Читать книгу: «Калейдоскоп городов»

Любимой жене Леночке посвящается

Предисловие

Эта книга сложилась из путевых заметок во время поездок по городам и весям европейской части России и бывших советских республик – Украины, Эстонии, Литвы, Латвии, Грузии. Особое внимание уделено основным и наиболее значимым исторически архитектурным объектам городов, прежде всего столиц, этих стран, поэтому многое могло остаться за рамками настоящего повествования. Приводя историю создания и краткое описание объектов, автор стремился воссоздать облик города, прикоснуться к его истории, неразрывно связанной с историей страны, и ощутить дух старины.

История России, несмотря на всю ее самобытность, неотделима от истории остальной Европы, хотя все здесь возникало с определенным запозданием. Формирование средневековой Европы происходило на руинах Римской империи, крупнейшие европейские города были первоначально римскими колониями, а европейские столицы – центрами римских провинций. В России становление государственности происходило практически с чистого листа, чем, видимо, и можно объяснить это запоздание. Тем не менее, русское средневековье также отмечено флагом феодальной раздробленности, когда многочисленные князья небольших уделов, при формальной власти Великого князя, вначале Киевского, затем Владимирского, а потом Московского, обладали фактической независимостью. Это привело к междуусобным войнам, быстрому ослаблению государства и легкому захвату его монголо-татарскими ордами. Лишь усиление власти московских князей и объединение земель вокруг Москвы положило конец этому процессу.

В описаниях древнерусских городов преобладают памятники церковного зодчества, в силу того, что основной объем каменного строительства в средние века приходился именно на них. Здания гражданской архитектуры строились в основном из дерева, поэтому лишь немногочисленным их представителям удалось дожить до наших дней. Каменные здания возводились князьями и митрополитами, и только потом достаточно богатые купцы смогли себе позволить возведение каменных палат – такие памятники сохранились, например, в Пскове.

Центром любого крупного города являлась крепость – кремль, стены которого первоначально отмечали городскую черту, а затем, с ростом населения, город выходил за эти границы, окружался новыми, более протяженными стенами, за которыми можно было укрыться во время набегов врагов. На территории кремля помещался княжеский двор и собор, сакральный центр города.

В строительстве и декоре древнерусских соборов нетрудно проследить западное влияние – вначале Византии, откуда пришло на Русь христианство, а затем Западной Европы, чей опыт каменного строительства проник и сюда, поэтому старинные церкви имеют черты господствующего на заре Средних веков романского стиля. Позже, когда столицей Руси стала Москва, ее государи приглашали для строительства своих величественных соборов европейских, прежде всего итальянских мастеров, как бы подчеркивая этим постулат, что «Москва – третий Рим». Талантливые архитекторы досконально изучили опыт своих русских предшественников, создав новый тип собора, характерного для московского зодчества, который затем распространился и на другие русские города и господствовал в архитектуре почти всю допетровскую эпоху. Петр Первый, прорубив «окно в Европу», внес также и моду на господствовавший в то время стиль барокко, впоследствии сменившийся классицизмом, пока в конце 19 века не возникла мода на возвращение к истокам, породившая неовизантийский стиль. В наше время вновь произошел возврат к традициям московского зодчества, и основная масса ныне возводимых церквей является представителями именно этого стиля.

За чертой крепостных стен градообразующими объектами русских городов являлись небольшие посадские церкви, к ним прокладывали улицы, они давали им свои названия. Они формировали ту среду, тот облик России, без которого ее невозможно было представить.

Прибалтийские города являются типичными представителями немецких городов с их ратушами, кирхами и высокими готическими вплотную друг к другу стоящими бюргерскими домами, что и не удивительно, т.к. большинство из них было основано немецкими крестоносцами во время колонизации этих земель, и они долгое время находились под властью немцев.

Особой самобытностью отличаются города Грузии, от их церквей так и веет древностью, ведь христианство пришло сюда уже в 1 веке. Строительство соборов связывается с многочисленными красивыми легендами, сам их облик, мощный и суровый, производит впечатление силы и незыблемости, рядом с ними не покидает ощущение вечности.

Книга является продолжением книги «Европейская мозакика», посвященной историко-архитектурному обзору крупнейших городов стран Восточной и Западной Европы.

Россия

Территория европейской части современной России была заселена индо-европейскими племенами, которые попали сюда во время великого переселения народов. Они жили оседло, общинным строем. Южные рубежи их общин занимали колонии, основанные на черноморских берегах греческими колонистами, из которых позже возникли Скифское и Боспорское царства, Тюркский и Хазарский каганат. Образование Русского государства связывают с воцарением варяжской (скандинавской) династии Рюриковичей, когда в 862 г. три брата – Рюрик, Трувор и Синеус пришли на Русь и стали править – Рюрик в Новгороде, Трувор в Изборске и Синеус в Белоозере. Новгород стал первой столицей Руси. Преемник Рюрика, Олег, объединил под своим началом разрозненные племена и, захватив в 882 г. Киев, сделал его столицей своего государства, получившего название Киевская Русь и объединившего множество славянских племен. Русь вела многочисленные войны с южными соседями – хазарами, государство которых было вскоре уничтожено, и с Византией. Русы совершали набеги на колонии Византии, а затем им удалось взять и столицу империи, Константинополь, захватив там многочисленную казну.

В 988 г. киевский князь Владимир принял христианство восточного, византийского, образца, укрепив тем самым связи с Византией. Русская церковь первоначально подчинялась византийскому патриарху, и лишь много позже обрела самостоятельность. Сын Владимира, Ярослав Мудрый, способствовал становлению русской государственности и женил своего сына на византийской принцессе, сын которой, Владимир Мономах, впервые короновался на престол шапкой Мономаха, ставшей главной реликвией русских князей, а затем и царей.

В 12 в. Киев уступает свое главенствующее положение на Руси новому центру – Владимиру, и князья Владимиро-Суздальского княжества становятся наиболее могущественными правителями среди своих собратьев. Кроме того, на северо-западе Руси сложилось особое политическое образование, Новгородская торговая республика, которая лишь формально подчинялась великокняжескому престолу, сохраняя свою независимость, избирая и изгоняя князей по своему усмотрению.

Вступление России в эпоху Средневековья породило характерную для всей Европы феодальную раздробленность. Каждый князь стремился дать наследство всем своим сыновьям, каждый из которых получал свой удел, земли, селения и города, где он становился полновластным хозяином, зачастую лишь номинально подчиняясь киевскому Великому князю. При этом стали частыми междуусобные войны, когда братья вели борьбу за соседние уделы, а князья объединялись, чтобы побороться за великокняжеский престол. Эти войны ослабляли государство, чем не преминули воспользоваться захватчики – хлынувшие с востока монголо-татарские орды. В 1237-40 г.г. войска хана Батыя покорили всю территорию Руси, за исключением Новгорода, хлынули в Западную Европу, но, дойдя до Венгрии, внезапно остановились и повернули обратно. Русские княжества стали данниками нового государства монголо-татар – Золотой Орды, а сами князья получали или теряли власть по усмотрению монгольских ханов.

В это время Новгород вел борьбу со своими северо-западными соседями – рыцарями-крестоносцами Тевтонского ордена и шведами. Республику возглавил князь Александр Невский, сын владимирского князя Ярослава. Ему удалось одержать две знаменательные победы – в 1240 г. он разгромил тевтонских рыцарей в ледовом побоище на Неве, а в 1242 г. – шведов в битве на Чудском озере. Отвратив опасность нападения с севера, он принял участие в борьбе за великокняжеский престол, однако по дороге в Золотую Орду за ярлыком на великое княжение был отравлен и умер.

В начале 14 в. московские князья сумели наладить хорошие отношения с Ордой, и великое княжение постепенно сосредоточилось в их руках, таким образом, центр Руси переместился из Владимира в Москву. В 1380 г. московский князь Дмитрий Донской сумел разбить монголо-татарские войска в битве на Куликовом поле, что еще больше возвысило Москву среди других русских городов. Феодальная раздробленность в самой Орде привела к возникновению нескольких независимых ханств и ослаблению давления на Русь, что позволило князьям постепенно перестать платить дань. При князе Иване III в 1480 г. после «стояния на реке Угре», когда монгольские войска так и не решились напасть на русское войско, власть Орды на Руси закончилась.

Иван IV Грозный в 1547 г. впервые принял титул царя. Он вел многочисленные войны на востоке и западе. При нем были покорены и включены в состав России Астраханское и Казанское ханства, оставшиеся от Золотой Орды. Однако борьба с польско-литовским государством, Ливонская война, закончилась в 1583 г. неудачей, и Россия потеряла выходы к Балтике. При Иване складывается поместная система, когда собственники земли становились помещиками, обязанными за свой надел нести военную службу, формируя дворянское войско. Развертывались также казачьи войска, в 1581 г. атаман Ермак начал колонизацию Сибири.

При Иване Грозном на Руси окончательно оформилось крепостное право, уже практически исчезнувшее в остальной Европе. Для борьбы с дворянской оппозицией в 1565-72 г.г. царь вводит опричнину, которая, по сути, ознаменовала государственный террор, приведя к репрессиям и казням множества людей. Царь удаляется в Александровскую слободу, откуда управляет государством посредством специально набранного опричного войска. В этот период разгрому от опричников подверглись многие города, в том числе и Новгород. Однако на исходе этого периода Иван Грозный начал уничтожать и самих опричников.

После смерти Ивана Грозного престол переходит к его болезненному сыну Федору, при котором правителем становится брат его жены, боярин Борис Годунов. После смерти бездетного Федора Годунов избирается царем, и династия Рюриковичей пресекается.

Царь Борис был человеком, получившим отличное образование и хорошо знакомым с западной культурой. Он пытается наладить быт погружающейся в хаос страны. При нем было учреждено звание патриарха как главы русской церкви. Однако в 1601 г. после страшной засухи наступает голод, начинается волнение, а с запада надвигаются войска поляков под руководством Лжедмитрия I, якобы выжившего сына Ивана Грозного. В 1605 г. Борис внезапно умирает, а поляки захватывают Московский Кремль. Начинается Смутное время, когда на престоле успели побывать два Лжедмитрия и боярин Василий Шуйский.

Смутное время закончилось в 1613 г. изгнанием поляков войсками народного ополчения Минина и Пожарского и избранием на престол нового царя из династии Романовых – Михаила. При нем продолжается расширение Российского государства за счет соседних территорий, прежде всего Сибири, в результате которого Россия становится самым большим по территории государством мира.

При сыне Михаила, Алексее Михайловиче, прозванном Тишайшим из-за того, что Россия не вела крупных войн, сюда постепенно проникает западная культура, в Москве создается Немецкая слобода, где жили приглашенные в страну немецкие и голландские торговцы и мастеровые. Знакомство с жителями слободы оказало сильнейшее влияние на младшего сына царя, царевича Петра. Возведенный на престол в малолетстве вместе со своим братом Иваном V, он сумел побороть свою сестру, правительницу Софью, и стать самодержцем. Петр реформировал Россию, перевел ее на западные рельсы, создал армию и флот на регулярной основе. Длительная Северная война 1700-21 г.г. со Швецией, завершившаяся победой России, позволила выйти на Балтику, сокрушить самое мощное на тот момент европейское государство и создать империю. Новой столицей России стал основанный Петром Санкт-Петербург.

Петр не оставил закона о престолонаследии и у него не осталось сыновей, поэтому после его смерти в 1725 г. начинается череда дворцовых переворотов, определяющую роль в которых играет созданная Петром гвардия. После краткого правления жены Петра Екатерины I и его внука Петра II Тайный совет возводит на престол курляндскую герцогиню Анну Иоанновну, племянницу Петра. Правление Анны Иоанновны отмечено крайней жестокостью, деспотизмом и всевластием фаворита императрицы, временщика Бирона. Последние годы царствования императрицы вошли в историю разгромом Крымского ханства войсками фельдмаршала Миниха и шутовской свадьбой пажа и любимой карлицы императрицы в Ледяном доме на Неве.

Анна Иоанновна оставила престол своему новорожденному внучатому племяннику Иоанну Антоновичу, однако младшая дочь Петра I Елизавета при содействии гвардии свергла малолетнего конкурента и сама взошла на престол. Царствование Елизаветы было отмечено более мягким правлением, отменой смертной казни. Был учрежден первый в России Московский университет и Академия художеств, под руководством архитектора Расстрелли возводятся великолепные образцы барокко – Зимний дворец в Петербурге и Екатерининский дворец в Царском Селе. Императрица любила веселье, она устраивала многочисленные праздники и балы, при этом внешняя политика была отмечена крупными войнами, в ходе самой значительной из них, Семилетней войны 1756-62 г.г., русские войска заняли Пруссию.

Елизавета передала трон своему племяннику, вступившему на престол под именем Петра III герцогу Голштинскому. Петр был поклонником прусского короля Фридриха Великого, вернул ему все завоевания русской армии в ходе Семилетней войны, чем вызвал недовольство дворянства, и был свергнут при участии гвардии своей женой, немецкой принцессой Софией Августой Ангальт-Цербстской, взошедшей на престол под именем Екатерины II.

Екатерина всегда помнила, кому обязана своим правлением, и дворянство при ней получало многочисленные преференции. Главным направлением внешней политики при Екатерине была борьба с Турцией, и к концу ее царствования в результате нескольких русско-турецких войн с блистательными победами русского флота на Черном море, были отвоеваны у турок обширные территории на юге России вдоль черноморского побережья. К России были присоединены Польша, Белоруссия, Литва, Правобережная Украина.

Недолгое царствование сына Екатерины Павла отмечено принятием закона о престолонаследии, запрещавшего женщинам занимать российский престол, запретом обучения за границей, введением жесточайшей дисциплины в армии и отменой части льгот дворянства. При Павле Россия вела войны с наполеоновской Францией, войсками командовал фельдмаршал Суворов. После захвата Мальты Наполеоном, Мальтийский орден оказался в изгнании. Павел пригласил его в Россию и был посвящен в командоры ордена. В 1801 г. в результате дворянского заговора Павел был убит в укрепленном Михайловском замке в Петербурге, который по иронии судьбы был построен специально, чтобы защитить императора от заговоров. Престол перешел к сыну Павла и любимому внуку Екатерины Александру.

Основой внутренней и внешней политики Александра I стало противостояние с талантливым соперником Наполеоном. Вначале они были союзниками, а затем стали непримиримыми врагами. После изгнания Наполеона из России в 1813 г. русская армия вела активные военные действия в Европе, способствуя падению французского императора. Александр участвовал в Венском конгрессе, переделывал вместе с Австрией и Пруссией политическую карту Европы, создавал новые королевства, при этом мало уделяя внимания внутренней политике России. В 1818 г. в состав Российской империи вошла Финляндия, бывшая до этого шведской провинцией. В 1825 г., во время путешествия на юг России, император внезапно умер в Таганроге при невыясненных обстоятельствах, о нем была сложена поговорка: «Всю жизнь провел в дороге, и умер в Таганроге».

После смерти Александра, не оставившего наследников мужского пола, престол должен был перейти к его брату Константину, губернатору Польши, ставшей частью Российской империи, но тот еще раньше отказался от престола в пользу своего младшего брата Николая, однако это отречение держалось в тайне. Этим воспользовалась группа дворян, представителей знатнейших русских фамилий, мечтавшая провести в России демократические реформы и отменить анахроничное крепостное право. 25 декабря 1825 г. они вышли на Сенатскую площадь, но были разбиты регулярными войсками. Большинство из них было лишено дворянского звания и сослано в Сибирь, а предводители были казнены. Это восстание лучших представителей русского общества наложило отпечаток на дальнейшее царствование Николая I, которое отличалось крайним консерватизмом.

При Николае Россия ведет войны с Персией и Турцией, с горцами на Северном Кавказе. Предпринимаются безуспешные попытки борьбы с взяточничеством и казнокрадством, впервые вводятся регулярные ревизии чиновников. В литературе вводится жесткая цензура, исключающая всякое свободомыслие, на передний план выходит III отделение полиции. Вместе с тем технический прогресс приходит и в Россию, строятся железные дороги (первая соединила в 1837 г. Петербург и Царское Село) и новые заводы. Но Россия в техническом плане все еще существенно отстает от ведущих европейских стран, особенно это проявилось во время Крымской войны, которую Россия вела против Турции и примкнувших к ней Англии и Франции. В самом начале войны парусный Черноморский флот не мог оказать сопротивление превосходящим его по численности английским и французским пароходам. Сильная коррупция в армии отрицательно сказалась на ее комплектовании и вооружении. В 1854 г. англо-французские войска высадились в Крыму и осадили Севастополь. В начале 1855 г. к ним присоединилась Австрия. Не выдержав поражения в войне, 2 марта Николай скончался.

Новый император, Александр II, закончил войну. России удалось вернуть себе часть захваченных союзниками территорий, но Черноморский флот был потерян. Вступление Александра на престол связывалось с проведением реформ, т.к. отставание России от остальной Европы стало очевидно. Самой главной реформой, проведенной Александром, была отмена крепостного права в 1861 г., вызвавшая за счет переселения крестьян в города в дальнейшем развитие промышленности и рост городов. Проведение реформ проходило на фоне ослабления влияния государства на общественно-политическую жизнь, что парадоксальным образом привело к подъему различных террористических течений, ставящих своей целью уничтожение царской власти. Александр пережил ряд покушений, пока в 1881 г. очередная бомба террориста не убила его.

Недолгое царствование Александра III прошло под знаком убийства его отца. Политика вновь стала консервативной, свободомыслие подавлялось, велась борьба с террористами. Однако мощный импульс реформ, начатых Александром II, продолжал оказывать положительное влияние на экономическую жизнь страны, ставя ее в один ряд с экономически развитыми странами Европы.

Начало царствования последнего русского императора Николая II отмечено продолжающимся ростом экономического благосостояния страны и оживлением политической жизни. Первая русская революция 1905 г., вызванная поражением России в русско-японской войне, привела к формированию парламента – Государственной Думы, и ограничению самодержавия. Однако слабость Николая, его неспособность адаптироваться к реалиям современности, а также вступление страны в Первую мировую войну с армией, где процветали коррупция и казнокрадство, привело к росту антигосударственных настроений, которые подхлестывали и радикальные политические течения большевиков и эсеров. Армия и флот, основные столпы империи, были деморализованы, и императорская власть пала.

Москва. Первые упоминания о городе, стоящем на берегах Москвы-реки, в Леонтьевской летописи относятся к 1147 г., когда Владимиро-Суздальский князь Юрий Долгорукий, позже ставший Великим князем в Киеве, давал здесь пир своему союзнику князю северскому Святославу Ольговичу. Это был один из 300 русских городов того времени. В 1246 г., после раздела Владимиро-Суздальского княжества, Москва досталась князю Михаилу Храброму, затем переходила из рук в руки, пока 1271 г. в ней не укрепился князь Даниил, сын Александра Невского. Москва украсилась куполами первых храмов, Успенского и Архангельского соборов, и стала столицей Руси. В 1320 г. митрополит Петр перенес в Москву свой престол, и город стал средоточием как светской, так и духовной власти Руси. В 1353 г. Москва пострадала от эпидемии "черной смерти". В 1367 г. Дмитрий Донской начал строить белокаменный Кремль, до этого городские стены были деревянными, а в 1380 г. русские войска под его руководством нанесли сокрушительный удар монголо-татарским ордам. В 1386 г. Москва разорена монгольским ханом Тохтамышем. В XV в. город много страдал от междоусобиц, татарских набегов и пожаров. При царе Иване III появились первые жилые каменные постройки (Грановитая палата и палаты бояр), до этого из камня возводились только церкви. В 1479 г. освящен Успенский собор, в 1534 г. обнесена каменной стеной часть города, прилежащая с востока к Кремлю (Китай-город). В 1571 г. город сожжен крымским ханом Девлет-Гиреем. При царе Федоре Ивановиче обнесен каменной стеной и рвом так называемый Белый город, в 1588-92 г.г. укреплены отдаленные части Москвы – Земляной город. В 1606-12 г.г. происходят бедствия Смутного времени; затем Москва много терпела от пожаров (1618, 1700, 1712, 1737 г.г.), эпидемий (моровая язва 1654 г., чума 1771 г.) и внутренних бунтов (1648 г., 1682-92 г. – стрелецкие, 1771 г.– чумный). В 1783 г. стены Белого и Земляного города были срыты, и на месте их устроены Бульварное и Садовое кольцо. В 1812 г. Москва сгорела, когда ее заняли французы. После этого город беспрерывно продолжает отстраиваться и развиваться. Каждый век добавлял что-то свое в ряд белокаменных шедевров столицы княжества Московского, затем государства Российского, так что к 19 в. Москва славилась как город сорока сороков – такое множество церквей было в нем.

Сердце города – Кремль, окруженный стеной из красного кирпича с 20 башнями, построенной в 1485-1516 г.г. русскими и итальянскими мастерами. Он имеет в плане форму неправильного пятиугольника, одна из сторон которого возвышается над берегом Москвы-реки. Кремль, построенный по всем правилам европейского фортификационного искусства по образцу миланской крепости герцогов Сфорца, был окружен рвом и земляными валами, остатки которых можно проследить у стен в Александровском саду. Большая часть башен имеет в плане прямоугольную форму, стены завершаются раздвоенными зубцами бойниц в виде ласточкиных хвостов. В 17 в. некоторые башни были увенчаны декоративными шатровыми шпилями – восьмигранными ярусами с открытыми галереями наверху, завершающимися высокими зелеными шатровыми крышами. Остальные башни крыты пирамидальными крышами, завершающимися четырехугольными надстройками с арками, несущими невысокие шатры. На Спасской башне установлены часы.

Кремль являлся вместилищем самых замечательных и древних московских дворцов, принадлежащих московским князьям, а затем царям, и соборов, три крупнейших белокаменных собора и колокольня «Иван Великий» построены на Соборной площади.

Древнейший белокаменный собор Кремля, Успенский, был сооружен в 1475-79 г.г. под руководством итальянского архитектора Аристотеля Фьорованти в традициях владимиро-суздальской архитектуры как главный собор Московского государства. Здесь венчали на царство московских царей, вводили в сан патриархов. Это четырехугольное сооружение с пятью куполами на мощных цилиндрических барабанах с высокими узкими световыми окнами, символизирующих Христа и четырех апостолов. Пилястры делят северную и южную стены на 4, а западную и восточную на 3 прясла, завершающихся полукруглыми закомарами. В алтарной части к собору пристроена полукруглая в плане апсида, поверхность которой декорирована полуколоннами. Полукруглая перспективная арка входа, уходящая уступами вглубь мощной стены, составлена из нескольких архивольтов, поддерживаемых круглыми колоннами портала. По периметру собор окружает глухая аркада, в центре каждого прясла прорезанная прямоугольным окошком. Внутри объем собора разделен 4-мя прямоугольными столпами. Стены и внутренняя поверхность куполов расписаны фресками. В соборе установлен пятиярусный позолоченный иконостас, устроены места для царя, царицы и патриарха. Их троны стоят у двух противоположных столпов и увенчаны резными балдахинами.

Благовещенский собор был построен в 1484-86 г.г. московскими и псковскими мастерами и являлся домовой церковью московских князей и царей. Стены пятикупольного собора завершаются тремя килевидными закомарами, с востока к четверику церкви пристроены 3 алтарных апсиды, а с севера и юга – двухэтажные приделы с крытыми двухъярусными галереями полукруглых арок, над которыми возвышаются по 2 купола. Карниз крыши и верх цилиндрических барабанов декорированы резным орнаментом. Интерьер церкви, центром которого является пятиярусный иконостас, окружен обходной галереей и украшен фресками.

Архангельский собор был построен в 1505-08 г.г. и с начала 16 в. и до середины 18 в. служил царской усыпальницей. Стены двухъярусного пятикупольного собора членены на несколько частей пилястрами с лепными капителями и завершаются полукруглыми закомарами в виде раковин. Ярусы разделены лепным карнизом, в алтарной части – полукруглая апсида. Два центральных столпа в интерьере расписаны ликами царей и священников, захороненных здесь. Стены собора расписаны фресками, вдоль стен проходит ряд царских захоронений.

На Соборной площади возведен комплекс из пристроенных друг к другу колокольни «Иван Великий», звонницы и Филаретовой звонницы. Колокольня, построенная в 1505-08 г.г. и надстроенная при Борисе Годунове, сделавшем ее самым высоким зданием в Москве того времени, представляет собой трехъярусное столпообразное сооружение из уменьшающихся кверху восьмигранников, увенчанных большим куполом. Соседняя звонница, построенная в 1532-43 г.г., была восстановлена после наполеоновского нашествия. Нижний ее ярус, опоясанный фризом – широкий белокаменный четверик с углами, обрамленными рустованными пилястрами, служит основанием более узкой двухъярусной надстройки с большой полукруглой аркой посередине, увенчанной куполом на мощном цилиндрическом барабане. К звоннице пристроена Филаретова звонница – квадратная башня с шатровым завершением, нижние ярусы которой декорированы аналогично соседней звоннице, а верхний прорезает большая арка звона, увенчанная шатром.

В комплекс Патриарших палат входит церковь Двенадцати Апостолов, построенная из розового кирпича и увенчанная пятью куполами на высоких барабанах. Белокаменная трехкупольная церковь Ризоположения с высоким крыльцом, построенная в 1484-86 г.г., являлась домовой церковью московских патриархов. Небольшой, но высокий интерьер, окруженный обходной галереей, украшен пятиярусным иконостасом и фресками. Между ними возвышаются купола Теремных церквей и Теремной дворец, ныне входящий в комплекс Большого Кремлевского дворца.

Трехэтажный Теремной дворец был построен в 1635 г. для царя Михаила Федоровича. Выполненный в бело-розовой цветовой гамме, он богато украшен резным каменным декором колонн и фронтонов окон, крылец, опоясывающих этажи галерей-гульбищ и междуэтажных карнизов и венчается живописным этажом-теремом, покрытым золоченой кровлей. В интерьере низкие сводчатые потолки и стены небольших залов богато покрыты росписями. Группа домовых храмов, объединенных под именем Теремных церквей, расположена к востоку от Теремного дворца и объединяет церкви Екатерины, Евдокии и Спаса Нерукотворного с приделами Иоанна Предтечи и Распятским. Все три церкви объединены под единой крышей, над которой высятся 11 небольших куполов на высоких барабанах, и украшены многоцветными изразцовыми фризами.

Большой Кремлевский дворец был построен в 1839-49 г.г. архитектором К.А. Тоном на месте частично разобранных великокняжеских палат. Трехэтажное желтое здание с четырехгранным куполом посередине опоясывает прямоугольный внутренний двор. Стены первого этажа прорезаны полукруглыми окнами, утопленными в арки, фланкированные белыми пилястрами. Второй и третий этажи повторяют друг друга – их прорезает ряд сдвоенных окон, оконные проемы которых украшены гирькой и увенчаны треугольными сандриками с маскароном наверху. Этажи разделены фризами с лепными барельефами. Углы дворца обрамлены пилястрами, а венчает его аттик с белыми пилястрами. Интерьеры дворца насчитывают более семисот помещений, среди которых пять парадных залов.

Квадратная в плане Грановитая палата построена на высоком подклете, с парадным Красным крыльцом под балдахином и широкой лестницей, ведущей из Святых сеней в трапезную. Одностолпная, со сводчатым потолком, она до 17 в. оставалась самым большим залом на Руси. Грановитая палата была заложена в 1487 г. как парадная трапезная дворца Ивана III и строилась из кирпича под руководством итальянских мастеров вплоть до 1491 г. Название дворца происходит от декора его восточного фасада, выходящего на Соборную площадь, алмазного руста, характерного для итальянских зданий раннего Ренессанса. Окна в глубоких прямоугольных нишах были декорированы барочными пилястрами в 17 в. Стены в интерьере первоначально были расписаны Симоном Ушаковым, современные росписи выполнены в 19 в.

Двухэтажная Оружейная палата построена архитектором Тоном специально для хранения императорских художественных коллекций. Стилистика ее фасадов выдержана в духе соседнего Большого Кремлевского дворца, необычным является только высокий цокольный этаж переменной высоты, т.к. здание стоит на склоне холма. Нижний ярус прорезает ряд полукруглых окон, разделенных белыми рустованными пилястрами. Второй ярус членен белыми полуколоннами, между которыми расположены два яруса окон, прямоугольных снизу и полукруглых, с гирькой посередине, сверху. В интерьере первого этажа расположены 5 залов с крестовыми четырехчастными сводами. Здесь представлена одежда, рыцарские доспехи, кареты, конная сбруя. Все это богато отделано золотом, серебром, драгоценными камнями. Здесь же представлена шапка Мономаха, императорские короны, скипетры, державы, серебряная императорская корона Петра I в виде двух полушарий с дугой посередине. Перед парадной лестницей – сени, потолок которых поддерживают 2 массивных пилона. Стены залов второго этажа украшают круглые белые медальоны, потолочные карнизы обведены цветной каймой. Один из круглых залов украшен вдоль карниза медальонами с портретами русских князей и царей. Здесь кроме доспехов, оружия, церковных окладов, тронов, сервизов, ваз, блюд, братин, кубков из раковин, страусиных яиц и кокосовых орехов, представлены Золотая гора – курительница для благовоний в виде замка, через трубы которого выходил дым, блюдо для фруктов в виде фонтана, вода которого омывала их, изделия фирмы Фа-берже – крохотный заводной золотой поезд, малюсенький цветок с открывающимися лепестками, шкатулка в виде Кремля с куполом Успенского собора, внутри которого видна роспись настоящего собора, кораблики и статуи, запрятанные под стеклянные купола.

У западной стены Кремля расположен Потешный дворец, построенный в 1661 г. для тестя царя Алексея Михайловича, боярина Милославского, после смерти которого дворец переходит в казну, соединяется переходом с царскими хоромами и здесь начинают устраиваться «потехи» – театральные представления для царской семьи. При Петре I дворец был сильно перестроен для нужд коменданта и практически потерял свой первоначальный облик.

На территории Кремля построены также сооружения в стиле классицизма, крупнейшими среди которых являются бывший Арсенал и Сенат. Это желтые двух-трехэтажные здания, построенные на высоких цокольных отделанных рустом основаниях, фасады которых, прорезанные прямоугольными окнами, ритмично членены пилястрами, простирающимися на высоту двух этажей.

Одна из визитных карточек Москвы, Покровский собор – храм Василия Блаженного, был построен в 1555-61 г.г. на Красной площади зодчими Бармой и Постником в честь взятия Казани Иваном Грозным. В центре собора из красного кирпича возвышается восьмерик, завершающийся восьмигранным шатром с маленьким позолоченным куполом. Карниз восьмерика составлен из нескольких ярусов полукруглых закомар. Центральный восьмерик окружают 4 башни поменьше, ориентированные по сторонам света, два их яруса разной ширины разделяет пояс полукруглых закомар. Башни венчаются большими разноцветными куполами, выполненными из листового железа. Грани восьмериков украшены прямоугольными и треугольными филенками. Между этими башнями расположены еще 4 башни поменьше, в основании которых проходят три ряда закомар, завершающиеся луковичными разноцветными куполами. Собор построен на высоком подклете, окруженном аркадой, и окружен обходной галереей, соединяющей высокие крыльца под шатровыми крышами, с арками с гирькой посередине. Внутри башен из подклети наверх ведут узкие винтовые лестницы, с крыльца по наружной лестнице можно попасть в башню, минуя подклет. Интерьер сосредоточен вокруг церкви Покрова, расположенной в центральной башне. По периметру этой церкви идет узкий сводчатый проход, соединяющий остальные 8 башен, внутри каждой из которых находится своя церковь. В одной из них находится в подклете рака с мощами Василия Блаженного, московского юродивого, давшая второе название собору. Каждую башню по периметру окружает еще один внутренний проход. Кирпичные стены местами оштукатурены и покрыты фресками с растительным орнаментом.

Центральным сооружением западной стороны Красной площади является Исторический музей – трехэтажное здание из красного кирпича под четырехскатной крышей, построенное в неорусском стиле. Фасад, завершенный треугольным фронтоном, фланкирован двумя квадратными пилонами, увенчанными восьмигранными башнями с шатровыми крышами, с несколькими рядами кокошников в основании. Первый ярус фасада выступает из плоскости стены, он фланкирован небольшими квадратными башенками с полукруглыми окнами и шатрами над кокошниками, с двух сторон окруженными башнями поменьше. Портал с килевидным фронтоном обрамлен колоннами, поддерживающими арку с гирькой. Окна декорированы филенчатыми пилястрами, фасад украшен несколькими рядами кирпичей, выложенных поребриком.

Внутри главный вход ведет в парадные сени со сводчатым потолком и двумя рядами квадратных пилонов. С потолка глядят портреты русских князей, а пилоны расписаны растительным орнаментом. Потолок и паруса увенчанного куполом следующего зала украшены мифологическими сюжетами. Часть залов музея, расположенных на первом этаже, имитирует новгородскую, владимирскую, суздальскую и московскую архитектуру тех эпох, когда эти города занимали лидирующие позиции в Российском государстве. Новгородский зал перекрыт цилиндрическим сводом, расписанным разноцветным (зелено-желто-красно-синим) цветочным и анималистским орнаментом, обрамляющим фрески на исторические темы и карниз с надписью. Стены Владимирского зала с расписным крестово-купольным сводом декорированы резным аркатурно-колончатым пояском по образцу Дмитровского собора во Владимире. Стены Суздальского зала украшены резными элементами по образцу Георгиевского собора в Юрьеве-Польском. Вход в зал выполнен в виде перспективного полукруглого портала с архивольтами, украшенными лепниной, с треугольным фронтоном под крышей с ажурным позолоченным карнизом. Московские залы перекрыты цилиндрическими и крестовыми расписными сводами с распалубками над окнами, декорированы перспективными полукруглыми порталами с лепными архивольтами (в залах, относящихся к более древним эпохам), мозаичными полами. На втором этаже музея находятся залы, посвященные истории его создания, выполненные в строгом стиле ампир – салатовые стены, белая лепнина, белые сводчатые потолки.

Значительная часть экспозиции посвящена первобытному строю – черепки, сосуды, кости, бронзовые и золотые украшения. Экспонируются средневековые русские книги, монеты и печати. Время империи представлено посмертной маской Петра I, жалованными грамотами, письмами императоров и полководцев, картами, оружием, посудой из золота и серебра, орденами, портретами императоров и государственных деятелей.

На древней московской улице Варварке, названной по возведенной здесь церкви св. Варвары, расположены бывшие палаты бояр Романовых в Зарядье, построенные в 16-17 в.в. – все, что осталось от некогда огромной усадьбы, принадлежавшей вначале Романовым, а после их переезда в Кремль отданной Воскресенскому монастырю. Это одна из немногих сохранившихся древнерусских усадеб в Москве, образец боярского быта. Трехэтажные, с большими подвалами «палаты на погребах» обращены на двор окнами, наглухо запирающимися деревянными ставнями, некоторые из которых фланкированы колонками. Здание построено в виде «глаголя», углом ограничивая двор усадьбы. Стены цокольного этажа, подклета, разгруженные маленькими узкими окнами, украшены алмазным рустом, поверхность камня обработана в виде четырехгранной пирамиды. Следующий этаж, клеть, в котором располагались парадные покои и мужская половина, построен из белого камня, наличники окон украшены в стиле московского барокко треугольными сандриками и круглыми «пузатыми» колонками. Сюда ведет наружная парадная лестница. На верхнем деревянном этаже, тереме, помещалась женская половина, соединенная с мужской узкой лестницей. Внутри залы перекрыты сводчатыми потолками, облицованными белым камнем. Стены окрашены, а в парадных помещениях обиты позолоченной тисненой кожей, в них устроены ниши – печуры, игравшие роль полок. Мужскую половину составляют трапезная, кабинет боярина, библиотека, комната молодого боярина, женскую – светлица и девичья. Печи в комнатах украшены изразцами и находятся в каждой комнате, причем топилась лишь печь в подвале, а горячий воздух по системе труб поступал наверх.

Прямо за усадьбой находился Знаменский монастырь, от которого осталась лишь церковь Зачатия Анны из красного кирпича. Боковым фасадом на Варварку выходит Старый Гостиный Двор, построенный в классическом стиле, типичном для таких построек в разных городах России.

Между Варваркой и Никольской сохранились дома начала 20 века, построенные в неорусском стиле с элементами неоготики. Для неорусского стиля характерны полукруглые сдвоенные окна с гирьками, башенки с высокими призматическими крышами, крыльца на толстых столбах с шатровыми завершениями, эти детали повторяют в общих чертах декор здания Исторического музея.

На Никольскую улицу торцом обращен Заиконоспасский монастырь, основанный в 1600 г. и славяно-греко-латинская академия. Здесь учились Ломоносов, архитектор Баженов, математик Магницкий. С торцов здания монастыря и дворик замыкают двое ворот из красного кирпича с белым декором. Здания самого монастыря построены в типичном русском стиле – с белыми колонками и резными сандриками в обрамлении окон, «шишечками» на арках. Стены соседнего двухэтажного здания, построенного в псевдоготическом стиле для Синодальной типографии, выделяются своими стрельчатыми окнами. Центр фасада оформлен белыми витыми резными колоннами на голубом фоне и украшен лепными изображениями львов.

Москва всегда славилась как город «сорока сороков», такого количества церквей и монастырей больше не было нигде в России, они дали свои названия улицам и переулкам, а их шпили и колокольни являлись главными городскими доминантами. Сейчас множество старинных культовых зданий разрушено, однако сохранившиеся образцы еще несут дух старой Москвы. В конце древней Петровки находится Высоко-Петровский монастырь с двумя соборами, построенный из красного кирпича и окруженный крепостной стеной с узкими бойницами. Часть построек монастыря относится к временам Екатерины II, которая перед въездом в Москву всегда останавливалась здесь.

Роскошную церковь Троицы в Никитниках построили богатые купцы Никитниковы. Большое красное здание с белыми колоннами, наличниками окон и междуэтажными карнизами возведено над их родовой усыпальницей. В интерьере церкви расположено несколько помещений – расписанная фресками «большая» церковь с 5-ти ярусным иконостасом, «южная» церковь поменьше, за алтарем которой есть помещение с фресками, изображающими самих купцов. В остальных комнатах купцы хранили свое главное богатство – соль. На двух деревянных клиросах у входа в старину размещался хор. По преданию, в церковь приходил царь Алексей Михайлович и пел на одном из клиросов, при этом его задергивали дорогим ситцем, чтобы царя не сглазили.

На Большой Полянке стоит церковь Григория Неокесарийского 17 в. – большая красная пятикупольная постройка с белыми колоннами, карнизами и наличниками окон, интересная тем, что ее опоясывают несколько изразцовых поясков, на которых изображены библейские сюжеты. Церковь увенчана более поздней красной островерхой колокольней с белыми колончатыми поясками и «шишечками» на арках.

У Никитских ворот возвышается классицистическая церковь Большого Вознесения, где венчался Пушкин. Большое квадратное в плане желтое сооружение увенчано луковичным куполом на мощном цилиндрическом барабане. Напротив находится более древняя белая небольшая пятикупольная церковь Федора Сунита с небольшой шатровой колокольней, где крестили Суворова.

У Чистопрудного бульвара возведена церковь Архангела Гавриила, Меньшикова башня, замечательное произведение искусства петровского времени, построенное в 1708 г. в стиле барокко. На двух четвериках очень высокого однокупольного четырехъярусного красного здания установлен шестерик, на котором покоится завершающий башню пятигранный ярус. Углы разделенных карнизами с декоративными арочками ярусов украшены пилястрами с каннелюрами, стены декорированы барельефами. Наличники прямоугольных окон увенчаны картушами в виде развернутых свитков, обрамленных растительными гирляндами. Великолепный большой позолоченный купол выполнен в форме короны, которую окружают позолоченные дубовые листья.

Недалеко от берега реки Яузы стоит небольшая краснокирпичная круглая, увенчанная куполом церковь Всех Святых на Кулишках, осененная колокольней. Церковь воздвиг Дмитрий Донской, который с победой возвращался по этой дороге с Куликовской битвы. Как полагают, выражение «у черта на куличиках» пошло именно отсюда, т.к. по преданию, в 17 в. здесь творилось то, что теперь называют полтергейстом.

По-соседству с Лефортово находится голубого цвета с белыми пилястрами церковь Богоявления в Елохове 17 в., первый кирпич которой, по преданию, заложил Петр I. В 19 в. она была перестроена в пятиглавый собор с полукруглыми куполами на мощных цилиндрических барабанах, который трапезной соединен с четырехъярусной колокольней. До постройки нового Храма Христа Спасителя церковь являлась главным московским собором.

Круглая кирпичная, с белыми пилястрами и карнизами церковь Покрова в Рубцове была построена в 17 в. в честь победы над польско-шведскими интервентами. Позже к ней была пристроена трехъярусная колокольня в стиле классицизм.

У Рогожской заставы находится бывшее старообрядческое кладбище с Покровским собором, построенным в 18 в. в классическом стиле со множеством больших окон. В середине 19 в. собор был закрыт, и открылся лишь в 1905 г. В 1906 г. была построена необычная по архитектуре колокольня – серая квадратная башня под большим луковичным куполом с двумя пристроенными по бокам увенчанными куполами четвериками. Центр сооружения отмечен большой аркой звона, обрамленной лепниной, под которой по всему периметру идет лепной поясок. К колокольне пристроены три полукруглых апсиды. Соседняя пятикупольная церковь св. Николая построена в 19 в. для раскольников с никонианским обрядом и выделяется сине-зелено-красным обрамлением наличников окон, карнизов, углов и арки с гирькой входа на крыльцо под шатровой крышей.

