Комментарии, 102 отзыва

Я не знаю, как это оценивать, поэтому пусть оценка будет нейтральной. В конце концов, у этой истории есть свои плюсы и минусы. В аннотации и рекомендациях книгу сравнивают с циклами про Ведьмака и Волкодава, но, на мой взгляд, это не совсем справедливо, так как история Жуги – это не отдельная оригинальная история, а по сути контаминация множества разных текстов. Кажется, автор хотел создать что-то постмодернистское, но результат лично мне не очень понравился. При этом изначально сам герой очень даже неплох: этакий среднестатистический паренёк, не воин и не великий маг, не избранный богами, не спаситель мира, обычный деревенский травник, переживший трагедию и подвергшийся в результате некоторой трансформации. Читать о его первых приключениях было даже интересно, и если бы автор не ушел с головой в винегрет из современной поэзии и прозы, моя оценка была бы выше. Но вставные эпизоды с чужими героями не только аннулировали оригинальность сюжета, но и превратили Жугу в супергероя: теперь он великий волшебник (что там могут эти глупые колдуны, годы потратившие на обучение? наш герой просто чувствует, как надо колдовать), он избранный, равный богам и вообще невероятно крутой. Вот только вся уникальность персонажа в пути исчезла, а жаль. Мешанина из чужих текстов и героев сначала меня забавляла, но потом тоже стала напрягать своей бессмысленностью. Ну пусть новая интерпретация истории Гаммельнского крысолова по крайней мере вписывалась в антураж, но к чему появилась Ассоль? Никакой связи с сюжетом не было вообще. Если выбросить из текста Геральта, Шварца, Дракулу, Ассоль и всех прочих чужих персонажей, на центральной истории Жуги это абсолютно никак не отразится. Так зачем нужна была эта псевдоинтертекстуальность? Никаких скрытых смыслов она не вносит, а вот мир начинает ощутимо хромать и в географическом, и в хронологическом, и в смысловом, и в идейном плане. Во-первых, место действия представляет собой лоскутное одеяло из реально существующих стран нашего мира, вымышленных государств пера других авторов и собственно населенных пунктов, придуманных Скирюком. То есть условный герой может выйти из реального Гаммельна, завернуть по пути в Морию в мутировавший Зурбаган, а привал сделать в Ривии. Никаких объяснений этому автор не даёт. Во-вторых, невозможно понять, в какую эпоху происходят события. Тут вам и древние викинги, и угрюмые бояре, и средневековые европейцы, и гномы с машиной времени, и – внезапно – современная терминология маркетологов. Не хватает каких-нибудь андроидов до полного абсурда. В-третьих, у этого гибридного мира отсутствует какая-либо история – а как это вообще произошло? Нет ответа. В общем, обычно местом действия в фэнтези становится либо реальный мир с некоторыми добавлениями, либо мир, придуманный автором. И тогда в первом случае мы хвалим за реалистичность и достоверность, а во втором – за продуманность и оригинальность. Здесь нет ни того, ни другого. Довольно значительное место в тексте занимают песни и стихи. Песни, в основном, принадлежат современным рок-исполнителям и без контекста и музыкального сопровождения смотрятся максимально странно. Наверное, в голове автора они реально звучали, но все попытки вписать их в сюжет кажутся беспомощными. Правда, если учитывать самоуверенные утверждения автора относительно того, что, например, песня Высоцкого была написана лишь для того, что Скирюк впихнул отрывки из нее в свой опус, то...без комментариев. Стихи большей частью принадлежат автору и...как бы это сказать...проза ему удается несколько лучше. Наверное, я многое из перечисленного простила бы автору, тем более, что это его первое произведение, но окончательно добило меня авторское послесловие.

Работая над этим циклом (теперь я предпочитаю именовать его – роман в рассказах), я преследовал несколько целей. Во-первых, попытаться вернуть русскому языку звучание, «нащупать» глубинные эмоциональные корни славянской лексики при помощи особого построения предложений, фраз и диалогов, а не путём напихивания там и сям старорусских слов, как делают сейчас многие авторы.

Судя по тексту, особое русское звучание, по мнению автора, проявляется в междометиях, в смешении лексики разных эпох и в придуманных автором словах.

Он не хотел спешить, опасаясь растянуть суховязки.

Ну да, сухожилия или жилы же звучат недостаточно по-русски.

Колодец неба, полный звёзд, неспешно совершал ночной коловорот.

Мы же вроде старых слов "там и сям" не используем?

Лис плясал свой отземок.

Гугл говорит, что Отземок – это украинская фамилия. Других значений данного слова ни один словарь не фиксирует. О чем вы, уважаемый автор?

— Какая разница… – бессильно отмахнулся тот. – Поблазнило.

Самая современная лексика, однозначно.

Щелястая разломанная дверь сортира в корчме у Ванды ужасающе скрипела.

Без французского сортира, видимо, славянский колорит корчмы не складывался. И так можно половину текста цитировать. Я бы не стала этим заниматься, если бы не категоричные заявления автора с выпадами в адрес других творцов славянского фэнтези. Уж простите, но у той же Семёновой славянская действительность выдержана и в языковом, и в предметном, и в атмосферном плане. А тут...ну что сказать, читается легко, это вроде бы плюс. А в остальном – на каждую книгу найдется свой читатель.

Не хочу обидеть автора, но слог довольно примитивен, так же странно читать современные слова и поговорки учитывая время событий.

