Отзывы на книгу «Бильярд в половине десятого», страница 7, 86 отзывов

Книга, в которую при чтении нужно погрузиться полностью, урывками и в шумной толпе она не зайдет. Повествование ведется от имени главных героев попеременно, при этом время тоже меняется, причем «туда и обратно» – в диапазоне от 1907 до 1958 годов. Читается не то, чтобы сложно, но явно не «влет», нужно вчитываться. Очень антимилитаристский, антифашистский роман, хотя слово «фашизм» там не звучит ни разу. Сторонников фашизма автор обозначает как людей, принявших «причастие буйвола», противников – «агнцами». Описаны страшные годы, когда за одно неверно истолкованное движение рукой, за одно слово можно было лишиться жизни. История трех поколений немецкой семьи, вероятно, можно рассматривать её и как историю Германии той эпохи. Архитектор Генрих Фемель, его сын Роберт, внук Йозеф, тоже архитекторы. Генрих, в 1907 году молодым, никому не известным архитектором неожиданно выигравший конкурс на строительство, возводит аббатство Святого Антония. Роберт, не принявший причастия буйвола (и даже вынужденный в юности скрываться в Голландии), находит себя в подрывном деле. В последние дни войны он разрушает построенное отцом аббатство. Йозеф пытается восстановить его. Генрих мечтал о большой семье, о внуках количеством семь-ю-семь, но жизнь жестока. Первые его сын и дочь умирают в детском возрасте, брат Роберта Отто принимает причастие буйвола и становится для семьи отрезанным ломтем. Иоганна, жена Генриха, мать Роберта, единственная, кто называет вещи своими именами, в связи с чем, дабы не накликать беду, ее объявляют умалишенной и помещают в элитный сумасшедший дом. Роберт не является «агнцем», он вынужден лавировать, мать считает, что он «поводырь». Роберт восхищается своим одноклассником Шреллой, который, гонимый фашиствующим большинством, не боится выражать свои взгляды, в связи с чем большую часть жизни вынужден провести на чужбине. Сестра Шреллы, Эдит, (она-же жена Роберта) почти святая женщина, погибает при бомбардировке. Война закончилась, но поклонники причастия буйвола продолжают занимать высокие посты. Но открыто говорит об этом только находящаяся в дурке Иоганна. Книга что-то точно оставляет, цепляет для переосмысливания прочитанного. Чем больше думаю о прочитанном, тем больше раскрываю для себя интересных тем. Напрмер, образ Неттлингера, еще одного одноклассника Роберта: с одной стороны он с юных лет присоединяетс к фашистам, с другой – помогает бежать Роберту, препятствует аресту Эдит, помогает Шрелле. Или Роберт, словно мстящий разрушением исторических зданий за Шреллу и Ферди Прогульске, мальчика, казненного за попытку убийства фашиста. Или поступок Роберта в конце романа, решившего усыновить Гуго, мальчишку-горничного, который чистотой напоминает ему Эдит и Шреллу одновременно. Или символизм ежедневной, с половины десятого до одиннадцати, игры в бильярд Роберта в затворничестве. Или поразмышлять о Генрихе, воздвигнувшем десятки церквей и монастырей, но совершенно не горюющем о их уничтожении: все монастыри мира, по его мнению, не стоят улыбки Эдит. Очень хорошее «послевкусие» оставляет книга, пару дней как прочитал, но нет-нет, да возвращаюсь невольно к героям и событиям. Книга на любителя, но если вы окажетесь этим самым «любителем», то она, безусловно, зацепит.

"Белые шары катились по зеленому полю, красные по зеленому — красно-белое по зеленому".

Книга, которую нельзя читать поверхностно и поспешно, между делом. Нет, здесь нужно полное погружение, чтобы встать рядом с героями, увидеть и почувствовать мир так, как это делают они. В романе мы проживаем один день, 6 сентября 1958 года, и несколько жизней. То, что было, то, что есть, то, что может случиться и то,чему не бывать никогда — как бильярдные шары линии вероятностей и невероятностей раскатываются в разные стороны, направляемые волей автора и нашим воображением.

Три поколений семейства Фемелей раскрывают перед читателями свои мечты, стремления и страхи. За их спинами возводятся, рушатся и вновь восстают стены аббатства Святого Антония, к которому (каждый по-своему) успели приложить руки дед, сын и внук. А рядом проходят другие люди, в чьи жизни мы успеваем заглянуть лишь ненадолго, но увидеть там можем очень многое. И всё это происходит на фоне сложных общественно-политических событий в Германии в первой половине 20 века.