Москва была средоточием не только православия в России. На Лубянке находится один из двух московских католических костелов – костел св. Людовика, построенный в 1830 г. архитектором Жилярди в стиле классицизм. Фасад с треугольным портиком с дорическими колоннами фланкирован двумя небольшими башнями. В интерьере центральный неф перекрыт полукруглым кессонированным потолком, боковые увенчаны плоскими потолками, украшенными позолотой. В центральном нефе установлен алтарь со статуей св. Людовика.

Второй московский костел Непорочного зачатия построен из красного кирпича в неоготическом стиле. Треугольный фасад с высоким стрельчатым порталом, увенчанный пятью шпилями, ведет в трехнефный интерьер, нефы которого перекрыты высокими нервюрными сводами и разделены пилонами, декорированными пучками колонн. Над алтарем возвышается мощная восьмигранная башня с остроконечным шпилем.

Чудесная очень нарядная церковь Николы в Хамовниках построена в 1679-82 г.г. в стиле «московское узорочье» в слободе царских ткачей. Белые стены большого изящного пятикупольного храма вертикальным членением разделены на 4 части, завершающиеся полукруглыми закомарами с западной стороны, над которыми расположен еще один ярус из пяти закомар, а с северной и южной стороны фасады разделены на 3 части с ярусом из четырех закомар. Карниз украшает арочный поясок, раскрашенный в красный и зеленый цвет. Закомары на западном фасаде отделаны филенками. К церкви пристроена колокольня с остроконечными арками звона, разделенными сдвоенными колонками. Недалеко от церкви была городская усадьба Льва Толстого, и он являлся прихожанином церкви.

В Измайлове, на острове, окруженном прудом, стоит собор из красного кирпича с пятью массивными куполами, каждая сторона которого разделена на 4 части, завершающиеся полукруглыми закомарами – все, что осталось от бывшей царской резиденции.

На выезде из Москвы в петербургском направлении по приказу Екатерины II был построен готический Петровский замок, игравший роль путевого дворца. Дворец был построен в 1776-80 г.г. архитектором Казаковым в честь окончания очередной Русско-Турецкой войны, здесь останавливались все русские императоры перед своей коронацией, а в 1812 г. здесь помещалась ставка Наполеона. Здание из красного кирпича, стены которого прорезаны стрельчатыми окнами с белыми наличниками, увенчанное полукруглым куполом, двумя своими флигелями охватывает парадный двор. Белый декор окон, карнизов, ажурные арки входов создают редкостное для готики впечатление праздничности и воздушности постройки.

Пушкинский музей, созданный в начале 20 в. отцом поэтессы Марины Цветаевой как музей слепков, имеет большие коллекции древнеегипетского, ассирийского, перуанского, древнегреческого и древнеримского искусства. Двухэтажное здание со стеклянной крышей и треугольным портиком фасада с мощными каннелированными коринфскими колоннами, специально построенное для представления экспозиций, отсылает посетителя к эпохе античности. В зале древнеегипетского искусства представлены барельефы из гробниц, саркофаги, статуэтки из дерева и камня, изображающие богов и людей, украшения и амулеты, фрагменты Книги мертвых, вынутые при раскопках из гробниц. В зале ассирийского искусства – слепки стел с барельефами из ассирийских гробниц и дворцов, камни с клинописью, резные каменные украшения, сосуды, здесь же сосуды и статуэтки из Перу. В зале Древней Греции – макеты Акрополя и храма Парфенон, скульптуры и стелы с барельефами. В залах Средневековья и Возрождения – слепки с порталов соборов, раки для хранения мощей в виде соборов, скульптуры, надгробные памятники, церковные кафедры. В залах живописи великолепное собрание итальянской, французской, испанской, голландской живописи – картины Караваджо, Боттичелли, Джованни Санти – отца Рафаэля, Рубенса, Эль Греко. Импрессионизм представлен работами Ван Гога, Пикассо, Клода Моне, Ренуара, Матисса.

Третьяковская галерея возникла из собрания купца и мецената Павла Третьякова, подаренного им Москве. В ней представлены русская живопись и графика 18 – начала 20 в.в. и древнерусское искусство – иконы, написанные на досках. На первом этаже экспонируется живопись 18-19 в.в. Это, в основном, портреты царствующих особ и их приближенных и пейзажи. На втором этаже – живопись и графика 19 – начала 20 в.в., представленная работами Васнецова, Сурикова, несколькими картинами Айвазовского, великолепными пейзажами Кипренского, Иванова, Репина, Шишкина, Майкова, Ге, а также Врубеля, Кустодиева и др. Среди работ Верещагина много азиатских и индийских пейзажей. На некоторых картинах изображены архитектурные сооружения – индийские мавзолеи, самаркандские медресе, Венеция, Неаполь, собор св. Петра в Риме, а также дворцовая набережная и площадь в Петербурге и Красная площадь в Москве.

Останкинский дворец-театр был построен в 1792-98 г.г. по заказу графа Шереметева из дерева в стиле классицизм специально для представлений театра, где играли его крепостные и блистала Прасковья Жемчугова, ставшая впоследствии женой графа. Стены двухэтажного здания розового цвета, «цвета утренней зари», стоящего на берегу живописного пруда, отражаясь в нем, создают красочную картину. Над цокольным этажом возвышается парадный этаж, окруженный галереей с балюстрадой. Центральный ризалит парадного этажа обрамлен шестиколонным треугольным портиком коринфского ордера, боковые ризалиты подчеркнуты четверками ионических колонн. Здание венчает приземистый купол на круглом барабане. Перед дворцом, указывая на его назначение, стоит статуя покровителя искусства Аполлона. Левое крыло дворца занимает Итальянский павильон, сооруженный по проекту В.Бренна, от парадного входа сюда ведет галерея, обрамленная «мраморными» (деревянными, расписанными под мрамор) ионическими колоннами. Интерьер павильона поражает своим великолепием. Стены декорированы фланкирующими окна и зеркала «мраморными» пилястрами с каннелюром. Простенки между окнами украшены позолоченным резным узором. По углам центрального зала с желтым потолком с паддугами, украшенными панно из французских обоев, расположены 4 кабинета, отделенные от зала четырьмя колоннами «под мрамор», стены которых обиты шелком. У стен зала помещены 4 камина с высокими зеркалами над ними. Двери украшает десюдепорт в виде ваз, под потолком проходит фриз в виде растительного орнамента на голубом фоне. Красные двери декорированы по периметру резным орнаментом, ромбовидными вверху и круглыми внизу черными панно в золоченых рамках. Через голубую комнату с ионическими колоннами, куда выходят окна двух кабинетов, можно попасть в Проходную галерею, ведущую в длинный зрительный зал со сводчатым кессонированным потолком и алыми стенами, одну сторону которого занимают окна и двери в сад, он разделен пилонами на 2 части, отделяя от основной галереи небольшую комнату. «Малахитовые» столбы с кариатидами Итальянского павильона украшены зеркалами в золоченых рамах. Итальянскому павильону противоположен Египетский павильон с более строгим убранством, потолок которого поддерживается четырьмя коринфскими колоннами с каннелюром. Желтые стены и белый потолок с голубым фризом отлично гармонируют друг с другом. Этот зал не был непосредственно связан с театром – здесь была столовая.

На берегу пруда, по соседству с дворцом, возвышается девятикупольная церковь Троицы, верх здания которой и нижняя часть купольных барабанов украшены двумя ярусами белых полукруглых закомар, окна декорированы белыми наличниками.

Усадьба Кусково

также принадлежала роду Шереметевых. Графский дворец, окруженный регулярным парком с павильонами, был построен в 1769-75 г.г. под руководством К.Бланка из дерева на каменном фундаменте и предназ-начался для приема гостей. Розовое одноэтажное здание украшает центральный треугольный портик на четырех ионических колоннах и боковые ризалиты с двухколонными портиками и полукруглыми фронтонами. Внутри дворца проходят 2 параллельные анфилады комнат с окрашенными или обитыми материей стенами, цвет обивки которых дал название самим комнатам. Посреди дальней анфилады находится самый большой зал дворца – танцевальный, лестница из которого ведет в сад. Анфилады с одной стороны оканчиваются окном, а с другой – зеркалом, в котором отражается вся анфилада, создавая эффект бесконечности.

Великолепие дворцовому ансамблю придает чудесный парк с замечательными павильонами. Один из них, Голландский домик, облицованный красной штукатуркой с росписью «под кирпич», повторяет облик домов этой страны. Торцевые фасады украшают треугольные фронтоны с волютами. В интерьере стены комнат облицованы керамической плиткой бело-голубой цветовой гаммы, характерной для дельфтского фарфора.

Круглый павильон Эрмитаж, построенный в 1765-67 г.г., использовался для приема небольшого круга гостей. Центральная ротонда, увенчанная куполом, окружена четырьмя круглыми боковыми павильонами. Аттик Эрмитажа украшен балюстрадой с декоративными вазами. Увенчанный плоской крышей Итальянский домик был построен в 1755-56 г.г. для хранения произведений искусства.

Очень необычен павильон Грот, построенный для отдыха гостей в жаркую летнюю погоду. Центральная ротонда, завершенная большим полукруглым куполом с крупными круглыми люкарнами и небольшим фонарем сверху, окружена двумя флигелями, окна которых обрамлены треугольными портиками и фланкированы колоннами, рассеченными горизонтальными поясками. Окна и двери декорированы ажурными позолоченными решетками. Необычен интерьер павильона – центральный светлый голубой зал украшен коринфскими колоннами с позолоченными капителями, а боковые залы, несмотря на наличие окон, более темные благодаря окраске украшенных лепными изображениями водорослей сводчатых потолков. В жару здесь всегда прохладно, как в настоящем гроте.

На территории Москвы сохранилось несколько монастырских комплексов, мощных крепостей, когда-то охранявших подступы к городу, за стенами которых в минуту опасности могли скрываться окрестные жители. Один из них, Новоспасский монастырь, окружен мощной белокаменной стеной с низкими круглыми башнями и сохранившимися кое-где коническими деревянными крышами. На территории монастыря находится пятиглавый краснокирпичный собор, к которому с одной стороны пристроена белая полукруглая церковь с трапезной, с другой – более поздняя церковь 18 века, завершенная полукруглым куполом и украшенная треугольным портиком, в ней расположена усыпальница рода Шереметьевых. Старинный дом настоятеля выделяется своими окнами, утопленными в перспективных нишах. Доминантой монастыря является четырехъярусная колокольня с белыми колоннами и круглыми окошечками.

Крутицкое подворье – комплекс сооружений из красного кирпича, в котором с 13 в. по 1788 г. находилась резиденция московского митрополита. На территории подворья возведен пятикупольный собор с высоким крыльцом и тремя алтарными апсидами и небольшая шатровая колокольня, соединенная с двухарочными въездными воротами, самой красивой постройкой комплекса. Наружная стена ворот украшена изразцами и маленькими позолоченными колонками, завершаясь мозаичным пояском.

Симонов монастырь был основан в конце 14 в. и сохранился лишь частично. О былом величии монастыря-крепости дает представление часть крепостной стены с двумя высокими башнями, увенчанными полукруглыми крышами, несколько хозяйственных построек и нарядная трапезная 16-17 в.в., фасад которой украшен резным фронтоном, окна декорированы резными сандриками и фланкированы колонками. Однокупольная церковь Рождества в Старом Симонове была построена в честь победы на Куликовом поле.

Древнейший в Москве Свято-Данилов монастырь был основан в конце 13 в. сыном Александра Невского Даниилом. При Иване Калите монахи были переведены в Кремль, а монастырь возродился вновь при Иване Грозном. Он окружен высокой стеной, над главными воротами которой построена розовая надвратная церковь Симеона Столпника. Из древних строений монастыря сохранились трапезная, крепостные стены, несколько братских корпусов и церковь Святых отцов семи Вселенских Соборов, которые проводились на заре христианства до раскола церкви на западную и восточную. Двухъярусная белокаменная церковь с высоким крыльцом увенчана большим плоским куполом. Небольшой четырехстолпный нижний храм перекрыт сводчатым потолком. Двухстолпный верхний храм увенчан полукруглым сводом, его главным украшением является многоярусный иконостас. Мощный однокупольный с алтарной апсидой Троицкий собор построен в стиле классицизм архитектором Большого театра О.И.Бове. В интерьере четыре столпа связаны полукруглыми арками, стены покрыты фресками. Центральный объем системой парусов переходит в круглый барабан купола. Ребра арок и капители колонн покрыты лепниной. В полукруглой арке установлен большой позолоченный иконостас. За пределами монастырских стен находится еще одна церковь с мощным полукруглым куполом со шпилем, вход в которую фланкирован белыми колоннами. В небольшом интерьере сводчатый потолок покрыт фресками.

Окруженный кирпичной стеной с чередующимися круглыми и квадратными в плане башнями, Донской монастырь был основан в 1491 г. Его центром является пятиглавый краснокирпичный Большой собор, стоящий на высоком подклете и опоясанный крытой галереей, арки которой украшены «шишечками». Интерьер церкви мощными квадратными пилонами разделен на 2 объема – сени под сводчатым потолком и центральный зал с восьмиярусным резным иконостасом. Стены собора расписаны фресками второй половины 18 в. в серо-голубых тонах, а также фресками работы Васнецова. Очень наряден Малый собор – миниатюрная красная с белыми пилястрами, карнизами, наличниками окон и рядами закомар на зеленой крыше церковь, осененная шатром с маленьким золоченым куполом. Собор был построен Борисом Годуновым в 1592 г. в честь отражения набега на Москву хана Казык-Гирея. Также в составе монастыря увенчанные куполами церкви Архангела Михаила и Иоанна Златоуста, полукруглые закомары последней украшены изображением креста. Над въездными воротами возвышается красная надвратная церковь с белыми пилястрами, построенная в стиле барокко. На территории монастыря много старинных захоронений и склепов.

Окруженный крепостной стеной с круглыми башнями с коническими деревянными крышами, Спасо-Андроников монастырь знаменит тем, что на его территории жил и был захоронен великий русский иконописец Андрей Рублев. Спасский собор монастыря является древнейшим монастырским собором в Москве. Белокаменное однокупольное крестообразное в плане сооружение, стены которого пилястрами членены на 3 части, завершающиеся полукруглыми закомарами, увенчано куполом на мощном цилиндрическом барабане с узкими световыми окнами, покоящемся на двух уменьшающихся вверх рядах кокошников. Нижняя часть стен прорезана высокими узкими окнами, алтарная часть выделена тремя апсидами. Внутри собор завершается двумя перекрещивающимися цилиндрическими сводами с опорой на четыре связанных полукруглыми арками столпа. Стены были расписаны фресками Андрея Рублева, остатки которых сохранились в конхах апсид. Церковь Архангела Михаила и митрополита Алексея была построена в 1691-1739 г.г. в стиле нарышкинского барокко первой женой Петра I Евдокией Лопухиной при поддержке самого царя. Белокаменное двухэтажное здание на высоком подклете осенено фигурным куполом на высоком восьмигранном барабане, его стены опоясывает карниз из кирпича, поставленного поребриком, окна декорированы наличниками в форме развернутых птичьих крыльев и фланкированы полуколоннами с каменным консолем в виде завитка. Трапезная монастыря являлась вторым по величине в Москве после Грановитой палаты одностолпным сооружением. Ее стены усилены контрфорсами, на которые опираются арки свода, сходящиеся к центральному столпу. По карнизу она украшена пояском-поребриком и выложена терракотовой плиткой из обработанной под давлением глины, создающей иллюзию резьбы по камню. Около Святых ворот, фланкированных двумя башнями, находятся настоятельские покои, построенные около 1690 г.

Новодевичий монастырь был основан князем Василием III в 1524 г. в честь присоединения к Московскому государству Смоленска. Здесь был «призван на царство» Борис Годунов, в 1612 г. началось решающее сражение за освобождение Москвы от поляков. В конце 17 в. в монастыре находилась в заточении царевна Софья. Монастырь окружают белокаменные стены с квадратными, а на углах круглыми башнями необычной формы, их верхняя часть с бойницами достроена красным кирпичом. Прямоугольные бойницы фланкированы круглыми «пузатыми» белыми полуколоннами с поясками, завершающимися небольшими шпилями и декорированы полукруглыми сандриками с белой окантовкой. Главный вход в монастырь отмечает красный четверик пятикупольной Преображенской надвратной церкви 17 в, украшенный поясом закомар в виде раковины. Бело-красные Лопухинские палаты 17 в. выделяются циферблатом солнечных часов на стене. Над противоположной стеной возвышается трехкупольная Покровская надвратная церковь 17 в. с трехэтажными Мариинскими палатами. Древнейший собор монастыря, Смоленский, был построен в 16 в. Белые стены пятикупольного собора вертикальным членением разделены на несколько частей, завершающихся полукруглыми закомарами, барабаны куполов украшены резными позолоченными поясками. Собор окружает обходная галерея на подклете, к которой ведет высокое крытое крыльцо. К красно-белой однокупольной Успенской церкви, построенной в стиле московского барокко, пристроено длинное здание трапезной 17 в. в форме глаголя. Также в ансамбль монастыря входят приземистое здание Амвросьевской церкви и палаты Ирины Годуновой. В 1690 г. была построена главная монастырская доминанта, четырехъярусная красная колокольня, восьмигранные ярусы которой завершаются белокаменными карнизами и балюстрадами, грани обрамлены белыми пилястрами. Арки звона украшены полукруглыми фронтонами, над которыми на третьем ярусе расположены украшения в виде белых окружностей с кругом посередине.

Коломенское стоит на высоком берегу Москвы-реки и является бывшей загородной резиденцией московских князей. Первые упоминания о нем относятся ко времени правления Ивана Калиты, а летней княжеской резиденцией оно являлось со времен Дмитрия Донского. Усадьба окружена белокаменной крепостной стеной и являет собой великолепный образец белокаменного московского зодчества. Западным въездом в нее служили двухарочные Спасские ворота 17 в., покрытые бочкообразной деревянной крышей, с килевидным фронтоном над каждой аркой. От ныне воссозданного деревянного государева двора осталась дворцовая церковь Казанской Богоматери 17 в., единственное каменное сооружение дворцового комплекса. Белокаменная пятиглавая церковь с синими куполами на высоких цилиндрических барабанах, декорированных позолоченными звездами, является украшением всей усадьбы. Четверик церкви, завершенный полукруглыми закомарами, стоит на высоком подклете с арочными проемами и опоясан закрытой обходной галереей. Одномаршевая лестница с арочным крыльцом ведет прямо на галерею. Полукруглые окна декорированы резными фронтонами и тонкими колоннами.

Главным въездом на территорию дворца служили Красные ворота 1672-73 г.г. с часовой башней над ними. Двухъярусное ступенчатое сооружение на квадратном основании с двумя проездными арками завершается шатровой колокольней с высокой складчатой конической крышей и аркадой звона. Архивольты порталов арок, карниз первого яруса и прямоугольные окна второго обрамлены орнаментом из красного кирпича с вклиненным в него белым камнем. Ворота окружены зданиями Приказных и Полковничьих палат, в которых сейчас помещаются экспозиции музея. Возле ворот возведены Георгиевская колокольня и Водовзводная башня, служившая для подачи воды во дворец Алексея Михайловича и воротами в село Дьяково.

На крутом берегу Москвы-реки возвышается шатровая церковь Вознесения, построенная в 1532 г., одна из первых шатровых построек на Руси. Белокаменная церковь стоит на высоком подклете с галереей полукруглых арок, являющейся опорой гульбищу, покрытому скатом крыши. К нему ведет марш лестницы, заканчивающийся высоким крыльцом. Переход нижнего восьмигранника церкви с углами, обрамленными пилястрами, в верхний оформлен тремя расположенными друг над другом яру-сами килевидных закомар. Верхний восьмигранник переходит в шатер с фонарем сверху. Грани шатра украшены змеевидным орнаментом.

В соседнем селе Дьяково в 16 в. была построена белокаменная церковь Усекновения главы Иоанна Предтечи. На ее квадратном основании возвышается центральный восьмигранный столп, окруженный по краям четырьмя восьмигранниками приделов. Круглый барабан приземистого полукруглого купола центрального восьмерика окружен двумя рядами круглых и треугольных закомар. По периметру барабан декорирован мощными соприкасающимися полуколоннами и филенчатым пояском.

На территории Коломенского находится музей деревянной архитектуры, в собрание которого входит домик Петра I из Архангельска, где царь жил в 1702 г., наблюдая за строительством Но-водвинской крепости – простой деревянный сруб под двухскатной крышей; проездные ворота Николо-Карельского монастыря 17 в. с высоким шатром и квадратная башня Братского острога с Ангары, где был заключен протопоп Аввакум.

История Царицыно началась в 1775 г., когда Екатерина II приобрела селение Черная Грязь и задумала построить здесь императорскую резиденцию. Первоначально строительство вел Баженов, который решил создать дворец и павильоны в готическом стиле посреди пейзажного парка на высоком берегу пруда. За 10 лет архитектор успел возвести Кавалерские корпуса, Большой и Фигурный мост, Большой, Малый и Средний дворцы, после чего неожиданно был отстранен от работы, и строительство было передано Казакову. Большой дворец был разобран, на его месте в течение последующих 10 лет с большими перерывами архитектор возвел новый дворец, который так и не был достроен до конца в связи с кончиной Екатерины.

Ныне воссозданный по проектам Казакова Большой дворец представляет собой двухэтажное здание из красного кирпича с белыми декоративными элементами. На белокаменном цоколе возвышается парадный этаж с высокими стрельчатыми окнами. Центральная, более высокая часть дворца, выделяющаяся плоским портиком, фланкирована двумя четырехугольными приземистыми башнями, соединенными с дворцом галереями с широкими стрельчатыми арками перед фасадом, и замыкающими их еще двумя башнями, крыши которых украшают многочисленные белокаменные пинакли. Фасад, обращенный на парадный двор, практически полностью повторяет противоположный парковый фасад. Галерея с ажурными арками и пинаклями соединяет дворец с массивным замкнутым четырехугольником Хлебного дома, где планировалось разместить дворцовые кухни.

На парадный двор обращены фасады трех небольших Кавалерских корпусов. Первый корпус, самый маленький, украшают ажурная аркада на крыше и декоративный фронтон над входом, Второй, прозванный по своей форме «Восьмигранником», помимо этих деталей с торцов декорируют великолепные краснокирпичные колонны с белокаменными муфтами-перетяжками, придавая им особую нарядность. Третий корпус, стоящий на возвышенности, составлен из полуротонды с пристроенным к ней плоским фасадом и увенчан круглым массивным бельведером.

С другой стороны дворца, на высоком берегу пруда, среди столетних деревьев парка, расположены еще два павильона – Малый дворец и Оперный дом. Полукруглый в плане Малый дворец, построенный на месте бывшей беседки предыдущих владельцев имения князей Кантемиров, открывается огромными стрельчатыми окнами, ритм следования которых задают стоящие между ними белые пилястры. Краснокирпичный Оперный дом поражает обилием белокаменного декора, который на первом этаже создает своеобразный руст, на втором опоясывает оконные проемы, межоконные пилястры и карнизы, а на крыше формирует ажурную галерею с декоративными бойницами и фронтонами в виде двуглавого орла.

Не менее великолепным украшением усадьбы являются и построенные Баженовым мосты – Большой и Фигурный. Центральная часть Фигурного моста, проложенная над аркой, через которую ведет одна из дорог ко дворцу, фланкирована четырьмя башнями и производит впечатление мощи и незыблемости, которое постепенно рассеивается при подходе к мосту с его изобилием ажурного декора, арочек, пинаклей и тонких изящных колонн.

Подмосковье. Монастырь св. Троицы, Троице-Сергиева лавра, был основан в 14 в. недалеко от села Радонеж сыном обедневшего боярина Сергием, канонизированным столетием позже, и имел для своего времени мощнейшие укрепления. Сергий вдохновил Дмитрия Донского на Куликовскую битву, и после победы в ней монастырь был особо чтим московскими князьями. Они выделяли средства на его строительство, крестили здесь своих сыновей. Очень часто монастырь посещал Иван Грозный, принимая деятельное участие в его застройке. Во время польской интервенции в начале 17 в. для осады монастыря был послан отряд поляков, но взять его так и не смог. Во время стрелецкого бунта здесь укрывался Петр I, издавая свои первые указы.

Монастырь окружен белокаменной крепостной стеной с крытой галереей наверху, прорезанной бойницами нижнего, среднего и верхнего боя, соединяющей квадратные и восьмигранные башни с шатровыми крышами.

Троицкий собор с могилой Сергия Радонежского – древнейшее сооружение монастыря. Он был построен в 1422 г. в виде квадратного в плане храма, стены которого вертикальным членением разделены на 3 части, завершенные килевидными закомарами, и увенчан куполом на цилиндрическом барабане, основание которого окружает пояс из четырех кокошников. Стены собора чуть наклонены внутрь, поэтому он сужается кверху. Алтарная часть отмечена тремя полукруглыми апсидами.

Соседняя Духовская церковь, построенная в 1476-77 г.г. использовалась как звонница. Четверик с трехчастным делением стен пучками полуколонн завершается увенчанной куполом с золотой полосой посередине звонницей, арки которой усилены мощными круглыми колоннами.

Успенский собор был построен в 1559-85 г.г. и напоминает одноименный собор Московского Кремля. Стены этого пятикупольного белокаменного собора членены пилястрами, опоясаны аркатурно-колончатым пояском и завершаются полукруглыми закомарами. Шлемовидные купола покоятся на мощных цилиндрических барабанах. Вход оформлен крыльцом более поздней постройки, декорированным алмазным рустом, расписанным «под шахмат» коричневой, зеленой и белой краской. Арку входа с «шишечкой» фланкируют пилястры, украшенные лепным зеленым орнаментом. Внутри собор расписан фресками светло-голубых тонов, что характерно для ярославской школы. Напротив алтаря – сцены Страшного суда, с обеих сторон – сцены, посвященные Успению. Фрески читаются по спирали – вначале первый ярус с одной и другой стороны, затем второй и т.д.

Четырехъярусная миниатюрная Надкладезная часовня возведена над родником. На четверике основания стоит восьмигранник с куполом, украшенным мансардными окнами с волютами по бокам и треугольными фронтонами, купол стоит на восьмерике меньшего диаметра с фонарем вверху. Углы четверика обрамлены спаренными витыми колоннами с разноцветным растительным орнаментом, верхние ярусы декорированы алмазным рустом.

У больничных палат в 1635-38 г.г. построен высокий четверик с восьмигранным завершением и окнами, декорированными пилястрами и треугольными сандриками белокаменной шатровой церкви Зосимы и Савватия и голубая ротонда Смоленской церкви.

Трапезная палата с церковью Сергия, построенная в 1686-92 г.г., покоится на высоком подклете, окружена великолепно декорированной открытой галереей со стенами, отделанными алмазным рустом, и увенчана поясом полукруглых закомар с внутренней отделкой в виде раковин. Прямоугольные окна с сандриками в форме перевернутого колокола, фланкированные полуколоннами на шестигранных консолях, разделены высокими колоннами, протянувшимися во всю высоту стен. Белые колонны украшены поясками растительного орнамента. Над восточным концом здания возвышается однокупольный четверик церкви Сергия с большой алтарной рустованной апсидой. Внутри длинный зал трапезной с полукруглым сводом украшен позолоченной лепниной, обрамляющей фрески на стенах и потолке. Свод и стены церкви окрашены в светло-коричневый цвет, на фоне которого выделяются позолоченные лепные гирлянды.

Над главным входом монастыря в 1693-99 г.г. в стиле строгановского барокко построена надвратная церковь Иоанна Предтечи. Углы красного здания с аркой входа внизу и четвериком с рядом восьмигранных окон обрамлены белыми колоннами, карниз отделяет пояс с парой полукруглых закомар с отделкой в виде раковин, над которым возвышаются 5 куполов на восьмигранных барабанах с белыми полуколоннами. Минимум украшений отличает стиль церкви от более пышного московского барокко.

Напротив Трапезной находятся царские чертоги, предназначавшиеся для царя во время его приездов в монастырь. Здание дворца выделяется своим декоративным убранством окон с сандриками, нарядными пилястрами и алмазным рустом. Не отстают от него и Митрополичьи покои брусничного цвета с белыми лепными наличниками. Треугольный фронтон дворца фланкирован пилястрами, поверхность которых украшена фестонами. Под фронтоном помещен картуш с монограммой построившего дворец патриарха, а на центральный балкон выходит полукруглое окно с фигурным замковым камнем.

Главной доминантой монастыря является построенная в 18 в. голубая пятиярусная колокольня, составленная из ряда уменьшающихся кверху четвериков, декорированных пилястрами, коринфскими и спаренными колоннами.

Еще один подмосковный Ново-Иерусалимский монастырь был основан в 17 в. патриархом Никоном, его план должен был повторять план Иерусалима, а главный собор является копией храма Гроба Господня. Монастырь был призван укрепить авторитет патриарха, проводившего церковную реформу, поэтому за монастырем расположен Гефсиманский сад, где, по легенде, молился Христос в ночь ареста.

Монастырь окружен крепостной стеной с бойницами, соединяющей 8 башен. Восьмигранные башни завершаются шатром, который венчает еще один маленький восьмигранник с шатром. К каждой башне пристроена небольшая круглая башня с конической крышей.

Вход в монастырь лежит через пятиярусную надвратную церковь в стиле московского барокко, составленную из восьмериков, покоящихся на четверике основания. Монастырские стены скрывают больничные палаты, трапезную с церковью и архиерейские палаты с внешней лестницей парадного крыльца, марш которой поднимается параллельно стене здания.

Главный собор монастыря, Воскресенский, построен наподобие иерусалимского храма и, как и тот, состоит из трех частей: ротонды, скрывающей храм Гроба Господня, главного храма и подземной церкви Елены и Константина. Полукруглое белое строение ротонды с двумя рядами арочных окон, увенчанное конусообразным шатром с тремя рядами выступающих слухов, завершается луковичным куполом. К ней пристроен основной трехъярусный храм, первый и второй ярусы которого в плане прямоугольные, а третий – крестообразный, увенчанный шлемовидным куполом на цилиндрическом барабане, хотя в оригинале никаких куполов не было. Ярусы разделены мозаичным фризом из сине-желто-зеленых керамических плиток. Полукруглые окна окружены облицованными керамикой наличниками с полуколоннами в стиле московского барокко. Восточная часть собора завершается двумя ярусами апсид – большая нижняя в высоту первого яруса несет на себе верхнюю, опоясанную мозаичным фризом, простирающуюся до середины третьего яруса и 3 маленьких луковичных купола на высоких цилиндрических барабанах, средний из которых доминирует над боковыми. К алтарной части церкви пристроена подземная церковь Константина и Елены – римского императора 4 в., легализовавшего христианство, и его матери, которая, по преданию, была христианкой и проводила первые раскопки в Иерусалиме. Квадратная в плане церковь осенена двухскатной крышей с мощным цилиндрическим барабаном с широким фризом и шлемовидным куполом, ее углы фланкируют четыре башенки. В алтарной части расположена полукруглая апсида с двумя круглыми окошками.

Внутри деление собора на 3 части сохраняется. Из главного храма через царскую арку можно войти в ротонду храма Гроба Господня. В центре главного храма на круглом возвышении находится алтарь, окруженный алтарями церквей, представляющих основные ответвления христианства. Арки и перекрытия украшены белой лепниной на фоне синих картушей и сводов. К югу от алтаря лестница ведет на второй из трех ярусов церкви, символизирующий Голгофу. Здесь между двух квадратных столбов, декорированных мозаикой, в стене находится ниша, где установлено распятие. Отсюда можно выйти в придел, портал которого украшен керамическими полуколоннами и треугольным фронтоном.

Из главного храма лестница в 33 ступени, символизирующими возраст Христа, ведет вниз, в подземную церковь, своды которой поддерживают четыре квадратных пилона, украшенные лепниной. Слева от небольшого трехъярусного иконостаса, чуть в глубине, лестница ведет в помещение с колодцем, символизирующее расщелину в скале, где был найден крест Христа. С другой стороны лестницы – ниша в стене, символизирующая место, где сидела Елена во время раскопок.

В Гефсиманском саду возведена крестообразная в плане двухъярусная церковь из розового кирпича – скит патриарха Никона. Здание венчает шлемовидный купол на восьмигранном барабане, над алтарной апсидой расположен маленький круглый барабан.

Помимо монастырей по Подмосковью разбросаны многочисленные дворянские усадьбы, одна из самых крупных среди них, Архангельское, принадлежала богатейшему роду князей Юсуповых. Большой дворец, увенчанный плоским куполом с высоким шпилем, двумя флигелями, соединенными с ним колоннадами, охватывает квадратный парадный двор. Со стороны двора фасад декорирован треугольным портиком, парковый фасад украшает колоннада ротонды. Церковь Михаила Архангела с двумя приделами построена в 17 в. в стиле «московское барокко» с тремя пышными ярусами полукруглых закомар, из которых поднимается барабан купола. В пейзажном парке, террасами спускающемся к берегу Москвы-реки, расположены малый дворец «Каприз» и садовый павильон «колоннада», построенный в 18 в. в плане креста и увенчанный полукруглым куполом, барабан которого покрыт лепным орнаментом. Здание окружено полукруглой колоннадой из двух рядов мощных колонн и, по преданию, было построено для захоронения Юсуповых. Богатейшее собрание Юсуповых включает предметы декоративно-прикладного искусства, керамику, изделия из стекла и русскую и европейскую живопись 17-19 в.в.

Марфино – еще одна старинная дворянская усадьба, первые упоминания о которой относятся к 16 в. При Петре I имение получает сподвижник царя Голицын. В конце 18 в. Марфино переходит к Салтыковым, в середине 19 в. к Паниным. Имение, окруженное регулярным парком, стоит на берегу реки, через которую перекинут мост в стиле Ренессанс из красного кирпича и белого камня. Мост окружен зубчатой аркадой полукруглых арок на двух рядах пилонов. Сейчас усадьба состоит из господского дома и двух церквей – зимней Петропавловской и летней Рождества Богородицы.

Сохранившийся двухэтажный господский дом, третий по счету, построен из красного кирпича в середине 19 в. в стиле неоготики. Центральная часть здания фланкирована двумя мощными восьмигранными контрфорсами с большими стрельчатыми окнами в два яруса высотой, за которыми в обе стороны от центра следуют еще по 3 секции с полукруглыми окнами, разделенными небольшими квадратными контрфорсами с пинаклями. Второй этаж дворца опоясывает открытая галерея с балюстрадой.

Церковь Рождества Богородицы была построена в 1701-07 г.г. крепостным архитектором Голицына Быковским, имея в плане форму креста с круглым центральным объемом, над которым возвышается купол с фонарем. Углы фасадов и барабан купола декорированы пилястрами, покрытыми лепниной. Фасады завершают треугольные фронтоны с лепными картушами, прямоугольные окна декорируют сандрики в виде раковин.

Зимняя церковь построена в 1771 г., над ней возвышается звонница – это так называемая «церковь под звоном». Входы украшают расположенные над ними фигурки ангелов.

Рождествено-Суворово – бывшее имение отца фельдмаршала А.В. Суворова, в котором сейчас сохранилась лишь церковь Рождества Богородицы, построенная в 1714 г. в стиле московского барокко. Вход в нее лежит через шатровую колокольню с арками звона и треугольными слухами в шатре. Колокольня соединена с церковью трапезной, одноэтажным зданием с двумя окнами с каждой стороны, фланкированными полуколоннами с квадратными капителями и украшенными фронтонами в виде раскрытых птичьих крыльев. Церковь, увенчанная пятью куполами, покоящимися на двухъярусных цилиндрических барабанах, внутри перекрыта сводчатым потолком, плоским посередине, ее стены расписаны фресками.

Большие Вяземы – бывшее имение Бориса Годунова, а затем Голицыных. От времен Годунова осталась мощная трехъярусная кирпичная Троицкая церковь, построенная в 1580-е г.г., сооруженная на высоком подклете, с окружающим здание с трех сторон (кроме трехапсидной алтарной части) двухъярусным гульбищем, характерным для той эпохи. Центральный объем окружен квадратными в плане приделами с тремя ярусами закомар и алтарной апсидой, увенчанными цилиндрическим барабаном и шлемовидным куполом, он завершается ярусом полукруглых закомар и пятью куполами на мощных цилиндрических барабанах. Лестница у северного фасада ведет сразу на второй ярус гульбища. В алтарной части прослеживается интересная традиция итальянских архитекторов, которые, видимо, и построили церковь – восточная стена, обычно обращенная строго на восток, здесь повернута к нему на 45⁰. Внутренний объем церкви очень высокий, на столпах сохранились остатки фресок в серо-голубой гамме.

Над церковью доминирует трехъярусная звонница псковского типа – стена с девятью арками с колоколами, с тремя шатровыми завершениями с маленькими круглыми куполами.

Трехэтажный усадебный дом Голицыных построен в 1741 г. в барочном стиле с белыми наличниками, завершается восьмигранным бельведером с флагштоком и фланкирован двумя отдельно стоящими флигелями. Центр здания выделен ризалитом шириной в четыре окна. Балкон второго этажа украшен белой лепниной с гербом. Если флаг на флагштоке был поднят, это означало, что хозяин дома.

Захарово, расположенное недалеко от Больших Вязем – усадьба бабушки Пушкина, где он прожил с 1804 по 1811 г.г. до своего поступления в Лицей. Троицкая церковь была приходской церковью Пушкиных, и они часто бывали в Больших Вяземах. Усадьба Захарово не сохранилась, остался лишь пруд, названный Пушкиным «зерцало вод» и береза около него, под которой любил сидеть юный поэт.

Пехра Яковлевская, бывшее имение Голицыных, знаменательна церковью Преображения, выстроенной Баженовым в стиле классицизм. Западный фасад, фланкированный двумя трехъярусными колокольнями, декорирован четырехколонным треугольным портиком ионического ордера. Круглая в плане церковь завершается цилиндрическим барабаном с полукруглыми окнами и массивным полукруглым куполом. Величественное четырехэтажное здание усадьбы построено в стиле классицизм архитектором Менеласом, соединено колоннадами с двумя двухэтажными флигелями, украшенными треугольными портиками с колоннами тосканского ордера.

Троицкое-Кайнарджи – имение фельдмаршала Румянцева, названное так в честь заключения Кучук-Кайнарджинского мира с турками. От имения осталась лишь церковь Троицы, построенная Баженовым в 1787 г. в стиле классицизм с элементами барокко. Западный фасад фланкирован трехъярусными колокольнями с круглыми окошками и подчеркнут двухколонным полукруглым портиком с лепной гирляндой. Внутри церковь расписана фресками на коричневом фоне, позолоченный барочный иконостас окружен сдвоенными коринфскими колоннами с каннелюрами, на ажурных царских вратах – изображение солнца.

В Быково Баженовым в 1789 г. построена неоготическая церковь Владимирской Богоматери, облицованная белым камнем и в плане представляющая собой базиликальную овальную трехъярусную постройку, нехарактерную для русской архитектуры. Каждый ярус размыкают по четыре готических чуть расширенных окна с каждой стороны и еще одно на закруглении овала. Окна второго яруса обрамлены сдвоенными колоннами. Венчает здание купол в форме чаши со шпилем на высоком цилиндрическом барабане. По периметру крыши возвышается восемь башенок-пинаклей. К базилике пристроен одноэтажный прямоугольный придел, фланкированный двумя сужающимися кверху колокольнями. Фасад церкви со сдвоенными стрельчатыми окнами завершается острым щипцом, вдоль него на второй ярус ведет марш лестницы с балюстрадой.

Усадьба Дубровицы, расположенная на высоком мысу у слияния рек Пахры и Десны, также принадлежала роду Голицыных. В 1690 г. была заложена необыкновенная по красоте белокаменная получившая черты нарышкинского барокко Знаменская церковь, строительство которой продолжалось и в следующем веке. Столпообразное здание, стоящее на высоком подклете, окружено открытыми галереями с веерообразными лестницами. Первый ярус, составленный из четырех закругленных лепестков, завершается рядом полукруглых фронтонов со скульптурами и увенчан стройной восьмигранной башней с удивительным по красоте ажурным куполом в виде короны. Церковь богато украшена резьбой по камню и барельефами, характер скульптуры и латинские надписи (заменённые впоследствии на русские) свидетельствуют о подражании западноевропейским католическим барочным храмам.

Усадебный дом был построен в конце 18 в. в стиле классицизм. Его центральная часть, увенчанная аттиком с треугольным фронтоном, фланкирована двумя боковыми ризалитами с ионическими пилястрами, парадный вход охраняют два каменных льва.

Художник В.Д.Поленов приобрел усадьбу Поленово в 1892 г. и прожил здесь до своей смерти в 1927 г. Вначале он купил имение в селе Бехово на Оке, однако вскоре ему понравилось соседнее имение Борок выше по течению, и он обменял Бехово на Борок. На месте теперешней усадьбы был песчаный холм, который засадили деревьями и построили дом по проекту самого Поленова, трехэтажный белый особняк с балконами. В доме представлено собрание предметов декоративно-прикладного искусства, привезенное семьей художника из различных путешествий – в Египет, Китай, Среднюю Азию, в основном керамика. Мебель в доме готическая и итальянская ренессансная, двери с витражными стеклами. Поленов собирал также копии картин европейских художников и имел несколько подлинников.

