Читать книгу: «С друзьями по Санкт-Петербургу. Коломна», страница 2

Набережная канала Грибоедова, 97, 95, 93

К служителям Мельпомены имеет отношение и заурядное трёхэтажное строение, выходящее фасадами на набережную канала и Львиный переулок (Львиный пер., 2 / наб. кан. Грибоедова, 97). Надо отметить, что вокруг Большого театра (ныне на месте Большого театра находится здание Консерватории) постепенно формировался специфический микрорайон, населенный актерами, драматургами, режиссерами, музыкантами, работниками сцены.

В первой трети XIX века, когда угловой дом принадлежал купцу Георгу Голлидею, его арендовала Дирекция Императорских театров. На первом этаже разместились театральная администрация, нотная контора, типография и репетиционный зал. На втором и частично на третьем этаже жили театральные служащие и актеры.

В верхнем этаже дома Голлидея жила знаменитая танцовщица Екатерина Телешова, чьё яркое мастерство восторженно воспел в стихах пылко влюбленный в неё Александр Грибоедов. Танцовщица пользовалась тогда расположением графа Михаила Андреевича Милорадовича, генерал-губернатора Санкт-Петербурга. Известно, что рано утром 14 декабря 1825 года Милорадович находился у Телешовой, когда прискакал жандарм и граф в полной парадной форме уехал на Сенатскую площадь. Жить ему оставалось несколько часов.

За Львиным мостиком в панораме набережных выделяется трехэтажный на подвалах особняк с классическим портиком (наб. кан. Грибоедова, 101). Он был сооружён в восьмидесятые годы XVIII века и сохранил общую композицию фасада до нашего времени. В 1856 году архитектор Август Иванович Ланге добавил декоративные элементы, приблизившие фасад к новым вкусам эклектики: появились орнаментальные барельефы между вторым и третьим этажом и картуш на аттике, теперь, увы, не существующий.

Длительное время здание занимали различные государственные учреждения, а затем оно перешло в частное владение. В середине XIX века особняк приобрел боевой генерал Карл Иванович Альбрехт, чей портрет кисти Ореста Кипренского можно видеть в Русском музее. В 1888 году собственником здания стал купец Иван Иванович Алафузов, владевший многочисленными кожевенными заводами, а также ткацкими, суконными и льняными фабриками в разных городах России. Правление «Торгово-промышленного общества Алафузовских фабрик и заводов» было зарегистрировано по этому адресу до 1918 года.

Набережная канала Грибоедова, 105, 103, 101

Соседний дом 103 был построен в 1887 году для Общего полицейского архива по проекту инженера-архитектора Антона Доминиковича Фиалковского. 27 февраля 1917 года в разных концах города запылали здания судов, тюрем и полицейских участков. Окружной суд, Литовский замок, дом министра двора барона Фридерикса и многие другие превратились в головешки и исчезли с карты города, а бывшему полицейскому архиву повезло – здание в том же виде стоит на своем месте.

К дому 103 примыкает бывший собственный дом архитектора Егора Тимофеевича Соколова (наб. кан. Грибоедова, 105), знаменитого, прежде всего, первым зданием Публичной библиотеки, выходящим гениально скругленным углом на угол Невского и Садовой. Возведенное в самом начале XIX века здание неоднократно перестраивалось, но сохранило до настоящего времени арочные окна третьего этажа, пилястровый портик и треугольный фронтон. В конце XIX века в нем располагалось Общество горных инженеров.

Набережная канала Грибоедова, 109

На угловом участке, граничащим с Театральной площадью, с 1904 года высится собственный доходный дом гражданского инженера Леонида Михайловича Харламова (наб. кан. Грибоедова, 109 / Татральная пл., 8), использовавшего в отделке фасадов стилевые приметы модерна. Рельефная штукатурка сочетается с желтым облицовочным кирпичом. Кованные решетки балконов имеют ажурный рисунок с включением крупных листьев аканта. Стилистике модерна соответствует и растительный орнамент, заполняющий простенки между окнами и опоясывающий эркеры, оканчивающиеся щипцами. За более чем сто лет дом хорошо сохранился за исключением конусообразного завершения углового эркера.