Книга не потрясла, но глубоко тронула. Несколько невнятным показался финал (кроме последней символичной сцены разрезания торта) и странной (или вернее сказать внезапной) линия Гуго. Но знакомство с романом совершенно точно не было напрасным.

Для меня этот роман стал первой художественной книгой о событиях Великой Отечественной Войны, с ТОЙ стороны. Глазами немецких противников насилия. В романе много символов, шифров. Но их очень легко разгадать.

1958 год. 6 сентября. На большое семейное торжество должна собраться вся семья архитектора Генриха Флемеля. Ему исполняется 80 лет. Когда-то, он, молодой приезжий, выиграл право на составление проекта Собора Святого Антония. Сколько надежд и планов! Слава, женитьба, большая семья, дети, внуки. Но за праздничным столом теперь, через 50 лет, членов семьи можно перечесть по пальцам.

Сын, Роберт Фемель. Человек, еще в гимназии поклявшийся не принимать "причастие буйвола" (не идти с фашистами). Соблюдение этой клятвы дорого обходится ему. А второй сын, Отто, это причастие принял, и его башмаки выстукивали на лестнице уже не "брат, брат", а - "враг, враг".

Внук, Иозеф, сын Роберта и Эдит. Ему предлагают восстановить Собор, взорванный без нужды перед концом войны. Но юноша видит знаки на камнях, говорящие, что взорвал Собор деда его отец.

Дочь, Рут, с ужасом вспоминающая войну и голод. Потому что Эдит, мать, не принимала помощи, которая оказывалась фашистами семье архитектора. Она давала Иозефу и Рут лишь то, что могли получить обыкновенные немецкие дети в те годы.

Будущая жена Роберта, Марианна. Ее отец перед падением Берлина приказал матери убить детей, и умереть самой. Маленького братика Марианна запомнила повешенным матерью. Девочку успели спасти другие люди. Ее увезли в деревню, воспитали в другой семье. И Марианна не желает признавать приехавшую к ней мать, она навсегда запомнила ту страшную игру - "он так велел".

"«Я – твоя мать», – сказала она. «Нет, – возразила я, – вон моя мать. Меня зовут Марианна Шмитц, – и, помолчав немного, добавила: – «Он так велел», и вы набросили мне петлю на шею, милостивая государыня». Этому обращению я выучилась у портнихи, от нее я узнала, что таким дамам следует говорить «милостивая государыня». Она кричала, плакала и пыталась обнять меня, но я держала у груди нож острием вперед; она говорила о гимназиях и университетах, кричала и плакала, но я выбежала через черный ход в сад..."

Жена старого Генриха, Иоганна, не принимая этот мир, уже несколько лет находится в психлечебнице. Только ради праздника ее выпускают. Но она приготовила всем "буйволам" страшный сюрприз. Она не хочет, чтобы теперь убивали ее внуков.

Звучит жутковато. Но у меня роман оставил скорее светлое чувство. Есть и всегда будут те, кто не принимает "причастие буйвола". Пусть они победят.

Это гениально. Чтение похоже на погружение то ли в туман, то ли в разреженный воздух, в котором вглядываешься внимательно в лица и характеры, в обстановку. И стараешься как можно точнее их запомнить и прочувствовать, пока они не исчезли. Повествование плавное, охватывающее и укутывающее читателя со всех сторон. Мало знаю романов, в которые можно настолько глубоко погрузиться, и в которых автор настолько ёмко передаёт смысл. Ни одного лишнего слова, ни одной лишней фразы. Только живые мысли и чувства. В этом плане не только содержание, но и форма произведения объявляет торжество внутреннего над внешним.