Адмиралтейство на берегу Оки стилизовано под фахверховый дом, построенный из необтесанного камня для лодочного сарая, где в последние годы жизни художник устроил диараму для детей. Он нарисовал на листах ватмана множество картинок с видами разных стран, в бумаге сделал прорези и демонстрировал картинки как слайды – при освещении спереди был виден дневной пейзаж, а сзади – вечерний, с огоньками, просвечивающими сквозь прорези.

В селе Бехово художник построил в 1906 г. церковь Троицы. Небольшое подкупольное пространство ее окружено четырьмя колоннами по типу древнеегипетских, на белых стенах висят иконы. На местном кладбище похоронен сам художник и члены его семьи.

Звенигород. Название города, по одной из версий, происходит оттого, что он был знаменит в округе, т.е. «звенел». Хотя поселение здесь было значительно раньше, первое упоминание о городе относится к 1339 г. в духовной грамоте Ивана Калиты, в которой он отдает город своему младшему сыну Юрию. В центре города, на холме городища, обнесенном земляными валами и рвом, сохранилась одна из древнейших церквей Подмосковья, церковь Успения на Городище, построенная в 1399 г. – характерный пример раннемосковского зодчества. Стены двухъярусной церкви на высоком подклете членены лопатками на 3 части, которые раньше завершались закомарами, и опоясаны резным пояском с изображением трех стилизованных первых букв кириллицы. Алтарная часть оформлена 3 апсидами, в центральной апсиде пробито древнее окно-бойница. Церковь завершается шлемовидным куполом на цилиндрическом барабане с высокими узкими окнами. Такая форма купола пришла из Византии, но оказалась непригодна для русского климата, т.к. на нем задерживался снег, и позднейшие формы куполов стали луковичными. Портал входа увенчан звонницей с восьмигранным куполом.

Жемчужиной Звенигорода является Саввино-Сторожевский монастырь, основанный князем Юрием в 14 в. на Сторожевском холме при участии ученика Сергия Радонежского Саввы, который стал его первым настоятелем.

Монастырь окружен белой кирпичной стеной, соединяющей восьмигранные башни с коническими деревянными крышами. В стене пробиты два ряда бойниц – нижние навесные и верхние прямоугольные. С внутренней стороны по периметру стен проходит открытая боевая галерея, а внизу расположены полукруглые ниши-печуры.

Главный собор монастыря, белокаменный Рождественский, увенчанный луковичным куполом на мощном цилиндрическом барабане с килевидными кокошниками, в котором прорезаны высокие световые окна, построен в 1405 г. По вертикали резной трехполосный фриз делит собор на две части, в нижней расположены широкие полукруглые окна. Характерный для раннемосковского зодчества перспективный портал декорирован килевидными фронтонами. Западный фасад открывается гульбищем с шатровым крыльцом, низкий сводчатый потолок и стены которого в интерьере расписаны фресками. Характерной чертой интерьера собора является алтарная стенка – такой тип алтаря пришел из Византии, и лишь позже был изобретен многоярусный иконостас. На втором ярусе украшенного фресками собора расположены хоры, разделенные двумя столбами. В 17 в. монастырь стал одним из любимейших мест Алексея Михайловича, поэтому в правом приделе собора находится его молельня.

К западу от собора построено длинное двухэтажное здание палат Алексея Михайловича, первый этаж которого украшают обрамленные наличниками с треугольными фронтонами и полуколоннами полукруглые окна.

Трехэтажная трапезная со звонницей была построена также в 17 в. Центральная прямоугольная в плане башня с аркой увенчана небольшим восьмериком с полукруглыми арками звона и шатром, в основании каждой грани которого расположен треугольный кокошник. К центральному восьмерику пристроена четырехугольная часовая башня с шатром. Раньше на звоннице висел очень большой колокол – его звон можно было слышать на окраине Москвы. Отсюда, по второй версии, произошло название Звенигорода.

К дворцу на Соборной площади обращен фасад Царицыных палат, построенных для первой жены царя. Длинное одноэтажное здание под двухскатной крышей богато декорировано элементами русского зодчества, выделяется парадным крыльцом под шатровой крышей, с арками, гирьками и пузатыми колоннами, стоящими на основаниях, украшенных прямоугольными филенками. Каждые три полукруглых окна дворца фланкированы красными широкими пилястрами с филенкой, окна обрамлены полуколоннами и треугольными фронтонами.

Дмитров. Город между реками Яхрома и Дубна был основан в 1154 г. Юрием Долгоруким как форпост Владимиро-Суздальского княжества и назван в честь сына Юрия Всеволода Большое Гнездо, который при крещении получил имя Дмитрий. Дмитров был окружен земляными валами длиной около 1 км и высотой до 20 м. Он имел выход к Волге и занимал выгодное географическое положение, поэтому между соседними князьями за него всегда велась борьба, пока в 1301 г. четыре князя – Владимирский, Тверской, Московский и Переяславский не заключили договор. В 1302 г. князь Переславля, в чьих владениях находился Дмитров, умирает и завещает город Москве, однако окончательно Дмитров был присоединен к Московскому княжеству в 1364 г. и стал форпостом на границе с Тверью. В память об этих событиях на гербе Дмитрова красуются 4 княжеские короны. В 15-16 в.в. Дмитров был одним из крупнейших городов России и важным торговым центром, но в 17 в. торговый путь прошел через Ярославль и город пришел в упадок до середины 18 в., когда стало налаживаться сообщение между Москвой и Петербургом. В 1781 г. Дмитров становится уездным городом и получает регулярную планировку.

Земляные валы кремля соединяли 9 деревянных башен и несколько ворот, одни из которых, Никольские, фланкированные двумя квадратными башнями, реконструированы. На территории кремля в 15-16 в.в. возведен пятиглавый Успенский собор, окруженный двухъярусной крытой галереей. Стены с пилястрами завершаются полукруглыми закомарами с крестообразно расположенными маленькими круглыми окошками, луковичные зеленые купола покоятся на мощных барабанах с прямоугольными окнами. Собор опоясывает галерея с узкими сдвоенными стрельчатыми окнами и четырьмя круглыми башнями с вытянутыми куполами по углам. Над западным фасадом доминирует трехъярусная квадратная колокольня с полукруглыми арками звона. На территории кремля помещалась тюрьма, для которой местная меценатка Елизавета Лямина построила в 1895 г. Елизаветинскую церковь с небольшим куполом на высоком пирамидальном барабане и рустованным цокольным этажом.

Особое очарование тихого провинциального города придают Дмитрову деревянные дома 19 в. с большими пилястрами и мезонинами. В одном из них жил три последних года своей жизни идеолог анархизма князь Кропоткин и умер в 1921 г. от голода.

Городская усадьба Ляминых выделяется голубой барочной церковью Казанской Богоматери 1733 г. с восьмигранным барабаном купола и большой трапезной, дом в неоготическом стиле с центральным ризалитом обрамлен двумя башнями и завершается площадкой с карнизом в виде машикулей.

Спасо-Влахернский монастырь расположен в селе Деденево, где был разбит хан Дедень, в честь чего поставлен памятный камень с надписью «Дедень». С конца 17 в. село принадлежало Головиным. Монастырский собор построен в классическом стиле, с четырехколонными портиками и пятью полукруглыми куполами, и отмечен неороманской колокольней, возвышающейся над западным приделом собора.

В селе Перемилово, принадлежавшем роду Апраксиных, в 1792 г. Ф. Кампорези построил церковь Вознесения в стиле классицизма с элементами «деревенской готики». Четверик церкви, разомкнутый полукруглыми сдвоенными окнами, заключенными в стрельчатую нишу, осенен плоским полукруглым куполом, окруженным рядом треугольных закомар, завершающихся по краям круглыми волютами. Перед каждым фасадом устроено крыльцо с килевидной крышей, поддерживаемой двумя колоннами.

Коломна. До 16 века город, стоящий при впадении Москвы-реки в Оку, был окружен деревянными укреплениями, каменные стены стали сооружать после опустошительных набегов крымского хана Мехмед-Гирея 1521 и 1525 годов. Крепость была заложена 25 мая 1525 и окончена через 6 лет 15 августа 1531 года. Руководили строительством предположительно итальянские архитекторы Алевиз Большой и Алевиз Малый. В 1606 году, в Смутное время, город захватили восставшие крестьяне Болотникова. В 1608 году Коломну взял и разграбил воевода Лисовский. В 1611-1612 г.г. в Коломне жила Марина Мнишек, а затем, разграбив ее и зарыв сокровища в землю, двинулась к Рязани. После вступления на царство Михаила Романова, по легенде, Мнишек была заключена в Маринкиной башне коломенского кремля, отчего та и получила своё название. Здесь же она и скончалась, а по наиболее фантастичной версии – превратилась в ворону или сороку и улетела. В этом облике она до сих пор летает над городом, охраняя свои сокровища. После Смуты необходимость в Коломенском кремле постепенно отпадает и он приходит в упадок.

Древнейшим зданием на территории кремля является Успенский собор, заложенный Дмитрием Донским в честь побед над золотоордынцами, а современный собор возведен в 1682 году. Пятиглавый собор с лопатками стен открывается на площадь небольшими фланкированными полуколоннами окнами с полукруглыми сандриками. Нарядный Тихвинский собор, окруженный гульбищем и увенчанный куполом на небольшом шатре, был возведен в 1777 г. и перестроен в 1861 г. в шестикупольном варианте. С красным цветом стен великолепно контрастируют белые декоративные элементы – пилястры, карнизы, оконные обрамления. К собору примыкает удивительная по красоте и изяществу Успенская звонница, на четверике которой устремляется ввысь восьмигранный шатер с четырьмя уменьшающимися рядами аркад звона. Однокупольная церковь Воскресения Словущего, построенная в 1480 г. и перестроенная в стиле барокко в 1786 г. являлась одним из центров русского книгописания.

Центром находящегося на территории кремля Ново-Голутвина монастыря является стоящая на высоком подклете Троицкая церковь, восстановленная после пожара в 1742 г. в стиле барокко. Ее выделяет красный декор угловых пилястров и оконных проемов с фронтонами. Трехъярусная классицистическая колокольня с высоким шпилем и фланкированными колоннами арками звонниц является главной доминантой не только монастыря, но и всего кремля. Необычен вид Покровской церкви, являвшейся домовой церковью Архиерейских палат. Вытянутое двухэтажное здание завершается квадратной в плане неоготической башней с алтарем. Ее стены с лопатками разомкнуты стрельчатыми окнами, которые в верхнем ярусе повторяются слепыми стрельчатыми арками. Лопатки завершаются пирамидальными башенками, а сама башня увенчана четырехгранным куполом с маленьким фонарем вверху. Белокаменные двухэтажные Архиерейские палаты, возведенные в 1704 г., являют собой образец каменного гражданского строительства. Мощные стены постройки прорезаны небольшими прямоугольными окошками, декорированными в верхнем парадном этаже фронтонами в виде раскрытых птичьих крыльев.

На территории еще одного, Брусеновского монастыря, основанного в честь взятия Казани Иваном Грозным, древнейшим сооружением является шатровая Успенская церковь, характерный силуэт которой создает огромная алтарная апсида, ряд широких килевидных кокошников служит основанием мощного восьмигранного шатра, увенчанного широким барабаном с приземистым куполом. Нарядный пятикупольный квадратный в плане Крестовоздвиженский собор был возведен в 1852-55 г.г. в стиле эклектики, основанной на синтезе классицизма, псевдорусского, псевдоготического и барочного стиля. Стены членены парными полуколоннами, фланкирующими небольшие полукруглые окна в глубоких нишах с наличниками, имитирующими формы московского барокко. Нарядность здания достигается цветовым контрастом краснокирпичных стен с многочисленными белокаменными деталями.

Возле трехъярусного прямоугольника Пятницких ворот возвышается Крестовоздвиженская церковь, возведенная в стиле классицизм. На нижнем четверике покоится цилиндрический объем с большим полукруглым куполом, стены декорированы четырехколонными портиками, над восточным фасадом вздымается трехъярусная колокольня.

На территории кремля сохранились и гражданские постройки 19 в., среди которых особо выделяется деревянный одноэтажный с мезонином дом Куприна, принадлежавший сестре писателя, у которой он несколько раз гостил и написал ряд своих произведений.

Санкт-Петербург. Великолепный цельный архитектурный ансамбль, яркий представитель барочного и классического стилей, сложившийся на протяжении сравнительно небольшого промежутка времени, благодаря чему современники назвали его «Северной Пальмирой», этот город был основан в 1703 г. Петром I в устье Невы в разгар Северной войны со Швецией, мощнейшим на тот момент государством Европы. Он стал символом могущества новой империи, создаваемой Петром, которая смогла победить шведского льва. Город вырос вокруг Петропавловской крепости, охранявшей вход в Неву и явившейся форпостом России на этом направлении, в 1703-1918 г.г. он был столицей Российской империи, оттеснив Москву на второй план.

Петербург, возведенный на сваях, стоит на 70 островах, разделенных многочисленными каналами и притоками Невы, общая длина набережных вдоль которых составляет около 300 км, 100 км из них одеты в гранит. Необычайную живописность отдельным уголкам города придают перекинутые через каналы мосты, отличающиеся своей неповторимой архитектурой, некоторые из них были деревянными и подвесными.

Петропавловская крепость, построенная на Заячьем острове по всем правилам фортификационного искусства того времени и омываемая водами Невы и Кронверкского канала, имеет в плане форму восьмиугольника. Мощные невысокие кирпичные стены ощетинились шестигранными бастионами. Сакральным ядром крепости и одной из главных городских доминант является Петропавловский собор, где захоронены практически все представители династии Романовых, начиная с Петра I. Базиликальное здание, построенное по образцу немецких кирх, увенчано полукруглым куполом на высоком мощном цилиндрическом барабане и осенено двухъярусной квадратной колокольней с килевидным куполом и высоким шпилем.

Центр города, которым первоначально была Петропавловская крепость, в середине 18 в., со строительством Зимнего дворца, переместился на другой берег Невы. Огромный комплекс зданий Эрмитажа состоит из Зимнего дворца, Малого, Старого и Нового Эрмитажа, а также Эрмитажного театра. Зимний дворец был построен архитектором Б.Растрелли для Елизаветы Петровны в середине 18 в. и является одним из лучших представителей стиля барокко в Европе. Салатовое трехэтажное здание, построенное в форме буквы «П», размыкает ритмичный ход полукруглых окон с лепными позолоченными наличниками, чередующихся с парами колонн с позолоченными коринфскими капителями. Центры фасадов выделены четырехколонными портиками с треугольными фронтонами, украшенными лепными орнаментами. Над выступающим раскрепованным карнизом дворец опоясывает балюстрада с бронзовыми скульптурами, придавая зданию законченный вид архитектурного шедевра. За дворцом, вдоль набережной Невы, следуют здания Эрмитажей, которые были построены специально для хранения худо-жественных коллекций императорской семьи. Эрмитаж (в переводе с французского дом уединения) называли так потому, что в нем собирались гости при отсутствии слуг. Обслуга находилась внизу и сервировала стол, который затем поднимался на второй этаж, к гостям. Такие здания украшались произведениями искусства и стали прообразом современных музеев. Первоначально был построен Малый Эрмитаж с шестиколонным портиком, а затем, когда коллекция увеличивалась, строились новые здания и их тоже стали называть Эрмитажами. Старый Эрмитаж выделяется лепными наличниками прямоугольных окон, фасад Нового Эрмитажа с прямоугольными сдвоенными окнами, фланкированными пилястрами, с позолоченными карнизами, капителями и лепниной над окнами украшают кариатиды.

Внутри залы первого этажа Эрмитажа довольно просты в оформлении, так как первоначально их занимали служебные помещения, сейчас здесь хранятся коллекции античного искусства. Потолки украшены лепниной, стены отделаны мрамором, полы покрыты плиткой. Самые крупные залы здесь – зал Юпитера и Двенадцатиколонный. Две противоположные стены зала Юпитера, в котором представлена древнеримская скульптура, фланкированы четырьмя несущими сводчатый потолок пилонами, соединенными полукруглыми арками с кессонами. Интерьер соседнего Двенадцатиколонного зала делят 4 ряда по 3 колонны, несущих расписанные балки плоского деревянного потолка. В египетском зале экспонируется скульптура и саркофаги.

Второй этаж дворца являлся парадным, здесь сохранились дворцовые интерьеры и представлено собрание картин Италии, Франции и Испании. Полы парадных залов покрыты наборным паркетом, стены и потолки – росписью, лепниной и позолотой. Центральный вход ведет к Главной лестнице, по обеим сторонам украшенной двумя рядами зеркал в позолоченных рамах, разделенных белыми пилястрами. На площадке лестницы сдвоенные синие колонны поддерживают сводчатые перекрытия потолка, украшенные позолотой. Белый Тронный зал – один из самых больших залов дворца, потолок которого покрыт позолоченным лепным орнаментом. Свет сюда проникает через 2 яруса больших прямоугольных и маленьких полукруглых окон на одной стене, и отражается в таких же по форме зеркалах на противоположной стене. На возвышении установлен трон. Высокий Концертный зал по всему периметру опоясывают зеркала, стены фланкируют сдвоенные колонны с парами скульптур и барельефами на своде, плоский потолок украшен по периметру розетками. Белые стены Малахитового зала оттенены спаренными малахитовыми колоннами с позолоченными капителями, четыре двери с двух сторон и рамы зеркал между ними тоже позолочены. Венчающий зал плоский потолок украшен лепными панно с позолотой. Прямоугольные пилоны Александровского зала, декорированные пучками тонких колонн и соединенные полукруглыми арками, поддерживают веерный свод потолка, густо покрытый лепниной. Стены Петровского зала с расположенными по периметру сдвоенными белыми пилястрами обиты алым бархатом с вышитым узором. Карниз и сводчатый потолок зала украшены лепниной с позолотой и барельефами, центральное место на противоположной окнам стене занимает ниша с портретом Петра, обрамленная парой сдвоенных коринфских колонн, конха ее украшена розетками с вензелем Петра I.

Ядром Малого Эрмитажа является Павильонный зал с двумя рядами белых каннелированных колонн, соединенных арками, расписанными геометрическим орнаментом и украшенных позолоченной лепниной. Балкон второго яруса также обрамлен колоннадой, с потолка свисают огромные хрустальные люстры.

В Старом Эрмитаже выделяется зал Раннего Возрождения, великолепная имитация старых залов папского Ватиканского дворца, увенчанный плоским потолком, кессоны которого декорированы медальонами. Четыре двери, фланкированные синими колоннами с позолоченными капителями, отделаны красным деревом и украшены медальонами, десюдепорты над дверьми позолочены. В Эрмитажный театр ведут Лоджии Рафаэля, имитация соответствующего зала папского дворца. Галерея вытянута вдоль стены с окнами, против каждого из которых расположено зеркало, что зрительно расширяет ее. Между стенами перекинуты полукруглые арки, продолженные пилястрами, разделяющими окна и зеркала. Четырехгранники сводов между арками, а также части стен под зеркалами, украшены фресками.

Самый большой зал в Новом Эрмитаже – Рыцарский зал, неброское убранство карнизов стен и потолка геометрическими и растительными орнаментами компенсируется висящими на стенах шпалерами и великолепной коллекцией средневековых рыцарских доспехов и оружия.

Огромная парадная Дворцовая площадь, на которую выходит противоположный Неве фасад дворца, осененная колонной Александрийского столпа, замкнута полукругом здания Главного штаба, построенного в стиле классицизм, с аркой посередине, украшенной квадригой, создавая неповторимый законченный ансамбль площади.

На Дворцовую набережную Невы обращен фасад Мраморного дворца, построенного фаворитом Екатерины II графом Г.Орловым. Стены светлого трехэтажного здания с белыми карнизами и наличниками окон третьего яруса облицованы панелями из нескольких сортов мрамора, два верхних яруса украшают мраморные пилястры, фланкирующие окна.

За дворцом, на другом берегу канала, находится Летний сад, бывший любимым местом отдыха первых российских императоров. Его уютные тенистые аллеи с вековыми деревьями декорированы скульптурами в античном стиле. Здесь, на набережной Невы, стоит одна из первых каменных построек Петербурга, Летний дворец Петра I, простое двухэтажное здание с прямоугольными окнами, увенчанное четырехскатной крышей.

Центральная и одна из старейших улиц города – Невский проспект. Вначале просека, прорубленная на трассе Москва – Петербург, со временем проспект превратился в одну из самых фешенебельных улиц города, самые богатые петербуржцы стремились иметь здесь свои особняки, поэтому на Невском проспекте много старинных дворцов 18-19 в.в., построенных в стилях барокко и классицизм. Барочные здания отличаются сглаженными четырехскатными крышами, фасадами с изломанными краями, помпезными коринфскими позолоченными капителями колонн, круглыми и полукруглыми окнами. Здания классицизма выделяются пастельной цветовой гаммой, рустованными цокольными этажами, треугольными портиками и фронтонами окон. Представителями этого стиля являются Николаевские казармы, Русский музей (бывший Михайловский дворец), Адмиралтейство, открывающее проспект со стороны Невы, отмечая его начало своей квадратной башней с колоннадой по периметру и высоким шпилем.

Парадные залы Русского музея были декорированы позолоченным орнаментом потолка и стен с ритмично установленными белыми колоннами. Сейчас на втором этаже музея представлены полотна первых русских светских живописцев – Никитина, Рокотова. На первом этаже картины самых знаменитых русских художников 19 – начала 20 веков – Васнецова («Витязь на распутье»), Репина, Поленова («Московский дворик»), Сурикова, Шишкина.

На берегу канала Грибоедова, на месте гибели от рук террористов Александра

II

построена красочная церковь Вознесения (Спаса на крови), очень напоминающая своими тремя куполами собор Василия Блаженного в Москве. Двухъярусный четверик, выполненный в неорусском стиле, выложен кирпичами кладкой-поребриком, окна украшены треугольными лепными наличниками. Интерьер церкви декорирован разными сортами мрамора. Нижняя часть стен отделана черным мрамором в знак траура, а четыре квадратных столба, отделяющие центральный объем, контрастно облицованы белым и розовым мрамором. Стены и паруса свода украшают мозаичные панно, пол также выложен мраморными плитами. Место гибели царя находится под колокольней церкви. Оно отделено мраморной оградой и накрыто сенью, стоящей на четырех малахитовых колоннах. Это место находится ниже уровня церкви, здесь сохранена булыжная мостовая и часть ограды канала.

Возле Аничкова моста через Мойку с конными скульптурами Клодта стоит прекрасный образец стиля барокко, двухэтажный розовый дворец Белосельских-Белозерских. На цокольном рустованном этаже покоится парадный этаж, окна которого, фланкированные белыми полуколоннами коринфского ордера, обрамлены наличниками с лепными фронтонами. Центральные полуколонны в первом ярусе продолжены кариатидами. Завершает фасад полукруглый фронтон с тремя круглыми окошками, простенки между ними украшены лепным орнаментом.

Серый объем Казанского собора, увенчанный полукруглым куполом на цилиндрическом барабане знаменит, прежде всего, благодаря своей колоннаде с двумя рядами колонн, помещенной перед фасадом и полукругом охватывающей площадь перед собором. Фасад выделен треугольным портиком с двумя рядами ионических колонн и украшен золоченой чеканкой с изображением солнца. В советское время здесь помещался музей истории атеизма, а к потолку был подвешен маятник Фуко, наглядно демонстрирующий вращение Земли.

По соседству с украшенным треугольным восьмиколонным портиком коринфского ордера двухэтажным классицистическим зданием бывшего Смольного института благородных девиц расположен никогда не действовавший Смольный монастырь. Комплекс нежно-голубых с белыми декоративными деталями корпусов в стиле барокко окружает собор, на двухъярусном четверике с выступающими фасадами, фланкированными сдвоенными колоннами которого возвышается полукруглый купол на высоком барабане в окружении четырех меньших куполов.

Укрепленный мрачный Михайловский замок, построенный архитектором В.Бренна для Павла I, который боялся заговоров и где, по иронии судьбы, он все же был убит, окружен рвом с водой, через который перекинут подъемный мост. Красное трехэтажное здание с белыми прямыми карнизами, из которых только самый верхний украшен лепниной, окружает квадратный внутренний двор. Вход в замок фланкирован двумя рядами белых колонн. Над углом замка вздымается башня с полукруглым куполом и шпилем.

Невский проспект упирается в Александро-Невскую лавру – монастырь, основанный в 1710 г. Петром I, перевезшим сюда останки князя Александра Невского. Красная барочная Благовещенская церковь, увенчанная овальным куполом над эллипсоидальным коричневым барабаном, была первой постройкой на территории монастыря. Здесь похоронен фельдмаршал Суворов. Вытянутое желтое классицистическое здание с белыми колоннами главного собора лавры, Троицкого, увенчано полукруглым куполом на цилиндрическом барабане с окнами, обрамленными коринфскими полуколоннами. Западный фасад собора фланкируют 2 квадратные башни – колокольни, декорированные пилястрами. Полукруглые аркады в интерьере делят собор на 3 нефа, украшенных иконами, а ребра арок и своды потолка расписаны голубым, белым и желтым геометрическим орнаментом. Паруса свода украшены фресками, а купол имеет вид звездного неба. Пилоны арок декорированы сдвоенными коринфскими каннелированными колоннами с позолоченными капителями. В полукруглой нише с украшенной восьмиугольниками конхой установлен алтарь, слева от которого возвышается амвон, а справа – рака с мощами Александра Невского.

Еще одна визитная карточка Петербурга, Исаакиевский собор, строившийся архитектором О. Монферраном на протяжении 40 лет с 1818 по 1858 г.г., был посвящен Петру

I

, так как день рождения императора совпадал с церковным праздником Исаакия Далматского. Приземистое прямоугольное здание с треугольными восьмиколонными портиками и скульптурами над карнизом венчает огромный позолоченный купол с фонарем на мощном цилиндрическом барабане, высота которого примерно равна высоте всего здания под ним. Барабан опоясан высокой коринфской колоннадой с балюстрадой наверху и окружен четырьмя небольшими ротондами с треугольными фронтонами. Трехнефный интерьер собора поражает своим великолепием, в его облицовке использованы три сорта мрамора – белый, розовый и желтый, приделы разделяют аркады на четырех восьмигранных облицованных мрамором пилонах с позолоченными лепными капителями. Свод потолка украшен мозаичными иконами, медальонами и барельефами, нервюры декорированы позолоченной лепниной. Тре-угольные паруса свода, украшенные мозаикой, перетекают в барабан купола, окна в котором разделены пилястрами со скульптурами и фресками. В центре купола висит хрустальный голубь – символ святого Духа. Трехъярусный иконостас собора также выполнен из мозаики, середину первых 2 ярусов занимают золоченые царские врата со скульптурой и барельефами, за ними – витраж. Иконы этих ярусов разделены круглыми малахитовыми колонками с каннелюром. Иконы первого яруса алтаря посвящены святым, имена которых совпадают с именами членов царской семьи. В конхе алтарной апсиды находится мозаика «Страшный суд».

Внешне простой фасад трехэтажного Юсуповского дворца на берегу Мойки, украшенный лишь шестиколонным портиком и богатым лепным карнизом над вторым этажом, скрывает внутри великолепные интерьеры, достойные царских чертогов. Дворец строился в 18-19 в.в. для одной из самых богатых российских дворянских фамилий и известен тем, что здесь 17 декабря 1916 г. при участии тогдашнего его владельца Феликса Юсупова был смертельно ранен фаворит последнего царя Григорий Распутин, хотя ему и удалось выбраться из дворца и добраться до Мойки, где он и умер. Парадная анфилада из шести залов в стиле ампир, среди которых Белоколонный, Танцевальный и Зеркальный залы, впечатляет своим величием, а великолепно стилизованная под восточные интерьеры Мавританская гостиная отсылает к залам испанской Альгамбры. Низкая комната с плоским резным потолком разделена аркадой с тонкими колоннами на две части, в центре одной из них находится мраморная ванна. Позолоченные стены с мавританскими нишами с резным орнаментом украшены арабесками. Сочетание белого мрамора и позолоты производит неизгладимое впечатление от этого шедевра.

Среди залов первого этажа, выполненных в стиле Возрождения, выделяются гостиная Генриха II, бильярдная и кабинет князя. Здесь находились жилые покои семьи, поэтому интерьеры не такие пышные, как в верхних залах, и более пригодны для обычной жизни.

Из парадной анфилады через античные залы со скульптурами римского периода можно попасть в великолепно отделанный театр, перекрытый сводчатым потолком с живописными плафонами в позолоченных рамах, ложи которого украшены позолоченным резным декором. Как и в крупных императорских театрах, в центре расположена парадная ложа, предназначенная для семьи князя.

На противоположном от Эрмитажа берегу Невы сохранилось несколько зданий петровского времени, среди них здание Двенадцати коллегий, где располагались министерства империи. Это малиновое двухэтажное здание с белыми колоннами, построенное в стиле барокко архитектором Д.Трезини выделяется 12 ризалитами, занимаемыми каждой коллегией.

В центре зеленого трехэтажного здания Кунсткамеры, первого русского музея, организованного Петром I, возвышается восьмигранная четырехъярусная башня под куполом, ребра которой отделаны рустованными белыми пилястрами, а ярусы постепенно сужаются кверху и завершаются полукруглым куполом с фонариком. Окна, разделенные высокими пилястрами, украшены квадратными белыми филенками.

По соседству на набережную обращен фасад четырехэтажного Меншиковского дворца, бывшего долгое время крупнейшим дворцом Петербурга, превосходя по своим размерам даже петровские постройки. Окна, отделанные белыми наличниками, фланкированы пилястрами с лепными капителями, этажи разделены карнизами. По углам здания выдвигаются два ризалита, украшенные треугольными фронтонами с щипцами. С двух сторон к зданию примыкают флигели, стоящие торцом к набережной. Первая комната дома, Большие сени, украшена двумя рядами расписанных под мрамор круглых колонн тосканского ордера, которые делят ее на три части и поддерживают голубой сводчатый потолок с лепными ребрами арок перекрытий. Интерьер кухни поражает длинной кирпичной плитой с воронкообразной вытяжкой и обилием медной посуды. С первого этажа лестница ведет наверх, в Верхние сени, в стенах вдоль лестничных пролетов прорезано 21 окно, разделенное квадратными пилястрами с коринфскими капителями, соединенными между собой арками. В доме много старинной мебели – это сундуки, шкафы, секретеры, столы, кабинеты и т.д. Четыре комнаты полностью облицованы голландской белой с голубым рисунком плиткой дельфтского фарфора, на потолках лепнина, полы покрыты наборным паркетом. Одна из самых замечательных комнат дворца, Ореховая, служила парадным кабинетом, ее стены покрывают панно из орехового дерева, между которыми ореховые пилястры упираются в деревянный карниз. Паркет также подобран под цвет стен. Ребра и капители пилястр украшены позолоченной резьбой, потолок расписан. В комнате стоят два небольших шкафчика-кабинета с ящиками и сейфом посередине. Одно из самых больших и значительных помещений дворца – белый высокий Большой зал с полукруглыми окнами, против которых висят полукруглые зеркала, прием, зрительно расширяющий комнату, повторенный затем в Зимнем дворце. Сдвоенные пилястры с каннелюром, фланкирующие окна, упираются в лепной позолоченный карниз. Капители колонн и межоконное пространство украшены лепным позолоченным растительным орнаментом. Позднее была сделана для церкви алтарная преграда с тремя нишами, разделенными колоннами и пилонами с позолоченными каннелюрами и лепными капителями.

Пригороды Петербурга. Петродворец (Петергоф) строился Петром по образцу Версаля – дворец, окруженный садами регулярной французской планировки с фонтанами, скульптурами и садовыми павильонами, стал памятником победе России в Северной войне. Центром ансамбля является Большой Петергофский дворец, соединенный Большим каскадом и каналом с Финским заливом, на который обращен его фасад. Ядром композиции Большого каскада стал фонтан «Самсон, разрывающий пасть льва», символизирующий победу Петра над Швецией, в гербе которой был изображен лев.

В создании двухэтажного Большого дворца с 1714 по 1725 г.г. принимали участие знаменитые архитекторы И.Браунштейн, Ж.-Б.Леблон, Н.Микетти, Б.Растрелли. Позднее, при Елизавете, дворец был перестроен. Он обращен на залив своими окантованными белыми наличниками окнами, центральный ризалит с треугольным фронтоном и белыми пилястрами фланкируют два флигеля под четырехгранными луковичными позолоченными куполами – Гербовый и Церковный корпуса. К ним от дворца ведут одноэтажные галереи с плоской крышей, по которой также можно пройти в павильоны. Внутри вдоль парадного второго этажа идут две параллельные анфилады комнат. Они сходятся в Тронном, Картинном зале и Белой столовой. Белые стены парадной лестницы украшены позолотой и резьбой, на верхней площадке, осененной живописным плафоном потолка, установлены скульптуры. Стены небольшого Дубового кабинета Петра

I

с белым потолком и наборным паркетом облицованы резными дубовыми панно. Стены Коронной гостиной с живописным плафоном на потолке и альковом украшены китайским шелком. На стенах Голубой гостиной висят картины, потолок украшен позолоченным орнаментом из овалов, вензелями, а вокруг люстры – позолоченной лепниной. Куропаточная гостиная увенчана голубым позолоченным потолком и декорирована голубым шелком с изображением куропаток на ветках, шторы выполнены из такого же шелка, нижнюю часть стен занимают прямоугольные позолоченные панно. Стены находящегося рядом Восточного китайского кабинета, являющего великолепную имитацию модного тогда восточного стиля, обиты красным шелком и декорированы черными лаковыми панно, набранными из различных пород дерева, с золотыми рисунками на темы китайского быта. Потолок украшен белым лаковым плафоном с изображением птиц. Черные двери с треугольным завершением и лаковыми панно окантованы лепным позолоченным орнаментом и увенчаны ромбовидным десюдепортом. Все стены Портретного зала занимают портреты, вплотную примыкающие друг к другу и разделенные только золочеными рамами. Окна и зеркала, пропускающие в зал мно

го света, окантованы позолоченными рамами, на потолке – живописный плафон. Западный кита

йский кабинет повторяет облик Восточного, только его стены желтого цвета, двери зеленые, а на потолке между четырьмя люстрами находится изображение дракона. Оба кабинета были предназначены для хранения коллекции китайского фарфора, который при Елизавете научились делать и в России. Высокое помещение Аудиенц-зала украшено расположенными напротив зеркалами, которые, отражаясь друг в друге, увеличивают кажущийся размер зала. Стены и своды белого Тронного зала покрыты лепниной, окна утоплены в полукруглых нишах, между ними расположены круглые портреты в лепных рамах. У торцевой стены, под портретом Екатерины

II

, стоит красное с позолотой тронное кресло Петра

I

. Чесменский зал с картинами, изображающими Чесменскую битву Русско-турецкой войны, является аванзалом перед Тронным залом.

Петергофский парковый ансамбль состоит из регулярных Верхнего и Нижнего парка. В центре Верхнего парка находится фонтан Нептун, Нижний парк также имеет строгую планировку, симметричную относительно Большого каскада. Здесь много фонтанов, а также 3 дворца – Монплезир, Эрмитаж и Марли. Среди фонтанов особенно интересны фонтаны-шутихи. Они замаскированы под деревья, зонтики и скамейки и были построены для развлечения хозяев и гостей, неожиданно обливая проходящих мимо струями воды. В восточной части парка построена полукруглая в плане одноэтажная Оранжерея с белыми коринфскими пилястрами. Каскад «Шахматная гора» выполнен в виде грота, от которого вниз ступенчато спускаются 3 покрытые черными и белыми плитами в шахматном порядке ступени, по которым бежит вода. С двух сторон от грота раскрыли пасти раскрашенные драконы.

Монплезир (мое удовольствие), любимый дворец Петра, в котором он жил во время своих посещений Петергофа, стоит на берегу Финского залива. Дворец построен в 1714-23 г.г. архитекторами Браунштейном, Леблоном и Микетти. Длинное одноэтажное красное здание, опоясанное балюстрадой на крыше, открывается на морской простор широкими подковообразными окнами, фланкированными белыми рустованными пилястрами. Центральная часть дворца приподнята за счет четырехскатной крыши со скульптурой наверху. В интерьере вдоль всего дворца проходит галерея со стеклянными дверями с двух сторон, простенки между ними украшены деревянными коричневыми панно с голландскими картинами из коллекции Петра. В теплую погоду двери раскрывались, и галерея превращалась в террасу. Центральное место во дворце занимает Морской кабинет, в который и ведет галерея. Из него открывается великолепный вид на Финский залив. Стены кабинета также украшены деревянными панно с голландскими картинами. С одной стороны от кабинета – дверь в облицованную большими изразцами с голубым рисунком кухню с огромной плитой и вытяжкой. С другой стороны от кабинета – секретарская, из которой можно попасть в спальню Петра. Перед дворцом находится чудесный японский садик. На воде расположены искусственные островки из камней и растений. Здесь интересен фонтан «Раковина», выполненный в виде каменной раковины, из-под которой бьют и стелятся по земле струи воды.

В дальнем, восточном конце Нижнего парка в более позднее время, при Николае I, был разбит парк Александрия. Это парк английского типа, и его украшают постройки модного в то время неоготического стиля. Среди них – великолепная Готическая капелла с четырьмя остроконечными башенками по углам, украшенная копиями скульптур с немецких и французских соборов, конюшни из красного кирпича в готическом стиле и «Коттедж», построенный в английском стиле двухэтажный дворец, любимая резиденция Николая I.

В западной части парка симметрично Шахматному каскаду устроен каскад «Золотая гора» с тремя золотыми маскаронами, из которых течет вода и по позолоченным ступеням спускается вниз. Параллельно с двух сторон идут лестницы, украшенные скульптурами. На берегу Финского залива симметрично Монплезиру расположен павильон Эрмитаж, построенный в 1721-25 г.г. Браунштейном на островке, со всех сторон окруженном рвом с водой. Это двухэтажное красное здание с белыми наличниками окон, пилястрами и карнизами, ритмику фасадов которого задают большие полукруглые окна, фланкированные пилястрами, декорирующими рустованные лопатки. Павильон полностью оправдывал свое название, т.к. он был предназначен для уединения, на верхний этаж слугам ходить запрещалось, а угощение поднимали с первого этажа вместе со столом. Павильон Марли с двух сторон окружен прудами. Он построен Браунштейном в 1720-23 г.г. и выделяется четырехскатной крышей с бельведером.

Ораниенбаум. Создание дворцово-паркового ансамбля Ораниенбаума началось в 1710 г. на Петергофской дороге в 40 км от Петербурга, когда Меншиков начал строить здесь Большой дворец своей усадьбы. Однако в связи со скорой опалой строительство осталось неоконченным. В 40-х годах 18 в. усадьба была передана наследнику престола Петру Федоровичу (будущему Петру III), который построил здесь небольшой дворец и потешную крепость Петерштадт (не сохранившуюся до нашего времени). Затем Екатерина II создала здесь ансамбль Собственной дачи с Китайским дворцом и павильоном Катальной горки.

Двухэтажное желтое здание стоящего на мощном цоколе Большого дворца увенчано высокой крышей, окна фланкированы пилястрами. От центрального объема с треугольным портиком полукругом отходят две одноэтажные галереи, соединяющие дворец с флигелями – Японским и Церковным. Восьмигранные башни флигелей увенчаны изящными куполами с фонариками, поставленными на треугольные основания с вогнутыми краями. Во дворце не было каминного отопления, он отапливался с помощью труб, проходящих внутри стен, в которых для регулирования тепла открывались специальные окошки-вьюшки.

Построенное А.Ринальди небольшое двухэтажное здание под четырехскатной крышей, окруженной балюстрадой, было любимым дворцом Петра III, который провел здесь большую часть своего короткого царствования.

Двухэтажное здание Китайского дворца, созданного А.Ринальди в 1762-68 г.г., украшают полукруглые окна, разделенные коринфскими пилястрами. Внутри дворца проходит анфилада комнат, среди которых три, выполненные в модном китайском стиле, дали ему свое название. Анфилада начинается прямоугольным окрашенным в пастельные тона залом Муз, стены которого расписаны фресками с изображением муз, а живописный плафон потолка плавно переходит в стены с помощью паддуг. Стены Первого китайского кабинета покрыты вышитыми из стекляруса – тонких стеклянных трубочек, насаженных на нитки – панно, на них на голубом фоне изображены сцены жизни Китая. Стены голубой гостиной покрыты шелком с китайскими сценами, обрамленными геометрическим узором – меандром, потолок украшен фризом в виде свастики – индийского символа вечного движения. Завершает анфиладу Китайский кабинет, стены которого опоясаны аркатурным пояском с лепниной и украшены панно, набранными из различных пород дерева и слоновой кости. Толщина панно не более 1 см, руки и лица людей, листья деревьев выполнены из кости, под потолком проходит фриз со свастикой. На противоположных стенах, параллельно направлению анфилады, помещены медальоны с изображением китайского императора и императрицы. Пол покрыт паркетом с изображением дракона. По углам зала висят китайские фонарики.

Павильон Катальной горки был построен около деревянной горы, по которой катались летом на специальных колясках. Необычное двухэтажное голубое здание, стоящее на высоком цоколе, с тремя выступающими из центрального круглого объема фасадами и балюстрадами вокруг каждого этажа, увенчано колоколообразным куполом. Первый ярус павильона окружен колоннадой, прямоугольные окна второго, с полукруглыми фронтонами наличников, фланкированы пилястрами. Купол окружает галерея с балюстрадой. Стены залов выдержаны в светлых пастельных тонах и покрыты лепными завитушками. На втором этаже по углам центрального зала расположены 4 кабинета, в которых из плоскости стен выступают фарфоровые консоли в виде завитков и сатиров, поддерживающих фарфоровые фигурки, являющиеся как бы частью рельефа стен.