В доме Харламова жил выдающийся танцовщик и балетмейстер Михаил Михайлович Фокин.

Михаил Михайлович Фокин остался в истории русского балета главным романтиком и новатором. Он предложил создавать не отдельные танцы, а целостные произведения, в которых гармонично сочетались пластика, музыка и декорации. Его заслугой было возрождение мужского танца, который совсем уже исчезал к тому времени (танцы ставились исключительно для балерин, а партнеры были нужны только для того, чтобы поддержать их в нужную секунду. Танцоров стали называть «костылями»). Он создал новые жанры: балеты-миниатюры, бессюжетные пластические зарисовки.

Михаил Михайлович поставил почти все номера в «Русских сезонах» С. П. Дягилева, именно он открыл миру Вацлава Нижинского. «Умирающий лебедь» на музыку Сен-Санса, поставленный Фокиным для Анны Павловой, стал визитной карточкой балерины.

В эмиграции Михаил Михайлович продолжил заниматься любимым делом, а когда перебрался в США, открыл первую балетную школу.

Всего за свою жизнь Фокин поставил 70 балетов.

На левом берегу канала, ровно напротив дома Харламова, высится громадное семиэтажное здание, напоминающее утюг, благодаря острому углу с Малой Подьяческой улицей. Фасад дома, имеющий несколько «переломов», стремится следовать за крутой излучиной канала.

Канал Грибоедова (некогда Екатерининский) в XVIII веке был речкой Кривушей. При Екатерине II берега петербургских водных артерий взяли в гранит, предварительно очистив и углубив дно. При этом Кривушу, для упрощения работ, решили еще и спрямить. Когда императрица ознакомилась с представленным ей докладом, то вынесла решение: «… чистить по натуральному её течению». Кстати, надзором за проведением работ с 1765 года занимался, военный инженер в чине генерал-майора Илларион Матвеевич Голенищев-Кутузов – отец полководца.

В 1911 году дом получил респектабельный облик – по проекту архитектора Константина Николаевича де Рошефора он был надстроен шестым этажом с мансардой, которую «маскировали» балюстрада и фигурные щипцы. Острый угол подчеркивала изящная башенка с шатровым завершением и шпилем.

К сожалению, в 1960-е годы мансарду перестроили в обычный этаж, снесли башенку и балконы на углу дома, превратив тем самым дом 100 в утилитарное строение, каким он был до перестройки К. Н. Рошефора.

Набережная канала Грибоедова, 115

И еще несколько зданий на правой стороне канала выделяются своим внешним видом на общем фоне.

Таков, например, дом 115, который был построен в начале XIX века в виде классического трехэтажного особняка с колонным портиком и треугольным фронтоном. В 1868 году архитектор Иван Иванович Горностаев для очередного домовладельца надстроил лицевое здание на один этаж, изменив ордер портика с ионического на коринфский и устроив над каждой колонной раскреповку антаблемента. На новом этаже «старый» портик получил продолжение в виде пилястр. Получилось причудливое сочетание классицизма и эклектики.

Набережная канала Грибоедова, 119, красный

Фасады, стилизованные под классицизм, сохраняют и два дома под одним номером 119 и (красный и желтый) за Харламовым мостом (название существует с 1764 года по имени землевладельца), перекинутым через канал в створе проспекта Римского-Корсакова.

Набережная канала Грибоедова,121, 119, желтый

А вот дом 121, стоящий на повороте канала, был возведен в 1913 году в стиле модернизированной неоклассики. Архитектор Оскар Францевич Шульц облицевал нижние этажи фасада, вытянутого по дуге, грубооколотым гранитом. Проектом предусматривалась включение в застройку соседнего дома (119 желтый), с созданием единого фасада. При этом возвышенная правая часть с эркером над главным входом и портиком в уровне 6-7 этажей, оказалась бы в центре. По каким-то причинам проект не реализовался полностью и дошел до наших дней в виде асимметричной композиции.

