наших дней не дошёл.

Ул. Глинки, 13

Ступив на улицу Глинки, обратим внимание на дом под номером 13, который известен, как особняк великого князя Кирилла Владимировича.

Великий князь Кирилл Владимирович являлся двоюродным братом императора Николая II. В марте 1917 года он принял сторону революции и, надев красный бант, привёл Гвардейский экипаж к Таврическому дворцу присягать Государственной Думе.

В эмиграции Кирилл Владимирович объявил себя единственным местоблюстителем престола. Его потомки по женской линии возглавляют Дом Романовых и в наши дни.

В 1910 году архитектор Николай Иванович Алексеев перестроил здание в соответствии со вкусом новых хозяев. За скромным и строгим фасадом скрывались красивые, утонченные без излишеств интерьеры и просторный бальный зал. До нашего времени сохранились мраморные лестницы, ажурные литые чугунные перила, роскошные потолки и другие детали.

В советское время в помещениях бывшего особняка располагался детский сад.

Мариинский театр

Мы снова на Театральной площади, где во всем великолепии перед нами предстаёт монументальное здание Мариинского театра. История сооружения этого, без преувеличения, «храма искусства» началась в 1844 году, когда в Санкт-Петербург прибыла на гастроли цирковая труппа артиста и антрепренёра, некоего итальянца Гверра. Выступления труппы пользовались большим успехом, публика валила валом и Гверра сумел добиться разрешения на строительство казённого цирка (то есть, говоря современным языком, пробил финансирование из госбюджета). Сначала деревянного, а потом и каменного.

Под застройку отвели пустующую территорию между Большим театром и Крюковым каналом и к 1849 году архитектор Альберт Катаринович Кавос возвёл центральное здание цирка с двумя боковыми пристройками конюшен.

Однако, довольно скоро интерес петербуржцев к однообразным цирковым представлениям упал и уже с 1851 года в цирке начали ставить драматические спектакли.

В 1859 году случился пожар. По указу Александра II тот же архитектор Кавос на месте сгоревшего цирка, частично используя старые фундаменты и стены, выстроил новое здание. Туда, в новые прекрасные условия, и переехала труппа Большого театра. Новый оперный Мариинский театр, названный в честь супруги российского императора, открылся 2 октября 1860 года постановкой оперы М. И. Глинки «Жизнь за царя».

В советский период по идеологическим соображениям опера называлась «Иван Сусанин». Позже выяснилось, что именно так хотел озаглавить произведение и сам Глинка – это значится во всех рукописях композитора. Но, в свое время он не смог это сделать, и тоже … из-за идеологии. Директор Императорских театров Александр Михайлович Гедеонов посчитал, что опера должна называться более патриотично, чем просто именем главного героя.

Вместе с русскими актерами в театре выступали итальянцы и французы. Драматические спектакли чередовались с концертами.

В 1894-1896 годах архитектор Виктор Александрович Шретер осуществил масштабную реконструкцию здания. Был возведен «парапетный этаж» с большими полуциркульными окнами. Башенка на куполе, увенчанная лирой и короной, маскировала вентиляционную трубу.

Заглянем в зрительный зал, который, по праву, считается одним из самых красивых в мире. Лирический колорит создают мягкое сияние позолоты, лепные украшения и скульптуры, голубые стены, дополненные обивкой и драпировкой в цвете морской волны.

Живописный плафон на потолке изображает полдень – двенадцать пасторальных девушек, танцующих с купидонами, и двенадцать медальонов с портретами Фонвизина и Островского, Гоголя и других русских драматургов XVIII–XIX века (театр строился не только для оперы, но и для драматических постановок).

Огромная каскадная люстра, состоящая из 23 тысяч хрустальных подвесок, является визитной карточкой театра. Она создана в 1860 году и стала первой, приспособленной для освещения газом, а не маслом. В наши дни на люстре зажигаются 210 электрических лампочек.

Необычен и занавес, созданный еще в 1914 году по рисункам выдающегося художника Александра Головина, взявшего за основу узор платья императрицы Марии Александровны. В технике изготовления занавес соединил живопись и аппликацию.

На сцене театра блистали знаменитые солисты: Федор Стравинский, Николай Фигнер, Мария Славина, Леонид Собинов, Федор Шаляпин, Софья Преображенская, Вацлав Нижинский, Анна Павлова, Матильда Кшесинская, Рудольф Нуреев, Михаил Барышников и многие другие.