Пушкин (Царское село). Бывшая Саарская (заячья) мыза была названа так потому, что здесь водилось много зайцев. Она была подарена Петром жене Екатерине, вскоре ставшей императрицей, и по созвучию получила свое новое название. На самом высоком месте усадьбы Екатерина построила небольшой дворец, который затем перестроила ее дочь Елизавета, однако дворец носит имя Екатерининского. В начале 19 в. к одному из торцов дворца было пристроено здание Лицея, в первом выпуске которого учился Пушкин.

Облик Екатерининского дворца, построенного Б.Растрелли в стиле барокко, напоминает Зимний дворец в Петербурге. Длинное двухэтажное голубое здание, завершенное балюстрадой, с белыми колоннами с бронзо-выми капителями и декором, прорезают высокие прямоугольные окна первого рустованного этажа с полукруг-лыми фронтонами и бронзовыми маскаронами. Тройные окна второго этажа – прямоугольное, квадратное и круглое, обрамлены плавно перетекающими друг в друга наличниками с бронзовой гирляндой наверху. Выступающие ризалиты выделены четырехколонными портиками с чередующимися треугольными и разорванными полукруглыми фронтонами с бронзовыми гербами. Правый флигель дворца образует церковь с пятью позолоченными куполами в виде сплюснутой луковицы, покоящимися на высоких барабанах со световыми окнами, простенки между ними декорированы позолоченными лепными гирляндами. Подъезды к дворцу были устроены таким образом, что гостей провозили к входу вдоль всего фасада, а внутри они вынуждены были проходить всю парадную анфиладу, чтобы войти в Тронный зал и поразиться великолепию дворца. Тронный зал, богато украшенный зеркалами, обрамленными позолоченной лепниной, образующей гирлянды сложного вида в стиле рококо, позолоченным лепным фризом и живописным плафоном напоминает Зеркальную галерею Версаля. Стеклянным полукруглым дверям у противоположной стены соответствуют такие же по форме зеркала, создавая эффект многократного отражения, усиливая освещенность зала и увеличивая зрительно его размер. Две парадные анфилады комнат расположены параллельно друг другу, к ним поднимается белая с лепниной Парадная лестница, построенная Екатериной

II

в стиле классицизм, перекрытая плоским потолком с несколькими живописными плафонами. Аванзалом перед Тронным служит Картинный зал, две стены которого заполнены картинами в золотых рамах, расположенными вплотную друг к другу, свет сюда поступает через три полукруглых окна с зеркалами между ними, двери украшены богатейшими позолоченными резными десюдепортами.

Большой камин покрыт белой плиткой с голубыми узорами. Тронный зал уравновешивает Кавалерская столовая, повторяющая его облик, но уступающая ему размерами. Предцерковный зал перекрыт низким сводчатым потолком, поддерживаемым парами столбов, украшенными филенками с лепной позолоченной окантовкой. Во дворце была собрана Янтарная комната, подаренная Петру

I

в Пруссии, украденная фашистами и вывезенная в неизвестном направлении. Сейчас комната воссоздана заново, ее стены отделаны панно, набранными из кусков янтаря, подогнанных друг к другу и имеющих разные оттенки желтого и оранжевого цвета. В центре панно находятся небольшие мозаики с пейзажами.

Дворец окружают два парка – регулярный французский и пейзажный английский. Французский парк разбит перед дворцом, на его центральной аллее построен в стиле барокко павильон Эрмитаж, окруженный двумя прудами с Верхней и Нижней ванной. Павильон Верхняя ванна с шестигранным ризалитом размыкается полукруглыми окнами и перекрыт плоской крышей, огражденной балюстрадой. Нижняя ванна с тремя пристроенными друг к другу апсидами увенчана полукруглым куполом на невысоком барабане с круглыми световыми окнами. В английском парке недалеко от дворца на высоком цоколе, по которому с торца поднимается широкая лестница, возведена Камеронова галерея, перекрытая двухскатной крышей, образующей треугольный четырехколонный портик с торца. Здание украшает колоннада, а внутри выставлены скульптуры. Агатовые комнаты с ротондой посередине фланкированы двумя флигелями с экседрами. На берегу Большого пруда Растрелли построил голубой Грот с полукруглыми окнами, разделенными рустованными колоннами, увенчанный куполом, напоминающий подобный павильон в Кусково. На пруду также построены памятники русско-турецким войнам – Чесменская колонна и Турецкая баня в виде мечети с минаретом и шпилем.

Павловск. Имение было создано в 1777 г. для наследника престола Павла, а классицистический Большой дворец начал строиться с 1782 г. В его создании принимали участие архитекторы Ч.Камерон, В.Бренна, Дж.Кваренги, А.Воронихин. Двухэтажный, с высоким вторым парадным этажом дворец, осененный большим плоским куполом на окруженном колоннадой барабане, фланкирующими его галереями с флигелями охватывает эллипсоидальный парадный двор. Декорированный рустом цокольный этаж прорезан прямоугольными окнами в полукруглых нишах, окна парадного этажа украшают треугольные фронтоны с небольшими квадратными окошками над ними. Центральная часть дворца выделена восьмиколонным портиком коринфского ордера. Первый этаж боковых галерей окружен колоннадой, второй прорезан большими полукруглыми окнами, фланкированными полуколоннами. В одном флигеле находится Тронный зал и дворцовая церковь. Интерьеры дворца сгруппированы вокруг центрального зала. Вход через вестибюли – Египетский на первом этаже и Верхний на втором ведет к анфиладе, в правой части которой находятся комнаты Павла, в левой – его жены Марии Федоровны. Проход к Тронному залу и церкви ведет через картинную галерею. Египетский вестибюль с рустованными стенами и плоским потолком, расписанным в технике гризайли, по периметру украшают статуи, выполненные в древнеегипетском стиле. Круглый двухъярусный Итальянский зал со сводчатым потолком является центром композиции второго этажа. Первый ярус по периметру занимают ниши со скульптурами, повторяемые подковообразными арками верхней галереи, завершенные фризом стены покрыты лепниной, обрамляющей круглые медальоны. Стены других залов также покрыты лепниной, залы перекрыты плоскими или сводчатыми кессонированными потолками, расписанными в технике гризайли. Соединяющий покои императора и императрицы увенчанный плоским потолком с лепными орнаментами прямоугольный Греческий зал, украшенный установленными по периметру стен малахитовыми каннелированными колоннами с коринфскими капителями, является одним из самых больших залов дворца. Перекрытый сводчатым потолком Будуар в апартаментах императрицы, с живописными панно на сводах, впечатляет изяществом отделки: белые стены украшены большими лепными медальонами, фланкированными нарисованными пилястрами с цветным орнаментом, их ионические капители, лепной фриз и обрамление дверей позолочены, над камином на мраморных колоннах возвышается треугольный позолоченный портик.

Дворец окружает большой пейзажный парк, в котором возведено несколько павильонов в античном стиле, таких, как Храм дружбы, построенный в виде ротонды и Колоннада Аполлона со статуей божества, окруженной двумя рядами руинизированной колоннады.

Гатчина. В 1708 г. гатчинская земля вошла в состав Российской империи, Петр I построил здесь загородную мызу, которую подарил своей сестре. В 1765 г. усадьбу выкупила Екатерина II и подарила ее графу Г.Орлову, при котором по проекту Ринальди начинается строительство охотничьего замка. После смерти графа имение с дворцом отходит к Павлу, при котором продолжается активное строительство по проектам В.Бренны, и, начиная с Николая I, царская фамилия проводит здесь много времени, живя в Арсенальном каре.

Огромный трехэтажный Гатчинский дворец в плане представляет собой центральный объем с двумя ризалитами, и фланкирующими его по углам паркового фасада двумя квадратными башнями, от которого полукругом отходят две двухэтажных галереи, соединенные с флигелями – Кухонным и Конюшенным (Арсенальным), построенными в виде каре вокруг своих внутренних дворов и отмеченными четырехугольниками башен по углам. Ближайшие к галереям башни флигелей увенчаны четырехгранными куполами с фонариками. Облицованные травертином стены прорезают прямоугольные окна, которые на галереях сменяются на полуциркульные, фланкированные спаренными пилястрами.

Из Вестибюля наверх, в анфиладу парадных комнат, ведет большая гранитная Парадная лестница. В Аванзале происходил развод караула по внутренним покоям дворца. Мраморную столовую для праздничных обедов украшают 16 каннелированных колонн каррарского мрамора и барельефы со сценами из жизни бога виноделия Диониса. Часть зала, предназначенную для буфетной, отделяет балюстрада с вазами со светильниками, скрывающая стоящую на высоком постаменте статую Эрота, натягивающего лук, копию античной скульптуры Лисиппа. Смежный Тронный зал Императора Павла I, созданный на месте кабинета Г. Орлова, украшают французские гобелены «Азия» и «Африка», между окнами находится тронное место с балдахином, креслом и подножной скамейкой. Особым украшением зала является паркет, выполненный из разных пород деревьев. Малиновая гостиная получила название по цвету гобеленов и французского мебельного гарнитура с малиновой обивкой. Три гобелена из серии «Дон Кихот» были подарены Павлу Петровичу и Марии Федоровне Людовиком XVI в 1782 году. Стены Парадной Опочивальни, увенчанной живописным плафоном «Свадьба Психеи», убранство кровати, балдахины, обивка золотой с резьбой мебели, оконные портьеры, были выполнены из голубого лионского шелка с вытканными серебром медальонами, букетами цветов и другими узорами. Ткань была также получена в качестве дипломатического подарка от Людовика XVI. Часть мраморных барельефов и скульптур, украшающих интерьер самого большого помещения, Белого зала, предназначавшегося для особо торжественных приемов, относятся к временам Г. Орлова, они были закуплены за границей для Екатерины II. Барельефы «Жертвоприношение» и «Пастух», скульптурные портреты императора Каракаллы и Антиноя являются подлинными античными произведениями. В Конюшенном каре устроили театр, библиотеку, арсенал, и оно стало называться Арсенальным. В левой галерее, ведущей в Кухонный флигель, появились Чесменская (на ее стенах висели три большие картины с эпизодами Чесменского сражения) и Оружейная галереи. В правой галерее, ведущей в Арсенальный флигель, была создана Греческая галерея.

Дворец окружен несколькими пейзажными парками с прудами и озерами, мостиками, каналами и парковыми павильонами. Особый интерес представляет Приоратский дворец, возведенный архитектором Львовым на берегу живописного Черного озера специально для приора Мальтийского ордена герцога Кондэ, бежавшего в Россию от французской революции. В 1798 г. Павел был избран Великим магистром ордена и построил небольшой монастырь, приорат, который, однако, никогда не использовался по прямому назначению. Техника строительства дворца также необычна – он землебитный, т.е. построен из спрессованной земли. Здесь проявилось новаторство архитектора, рассчитывавшего на широкое применение новой более дешевой технологии строительства, которую ему больше нигде так и не удалось применить. Дворец являет собой комплекс оштукатуренных двухэтажных построек с высокими крышами, сгруппированных на общей бетонной платформе вокруг шестиугольной в плане капеллы, осененных высокой шестигранной башней колокольни с конической крышей со шпилем.

Выборг. Город расположен на побережье Балтики на полпути из Петербурга в Хельсинки. Он был основан новгородцами в 12 в., но в 13 в. захвачен шведами, которые построили здесь крепость. В 1710 г. Выборг был взят петровскими войсками, в 1811 г. присоединен к Финляндскому княжеству и вновь стал российским лишь в 1940 г.

Выборгский замок, основанный в конце 13 в., построен из красного кирпича на острове, он представляет собой комплекс трехэтажных зданий под двухскатными крышами, сгруппированных вокруг восьмигранной башни святого Олафа с полусферическим куполом и окружен кольцом мощных бастионов, возведенных при реконструкции крепости в 16 веке. Башня была реконструирована после пожара 1856 г.

Владимир. Город на берегу реки Клязьмы основан Владимиром Мономахом в 1108 г. Он был окружен насыпными валами и деревянными укреплениями, став форпостом на северо-востоке Руси. Город растет при сыне Мономаха Юрии Долгоруком, а при внуке, Андрее Боголюбском, становится столицей Владмиро-Суздальского княжества. При князе Всеволоде III Большое Гнездо Владимир на недолгое время становится вместо Киева столицей Руси, однако расцвет города прервало нашествие Батыя в 1238 г., когда после недолгой осады Владимир был взят и сильно разрушен. Несмотря на постепенное возрождение города, столица переместилась в Москву, а архитектурные объекты города стали образцами для московских соборов и палат. Владимир становится губернским городом с типовой регулярной планировкой, в котором практически не было тяжелой промышленности, что позволило ему оставаться тихим и провинциальным.

Один из древнейших соборов города, Успенский, послуживший образцом для строителя одноименного собора в Московском Кремле Аристотеля Фиорованти, возведенный в 12 веке и перестроенный век спустя, возвышается на крутом берегу Клязьмы. Вначале на этом месте стоял одноглавый Андреевский собор с позолоченным шлемовидным куполом, затем он был достроен, стал пятиглавым и был заново освящен. Тонкие изящные полуколонны делят белокаменные стены собора, опоясанные по периметру аркатурно-колончатым пояском, на пять прясел разной ширины, завершающихся полукруглыми закомарами. Мощные стены пробиты широкими полукруглыми окнами в глубоких нишах. К восточной алтарной стене пристроены 3 полукруглые апсиды, центральная из которых шире боковых, завершенные полукуполами с карнизом в виде аркатурного пояска. Позолоченные купола на высоких цилиндрических барабанах с узкими высокими окнами венчают собор. Четырехъярусная колокольня 18 века с высоким шпилем, покоящаяся на мощном четверике с маленькими куполами по углам, является главной доминантой соборного комплекса.

Интерьер собора разделен на пять нефов четырьмя трехстолпными аркадами, с северной и южной стороны открываются галереи второго яруса. Позолоченный иконостас сделан по приказу Екатерины II в 18 веке. Главное достояние собора – фреска Андрея Рублева с изображением Страшного Суда. На ней с одной стороны от трона Христа изображены праведники, с другой – грешники, перед троном – Адам и Ева в окружении ангелов. Сверху на трон спускается Христос. Лица судимых явно списаны с натуры. На другой фреске – необычный сюжет, изображающий трех святых на болоте. В соборе находятся захоронения князей, в том числе и Андрея Боголюбского, и высших духовных лиц.

Одноглавый белокаменный Дмитриевский собор, увенчанный шлемовидным куполом на высоком цилиндрическом барабане с полукруглыми окнами, являет образец неповторимой самобытной древнерусской архитектуры, вдохновлявшейся византийскими образцами, но привнесшей туда много нового, в первую очередь в плане декора. Собор был построен в 1194-97 г.г. как дворцовая церковь великого князя Всеволода III Большое Гнездо и освящен в честь его сына Дмитрия. Каждая его стена разделена полуколоннами с резными капителями на 3 части, завершающиеся полукруглыми закомарами. Посередине стен проходит жемчужина древнерусского декоративно-прикладного искусства, аркатурный поясок, составленный из полуколонн на консолях в виде женских головок и чудовищ, фланкирующих полукруглую слепую аркаду. Между арками расположены резные барельефы с изображением библейских фигур, князя Всеволода с сыном на руках в окружении дочерей, вознесения на небо Александра Македонского. Над пояском в стене пробиты три узких полукруглых окна в нишах, все пространство стены вокруг них заполнено барельефами с изображением животных, птиц и растений.

Успенский Княгинин монастырь был основан в начале 13 в. женой князя Всеволода Марией Шварновной, дочерью чешского короля Шварна, и до нашествия татар был одним из самых богатых монастырей Руси. На фундаменте не сохранившегося древнего собора в 16 в. был возведен одноглавый Успенский собор, стены которого завершаются тремя ярусами килевидных закомар. Церковь, увенчанная шлемовидным куполом, окружена широкой крытой галереей с тремя порталами. Здесь производились захоронения русских княгинь и княжон, в том числе основательницы монастыря, жены и дочери Александра Невского.

Рождественский монастырь, основанный в 1198-1200 г.г. является одним из древнейших, и до 16 в. был главным монастырем Руси, пока таковой не стала Троице-Сергиева лавра. В Рождественском соборе монастыря, разобранном после пожара в середине 19 в., был погребен Александр Невский, отсюда его останки были перевезены Петром I в Петербург. От древних построек ничего не сохранилось, современные постройки датируются 17-19 в.в.

Ярким памятником фортификационного искусства и визитной карточкой города являются Золотые ворота, построенные в 1164 г. и служившие парадным въездом во Владимир. Они частично перестраивались в 16-18 в.в. и сейчас имеют вид большого кубического объема с высокой проездной аркой и усиленными мощными круглыми башнями углами, на верхней площадке которого покоится небольшая одноглавая церковь с позолоченным куполом на высоком барабане.

Боголюбово. Резиденция владимирского князя Андрея, внука Владимира Мономаха, построившего Владимир, и сына Юрия Долгорукого, по названию которой князь Андрей был прозван Боголюбским. По легенде, когда Андрей с дружиной возвращался во Владимир из похода, лошади, везшие икону Богоматери, внезапно остановились. Андрей, посчитавший это событие знамением, велел строить на этом месте дворец, который сейчас превращен в монастырь, находящийся в нескольких километрах от Владимира. Ядром дворцового комплекса являлся Рождественский собор, построенный в 1158 г. До наших дней он не дошел, т.к. был разрушен в 17 в., а в 18 в. на его основании построили церковь Ризположения, повторяющую прямоугольный план здания с полукруглой алтарной апсидой. Стены четырехстолпной высокой церкви покрыты фресками. К собору были пристроены 2 лестничные башни, которые вели на хоры и на галерею, соединявшую его с княжеским дворцом. Сохранилась левая, прямоугольная в плане лестничная башня, надстроенная в 17 в. шатровой колокольней, с фланкированными полуколоннами углами. Галерея над проходной аркой соединяет башню с собором, ее стены прорезаны двумя полукруглыми окнами в обрамлении аркатурно-колончатого пояска с одной стороны и строенным романским окном с другой. В этой галерее, на лестнице, ведущей на хоры церкви, князь был убит своими приближенными, стремившимися помешать осуществлению идеи княжеского единовластия. Ему нанесли восемнадцать ударов, но он все-таки сполз по лестнице и спрятался в нише, где его нашли и прикончили.

После того, как на месте княжеского дворца образовался монастырь, здесь было построено еще несколько сооружений. На месте древней часовни, где стояла чаша со святой водой, которой князь одаривал строителей дворца, стоит новая часовенка, рядом Боголюбский собор, трапезная с церковью, братские корпуса, обнесенные стеной с надвратной церковью-колокольней. Стены белокаменного пятикупольного Боголюбского собора завершают 3 большие килевидные закомары с орнаментом в виде круга внутри. Большой центральный купол венчает мощный восьмигранный барабан с полукруглыми окнами, завершенными килевидными сандриками. Цилиндрические барабаны четырех меньших куполов покоятся на восьмигранных основаниях, украшенных полукруглыми арками, фланкированными пилястрами. Над собором вздымается круглая колокольня с небольшим куполом в форме короны, венчающим две симметричные небольшие башни.

Среди обширных заливных лугов уплывает вдаль потрясающая своими фантастическими резными барельефами церковь Покрова на Нерли, стоящая на высоком берегу реки Нерли, притоке Клязьмы. Все корабли, плывшие во Владимир, должны были останавливаться около этой церкви и платить пошлину. Церковь названа в честь местного праздника Покрова Богородицы, введенного без разрешения киевского архиепископа. Стройный белокаменный одноглавый храм, увенчанный луковичным куполом на высоком цилиндрическом барабане с узкими окнами, был построен в 1165 г., позже была снята нижняя обходная галерея, так как после смерти князя Андрея владимирский архиепископ решил разобрать церковь, но не договорился с рабочими, и церковь так и осталась без нижней галереи. Каждая стена с полукруглой аркой входа в перспективной нише делится тонкими полуколоннами на три прясла с высоким полукруглым окном в нише, завершающихся закомарами. Стены опоясывает аркатурно-колончатый поясок, колонны которого опираются на женские головки и химеры, пространство между окнами украшают резные барельефы на евангельские сцены. Над окнами центральных лопаток изображен царь Давид, другие барельефы изображают ратников Андрея Боголюбского и Александра Македонского в короне, которого несут грифы. Изображения львов и грифонов являлись символами княжеского рода, поэтому их очень часто можно увидеть в резном декоре владимирских соборов.

Суздаль. Суздаль был основан в 1024 г. на берегу реки Каменки. Здесь жили народы, образовавшиеся при смешении печорских племен и пришедших в 9 в. славян. При Владимире Мономахе начинается каменное строительство, а при его сыне Юрии Долгоруком город становится центром княжества, при Андрее Боголюбском переместившемся во Владимир. Сильно пострадав во время монгольского ига, Суздаль присоединяется к Москве в 1392 г. Город становится религиозным центром, епископский двор переводится на территорию кремля, на место бывших княжеских дворцов. К началу 20 века в городе насчитывались 33 приходские церкви – 30 каменных и 3 деревянных, составлявшие архитектурные ансамбли из зимней и летней церкви, объединенных колокольней.

Центральная площадь отмечена построенным по типовому проекту, характерному для многих уездных городов России, одноэтажным зданием Торговых рядов в стиле классицизм, открывающемся на площадь галереей с белыми сдвоенными круглыми колоннами.

На площади возведено несколько церквей 18 в., являющих образцы посадской архитектуры: однокупольный четверик Воскресенской церкви с карнизом, выложенным кирпичом-поребриком, осененный шестигранной колокольней со шпилем, Богоявленская церковь, увенчанная полукруглой крышей и маленьким куполом на тонком барабане, церковь Иоанна Предтечи с пятью маленькими куполами на тонких барабанах.

На территории суздальского кремля возведены Рождественский собор и окруженные каменными стенами Архиерейские палаты. Строившийся в 13-16 в.в. белокаменный Рождественский собор с пятью высокими барабанами, увенчанными синими куполами с позолоченными звездочками, сейчас является древнейшим в городе. Северная и южная его стена разделена лопатками на 4 неодинаковых по ширине прясла, завершающихся полукруглыми закомарами. С западной и восточной стороны стены разделены на 3 прясла, с востока пристроены 3 полукруглые апсиды. Нижний ярус собора был построен в 13 в., верхний достроен в 15 в., ярусы разделены аркатурно-колончатым пояском, в каждом ярусе прясла в полукруглой неглубокой нише утоплено высокое узкое окно.

Центральный портал собора украшают Золотые ворота с ручками в виде львов, на пластинках ворот помещено 52 позолоченных барельефа. Свод и стены собора покрыты фресками, рядом с позолоченным многоярусным иконостасом установлен выносной фонарь в виде макета собора. На потолке висит люстра с фигурой дарителя. В соборе устроено более 40 гробниц, две самых роскошных, выполненных в виде позолоченных надгробий, окруженных красивой решеткой под балдахином, принадлежат святым Иоанну и Федору.

Комплекс архиерейских палат 15-17 в.в. состоит из ранних двухэтажных построек с крыльцами на галереях, более поздних трехэтажных белокаменных зданий с высокими крышами и декорированными треугольными сандриками небольшими полукруглыми окнами и шатровой церкви Благовещения. Первый этаж архиерейских палат занимали хозяйственные помещения, второй был парадным, а на третьем размещались жилые покои. От центрального крыльца напротив собора широкая трехмаршевая крытая лестница с цилиндрическим сводом ведет в парадные покои. Центральное парадное помещение, Крестовую палату, построил митрополит Илларион. До пострижения он был Иваном, монахом назначен учителем к сыну Ивана Грозного, а после его смерти рукоположен митрополитом. Палата предназначалась для судебных заседаний и была одной из самых больших бесстолпных палат того времени, вся тяжесть крестового свода благодаря системе парусов, консольные основания которых расположены между полукруглыми нишами с окнами, перенесена на стены. Этих ниш три на одной и пять на другой стороне прямоугольной комнаты. Комната освещалась самыми модными для того времени люстрами и отапливалась голландскими печами, покрытыми изразцами, посетитель, ждавший приема, мог рассматривать картинки, изображенные на них. Большую часть зала занимает стол, около него – высокое кресло Иллариона и позолоченная подставка для книг.

На другом берегу реки Каменки, в музее деревянного зодчества, собраны крестьянские дома 19 в., 2 мельницы и 2 церкви 18 в. Квадратный сруб Преображенской церкви с высо-ким крыльцом окружен галереей на сваях и служит основанием трехъярусного восьмерика, каждый ярус которого покрыт лемеховой крышей. Церковь увенчана луковичным куполом на цилиндрическом барабане. На четверике Воскресенской церкви возвышается шестерик с открытой галереей и пирамидальной крышей, изба–трапезная соединяет церковь и колокольню с маленьким куполом на высоком тонком барабане.

Спасо-Ефимьевский мужской монастырь, основанный в 1352 г. как крепость для обороны города, окружает крепостная стена 17 в. из красного кирпича, соединяющая 12 башен с коническими навершиями. За этой стеной во время войн пряталось все окрестное население. Белокаменный пятикупольный Спасо-Преображенский собор, построенный в 1594 г., является главным собором монастыря. Стены, члененные пилястрами и опоясанные аркатурно-колончатым пояском, завершаются полукруглыми закомарами, с завышенной центральной закомарой. Луковичные купола возвышаются на высоких цилиндрических барабанах. Четырехстолпный интерьер расписан фресками Гурия Никитина и Саввы Силина, несколько ярусов в желто-голубых тонах покрывают всю стену. От собора высокая галерея с открытым переходом, фланкированная полукруглыми аркадами, ведет к восьмигранной звоннице 16-17 в. с расположенными друг над другом ярусами килевидных закомар, над которыми на мощном цилиндрическом барабане возвышается купол.

Монастырский двор охватывает двухэтажное с высокими скатами крыши здание архимандричьих покоев с Успенской церковью, окруженное открытой деревянной галереей на каменных столбах. Однокупольная церковь, возведенная в 1525 г. на прямоугольном основании, с большой многогранной апсидой и приделом с главкой, стала одной из первых шатровых церквей на Руси. Ее восьмигранный устремленный ввысь каменный шатер с маленьким куполом покоится на четверике и окружен тремя ярусами полукруглых закомар. Еще одна открытая арочная галерея опоясывает соседнюю трапезную палату. В низких сводчатых залах двухэтажного братского корпуса 17-19 в.в., маленькие полукруглые окошки которого декорированы треугольными сандриками, фланкированными полуколоннами, расположен музей книг.

Святые ворота монастыря обращены на расположенный напротив окруженный белокаменной стеной с прямоугольными и восьмигранными башнями женский Покровский монастырь, основанный в 1364 г. Монастырь служил местом ссылки опальных русских цариц и боярынь, среди которых жены Василия III и Петра I. Стены Покровского собора, возведенного в 1518 г., завершаются полукруглыми закомарами, над ними на мощном цилиндрическом барабане, окруженном еще одним ярусом закомар, возвышается большой шлемовидный купол и два купола приделов. С северной и южной стороны к собору пристроены два открытых парадных крыльца с полукруглыми аркадами, крытый переход над арочной галереей с мощным пилоном соединяет собор с восьмигранной шатровой колокольней. К двухэтажному зданию трапезной 16 в. пристроен восьмигранный шатер Зачатьевской церкви. В Приказной избе с деревянной крышей располагалась монастырская канцелярия.

Кидекша, первое упоминание о которой относится к 1015 г., знаменита княжеским двором Юрия Долгорукого, центром которого была построенная в 1152 г. церковь Бориса и Глеба. Белокаменная церковь позже перестраивалась, ее четверик, завершавшийся полукруглыми закомарами, был затем перекрыт четырехскатной крышей, лопатки достроены, крыльцо также покрыто новой крышей. Но даже несмотря на эти переделки церковь поражает своим законченным гармоничным обликом.

Гусь-Хрустальный. Город на реке Гусь был основан в 1756 г. заводчиком Акимом Мальцовым. Первым зданием был небольшой стекольный цех, вокруг которого вырос завод по производству хрусталя, давший вторую половину названия города.

Главным памятником Гуся является бывший католический Георгиевский собор, возведенный в начале 20 в. по проекту архитектора Бенуа, где сейчас размещается музей хрусталя. Двухэтажное кирпичное здание, построенное в эклектичном стиле, являет снаружи красно-белую, а изнутри черно-белую цветовую гамму. С северной и южной стороны расположены две арки входов, украшенные «шишечками», увенчанные высокими крышами и декорированные мозаикой. Внутри 10 черных колонн с восемью золотыми панно каждая, делят зал на 3 нефа. Восточную стену центрального нефа украшает большая мозаика с изображением Страшного суда работы Васнецова. В музее представлены изделия из стекла со времен основания города до наших дней.

В городе также сохранились заводские постройки и дома рабочих, возведенные в 19 – начале 20 веке, что является довольно редким для подобной гражданской архитектуры.

Гороховец. Гороховец, «город за холмами», основан на холмистой равнине на высоком берегу Клязьмы при Андрее Боголюбском. Холмы служили естественным укреплением Гороховца, защищавшего восточные рубежи Владимиро-Суздальского княжества, к ним добавились еще и сооруженные земляные валы. Город впервые упоминается в летописи в 1239 г, когда он был сожжен татарами, сохранились лишь валы, дошедшие до наших дней. В 15 в. Гороховец присоединяется к Московскому княжеству и подвергается набегу крымских татар. По легенде, захватчики увидели в лучах заходящего солнца огромного воина с мечом, испугались и отступили. С 17 в. город становится купеческим центром, он ведет торговлю по Клязьме, Оке и Волге. Здесь строятся купеческие дома, многие из которых дошли до наших дней благодаря слабому развитию промышленности, позволившему городу сохранить свою патриархальность. Сохранившиеся одноэтажные и двухэтажные дома, построенные в 18-19 в.в. богатыми купцами, украшены резными наличниками, деревянными резными воротами, парадными крыльцами, и придают Гороховцу неповторимый романтический колорит тихого провинциального русского города.

Церкви Гороховца отличаются открытыми высокими крыльцами, килевидными завершениями фасадов, их углы подчеркнуты пилястрами, резные наличники окон украшает сложный декор. При въезде в город в конце 17 в. построены пятиглавая Казанская церковь и Знаменский монастырь.

В центре Гороховца возвышаются Благовещенский собор и Ивано-Предтеченская церковь 18 в., соседствующие с Сретенским монастырем с пятиглавым собором, восьмигранной колокольней и Сретенской церковью 17 в. Никольский монастырь с собором и трапезной с церковью 17 в. построен на Никольской горе на месте древнего кремля.

Особый интерес в Гороховце представляют памятники гражданской архитектуры, одним из ярчайших представителей которых является дом Ершова 17 в. Трехэтажный каменный дом, осененный высокой крышей, построен в форме буквы «Г». Марш поднимающейся вдоль фасада лестницы ведет к входу на второй этаж, окна которого украшены наличниками с треугольными и круглыми сандриками, фланкированными полуколоннами. Второй этаж являлся парадным, поэтому хозяева и их гости должны были сразу попадать туда, минуя служебные помещения первого этажа.

Тверь. Один из старейших городов России раскинулся на берегах Волги у впадения в нее рек Тьмаки и Тверцы. Градообразующей стрелкой стало слияние Волги и Тьмаки. Первое упоминание о поселении на мысу относится к 10 в. В 1182 г. князь Всеволод III построил здесь кремль для охраны торговых путей из Новгорода и Торжка. В 1247 г. город был выделен в удел Александру Невскому и стал центром Великого княжества Тверского. Между 1252 и 1255 годами Тверь перешла к Ярославу Ярославовичу, который вместе со своим братом Александром Невским положил начало восстановлению политического единства Руси и основал княжескую династию. Наплыв населения из областей, захваченных монголо-татарами на протяжении 14-15 в.в. привел к тому, что Тверь стала соперничать с Москвой за лидерство в объединении русских земель. При Михаиле Тверском княжество стало одним из сильнейших на Руси. Князь получил от монголов ярлык на Великое княжение и пытался объединить другие княжества в борьбе с захватчиками, но был убит в Орде.

При княжении Михаила, в 1271 г., в Твери была основана епархия, город установил связи с Византией. В средние века Тверь была одним из главных центров ремесленного производства и международной торговли Руси, славилась искусными строителями, оружейниками, живописцами, здесь велось активное каменное строительство. Показателем широты внешнеторговых связей Тверского княжества явилось знаменитое путешествие тверского купца Афанасия Никитина в Индию в 1466-1472 годах, описанное им в книге «Хождение за три моря». В 1485 г. Тверское княжество вошло в состав Московского государства. В 1569 г., во время похода на Новгород, опричники Ивана Грозного разгромили Тверь. Город был сильно разрушен, уцелела лишь белокаменная церковь Троицы.

В начале XVII в. Тверь несколько раз подвергалась нападениям польско-литовской шляхты и разорялась. При Петре I были обновлены городские укрепления. В 1763 и 1777 г.г. город постигли опустошительные пожары, и Екатерина II направила группу архитекторов во главе с главным московским архитектором П.Р.Никитиным для восстановления Твери. Лучшие зодчие России, А.В.Квасов и М.Ф.Казаков, разработали план застройки города. Тверская планировка считалась вершиной в развитии архитектурной композиции трехлучья: расходясь тремя лучами от центра, улицы застраивались классицистическими домами, придавая городу облик маленького Петербурга. И по сей день одной из главных архитектурных достопримечательностей Твери является Путевой дворец императрицы Екатерины II, который представляет собой характерный образец русской архитектуры середины XVIII в. В 1809 г. Тверь становится резиденцией герцога Ольденбургского, женатого на сестре Александра I Екатерине Павловне. При ней городе в разные годы бывали В.Боровиковский, Ф.Глинка, Н.Гнедич, Г.Державин, И.Дмитриев, В.Жуковский, Н.Карамзин, О.Кипренский, в губернском магистрате служил канцеляристом будущий баснописец И.Крылов, вице-губернатором служил М.Салтыков-Щедрин. В 1818 г. в Твери гостил прусский король Фридрих Вильгельм III.

Тверской путевой дворец построен Казаковым недалеко от впадения Тьмаки в Волгу на месте сгоревшего тверского кремля. До 1917 г. Дворец находился в ведении Императорского двора, активно использовался царской фамилией на протяжении многих десятилетий. В нем останавливались и жили в разное время все русские цари, начиная с Екатерины II и до Николая II. С Твери и посещения тверского дворца начинались путешествия русских царевичей по России, входившие в систему их обучения управлению государством.

Фасад величественного двухэтажного барочного дворца, центральный павильон которого фланкируют два симметричных флигеля, обращен на парадный двор. Центр двухэтажного с третьим полуэтажом фасада открывается полуциркульными окнами, чередующимися в первом ярусе ритмично поставленными рустованными пилястрами, продолжающимися вверх каннелированными ионическими пилястрами, охватывающими второй и третий этаж. Окна, декорированные филенчатыми лопатками, увенчаны фронтонами с гирляндами. Фасад венчает лепной картуш с вазонами. Флигели, фасады которых подчеркнуты треугольными портиками на сдвоенных дорических колоннах, покоящихся на высоких рустованных цоколях, замыкаются двумя квадратными павильонами, увенчанными куполами со шпилями. Три одинаковых двухъярусных фасада каждого павильона венчаются полукруглыми фронтонами с овальными слуховыми окнами в центре. Нижний ярус павильонов рустован, а верхний разомкнут двумя полукруглыми окнами с гирляндами вверху под небольшими треугольными фронтонами. Сегодня здесь расположены выставочные залы и фонды Областной картинной галереи.

От древнего кремля ничего не осталось, валы заровняли при Екатерине II, кафедральный Спасо-Преображенский собор был взорван в 1935 году.

За рекой Тьмакой, в Затьмачье, сохранилась древняя церковь Белая Троица, построенная в 1564 г. Четверик ее основного объема увенчан пятью вытянутыми куполами на высоких барабанах, а над тремя алтарными апсидами возвышаются еще два купола поменьше. К четверику пристроена крытая галерея с фланкированными пилястрами окнами, завершенная филенчатым карнизом, над ней вздымается двухъярусная барочная колокольня.

Центральная улица Твери, которая сейчас называется Советская, проложена параллельно берегу Волги и пересекает три круглые площади – Пушкина, Советскую и Ленина. От Советской площади лучами расходятся еще две улицы, задавая необычную трехлучевую планировку города. На площади Пушкина расположен большой двухэтажный дом Салтыкова-Щедрина, второй этаж которого прорезан полукруглыми окнами.

Советскую площадь полукольцом охватывают два больших похожих салатовых здания, одно из которых, бывший Дворянский дом, построено в 1766-70 г.г. в стиле барокко и напоминает Дом Союзов в Москве. Два нижних этажа покрыты рустовкой, а верхний, парадный этаж, ритмично членят полукруглые окна, разделенные коринфскими пилястрами. Сглаженный угол здания, обращенный на Советскую улицу, увенчан башенкой с люкарнами и куполом с фонариком.

На соседней площади Ленина, бывшей Полуциркульной, в 1841 г. построено двухэтажное здание Дворянского собрания, ныне занятое гордумой. Центр рустованного внизу фасада, опоясывающего площадь, выделен высокими прямоугольными окнами с богатыми лепными фронтонами, разделенными пилястрами, и увенчан лепным картушем. Дальше улица застроена трехэтажными классицистическими особнячками с рустованными цокольными этажами и большими прямоугольными окнами, декорированными пилястрами и полуколоннами и увенчанными лепными ажурными фронтонами, напоминающими застройку старинного Петербурга. Здесь расположен драматический театр с величественным шестиколонным портиком, треугольный фронтон которого украшен лепным декором. По соседству с ним возвышается Вознесенский собор, построенный в классическом стиле и увенчанный приземистым куполом на мощном барабане. Портал входа обрамлен портиком с шестью мощными дорическими колоннами на высоких базах, над которым доминирует отдельно стоящая трехъярусная колокольня.

К югу от Твери находится бывший Оршин монастырь (основан в XIV в.) с Вознесенским собором (середина XVI в.).

Полоцк. Один из древнейших городов Киевской Руси, ныне находящийся на территории Белоруссии, первое упоминание о котором относится к 862 г., был столицей Полоцкого княжества. В конце 14 в. княжество потеряло самостоятельность и вошло в состав Великого княжества Литовского. В конце 15 в. город получил Магдебургское право, т.е. стал полноценным городом по европейским меркам. Дважды Полоцк ненадолго входил в состав Русского государства, пока при Екатерине II, после двух разделов Польши, не стал уездным городом вначале Псковской, а затем Белорусской губернии, в составе которой и дошел до наших дней.

Бывший православный Софийский собор, основанный в 12 веке, в 18 веке был перестроен в католический костел в стиле барокко с обилием лепного декора. По сторонам фасада выросли две башни, сжимающие щипец с волнообразными краями. Углы многоярусных устремленных ввысь колоколен усилены контрфорсами. Остатки семиглавого православного собора прослеживаются в восточной части, где сохранилась шестигранная апсида под куполом. В интерьере три нефа собора, с алтарями и полукруглыми сводами, разделены аркадами. В западной части расположена паперть, отделенная от основного пространства собора колоннадой с позолоченными капителями и декоративными вазочками. Полукруглый алтарь, эдикула, фланкирован строенными колоннами, справа от него возвышается позолоченный амвон. Ниши боковых алтарей, оставшиеся от православного собора, украшены колоннами с позолотой и фресками, над алтарями в треугольнике помещено изображение глаза – божье око.

На территории Спасо-Ефросиньевского монастыря, основанного в 12 веке княжной Ефросиньей Полоцкой, возведены Спасо-Преображенский и Крестовоздвиженский соборы. При поляках монастырь был передан иезуитам, пока в 1840 г. вновь не стал православным. Спасо-Преображенский собор, первое каменное строение монастыря, возведен в 1161 г. Внешний облик его белого четверика, увенчанного луковичным куполом, благодаря позднейшим переделкам, сильно отличается от канонов древнерусского зодчества. Членящие стены полуколонны с глухими арками и треугольный фасад придают ему классицистический вид. Внутри собор не велик, но очень высок, 4 столпа, соединенные арочными перекрытиями, поддерживают свод. Справа от алтаря крутая лестница ведет вверх, где располагалась небольшая келья Ефросиньи. Стены собора расписаны фресками. В соборе хранился золоченый напрестольный крест, выполненный в 1161 г. по заказу Ефросиньи и являвшийся одним из первых известных памятников русского декоративно-прикладного искусства, который не дошел до наших дней. Возведенный в 1897 г. в псевдовизантийском стиле Крестовоздвиженский собор увенчан пятью полукруглыми куполами на массивных барабанах. Центр каждого фасада выделяет треугольный портик с полуколоннами, окруженный сдвоенными полукруглыми окнами с вырезанным над ними крестом.

Ростов Великий. Первое упоминание о городе относится к 862 г. В 10 в. он одним из первых на Руси принял христианство и до начала 13 в. длился его расцвет. Ростов был столицей Ростово-Суздальского княжества. В 1238 г. рост города был прерван татаро-монгольским нашествием, в середине 14 в. Ростов вошел в состав Московского княжества. В 1608 г. слабо укрепленный к тому времени город был захвачен поляками и сильно разрушен. В середине 17 в. Ростов получает новый импульс развития, здесь образуется митрополичья кафедра и патриарх Никон возводит на нее своего единомышленника, амбициозного Иону Сысоевича, который делает Ростов необыкновенным по красоте городом, строя новый кремль – митрополичьи хоромы, окруженные крепостной стеной и кольцом земляных валов. Однако вскоре кафедра была упразднена и город окончательно приходит в упадок.