Набережная канала привела нас на Никольскую площадь. Справа над купами деревьев поблескивают золотые купола Никольского Морского собора, а слева нашему взору предстают бесчисленные аркады Никольского рынка.

Никольский рынок

История его появления восходит ко временам Екатерины II, когда после пожара Морского рынка (на месте Ассигнационного банка), сенат в 1782 году представил императрице доклад об устройстве рынков во всех районах города. Место для торжища было выбрано идеально – на пересечении Екатерининского и Крюкова каналов вблизи Фонтанки оно обеспечивало удобство доставки товаров по воде.

Рынок открылся в год взятия русскими войсками под командованием Суворова крепости Очаков (1789) и стал именоваться Очаковским, но впоследствии получил нынешнее название от соседнего Никольского собора.

Вдоль галереи первого этажа располагались 52 лавки, на втором этаже были конторы и склады. В конце XIX – начале ХХ веков торговые функции переместились на Сенной рынок, а Никольский стал местом найма прислуги, сезонных рабочих и ломовых извозчиков, по сути – биржа труда.

 В советское время в стенах здания рынка размещался завод эмалированной посуды «Металлопосуда», присутствие которого нанесло громадный, близкий к 100%, ущерб конструкциям торгового сооружения. И это, несмотря на то, что впервые бывший Никольский рынок был взят под охрану государства еще в 1960 году. В настоящее время после масштабной реконструкции Никольские ряды вновь открыты для петербуржцев и гостей города.

Никольский пер., 3

Завершая прогулку, пройдем по Никольскому переулку и вновь, как и в начале пути, окажемся в месте сбора возле Фонтанки. На ходу обратим внимание на высокое здание в стиле модерн, выбивающееся из ряда безликих строений (Никольский пер., 3). Краеведы не имеют однозначного мнения, как правильно атрибутировать назначение этого сооружения, возведенного в 1907 году по проекту гражданского инженера Максима Юрьевича Капелинского. Наиболее вероятным кажется предположение, что это мог быть ломбард, поскольку в начале XX века в городе строились шикарные здания ломбардов, в том числе и для крупных движимостей, как это тогда называлось.

Прогулка 2

Театральная площадь

Вот уже более ста лет здания Мариинского театра и Консерватории придают Театральной площади вид возвышенный и аристократичный.

А в первой половине XVIII века на этом месте был огромный пустырь, оставшийся незастроенным после переселения в эти места служителей Адмиралтейского ведомства. Южнее пустыря, ближе к речке Кривуше (ныне канал Грибоедова), среди одноэтажных деревянных казарм, находился плац Морского полкового двора, на котором впоследствии возведут Никольский собор.

Ещё в 1730-е годы голландец Семён Брумберг выстроил на пустыре пильные мельницы для обработки древесины. Какое-то время окружающее пространство называлось Брумберговой площадью, пока в 1765 году по велению Екатерины II здесь не соорудили деревянный амфитеатр для конных игр. Эти игры, проходившие на круглой арене, похожей на цирковую, тогда называли «каруселями». Так за площадью закрепилось новое название – Карусельная.

Спустя десять лет на месте обветшавшего амфитеатра началось строительство помпезного театрального здания. Не мудрствуя лукаво, площадь стали именовать «площадь Каменного театра», а современное название – «Театральная площадь», закрепилось только с 1812 года.

Наш маршрут к площади мы начнем издалека, на перекрестке Фонарного переулка и переулка Пирогова, поскольку вокруг немало интересных зданий, с которыми связаны и городские легенды, и людские судьбы.

Название Фонарный переулок не имеет к фонарям никакого отношения. Изначально он назывался Голицыным (по домовладению князя Михаила Михайловича Голицына – президента Адмиралтейств-коллегии, инициатора постройки Никольского собора), затем – Материальным (здесь выгружали с барж разные строительные материалы).