В Мариинском театре началась карьера эстрадной певицы Клавдии Шульженко. 5 мая 1928 года на концерте, посвящённом Дню печати, она спела две песни, но зал громом оваций не отпустил молодую артистку – пришлось петь все, что знала. Так Ленинград открыл для себя новую звезду. В дальнейшем директора крупных кинотеатров её именем заманивали публику.

Обширное пространство над зрительным залом использовали под декорационные мастерские. В разное время там работали Александр Бенуа, Иван Билибин, Константин Коровин, Леон Бакст,

Именно там Александр Головин написал портрет Шаляпина в образе Бориса Годунова. В гости к художникам часто захаживали писатели и поэты. Под крышей Мариинки в 1909 году произошла известная ссора Николая Гумилева и Максимилиана Волошина, закончившаяся дуэлью.

Ссора произошла из-за женщины – поэтессы Елизаветы Дмитриевой, которая была любовницей Гумилева, а потом перешла к Волошину.

У Дмитриевой и Волошина родилась совместная идея литературной мистификации – таинственная красавица-католичка Черубина де Габриак предложила свои стихи журналу «Аполлон», который редактировал Гумилёв. Успех был головокружительный и несомненный – творчество незнакомки получило высокую оценку признанных мэтров: Иннокентия Анненского и Вячеслава Иванова. Но вскоре наступило разоблачение – тайна раскрылась, и все узнали, что загадочная иностранка с трагической судьбой – на самом деле обыкновенная русская девушка. Дважды уязвлённый Гумилев позволил себе нелестное высказывание: Дмитриева, мол, совершенно бездарная поэтесса, но весьма ничего «как женщина». Волошин отвесил ему звонкую пощечину.

Дальнейшие события выглядели как дешёвый спектакль: поединок назначили на Черной речке – там же, где в 1837 году стрелялись Пушкин с Дантесом. Оружие – дуэльные пистолеты того же времени.

Гумилев был настроен решительно и требовал стреляться на расстоянии пяти шагов, до смертельного исхода, но секунданты развели дуэлянтов. Оба участника сделали по 2 выстрела: Гумилев целился в противника, но промахнулся, а Волошин стрелял в воздух. На этом дуэль была остановлена.

В 1960-е годы вдоль Крюкова канала к зданию театра пристроили корпуса, в которых оборудовали репетиционные залы.

Во время очередной реконструкции, под полом оркестровой ямы обнаружили битый хрусталь. Строители удалили осколки, но оказалось, что они влияли на акустику зала – пришлось восстанавливать.

И ещё об оркестровой яме: в советское время шутники приклеили на пюпитр одного из музыкантов группы ударных вырезку из газеты: «Тебе, Родина, наш ударный труд!»

Памятник М.И. Глинке

Завершая нашу прогулку, приблизимся к памятнику Михаилу Ивановичу Глинки. Образ композитора создал скульптор Роберт Романович Бах, известный как автор памятника «Пушкин-лицеист» в Царском Селе.

Первоначально монумент был установлен в 1906 году посреди проезжей части между Мариинкой и Консерваторией. В день открытия в честь композитора состоялся концерт в Большом зале консерватории, а в Мариинском театре давали оперу «Руслан и Людмила».

В 1926 году памятник убрали с площади и установили в сквере у южного фасада здания Консерватории. Этот фасад, в отличие от главного фасада, обращенного к улице Декабристов, оформлен довольно сдержанно. Выступающая правая часть служила некогда царским подъездом. В тимпане фронтона над входом сохранились две женские фигуры с лирами.

И напоследок – несколько слов о близлежащих домах, ограничивающих Театральную площадь с южной стороны.

Театральная пл., 14, 12

Угловой дом 14, выходящий фасадами и на улицу Глинки (Театральная пл., 14/ Глинки, 4), с 1816 года и до революции принадлежал первому в истории России морскому министру Николаю Семёновичу Мордвинову, считавшемуся также лучшим экономистом своего времени. Будучи включённым в состав Верховного уголовного суда по делу декабристов, он остался в истории единственным человеком чести, не поставившим подпись под смертным приговором.

Соседний дом 12 был построен в 1877 году в стиле пышной эклектики. Архитектор Фома Иванович Винтергальтер украсил фасад масками животных, гирляндами, факелами, колчанами. На одном из рельефных панно изображены ножницы, утюг, уголок и другие атрибуты профессии владельца здания – «инструментального мастера» Ф. Моргана.