На Соборной площади возведен Успенский собор со звонницей, невысокая внутренняя стена со Святыми воротами отделяет ее от комплекса жилых покоев митрополита. Стены пятикупольного Успенского собора, члененные широкими лопатками с капителями на прясла, прорезанные высокими узкими окнами и завершающиеся килевидными закомарами, опоясаны аркатурным поясом. Барабаны куполов с узкими окнами также украшены аркатурными поясами. К собору пристроена двухъярусная звонница с тремя арками звона наверху и тремя куполами над ними.

Митрополичий двор окружен высокой оштукатуренной кирпичной стеной, особую известность ему принес фильм «Иван Васильевич меняет профессию», который снимался здесь. По верху стен проходит крытая тесовой крышей обходная галерея, скрытая за бойницами-машикулями. Круглые башни с бойницами увенчаны луковичными крышами с вытянутыми шпилями. Вход в кремль лежит через фланкированные двумя башнями ворота с надвратной пятикупольной церковью Иоанна Богослова, окна которой обрамлены ажурными наличниками с полуколоннами.

Справа от входа возведен комплекс кирпичных, покрытых белой штукатуркой Государских хором «Красная палата», предназначенных для приезжающего в город царя и столовая «Белая палата». Трехэтажные хоромы, построенные «глаголем», с прямоугольными окнами, обрамленными сандриками в виде трех островерхих лепестков, украшают два высоких крыльца под шатровыми крышами, марш лестницы от которых ведет на второй этаж. В интерьерах Белой палаты привлекает внимание большой одностолпный зал, своды которого опираются на центральный несущий пилон.

Трехэтажный жилой дом митрополита с обрамленными белыми наличниками окнами, фланкированными пилястрами во всю высоту стен, соседствует с высокой террасой, проходящей на уровне второго этажа, куда снизу ведет двухмаршевая лестница. На террасу обращен фасад домовой патриаршей церкви Спаса на погребах, основанием которой служит длинный одноэтажный подклет, в погребах которого хранились съестные припасы. Стены одноглавой кирпичной церкви с трехчастным делением стен пилястрами завершаются полукруглыми по краям и килевидными в центре арками, увенчанными треугольным фронтоном, и опоясаны поясом ажурных килевидных слепых арок. Цилиндрический барабан купола покоится на четверике, завершенном поясом треугольных кокошников. В интерьере церкви небольшой объем разделен алтарной преградой на 2 части, алтарная часть находится на возвышении под расписным балдахином, к которому ведут несколько ступенек. Балдахин устроен так, что росписи алтарной стенки видны только тем, кто поднялся под балдахин, остальным видны только росписи балдахина. Противоположная западная стена украшена фреской «Страшный суд».

Святые ворота, фланкированные двумя круглыми башнями с ярусом окон, обрамленных килевидными наличниками, открываются тремя полукруглыми проездными арками с поясом полуколонн над ними. Пространство стены между увенчанными треугольными фронтонами окнами с шишечками посередине и порталами украшено квадратными филенками. Надвратная пятикупольная церковь Благовещения повторяет облик расположенной напротив церкви Иоанна Богослова.

Возведенная возле угловой башни нарядная церковь Одигитрии, составленная из двух покрытых четырехскатными крышами четвериков, сразу привлекает взор благодаря яркой росписи стен алмазным рустом с разноцветными гранями. Над центральным, более высоким четвериком, возвышается купол на тонком барабане.

За территорией Кремля, возле остатков земляного вала, находится однокупольная церковь Козьмы и Дамиана, стены которой выше карниза осеняет венец из трех раскинувшихся веером полукруглых закомар. За крепостными валами в 1566 г. по приказу Ивана Грозного построена церковь Вознесения, увенчанная барабаном со шлемовидным куполом. Небольшой внутренний объем бесстолпного храма покрыт сверху донизу фресковой росписью в желто-голубой гамме на тему жития Исидора Блаженного. К церкви примыкает колокольня в стиле классицизм, построенная в 1796 г.

Спасо-Яковлевский монастырь являет прекрасные образцы классического стиля своих соборов, центральное место в нем занимают построенные в конце 18 – начале 19 века Дмитриевский собор и Яковлевская церковь, впечатляющие своей строгой гармонией. Церкви увенчаны большим полусферическим центральным куполом, окруженным четырьмя маленькими. Стены декорируют двенадцатиколонные ионические и четырехколонные коринфские портики с люнетой посередине. Яковлевская церковь стеной примыкает к фасаду более древней церкви Зачатия Анны, построенной в 1686 г., в алтарной части которой расположены три разновеликие полукруглые апсиды.

На берегу озера Неро возвышается древний Авраамиев монастырь, основанный борцом с язычеством иноком Авраамием. По легенде, он своим посохом разрушил статую бога Велеса, пытаясь обратить местных жителей в христианство. Этот посох хранился в монастыре как реликвия, Иван Грозный брал его в поход на Казань. После победы царь вернул посох в монастырь и построил здесь пятиглавый Богоявленский собор, с тремя небольшими приделами. Строительство Никольской надвратной церкви, фланкированной двумя круглыми башнями, велось при Ионе Сысоевиче. Доминанта монастыря, высокая колокольня, построена в 19 веке.

Александров. Александрова слобода – древнее имение московских князей. Василий III в 1513 г. с помощью итальянских мастеров возвел здесь роскошный загородный дворец. Здесь любил бывать Иван Грозный, а в 1564 г., во времена опричнины, он переехал сюда из Москвы, сделав город своей столицей. Здесь он венчался со своими пятой и шестой женами – Марфой Собакиной и Василисой Милентьевой. После его смерти и конца династии Рюриковичей усадьба пришла в запустение и была передана Успенскому монастырю.

Монастырь окружен крепостной стеной, облицованной белой штукатуркой, с ярусом прямоугольных бойниц вверху, увенчанным аркатурным поясом. С внутренней стороны стен, соединяющих круглые угловые башни с полусферическими крышами со шпилями, устроены прямоугольные ступенчато сужающихся внутрь арки-печуры, служившие дополнительным укрытием для защитников крепости. Опоясанные аркатурным поясом святые ворота, составленные из трех кубических объемов, осененных маленькими куполами на тонких барабанах, открывают полукруглые арки входов.

Древнейшее сооружение монастыря, построенный в 1513 г. Троицкий собор, завершается большим куполом на мощном украшенном резным фризом барабане, к которому поднимается восьмискатная крыша. В алтарной части расположены три полукруглые апсиды, другие стороны собора опоясывает крытая галерея с декорированными треугольными разорванными фронтонами окнами, фланкированными мощными полуколоннами. В интерьере два столпа соединены арочными перекрытиями, преграда отделяет церковь от паперти. Стены расписаны фресками в голубых тонах.

Построенная в 60-е г.г. 16 в. Распятская церковь-колокольня окружена аркадой на очень высоких прямоугольных пилонах, имеющих высоту нескольких этажей.

Пятикупольная Успенская церковь была построена в 16 в. и перестроена век спустя, когда дворцовый комплекс стал монастырем. В это время была заделана внутренняя резная отделка и пристроена паперть, двухэтажное сооружение с размыкающими второй этаж высокими полукруглыми окнами. У торца церкви стоит квадратная в плане колокольня с шатровым завершением с двумя подковообразными арками галереи звона вверху, возле которой крытая лестница ведет с улицы на второй этаж. Внутри алтарная часть отделена от боковых нефов стеной с тремя полукруглыми порталами. Окна в треугольных нишах, образованных распалубками свода, были разделены филенчатыми пилястрами с фигурными капителями, поддерживавшими свод и впоследствии заложенными. Шатровый потолок алтарной части в виде сомкнутого свода укрывает возвышение – солею для иконостаса, за которым раньше в апсиде располагалась сакристия.

Покровская церковь с трапезной палатой возведена в 1570-71 г.г. Восьмигранник церкви с большими полукруглыми окнами в нишах, завершенный конической крышей с барабаном и куполом наверху предваряет двухэтажную трапезную палату с двумя рядами окон, декорированных полукруглыми фронтонами, к торцу которой пристроен восьмерик колокольни с шатровой крышей. Две лестницы ведут на второй этаж колокольни и трапезной. Вход в двухстолпный сводчатый парадный зал лежит через полукруглый портал с архивольтом в виде толстого каната, с двумя розетками по краям. Церковь была домовой для Ивана Грозного, в ее алтаре он хранил свою казну, т.к. туда имел право заходить только он. В подклете церкви находились жилые покои с низкими комнатами с лопаткообразными сводами, опирающимися на консоли на стенах с замковым камнем в виде розетки. Под палатами располагался погреб, сложенный из больших прямоугольных блоков.

Переславль-Залесский. Город на берегу Плещеева озера был основан в 1152 г. Юрием Долгоруким. Здесь правили Всеволод Большое Гнездо и его внук Александр Невский. В 1302 г. город отошел к Москве. Петр I строил здесь потешную флотилию и до сего дня стоит на берегу ботик Петра, родоначальник русского флота.

Жемчужина Переславля, его древнейшая церковь, белокаменный Спасо-Преображенский собор, был основан в 11 в. Его стены, декорированные тонкими полуколоннами, завершаются тремя полукруглыми с возвышенной центральной закомарами. По периметру стены опоясывает колончатый поясок, делящий собор на два яруса, верхний разомкнут высокими узкими окнами. Собор завершается большим куполом на мощном цилиндрическом барабане с узкими окнами, украшенном сверху аркатурным пояском.

Соседняя шатровая церковь Петра-Митрополита, построенная в 1585 г., стоит на высоком подклете и окружена открытой галереей-гульбищем. В ее облике гармонично сочетаются нижний, с небольшими полукруглыми закомарами, четверик, и покоящийся на нем восьмерик с поясом кокошников, несущий восьмигранный шатер с большим куполом на цилиндрическом барабане.

В Переславле было основано большое для такого невеликого города количество монастырей, выстроившихся по обеим сторонам центральной улицы. Древнейший из них, Успенский Горицкий монастырь, был основан в 12 в., а в 18 в. стал резиденцией митрополита. Монастырь окружен кирпичной оштукатуренной крепостной стеной с двумя рядами узких бойниц и Святыми воротами с красивой надвратной Никольской церковью, декор которой составляют угловые спаренные пузатые мощные колонны, филенки и фланкированные фигурными полуколоннами перспективные арочки, и двухъярусный восьмигранный барабан купола. Двойную арку ворот окружают четыре мощные колонны с аркатурно-колончатым пояском над ними. Пятиглавая церковь Всех Святых с трапезной, построенная в 17 в. на высоком подклете, выделяется своими нарядными окнами, обрамленными резными наличниками с треугольными фронтонами и полуколоннами.

Светло-розовый Успенский собор 18 в. радует глаз своим нарядным видом, стены его высокого четверика, завершенного пятью куполами на тонких восьмигранных барабанах, членены белыми пилястрами, фланкирующими окна в сплюснутых арках со сложными рельефными фронтонами. Боковые приделы в алтарной части завершаются восьмигранными башнями с полусферической крышей, увенчанной куполом на восьмигранном барабане.

Богоявленская церковь-колокольня 18 в. осеняет монастырь своей высокой красной башней с белым декором арок и окон, завершая устремленную ввысь вертикаль колоколообразной крышей с окнами и куполом.

Троице-Данилов монастырь, окруженный стеной с двухъярусными Святыми воротами под маленьким куполом, основан в начале 16 в., когда был построен Троицкий собор с куполом на высоком барабане и с шатровой колокольней. Приземистый шатер колокольни с окошками-слухами покоится на большом четверике, в его основании проходит открытая галерея звона. Однокупольная церковь Похвалы Богородицы с трапезной построена в 17 в.

Федоровский монастырь был основан в 15 в. в честь победы москвичей над тверичами в битве за великокняжеский престол, произошедшей в день Федора Стратилата в 1304 г. Белый пятикупольный собор Федора Стратилата, построенный в 1562 г., является самым древним сооружением монастыря. Он окружен белокаменной обходной галереей с четырьмя островерхими крыльцами с арками с шишечками. Однокупольная Введенская церковь с трапезной была построена в 1710 г. сестрой Петра I Натальей в нарядном стиле барокко.

Никольский монастырь был основан в 14 в., а в 17 в. был построен Никольский собор, позолоченные купола на высоких цилиндрических барабанах которого, блестя на солнце, видны издалека. С северной и южной стороны к собору пристроены два придела, в алтарной части которых выстроены башни с куполами.

Рязань. Первое упоминание о городе на Оке, тогда называвшемся Переяславлем, относится к 1095 г. Выгодно расположенный, окруженный плодородными землями, город быстро развивается, становится торгово-ремесленным центром, в 13 в. сюда была перенесена епископская кафедра. В правление князя Федора Олеговича, в начале 15 в., территория кремля застраивается каменными зданиями. Веком позже Рязань входит в состав Московского государства, управляется наместниками. Город становится форпостом Русского государства на южном направлении.

Рязань раскинулась вокруг кремля, расположенного на высоком берегу реки и окруженного крепостным рвом. Кремль опоясан крепостной стеной высотой с четырехэтажный дом из красного кирпича, положенного на белокаменное основание. Стена с открытой боевой галереей соединяет четырехугольные башни с узкими винтовыми лестницами внутри.

Успенский собор, построенный в 15 в. и впоследствии неоднократно перестраивавшийся, является древнейшим собором Рязани. Эта стоящая на высоком подклете трехъярусная церковь из красного кирпича с белой окантовкой окон и междуэтажных карнизов, поражает своим размером и необычным видом – если мысленно убрать венчающие его пять высоких барабанов с голубыми куполами со звездами, то четверик церкви благодаря своему декору будет похож на дворец. Собор служил усыпальницей рязанских князей, здесь похоронен строитель кремля князь Федор Олегович.

Еще один древний собор на территории Кремля, Архангельский, построенный также в 15 в., служил домовой церковью рязанских князей и усыпальницей архиереев. Сложенный из крупного кирпича одноэтажный четверик церкви, увенчанный невысоким барабаном с большим луковичным куполом, с выложенным кирпичом в виде поребрика карнизом, приобрел свой современный вид после ряда переделок, в результате которых к нему была пристроена трапезная.

Особый интерес в Рязани представляют каменные здания гражданского назначения, возведенные в кремле на протяжении 17-18 в.в., среди которых выделяется великолепное по красоте, поражающее своими размерами здание дворца Олега, построенное на месте княжеского двора князя Олега, которое служило жилыми покоями рязанских архиереев. Трехэтажное здание выглядит очень нарядно благодаря декору окон парадных покоев второго и третьего этажа, обрамленных «пузатыми» колоннами и завершающихся треугольными фронтонами. Внутри комнаты перекрыты низкими сводчатыми потолками, запираются мощными железными дверями, к которым ведут крутые узкие лестницы.

Двухэтажное белое здание Певческих палат под высокой двухскатной крышей, построенное в середине 16 в., получило свое название по регулярно проводимым здесь спевкам певчих, хотя здесь помещались жилые покои архиерейских казначея и эконома. Перед фасадом на втором этаже на высоких подпружных арках покоится крыльцо, увенчанное балдахином крыши, с арками с гирьками посередине, к которому ведет широкий марш крытой лестницы. В интерьере здания сохранились фрагменты росписи стен жилых покоев.

Двухэтажный, увенчанный высокой крышей Консисторский корпус, декором своих стен и парадным крыльцом повторяющий облик Певческих палат, хранит в своих интерьерах фрагменты настенной росписи с судебными сценами.

Уникальная церковь Святого Духа с трапезной, построенная в 1642 г., являет собой редчайший образец двухшатрового храма, который в алтарной части выделен двумя полукруглыми апсидами. Тонкие изящные шатры со слухами, завершенные позолоченными куполами, покоятся на шестигранных барабанах с двумя ярусами килевидных закомар у основания. К торцу трапезной пристроена трехъярусная шатровая колокольня с куполом.

Двухэтажное здание гостиницы Знати перестроено в 18 в. из палат 17 в., что практически полностью изменило его облик.

На территории кремля располагается древнейший в Рязани Спасский монастырь, основанный в 15 в., окруженный невысокой стеной 18 в. с приземистыми круглыми башнями. Его Спасо-Преображенский собор, построенный в 17-18 в.в., украшен поясом полихромных изразцов. Одноглавый собор завершается карнизом в виде ложных закомар, а несимметрично расположенные окна украшены наличниками в духе нарышкинского барокко. Церковь Богоявления с пятью позолоченными куполами, возведенная в середине 17 в., окружена асимметрично расположенными по отношению к основному объему трапезной и шатровой колокольней с полукруглой аркадой звона. В восточной части церкви возвышается непропорционально большая апсида.

Кострома. Город был основан на берегу Волги князем Юрием Долгоруким в 1152 г. В 1238 г. он подвергся нападению татаро-монгол, затем его грабили московские князья и новгородцы, а в 1612-13 г.г. он был захвачен войсками Лжедмитрия II. Несмотря на это, к середине 17 в. Кострома стала третьим по величине городом России после Москвы и Ярославля. В 1778 г. город становится центром губернии.

Центр Костромы застраивался в 18 в, поэтому он получил регулярную планировку и классицистический облик. Были построены пожарная часть, гауптвахта и необходимые купеческому городу многочисленные торговые ряды. Желтая пожарная часть с треугольным шестиколонным ионическим портиком, над которым возвышается рустованный аттик, вздымает над центральной площадью свою восьмигранную, чуть сужающуюся кверху каланчу. Соседнее небольшое одноэтажное здание гауптвахты запоминается шестью мощными колоннами, несущими плоский антаблемент, украшенный карнизом с триглифами.

Самое протяженное одноэтажное здание Красных рядов раскинулось в виде каре вокруг обширного внутреннего двора, в котором расположены здания Мелочных рядов, окруженные колоннадой. Красные ряды опоясывает арочная галерея с прямоугольными столбами. Сюда встроена пятиглавая с большой алтарной апсидой церковь Спаса, возведенная купцом Беловым в 1766 г. Четырехъярусная колокольня с полусферической крышей с окнами и шпилем открывает вход в ряды. Желтое здание Овощных рядов с белыми колоннами, окруженное галереей, являет собой еще один образец провинциального классического стиля.

Один из самых нарядных храмов города, церковь Воскресения на Дебре, был построен в 1651 г. купцом Исаковым. По легенде, он нашел в партии товаров, прибывших из Англии, бочонок с золотом, и на эти деньги построил церковь. Стены кирпичной пятиглавой церкви белыми парными полуколоннами разделены на три части, завершенные полукруглыми закомарами, окна декорированы маленькими килевидными фронтонами и фланкированы полуколоннами с поясками на консолях, над ними проходит ажурный рельефный фриз. Здание опоясывает крытое гульбище, алтарные апсиды расписаны «под шахмат» в красно-бело-синие цвета. На галерею ведут три шатровых крыльца на филенчатых столбах, с арками с гирьками и кокошниками. Внутри небольшой объем, разделенный четырьмя столбами, расписан темными фресками, в галерее расположены боковые алтари.

Древнейшие костромские постройки находятся в Ипатьевском монастыре, который был основан в конце 13 в. у слияния рек Волги и Костромы. По легенде, татарскому князю Чету, при крещении принявшему имя Захарий и считавшемуся родоночальником Годуновых, здесь явилась Богородица, когда он следовал на службу к московскому князю. Монастырь стал вотчиной Годуновых, здесь находилась их усыпальница. После падения Годуновых монастырь перешел под покровительство Романовых, которые попытались стереть всякую память о своих предшественниках. Отсюда Михаил Романов был призван на царство и стал родоначальником новой династии. Монастырь окружен оштукатуренной кирпичной крепостной стеной, соединяющей круглые башни с машикулями под коническими крышами. По стене, снаружи декорированной арочным пояском над узкими высокими бойницами, проходит открытая обходная галерея с арками печур под ней.

Внутренняя стена делит монастырь на две части – Старый и Новый город, построенный в 1642-45 г.г. по указу Михаила Романова. На территории Старого города в 1650-52 г.г. возведен пятиглавый Троицкий собор, древнейшая из сохранившихся построек монастыря, стены которого по вертикали членены пилястрами на три прясла, завершающиеся полукруглыми закомарами. Цилиндрические барабаны со световыми окнами, у основания опоясанные кокошниками, украшают колонны с поясками, соединенными килевидными арками. Собор окружен крытым гульбищем на высоком подклете с окнами в килевидных нишах, в его алтарной части расположены одноглавые четверики с треугольными фронтонами. Перед западным фасадом устроено высокое крыльцо под шатровой крышей, покоящейся на квадратных пилонах с филенками, завершающихся каменными шарами. Внутри четырехстолпный собор с семиярусным барочным иконостасом украшен фресками, расположенными в четыре яруса, описывающими деяния Троицы, Христа и апостолов, а внизу идет растительный орнамент. На столбах изображены святые и великомученики, а в барабане купола – Троица. Собор был расписан артелью Гурия Никитина и Силы Савина.

Роль монастырской колокольни исполняла увенчанная восьмигранным шатром с килевидными полукруглыми сквозными уменьшающимися от яруса к ярусу арками звона прямоугольная башня звонницы с пристроенной к ней трехъярусной стеной с арками.

К стене, разделяющей две территории монастыря, примыкают двухэтажные палаты Годуновых. Лестница поднимается к открытому крыльцу на втором этаже, разомкнутом маленькими полукруглыми окошками с треугольными сандриками, его стены расписаны «под шахмат» в желто-сине-красный цвет. В нижнем этаже окна утоплены в нишах, а стены выкрашены в красный цвет.

К восточной стене монастыря примыкают архиерейские покои с церковью Хрисанфа и Дарии. В центре трехэтажных палат возвышается прямоугольная башня с восьмигранным шатром, с большой аркой с резными архивольтами и рустованным цоколем, углы которой обрамлены спаренными полуколоннами, а стены декорированы филенками. К башне углом пристроен настоятельский трехэтажный корпус, строившийся в разные периоды, поэтому вид и декор этажей соответствуют разным эпохам. Нижний этаж с маленькими окошками в арках и средний с маленькими полукруглыми окнами, обрамленными наличниками и фланкированными колоннами с поясками, построены в 17 в. Верхний, 18 века, прорезают большие прямоугольные окна с наличниками в виде пары волют, каждую тройку которых отмечает большая полуколонна.

Ярославль. Город был основан в начале 11 в. князем Ярославом Мудрым. По преданию, на этом месте существовало поселение племени меря «Медвежий угол», его жители поклонялись богу-медведю. Князь, плывя с дружиной по Волге, стал свидетелем нападения меря на купеческие суда. Он разбил их и повелел платить ему дань и принять христианство, однако когда князь в следующий раз появился здесь, меря выпустили на него священного медведя, которого Ярослав зарубил секирой. За неповиновение князю все жители селения были убиты, и Ярослав основал на его месте город – у впадения реки Которосль в Волгу. Здесь в 12 в. был основан Спасский монастырь, в котором во время польско-литовской интервенции в начале 17 в. формировалось народное ополчение Минина и Пожарского.

Монастырь, игравший роль ярославского кремля, окружен белой крепостной стеной, соединяющей квадратные башни с машикулями, увенчанные пирамидальными крышами. Одна из башен около Святых ворот, окруженная невысокими прямоугольными башенками с каменными навершиями, увенчана шпилем.

Святые ворота, выходящие на Которосль, с поясом филенок с ромбовидным камнем посередине, открывают три полукруглые проездные арки разной величины. Ворота венчает высокая квадратная башня с пирамидальной крышей и открытой площадкой вверху. Раньше перед воротами был захаб, позднее разобранный – сооружение для защиты ворот: небольшую площадку перед входом со всех сторон окружили стенами. Вход в нее лежал не на оси ворот, поэтому если противнику удавалось прорваться в захаб, он оказывался запертым в ловушке.

Главный монастырский Спасо-Преображенский собор был построен в 1503-16 г.г. на фундаменте более древней церкви. Три шлемовидных символизирующих Троицу купола кирпичного оштукатуренного собора смещены к алтарной части. В восточном конце построены три разновеликие апсиды с узкими окнами в глубоких нишах. Собор окружает крытое гульбище на высоком подклете, разомкнутое в западной части двумя ярусами полукруглых арок, разделенных столбами с пилястрами. К северной стене собора в 19 в. была пристроена однокупольная церковь Двенадцати Ярославских чудотворцев, портал которой оформлен шестиколонным ионическим портиком. Зеленый цвет купола символизирует жизнь.

Построенная в 17 в. звонница была надстроена в 19 в. Симметричная постройка разделена пилястрами на две части с прямоугольным окном и полукруглыми арками звона. В надстроенной части находятся стрельчатые арки и венчающая восьмигранная башня с часами на крыше.

Комплекс трапезной с церковью Рождества Христова и настоятельскими покоями построен в 16 в. на высоком подклете. Стены церкви Рождества, лишенной купола, декорированы пилястрами с полукруглыми арками. Горизонтальные фризы делят здание на три яруса с окнами, увенчанными килевидными наличниками, в алтарной части три апсиды фланкированы колоннами с резными капителями. Прототипом для трапезной послужила Грановитая палата Московского Кремля. Открытая наружная лестница ведет на второй этаж, внутренних лестниц в России в это время строить еще не умели. Здание отапливалось с помощью горячего воздуха, подаваемого по системе труб снизу, из кухни. В целом повторяет облик трапезной двухэтажное здание настоятельских покоев с широкой лестницей, ведущей на второй этаж. Стены, прорезанные небольшими окнами с килевидными наличниками, завершаются карнизом из кирпича, уложенного поребриком.

Особую провинциальную прелесть Ярославлю придает множество посадских церквей, возведенных богатыми купцами на собственные средства и ставших их домовыми церквами. Рядом с монастырем находится нарядная за счет красно-белой цветовой гаммы пятиглавая церковь Михаила Архангела, декор которой составляют белые пилястры и килевидные кокошники. Большие луковичные купола покоятся на барабанах со световыми окнами. Церковь опоясывает галерея гульбища, увенчанная шатровой колокольней на квадратном основании.

Краснокирпичная пятиглавая церковь Богоявления построена в 1684-93 г.г. на средства купца Зубчанинова. Пилястры, украшенные узорчатыми синими ромбовидными изразцами, делят стены на три прясла с большими окнами в полукруглых нишах, закрывающимися зелеными ставнями. Углы церкви оформлены пучками тонких колонн, карниз под двумя ярусами закомар украшен зелеными изразцами. Небольшие луковичные купола на высоких тонких барабанах декорированы колоннами с поясками, также украшенными изразцами. Опоясывающее церковь гульбище с изразцовым карнизом размыкается большими прямоугольными окнами со спаренными килевидными фронтонами, фланкированными пилястрами с изразцами. В восточной части к галерее примыкает два шатра колоколен, стены которых украшены филенками с изразцами посередине.

Белая пятиглавая церковь Ильи Пророка построена в 1647-50 г.г. братьями Скрипниными, торговцами пушниной и жемчугом. На высоком четверике церкви с пилястрами, соединенными полукруглыми арками, вздымаются луковичные

купола на мощных барабанах, украшенных аркатурным пояском. Крытое гульбище на высоком подклете декорировано арками, с северной и южной стороны его венчают две небольшие главки на высоких барабанах, покоящихся на четы-рех ярусах уменьшающихся кверху килевидных закомар. На гульбище ведет крыльцо с треугольным фронтоном, обрамленное филенчатыми пилястрами, ребра которых декорированы желтым орнаментом. В западной части галерея завершается двумя разновысокими шатровыми колокольнями с маленькими куполами.

Кирпичная однокупольная церковь Рождества на Волге, построенная в 1635 г., увенчана большим луковичным куполом на барабане, украшенном аркатурным поясом, и окружена гульбищем на высоком подклете. Столбы крыльца, несущие шатровую крышу, декорированы филенками с пятью симметрично расположенными ромбовидными зелеными изразцами. Справа от входа над галереей возвышается четверик небольшой однокупольной надвратной церкви.

У впадения реки Которосли в Волгу, на месте бывшего кремля, разрушенного во время пожара 1658 г., ростовский митрополит Иона Сысоевич построил в 1680 г. двухэтажные кирпичные палаты, украшением которых являются большие прямоугольные окна, обрамленные наличниками с фронтонами в виде трех расположенных в два ряда полукруглых кокошников.

На стрелке возведены две церкви – на месте городища «Медвежий угол» – церковь Спаса на Городу, а, напротив, через Медведицкий овраг – церковь Николы Рубленый город. Пятиглавая церковь Спаса на Городу построена в 1672 г. на средства посадских людей и увенчана большими луковичными куполами, цилиндрические барабаны которых украшены аркатурными поясками и поребриком. С северной и южной стороны расположены два придела, южный крыт большой полусферой крыши с куполом, северный – шатром. Симметрично шатру придела высится шатровая колокольня. Белая церковь Николы Рубленый город, построенная в 1695 г. на средства посадских судостроителей выглядит проще, ее четверик с пятью куполами на тонких барабанах соединен одноэтажной трапезной с восьмигранной шатровой колокольней.

На другом берегу Которосли, в Толчковой слободе, возвышается краснокирпичная церковь Иоанна Предтечи необычной архитектуры, построенная в 1671-87 г.г. Церковь вытянута по оси север-юг, т.к. к центральному объему пристроены два боковых придела такой же высоты. Каждый четверик завершается пятиглавием. Большие купола центрального объема на мощных барабанах окружены двумя группами куполов поменьше на тонких барабанах, тесно прижатых друг к другу. Над центральным куполом возвышается дополнительная главка. Барабаны декорированы тонкими колоннами с поясками, между которыми уложены ряды изразцов. В алтарной части пять одинаковых по высоте полукруглых апсид с большим прямоугольным окном с фигурным наличником разделены полуколоннами. Стены центрального четверика украшены строенными колоннами с поясками, изразцами и поребриком. Стены боковых объемов завершаются тремя килевидными кокошниками с изразцовыми фризами. Церковь осеняет восьмигранная шестиярусная свеча колокольни с куполом на тонком барабане, ярусы которой сужаются кверху. Открытая галерея третьего яруса обрамлена рустованными пилястрами, верхние ярусы украшают ажурные башенки.

Новгород. Впервые город упоминается в 859 г. в «Повести временных лет» в связи с торговым путем «из варяг в греки». В 862 г. на Русь призываются для княжения три брата-варяга – Рюрик, Трувор и Синеус. Старший из них, Рюрик, начинает править в Новгороде и становится основателем княжеской, а затем и царской династии, Трувор в Изборске, а Синеус в Белоозере. Сын Рюрика переносит столицу в Киев, однако Новгород остается крупнейшим ремесленным и торговым центром государства. На берегу Волхова строится кремль – Детинец с жилищем князя. В 989 г. после принятия христианства в кремле строят Софийский собор. В 1014 г. город приобретает независимость от княжеской власти и превращается в вечевую республику, в которой вся власть переходит к прообразу парламента – Вечу. Князья переселяются в Городище на другом берегу реки и становятся лишь наемными военачальниками. Во время княжения Александра Невского в Переславле горожане несколько раз призывают его на княжение в Новгород, и под его руководством разбивают шведов и ливонцев. После образования Московского государства Новгород лишь формально зависел от Москвы. Окончательное присоединение к Московскому княжеству произошло в 1481 г. после поражения новгородцев в битве на реке Шелони. Вече было расформировано, а его символ, вечевой колокол, уничтожен. В 1570 г. город был разграблен Иваном Грозным, а через 40 лет его ненадолго оккупировали поляки. Во время Северной войны Петр I усиливает обороноспособность Новгорода, при нем идет активное строительство укреплений и каменных гражданских зданий. В 1727 г. город стал губернским центром, через него шла дорога из Москвы в Петербург. Однако после прокладки железной дороги, которая прошла мимо Новгорода, город постепенно приходит в упадок.

От Новгорода так и веет древностью и эпохой становления государственности на Руси. Нигде больше не найти такого количества старинных соборов, построенных на заре правления династии Рюриковичей.

Древнейшее каменное сооружение города, шестикупольный белокаменный Софийский собор, построен в 1045-50 г.г. сыном Ярослава Мудрого Владимиром Мономахом. Собор создает ощущение мощи своей приземистостью и толщиной стен, и производит впечатление крепости. Разделенные лопатками на 7 разношироких прясел фасады с полукруглыми окнами завер-шаются тремя полукруглыми закомарами над средними пряслами. Главным украшением фасадов являются перспективные порталы, напоминающие о европейских романских церквах. Шлемовидные купола венчают мощные цилиндрические барабаны со световыми окнами и аркатурными поясками. Пять куполов осеняют основной объем собора, а шестой стоит отдельно над Мартирьевской крытой папертью на его южной стороне. Алтарная часть выделена тремя апсидами с большими окнами и двумя апсидами приделов. Внутри 5 нефов разделены девятью крестообразными в плане столпами с подпружными арками. Середину столпов опоясывает фриз, над которым прорезана сквозная разгрузочная арка, призванная уменьшить вес несомой конструкции. Центральный неф перекрыт низким цилиндрическим сводом, который повышается в алтарной части. Пятиярусный иконостас заполняет три центральных нефа. Верхняя галерея предназначалась ранее для знатных людей, затем для хоров и тайников с сокровищами. В соборе находится рака с мощами Владимира Ярославича.

Кирпичная оштукатуренная двухъярусная звонница, к которой ведет крыльцо под шатровой крышей, возведена в 18 в. Она увенчана куполом на восьмигранном барабане, украшенном пилястрами.

Двухэтажная Грановитая палата построена в 1443 г. немецкими мастерами. Здесь заседал боярский совет и суд, принимали послов. Двухмаршевая деревянная крытая лестница перед фасадом ведет на парадный второй этаж, подковообразные окна которого утоплены в перспективных килевидных нишах. Одностолпный зал в интерьере, у центрального круглого столпа которого сходятся пучки диагональных строенных нервюр, заканчивающихся консолями на стенах, отсылает к традициям готической архитектуры, достигшей в это время своего расцвета в Европе. Между консолями в своде образованы распалубки для разгрузки тяжести потолка, на сводах диагональные нервюры пересекаются с поперечными, образуя звездчатый узор.

Волхов делит Новгород на две части – Софийскую сторону с Детинцем и Торговую сторону с Ярославовым Дворищем и Торгом. Кремль – Детинец на берегу Волхова окружен краснокирпичной стеной с прямоугольными бойницами и галереей, покрытой деревянной крышей, соединяющей квадратные в плане башни с бойницами и машикулями, завершающиеся пирамидальными крышами. Стены были отремонтированы по приказу Петра I после его поражения от шведов под Нарвой.

На другом берегу реки, напротив Детинца, находится Ярославово Дворище и Торг. Здесь новгородский князь Ярослав поставил в первое десятилетие 11 в. свой дворец, здесь же находилась вечевая площадь. Древнейшим сооружением является белокаменный Никольский собор, заложенный сыном Владимира Мономаха в 1113 г. Его стены разделены пилястрами на четыре части, завершающиеся полукруглыми закомарами, в алтарной части возведены три равновеликие апсиды во всю высоту здания. Двухъярусный собор завершают пять приземистых куполов на цилиндрических барабанах с окнами и аркатурным поясом.

Углы краснокирпичной церкви Параскевы Пятницы, построенной в 1156 г., усилены уступчатыми контрфорсами, украшением трех фасадов служат далеко выступающие высокие полукруглые порталы с большими нишами и перспективными арками входа. Фасады членены пилястрами на три части и увенчаны треугольными фронтонами, церковь осеняет более поздний двухъярусный цилиндрический барабан с маленьким куполом.

От реки Дворище отделяет здание построенного в 17 в. Гостиного двора с воротной башней и колокольня Никольского собора 19 в. Двухэтажное оштукатуренное здание Гостиного двора с двумя большими полукруглыми арками ворот и квадратной трехъярусной башней посередине увенчано шатром на высоком восьмерике с небольшими сплюснутыми окнами.

На древней Ильиной улице в 1135 г. возведена белокаменная церковь Успения на Торгу, высокий четверик которой дополнен одноэтажными крытыми папертями перед южным фасадом. Каменная двухмаршевая лестница ведет к арке входа в церковь, завершенную луковичным куполом на цилиндрическом барабане.

В соседней белокаменной церкви Иоанна Предтечи на Опоках, построенной в 1127-1230 г.г., заседал купеческий суд, хранились эталоны мер и весов. Прясла ее стен завершаются полукруглыми нишами и характерными для псковской архитектуры треугольными закомарами, стены прорезаны разной величины окнами в полукруглых или прямоугольных нишах.

Далее Ильина улица выводит на Торговую сторону к построенному в 1682-88 г.г. пятиглавому Знаменскому собору, кирпичный оштукатуренный четверик которого опоясан одноэтажной крытой галереей с полукруглыми арками, фланкированными пузатыми колонками и шатровым крыльцом. Стены разделены пилястрами на три части, под арками проходит пояс фигурно выложенного кирпича. Большие прямоугольные окна фланкированы фигурными колоннами.

Увенчанная шлемовидным куполом на цилиндрическом барабане белокаменная церковь Спаса Преображения на Ильине, построенная в 1374 г., знаменита своими фресками кисти Феофана Грека. Ее фасады с треугольными фронтонами завершаются трехлепестковой аркой над центральным пряслом и двухлепестковыми полуарками по краям. В центральном прясле расположены в два яруса по три полукруглых ниши, стены декорированы орнаментом из лепестков и резными крестами. Феофан Грек был константинопольским живописцем и одним из величайших иконописцев того времени. Частично сохранившиеся в барабане купола и алтарной апсиде фрески являются единственными в мире дошедшими до нас работами этого мастера.

Церковь Апостола Филиппа, построенная в 1383-84 г.г., опоясана гульбищем с крытой папертью. Крытая деревянная лестница ведет на второй ярус, стены которого завершаются треугольными закомарами. К церкви, увенчанной четырьмя куполами, пристроена восьмигранная шатровая колокольня, шатер и купола крыты лемехом.

Одноэтажная трапезная соединяет построенную в 1360-61 г.г. церковь Федора Стратилата на Ручье с восьмигранной колокольней, стоящей на четверике с полукруглой проездной аркой. Характерная для новгородской архитектуры форма однокупольной посадской церкви с трехлопастным завершением и крытым деревянным крыльцом повторяет в этой церкви и облик церкви Климента, и таких новгородских церквей, расположенных на Софийской стороне, как церковь Троицы, Двенадцати апостолов, Власия.

Еще одна церковь Федора Стратилата, построенная в 1292-94 г.г. на Софийской стороне, является одной из самых древних посадских церквей Новгорода. Пять ее куполов, крытых лемехом, венчают цилиндрические барабаны, опоясанные иконописным фризом.

Необычный облик окруженному крепостной стеной Десятинному монастырю придают ворота с колокольней, построенной в неорусском стиле. Восьмерик с аркадой звона и шатровым завершением покоится на четверике с проездной аркой. Углы здания отделаны пузатыми полуколоннами, стены украшены филенками и поребриком. Колокольня фланкирована двумя квадратными одинаковыми башенками с шатрами, украшенными двумя рядами полукруглых кокошников.

В живописном месте за чертой города возведен Юрьев монастырь, один из первых монастырей на Руси. Его облик формирует Георгиевский собор, оттененный пятью голубыми со звездами куполами Крестовоздвиженской церкви. Построенный в 1119 г. трехглавый собор св. Георгия своим приземистым обликом напоминает Никольский собор, его трехпрясловые стены прорезаны двумя рядами больших полукруглых окон, в алтарной части – 3 высоких полукруглых апсиды. Западный фасад фланкируют две четрехугольные башни, увенчанные большими шлемовидными куполами на мощных цилиндрических барабанах. Интерьер собора формируют 4 крестообразных столпа, во втором ярусе с двух сторон устроены балконы хор.

Витославицы – музей деревянного зодчества, в котором собраны избы из разных регионов Новгородчины и несколько деревянных церквей, построенных в виде изб с куполами на многоярусных барабанах. Самая большая из них, крестообразная в плане трехглавая Рождественская церковь, окружена протяженным гульбищем.

Псков. Город упоминается с 903 г., в его окрестностях родилась княгиня Ольга. Она переправляла людей через реку, во время переправы с ней познакомился князь Игорь и женился на ней. Ольга основала в городе первый собор – Троицкий. Центр города, кремль (Кром), расположен на берегу реки Великой при впадении в нее реки Псковы. Таким образом, образовался мыс, с двух сторон окруженный водой. Кремль окружается стенами из известняковых плит, город растет и опоясывается новыми кольцами стен – внутри кремля это Перси и стена Довмонтова города, затем следовали стены Среднего города, стена посадника Бориса и стена Ольгиного города, имевшая протяженность 9.5 км и 60 башен. На Псков часто нападали, но захвачен он был лишь однажды, из-за предательства, немцами, которые оккупировали его в 1240-42 г.г., и были вынуждены отступить после поражения на Чудском озере.

Значительный след в истории города оставил литовский князь Довмонт, бежавший из Литвы в Псков и получивший при крещении имя Тимофей. Он правил в 1266-99 г.г. и создал дружину. После каждой своей победы он ставил церковь, и, таким образом, в Довмонотовом городе было построено 25 церквей, всего же к 20 в. в городе насчитывалось 115 церквей, из которых сохранились около 50.

До 14 в. Псков зависел от Новгорода, затем получил независимость и создал вече из 300 бояр, которое просуществовало до 1510 г., времени присоединения Пскова к Москве, когда вечевой колокол был уничтожен, а вече разогнано. Псков был окружен крепостями, которых к середине 15 века насчитывалось 12, среди них были Изборск и Остров.

