Эмиль Золя, как всегда, интересен и все написанное ярко встает перед глазами : бедная хромоножка Жервеза мечтает о том, чтобы была работа, чтобы был кусок хлеба, чтобы крыша была над головой и чтобы не быть битой мужем. И в какой-то период времени у нее все это есть: работа ( у нее своя прачечная), муж, который ее любит, дети, а потом все, о чем мечталось, исчезает: муж пропадает в кабаках, один из них с названием "Западня", в которую он попадает и затягивает туда свою труженицу жену, которая не выдерживает испытание бедностью. Золя не ставит вопрос: кто в этом виноват, он подробно описывает тяжелую жизнь бедняков со всеми ее испытаниями, а наверное нужно было показать и положительный пример: как выбраться из этого ада. Моментами повествование затянуто ( так мне показалось). Много героев и все образы подробно выписаны, каждый обладает своими чертами характера, кто-то жадностью, кто-то желанием посплетничать , кто-то буйным характером и другими отличительными чертами. Финал , как и следовало ожидать, трагичный. И после знакомства с этим произведением остался не очень приятный осадок, хотя язык и стиль Золя бесподобен, но очень уж все откровенно и навыворот.
“Западня” Эмиль Золя.
Французский реализм стал тем механизмом, благодаря которому появились Генри Миллер, Буковски, Ричард Форд, Кормак МаКкарти и другие. Основоположниками жанра были величайшие имена, ставшие давно частью истории: Бальзак, Золя, Флобер, Стендаль, Мопассан, Диккенс.
И было немного странно, что я все еще не познакомилась с творчеством Золя, которое довольно обширно, учитывая его 20-томный цикл “Ругон-Маккары”. “Западня”, собственно, является частью упомянутого мною цикла.
Здесь нас ждет история, полная страданий и боли, когда человек поднимается до небес, а потом камнем падает вниз, разбиваясь об острые скалы, отточенные яростным морем. Читатель ясно видит бедность и тщетность жизни простых людей, живущих в 19 веке, когда о прогрессе им было только лишь мечтать.
Чего ждать от жизни, если с утра до вечера занимаешься стиркой, постоянно насилуя свою кожу рук и лица? У мужчин же судьба была не лучше: одни мастера, кровельщики и шапочники. Что уж удивляться, если в свои 25 они выглядели на все 55.
Эмиль Золя не зря стал тем, кто внес вклад в будущее грязного реализма, до которого еще оставалось довольно много времени. Уровень ужаса, грязи и грусти в романе превышает вообще все. Появляется чувство, что весь мир утонул в чем-то сером, злом, бессмысленном.
Самое грустное осознавать, что по сути ничего не поменялось, миллионы людей живут на грани нищеты, когда им буквально приходится голодать неделями. Мне кажется дикостью, что 21 век далеко не ушел от 19-го. Мы покупаем смартфоны за 1000+ долларов, а кто-то мечтает о куске хлеба, о стакане воды.
Печально, что в романе мы видим насколько людям безразличны они сами, нет никакой надежды увидеть помощь от родственника, от соседа или прохожего. Упадешь, но никто не подойдет. Лишь будучи богатым и щедрым, человек мог получить охапку друзей, которые целыми днями и ночами готовы находиться рядом. Но стоит лишь попасть в беду, то все. Отвернутся даже самые “близкие” друзья.
Эту книгу нельзя назвать приятной, но это мощная книга Анатоль Франс
Мое мнение о произведении полностью совпадает с мнением Анатоля Франса. Здесь описан Париж, в котором вам точно не захочется оказаться. Даже если вам купят туда билет. Даже если еще и евриков дадут. «Увидеть Париж и умереть…от вони и смрада» - вот лозунг данного произведения. Да уж, Золя явно не поспособствовал развитию туризма в своей стране, сочинив данное произведение:
…вино лилось рекой с шести часов вечера и под утро выплескивалось на улицу. По тротуарам растекались ручейки и лужицы блевотины. Запоздалые прохожие брезгливо перескакивали через них, чтобы не ступить в грязь. Ну и пакость же была кругом! Нечего сказать, хорошее впечатление о Париже вынес бы иностранец, попавший сюда до утренней уборки! Но в этот час пропойцы чувствовали себя здесь как дома, а на Европу им было начхать.