Театральная пл., 10

Примерно в это же время по проекту архитектора Николая Фёдоровича Беккера был сооружен и дом 10, который отличает лучковый фронтон с волютами, отсылающий к итальянской архитектуре. Вполне органично, что в настоящее время здание занимает Генеральное консульство Итальянской республики.

Прогулка 3

По «святым местам»

На территории Коломны недалеко друг от друга мирно сосуществуют храмы разных конфессий. Традиции веротерпимости были заложены, должно быть, ещё во времена переселения в эти места разноплемённых рабочих и служащих адмиралтейских верфей, свезённых в Санкт-Петербург со всей Европы волею Петра Великого.

На этом маршруте мы обнаружим лютеранскую кирху, католический костёл и хоральную синагогу, напротив которой (Лермонтовский пр., 2) и соберемся с друзьями перед тем, как отправиться в путь.

Название синагога переводится с иврита, как «Дом собрания» или «Дом учения» и, строго говоря, храмом не является. Согласно канонам веры иудейский Храм может быть возведен в единственном месте на земле – на Храмовой горе в Иерусалиме. Таким образом, синагога, одновременно с религиозными функциями, включает элементы коммерческой, образовательной и общественной деятельности. К концу XIX века в синагогах Восточной Европы вошло в моду сопровождать богослужение маленьким мужским хором 7-9 человек. Отсюда название синагоги – «хоральная».

Большая хоральная синагога

Разрешение на строительство синагоги было получено в 1869 году, когда, благодаря либеральной политике Александра II, было снято большое число ограничений, касающихся проживания евреев на территории России. Сбор средств, выбор и покупка места, конкурс проекта и возведение здания заняли долгих 24 года.

Специальное конкурсное жюри, возглавляемое художественным и музыкальным критиком Владимиром Васильевичем Стасовым, признало лучшим проект, разработанный архитектором Иваном Ивановичем Шапошниковым и художником Львом Исааковичем Бахманом. В 1893 году строительство двухэтажного здания в мавританском стиле с высоким куполом было закончено и освящено. Портал главного входа с аркой и парными колоннами ведет в вестибюль, который обладает уникальной акустикой – слова, произнесённые шёпотом, можно услышать на расстоянии более 10 метров.

Службы проводились в трех помещениях: главный зал открывали только в субботу и в праздники; в малом зале, в правом крыле, молились ортодоксы-миснагеды; молельня во дворе, так называемая, малая синагога, была хасидской.

Миснагдим и хасидизм – течения иудаизма.

Дубовые скамьи в центре главного зала предназначались для важных гостей. Места особо почетных членов общины, сделавших наиболее весомые взносы в строительство синагоги, отмечены металлическими табличками (сохранились именные таблички барона Горация Осиповича Гинцбурга, Самуила Соломоновича Полякова и других меценатов). Сохранилась и оригинальная люстра, покрытая сусальным серебром.

Рядом со зданием синагоги, на углу Большой Мастерской (ныне Лермонтовский проспект) и Офицерской (ныне Декабристов) в 1897 году по проекту архитектора Бориса Ионовича Гиршовича был построен Дом еврейской общины (Лермонтовский, 2/ Декабристов, 42). Первый этаж отводился для служебных целей, во втором размещались классные комнаты ремесленного училища для мальчиков, а в третьем – для девочек. Мальчиков обучали слесарно-механическому и столярно-резному делу, а девочек готовили стать портнихами и белошвейками.

В 1908 году была закончена ограда синагоги из гранитных блоков с ажурным металлическим завершением, что явилось окончанием строительства всего комплекса.

Санкт-Петербургская синагога, рассчитанная на 1200 мест, является второй по величине в Европе и самой большой в России (крупнейшая европейская синагога, вмещающая 3000 человек, была построена в 1859 году в Будапеште).

В наши дни при синагоге есть магазин, ресторан, гостевой дом, библиотека, детские сады и школы, пансионы и даже… клуб знакомств для создания семьи с представителями своей национальности.

Налюбовавшись на величественное здание, выйдем к улице Декабристов и, перейдя на другую сторону, отправимся налево, в сторону Английского проспекта.

Обширная территория справа по ходу нашего движения занята многочисленными строениями, принадлежащими Академии физической культуры имени П. Ф. Лесгафта (Декабристов, 35).

Глядя на стадион Академии в разрыве между домами 37 и 39, вряд ли можно себе представить, что на этом месте более 100 лет существовал прекрасный сад, куда толпы народа со всего Петербурга съезжались, чтобы повеселиться и отдохнуть от повседневных забот. С раннего утра и до поздней ночи здесь шумела жизнь, играла музыка, работали хитроумные аттракционы, рестораны и театры.

