Комментарии, 34 отзыва

Оливер Сакс очень интересно осветил влияние Музыки на Человека. Разные истории открывают новые понятия Музыки , причины и следствия. Книга глубокая , читаешь вдумчиво . Рекомендую читать всем и тем, кто не занимается музыкой , а только её слушает. Это увлекательно . Новые грани Музыкальной Атмосферы .

Наш мозг – это не просто возможная бомба, но возможная бомба замедленного и непредсказуемого действия. И сказочки у доктора Сакса соответствующие. Он рассказывает о случаях музыкальных галлюцинаций. И это не просто милая музыка. Скорее всего, эта самостоятельная музыка вам не понравится.

Музыкальные галлюцинации отражают скорее вкусы, характерные для определённого времени, чем вкусы конкретного человека.

Если вспомнить, какая музыка у нас сейчас в моде, становится совсем страшно. А хуже того, что её не выключить: она будет играть в голове 24 часа в сутки. Может даже с постоянным усилением громкости. И даже то, что случаи довольно редки, всё равно не спасает – в группе риска все. Наука пока не знает, что подталкивает мозг человека за грань. Но обычно оттуда возврата нет. Иногда можно приспособиться. Но есть и хорошие примеры: Бетховен. Теперь, действительно, становится понятно, как он мог глухим продолжать писать музыку. Но как он мог дирижировать всё ещё неясно. Также интересно в ключе музыкальных галлюцинаций подумать о каналах яснослышания и прочих контактах с иными сущностями. Интересно было узнать больше о том, как функционирует мозг, как любой шум он может превратить в музыку, если он голоден.

Доктор Лео Рэнджел… предположил, что гиперактивность слуховых каналов мозга могла быть вызвана внешними ритмами ветра, шума дорожного движения, гудения моторов или внутренними ритмами дыхания или сердцебиения – и «после мой разум превращает эти звуки в музыку или песню, устанавливая над шумами свою власть. Пассивное восприятие побеждено активным».

Человеку определённо стоит научиться управлять собственным мозгом прежде, чем пытаться управлять искусственным интеллектом.

Цитаты:

1. Мы не в меньшей степени музыкальный вид, чем лингвистический. 2. Джерзи Конорски предполагал, что… сенсорная информация, которую мозг получает от глаз, ушей и других органов чувств в нормальных условиях подавляет обратный поток активности со стороны высших отделов головного мозга на периферию. Но в случае, если органы чувств не предоставляют достаточно информации, запускается обратный поток, создающий галлюцинации, физиологически неотличимые от восприятия. 3.. Фрагментальные паттерны музыки могут генерироваться базальными ганглиями в виде «сырой» музыки, без всякой эмоциональной окраски или ассоциаций – в этом случае музыка оказывается бессмысленной. Но эти фрагменты могут проделать путь до таламокортикальных систем, лежащих в основе сознания и эго, и там они окончательно формируются и облекаются в смыслы, чувства. К тому моменту, когда эти фрагменты достигают сознания, с ними уже связаны значения и эмоции.

Книга может оказаться исключительно любопытной психологам, музыкантам, педагогам или просто дотошным любителям. Одним предложением: описано невероятное по разнообразию множество случаев влияния музыки на временное или постоянное, частичное или полное возникновение или избавление от врожденных или приобретенных, травматических или профессиональных, эпизодических или хронических, физиологических или неврологических... паталогий нервной системы. В т.ч. случаи из практики автора как благодаря музыке люди заново учились ходить, говорить, к ним возвращалась память... Текст достаточно длинный и зачастую страдает длиннотами и повторениями - например, история о Пауле Витгенштейне повторяется два или три раза. На русский не переводили (только фрагмент под названием "Музыкофилия: сказки о музыке и мозге" - в Сети есть).

Честно говоря, ожидал большего. Скучный набор клинических случаев на уровне обсуждения, даже без какой-либо попытки проанализировать их и сделать хоть какие-нибудь обобщения. После 10 страниц понял, что теряю время. Жаль.