Кремль окружен мощной стеной высотой до 15 м, соединяющей 7 башен, из которых одна стоит в вершине треугольника, образованного слиянием двух рек. Башни круглые, чуть сужаются кверху, покрыты коническими крышами. Внутренняя стена, Перси, отделяет от кремля Довмонтов город. Она выгнута наружу и укреплена контрфорсами, увенчана поясом бойниц, охраняющих крытую боевую галерею. Раньше стена соединяла двое ворот – Смердьи и Великие, сейчас остались только последние. Небольшая арка ведет в длинный изогнутый захаб, окруженный с двух сторон высокими стенами с галереей вверху. В правой стене внизу сохранились ниши от заложенных темниц.

В центре Крома на высоком двухъярусном подклете в 17 в. возведен Троицкий собор. Это третий собор, построенный на этом месте. Первый, деревянный, был заложен Ольгой в 10 в. По легенде, она увидела три луча, идущие с неба, которые пересекались в этом месте и велела построить собор во имя Троицы. Собор сгорел в 12 в. и на его месте был построен каменный, который простоял до 14 в. Современный собор виден на многие километры вокруг благодаря его высоте 72 м вместе с подклетом. В 18 в. подклет был укреплен тремя контрфорсами, кое-где его прорезают широкие полукруглые окна. Ярусы стен разделены поясом филенок с изразцами. Мощное крыльцо на отлете с 33 ступеньками через крытую лестницу с арками на столбах ведет на второй ярус. На подклете покоится меньший по периметру двухъярусный четверик с двумя одноглавыми приделами в восточной части. Пилястры делят собор на четыре прясла с севера и юга и на три с запада и востока, завершающиеся сдвоенными дугами с гирькой посередине. Окна с закругленным верхом утоплены в полукруглых нишах. Собор венчают пять луковичных куполов на цилиндрических барабанах с узкими световыми окнами, разделенными пилястрами, центральный купол позолочен. Внутри 4 квадратных пилона делят небольшое, но очень высокое пространство собора на 3 нефа, освещаемых двумя рядами окон. Арки между пилонами и барабан купола расписаны фресками, которые снизу были забелены. Алтарная часть закрыта высоким семиярусным иконостасом.

Небольшая двухъярусная квадратная колокольня с тремя арками звона и высоким железным шпилем построена рядом с собором.

Перед Кромом построено двухэтажное здание Приказной палаты под четырехскатной крышей. Высокое крыльцо на отлете поддерживают бочкообразные колонны, лестница ведет на второй этаж с двумя помещениями – для дьяков и воеводы. Комнаты завершаются сводчатыми потолками с распалубками над полукруглыми нишами окон и дверей, печи обложены зелеными изразцами в большей палате дьяков и белыми изразцами с цветочным узором в меньшей комнате воеводы. В палате дьяков стоит несколько столов разных приказов, пол посыпан песком, который использовался и для просушки чернил на бумагах.

Довмонтов город хранит фундаменты церквей, которые раньше стояли здесь почти вплотную друг к другу. Часть из них была засыпана Петром I в 1701 г., когда он возводил бастионы для обороны Пскова от шведов.

Особую прелесть Пскову придают сохранившиеся небольшие посадские церкви, построенные в разных уголках города и придающие им особую живописность, сохраняя дух древних улиц. Традиционный облик посадских церквей сформирован фасадами с треугольными фронтонами, в которые зачастую вписаны три лопасти, шлемовидным куполом на широком барабане с щелевидными окнами, карнизами из декоративно выложенного кирпича. Зачастую церкви опоясаны крытыми галереями гульбищ с крыльцом на отлете. Еще одной характерной чертой псковских церквей является отсутствие колоколен, которые заменены либо отдельно стоящими, либо возведенными над западным фасадом многопролетными звонницами, придающими церквям законченный вид. Таковы построенная в 1463 г. недалеко от кремля, по другую сторону реки Псковы, церковь Козьмы и Дамиана с Примостья, построенная в 1521 г. у моста через Великую церковь Успения у Парома, с традиционной шестипролетной звонницей под двухскатной крышей, покоящейся на высоком основании, укрепленном контрфорсом. Ее арки звона, расположенные в ряд, имеют разную ширину, соответствовавшую размерам колоколов. На берегу Псковы стоит церковь Петра и Павла с Буя (т.е. погоста), построенная в 1373 г., но пережившая множество перестроек, церковь Михаила Архангела возведена в 1339 г. на центральной площади перед Кромом.

На бывшей Великой улице, главной псковской магистрали, проложенной вдоль берега Великой, возведена церковь Николы на Усохе, типичный псковский храм, построенный в 1536 г., увенчанный крытым лемехом куполом. Над ее северным фасадом возвышается двухпролетная звонница. Тут же

около 1413 г. построена церковь Василия на Горке, а в 16 в. возведена церковь Анастасии Римлянки с редкой в Пскове

двухъярусной квадратной колокольней с высоким шпилем.

Нововознесенскую церковь, возведенную в 1467 г. отличает высокая двухпролетная звонница с арками разной ширины.

Церковь Преполовения Пятидесятницы, построенная в 17 в., выделяется огромной прямоугольной увенчанной скатом крыши алтарной апсидой и далеко выступающей крытой папертью с трехпролетным крыльцом и колокольней, перестроенной из бывшей звонницы – к ней была пристроена вторая арочная стенка и все накрыто шатровой крышей.

Здесь также сохранился ряд палат богатых псковских купцов, Меншиковых и Поганкиных, дающих представление о старой гражданской городской застройке. Комплекс палат Меншиковых строился на протяжении всего 17 в. и включает в себя двух– и трехэтажные каменные здания под двухскатными крышами. Более ранние здания с рядами скругленных окон разного размера, расположенных в прямоугольных нишах, которые разбросаны вдоль стен достаточно хаотично, играли роль хозяйственных построек. В жилых палатах нижний каменный этаж предназначался для хранения товаров, а верхние этажи – для жилья и приема гостей. Жилые покои располагались в деревянных этажах, так как в каменных палатах считалось жить плохо. Более поздней постройки двухэтажные палаты возведены глаголем, окна украшены в соответствии с канонами барокко – их наличники фланкированы колонками с поясками посередине, увенчаны килевидными фронтонами, составленными из вложенных друг в друга валиков, украшенных резным цветочным узором.

Трехэтажные построенные глаголем Поганкины палаты 17 в. со скругленными окнами в прямоугольных нишах украшает большое крыльцо во внутреннем дворе, стоящее на отлете. Его крышу поддерживают две колонны на высоких прямоугольных базах.

Великая улица упирается в стоящую на углу стены Окольного города Покровскую башню, длина окружности которой составляет 90 м. Башня сильно пострадала во время осады Пскова польскими войсками Стефана Батория в 1581 г. После длительного обстрела в стене рядом с башней был проделан пролом, однако войти в него полякам так и не удалось. Рядом с башней находится уникальная двойная церковь Рождества и Покрова от Пролома. Церковь Покрова была построена в 1399 г., а после снятия осады поляками к ней была пристроена церковь Рождества. Обе церкви абсолютно идентичны и имеют общую стену. Два четверика под двухскатными крышами с небольшим полукруглым окошком в середине западного фасада открываются низкими крытыми папертями с полукруглыми арками входов. Каждая церковь увенчана вытянутым шлемовидным крытым лемехом куполом на барабане с декоративным поясом кирпича, выложенного поребриком. Над фасадом, между церквями, возвышается общая двухпролетная звонница. Церкви грубо оштукатурены, от них шел подземный ход через весь город.

На другом берегу реки Великой стоит древнейший в городе Мирожский монастырь, обнесенный низкой белокаменной стеной. Его Спасо-Преображенский собор построен в 1156 г. в традициях византийской архитектуры. Четверик церкви, над западным фасадом которого возвышается двухпролетная звонница, имел закомарное навершие, о чем свидетельствуют дугообразные завершения прясел. Над четырехскатной крышей на очень широком барабане с узкими окнами и аркатурным пояском покоится огромный луковичный купол. Собор знаменит своими фресками, созданными греческими мастерами в 12 в. и являющимися единственными сохранившимися в России росписями церкви домонгольского периода.

Пушкинские горы. Заповедник состоит из трех деревень – Петровского, Михайловского, Тригорского и Святогорского монастыря с могилой Пушкина. Петровское было вотчиной Абрама Ганнибала, которое он приобрел в конце своей жизни, затем было куплено и рядом стоящее Михайловское. Во времена Пушкина здесь стоял одноэтажный бревенчатый господский дом под высокой четырехскатной крышей с несколькими комнатами и очень простым убранством. Рядом с домом располагались маленькие пристройки – кухня и баня, в одной из комнат которой жила няня поэта Арина Родионовна. Аналог парадного двора перед домом создает круг из дерна, обсаженный по периметру деревьями. Имение окружено садом с небольшими прудами.

Тропинка, отходя от дома, приводит через несколько километров в имение соседей Пушкина Осиповых-Вульф Тригорское. Село расположено между трех холмов, откуда и получило свое название. Осиповы были большими друзьями Пушкина и послужили прообразом семьи Лариных из Евгения Онегина. У них было трое детей – две дочери (прообразы Татьяны и Ольги) и сын – прообраз Ленского. Осиповы жили в здании бывшего полотняного завода, семья переехала сюда после пожара и так и осталась здесь. Длинная бревенчатая изба на каменном фундаменте необычна для господского дома, лишь шесть колонн перед торцевым фасадом, создающие впечатление портика, несколько облагораживают дом. Внутри два ряда простых комнат окружают центральный коридор. В романтическом парке с прудами есть место над обрывом, где раньше стояла «скамья Онегина», растет липовая «аллея Татьяны», на одной из лужаек устроены солнечные часы.

В Святогорском Свято-Успенском монастыре, основанном в 1569 г., находятся фамильные захоронения Ганнибалов, Пушкиных и могила самого поэта. Монастырь окружен невысокой стеной с центральными Апостольскими воротами, внутри возвышается на пригорке Успенский собор, построенный в 1569 г, увенчанный большим луковичным куполом на мощном барабане с декоративным пояском, к нему с юга пристроен одноярусный четверик придела с маленьким куполом и крытая галерея. Перед западным фасадом стремится ввысь двухъярусная колокольня с высоким железным шпилем. Около алтарных апсид, на самом почетном месте располагается могила Пушкина.

Изборск

. Первое упоминание о городе относится к 862 г., однако уже в 8 в. эта местность была заселена славянскими племенами. О происхождении названия города существует несколько версий. По одной из них, славянами правил князь Словен, у которого был сын Избор, по другой, название произошло от слова «бор» – лес. Изборск был форпостом на пути в Псков. В 14 в. здесь из плит известняка была сложена крепость. Шесть башен – 5 круглых и четырехугольная – были соединены крепостной стеной толщиной 5-6 м и высотой 13-15 м. Стены дугообразно выгнуты наружу, что позволяло защитникам крепости простреливать пространство между башнями, которые, выступая из плоскости стен, чуть сужаются кверху, их прорезают небольшие бойницы. Над обрывом стоит прямоугольная башня, разде-ленная внутри на 5 ярусов. Бойницы пробиты в глубоких нишах, между ними устроены печуры, где хранилось оружие. Около башни устроен захаб, укрепленный проход в крепость, с обеих сторон окруженный высокими стенами. Перед башней находится Корсунская часовня, поставленная на месте более древней в память о крещении князя Владимира в реке Херсон (Корсунь). Стены крепости украшены барельефными крестами для защиты от католиков, на внутренней стороне некоторых башен проходит пояс бегунца, указывающий на то, что внутри крепости есть церковь – Никольский собор 14 в. Он имеет новгородские черты – приземистый, одноапсидный, с мощным барабаном и шлемовидной главой. Трехчастное деление стен четверика и завершение их двухдужными окончаниями указывает на то, что раньше вместо современной четырехскатной крыши он имел позакомарное покрытие. С южной стороны к собору пристроен одноэтажный зимний придел с небольшой главой, перед входом вздымается двухъярусная квадратная колокольня, построенная в 17 в. Недалеко отсюда под стеной начинается ход к воде глубиной 16 м и длиной 40 м.

Первоначально крепость находилась на Труворовом городище – на высоком холме, окруженном земляным валом, но город рос, места не хватало, и в 1303 г. крепость была перенесена на свое теперешнее место – Журавью горку. На городище стоит Никольская церковь 17 в., построенная на месте более древней. Высокий четверик с маленьким чашеобразным куполом на тонком барабане и с огромной полукруглой апсидой украшен вкладными крестами из черного камня для защиты от нечистой силы. Длинная трапезная соединяет церковь с двухъярусной звонницей с тремя арками звона – двумя внизу и одной вверху, возвышающейся над фасадом. Ее белые стены также украшены вкладными крестами.

Печоры. Псково-Печорский монастырь был основан в 15 в., когда из захваченного шведами Юрьева бежал священник Иоанн и стал молиться здесь за безвинно убиенных при захвате города. В 1473 г. был основан пещерный Успенский собор, что и дало название монастырю. Сейчас пещеры состоят из 7 узких коридоров с захоронениями, отмеченными керамическими плитками. После присоединения Пскова к Москве в 1510 г. монастырь приходит в упадок, однако присланный в Псков дьяк Муняхин начинает его восстанавливать как православный форпост на границе с Ливонией. К Ливонской войне вокруг монастыря, расположенного в овраге, за 7 лет сооружается крепость. В 18 в. монастырь вновь приходит в упадок и в 1772 г. по указу о секуляризации монастырских земель лишается почти всех своих владений. В 1918 г. эти земли захватываются Эстонией, благодаря чему монастырь никогда не закрывался в советское время.

Крепостная стена, окружающая монастырь, сложена из блоков известняка и соединяет 9 квадратных башен с пирамидальными крышами. Стена регулярного плана – все башни расположены на одинаковом расстоянии друг от друга. В ее верхней части проходит открытая внутрь галерея с прямоугольными бойницами, крытая двухскатной крышей. Стены, взбирающиеся на холмы, состоят из секций, ступенчато пристроенных друг к другу, так, что образуются горизонтальные площадки с переходами между ними. Внутри, рядом с входом, на месте бывшей угловой башни, расположена однокупольная Никольская церковь 1565 г. с большим притвором и открытым крыльцом перед ним, над которым возвышается двухпролетная звонница. Шея цилиндрического барабана с луковичным куполом украшена несколькими поясами бегунца и поребрика и аркатурным поясом вверху. Узкие окна украшают фронтоны в виде треугольных бровок. Апсиды церкви также украшены бегунцом – орнаменты считались оберегом от зла и ими украшали священные места храма.

Одноярусный Успенский собор 1473 г. был в 1759 г. надстроен необычайно нарядным Покровским собором и звонницей. Стены соборов прорезают большие окна, простенки между которыми заполнены иконами в специальных нишах, обрамленных наличниками. Покровский собор венчают 5 голубых со звездочками куполов в виде перевернутой чаши, на восьмигранных барабанах с большими ребрами, обращенные на фасад грани которых украшают иконы. Над куполами на маленьких барабанах покоятся небольшие позолоченные луковичные купола. Фасад Успенского собора пристроен прямо к скале и не имеет несущих стен, поэтому для его укрепления справа был пристроен треугольный контрфорс, а слева – шестипролетная звонница на высоком основании, аркады звона которой замыкает квадратная часовая башня с открытой галереей и маленькой главкой сверху. Мощный параллелепипед основания звонницы является еще одним своеобразным контрфорсом и укрепляет фасад собора.

Центральная площадь монастыря раскинулась вокруг старейшего Успенского собора и окружена зданиями, построенными в разное время, но объединенными в единый комплекс – все они двухэтажные, этажи разделены выступающим карнизом и через одно окрашены в белый и красный цвета. Напротив собора находится желтая церковь при больничных палатах с треугольным фасадом и тонким барабаном купола, украшенным пояском. За белым классицистическим братским корпусом с рустованным цоколем следует красная Благовещенская церковь 1541 г., барабан голубого купола с золотыми звездами которой украшен керамическим пояском с летописью, а центр фасада украшают три сплюснутых окна с белыми наличниками в виде колонок и полукруглыми фронтонами. Белая Сретенская церковь, построенная в 1870 г., стоит на рустованном цоколе, над треугольным срезанным фронтоном ее фасада возвышается маленький позолоченный купол на тонком барабане. Окна красного трехэтажного здания ризницы 17 в. декорированы белыми наличниками.

На холме возвышается Михайловский собор, построенный в 1814 г. в стиле классицизм. Его фасады декорированы треугольными четырехколонными портиками с барельефами и железными картушами сверху, над ними возвышается большой барабан с крупными окнами, несущий полукруглый позолоченный купол с фонариком.

Углич. Город стоит на крутом изгибе высокого берега Волги, отсюда одна из версий происхождения названия города – «угол». По другой версии, название происходит от слова «уголь», который здесь выжигали, еще одна версия связывает название города с племенем Угла.

Первое упоминание об Угличе относится к 1148 г., хотя по местным летописям еще в 937 г. сюда прибыл посланец Великого князя киевского Ян Плескович, родственник княгини Ольги. В 12-13 в.в. город входил в состав Владимиро-Суздальского княжества, а в 1218 г. здесь образовалось самостоятельное княжество, и к 1260 г. начинается расцвет города, пока в 1328 г. его территория не была куплена московским князем Иваном Калитой. В 1446 г. угличский князь Василий Шемяка пленил московского князя Василия II и сослал его в Углич. При сыне Василия II Андрее Большом (1462-94 г.г.) начинается новый расцвет города – возрождение кремля, строительство новых церквей. В это время Аристотель Фиорованти привез на Русь секрет изготовления прочного кирпича, из которого и возводятся новые постройки. В 1584 г. сюда под надзор людей Бориса Годунова был выслан двухлетний царевич Дмитрий, младший сын Ивана Грозного. В 1591 г. он при загадочных обстоятельствах погиб, после чего случился бунт против людей Годунова, который был подавлен. Это событие положило конец угличскому княжескому двору. С 1719 г. Углич становится центром провинции в составе Санкт-Петербургской губернии и начинается его промышленный рост.

На территории стоявшего на берегу Волги кремля, от укреплений которого остались лишь земляные валы, омываемые двумя ручьями, древнейшим сооружением являются краснокирпичные трехэтажные палаты угличских князей под зеленой восьмискатной крышей, оставшиеся от некогда обширного дворцового комплекса 15 века, возведенного князем Андреем Большим. Первый полуподвальный этаж дворца использовался для хозяйственных нужд, на втором и третьем были парадные и жилые покои. Фасады дворца с треугольными фронтонами украшены поясами декоративной кирпичной отделки и цветными изразцами, на третий этаж с улицы ведет открытая двухмаршевая лестница с высокими крыльцами под шатровыми крышами, покоящимися на бочкообразных колоннах.

Стены построенного в 1713 г. Спасо-Преображенского собора с двумя приделами завершены пятью зелеными луковичными куполами на тонких барабанах, доступ свету открывают прямоугольные окна в обрамлении белых наличников с фигурными фронтонами в виде нескольких полукругов. Портал выполнен в виде четырехколонного портика. Внутри большой шестиярусный иконостас и фрески 19 в. воспроизводят сюжеты Рафаэля. Росписи потолка, характерные для эпохи возрождения, изображают 4 кессонированных паддуги, уходящие ввысь, что увеличивает кажущуюся высоту интерьера. Над собором вздымается шестигранная четырехъярусная колокольня с высоким шпилем.

На высоком белокаменном подклете стоит яркая красная двухъярусная церковь Дмитрия на Крови с трапезной и шатровой колокольней, возведенная в 1692 г. на месте гибели царевича Дмитрия. Над четырехскатной позакомарной крышей на тонких барабанах с фигурными полуколонннами возвышаются пять луковичных голубых куполов с золотыми звездами и позолоченным ажурным отливом. Окна декорированы белыми наличниками и фронтонами в виде раскрытых птичьих крыльев, углы церкви фланкированы пилястрами и полуколоннами, над входом в трапезную на четверике возвышается восьмигранная аркада звона с красным шатром, подчеркнутым белыми ребрами и слухами. Внутри сводчатый потолок и стены трапезной расписаны фресками на тему сотворения мира, среди которых – обнаженные фигуры Адама и Евы, что удивительно для православной церкви. Из трапезной открывается небольшое помещение церкви, расписанное фресками на тему жизни и смерти Дмитрия, канонизированного вскоре после смерти.

На берегу Волги в 1689-90 г.г. купцом Никифором Чеполосовым в память об убитом сыне построена церковь Иоанна Предтечи. Углы ее высокого нарядного четверика с пятью небольшими зелеными куполами на тонких высоких барабанах подчеркнуты белыми пилястрами, окна фланкированы фигурными колоннами и увенчаны полукруглыми фронтонами с выгибом посередине. К зданию пристроена трапезная с тремя полукруглыми окнами в обрамлении фигурных колонн и наличников. Шатровое крыльцо на шарах ведет к арочной галерее, стены которой украшены разноцветными изразцами. Над входом возвышается изящная колокольня с высокими арками звона и шатром с тремя рядами слухов.

Ансамбль Воскресенского монастыря построен в камне в 1674-77 г.г. бывшим его монахом, а затем ростовским митрополитом Ионой Сысоевичем. Как и в Ростове, все здания монастыря – Воскресенский собор, трехъярусная звонница и церковь Одигитрии с трапезной соединены воедино арочной галереей и стоят в один ряд на высоком подклете. Собор опоясывают арки открытой галереи, украшенные вложенными квадратными филенками с изразцом в центре, отсюда марш лестницы ведет вниз, к шатровому крыльцу. Три яруса звонницы увенчаны двухскатной крышей с маленьким куполом посередине. Четверик церкви Одигитрии с полукруглыми закомарами венчает купол на цилиндрическом барабане, над треугольным фасадом трапезной возвышается небольшая квадратная колокольня с пирамидальной крышей.

Успенский Алексеевский монастырь был основан в 14 в. Здесь находится построенная в 1628 г. Успенская «Дивная» цер-

ковь, возведенная в память 500 погибших во время пожара, возникшего при осаде Углича поляками. Ее белый четверик покоится на высоком подклете, стены прорезаны высокими узкими закругленными окнами, фланкироваными фигурными колоннами. Необычный облик церкви придают три восьмигранных каменных шатра с небольшими куполами, возвышающиеся на двух рядах килевидных кокошников. Ребра шатров отделаны полукруглыми кантами. К церкви пристроена трапезная, карниз которой опоясывает аркатурный поясок. Крыльцо, ведущее к лестнице на второй этаж, вводит в большую одностолпную палату с низкими сводами, соединенную с маленьким залом церкви. Четверик соседней пятиглавой Корсунской церкви с тремя полукруглыми апсидами поверху стен окружен закрытой галереей, стены которой украшены пилястрами с изразцами, перед входом устроено крыльцо с колоколообразным куполом и бочкообразными колонками.

Юрьев-Польский. Город был основан в 1152 г. Юрием Долгоруким в верховьях реки Колокши в полях «ополья», откуда получил свое название. Он был окружен земляными валами, в центре возвышался белокаменный Георгиевский собор. Внук Юрия, Святослав, перестраивает собор в 1230-34 г.г., после смерти его сына Дмитрия в 1269 г. княжество теряет самостоятельность и отходит к Москве.

Жемчужиной не только Юрьева, но и всей древнерусской архитектуры и искусства камнерезов стал Георгиевский собор, возведенный из белого камня, хотя до этого церкви строились из тонкого кирпича – плинфы, что было значительно дешевле. Юрий Долгорукий неоднократно притязал на киевский престол и захватывал столицу, чем восстановил против себя многих удельных князей. Исключение составлял галицкий князь, который был его союзником, поэтому на строительстве собора трудились галицкие мастера, работавшие с камнем. Здесь проявилась западная традиция, прежде всего Священной Римской империи, которая считала белокаменные постройки свидетельством могущества государя. Затем эта традиция проникла и в Москву.

В 60-е г.г. 15 в. собор обрушился, и был восстановлен московскими мастерами, однако отличался от первоначального – тот был в два раза выше и изящнее, его стены целиком были покрыты резьбой по камню. После восстановления собор стал более приземистым, плиты с резьбой перепутаны, а местами и пропущены. Тем не менее, собор продолжает поражать своим великолепием. Это одноглавый четырехстолпный крестово-купольный храм с тремя крыльцами с килевидными крышами. Алтарная стена выделена тремя полукруглыми в плане апсидами с аркатурным поясом сверху. Стены фасадов прорезаны тремя узкими окнами, расположеными по обе стороны и сверху от каждого крыльца, полуколонны с резным растительным узором и резными капителями членят их на три прясла и декорируют углы здания. Стены крылец целиком покрыты резным узором в виде растений и животных в круге, их украшают перспективные порталы с резными колон-нами и полукруглыми резными архивольтами, характерными для европейской романской архитек-

туры. Тимпаны и антревольты украшены резными плитами с изображением Спаса и фантастических животных. По верху южной стены проходит пояс больших фигур святых, разделенных полуколоннами. Противоположную стену украшают четыре пояса с изображениями библейских сцен, под ними растительные орнаменты, а справа от портала – плиты с изображениями животных. Собор покрыт четырехскатной крышей, которую венчает большой шлемовидный купол на цилиндрическом барабане с узкими световыми окнами. Небольшое высокое внутреннее пространство разделено четырьмя квадратными столбами, несущими своды с парусами и барабан купола.

Древний Михайло-Архангельский монастырь был основан в 13 в. князем Святославом. Он окружен белокаменной крепостной стеной с крытой боевой галереей, соединяющей несколько круглых башен с шатровыми крышами. Над стеной возвышается пятикупольная надвратная Богословская церковь, возведенная в 1654-70 г.г. над четырьмя арками ворот, выступающих далеко из плоскости стены и объединенных с внутренней стороны в две большие арки на мощных восьмигранных столбах-тумбах. Стены двухъярусной окруженной крытой галереей с рустованными углами церкви с трехчастным делением пилястрами завершаются поясом поребрика и полукруглой закомарой. Церковь Архангела Михаила возведена в 1772-1806 г.г. и ее облик повторяет формы надвратной церкви. Стены, опоясанные рустованной галереей с тремя прямоугольными окнами и маленькими круглыми окошками вверху, завершает филенчатый карниз и пять небольших куполов на тонких барабанах над фигурной четырехскатной крышей. Пятиярусная шестигранная шатровая колокольня построена в 1684 г., ее стены сплошь украшены квадратными и фигурными филенками.

Калязин. В 15 в. на берегу Волги был основан Калаязино-Троицкий (Макарьев) монастырь, вокруг которого со временем сформировался посад. Расположенный на торговых путях город, ставший местом проведения ярмарок, рос и развивался, в 1775 г. он получил статус уездного города. Но особую печальную известность получил Калязин при советской власти, когда в 1930-е годы в результате строительства Угличской ГЭС старый город был затоплен и образовалось Угличское водохранилище. Калязин был отстроен заново на новом месте, лишь многоярусная монастырская колокольня с маленькой главкой вверху, самое высокое здание старого Калязина, одиноко вздымается над гладью вод как памятник несчастному граду-Китежу, символизируя конец старой Руси после прихода новых хозяев.

В здании построенной в 1781 г. Богоявленской церкви расположился краеведческий музей.

Рыбинск. Первое упоминание о поселении на берегу Волги при впадении в нее реки Шексны относится к 1071 г., однако начало современному Рыбинску было положено в послемонгольское время, на другом берегу Волги, при впадении в нее реки Черемухи. Рыбинск становится дворцовой Рыбной слободой, поставлявшей рыбу к царскому столу. При Петре I Рыбинск являлся важным пунктом на водном торговом пути по Волге, т.к. за ним река переставала быть судоходной, и торговым судам приходилось разгружаться здесь, чтобы доставлять дальше товары по суше. В это время основным городским промыслом становится торговля, что приводит к бурному росту города и формированию купеческих домов. Кроме того, Рыбинск становится бурлацким центром, множество людей стекается сюда, чтобы наняться на эту тяжелейшую работу. В 1777 г. Рыбинск получает статус города, строятся полотняные и стеклодувные мануфактуры, ведется крупная торговля хлебом. В 1811 г., после крупного пожара, в городе появляется знаменитый петербургский архитектор эпохи классицизма Карл Росси, и Рыбинск застраивается гостиными дворами и зданиями в стиле «купеческого классицизма», особняками богатых горожан.

Центр города отмечает величественный пятиглавый Спасо-Преображенский собор с высокой колокольней, построенный в 1851 г. под руководством тогдашнего президента Академии художеств Мельникова и напоминавший своим обликом Исаакиевский собор Петербурга, возведенный Монферраном. Это сходство неслучайно, т.к. Мельников участвовал в конкурсе проектов собора, и, когда его проект не прошел, он подарил его Рыбинску. В 1910 г. на деньги местной католической общины в Рыбинске был сооружен польский костел.

Одним из первых гражданских каменных строений Рыбинска является построенный в середине 18 в. двухэтажный особняк судостроителя Попова. Несмотря на толстые стены, характерные для древнерусской архитектуры, особняк построен в стиле барокко, его фасад членят рустованные пилястры, которые также оформляют и углы здания. Потолки, стены и карнизы комнат в интерьере покрывают изящные лепные орнаменты.

Ярчайшим представителем купеческого города является построенная в эклектичном стиле Хлебная биржа с окнами, украшенными фронтонами с множеством килевидных кокошников, арками входов с высокими треугольными вимпергами, отсылающими к древним соборам, построенным в романо-готическом стиле, колончатыми поясками и филенками, украшенными изразцами.

Тутаев. Тутаев образован из двух городов, стоящих на противоположных берегах Волги – промышленного Борисоглебска и более провинциального Романова. Романов был основан во второй половине 14 в. угличским князем Романом Васильевичем. Возводятся земляные валы и деревянные стены с башнями, окружающие княжеский двор с теремом, вокруг которых возникает город. Романов становится центром небольшого княжества, которое в 1491 г. отходит к Москве. В это же время на противоположном берегу Волги возникает Борисоглебская рыбацкая слобода, приписанная к дворцовому приказу. В 1563 г. Иван Грозный переселил сюда, в татарскую слободу, нескольких татарских мурз с целью их христианизации, однако они со временем захватили власть и возвели несколько мечетей, пока в 1760 г. их потомков не переселили в Черную деревню под Костромой. В 17 в. развивается корабельное дело и рыболовство, город быстро растет, строятся новые церкви и купеческие каменные дома. При Екатерине II Романов и Борисоглебск становятся уездными городами Ярославской губернии и получают регулярную планировку, в 1822 г. они объединены в Романов-Борисоглебск, переименованный в 1918 г. в Тутаев в честь местного революционера.

Воскресенский собор, построенный в 1652-78 г.г. является главной достопримечательностью Борисоглебской стороны. Стоящий на вершине холма на высоком подклете величественный пятиглавый собор, окруженный стеной со Святыми воротами, доминирует не только над соседней свечой колокольни, но и над всей городской застройкой. Собор стоит на месте деревянной Борисоглебской церкви, возведенной в 13 в., и создан славящимися своей любовью к разнообразию декора ярославскими мастерами по указанию ростовского митрополита Ионы Сысоевича. Стены окруженного с трех сторон крытыми галереями с Петропавловским и Борисоглебским приделами собора столь насыщенно декорированы, что кажется, здесь полностью отсутствует свободное от украшений пространство. В интерьере стены и галереи четырехстолпного собора были расписаны в 1680 г. фресками на темы Ветхого и Нового завета, среди которых выделяется трехметровая фреска с изображением Спаса, самая большая в России.

Центром Романовской стороны со множеством старинных деревянных домов является возведенный в 1658 г. на месте древней крепости князя Романа с сохранившимися земляными валами пятиглавый Крестовоздвиженский собор. Он построен на фундаменте древней церкви, возведенной в крепости еще князем Романом, и вплотную примыкает к крепостным валам, поэтому восточный и северный фасады, закрытые валами, украшены более скупо. Четверик основного объема возвышается над приземистой крытой галереей, опоясывающей собор, в алтарной части выделенной множеством небольших апсид и двумя маленькими шатрами приделов с ажурным каменным декором. Интерьер церкви расписан артелью костромских мастеров, в которой работал в будущем знаменитый Гурий Никитин, поэтому фрески представляют особый интерес как раннее произведение северо-русской иконописной школы. К собору примыкает невысокая нарядная колокольня с арками звона, в основании шатра с рядами слухов которой помещается пояс кокошников.

Мышкин. Первое поселение на высоком берегу Волги существовало еще в домонгольскую эпоху. По легенде, некий князь уснул на берегу реки и проснулся оттого, что по его лицу пробежала мышь. Разгневанный князь увидел подползавшую к нему змею и понял, что мышь спасла ему жизнь, тогда он основал на этом месте часовню Бориса и Глеба, вокруг которой со временем вырос городок. Во время нашествия монголо-татар Мышкин был разрушен, и восстановился лишь в 15 в. как торговое село на оживленном речном маршруте. При Екатерине II город получил регулярную планировку, центрами которой стали построенные в это время на пожертвования богатых купцов Никольский и Успенский соборы. После революции Мышкин приходит в запустение и сейчас начинает развиваться как туристический центр благодаря нескольким необычным частным музеям.

Никольский собор, построенный в 1769 г. и реконструированный в 1830-х г.г. является самым старым каменным строением Мышкина. Реконструкция придала однокупольному собору классицистический вид благодаря портикам, украшающим его фасады. Колокольня и фресковые росписи в интерьере не сохранились.

Классицистический однокупольный Успенский собор, увенчанный огромным барабаном с полукруглой крышей, над которой возвышается небольшой купол, трапезной соединен с квадратной в плане колокольней, вздымающейся на высоту 60 м и являющейся главной городской доминантой. Вход в церковь через колокольню оформлен в виде четырехколонного портика.

В четырех комнатах музея Мыши, разместившегося в старинном купеческом доме Титовых, представлены различные экспонаты в виде мышей и обширная библиотека с книгами о мышах. В музее валенок рассказывается технология их изготовления. Есть также музей лоцманов со старинными атрибутами речных судов, ходивших по Волге, музей уникальной техники со старинными автомобилями и тракторами, и музей Город мастеров, где можно увидеть кузницу, гончарную и деревообрабатывающую мастерскую в работе и попробовать себя в роли мастера.

Вологда. Первое упоминание о городе на берегу реки Вологды относится к 1147 г. Вологда лежала на пути волока, которым новгородцы вели свои корабли в устье Северной Двины, что явилось одной из возможных причин происхождения названия. Выгодное положение сделало Вологду яблоком раздора между тверскими, московскими и новгородскими князьями, пока в 15 в. Василий Темный не присоединяет город к Московскому княжеству и отдает его в удел младшему сыну Андрею. После смерти последнего Иван III окончательно присоединяет Вологду к Москве. Вологда стояла на путях перевозки соли и хлеба, что привело к ее расцвету, а в 1555 г. был заключен торговый союз с Англией на поставку хлеба. В городе развивается кораблестроение, кузнечное, суконное и кожевенное дело. Иван Грозный любил бывать в Вологде, он был здесь три раза, из которых в последний провел в городе три года, с 1568 по 1571 годы. Он заложил здесь кремль и, возможно, хотел сделать город своей новой столицей. В Смутное время Вологду захватили поляки, и ее население было полностью уничтожено. После воцарения Романовых расцвет города продолжается вплоть до основания Петербурга, когда Вологда оказалась в стороне от торговых путей и стала хиреть. В 1780 г. город становится центром Вологодской губернии, получает регулярную планировку, сооружаются казенные дома и особняки, и формируется тот облик, который частично сохранился и сегодня, с тихими провинциальными улочками и каменными и деревянными домами конца 18-19 века. В 1911-12 г.г. в Вологде отбывал ссылку Сталин.

Провинциальный колорит городу придают деревянные дома зажиточных вологодцев, построенные в 19 в. Наряду с традиционными мезонинами и колонными портиками их отличает характерная для Вологды особенность – знаменитое вологодское кружево, перенесенное на дерево, чудесные резные узоры, покрывающие наличники окон, карнизы, фронтоны домов.

На месте древнего кремля в 17-18 в.в. был возведен обнесенный четырехугольником крепостных стен комплекс построек Архиерейского двора, наряду с Ростовским кремлем наиболее полно сохранившаяся резиденция русских архиепископов. Самой древней частью двора являются возведенные в 1659 г. двухэтажные казенные палаты, в верхнем этаже которых стены прорезают полукруглые окна в глубоких нишах, здесь были расположены казначейские кельи, а в нижнем этаже – погреба. Первые каменные архиерейские палаты были построены в 1670 г. при архиепископе Симоне в стиле московского барокко. На высоком подклете находились парадные покои с Крестовой палатой, где вологодский епископ принимал Петра I. Позднее палаты были перестроены в высокий четверик Рождественской церкви, в этом виде они дошли до наших дней. Также в стиле московского барокко в конце 17 в. возведен трехэтажный Гаврииловский корпус, в западной части которого было устроено большое гульбище с ходом в Крестовую палату, впоследствии застроенное. В 1769 г. возведен нарядный двухэтажный барочный Иосифовский корпус с изогнутыми фронтонами, фланкирующими окна пилястрами и рустованными углами. В 1772-76 г.г. был построен двухъярусный овальный в плане барочный Воскресенский собор. Центральный большой полукруглый купол окружают купола на четырехгранных барабанах, продолжающих круглые башни, поднимающиеся от основания собора. Стены второго яруса расчерчены пилястрами, фланкирующими прямоугольные окна с фигурными фронтонами. Перед входом к приезду Александра I был устроен ампирный портик.

Софийский собор был построен по распоряжению Ивана Грозного в 1568-70 г.г. по образцу Успенского собора Московского кремля. Пятиглавый собор с полукруглыми закомарами и тремя алтарными апсидами отличается изяществом и простотой отделки, в интерьере сохранились фрески 17-18 в.в. Восьмигранная колокольня собора с угловыми контрфорсами и стрельчатыми арками звона, напоминающая колокольню Ивана Великого в Москве, является архитектурной доминантой старой части Вологды.

Памятником архитектуры 17-18 в.в. является комплекс Владимирских церквей, состоящих из летней, построенной в 1759-64 г.г. и зимней, построенной в 1684-89 г.г. церквей. Зимняя церковь плохо сохранилась, остался высокий четверик с заложенными закомарами и без купола. Летняя однокупольная церковь являет великолепный образец стиля барокко, благодаря обилию каменного декора она выглядит очень нарядной. Двухъярусный четверик с большими прямоугольными окнами венчается сводом крыши с шестигранным барабаном и куполом. Окна, фланкированные спаренными пилястрами и обрамленные фигурными полуколоннами, увенчаны полукруглыми разорванными фронтонами с вазонами по углам, каждый ярус завершается консольным карнизом. Соседняя шестигранная колокольня завершается высоким каменным шатром, покоящимся над открытой площадкой с большими арками звона.

Пятикупольная церковь Константина и Елены, построенная в 1690 г., является единственным представителем стиля московского узорочья в Вологде, для которого характерны фигурные обрамления окон, пилястры и полуколонны, фронтоны-кокошники. Высокий четверик, стоящий на мощном подклете, завершается двухъярусным карнизом глухих полукруглых арок. В алтарной части расположены две большие апсиды с окнами, увенчанными килевидными фронтонами. Две апсиды характерны для вологодского зодчества. На паперть ведет крыльцо на отлете с пузатыми колонками и арками с шишечками, по соседству с которым возвышается шестигранная колокольня, увенчанная шатром. Внутри расположены две церкви, внизу теплая зимняя и наверху холодная летняя.

Пятиглавая церковь Дмитрия Прилуцкого на Наволоке, построенная в 1651 г. и являющаяся одной из первых каменных церквей Вологды, знаменита своими яркими фресками начала 18 в. на темы жизни Дмитрия Прилуцкого. Это комплекс из двух церквей, летней и более приземистой зимней, с объединяющей их трехъярусной невысокой колокольней. Завершенный закомарами четверик летней церкви покоится на высоком подклете, колокольня венчает крытую паперть с перспективным полукруглым порталом и наличниками окон, украшенными бровками.

Особый интерес представляет небольшой одноэтажный каменный домик Петра I, построенный в конце 17 в., единственным украшением которого являются треугольные фронтоны небольших окон. Царь жил в этом доме во время пяти своих посещений Вологды. Этот дом вписывается в разработанный Д.Трезини проект застройки Петербурга как типовой дом для низших сословий. В интерьере сохранились сводчатые потолки и голландские печи с изразцами.

Муром. Упоминание об этом одном из древнейших русских городов, раскинувшемся на берегу Оки, встречается в 862 г. как о поселении угро-финского племени мурома (в переводе – живущие на возвышенности). С 10 в. начинается славянизация этих земель, к этому же периоду относятся сказания о легендарном былинном богатыре Илье Муромце. Город стал центром притязаний соседних князей, он переходит из рук черниговских князей к рязанским, становился центром отдельного княжества, пока не входит в состав Владимиро-Суздальского княжества. Татаро-монгольское нашествие практически сравняло Муром с землей. Присоединение к Москве оживило замершую жизнь в городе, который стал пограничным центром с Ордой. Муром имел деревянную крепость с воинским гарнизоном, сюда ссылали опальных новгородских бояр. Во время похода на Казань неделю в городе провел Иван Грозный, который позже, во времена опричнины, не пожалел Муром, после устроенного им погрома в городе осталось не больше сотни человек. Но выгодное положение на торговых путях всякий раз приводило к восстановлению города и росту его благосостояния, а разбогатевшие купцы вели в Муроме каменное строительство. В 1722 г. Муром посетил Петр I. К этому времени местные пекари стали печь пшеничные калачи, которые даже попали на герб города. В конце 18 в. Муром посетила Екатерина II, а затем Павел I. К середине 19 в. в Муроме насчитывалось 150 садов, он был тихим провинциальным городом с тремя монастырями и фабриками. Уроженцем Мурома являлся изобретатель телевидения Владимир Зворыкин.