В начале XIX века в переулке появился питейный дом, который держал фонтарный мастер Адмиралтейской части – то есть специалист по изготовлению наборных шрифтов. Так от Фонтарного питейного дома пошло название Фонтарный переулок, быстро трансформировавшееся в более благозвучное и понятное – Фонарный.

В конце XIX века в переулке один за другим начали появляться публичные дома с красными фонарями. Название стало носить двусмысленный характер и вызывать неприятные ассоциации. В 1878 году домовладельцы обратились в Городскую думу с прошением о переименовании. Существует легенда, что дело, как-будто бы, дошло до самого императора. Александр II на прошении написал: «Ежели господа домовладельцы шокированы красными фонарями на принадлежащих им домах, то пусть не сдают свои домовладения под непотребные заведения». Так переулок и сохранил своё название.

Фонарный пер., 3

Надо отметить, что к западу от Вознесенского проспекта река Мойка, уже в XVIII веке разделяла блистательный аристократический Петербург и царившее здесь, увы, полунищее захолустье. Между Мойкой и Невой – дворцы и особняки, шумные площади, дорогие рестораны. За Мойкой – рядовая застройка, безликие, похожие друг на друга дома, полутёмные узкие переулки, которых сторонились добропорядочные обыватели. В такой атмосфере в доходном доме некоего Ф. Мерца (Фонарный пер., 3/ пер. Пирогова, 8) в 1836-1837 годах нанимал квартиру 32-х летний композитор Михаил Иванович Глинка, сочинявший в этот период оперу «Жизнь за царя», которая прославит его имя в веках.

Несколько позже, в 1839 году, в этом же доме поселились братья Платон и Нестор Кукольники, с которыми Михаила Ивановича связывали тесные дружеские отношения. В квартире Кукольников Глинка прожил с 1840 по 1844 год.

Свою квартиру друзья называли «притон талантов» – спали вместе на одном диване, питались кислыми щами да кашей и много пили. По «средам» здесь собиралась вся столичная богема. По свидетельству современника: «набивалось до 50 человек».

Частым гостем в Фонарном переулке бывал Карл Брюллов. Нестор Кукольник назвал их содружество – триадой искусств: литература, музыка, живопись.

Глинка написал на стихи друга Нестора 15 известных романсов, самым исполняемым из которых был и остается «Попутная песня».

Фонарный пер., 4

Другой угол перекрестка занимает здание, всё ещё сохраняющее черты стиля модерн (Фонарный пер., 4/ пер. Пирогова, 9). Оно было построено в 1901 году по проекту архитектора Василия Васильевича Шауба для училища, в котором обучались дети «иностранных вероисповеданий». Высокая крыша и остроугольные фронтоны, придававшие фасадам динамизм, исчезли в 1980-е годы во время капитального ремонта, поглощенные надстроенным этажом.

Учебный процесс в училище был построен по Ланкастерской системе (по имени основателя – Джозефа Ланкастера) – в соответствии с латинским девизом «Docendo discimus» (обучая – мы учимся). Наиболее способные ученики под руководством учителей преподавали учебные предметы менее успевающим ученикам.

Пер. Пирогова, 7

Сразу за школой по переулку Пирогова находится здание, стоящее с небольшим отступом от красной линии (пер. Пирогова, 7). Оно приобрело существующий облик в стиле строгой эклектики в 1892 году по проекту архитектора Фёдора Борисовича Нагеля. В 1926 году сюда перевели Институт живых восточных языков.

Институт живых восточных языков был учреждён в 1920 году тремя Наркоматами: просвещения, по делам национальностей и иностранных дел, с задачей подготовки работников для практической деятельности на Востоке. Были образованы отделы: арабский, армянский, грузинский, индийский, монгольский, персидский, турецкий и сартарский.