Во второй половине XVIII века участок между Офицерской и Мойкой принадлежал екатерининскому вельможе Льву Александровичу Нарышкину, который в 1793 году открыл в своей усадьбе первый в Петербурге общественно-увеселительный сад, именовавшийся «Воксал в Нарышкинском саду».

Слово «Воксал» происходит от названия пригорода Лондона Vauxhall (по фамилии владелицы Джейн Вокс), в котором ещё в 1661 году был учреждён публичный сад с рестораном и концертной площадкой. Уже в середине XVIII века название Воксал стало нарицательным для всякого увеселительного сада или парка и быстро распространилось по Европе.

В 1838 году первая российская железная дорога Санкт-Петербург – Царское Село была продлена до Павловска. Конечную станцию назвали «Воксал» – станционное здание было построено с концертным залом. Так привлекали публику к путешествиям за город. Постепенно Воксал трансформировался в Вокзал и стал общим названием зданий для пассажиров на всех железнодорожных станциях страны.

По свидетельству бытописателя Петербурга Михаила Ивановича Пыляева, «каждую среду и воскресение устраивались праздники и маскарады с танцами. На открытом театре давали пантомимы и зажигали фейерверки».

С 1830-х годов участок стал собственностью Анатолия Николаевича Демидова – самого богатого представителя прославленного рода уральских промышленников. Демидов основал на территории бывшей нарышкинской усадьбы «Демидовский дом призрения трудящихся» – социальное учреждение по типу английских работных домов. Часть участка, выходящая на Офицерскую улицу, в 1864 году перешла в ведение некого предпринимателя В.Н. Егорева, который устроил здесь новый «Русский семейный сад». И снова, как некогда у Нарышкина, играла музыка, давали представления акробаты, работали марионеточный театр, карусели, звучали русские и тирольские песни.

Однако, через некоторое время, характер представлений стал, мягко говоря, «легкомысленным»: появились шансонетки, исполнявшие фривольные песенки под бурный канкан. Добропорядочная публика покинула сад и в середине 1880-х годов Егорев был вынужден продать участок с торгов антрепренеру Вере Александровне Линской-Неметти.

При новом владельце в саду сломали старый деревянный театр и вместо него выстроили два новых – летний и зимний. Зимний «Театр Ниметти» арендовали и другие театральные труппы, в числе которых с 1906 по 1909 год был Новый театр Веры Федоровны Комиссаржевской. В этот период с труппой экспериментировал режиссёр Всеволод Эмильевич Мейерхольд, что к неудовольствию Веры Фёдоровны, не сопровождалось аншлагами и полностью расстроило финансы.

Новая страница в истории Демидовского сада началась в 1912 году, когда русский предприниматель А. С. Ялышев открыл здесь «Луна-парк» – заведение по американскому образцу со всеми техническими увеселениями для любителей острых ощущений: «Американские горы», «Чертово колесо», «Мельница любви», «Пьяная лестница» и другие. Помимо аттракционов в парке работали летний ресторан, мюзик-холл, варьете и два кинотеатра.

В советское время луна-парк пришел в запустение и в 1930-е годы все его сооружения, в том числе и здание зимнего театра, разобрали.

Ул. Декабристов 46, 48

На противоположной стороне улицы Декабристов отметим взглядом интересный фасад дома 46 в стиле модерн, созданный в 1902 году творческой фантазией гражданского инженера Владимира Николаевича Соколовского. Оконные проёмы высокого второго этажа украшают стрельчатые арки, напоминающие своды готического собора. Им вторят щипцы и башенки над карнизом. Отдельного внимания заслуживает рисунок решётки балконов, ассоциирующийся то ли с рыбачьими, то ли с паучьими сетями.

Следующие три дома были построены в разное время, но в одинаковой стилистике строгой эклектики.

В доме под номером 50 в 1899-1900 годах квартировала артистка Императорской балетной труппы Агриппина Яковлевна Ваганова, ставшая в советское время балетмейстером и педагогом. Имя Вагановой носит старейшая профессиональная школа страны – Академия русского балета.

В угловом доме 52 в 1924-1929 годах жил выдающийся советский архитектор Ной Абрамович Троцкий – автор многих знаковых построек нашего города таких, как Дворец Советов, дворец культуры имени С.М. Кирова, мясокомбинат «Самсон».