Мне кажется, главное действующее лицо в этом произведении – Париж и только Париж. С какой тщательностью и вниманием к деталям Золя выписал все закоулки рабочих кварталов города, все подворотни, вывески на магазинах, домовладельцев, мелких торговцев, завсегдаев кабаков! Великолепно и омерзительно!
Для описания тяжелой жизни рабочих в стремительно развивающемся и разрастающемся Париже 19 века Золя избрал историю Жервезы и двух ее мужчин-тунеяцев и пьяниц.
Жервезу бесконечно жалко. Она типичная представительница угнетенной женщины, которая вкалывает день и ночь в поте лица, в то время как на шее у нее сидят одновременно несколько мужчин. И самое-то главное, Жервеза вовсе не просит бриллиантов или дворцов, многого ей не надо:
Боже мой! Ведь я не честолюбива, много ли мне надо!.. Все, что я хочу, это работать спокойно, всегда иметь кусок хлеба да чистенький уголок для жилья… ну кровать, стол, два стула — только и всего. А еще мне хотелось бы вырастить ребят, чтобы они стали порядочными людьми, если это возможно… И последняя мечта: чтобы меня больше не били, если я еще когда-нибудь выйду замуж; нет, я не хочу, чтобы меня били… Вот и все. Понимаете? Вот и все… Она задумалась, спрашивая себя, чего бы ей хотелось еще, но не находила ни одного серьезного желания. И, помедлив, добавила: — Пожалуй, под конец человеку хочется умереть в своей постели… Я тоже, проработав всю жизнь, наверное захочу умереть в своей постели, у себя дома.
Всего-то, кровать, стол и два стула, да умереть в своей постели! Боже мой! Бедная женщина, которая и этого не получила. А все почему? А все из-за мужчин!
Удивительно, как Золя удалось написать такой женский роман. Он меня поразил своем мужененавистничеством: автор нагреб столько грехов на все мужское население планеты, что не остается ничего иного, как прийти к одному единственному закономерному выводу, что во всем зле в этом мире виноваты одни они. Вот. Мое мнение о мужских характерах в этом произведении? Мне хотелось взять большую-пребольшую лопату и надавать им всем по голове: и Лантье, и Купо, и Гуже… и вообще всем французам. Я даже всплакнула, думая о горькой доле моей подруги, недавно вышедшей замуж за француза. Досталось и моему любимому мужу для профилактики: а вдруг он тоже втайне обдумывает план, как сесть мне на шею?
Итак, мужчины. Не знаю, зачем терпела Жервеза этих бездельников подле себя в то время, как была бизнесвумен и у нее водились деньги. По-моему, она прощала им слишком много:
Сами знаете, каков мужчина, когда выпьет: зарежет мать и отца, а потом даже не вспомнит, что натворил… И я ему прощаю от всего сердца. Он не хуже других, ей-богу!
Ни Лантье, ни Купо ни разу не задумались, как тяжело Жервезе, как она вкалывает в поте лица, как она старается изо всех сил иметь свой чистый уютный угол, свою собственную постель. Они с поразительным бесстыдством использовали эту простую французскую бабу, которая и коня на скаку остановит, как говорится, и в горящую избу войдет. Есть в этом произведении и своеобразный принц - Гуже, но его тоже хотелось пристукнуть. Персонаж этот выглядел блеклым, а главное, искусственно введенным в текст повествования. Этакая белая ворона, за которой, вполне возможно, другие, тайные грехи водились.