Институт был гордостью отечественной науки. Здесь преподавали профессора и академики, чьи научные труды известны во всем мире. Это – арабист, академик Николай Яковлевич Марр, непременный секретарь Академии наук Сергей Федорович Ольденбург – специалист по армяно-грузинской филологии и многие другие.

В 1937 году последовали массовые аресты сотрудников и закрытие института.

Сегодня это признано катастрофой – Россия потеряла целую науку, но ни одной мемориальной доски на доме нет. «Библиографический словарь востоковедов», вышедший в 2003 году содержит сведения о 750 учёных, 266 из которых были расстреляны по сфабрикованным делам. В этом мартирологе стоит и имя Юлиана Константиновича Щуцкого, известного советского востоковеда, филолога-полиглота, который прославился переводом на русский язык «Книги перемен» – выдающегося памятника китайской литературы, созданного в VII веке до нашей эры. «Последний Адрес» Щуцкого – дом 5 по Фонарному переулку.

Пер. Пирогова, 18

Однако, пора покинуть перекресток и отправиться в путь. Пройдя до конца по переулку Пирогова (имя великого хирурга присвоено в 1952 году, а до этого переулок назывался Максимилиановским – по Максимилиановской больнице (дом 2), мы окажемся в тупичке, где перед нами неожиданно предстанет трёхэтажное здание благородной архитектуры с внутренним двором, выделяющееся среди безликой застройки (пер. Пирогова, 18). Оно было возведено в 1886 году по проекту архитектора Ивана Аристарховича Аристархова специально для Общества немецких колонистов «Пальма».

Ещё в начале XVIII века при Анне Иоанновне в России стало появляться много немецких эмигрантов. Трое владельцев ремесленных мастерских и трое лютеранских пасторов организовали Общество, помогающее переселенцам адаптироваться к жизни в новой стране. Деятельность Общества юридически закрепил своим указом император Александр II – был учреждён оргкомитет, разработан устав, подобрано помещение и утверждено название «Пальма».

По существу, это был одновременно клуб, общежитие и школа рабочей молодежи. Общество предоставляло питание, жилье, книги и корреспонденцию, организовывало досуг. Здесь проходили учебные занятия по русскому языку, рисованию, истории России, счетоводству, химии. Сюда приходили и работодатели, то есть, фактически, «Пальма» играла роль биржи труда для молодых рабочих.

Архитектор предусмотрел все необходимые для деятельности общества помещения и, в том числе, огромный гимнастический зал площадью почти 200 квадратных метров, который легко мог трансформироваться в театральный.

По узкому Прачечному переулку, где на тротуаре едва разойдутся два пешехода, выйдем на улицу Декабристов, перейдем на другую сторону и двинемся направо.

Улица Декабристов начала застраиваться ещё в 1720-е годы. Сначала часть улицы от Вознесенского проспекта до Львиного переулка называлась Приказной, а вторая часть – Офицерской. Там были расселены офицеры Морского ведомства. Но постепенно всю улицу стали называть Офицерской и это название сохранялось до 1918 года. У большевиков слово «офицер» ассоциировалось со словом «белогвардеец» и улице дали имя «Декабристов» – вроде те же военные, но «хорошие», боролись с самодержавием.

Ул. Декабристов, 17

Обернувшись на ходу, отметим угловой дом 17 (Декабристов, 17/ Прачечный пер., 9) в стиле эклектики, который был построен в 1860 году. Архитектор Яков Иванович Реймерс украсил здание гермами, ажурными балконами и лучковым фронтоном. В этом доме в разное время жили наши выдающиеся соотечественники: композитор Милий Алексеевич Балакирев, поэт Осип Эмильевич Мандельштам, филолог и общественный деятель Дмитрий Сергеевич Лихачев.

Слева по ходу, в створе короткого Львиного переулка, откроется вид на Львиный мостик – излюбленное место художников и романтиков.

Ул. Декабристов, 21

Чуть далее на правой стороне улицы обращает на себя внимание одноэтажное строение, огромные арочные окна которого обрамлены пилястрами ионического ордера (Декабристов, 21). Это Садовый павильон Юсуповского дворца, сооруженный в 1831-1834 годах архитектором Андреем Алексеевичем Михайловым 2-м.