За перекрёстком с Мастерской улицей монотонную застройку нарушает краснокирпичное здание в романском стиле, увенчанное небольшой башней (Декабристов, 54а). Это – эстонская лютеранская церковь Святого Иоанна, возведённая в 1858-1860 годах. Подписанных чертежей кирхи не сохранилось, но традиционно считается, что ее создатели – архитекторы Гаральд Эрнестович Боссе и Карл Карлович Циглер фон Шафгаузен.

Справа от кирхи находится построенный одновременно с храмом церковнослужительский дом (Декабристов, 54в), сохранившийся до наших дней без изменений. Там размещались сиротский приют, богадельня и эстонская школа.

Ул. Декабристов 54, 54а, 54в

Точно такой же дом предполагалось соорудить симметрично и с левой стороны, но по каким-то причинам это не произошло. Только в 1909 году на пустыре возвели шестиэтажный дом, приносивший доход церковной общине (Декабристов, 54/ Мастерская, 1). Архитектор Михаил Хаимович Дубинский отделал фасады в стиле, так называемой, модернизированной неоклассики: асимметричная компоновка с высоким криволинейным щипцом, свойственная модерну сочетается с классическими колоннами и барельефными фигурами в античных одеяниях.

В 1930 году лютеранская церковь была закрыта и, несмотря на ходатайства эстонских рабочих о предоставлении бывшей кирхи под клуб, кардинально перестроена. Колокольню и портал разобрали, внутренний объём разделили на три этажа, с уличной стороны пристроили полукруглый выступ с лестничной клеткой. Последние следы кирхи уничтожило оштукатуривание фасадов в 1950-е годы.

В постсоветский период искалеченное здание было возвращено верующим. В 2011 году в присутствии президента Эстонии прошла церемония богослужения по случаю открытия церкви после реставрации.

Далее наша прогулка продолжится по улице Писарева в сторону набережной Мойки.

Улица Писарева появилась на карте города в 1887 году, когда потребовалось соединить набережную Мойки с Офицерской улицей в створе Храповицкого моста. Её назвали Шафировской, но уже в 1890-м она стала Алексеевской по имени дворца великого князя Алексея Александровича, построенного рядом на набережной Мойки.

В 1923 году улице присвоили имя публициста и литературного критика Дмитрия Ивановича Писарева, который здесь никогда не жил, не учился и, скорее всего, никогда и не был.

Остановимся напротив необычного высокого строения из красного кирпича (Писарева, 20), на котором красуется надпись: «Д.И.Т. Декорационный магазинъ и залъ. 1900». Контфорсы, завершенные башенками, делят строгий готический фасад на три части. Здание построил архитектор Виктор Александрович Шретер по заказу Дирекции императорских театров. Три этажа занимал магазин (раньше так называли склад) для хранения декораций, в четвертом расположилась поделочная мастерская, а над ней – зал для писания декораций, освещавшийся через световой фонарь. Назначение здания сохранялось и в годы советской власти.

В 2003 году произошёл пожар, после которого было принято решение устроить в восстановленном здании концертный зал. Проект третьей сцены Мариинского театра разработал французский архитектор Ксавье Фабр, разделом акустики занимались японские специалисты, а дизайном интерьеров – художник Михаил Шемякин. Новый зал вмещает 1150 зрителей.

Ул. Писарева, 18, 20

На следующем участке находится домовладение, состоящее из двух симметричных корпусов, разделённых узким проездом (Писарева, 18). Углы зданий подчеркнуты цилиндрическими эркерами, переходящими в башенки с высокими конусообразными шатрами. Владелец дома, купец 1-ой гильдии Александр Фаддеевич Евментьев проживал с семьёй в особняке, расположенном рядом с доходным домом (Писарева, 16). На фасаде особняка выделятся, поддерживаемый колоннами и украшенный львиной маской, портал парадного входа. И дом, и особняк в 1899-1902 годах построил по собственному проекту один из сыновей Александра Фаддеевича – гражданский инженер Михаил Александрович Евментьев.

Ул. Писарева, 16

Минуем дом 14 и задержим внимание на красивом особняке отставного полковника гвардии Ф. Г. Козлянинова, построенном в 1892 году (Писарева, 12). Архитектор Александр Иванович фон Гоген расположил здание таким образом, чтобы на улицу оно выходило узким торцевым фасадом, а широким – в сад. При этом оба фасада получили одинаково богатую отделку в стиле эклектики с элементами барокко.