Самое омерзительное описание Парижа из всех, которые я встречала, поучительная книга о том, к чему приводит чрезмерное злоупотребление алкоголем, захватывающая история распада одной семьи, история падения и крушения всех планов, желаний и надежд. Это было здорово, захватывающе, неповторимо, но в Париж поехать не захотелось.
P.S. Пошла мириться с мужем, вдохновленная примерами благородных английских аристократов, описанных Джейн Остин. Может, не все так плохо на белом свете? Все-таки зима, а с мужем рядышком теплее…
У Золя можно читать всё. Смело браться за любой роман, благо в серии «Ругон-Маккары» их двадцать. «Западня» (L'Assommoir), седьмой по счету, один из самых интересных. Париж середины XIX века выглядит таким же современным городом, как наш. Улица Гут-д'Ор ничем не отличается от всех остальных обычных улиц, а лица жителей будто списаны с соседей по округе. Мастерство Золя - непревзойденно вспороть «жизнь изнутри» со всеми ее мерзостями и пороками на пути полного одичания. Его книги – художественные исследования писателя-экспериментатора, где человеческие и социальные явления взаимосвязаны с генетическими отклонениями и дурной наследственностью. Любые зарисовки автор любит проводить сквозь аллегории, подкрепляя всевозможными деталями. Вот звучный поцелуй в губы Жервезы и Купо посреди зловонной кучи прачечного белья – первый шаг на пути их постепенного неотвратимого падения… Излишне-ненужное изобилие еды на одном из редких праздников – параллель будущих пустых полок в мрачной каморке под лестницей, где на подоконнике без солнца увядают цветы... Среди всей этой грязи мы видим, как безрадостная жизнь 38-летней Жервезы медленно угасает, миновав все стадии падения и внутреннего разложения. Теперь перед глазами бесцветное небо и жалкое безумие. А еще в книге часто идет снег, промозглый декабрь засыпает остатки немыслимого отчаяния, обглоданного нищетой, залитого сивухой и горькими слезами.
Золя хорош как никогда! Первым моим восклицанием по прочтение было: "Мощь!"
Перед нами знакомые всё лица — Жервеза Маккар — дочь Антуана Маккара, знакомая нам еще со времён «Карьеры Ругонов» . Она смогла вырваться из домашнего ада для того, чтобы ввергнуть себя в собственный домашний ад. Достаточно типично, не правда ли? Сбегая от проблем, мы никогда не сможем сбежать от себя самого. Да ну, глупости какие!
Потому что дурная компания, это всё равно как капкан: прихлопнет, раздавит, любую женщину может превратить в ничто.
Возвращаясь к поставленному вопросу, давайте попробуем ответить:
1) Во всём виноваты мужики. Ну вот не повезло бабе: что ни говно, то к её берегу. Был вот правда вроде бы как достойный вариант, но тоже как-то не сложилось. Поздно, всё поздно. На самом деле, тут преимущество у тех, кто читает весь цикл целиком — уж мы-то знаем, что Жервеза практически целиком повторяет жизненный сценарий своей матери: она также содержит не покладая рук мужчин и с безнадёгой, присущей убойному скоту, принимает побои и оскорбления в знак благодарности.
Бросить всё на произвол судьбы, видеть как всё разваливается, как пыль постепенно забывает все щели и покрывает всё своим бархатным ковром, чувствовать, как всё постепенно замирает вокруг неё, и пребывать в ленивом оцепенении — стало Жервезы истинным наслаждением.
2) Всему виной бедность. Были бы средства к достойному к существованию,то падение можно было избежать. Отчасти это так, но материальных благ мало. Тем более, было ведь, было.
3) Это всё гены. Отец и мать горькие пьяницы. Тумаки и вечера в компании полных стаканов сливянки — вот и всё воспитание Жервезы.
4) Происки завистников. Действительно, чужой успех в низких кругах воспринимается, как вызов и грубая насмешка. Тем приятнее злорадствовать, когда проклятая выскочка спотыкается и пробивает головой самое днище.