Ещё через сто метров дома раздвинутся, и мы окажемся на Театральной площади. Задержимся в начале Театрального сквера, чтобы удобнее рассмотреть окружающую застройку.

Театральная пл., 2

Примечателен угловой дом (Театральная пл., 2/ Декабристов, 32), мимо которого мы только что прошли. В 1874 году он был четырехэтажным, когда его приобрел почетный гражданин, один из основателей Страхового от огня общества Ф. Л. Гун. Его брат, архитектор Андрей Леонтьевич Гун, надстроил среднюю часть здания на один этаж, украсил её фигурным фронтоном и переделал весь фасад в стиле французского Возрождения. Два треугольных эркера, как бы фиксирующие границы средней части, украшены полуфигурами и лепным декором: вазы, плоды, цветы, аисты. Стены в изобилии покрывают гирлянды, маски и морские раковины.

В 1909 году домовладельцем стал гражданский инженер Семён Иванович Андреев, который, видимо, желая увеличить доход, надстроил боковые части здания до пятого этажа. В таком виде оно и дошло до наших дней. А жаль – исчез очень красивый силуэт.

Мемориальная доска свидетельствует, что здесь в 1901-1914 годах жил театральный режиссёр, актер и педагог Всеволод Эмильевич Мейерхольд.

Соседний дом (Театральная пл., 4) в начале XIX был владением архитектора Егора Тимофеевича Соколова. Главный фасад в классическом стиле выходил на Екатерининский канал, а сюда смотрел тыловой флигель в виде двухэтажного особняка с мезонином. Существующий вид здание приобрело в 1852 году, когда архитектор Август Антонович Пуаро надстроил боковые части до третьего этажа, завершив их лучковыми фронтонами.

В 1904 году в доме арендовали квартиру художник Михаил Врубель и его супруга – певица Надежда Забела. Переезд семьи из Москвы был связан с тем, что Надежда Ивановна получила ангажемент в Мариинской опере. Здесь, в доме Соколова, Михаил Александрович создал свои последние шедевры: «Автопортрет», «После концерта» и «Жемчужина».

Театральная пл., 5

На фоне многоэтажных зданий не сразу обратишь внимание на небольшое строеньице в стиле модерн, служащее общественным туалетом с момента сооружения в 1907 году и по сегодняшний день (Театральная пл., 5). Автором, предположительно, является гражданский инженер Алексей Иванович Зазерский.

Консерватория

Справа от нас, частично скрытый деревьями сквера, проглядывается главный фасад здания Консерватории, центр которого выделен четырехколонным портиком ионического ордера и треугольным фронтоном. В тимпане фронтона – крылатые фигуры Слав в развевающихся одеждах и лира с ветвями лавра. В уровне карниза фасад опоясывает лепной фриз, составленный из гирлянд цветов и музыкальных инструментов, перевязанных лентами.

Здание было воздвигнуто в 1897 году по проекту архитектора Владимира Владимировича Николя на месте Большого Каменного театра, история которого насыщенна и драматична.

Возведение театра началось в 1775 году по проекту архитектора Антонио Ринальди. В ходе работ зодчий, будучи уже в годах, упал с лесов и серьёзно заболел. Оправившись от травм, он подал в отставку и вернулся в Италию.

Театр открылся в 1783 году. Он вмещал около 2000 зрителей, что на то время было одним из крупнейших театральных сооружений в Европе.

В 1802 году по желанию императора Александра I французский архитектор Тома де Томон увеличил высоту театра и пристроил восьмиколонный портик ионического ордера с барельефом Аполлона в окружении муз. Это грандиозное сооружение можно видеть на многих рисунках и литографиях того времени.

В 1813 году случился большой пожар, в ходе которого театр сгорел дотла. Обследуя конструкции после пожара, Тома де Томон упал со стены и от полученных травм скончался.