Ожидала, что будет похоже на Ремарка, но нет, не слишком похоже. Да, тема одна и та же, о жизни немцев в предвоенной и послевоенной Германии, но форма повествования сложнее. История жизни трех поколений немецкой семьи на фоне событий первой половины двадцатого века в Германии. Рассказ ведется попеременно от лица разных героев в форме монологов-воспоминаний. Сначала было трудно привыкнуть к такой форме изложения, когда рассказ внезапно перескакивает от одного героя к другому, но потом мне это даже стало нравиться, поскольку позволяло глубже проникнуть во внутренний мир персонажей и узнать истинные причины их поступков, на первый взгляд, не поддающихся объяснению. Например, как мог Роберт Фемель взорвать аббатство, построенное его отцом?.. Или почему его мать в голодные годы те немногие излишки продуктов, которые ей повезло достать, отдавала другим нуждающимся, а своих собственных внуков держала на голодном пайке?.. Это книга о том, как трудно оставаться свободомыслящим человеком в тоталитарном государстве, когда все дружным строем бодро маршируют на войну, выкрикивают лозунги и преследуют инакомыслящих. Страшно, что родные люди становятся друг другу чужими - принявшие "причастие буйвола" с готовностью "продадут" своего брата или мать, чтобы угодить правящему режиму. Страшно, что эти люди приспособятся к любому режиму и будут процветать и в гитлеровской Германии, и в послевоенной "демократичной" стране, не только не понеся наказания, но и добившись власти и высокого положения и совершенно не испытывая никакого неудобства по поводу своих прошлых поступков. Показательна в этом плане встреча Неттлингера со Шреллой. Несмотря на послевоенные перемены, бывший фашиствующий молодчик Неттлингер занимает довольно высокий пост, а Шрелла до сих пор считается преступником. Дико видеть, как бывший палач покровительственно-"дружески" (без всяких угрызений совести) общается со своей "жертвой", даже "великодушно" вызволяет его из тюрьмы, как будто совершенно забыв о том, как вместе с толпой своих приятелей травил его и избивал колючей проволокой. Это грустная и какая-то безысходная книга, но конец, мне кажется, все-таки обнадеживающий... старый архитектор Фемель в кругу семьи (со своим сыном и внуками) отмечает свой юбилей... и так хочется верить, что несмотря на то, что у власти в Германии остаются неофашисты, судьба третьего поколения (детей Роберта Фемеля) сложится благополучно... Хотя вряд ли можно предположить, зная их отца, деда и такую "боевую" бабушку, чтобы они приняли "причастие буйвола" и были лояльны к правящему режиму...

Жалею, что не прочитал эту книгу в школе, когда, изучая историю великой и страшной войны, задавался вопросом - не зачем, но почему началась эта трагедия, откуда пришел буйвол, почему остался? Нам говорили сухие фразы о "пришел к власти" и что-то о "настроениях народных масс", но в них не было ответа. Нет его и в книге Бёлля, она не о народных массах, всего-навсего о нескольких людях. И нескольких не-людях. Меня поразило, что о последних говорят, словно о покойниках - никак. От них, марширующих, распевающих песни, от тех, кто пытает, доносит и убивает, не остается даже тени, лишь стук шагов по лестнице - "враг, враг" - и конец: погиб под Киевом. Смерть же наступила еще раньше, еще при жизни. А люди совершают невозможное, оставаясь людьми - но не как нам рассказывали, героически погибая с поднятым вверх кулаком, а совершенно по-иному. Фемель-старший выбрасывает ордена в водосточный желоб - казалось бы, излишне красивый, театральный жест, но только не после того, как ты узнал его историю. А Роберт Фемель взрывает аббатство Святого Антония, и вот он-то объяснит предельно ясно - не лейтенанту-американцу, но нам - почему именно так было нужно. Пожалуй, именно этот момент - один из самых эмоционально сильных в книге:

...Ты его хорошо построил, это было прочное сооружение из камня, с точки зрения статики просто великолепное; мне пришлось затребовать два грузовика взрывчатки; я обошел все аббатство и повсюду начертил мелом свои формулы и цифры: на стенах, на колоннах, на опорах свода; я начертил их на большой картине тайной вечери между ногой святого Иоанна и ногой святого Петра.

Странно различать в героях знакомые черты карикатурного образа среднестатистического немца: стремление к порядку и планированию всего до последней мелочи - тот же Фемель-старший со своим сыром с красным перцем, и его же упорство, почти (но все же только почти) фанатичная целеустремленность, и изрядная доля сентиментальности, и даже особое внимание к вкусной еде. Странно потому, что вдруг понимаешь: как ни подшучивай над всем этим ордунгом и гороховым супом - те, кто принял причастие буйвола, стали очень опасными, сильными, по-настоящему страшными врагами. Не только в военном смысле и даже не с оружием в руках - еще задолго до войны, во время их настоящей охоты на "агнцев", на тех, кто сознательно решает оставаться слабыми и в меньшинстве.