Спасо-Преображенский монастырь, основанный в 1096 г., является древнейшим на муромской земле. Он возник на месте укрепленного дворца первого муромского князя Глеба, сына Владимира Святого, и его мощные стены с башнями были одним из основных укреплений города. Древнейшим сохранившимся строением монастыря и всего Мурома в целом является Спасо-Преображенский собор, построенный в 1554 году после взятия Казани. Гармоничный пятиглавый собор с позакомарным покрытием, тремя алтарными апсидами и трапезной является совершеннейшим образцом московского храмового зодчества, начало которому было положено итальянскими архитекторами. Четкость линий и стройный силуэт ставят его в ряд лучших архитектурных сооружений 16 века. На территории монастыря разбит красивый сад с водоемом и множеством цветов.

Жемчужиной основанного в 1553 г. Иваном Грозным на месте первой деревянной муромской церкви Благовещенского монастыря является великолепный Благовещенский собор. Эту пятиглавую очень нарядную церковь отличают фланкирующие окна и барабаны куполов резные фигурные полуколонны и декоративные треугольные и трехлопастные сандрики, балдахин крыши большого крыльца на отлете несут фигурные колонны, а арки украшены шишечками. Барабаны куполов покоятся на трех устремленных ввысь ярусах полукруглых закомар, а соседняя невысокая колокольня, увенчанная шатром с небольшим куполом, идеально гармонирует с обликом церкви.

Основанный в 17 в. купцом Богданом Цветным Троицкий монастырь славится своим Троицким собором с мощами покровителей брака святых Петра и Февронии. Построенный в 1643 г. пятиглавый собор радует глаз своим резным декором и изразцами, украшающими его фигурные карнизы. Большое крыльцо на отлете, фигурное обрамление окон и три яруса закомар отсылают к Благовещенскому собору, однако здесь четверик собора окружает крытая обходная галерея, которая, контрастируя с основным объемом, зрительно придает ему дополнительную устремленность ввысь.

Нижний Новгород. Город был основан в 1221 г. при слиянии Волги и Оки как форпост на пути татар. Он много раз разрушался во время вражеских набегов, но затем вновь восстанавливался. Здесь сформировалась вечевая республика, как и в его старшем собрате. В конце 15 в. город вступает в союз с Москвой, здесь строится каменный кремль, призванный охранять торговые речные пути.

В 1612 г. от стен Нижнего Новгорода выступило ополчение Минина и Пожарского, разбившее войска польских интервентов. После этого наступает расцвет города, развиваются ремесло, торговля, судостроение. При Петре

I

, вывезшем многих ремесленников в Петербург на строительство новой столицы, наступает недолгий упадок, пока в начале 19 в. сюда не переносится крупнейшая в России Макарьевская ярмарка, ставшая нижегородской, для которой был построен специальный ярмарочный комплекс. В городе ведется активное каменное строительство, формируются всероссийские цены на хлеб и другие товары, которые затем поставляются не только в столицы, но и за рубеж.

Уроженцем города был Максим Горький, в честь которого Нижний Новгород с 1931 по 1991 г. носил имя писателя.

Стоящий на вершине гористого мыса и уступами спускаю-щийся по склону холма к Волге Нижегородский кремль выстроен из красного кирпича. Его стены, завершенные боевой галереей под скатом крыши, связывают 12 мощных круглых и квадратных в плане башен, увенчанных пирамидальными и коническими крышами и охраняют покой расположенного внутри Михайло-Архангельского собора, перестроенного в начале 17 в. Многочисленные церкви, расположенные в кремле, до наших дней не дошли, обширные внутренние территории занимают Присутственные места, дома губернатора и гарнизона.

Михайло-Архангельский собор строился в 1628-31 г.г. в память о нижегородском ополчении Минина и Пожарского. Его зеленые крыши контрастируют с белыми стенами, создавая яркое цветовое пятно среди кремлевских построек. Собор увенчан большим шатром на восьмигранном барабане с кокошниками и куполом вверху, над входом установлена небольшая звонница с еще одним шатром. В соборе находится захоронение Козьмы Минина.

Уникальной является построенная напротив кремля в 1672 г. купцом Афанасием Олисовым Успенская церковь на Ильинской горке. Это единственная в России церковь с крышей в виде двух пересеченных бочкообразных сводов, больше характерной для деревянных теремов. Благодаря этому, каждый фасад четверика церкви завершается большой килевидной закомарой, а над средокрестием возвышаются пять зеленых куполов.

Одним из лучших образцов удивительно нарядного строгановского стиля, модификации стиля барокко, является построенная в 1696-1719 г.г. на средства купца Строганова Рождественская церковь. Ее трехъярусные красные фасады прорезают прямоугольные окна в обрамлении белых наличников с фигурными фронтонами, фланкированные спаренными полуколоннами, ярусы разделены резными карнизами и увенчаны пятью разноцветными куполами, напоминающими купола собора Василия Блаженного. В алтарной части возвышаются три высоких двухъярусных апсиды, декор которых повторяет декор фасадов основного четверика. Особой нарядностью отличается колокольня, соединенная с церковью крытой папертью. На двух квадратных в плане ярусах покоятся два восьмигранника, несущих барабан с позолоченным куполом. Аркады звона и углы ярусов фланкированы колоннами, а ярусы разделяют белокаменные балюстрады. На часах в основании барабана остались славянские буквы, делящие циферблат на 17 частей, как полагалось по древнерусскому летоисчислению.

В белокаменном домике Петра

I

, построенном в конце 17 в., император останавливался дважды во время своего посещения города, в 1695 г. перед азовским походом и в 1722 г. Двухэтажный дом с четырехскатной крышей, на высоком подклете, украшают треугольные фронтоны и полуколонны, фланкирующие маленькие окошки на втором этаже.

На Большой Покровской, центральной улице Нижнего Новгорода, расположено множество старинных зданий, среди которых особо выделяется построенное в 1911 г. по проекту архитектора Покровского здание Государственного банка, являющееся ярким представителем неорусского стиля. Украшенное башнями со шпилями, бочкообразными крышами, на фронтонах которых выложены императорские гербы, крыльцом на отлете и дверьми с позолоченными орлами, полукруглыми окнами с затейливым обрамлением, оно не оставит равнодушным любого, бросившего на него свой взор.

Украина

Первым государством на территории современной Украины была образованная в 10 в. под властью захвативших днепровские земли Рюриковичей Киевская Русь. В 988 г. князь Владимир принимает христианство византийского образца, что определило дальнейшую судьбу государства и его оторванность от стран Западной Европы. В 11 в. начинается эпоха феодальной раздробленности и междоусобной борьбы князей за лучшие наделы и верховную власть, что приводит к образованию в середине 12 в. нового центра государства и перехода центральной светской и духовной власти в стране к Владимиру. В 13 в. Киев попадает под иго Золотой Орды, а в 1321 г. князь Великого княжества Литовского Гедемин завоевывает земли Украины, и впоследствии она делится между Литовским, Молдавским княжествами и Венгерским королевством.

С середины 15 в. Литовское княжество довлеет к Польше, а господствующей религией становится католицизм. В 1569 г. образуется Речь Посполитая, главенствующую роль в которой играет Польша. В то же время земли южной Украины, «дикое поле», заселяются беглыми из разных земель, которые образуют Запорожскую Сечь и называют себя казаками, избирают своего атамана, гетмана, призванного быть предводителем казацких войск в борьбе с поляками. В середине 17 в. казачество вместе с восточными землями Украины принимает подданство Русского царства. Западная Украина остается под властью Польши.

Во время Северной войны гетман Мазепа переходит на сторону Швеции, и после поражения шведов в битве под Полтавой значение гетманов ослабевает, а в 1764 г. гетманство и Запорожская Сечь упраздняются. Казацкая знать становится дворянством, а казаки заселяют южные русские земли, отвоеванные у турок. После раздела Польши Галиция переходит к Австро-Венгрии, а остальная часть Украины оказывается под властью России. Наступает экономический подъем страны, основываются новые города. После революции Украина находится в составе СССР, пока в 1991 г. не обретает независимость.

Киев. По легенде, город основали еще в 6 в. три брата из племени полян – Кий, Щек и Дир. Они стали княжить на трех соседних холмах. Город стоял на высоком правом берегу Днепра на пути «из варяг в греки». Впервые в русских летописях он упоминается под 860 г. в связи с походом Руси на Византию. В 882 г. правивший после Рюрика в Новгороде князь Олег высадился здесь со своей дружиной и позвал на встречу потомков Кия – Аскольда и Дира. Когда те пришли, он, по легенде, держа на руках малолетнего Игоря, провозгласил: «Вот ваш князь» и предательски убил их. После этого город сдался без боя. Сейчас над берегом Днепра, на месте, где, по легенде, находилась могила Аскольда, возвышается желтая классическая церковь-ротонда, окруженная колоннадой. С этого времени до 1132 г. Киев являлся центром Руси. С феодальным раздроблением страны город утрачивает значение политического центра и становится столицей Киевского удельного княжества. В 1240 г. Киев был захвачен татаро-монголами, и с этого времени княжество находится в вассальной зависимости от Золотой Орды. В 1362 г. Киевское княжество вошло в состав Великого княжества Литовского, с 1471 г. город стал центром Киевского воеводства. В 1494 г. литовцы даровали ему магдебургское право городского самоуправления, что привело к оживлению экономики. В 1569 г. Киев вошел в состав Польши. В начале 17 в. при Киево-Печерской лавре возникает типография, в 1632 г. открыта Киево-Могилянская академия. В 1648 г. восставшие казаки изгнали поляков, а в 1654 г. произошло воссоединение с Россией. Город становится центром Киевской губернии, продолжается его экономический рост.

Центр города рассекают две крупнейшие улицы, Крещатик и Владимирская, пересеченные бульваром Тараса Шевченко. Крещатик получил свое название потому, что раньше здесь была долина, пересеченная, «перекрещенная» оврагами. На Владимирской улице возвышается одно из древнейших каменных сооружений на Руси, Софийский собор, который был заложен в 1037 г. и являлся главным храмом киевских митрополитов. Он построен из плинфы с вклиниванием камней и цементной кладки. Тринадцатиглавый пятинефный собор был окружен двумя боковыми галереями – внутренней двухъярусной и внешней одноярусной, с открытыми арочными проемами. Западный фасад окружали две лестничные башни, ведущие на верхние галереи – одну для мужчин, другую для женщин. В 1707 г. собор был перестроен в стиле барокко. В алтарной части устроены пять полукруглых апсид, стены прорезаны двумя рядами окон с треугольными фронтонами и укреплены наклонными контрфорсами. Западный фасад, фланкированный лестничными башнями, украшает барочный портал с большим окном, увенчанным полукруглым фронтоном. Внутри нефы разделены крестовыми в плане столбами, конха алтарной апсиды украшена мозаикой 11 в. Барабан купола и паруса сводов также украшены мозаикой и фресками 11 в. На центральное подкупольное пространство открывается арочная галерея второго яруса.

В 18 в. Софийский собор вошел в монастырский комплекс, он был окружен стеной, достроены трапезная и дом настоятеля, а также колокольня над входом, похожая на колокольню Михайловского монастыря, стены которой украшены белым орнаментом.

Михайловский монастырь расположился напротив Софийского собора, на вершине Владимирской горки, он был основан в 12 в. Его древнейшее сохранившееся сооружение, Трапезная церковь 17 в., покрыта двухскатной крышей из дранки, у одного из боковых фасадов на восьмигранном барабане возвышается грушевидный купол. Прямоугольные окна обрамлены полуколоннами и килевидными фронтонами. Необычный вид голубому семиглавому златоверхому Михайловскому собору 18 в. придают наклонные контрфорсы с арками, укрепляющие боковые стены, которые начали обваливаться, когда к собору были пристроены 2 боковых придела. Западный фасад нарядного собора фланкирован двумя мощными ризалитами с треугольными фронтонами, углы которых отделаны белыми пилястрами. Над монастырем доминирует трехъярусная квадратная колокольня с позолоченным куполом.

От Владимирской улицы вниз, к Днепру, спускается живописный Андреевский спуск, крутой и извилистый, начало которого отмечает Андреевская церковь, построенная в 18 в. по проекту Растрелли в стиле барокко. Крестообразная в плане голубая церковь покоится на высоком стилобате, ее центральный зеленый купол с 8 люнетами стоит на высоком цилиндрическом барабане, окна которого фланкированы сдвоенными белыми пилястрами. Центральный барабан окружен четырьмя тонкими барабанами с небольшими куполами. Фасады с полукруглыми фронтонами обрамлены сдвоенными белыми пилястрами, боковые ризалиты, над которыми возвышаются купола, окружены колоннами.

На Андреевском спуске стоит дом-музей Михаила Булгакова, здесь он писал многие произведения, в которых описывал свой любимый город, центральное место среди них занимают «Дни Турбиных».

На бульваре Тараса Шевченко в конце 19 в. на народные пожертвования в византийском стиле был построен пятикупольный Владимирский собор, стены которого покрыты рустом, в глубоких полукруглых нишах утоплены сдвоенные окна с декорированными белым лепным узором фронтонами. Очень интересен интерьер собора, где хоры, алтарная часть и столбы расписаны фресками Васнецова, а галереи второго яруса – Нестерова.

На Старо-Киевской горе, на месте древнего княжеского двора, обнаружены фундаменты княжеских дворцов и огромной пятинефной Десятинной церкви, основанной князем Владимиром – первой церкви на Руси.

На берегу Днепра возвышается ансамбль Киево-Печерской лавры, занимающий более 30 га. Этот древнейший русский монастырь, основанный в 1051 г. при Ярославе Мудром, состоит из Верхней лавры, Ближних и Дальних пещер, которые имеют искусственное происхождение, и в древности служили местожительством монахов и церквями, а до 17 в. и кладбищем. В Лавре жили древнерусские летописцы, в том числе Нестор. В 1690-1702 г.г. монастырь был окружен крепостной стеной, в 1700 г. над Ближними пещерами была построена завершающаяся позолоченными куполами на восьмигранных барабанах церковь Воздвижения, перед западным фасадом которой расположилась небольшая одноэтажная пристройка с куполом на мощном восьмигранном барабане. Узкие сводчатые ходы пещер с побеленными стенами и нишами с могилами монахов соединяют тесные церковные помещения.

Над Дальними пещерами, на том месте, где два греческих монаха и основали монастырь, в 1696-98 г.г. была построена церковь Всех Святых с пятью зелеными куполами.

Верхняя Лавра раскинулась вокруг вытянутого двора, окруженного монашескими кельями, на котором находятся Успенский собор, Трапезная, митрополичьи покои, колокольня и Троицкая надвратная церковь в стиле украинского барокко. Западный фасад семикупольного пятинефного Успенского собора фланкируют ризалиты с тремя полукруглыми фронтонами каждый, окна украшены треугольными сандриками и разделены пилястрами. В алтарной части построено 5 восьмигранных апсид, украшенных нишами с иконами, окруженными лепниной. Классицистическая трехъярусная колокольня устремлена в высоту на 97 м. Трапезная, окруженная галереей полукруглых арок, пристроена к четверику церкви с плоским куполом на низком барабане, также окруженном аркадой. В комплекс двухэтажных митрополичьих покоев входит Благовещенская церковь. Стены голубой однокупольной Троицкой церкви покрыты иконами – вдоль пилястр, окружающих фасад и между двумя ярусами полукруглых окон. Лестница, стены которой покрыты фресками, ведет на второй этаж в небольшие помещения церкви с огромным многоярусным позолоченным резным иконостасом.

Выдубицкий монастырь основан в 11 в. на высоком обрыве над Днепром, на том месте, где, по легенде, киевляне выудили (выдубили) статую Перуна, которая была сброшена в реку при крещении князя Владимира. Выловивших идола жестоко покарали, а на этом месте была основана Михайловская церковь, на сегодняшний день древнейшее сооружение Киева, построенное из красного кирпича – плинфы, проложенной рядами камней и цемента. В 18 в. алтарная часть церкви начала сползать по склону, ее укрепили, достроили и надстроили купол, все остальные фасады сохранились нетронутыми. Западный фасад членят 4 лопатки, прясла прорезают два ряда узких закругленных окон, утопленных в нишах. Внутри небольшое пространство церкви разделено широкой низкой аркой на две части, в глубине, у стены – иконостас.

Оштукатуренный собор Георгия Победоносца, построенный в 1701 г., имеет в плане форму креста, каждый рукав которого завершается шестигранной апсидой с двухъярусным куполом, над средокрестием возвышается центральный купол. В алтарной апсиде проделано окно в виде креста.

У подножия Старо-Киевской горы раскинулся Подол, где жили купцы и ремесленники. Он полностью выгорел при пожаре 1812 г. и был впоследствии заново отстроен. На центральной площади Подола, Контрактовой, проводились ярмарки. Здесь высятся классицистические здания купеческой гостиницы и Гостиного двора. Сюда обращен двухэтажный фасад с пилястрами меж прямоугольных окон одного из старейших учебных заведений, Киево-Могилянской академии, основанной митрополитом Петром Могилой. Кирпичная однокупольная Успенская церковь восстановлена из кирпича в древнерусском стиле.

На еще одной площади Подола, Почтовой, раньше находилось здание почты, а теперь возвышается классицистическая Рождественская церковь с колокольней и позолоченным шпилем. Здание венчает большой полукруглый купол с фонарем, фасады украшены портиками.

Характерный силуэт Фроловского монастыря создает семикупольная Вознесенская церковь 17 в. с полукруглыми куполами на мощных цилиндрических барабанах со световыми окнами. Стены четверика прорезают два ряда небольших окон, каждый фасад завершают по два треугольных щипца. Также в комплекс монастыря входят трапезная церковь и монашеские кельи.

На высоком берегу Днепра, в пейзажном Мариинском парке, по проекту Растрелли создан одноэтажный голубой Мариинский дворец. Перед фасадом с прямоугольными окнами, увенчанными килевидными фронтонами, завершающемся балюстрадой вокруг плоской крыши, выступают три ризалита, обрамленные сдвоенными белыми колоннами с бронзовыми коринфскими капителями и большим полукруглым окном с лепным картушем и люнетой между ними.

Недалеко от Крещатика, в аристократическом квартале Липки, архитектор Городницкий в начале 20 в. возвел серый «Дом с химерами» в стиле модерн. Его карнизы и балюстрада вокруг крыши богато украшены мифическими скульптурными группами. Сам дом имеет неправильную форму, стоит на склоне холма и отличается разной этажностью фасадов. Соседнее здание банка построено в мавританском стиле из красного кирпича с белыми полукруглыми арками, ажурными колоннами и фризами.

В деревне Пирогово находится музей народной архитектуры, куда свезены постройки из разных областей Украины. Здесь и хаты-мазанки, покрытые камышом, и деревянные избы. Деревянные церкви сочетают три прямоугольных объема со скошенными углами, выстроившихся по линии запад-восток и завершающихся трехъярусными, сужающимися вверх куполами. Мотив украинского барокко проявляется в прямоугольной арке входа со скошенными углами.

Эстония

Слово «Aestii» (Эстония) впервые упоминается римским историком Тацитом в его труде о германцах. До завоевания этих земель крестоносцами местные племена жили в протогосударствах-маакондах, управляемых вождями. В 1030 г. Ярослав Мудрый совершил поход на чудь, победил их и заставил платить дань, однако немцы тоже не оставляли эти земли без внимания – в 1070 г. архиепископ Бременский назначил эстам епископа.

В 1202 г. начался Ливонский крестовый поход, но покорить эстов крестоносцам не удалось, те разбили их в 1211 г. на реке Юмера. Однако в 1219 г. поход на Эстонию совершили датчане и захватили ее. Несколько восстаний против Дании завершились в 1343 г. восстанием Юрьевой ночи, жестоко подавленным с помощью призванных датчанами на помощь тевтонских рыцарей, которые захватили Эстонию и включили ее в сферу немецкого влияния. Эстонские города вступили в Ганзейский союз, а вся власть сосредоточилась в руках немецких магистратов.

В начале 16 в. вместе с остальной Германией Эстония вступает в эпоху Реформации и становится лютеранской, издаются первые книги на эстонском языке. В Ливонскую войну войска Ивана Грозного дважды подступали к стенам Ревеля (Таллинна), но взять его не смогли. В 1561 г. Таллинн принял протекцию Щвеции, и та пришла на помощь городу. Шведские войска высадились в Эстонии, и после поражения русских страна была поделена между Речью Посполитой и Швецией. К 1645 г. вся территория Эстонии в результате нескольких войн с Речью стала Шведской.

В 1700 г. началась Северная война, и уже к 1710 г. Эстляндия и Лифляндия были присоединены к России. Северная Эстония была преобразована в Ревельскую губернию, а Южная Эстония вместе с Северной Латвией вошли в состав Лифляндской губернии. Были восстановлены права немецкой аристократии, утраченные ей во время шведского господства. В 1802 г. был вновь открыт закрытый после Северной войны, основанный в 1632 г. Дерптский (Тартусский) университет. Торговое значение бывших ганзейских городов снизилось, крестьян стали массово обращать в православие, хотя потом они подавали ходатайства о возвращении в лютеранство.

После революции 1917 г. Эстония приобрела независимость, вновь вошла в состав СССР в 1940 г. и обрела окончательную независимость в 1991 г.

Таллинн. Поселение эстов существовало на месте города уже в 10 в., однако первое упоминание о нем в записях арабского путешественника Абд-Идриси относится к 1154 г. Эстонская легенда связывает возникновение города с местным богатырем Калевом и его женой. Когда Калев умер, его жена Линда похоронила его и стала носить камни на могилу. Один камень она уронила, села и заплакала. Из ее слез образовалось озеро Юлемисте, а сам камень лежит в прибрежной полосе. На месте могилы Калева образовался холм Тоомпеа, сакральный центр города. Во времена последних крестовых походов, сменивших свое направление с Палестины на Восточную Европу, в 1219 г. город был завоеван датским королем Вольдемаром II. Он был назван Реваль, или, по-местному, Таллинн, т.е. «датский город».

На холме Тоомпеа возник рыцарский замок для охраны гавани. Уже в 1230 г. сюда прибыли первые немецкие купцы, и у подножия замка стал возникать посад, Нижний город. В 1346 г. Дания продала свои эстонские владения Тевтонскому ордену. Постепенно Таллинн богател и наращивал свою оборонительную мощь. В 16 в. город был окружен новой крепостной стеной с 26 башнями из известкового плитняка, местного строительного материала. Также появилась стена между Верхним и Нижним городом, с двумя воротами, которые закрывались в 9 часов вечера и открывались только утром. Эта внутренняя стена была призвана оградить Нижний купеческий город от набегов рыцарей Верхнего города, которые любили грабить купцов.

В 1561 г. таллиннский магистрат присягнул на верность шведскому королю. Через 10 лет русские войска дважды пытались взять город, но безуспешно, пока в 1710 г. Таллинн не присягнул на верность Петру

I

и тем самым сохранил все свои привилегии.

Высокая внешняя крепостная стена замка Тоомпеа с редкими окнами укреплена мощными наклонными контрфорсами и фланкирована двумя круглыми башнями – Пильштикером и высоким Длинным Германом. Со стороны города к замку по указу Екатерины II был пристроен трехэтажный барочный дворец генерал-губернатора, выкрашенный в розовый цвет, с прямоугольными окнами, разделенными белыми пилястрами, покоящийся на рустованном цоколе, боковые ризалиты которого увенчаны треугольными фронтонами.

Напротив дворца возвышается большой православный собор Александра Невского, построенный в 1900 г. архитектором Преображенским – символ русского владычества в Эстонии. Собор построен в стиле древнего московского зодчества, он стоит на высоком подклете, окружен одноэтажной крытой галереей с окнами под килевидными фронтонами. Пять луковичных куполов покоятся на цилиндрических барабанах, основания которых опоясаны двумя ярусами килевидных кокошников. С трех сторон к галерее пристроены крыльца с килевидными крышами.

В центре Верхнего города возвышается белый Домский собор, построенный в 13 в., когда-то главная церковь города. Эта простая трехнефная базилика с трансептом увенчана двухскатной крышей, осененной мощной квадратной башней с барочным изогнутым шпилем у западного фасада. Внутри стрельчатые аркады на квадратных пилонах отделяют центральный неф, пол покрыт могильными плитами. Здесь выделяются могилы мореплавателя Крузенштерна и Понтуса да ла Гарди, который отвоевал город в Ливонскую войну. На стенах висят деревянные резные раскрашенные гербы знатных дворянских родов. Вокруг собора расположены дома полководца Барклая де Толли и генерала Бенкендорфа, неповторимый колорит городским площадям придают аристократические барочные и классицистические двух-трехэтажные дома с колоннадами.

Вдоль стены, разделяющей Верхний и Нижний город, спускается к башне с воротами улица Длинная нога. Она была предназначена для проезда всадников, в то время как спускающаяся через сад Датского короля и вторые ворота улица Короткая нога предназначалась для пешеходов. В башне сидел дозорный, который при приближении экипажа кричал об этом встречным, чтобы те могли дождаться за башней, пока экипаж спустится с горы, и тогда проехать, т.к. два экипажа на этой узкой извилистой улице разъехаться не могли.

Нижний город застроен четырех-пятиэтажными купеческими домами с треугольными фронтонами, плотно пристроенными друг к другу. Фасад имеет ширину нескольких окон, сам дом вытянут вглубь двора. В нижних этажах жили хозяева, на верхних хранился товар, который поднимали туда на лебедке, ее балка была вделана во фронтон дома. В нижнем этаже обычно располагалась прихожая с кухней в углу, где помещались очаг и навес вытяжки. В стены домов вделаны железные чугунные скобы для подъема товаров, как в Стокгольме. Нижний город прорезают 3 самых крупных улицы, отходящие от ратушной площади и идущие к Морским воротам – Веле, Пикк (Длинная) и Лай (Широкая).

Центр Нижнего города отмечает четырехугольная Ратушная площадь с длинным двухэтажным зданием ратуши 1404 г., двухскатная крыша которой окружена зубчатой балюстрадой и осенена узкой восьмигранной башней с барочным шпилем. Первый этаж опоясан арочной галереей с полукруглыми арками, где раньше находились торговые ряды.

Над галереей стену размыкают прямоугольные узкие окна разной высоты. На одной из ее колонн сохранились остатки позорного столба с ошейником. Напротив ратуши в 1422 г. было построено двухэтажное здание аптеки с прямоугольными окнами и большой лоджией на первом этаже, которая действует до сих пор.

Особый колорит

площади придают окружающие ее четырехэтажные дома пастельных тонов с треугольными фронтонами.

На Длинной улице находится двухнефная белая церковь Св. Духа, построенная в 13 в. Ее фасад с треугольным ступенчатым фронтоном и тонкой восьмигранной башней обращен на улицу, ведущую к ратуше, стена прорезана небольшими стрельчатыми окнами. На стене, выходящей на Длинную улицу, висят древнейшие в городе часы 16 в. с синим циферблатом. Соседнее приземистое серое здание Большой гильдии 1430 г. со стрельчатыми окнами и нишами на фронтоне до сих пор украшает средневековый фонарь.

С другой стороны ратушной площади в 1405-20 г.г. была построена церковь Нигулисте (св. Николая – покровителя купцов). Трехнефная базилика с трансептом увенчана большой квадратной башней. Внутри нефы разделены стрельчатыми арками на мощных пилонах и перекрыты цилиндрическими сводами с поперечными стрельчатыми арками. В западной части пристроены 2 капеллы, в одной из которых – капелле св. Антония – экспонируется часть большого средневекового полотна «Пляска смерти» конца 15 в., на котором среди пляшущих скелетов изображены Папа, император с императрицей и король, символизирующие бренность земной славы.

В конце Длинной улицы находится церковь св. Олафа с самой высокой башней в городе, завершающейся железным, когда-то позолоченным, шпилем. По легенде, мастер, который занимался позолотой, потребовал за свою работу мешок золота, если никто не узнает его имени. Гонцы, посланные магистратом в разные концы страны, узнали, что незнакомца зовут Олафом, и, когда его окликнули по имени, он упал и разбился. Улица приводит к главным городским воротам – Морским, через которые можно было попасть в Таллинн из гавани. Они укреплены мощной круглой башней Толстая Маргарита, сложенной, как и все остальные укрепления, из известнякового плитняка.

В бывшем пригороде Таллина в 1718 г. Петром I для жены Екатерины был заложен дворец Кадриорг (долина Екатерины) с парком. Двухэтажный розовый дворец с плоской крышей фланкируют два флигеля, лоджия в центре второго этажа, над центральным входом, покоится на колоннаде. Стены вертикально членены белыми пилястрами, разделяющими по 2 окна с полукруглыми фронтонами и белыми наличниками, центр фасада прорезает овальное окно, крышу опоясывает балюстрада.

Напротив Кадриорга находится президентский дворец, возведенный в 20 в. в той же цветовой гамме. Он отличается большей простотой, хотя его вход также украшает колоннада.

Тарту. Город был основан Ярославом Мудрым как Юрьев, в 13 в. принял католичество и на 2 века стал независимым архиепископством, в это время на соборном холме Тоолимяге, историческом центре города, вырастает величественный кафедральный собор. Во время Ливонской войны Тарту (Дерпт) на 20 лет вновь переходит к России, затем отходит к Польше, а с 1600 г. – к Швеции. Шведы насаждают здесь реформацию и разрушают собор. Тарту становится транзитным пунктом для переправы товаров с запада на восток и богатеет. Шведский король Густав II Адольф в 1632 г. основывает здесь университет. Во время Северной войны в 1704 г. Петр I берет город штурмом и полностью разрушает его, опасаясь, что Тарту займет Карл XII, который в это время наступал на Полтаву. После победы в Северной войне город постепенно восстанавливается, и Александр I вновь открывает университет, где преподают хирург Пирогов и астроном Струве.

На Соборном холме возвышаются кирпичные руины кафедрального собора, представлявшего собой трехнефную базилику с большой алтарной апсидой и двумя квадратными башнями, фланкировавшими западный фасад. Руины окружает романтический пейзажный парк с двумя мостами – светлым Ангельским и черным Дьявольским.

Здание обсерватории с куполом выстроено в классическом стиле, и окружено барочными и классическими зданиями 18-19 в.в. корпусов университета. У подножия холма, на Университетской улице, возвышается главное здание университета с рустованным цокольным этажом, фасад которого украшен треугольным восьмиколонным портиком с позолоченными фризами над окнами. Улица упирается в древнейшую городскую церковь св. Яна 14 в. – краснокирпичную базиликальную готическую постройку под двухскатной крышей центрального нефа и двумя боковыми более низкими нефами со стрельчатыми окнами. Ее западный фасад увенчан мощной четырехугольной башней с высокой пирамидальной крышей. Кирха соседствует с белым классицистическим зданием Эстонской православной церкви с большим зеленым куполом и трехъярусной колокольней с зеленым шпилем.

На Ратушной площади, окруженной барочными и классическими зданиями, окрашенными в пастельные тона, возвышается трехэтажное здание ратуши 18 в. с часовой башней со шпилем наверху. Простые пря-моугольные окна, прорезающие розовые стены, разделены белыми пилястрами.

В Эстонии сохранился ряд средневековых замков, выстроенных завоевателями и местными феодалами для защиты своих владений.

Замок Киуторн («монашеская башня») построен для обороны своих владений бароном фон Тизингаузеном – представителем одной из самых знатных эстонских фамилий – в 1517 г., когда он купил здесь имение. Эта трехъярусная круглая башня под конической крышей сложена из плитняка. На втором ярусе ее опоясывает крытая деревянная галерея с окнами – здесь находились жилые покои барона и его семьи. Третий ярус был предназначен для стражников и дозорных. В центре башни проходит винтовая лестница.

Руины крепости Раквере («ракавер» – холм, трамплин) представляют собой замок с двухэтажными галереями, выходящими на внутренний двор. Замок с большим передним двором окружен крепостной стеной, он был основан немцами для защиты гавани Таусе, находящейся в 20 км отсюда. Из-за войны датчан с ливонцами сюда в 1256 г. приезжал епископ, легат Папы Римского. Он хотел помирить датчан и немцев и образовать здесь буферное государство, подчиняющееся Папе, однако потерпел неудачу. Замок был основан в форме костела – квадратного сооружения вокруг внутреннего двора, с угловой башней. Вдоль стен располагались помещения для стражников. Со временем внутренний двор расширился. В Ливонскую войну войска Ивана Грозного в 1568 г. взяли город без штурма, т.к. весь гарнизон ушел в Ревель. Был расширен передний двор, построена ратуша и купеческие гильдии. Однако в 1581 г. русские вынуждены были уйти под натиском шведов. Крепость обстреливали раскаленными пушечными ядрами, отчего в ней возник пожар. Шведы предоставили русским войскам коридор, по которому те беспрепятственно прошли. Постепенно крепость потеряла свое оборонительное значение и горожане стали растаскивать камни ее стен для строительства своих домов.

Нарва. Город на границе с Россией стоит на реке Нарова, по которой проходит граница между Россией и Эстонией. Над рекой возвышается Нарвский замок, основанный в 13 в. датчанами, а затем проданный ими Ливонскому ордену. Высокая крепостная стена опоясывает внутренний двор, над которым вздымается четырехугольная башня Длинный Герман с пирамидальной крышей, названная в честь покровителя Ливонского ордена св. Германа. Замок окружен обширным внешним двором и опоясан крепостной стеной из плитняка. Рыцари занимали западное и северное крыло замка. В северном крыле находились столовая и часовня, в западном – жилище фогта – правителя области и комтура – правителя замка. Кроме них здесь проживало 6 рыцарей и 2 священника, которым был запрещен вход в западное крыло. Низкая крепостная стена с галереей вела от часовни к Нарове – это был ход для побега на случай осады. Со стороны реки крепостная стена укреплена мощными наклонными контрфорсами. Перед Северной войной вокруг Нарвской крепости шведы построили линию обороны с 9 бастионами и куртинами с равелинами между ними, однако в 1704 г. город был взят Петром I.

Небольшой кусок земли на другом берегу, напротив крепости, выпросил Иван III у шведов, которые в это время владели городом, и в рекордные сроки построил там Ивангородскую крепость, которая постепенно все больше расширялась. Впоследствии шведы неоднократно делали попытки захватить крепость, но безрезультатно. Две крепости находятся на противоположных берегах реки Наровы на расстоянии полета стрелы – 125 м. Ивангородская крепость представляет собой четырехугольник стен с круглыми и квадратными башнями, разделенный внутренней стеной на 2 неравные части. К прилегающей к реке стене пристроено с двух сторон еще 2 замкнутых участка.

Литва

На протяжении 9-12 в.в. на территории Литвы начинают формироваться отдельные княжества, вступающие в оборонительные союзы и выдвигавшие для их руководства «старших» князей. В 13 в. немецкие рыцари начали походы на литовские земли, и роль таких оборонительных союзов возросла. К 1240 г. один из «старших» князей, Миндовг, подчинил себе остальных и возглавил Великое княжество Литовское. Литовские князья успешно оборонялись от крестоносцев, а пользуясь ослаблением Руси, находящейся под игом монголо-татар, стали захватывать земли на территории современных Белоруссии, Украины и России. Князь Витень завершил собирание литовских земель и присоединил Полоцк, а князь Гедемин сделал княжескую власть наследственной. При преемниках Гедемина княжество постоянно расширялось, а при Витовте в начале 15 в. оно стало одним из крупнейших в Европе и оказывало упорное сопротивление Золотой Орде.

Немецкие рыцари постоянно совершали военные походы на Литву. Для обороны страны в 1385 г. была заключена Кревская уния между Польшей и Литвой, которая приняла католичество. Князь Ягайло дал привилегии феодалам-католикам, благодаря которым они становились полновластными хозяевами на своих землях. В 1410 г. объединенные силы Польши, Литвы и России нанесли поражение Тевтонскому ордену в битве при Грюнвальде, после чего агрессия против литовских и русских земель была прекращена. В 1435 г. Ливонский орден также потерпел поражение в битве при Свенте, и немцы более не притязали на литовские земли.

В конце 15 в. захваченные литовцами русские земли стали тяготеть к Москве, что привело к нескольким русско-литовским войнам, в ходе которых территория Литовского княжества сильно сократилась. Литва желала более тесного объединения с Польшей для получения подкрепления в войне и оформления равных с польскими феодалами прав, что привело к Люблинской унии 1569 г. и образованию Речи Посполитой. Король нового государства избирался совместно поляками и литовцами, которые сохранили государственную автономию.

В начале 17 в. литовцы активно участвовали в польской интервенции в России, однако после изгнания поляков Речь и Россия стали союзниками в борьбе против шведов. После Северной войны Речь Посполитая переживает период упадка и национальная автономия Литвы нивелируется. После трех разделов в конце 18 в. Речь перестает существовать, ее земли делятся между Россией, Австрией и Пруссией. Большая часть Литвы входит в состав России как Литовская губерния, другая часть в составе царства Польского также присоединена к империи в 1815 г.

Вильнюс. Столица Литвы стоит при слиянии 2-х рек – Нерис и Вильня. Город был основан Великим князем литовским Гедиминасом, стал крупным торговым центром и в 1377 г. получил Магдебургское право – право городского самоуправления. В городе строится ратуша (в переводе с немецкого – городской совет) и три замка – Нижний, Верхний и Новый, окружается крепостной стеной. Замки были сильно разрушены крестоносцами в 1390 г., разрушения довершились в 1655 г. во время Русско-Литовско-Польской войны. От Нижнего замка сохранился Кафедральный собор, от Верхнего – круглая сторожевая башня на холме. В городе в 14 в. был основан университет, построена обсерватория и Вильнюс стал четвертым астрономическим центром Европы. В 17 в. в университете Милетий Старицкий составил грамматику.

В центре города на площади Гедеминаса находится приземистый прямоугольник кафедрального собора с двумя квадратными башнями с куполами по углам, окруженный по периметру колоннадой и немного напоминающий античный храм. Четырехъярусная круглая колокольня собора со шпилем является доминантой площади.

Корпуса университета построены в ренессансном стиле с полукруглыми окнами, раньше были окружены аркадами, впоследствии заделанными. Самое значительное сооружение университета – собор св. Иоанна, построенный в честь 30 святых Иоаннов католической церкви. В этом соборе Петр I крестил деда Пушкина Ганнибала. Трехъярусное барочное здание богато украшено пилонами и коринфскими колоннами. Пышный интерьер декорирован живописью и скульптурой, его центром является позолоченный алтарь. У колонн установлены статуи 30 святых Иоаннов. В соборе было 9 капелл, из которых уцелела только одна. Ее стены фланкированы пилястрами с позолоченными капителями.

По-соседству с Бернардинским костелом основанного в 1525 г. монастыря находится одно из самых замечательных сооружений Вильнюса – готический костел св. Анны 16 в. Небольшое строение из красного кирпича благодаря множеству колонн, дуг и контрфорсов на фасаде нигде не имеет плоских поверхностей стен. По периметру здания идут большие стрельчатые окна, разделенные полуколоннами. Нижний ярус фасада занимают 3 портала, оформленных в виде полукруглых арок, разделенных пилонами. Верхний ярус украшен множеством круглых колонн разной толщины, соединенных каркасными стрельчатыми дугами. Колонны разделяют узкие высокие окна фасада и вместе с дугами составляют каркасную конструкцию, несущую центральную тонкую башенку с высоким шпилем с краббами. Фасад фланкирован двумя круглыми башнями, которые по периметру декорированы пучками тонких колонн, завершающихся фиалами, расположенными вокруг центрального шпиля каждой башни. Башни стоят на прямоугольных в плане основаниях, килевидные дуги делят их на 2 яруса.

Польский костел св. Терезы 17 в. выделяется красивым двухярусным барочным треугольным фасадом. Центр каждого его яруса подчеркивает обрамленное пилястрами окно. Внутри собор богато украшен лепниной и скульптурами, нефы разделяют прямоугольные сдвоенные пилоны, декорированные скульптурами. Полукруглые арки, перекинутые между пилонами, украшает лепной фриз, на внутреннем их своде помещаются картины в лепных рамах. Алтарь украшают статуи четырех евангелистов, между ними друг над другом расположены 2 большие иконы, увенчанные лепным фронтоном.

Каунас. Город был основан на одноименной горе и в 1408 г. получил магдебургское право городского самоуправления. Тогда была построена первая деревянная ратуша. Когда она сгорела, в 1524 г. была построена вторая, уже каменная. Современная ратуша, третья по счету, построена в 1751 г. Нижний ярус двухэтажного здания под высокой крышей отделан рустом, верхний размыкает череда высоких прямоугольных окон с треугольными сандриками, разделенных пилястрами. В основании ратуши виднеются кирпичи, оставшиеся от прежнего здания. К ратуше пристроена пятиярусная часовая башня, три нижних, квадратных в плане, яруса фланкированы по углам пилястрами, несут два верхних восьмигранника. На ратушной площади также находится костел, построенный в стиле позднего ренессанса и иезуитский монастырь.