5) Лень и тупость. И сказать нечего.
Так где же была та самая "Западня"? Было ли это заведение дядюшки Коломба или что-то другое — решайте сами.
С нетерпением жду приключений дочери Жервезы — Нана.
Натурализм всё-таки не мой жанр. Да, я понимаю, почему это - одна из самых скандальных книг Золя. Мсье - шалун. Тут он расписал по полочкам всё, что есть мерзкого в человеческой природе. Причём и в начале произведения, где всё ещё очень даже хорошо, и в его второй половине. Не важно, как складывается судьба героев - автор описывает наихудшее и наимерзейшее, то, что не принято упоминать в литературе. Даже сейчас натурализм этой книги в некоторых местах - вопиющий. Потребности, физиология, порывы. То, что принято очерчивать эвфимизмами или не упоминать вовсе, Золя разобрал на молекулы и атомы. Это какие-то детали быта, мыслей, естественных оправлений и прочего. Много-много подробностей человеческого естества. В них - сама соль книги. Но кроме этого есть ещё и сюжет.
Длинный, многослойный. О Жервезе, которой в общем-то везло в юности, но которую победило общество, обстоятельства, как и её мужа, который по началу вызывал немало уважения. И всё же самые яркие персонажи книги для меня - супруги Лорилле. Они безмерно, невероятно отталкивающее - в каждый миг своего существования, на каждом его миллиметре. Они расписаны более чем ярко. И даже не уверена, кто вызывает больше отвращения - Жервеза в финале, или эта парочка - всегда. Таких людей, как Лорилле, увы, много. Я, ава отче, с такими не сталкивалась. Но это ужасно. Это - самое ужасное, что есть в книге. И самое яркое.
Автор разложил по полочкам деградацию, расписал упадок по уровням и слоям. Препарировал целый социальный класс. Тут кипят страсти и раскрываются нравы. Тут течёт жизнь обречённых. Кстати, ещё зарождается история Нана. Ведь цикл о Ругон-Маккарах огромен, он переплетается в одну ветвистую историю. Но "Западня", пожалуй, всё же самый каноничный пример понятия "натурализм" того периода, с которым я сталкивалась.
Флэшмоб 2018: 20/50. 1001 books you must read before you die: 237/1001.
Разве рабочий человек, который трудится на благо аристократов и буржуа, не может позволить себе отдохнуть? Разве можно считать, что он, отдающий свои силы и молодость на благо отечества, поступает плохо, пропуская стакан вина в хорошей компании? Стакан, не больше.
Да и что такое вино, если разобраться? Всякий трудяга знает, что бутылочка вина в день идёт на пользу уставшему, изношенному организму. Без этого в нашем деле никак. И будьте добры, не приравнивайте вино, этот благородный напиток, к водке, которую пьют только пропащие, скатившиеся на самое дно люди, готовые вложить последние двадцать су в руку дядюшки Коломба, чтобы он нацедил им очередную рюмку обжигающей желудок отравы.
Отчего же не выпить с друзьями? Разумеется, нельзя поощрять их увлечение крепкими напитками, но прослыть скаредом, который отказался угостить товарищей рюмочкой сивухи, и того хуже. Они напиваются вдрызг, но рабочего человека, каждый день унижающегося за несколько франков, понять можно. К тому же они такие весёлые. А за здоровье друга можно выпить чего-нибудь покрепче. Хуже от этого уж точно не будет.
Проклятые аристократы! Разве знают они хоть что-нибудь о жизни рабочего класса? Мы надрываем спины, рискуем своими жизнями, и всё это ради разжиревшей братии, которая побрезгует пройтись с нами по одной улице. В сущности, мы глубоко несчастны, и не затыкайте нам рот! Мы имеем право сказать вам всё в лицо, грязные свиньи! Я угощаю, ребята! Дядя Колобм, налей нам ещё своего пойла.