Только в 1818 году театр, восстановленный под руководством архитектора Антона Антоновича Модюи, открылся вновь. Теперь это был тот самый театр, куда, следуя сюжету романа, из ресторана «Талён» мчался Евгений Онегин.

В начале XIX века оперное и балетное искусство в России переживало «золотой век». Оперную труппу в эти годы возглавлял прославленный итальянец Катарино Кавос, а балетной труппой руководил не менее прославленный француз Шарль Дидло. Оба они внесли неоценимый вклад в развитие русского сценического искусства. Русская опера постепенно теснила господствовавшую до этого времени итальянскую, кульминацией чего стала премьера оперы Михаила Ивановича Глинки «Жизнь за царя», состоявшаяся в 1836 году. Помимо оперы и балета в театре давались комедии, трагедии, концерты и балы.

В 1884 году обветшавшее здание Большого театра было передано Русскому музыкальному обществу для размещения Консерватории, но в 1890 году случился очередной пожар.

Таким образом архитектор Николя возвел на старых фундаментах совершенно новое здание Консерватории с другим функциональным наполнением, так что от Большого театра не осталось и следа.

Памятник Римскому-Корсакову

Переместимся ближе к улице Глинки и остановимся напротив памятника Николаю Андреевичу Римскому-Корсакову, который много лет был профессором главного музыкального учебного заведения. Среди его учеников около двухсот композиторов, дирижёров, музыковедов, простое перечисление имен которых без указания заслуг займет не одну страницу. Памятник работы советских скульпторов Вениамина Боголюбова и Владимира Ингала был открыт в 1952 году.

На противоположной стороне улицы Глинки, заполняя собой все пространство, доминирует здание Мариинского театра. Мы вернёмся к его истории в конце прогулки, когда снова окажемся на Театральной площади.

Далее наш маршрут пролегает мимо современного здания 2-й сцены Мариинки, но прежде остановимся возле решетки Крюкова канала и окинем взором близлежащую застройку.

Ул. Декабристов, 27

Между улицей Глинки и набережной Крюкова канала находится огромный дом, ранее состоявший из нескольких корпусов, но в 1871-1874 годах перестроенный в одно домовладение для некоего А. М. Тупикова. Архитектор Евграф Поликарпович Варгин создал жилой массив, выходящий фасадами на три улицы (Декабристов, 27/ наб. Крюкова кан., 6-8/ Глинки, 3-5). В декоре присутствуют многочисленные гирлянды, медальоны, двойные кронштейны, звериные морды и сатиры.

С этим адресом связаны судьбы многих известных людей. Почти сорок лет в этом доме прожил композитор Эдуард Францевич Направник, 50 лет прослуживший за дирижерским пультом в Мариинском театре. В гостиной Направников много раз звучала музыка Петра Ильича Чайковского в исполнении автора.

С 1909 по 1918 год тут нанимала квартиру блистательная балерина, прима Мариинского театра – Тамара Платоновна Карсавина.

Здесь провел первые двадцать семь лет жизни Игорь Федорович Стравинский – крупнейший композитор ХХ века.

Отец композитора – Фёдор Игнатьевич Стравинский, был солистом Мариинского театра. Ему принадлежала огромная библиотека по искусству, ставшая достопримечательностью квартиры. Гостями Стравинских бывали писатели, музыканты, артисты: дирижер Эдуард Францевич Направник, балетмейстер Мариус Петипа, писатель Фёдор Михайлович Достоевский, композитор Николай Андреевич Римский-Корсаков.

Осенью 1961 года 79-и летний Игорь Фёдорович Стравинский, с 1913 года живший за границей, вновь побывал в отцовской квартире.

Со стороны площади в доме находилась аптека, мимо которой вполне мог не раз проходить Александр Блок, поселившийся в 1912 году в конце Офицерской. Возможно, что стихотворение «Ночь, улица, фонарь, аптека…» связано именно с этим домом.