И еще одно, о чем хотел бы упомянуть: "Бильярд" часто называют тяжелой книгой, но это определение ни в коем случае не относится к языку, которым она написана - здесь надо отдать должное и переводчику: читать, вернее даже, слушать ее невероятно легко. Замечательны частые повторения тех или иных фраз и образов, они словно задают медленный и едва уловимый ритм, словно читаешь уже не прозу, а стихи с очень длинными строфами.

Интригу, или лучше сказать, намеки на нее, автор дает уже в самом начале. Но он не торопится объяснить тебе, к чему же это. Обыденно, без эмоций, как в замедленном кино, но при этом очень подробно он ведет свой рассказ. Рассказ от имени разных героев, судьбы которых переплетены, и нужно быть очень внимательной, чтобы уловить все нюансы. Нужна просто нить Ариадны, чтобы не заблудиться в этом лабиринте.

…отказавшись от правил, отказавшись от счета, он толкал шар то чуть заметно, то резко, казалось, без всякого смысла и цели; каждый раз, как шар ударялся о два других шара, из зеленого небытия возникала новая геометрическая фигура; это напоминало звездное небо, на котором несколько точек находятся в движении; он прочерчивал в небе орбиты комет – белые по зеленому полю, красные по зеленому полю, следы появлялись, а потом вновь исчезали, тихие шорохи извещали о возникновении новых фигур…

Я привела эту цитату, так как она для меня совершенно точно и определенно отразила мое понимание этой книги, стиль автора. И вот финал… Такое ощущение, что я все еще что-то жду…

7 из 10

И снова Белль. Критики твердят, что беспощадный выстрел в самое сердце у Белля – это его роман «Дом без хозяина». Доверившись мнению большинства, я пунктуально себя подготавливал, читая иные его работы. Итак, «Бильярд в половине десятого».

Повторять максимы, озвученные в моей рецензии на роман Белля «Глазами клоуна», руки особо не чешутся, но озвучить следующую формулу, которая принимает явственные очертания по отношению к произведениям автора, я не побоюсь. Вот она. Магия текста + магия перевода = чародейский захват мыслей читателя. Все это, на мой субъективный взгляд, в «Бильярде» присутствует.

Теперь по теме. Читать «Бильярд» необходимо, переведя рубильник, отвечающий за фантазию, в режим «оn». В таком случае психологические образы персонажей обещают быть предельно понятными. Конечно, еще было бы неплохо вооружиться вниманием и искренним интересом к проблемам, которые Белль высвечивает в своих произведениях. Выявление проблем – задача читателя. Поверхностным пониманием романа будет вывод о том, что автор написал о загубленных войнами судьбах, противопоставив им лиц, сумевших вырваться к жизненным наслаждениям (а именно такое мнение не редко встречается в отзывах). Нет. Предлагаю смотреть глубже, но умозаключение оставлю Вам на откуп…

В романе встречаются персонажи, принявшие так называемое «причастие буйвола» - поддавшиеся военной пропаганде, фашистской идеологии. Одновременно с этим Белль отмечает: «все они так приличны, так приличны…». И ведь действительно…

Второй прочитанный роман у автора и понравился он больше чем "Глазами клоуна". В обоих романах прослеживается чёткая антифашисткая линия автора (писатель в 1924 отказался вступить в " Союз гитлеровской молодёжи", во время войны правда был в рядах вермахта, воевал и был ранен, попал в плен). История рассказанная в основном от трёх лиц о троих персонажах: Генрих Фемиль, именитый архитектор , построивший знаменитое аббатство Святого Антония, и справляющий 80й юбилей, его сын -Роберт Фемель, тоже архитектор, взорвавший это аббатство во время войны и внука Йозефа, восстанавливающего сейчас (а на дворе 1958 год) этот памятник архитектуры. Ещё иногда мы слышим голос жены Генриха, Иоганны, давно находящейся в сумасшедшем доме. Роман написан нарротивом и непонятно сразу от чьего лица идет повествование, лишь прочитав пару страниц понятно чье это воспоминание. Сюжет включает один день из жизни героев и двадцать лет воспоминаний о войне, боли , умерших, но не забытых людях. Оценка снижена из-за того что немного затянуто под конец и цикличность рассказов отец - cын- мать пошла по стописятому кругу об одном и том же. Резюмируя, для знакомства с автором рекомендую именно этот роман.