Мы, рабочие, создаём этот мир, застраиваем пустынные улицы растущими семиэтажными гигантами, стираем ваше грязное бельё, чистим вашу обувь, и не смейте говорить нам, что мы не имеем право на счастье, хотя бы такое, какое дарит нам сонное, беспросветное забытье. По правде говоря, нам глубоко плевать на вас и на ваши подачки.
С каких это пор мне, честному рабочему, говорят, что я потерял человеческий вид, и в лицо называют грязной свиньёй? Какое вам дело до того, куда уплывают мои денежки, заработанные честным трудом?
Погружение во тьму, в мир, который уже не отличается от смерти, капля за каплей убивающей организм, сознание, чувства. Нет больше ничего, кроме страха, отчаяния и бутылки водки, которая даёт временное облегчение. Исчезают свет и тепло, все желания фокусируются на одном, превращая жизнь в медленное, лишённое надежды движение вниз. Смерть, которая могла бы принести облегчение, уже давно позади, а мир по-прежнему не стал лучше. Неужели в кармане бренчат несколько су? Дядя Коломб!
В книге много пьянства, последствий постоянного употребления алкоголя, того, как это потом влияет на поведение ребенка, который видит всё с самого детства. Также показаны насилие, смерть: пьяного мужчины над женщиной, пьяными отцом и матерью над детьми. Есть описание пьяного человека, который убивает свою жену. Бедность, драки. Если вы морально не готовы о таком читать, не беритесь за книгу.
Золя рисует деградацию рабочего класса под влиянием окружения и пьянства, сам народ и объясняет его обычаи, каким образом в Париже пьянство, распад семьи, драки, всякое унижение и бедность являются следствием условий существования рабочего класса.
Автор дает очень точную картину народной жизни с её грязью, слабостями, грубым языком, причём основа для этой картины - почва, на которой всё это вырастало. Стиль написания — правдивый, прямолинейный, без всякого романтизма натурализм, изображение реальной жизни рабочего. Описание обыденности, трагичности лишь подчеркивает, что таких случаев - тысячи. Сюжет простой, но пугает своей точностью.
История молодой девушки, приехавшей в Париж с двумя детьми и сожителем - вот с чего начинает свой роман Эмиль Золя. Будучи одним из двадцати томов, роман "Западня" покажет жизнь рабочего народа во второй половине XIX века: работу прачек и гладильщиц, труд кузнецов и ювелиров, кровельщиков и шляпников, флористок и хозяев кабаков. И стоит отметить, что автор мастерски сможет отобразить особенности каждой деятельности, ее правила и традиции - не только подробно, но, что самое главное, интересно. Но роман не только и не столько о рабочих, как об их среде, где расцветает бедность, голод и упадок. Хотя в тоже самое время, некоторые люди сохраняют свою честь, не поддаются общей тенденции нравственного разложения и остаются честными и справедливыми людьми. Главная героиня романа - Жервеза Маккар. Обычная девушка, которую бросает сожитель и которой приходится в начале произведения взять ответственность за себя и сыновей, прорваться сквозь все проблемы и пройти с простыми желаниями: иметь угол, где можно пожить; деньги, чтобы можно было поесть; человека, который не будет бить. Меня очень удивил выбор автора и его решение, какую героиню сделать главной в своем произведении; ее внутренняя сила и упорство в начале пути поражали. Но ее мечтания, трудолюбие и отзывчивость, которые расцвели в ней, несмотря на обстоятельства жизни, во второй половине романа не оставят от себя даже пустого места. Долгий и продолжительный маршрут от высшей точки, которую достигла героиня, до дна - будет представлен автором без прикрас и ухищрений. Золя умудрился написать произведение, которое вызывает очень сильные эмоции и которое не может тебя отпустить. Легкий язык автора, образные описания событий, а также живые персонажи вышли из под пера автора. Описание пути главной героини дает знать о глубоком понимании писателем человеческой натуры, ее психики и механизмом спасения, ухода от реальности и проблем. Клубки родственных отношений, сотканные из сплетен, ссор и примирений, показаны автором очень выразительно.