Ул. Декабристов, 29

На другой стороне Крюкова канала, на месте послевоенного дома Электромортреста (Декабристов, 29), во времена Екатерины II, появился «Семибашенный» замок. Приземистое здание в два этажа с семью круглыми башнями по углам и по середине сторон, было возведено по проекту архитектора Ивана Егоровича Старова. В начале ХIХ века там расквартировали Литовский мушкетерский полк, которому замок и обязан своим названием.

В 1826 году замок был перестроен под городскую тюрьму для уголовных преступников и в этом качестве простоял до февраля 1917 года, когда был сожжён восставшим народом.

Фрагмент Литвского рынка на фоне новой сцены Мариинского театра

Название Литовский перекочевало на Литовский мост, хотя официально он назывался Офицерский (ныне мост Декабристов), и Литовский рынок. Последний находился напротив замка через Офицерскую улицу и занимал целый квартал. Торговые павильоны в 1787 – 1789 годах были построены по проекту архитектора Джакомо Кваренги.

К началу XX века рынок оказался заброшен, а в конце 1920-х годов на его месте соорудили конструктивистское здание Дворца культуры и техники имени Первой пятилетки. После Великой Отечественной войны его перестроили в стилистике «сталинского ампира» – таким его и помнят ленинградцы.

Теперь тут громоздится здание второй сцены Мариинского театра (Декабристов, 34). Со стороны Крюкова канала на фасаде воссоздан фрагмент Литовского рынка Кваренги.

Мимо Мариинки-2 двинемся по набережной Крюкова канала в сторону проспекта Римского-Корсакова.

Крюков канал был прорыт в 1717-1720 годах от Невы до Мойки. Вместе с Адмиралтейским каналом он образовал водную систему для транспортировки древесины. Ещё одна немаловажная функция – он отрезал от городской территории «пожарного страха ради» новую площадку заготовки лесоматериалов для Адмиралтейской верфи (Новую Голландию), превратив её в остров.

Строителем канала был подрядчик Семён Крюков, которому, по легенде, сам Пётр І пообещал назвать сооружение в его честь.

Позже, при Екатерине II, канал был продлен до Фонтанки. Тогда же соорудили несколько мостов. Торговый мост, как и Торговая улица (ныне Союза Печатников) обязаны своим названием Литовскому рынку.

Наб. Крюкова канала, 7/2

Фасад дома 7 на углу набережной и улицы Союза печатников, выглядящий довольно скромно, оживляет лучковый фронтон, в тимпане которого два мальчугана-путти поддерживают картуш с вензелем владельца. В 1900-м году здесь жил Заслуженный профессор Консерватории, скрипач-виртуоз Леопольд Семенович Ауэр.

Леопольд Семёнович Ауэр был основателем петербургской школы игры на скрипке, воспитавшей крупнейших скрипачей XX столетия.

Пётр Ильич Чайковский посвятил ему «Меланхолическую серенаду» для скрипки с оркестром. Свои посвящения мастеру оставили также композиторы Александр Константинович Глазунов и Сергей Иванович Танеев. В 1918 году Леопольд Семёнович эмигрировал в США, где оказал большое влияние на развитие современного американского скрипичного искусства.

На противоположной стороне канала наше внимание привлечёт необычное здание, занимаемое ныне киностудией «Лендок» (наб. Крюкова кан., 12). Оно было построено в 1884-1887 годах по проекту архитектора Максимилиана Егоровича Месмахера и представляло собой конюшни и огромный манеж. В правой высокой части здания зодчий предусмотрел ряд помещений, где можно было переодеться, привести себя в порядок и отдохнуть. Заказчиком этого комплекса был сенатор Александр Александрович Половцов, который, помимо многих своих талантов, слыл любителем и знатоком скаковых лошадей. В манеже проходили тренировки, соревнования, а также показательные выступления по выездке личных лошадей хозяина. Со временем манеж Половцова превратился в элитарный клуб, членами которого состояли великие князья и представители титулованной знати.