Оригинальным колористическим решением города является сочетание в постройках красного и черного кирпича. В этом стиле построено несколько костелов, одним из древнейших среди которых является костел Витаутаса – одноэтажная увенчанная черепичной крышей постройка с шестигранной алтарной апсидой, широкие стрельчатые окна которой разделены прямоугольными контрфорсами. С северной и южной стороны пристроены 2 портала с треугольными зубчатыми фронтонами. Соседний дом Пяркунаса являет собой великолепный образец средневекового гражданского зодчества Каунаса. Стены двухэтажного дома прорезаны маленькими прямоугольными окошками со ставнями на втором этаже. Лестница в середине фасада ведет на второй этаж к высокому крыльцу. Треугольный фронтон бокового фасада фланкирован круглыми колонками со шпилями, соединенными между собой каркасными дугами, которые сжимают четырехугольный эркер с полукруглыми окошками и высоким шпилем с краббами. Под фронтоном по всей ширине фасада идет поясок-поребрик.

В Каунасе находится музей Чертей, на трех этажах которого представлена коллекция масок и фигурок чертей, а также посуда с их изображением.

Тракай. Город был основан Гедеминасом, его название означает в переводе «красивая просека». Тракайский замок построен на искусственном острове в 14-15 в.в. для защиты от крестоносцев. Заканчивал его строительство внук Гедеминаса Витовт. После битвы при Грюнвальде в 1410 г., когда тевтонцев и меченосцев разбили русско-литовские войска, замок утратил свое стратегическое значение и использовался как тюрьма, к концу 16 в. пришел в упадок и был частично разрушен в 1655 г. во время Русско-польско-литовской войны.

В свое время замок был сильнейшим на Балтике, мощнее главного замка крестоносцев – Магдебурга, в котором насчитывалось 12 пушек. В Тракайском замке их было 15, он ни разу не был взят крестоносцами.

Замок делится на 2 части: Форбург (крепость) и княжеский дворец. Форбург окружает кирпичная крепостная стена с круглыми башнями под высокими коническими черепичными крышами. Вход лежит через квадратную башню с полукруглой аркой, закрывающейся подъемной решеткой, и подъемный мост. В Форбурге проживала стража, в юго-западной башне была тюрьма.

Княжеский замок – большое двухэтажное П-образное в плане сооружение с маленькими окнами, сгруппированное вокруг квадратного пятиярусного донжона. На первом этаже замка располагались хозяйственные постройки: кухня, казнохранилище, печь воздушного отопления, действующая так: по трубам, находящимся под полом, горячий воздух поступал во все помещения, нагревая пол и затем всю остальную комнату. На втором этаже находились комнаты князя и две комнаты княгини. На другом конце дворика находился приемный (промежуточный) зал. Помещения друг с другом не сообщались, каждое имело отдельный выход во двор. Это было сделано в целях безопасности, чтобы враги не смогли сразу захватить весь замок. Из комнаты князя потайной ход вел на озеро, чтобы в случае захвата замка он мог бежать. Этажи сообщались друг с другом очень узкими внутренними винтовыми лестницами.

В числе защитников замка было много караимов, выходцев из татар, которые позднее смешались с хазарами, половцами и печенегами. В 8 в. от миссионеров они приняли христианство, однако отрицали Библию. Они жили в Крыму, но были приглашены Витовтом в качестве наемников, т.к. считались хорошими воинами. Поэтому в городе есть типичные дома караимов, их фасад под островерхой крышей прорезают три окна без ставен и резных украшений.

Друскининкай. Друски по-литовски соль, город назван так потому, что в нем много солевых источников. По местной легенде, недалеко от города жил князь, у которого была очень красивая жена, и он часто брал ее с собой на охоту. Однажды охота была очень удачной, и князь подстрелил сокола, чтобы принести его в жертву богам, но сокол упал в реку и князь поплыл за ним. Его долго не было, и жена, думая, что он утонул, сидела на берегу и плакала, однако князь все же вернулся, а на месте пролитых княгиней слез появились соленые источники Друскининкая.

Друскининкай долго был деревней. Местные жители знали об источниках, но не подозревали об их целебности. Только в 1790 г. польский король Станислав приехал исследовать источники, однако ему помешал раздел Речи Посполитой. В 1837 г. Николай I подписал указ об образовании курорта.

В городе есть деревянная церковь, построенная в 1864 г. и католический костел из красного кирпича в неоготическом стиле, построенный поляками в 1914 г., а первая служба в нем была проведена в 1931 г.

Рокишкис. По легенде об основании Рокишкиса охотник Рокис забрел в лес, где было очень много зайцев (кишкис), которые совсем не боялись охотника. Рокис построил себе в лесу хижину и тем самым положил начало городу. Впервые Рокишкис упоминается в 15 в., когда литовский князь Александр издал указ о землепользовании. Позднее город был передан русским князьям Крешинским, на дочери одного из которых женился немецкий барон Тизинхауз, скончавшийся при постройке городского костела. На месте бывшего имения Крешинских, от которого остались только домики прислуги, выполненные в готическом стиле, он построил свое имение, дошедшее до наших дней. Городской костел до этого был деревянным, но он сгорел (как полагают, был подожжен по приказу Тизинхауза), и барон в 1863 г. начал строить костел св. Матеуса в неоготическом стиле, строительство которого заняло 17 лет. Он построен так, что хорошо просматривается из окон имения. Внутри собор украшают витражи и резьба по дереву, выполненные бельгийскими мастерами. Этот костел единственный из 600 церквей Литвы, который имеет право держать у себя модель могилы Христа, надгробие которой и тело Христа на ней сделаны из дерева.

Вдоль стен костела установлены деревянные исповедальни в виде центральной закрытой кабины для ксендза и двух скамеек по бокам. В резьбе встречается пеликан, кормящий трех птенцов – символ христианства и трех ответвлений христианской религии. В костеле совершаются обряды крещения, венчания и отпевания. Здесь есть купель для крещения, находящаяся ниже уровня костела, т.к. считается, что некрещеный младенец ниже других. В костеле также проводится обряд конфирмации – первого причастия, после которого дети могут ходить в костел.

Латвия

До 12 века территория Латвии была заселена языческими племенами балтов, которых завоевали и обратили в христианство немецкие крестоносцы. В 1185 году было основано первое епископство (в Икшкиле), а в 1198 году Папа Иннокентий III издал буллу о начале крестового похода на Прибалтийские земли. В 1201 г. епископ Альбрехт фон Буксгевден основал город Рига. Для организации крестовых походов на восточные земли он также основал орден меченосцев (преобразованный в Ливонский орден в составе Тевтонского ордена), впоследствии ставший самостоятельной политической силой, которая вела борьбу с епископом за власть в Ливонии. В 1209 г. епископ и орден договорились о разделе захваченных и ещё не захваченных балтийских земель. На карте Европы появилось государственное образование немецких крестоносцев – Ливония (по названию племени ливов). В её состав вошла часть территории нынешних Эстонии и Латвии, и Ливония стала важным торговым регионом, многие ее города вошли в Северо-Европейский торговый союз – Ганзу, а Рига стала крупнейшим ганзейским городом. Однако впоследствии, раздираемая междоусобными стычками Ордена и Рижского епископства, Ливония начала слабеть и стала ареной борьбы окружающих государств – Великого княжества Литовского, Русского царства, а позднее также Швеции и Дании.

В 1517 году в Ригу прибыл проповедник идей Лютера Андреас Кнопкен. Большинство бюргеров охотно приняло реформацию, которая позволяла не платить церковную десятину. В 1554 году магистр Ливонского ордена Вальтер фон Плеттенберг провозгласил свободу вероисповедания в Ливонии. В это время русский царь Иван IV Грозный начал завоевание Ливонии. Как предлог для начала войны был предъявлен протест о неуплате дани за 300 лет, которую Россия по причинам монголо-татарского ига давно не требовала, хотя и не отменяла, а также то, что город Дерпт (Тарту) был основан как Юрьев русским князем Юрием. Вторгшись на территорию Ливонии в 1558 году, уже в августе 1560 года царь разгромил разобщённые силы Ордена в битве при Эргеме. Однако удержать победу не удалось, и в 1583 году Россия проиграла войну. В результате территория Ливонии была разделена между польско-литовским великим княжеством, Швецией (север нынешней Эстонии) и Данией (ей достался остров Эзель, ныне Сааремаа); земли Ордена к северу от Западной Двины стали Задвинским герцогством, напрямую управлявшимся Польшей, а земли к югу стали вассальным государством Речи Посполитой – Курляндским герцогством, которое было даровано последнему магистру Ливонского ордена Готхарду Кетлеру, признавшему себя вассалом польского короля Сигизмунда II Августа. Таким образом, на территории современной Латвии сформировались три исторические области: Лифляндия (Ливония), Курляндия и Латгалия. После распада в 1561 г. Ливонского ордена Ливония осталась немецкой, а Латгалия перешла к Польше под названием Инфлянты. Курляндское герцогство, формально оставаясь вассалом ослабевавшей Польши, фактически стало сильнейшим государством региона, а при герцоге Якобе Кеттлере (правил с перерывами в 1642—1682 годах) достигло наивысшего расцвета и даже обзавелось колониями в Африке (Гамбия) и Центральной Америке (остров Тобаго), вскоре, однако, захваченными английскими и голландскими колонизаторами.

В 1721 году, по результатам Северной войны, Лифляндия отходит Российской империи, хотя Рига вошла в состав России фактически уже в 1710 году. В 1772 г. при первом разделе Речи Посполитой Россия получает Латгалию, а в 1795 г. при третьем разделе Речи Посполитой вся территория современной Латвии включается в состав Российской империи.

19 век ознаменовался бурным развитием промышленности Латвии. Ведущими отраслями становятся машиностроение и металлообработка, выпускаются первые в России автомобили и велосипеды.

Рига. Первое упоминание о городе относится к 1189 г, однако первые каменные дома были построены крестоносцами в 1201 г., который и считается годом основания города. Облик древней Риги формируют бюргерские дома с островерхими крышами и высокие шпили соборов. Главная городская достопримечательность – Домский собор, его название происходит от латинского «дом божий». Строительство собора было начато в 1225 г. и велось до 70-х годов 13 в., хотя и позднее здание многократно перестраивалось, сохранив при этом свой готический облик. Над вытянутым зданием из красного кирпича доминирует квадратная в плане колокольня, увенчанная необычной двухъярусной крышей, между ярусами которой проходит открытая галерея. Слева от современного входа в собор сохранился древний портал. Стены собора размыкают утопленные в нишах сдвоенные стрельчатые окна с витражами. Внутри три нефа, разделенные квадратными в плане колоннами, перекрыты полукруглыми сводами. Паперть перед входом возвышается над полом собора. Небольшой алтарь окружен двумя стрельчатыми окнами с витражами, создающими таинственный полумрак. В соборе велись захоронения.

По соседству с собором из красного кирпича построена неоготическая англиканская церковь с квадратной островерхой башней – колокольней.

Строительство древнейшего в Риге костела Екаба было начато в 1208 г. Характерный силуэт ему придает квадратная колокольня на круглом основании, увенчанная восьмигранным шатром крыши. Нарядность интерьера костела создает сочетание белого цвета стен сводов и красного цвета кирпичей, слагающих пересекающие своды готические нервюры и обрамление стрельчатых окон. Соседний костел Скорбящей Божьей Матери, построенный в форме базилики, выделяется закругленными западным и восточным фасадами и осенен колокольней, пристроенной к алтарной части здания.

Трехнефный величественный собор св. Петра впервые упоминается в 1209 г., а современная готическая постройка была возведена в 15 в. Над собором на высоту 121 м вздымается величественная восьмигранная башня с часами под трехъярусной остроконечной крышей, ярусы которой разделены открытыми галереями, увенчанной шпилем с золотым петухом – намек на библейскую легенду о Христе, который сказал ученикам, что они отрекутся от него, прежде чем трижды пропоет петух. Эта башня несколько раз разрушалась и восстанавливалась, современная постройка была возведена после войны. С башней связана следующая легенда: мастер, ее возводивший, должен был забраться на спину петуха на шпиле, выпить бокал вина и бросить его вниз. Сколько осколков образуется при падении, столько лет простоит башня. При послевоенном восстановлении башни эту традицию также воспроизвели, и бокал разбился на множество мелких осколков, так что теперь башня простоит долго.

На территории Старого города находится Рижский замок. Сейчас он значительно перестроен, в стенах и башнях прорезаны окна. Мощный четырехугольник стен соединяет 2 круглые и квадратную островерхие угловые башни, а над четвертым углом замка вздымается восьмигранная дозорная башня.

Шведские ворота – единственные в крепостной стене Риги, дошедшие до наших дней без изменений, сохранились даже следы воротных петель. По легенде, их прорубил предприимчивый купец, которому надоело платить ввозные пошлины, после этого он сам стал собирать плату за проезд.

В круглой, увенчанной конической крышей Пороховой башне, возведенной в 14 веке и служившей частью оборонительной системы Риги, в 17 в. помещался арсенал, а сейчас ее занимает военный музей.

В Старом городе много готических домов из красного кирпича с круглыми остроконечными башенками на крыше. Некоторые фасады украшают по 2-3 остроконечных щипца. В более позднюю эпоху строились также дома в стиле классицизм и барокко. Таков, например, дом Петра I – красное трехэтажное здание с белыми капителями колонн и полукруглыми фронтонами над окнами. Очень необычен памятник архитектуры “Три брата” на Малой Замковой улице, являющийся визитной карточкой Риги. Это комплекс из трех построенных в разное время домов со ступенчатыми фронтонами, высокими полукруглыми и стрельчатыми нишами, в которых утоплены небольшие окошки, окрашенных в белый, желтый и голубой цвет. В 1687 году здесь начала работать первая в Риге кондитерская.

В Средние века всей жизнью любого торгового европейского города заправляли гильдии – объединения купцов и ремесленников. В 13 в. в Риге также были образованы гильдии, в 14 в. для них возвели здания, впоследствии перестроенные, но сохранившие облик готических зданий. Двухэтажные Малая и Большая гильдии выделяются своими рустованными стенами с нишами для скульптур, широкими стрельчатыми окнами, фланкированными полуколоннами, перспективными порталами с островерхими щипцами и зубчатыми карнизами с декоративными бойницами. Еще в начале 20 века в гильдиях заправляли немцы, и одного латышского купца не хотели туда принимать. В отместку он выстроил напротив гильдии дом, шпили которого украсил котами, обращенными задом к зданию гильдии. После судебных препирательств купец развернул котов при условии своего принятия в гильдию.

Самым ярким представителем гражданской архитектуры Риги является удивительно нарядный по контрасту дом братства Черноголовых. Это братство, возникшее в 14 веке, объединяло холостых купцов, приверженцев герметического учения, которые стремились с помощью этих тайных знаний сделать мир лучше. Название братству дала легенда о ранне-христианском святом чернокожем Маврикии, пострадавшем при римском императоре Галерии, который велел на глазах святого отрубить голову его сыну. Однако Маврикий не отрекся, был канонизирован и стал образцом мужества для членов братства. Выстроенный из красного кирпича дом выделяется белыми декоративными элементами. Он составлен из двух зданий с высокими треугольными фасадами, обращенными на обширную городскую площадь с памятником Роланду, сподвижнику Карла Великого, образцу рыцаря и герою средневекового эпоса «Песнь о Роланде». Этот памятник неслучайно стоит перед домом братства, ибо благородство рыцаря являлось образцом для подражания Черноголовых. Окна одного здания декорированы белыми наличниками, фланкированы спаренными пилястрами в верхнем ярусе с кариатидами, соединенными сплюснутой аркой. Фронтон украшен пинаклями и увенчан треугольным щипцом. Соседнее более высокое здание, стоящее чуть в глубине двора, завершается высоким фронтоном со сглаженными углами, рассеченным четырьмя огромными глухими стрельчатыми арками, декорированными гербами и четырьмя скульптурами на консолях, изображающими римских богов и богинь, в верхней части фронтона помещены красочные часы. Декор фронтона связан с символикой братства Черноголовых. Здесь и богиня плодородия Церера с ключом к величайшим тайнам природы, и скрещенные ключи святого Петра, символизирующие, однако, двуликого Януса, которому известны тайны жизни и смерти, и венчающий фронтон барельеф с изображением короля Артура, героя рыцарских легенд.

Даугавпилс. Название города в Латгалии в переводе означает «замок на Даугаве». Он был основан в 1275 г. крестоносцами, построившими в 19 км от современного Даугавпилса замок Динабург, который до наших дней не дошел. В 1810 г. здесь начинают строить крепость для защиты от Наполеона по всем правилам тогдашнего фортификационного искусства. Ко времени нашествия крепость не была достроена, однако взять ее французам все равно не удалось. Она была закончена только в 1833 г. и считалась сильнейшей в Европе на тот момент. С двух сторон крепость окружало болото, с двух других – озера. Она была окружена рвом, наполнявшимся водой из озера, и земляным валом. 10 бастионов, 5 фортов и капониры – укрепления стен с бойницами – сооружены так, что на подходах к крепости не остается ни одного непростреливаемого участка. К каждым из четырех ворот крепости вели разборные и подъемные мосты. Все ворота состоят из нескольких частей, расположенных не на одной линии, затрудняющих их захват противником.

Основная городская застройка относится к 19-20 в.в. Крестообразная в плане кирха Мартина Лютера построена в 1893 г. в неоготическом стиле из красного кирпича. Хотя идеалом латгальской архитектуры является симметрия, кирха не симметрична за счет того, что ее единственная колокольня под остроконечной крышей с четырьмя треугольными фронтонами расположена справа от входа. Центральное место у лютеран, в отличие от католиков, для которых церковь – святилище с центром в алтаре, занимает проповедь и пение, поэтому центром кирхи как места собраний является амвон.

Соседний Борисоглебский собор, построенный в 1905 г. – красивейший православный храм Латгалии. Пятиглавый четверик церкви с килевидными закомарами соединен галереей-трапезной с восьмигранной колокольней. Сдвоенные окна трапезной обрамлены полуколоннами, а под окнами идет орнаментальный пояс. К ней пристроены боковые приделы подобно боковым нефам костелов, являя пример взаимопроникновения строительных традиций.

Католицизм также представлен в Даугавпилсе двумя соборами, один из которых, Петра в веригах, увенчан большим куполом, а в его интерьере появляются фрески, немыслимое украшение в лютеранской кирхе.

Краслава. В городе расположено старинное имение богатого вельможи графа Плятера. Наружный облик графского дворца довольно строг, т.к. протестантская религия запрещала излишества, при этом интерьеры многих дворцов поражали своей роскошью. Центр двухэтажного дворца с прямоугольными окнами и высокой двухскатной крышей с мансардными окнами отмечает увенчанный полукруглым фронтоном ризалит, фланкированный флигелями. Во внутреннем дворе расположены подсобные помещения – мастерская, конюшня и дом управляющего. Дворец был окружен парком, состоящим из верхнего – итальянского и нижнего – французского и английского. Итальянский парк романтический, на фоне «дикой» природы вырисовываются сложенные из камня «развалины» гротов и замков. Парк был огорожен стеной из необтесанного камня. Регулярный французский парк отмечают прямые дорожки, фонтаны, статуи, беседки, подстриженные деревья. За ним находится английский пейзажный парк – уголок леса.

В старину центром города был собор. Позже, в эпоху барокко и развития гуманизма, начинается возвеличивание человека, и центром становится параллель дворец – собор. И из окон графского дворца виден костел св. Людовика, построенный в 1767 г. тогдашним владельцем имения – графом Константином Людовиком Плятером. Его строил итальянский архитектор, подражая главному иезуитскому храму Рима – церкви Иль-Джезу. Белая трехнефная базилика с двухъярусной крышей построена в стиле барокко. Перед увенчанным двухъярусным щипцом с изломанными краями треугольным фасадом высится полукруглый портик на двух полуколоннах, фланкированный парами пилястр. Внутри собор поражает богатством убранства. Мраморные колонны украшают позолоченные коринфские капители, оклады икон и кафедра также выполнены из мрамора. Главный алтарь скрыт за позолоченной алтарной преградой и окружен двумя колоннами. Его украшает икона «Св. Людовик собирается в Крестовый поход». По периметру церковь окружают 12 капелл с алтарями. На хорах по обе стороны органа висят портреты основателей костела – графа и графини Плятер. Четырехугольная невысокая звонница пристроена к ограде костела.

Грузия

На территории западной Грузии в 6 в. до н.э. образовалось государство Колхида, а в восточной Грузии в 4 в. до н.э. сформировалась Иберия со столицей в г. Мцхета. В царствование понтийского царя Митридата VI Евпатора Колхида ненадолго вошла в состав Понта. В 1 в. Рим предпринял попытки покорения Грузии, которые, благодаря усилению Иберии, не увенчались успехом. Христианство в Грузию принес в 1 веке ученик Христа Андрей Первозванный, хотя распространение оно получило в 3-4 в.в. С 4 в. начинается наступление на Грузию Ирана, в 523 г. царская власть была упразднена, а в новой столице, Тбилиси, лежавшей на Великом шелковом пути, обосновался иранский наместник. С начала 7 в. Грузия попала под византийское влияние, а в 7-9 в.в. значительная ее часть была захвачена арабами, власть Византии сохранилась лишь в части Колхиды. К 10 веку Грузии удается освободиться от арабского и византийского влияния, на ее территории складываются независимые княжества Кахети, Эрети, Абхазия со столицей в Кутаиси, под властью которой объединилась вся западная Грузия. Борьба между княжествами завершилась в 10 в. победой царя Баграта III из династии Багратионов, происходивших, по преданию, от иудейского царя Давида. Баграт III, на гербе которого были изображены солнце и звезды, объединил грузинские земли в единое государство. Период наибольшего политического могущества, расцвет экономики и культуры наступил при царе Давиде Агмашенебели (Строителе), правившем в 11 в., который выполнил большой объем каменного строительства, успешно отразил набег турок-сельджуков и освободил значительную часть Закавказья, включив ее в состав своего царства. Правнучкой царя была легендарная царица Тамара, воспетая в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре». В период ее правления Грузия распространила свое влияние на Северный Кавказ и Восточное Закавказье, Иран, Азербайджан и Армению. Грузия устанавливает тесные связи с Киевской Русью, в украшении мозаикой главной церкви Киево-Печерской лавры участвовали грузинские живописцы, князь Изяслав Мстиславович женился на грузинской царевне, а в 1185 г. сын Андрея Боголюбского Юрий женился на самой царице Тамаре.

Нашествия монголо-татар привели к распаду страны на независимые царства и княжества и возникновению системы синьорий, всю полноту власти в которых сосредоточили крупные феодалы. Ослабленная страна стала ареной борьбы за господство в Закавказье Ирана и Турции. Большая часть Грузии была захвачена Ираном, стремившимся создать здесь ханства и заселить их кочевниками. Турки проводили политику отуречивания и продавали грузин в рабство.

В конце 17 в. в результате восстаний восстановилась централизованная власть, в 18 в. при царе объединенного Картлийско-Кахетинского царства Ираклии II закавказские ханства признают себя данниками Грузии, а турки изгоняются из страны. Возрождается городская жизнь, зарождаются мануфактуры. В 1783 г. между Картлийско-Кахетинским царством и Россией был утвержден Георгиевский трактат о протекторате России над Грузией, который привел к вторжению на территорию Грузии Ирана и возникновению критического положения после смерти Ираклия II, в результате чего в 1801 г. Восточная Грузия была присоединена к России, а царство прекратило свое существование.

На протяжении 19 в. в результате русско-турецких и русско-иранских войн значительная часть отторгнутых грузинских земель была отвоевана и объединена с остальной Грузией в составе Российской империи.

Тбилиси. Древняя столица Грузии стоит на берегу реки Куры, ее название переводится как «горячие воды». По легенде, грузинский царь Вахтанг I Горгасали (Волчья голова, т.к. носил шлем в виде головы волка) в 5 веке охотился в этих местах и застрелил оленя. Тот упал в горячий источник, ожил и убежал. На месте этого целебного источника царь основал город.

На высоком берегу Куры в 13 в. возведен храм Метели, построенный на месте более древнего храма, ровесника основания города. Статуя Давида Строителя перед храмом отмечает место, где раньше находился царский дворец, окруженный крепостной стеной. На высоком холме напротив вздымает свои стены цитадель Нарикала (Неприступная), построенная по приказу основателя Тбилиси Вахтанга Горгасали. В Сионском кафедральном соборе, резиденции католикоса Грузии, в 1828 г. венчался Грибоедов c Ниной Чавчавадзе, и здесь же его отпевали через полгода.

Один из древнейших храмов города, Пошуэти, выстроен из серого камня и увенчан черепичной крышей и остроконечным куполом на цилиндрическом барабане. Вход и алтарь находятся в поперечном нефе, трансепте, под алтарем расположена крипта. Наружная лестница ведет в верхнюю церковь с четырьмя пилонами, украшенными иконами. Иконостас заменяет алтарная стенка с шестью иконами, за ней стену украшают фрески. Свет в церковь попадает через высокие окна барабана купола.

На Святой горе, Мтацминде, в 6 в. жил св. Давид и основал монастырь, от которого сохранился лишь некрополь. Здесь, в небольшом гроте, находятся могилы Грибоедова и Нины Чавчавадзе. Рядом стоит базилика, красные стены в интерьере которой расписаны фресками.

Вдоль высоких набережных Куры выстроились старинные кирпичные и деревянные дома, верхние этажи которых окружают открытые галереи, куда ведут наружные лестницы, придавая этим тихим уютным уголкам неповторимый колорит южного города.

На склоне горы расположен музей народного зодчества и быта, в котором собраны жилища зажиточных крестьян из западной и восточной Грузии. На западе дома строились из дерева, на сваях, чтобы избежать наводнений. Все комнаты дома сгруппированы вокруг центрального камина, по периметру он окружен крытой галереей с полукруглыми арками. Из прихожей два входа ведут на главный и на задний двор. Во дворе расположена кухня с соломенной крышей, дым из которой выходит «по черному». Дом из восточной Грузии построен из камня и крыт плоской крышей с двумя разновеликими восьмигранными куполами. Большой купол укрывает комнату с камином и печью для хлеба, внутри него доски расположены уступами, он завершается отверстием. В комнатах каменный пол, стены покрыты коврами. Над кухней, в центре которой находится очаг, расположен второй купол.

Армянская церковь завершается куполом на барабане, карниз которого украшен орнаментом. Внутри арка с колоннами делит церковь на две части, в одной из которых расположены балкон хор и скамьи для молящихся, а в алтарной части – пятиярусный иконостас с большой иконой посередине и золоченой оградой перед ним, с двух сторон окруженный капеллами. Стены греческой церкви богато украшены резьбой по камню. Внутри аркады с резными полукруглыми арками делят ее на 3 нефа.

Мцхета. Древнейшая столица Грузии стоит на реке Арагви. Здесь находится построенный в 11 в. кафедральный собор Светицховели, что в переводе означает «животворящий столб». По преданию, один грузин присутствовал при распятии Христа, и ему достался его плащ. Он привез плащ домой, и, когда его встретила сестра, подарил плащ ей. Вскоре сестра умерла, ее похоронили, и на могиле вырос кедр, а когда его срубили, оттуда пошла животворящая вода. После этого здесь построили собор. Увенчанное высоким коническим куполом, украшенным декоративными аркадами и резьбой по камню, это крестообразное в плане трехъярусное здание с боковыми нефами окружено глухой полукруглой аркадой. Центральные арки северного и южного фасадов увеличены и прорезаны высокими узкими окнами, а западный и восточный фасады декорируют резные розетки. Внутри две аркады отделяют от центрального нефа боковые. Полукруглую нишу алтаря украшает фреска с изображением Христа, скрытая алтарной преградой с четырьмя иконами. В соборе устроено место для патриарха (католикоса) и построена миниатюрная церковь – копия иерусалимской церкви Гроба Господня. Здесь велись захоронения некоторых грузинских царей. Собор осеняет двухъярусная колокольня с коническим завершением и полукруглыми арками звона наверху и окружает крепостная стена 13 в.

На противоположном берегу Арагви, на высокой скале, стоит еще более древний собор Джвари, часть монастыря, описанного Лермонтовым в поэме «Мцыри». По преданию, в 6 в. здесь был поставлен крест, на месте которого царь Степаноз I построил храм Креста – Джвари. В плане храм имеет крестообразную форму, т.к. прямоугольное подкупольное пространство дополняют четыре полукруглые апсиды с каждой стороны, в силу чего он представляет собой тетраконх с примыкающими к нему четырьмя прямоугольными угловыми помещениями, перекрытыми крестовыми сводами. На восьмигранном барабане расположен приземистый полукруглый купол. Помещения слева и справа от алтаря служили дьяконником и ризницей, а помещения вокруг западной апсиды предназначались для женщин и членов семей правителей. Здание окружает полуразрушенная крепостная стена.

По-соседству с Светицховели расположен ансамбль бывшего женского монастыря Самтавро, окруженный крепостной стеной. Главный храм 11 в. стоял здесь еще до организации монастыря в 17 в., а около него находилась резиденция правителей области – мтавари, откуда храм получил свое название. Его облик повторяет Светицховели, однако окна декорированы арками с богатой резьбой по камню. По преданию, в соборе похоронен первый христианский царь Мириам и его жена Нана. Маленькая часовня св. Нины построена в 4 в. в виде восьмигранника под конической крышей. Легенда гласит, что на этом месте в 3 в. распространительница христианства св. Нина поставила крест из виноградной лозы и лечила больных. Она вылечила царицу Нану, и та стала покровительствовать ей. Однажды Мириам поехал на охоту во время солнечного затмения и заблудился. Он спросил, как ему проехать, у языческого бога, но тот не ответил, тогда он попросил Христа и тот указал ему дорогу. После этого царь принял христианство. В орнаменте церквей встречаются языческие символы: свастики – символ вечности, огня и солнца, и головы быка – священного животного.

Вардзия. Пещерный город строился с середины 12 в. до начала 13 в. царем Давидом IV, а после его смерти в 1183 г. его дочерью царицей Тамарой. Вардзия вскоре стал монастырем, в пещерах которого жили до 600 монахов, а во время набегов врага могло укрыться до 10 тыс. жителей окрестных районов. В монастыре было около 3 тыс. пещер, а после землетрясения в конце 13 в. осталось около 800. Значительный урон нанесли монастырю персы, вторгшиеся сюда в 1551 г. и владевшие им до 17 в., а с конца 18 в. до 1801 г. здесь хозяйничали турки, которые держали в пещерах овец. После 1801 г. вновь образовался монастырь, существовавший до 1929 г., когда умер последний монах.

Монастырь состоит из келий, высеченных в скале. Т.к. высота ее не одинакова, то в западной части кельи расположены в 13 ярусов, в центральной – в 8, а в восточной – в 6. Кроме того, в монастыре было 4 потайных хода, но после землетрясения остался только один. Почти за каждой кельей находился погреб или винохранилище с нишами для сосудов с вином. Посреди каждой кельи расположено небольшое углубление для очага, в стене выдолблена кровать. На горе сохранился нижний ярус колокольни, верхний с куполом был разрушен. Рядом с колокольней – трапезная с разрушенной передней стеной. Вдоль стен выдолблены лавки, перед ними обтесанные камни – столы, около которых круглые углубления в полу предназначены для хранения посуды. В двух выдолбленных в стенах арках сидели иеромонахи. Отсюда переход ведет к единственной сохранившейся из 16-ти ранее существовавших церкви. Этот переход с низким сводом проходит через большой зал с двумя квадратными колоннами и бассейном с водой, считающейся святой, т.к. она просачивается сквозь стены пещеры и ее уровень всегда стабилен – 70 см. Вода чистая, т.к. проходит сквозь наслоения туфа и фильтруется. Высокие узкие окна церкви расположены в 3 яруса, уменьшаясь кверху. Наружная стена и свод были расписаны фресками, которые частично сохранились и сейчас, на одной из них изображен Страшный суд: по одну сторону центрального ряда окон изображены праведники, по другую – грешники, над верхним окном – весы, на одной чаше которых сидит ангел – с этой стороны райский сад, охраняемый Авраамом, на другой чаше – черт, с этой стороны ад. Алтарь церкви отделяет каменная преграда с воротами, которые раньше были позолочены. Стена расписана фресками, надписи сделаны специальными красками, которые можно увидеть только намочив стену. На стене напротив входа изображены портреты царя Давида IV и Тамары, держащей макет церкви. Отсюда проход ведет в зал, где было кладбище иеромонахов, захороненных отдельно от других. В потолке проделано отверстие, устроенное так, что если в зале включить свет, то оно не будет заметно, зато сверху можно увидеть все, что делается внизу. Этот эффект применялся в целях обороны, чтобы можно было уничтожить врагов, находившихся в комнате. Лестница на следующий этаж такая узкая, что на ней мог поместиться только 1 воин. В монастыре находится украшенная арками комната царицы Тамары, хотя та за 3 своих приезда в монастырь ни разу в ней не ночевала. В монастыре есть аптека – комната с 263 выбитыми в стене ячейками, предназначенными для хранения различных лекарств. Вода в монастырь поступала по глиняному водопроводу из Верхней Вардзии. Трубы располагались в 2 ряда – если с одной линией что-то случалось, то воду переключали в другую.

Селение Верхняя Вардзия не сохранилось до наших дней, осталась лишь каменная церковь 11 в., куда перенесли икону Богоматери для освящения Вардзийского монастыря. Восточный и западный фасады церкви разомкнуты окнами с резными наличниками, перед южным входом расположена аркада с тремя полукруглыми арками на толстых круглых колоннах с квадратными капителями. Интерьер рассечен аркадами, делящими его на три нефа, увенчанных нервюрными сводами, окна утоплены в глубоких расширяющихся внутрь нишах, хорошо подходящих для обороны церкви от нападения.

Женский монастырь Ванис Кваби расположен напротив Вардзия на другом берегу Куры. Это тоже пещерный монастырь, построенный в 11 в. С запада он состоял из 16 (сохранилось 11), а с востока из 13 (сохранилось 8) ярусов. Среди гор стоит белая полуразрушенная церковь с полукруглым куполом на мощном барабане. Недалеко отсюда на высокой горе несколько полуразрушенных квадратных башен и соединяющая их стена отмечают остатки крепости Твонге, описанной Руставели в поэме «Витязь в тигровой шкуре».

Кутаиси. Название города, стоящего на реке Риони, переводится как «город на камнях». Кутаиси, расположенный в Колхидской низменности, имеющей треугольную форму, окруженный с двух сторон горами, а с третьей – морем, существует уже 2500 лет. Предполагают, что по Риони недалеко от современного Кутаиси плыли аргонавты за Золотым Руном, а на хребте, видном с холма, на котором стоит собор, был прикован Прометей.

Когда в 978 г. царь Баграт III возглавил объединенную Грузию, то первой ее столицей стал Кутаиси. В это же время в центре города строится кафедральный собор Баграта, частично разрушенный в 18 в. и служащий символом единства Грузии. Собор имеет в плане форму креста, покрыт двухскатной крышей. Стены опоясывает слепая аркада полукруглых арок. Внутри собор разделен на 3 нефа шестью квадратными пилонами. Широкая лестница ведет на возвышение перед алтарем, завершающееся алтарной апсидой. Собор венчает небольшая круглая колокольня с коническим куполом и окружает зубчатая крепостная стена, соединяющая круглые башни.

За городом находится монастырь Гелати, основанный в 12 в. царем Давидом Агмашенебели (Строителем) против горы, на которой стоит храм Баграта. Здесь были похоронены все цари объединенной Грузии, начиная с Давида Строителя и до времени распада Грузии в 16 в. Гелати в переводе с древнегрузинского – «просвещение», т.к. на территории монастыря находилась академия. Монастырь выстроен на вершине горы без фундамента, прямо на горной породе. Из монастырских построек сохранились собор с колокольней, церкви св. Георгия и Николая Чудотворца, входные ворота с могилой Давида Строителя, чугунная плита которой занимает всю ширину арки ворот, и крепостные стены.

Крестообразный в плане двухъярусный собор с боковыми нефами, пристроенными к рукавам креста, завершается коническим куполом на цилиндрическом барабане. Он выстроен из монолитных блоков, самые большие из которых весят 7-8 тонн. По преданию, один из них при закладке собора нес царь Давид одной рукой, а другой поправлял волосы. Паперть со сводчатым потолком и могильными плитами ведет в трехнефный зал с хорами над входом. Над боковыми нефами проходят закрытые арочные галереи. Стены собора расписаны фресками, а алтарь украшает мозаика, слева от него изображен Давид Строитель в свой полный рост – более 2 м. По-соседству с собором расположена колокольня, в нижнем помещении которой бьет родник.

Церковь св. Георгия также расписана фресками. По обычаю, ближе к алтарю помещены изображения исторических лиц, ближе ко входу – лица космополитические и библейские сюжеты, а в приделе церкви – сцены из Семи Вселенских Соборов.

Краткий словарь архитектурных терминов.

(по материалам Википедии)

апсида – алтарный выступ храма, полукруглый, гранёный или прямоугольный в плане, перекрытый полукуполом или полусводом и ориентированный в христианских храмах на восток;

база – основание, нижняя часть колонны или пилястры;

базилика – тип строения прямоугольной формы, которое состоит из нечётного числа различных по высоте нефов, разделенных продольными рядами колонн или столбов, с самостоятельными покрытиями; центральный неф обычно более широкий и больший по высоте;

вимперг (щипец) – остроконечный щипец над порталами и оконными проёмами готических зданий;

волюта – архитектурный мотив, представляющий собой спиралевидный завиток с кружком в центре. Волюта является составной частью ионической и коринфской капители, форму волюты нередко имеют архитектурные детали, связывающие части здания, консоли карнизов, обрамления порталов, дверей, окон;

десюдепорт – наддверное украшение;

закомара – полукруглое или килевидное завершение наружного участка стены (прясла), воспроизводящее своими очертаниями прилегающий к ней внутренний цилиндрический (коробовый, крестовый) свод; ложная, не повторяющая формы свода закомара, зачастую называется кокошником;

каннелюр – вертикальный желобок на стволе пилястры или колонны;

капелла – в католической и англиканской архитектуре небольшое сооружение или помещение для молитв одного знатного семейства, для хранения реликвий, для размещения певчих и т.д.;

капитель – венчающая часть колонны или пилястры;

картуш – лепное или графическое украшение в виде щита, полуразвернутого, часто с надорванными либо надрезанными краями рулона бумаги, ленты, свитка, на котором может помещаться герб, эмблема или надпись;

кессон – квадратные или многоугольные декоративные углубления в потолочном своде или на внутренней поверхности арки. Потолок, отделанный кессонами, называют кессонированным;

контрфорс – выступающая часть стены, вертикальное ребро, либо отдельно стоящая опора, связанная со стеной аркбутаном;

конха – перекрытие в форме полукупола над полуцилиндрическими частями зданий, такими как апсида или ниша;

крабб – крюкообразный декоративный элемент, часто присутствующий в готической архитектуре. Выполнен чаще всего в форме вырезанных из камня закрученных листьев, почек или цветов, установленных через равные промежутки на шпилях, пинаклях, вимпергах и других выступающих элементах готических зданий;

лопатка – вертикальный плоский выступ стены, не имеющий, в отличие от пилястры, базы и капители;

люнет – поле стены, ограниченное аркой и её опорами в форме полукруга или сегмента круга и горизонталью снизу, располагающееся над дверями или окнами;

машикули – навесные бойницы, расположенные в верхней части стен и башен, предназначенные главным образом для вертикального обстрела штурмующего стены противника, забрасывания его камнями и т.п.;

нартекс (притвор) – самая западная часть храма, отделенная от нефа глухой стеной;

неф – вытянутое помещение, часть интерьера (обычно в зданиях типа базилики), ограниченное с одной или с обеих продольных сторон рядом колонн или столбов, отделяющих его от соседних нефов;

печура – ниша на внутренней поверхности крепостной стены, зачастую снабженная амбразурами для стрельбы;

пилястра – вертикальный выступ стены, обычно имеющий базу и капитель, и тем самым условно изображающий колонну;

пинакль (фиал) – в романской и готической архитектуре – декоративная остроконечная башенка. Пинакли ставились в основном наверху контрфорсов, на уступах контрфорсов и башен, на коньках и столпах стен;

прясло – часть стены между двумя пилястрами (лопатками);

рака – ковчег с мощами святых, изготавливаемый обычно в форме гроба;

ризалит – выступающая часть здания;

розетка – мотив орнамента в виде лепестков распустившегося цветка или нескольких листьев, одинаковых по форме, расположенных симметрично и радиально расходящихся из сердцевины. Зачастую в форме розетки делались переплеты больших круглых окон на фасадах романских и готических соборов (окно-роза);

ротонда – круглая в плане постройка, обычно увенчанная куполом;

рустика – облицовка внешних стен здания или некоторых пространств на них четырёхугольными, правильно сложенными и плотно пригнанными один к другому камнями, передняя сторона которых оставлена неотесанной или отесана очень грубо, и только по краям обведена небольшой гладкой полосой. При этом термин руст обозначает либо сам такой камень, либо разделительную полоску между камнями;

сандрик – декоративное завершение окна в виде фронтона;

средокрестие – в церковной архитектуре место пересечения главного нефа и трансепта, образующих в плане крест;

тимпан – внутреннее треугольное или полукруглое поле фронтона;

трансепт – поперечный неф;

филенка – часть поля стены, пилястры или двери, обведенная рамкой или углубленная;

фронтон – завершение (обычно треугольное, реже – полуциркульное) фасада здания, портика, колоннады, ограниченное двумя скатами крыши по бокам и карнизом у основания;

хор – пространство перед алтарем в главном нефе или трансепте, предназначенное для размещения певчих;

экседра – полукруглая глубокая ниша, обычно завершаемая полукуполом.