Париж чаще всего ассоциируется с красотой и романтичной атмосферой. Туристические агентства давно сделали ему рекламу города любви с великолепными видами на Эйфелеву башню, мощенными улочками и уютными кафе, роскошной архитектурой Собора Парижской Богоматери, живописными панорамами с холма Монмартр и прочими достопримечательностями, манящими людей со всего мира за культурным обогащением. Эмиль Золя в своем романе открывает обратную сторону медали, которую привыкли прятать, как весь мусор сметают под ковер в спешке, чтоб гости его не увидели. Париж в его описании - это город порока, нищеты, беспробудного пьянства и разрушенных надежд людей, гнущих свои спины ежедневно ради пары монет, на которых можно купить хлеба и пропустить бокальчик вина или сивухи. Без алкоголя сложно выжить в таких условиях. Хмель развлекает трудяг, согревает, притупляет чувство голода и окрашивает беспросветные будни, делая четкие бескомпромиссные линии судеб плавными и размытыми. Порой читать подробные описания всего этого смрада и грязи крайне неприятно. Тем более, автор так смакует слова, что начинаешь чувствовать противный запах перегара, будто идущий со страниц книги. Но именно этот бытовой реализм делает роман правдивым и жизненным.
Главной сюжетной линией идет описание непростой судьбы трудолюбивой прачки Жервезы. Сожитель бросил ее на произвол судьбы с двумя маленькими детьми. Но главной героине некогда было предаваться горю и отчаянию. Она стала прилежно трудиться, чтоб обеспечить себя и своих детей всем необходимым. Поначалу у Жервезы запросы были весьма скромные. Лишь бы хватало денег на жилье и на питание. Когда за ней начинает ухаживать вроде порядочный кровельщик Купо, за нее действительно радуешься, потому что она заслуживает женского счастья. Даже умиляешься, как она сокрушается по поводу того, что из-за родов не смогла накрыть мужу на стол. В общем, в новой семье чувствовалась гармония, понимание и забота о ближнем. Но чем успешнее становилась семья - тем больше запросов у них появилось. Как говорится, аппетит пришел во время еды, а вместе с ним леность насытившегося кота. Чем больше ты зарабатываешь, тем больше неразумных трат можешь себе позволить. Просто удивительно, как симпатичные тебе герои буквально за несколько глав становятся полной противоположностью, вызывая уже стойкую неприязнь. Особенно в этом плане преуспел Купо. Хотя симпатичных персонажей тут фактически нет, не считая кузнеца. Все лицемерят, пьют, разводят сплетни, изменяют друг другу и барахтаются в своем болоте, осуждая при этом других.
Добавлю и ложечку дегтя по традиции. Золя иногда слишком занудлив в описании какого-то события. Иногда это бывает очень увлекательно и интересно, как, например, в эпизоде с дракой в прачечной. Но когда празднование дня рождения Жервезы растягивается на 20 страниц, то начинаешь уже немного скучать. Но в целом книга пролетает на одном дыхании практически, потому что за судьбой героев следить любопытно, как скоро они окажутся на самом дне. Наиболее трогательной линией была печальная судьба соседской девчонки Лали. Почему она зацепила сильнее всего? Ну, наверное, потому, что остальные герои сами виноваты, что стали жить именно так, а не иначе. А в чем виновата эта маленькая девчонка, получая ежедневные колотушки от пьяного отца? Эта несправедливость больше всего задевает за живое. А вообще социальный роман Золи весьма поучителен. Стоит только один раз подскользнуться, а дальше уже кубарем летишь вниз на обочину жизни. Когда есть деньги, у тебя полный дом гостей. Столкнулся с проблемами и уже никому нет дела до тебя. От книги остается грустное послевкусие, потому что она слишком уж правдива, несмотря на то, что написана пару столетий назад.
Комментарии, 234 отзыва