Сперва закралась мысль, что меня в очередной раз обманывают. В «Осеннем лисе» я заподозрил какой-то фанфик по мотивам народных сказок с простым языком, мутной идеей и непритязательными приключениями. Очень рад, что ошибся! Полагаю, все мы хорошо знакомы с теми произведениями и героями, которые стали канвой при создания автором своего героя и сплетении вместе отдельных историй. Замечательный и свежий взгляд на известные нам с детства сказки, на героев других циклов и т.п. Это обрамление почти всегда выглядит естественным в мире Жуги и придает ему интересный оттенок «практической сказочности».

Приключения главного героя описаны дюжиной логически завершенных историй, каждая из которых дает ему определенный опыт, умение или знание, одновременно чуточку меняя характер ГГ. По большей части «задания» идут от простого к сложному — немного напоминает компьютерные игры (даже тип «перса» — травник aka хилер), но «задания» вполне естественны и имеют общую цель — сформировать личность. Жуга — не статичный персонаж с одинаковым набором «скилов» и характеристик в начале и конце произведения, а ищущая и развивающаяся личность. Приятно, что автор не сделал из ГГ супермена или образец для подражания, а показал его читателям просто человеком.

Еще один плюс, который хотелось бы отметить особо: язык. Я слушал аудиокнигу, так что огромное спасибо Олегу Мосалеву за то, что простой и незатейливый язык в начале произведения к четвертой главе раскрывается в настоящую поэму белого стиха. Я не уверен, что печатный вариант может произвести такое впечатление.

Минусы. В первых четырех историях повторяется один и тот же сюжетный ход — очередной новый знакомый Жуги случайно следует за ним и становится свидетелем его странных действий, что вовлекает героев в новый водоворот «приключений». К этому минусу добавляется то, что слишком легко и просто распутываются некоторые загадки и тайны (особенно это касается первой главы). Есть несколько роялей в кустах и ложек дёгтя, которые не очень сильно, но все же портят впечатление от конкретной истории (для меня это стали истории про псов дождя, Линору, доппельгангеров).

Рекомендую прочитать, а еще лучше прослушать.

Сразу хочу сказать, что мне не нравятся ретеллинги и фанфики. Именно поэтому отзыв мой будет немного более негативным, чем того, возможно, заслуживает книга.

Перед нами сборник рассказов про двадцатилетнего худощавого рыжего парня с голубыми/синими глазами(да, автор не даст ни в коем случае забыть - как выглядит Жуга, упорно, раз за разом вставляя именно это описание героя).

Каждый рассказ - это ретеллинг или фанфик по мотивам. Здесь и ведьмак Геральт с Плотвой, и город Гамельн с детьми и крысами, и граф Дракула, и Бертольд Шварц, и аналог Драупнира в виде браслета, и оборотни, и пантеон божественный в ассортименте, и скандинавские мифы, и исторические вставки, и Алые паруса, и рассказы Эдгара Аллана По... Можно себе представить всё это гармонично вписанным в одну небольшую книгу? Вот у меня,например, паззл не сошёлся...

Каждая история сама по себе, нет ощущения целостности мира, но есть ощущение, что одного персонажа - Жугу - автор перекидывает из одних декораций в другие. Перекидывает и не забывает напомнить - как тот выглядит, а то вдруг читатель подумает, что это совсем другая книга про совсем другого персонажа. Ведь всё вокруг постоянно меняется. Включая поведение и навыки вьюноши - ведь в каждом рассказе от него требуются новые умения - он и травник, каких поискать (аж пожилые аптекари диву даются, какими знаниями обладает), и маг(хотя волшебству тоже учиться годами надо, но, Жуге, видимо, не очень надо), и в металлах разбирается, как заправский кузнец, и в торговле, и языки знает, и в городах новых ориентируется как рыба в воде - и это всё в 20 лет, живя всю жизнь до событий книги в небольшом горном селении. Возможно, автор дальше и объяснит такую прокаченность гг, но пока надо просто принять как данность.

Ещё немного побурчу про логику поступков героев и излишнюю пафосность диалогов местами. Ну и про то, что героя почти в каждом рассказе избивают злобные селяне/горожане почти до смерти за то, что он пытается помочь. Но, по канону, он всё равно идёт и помогает, не для, а вопреки...

В общем, всю книгу у меня было стойкое ощущение мозаики, которую подобрали не очень тщательно. Продолжать знакомство с циклом скорее всего не буду.

Оценила для себя на 7/10. Накинула баллы на возраст - четверть века книге как-никак, и за озвучку - Александр Балашов в Яндекс.книгах прекрасен. Ну и отзывы мне надо было читать сначала - сборник ретеллингов бы не стала брать.

Подземный город гномов, схватки с доппельгангерами, тайна бродячих акробатов, шествие Гаммельнского крысолова, заточение у прототипа главного вампира и война с кровожадными турками - сколько же здесь приключений, по скуке полная отмена.

Архитектура книги - роман в рассказах. Каждая глава - законченная история очередной передряги, в которую угодил травник Жуга. Рандомно их почитать никак - это путь героя, его развитие и становление.

Все персонажи - восторг полный. Жуга с ордой внутренних конфликтов. В какой-то момент он начинает бежать от себя, отрицать естество, магию. И все испытания ведут с осознанию и принятию того, кто же он на самом деле.

Несостоявшийся колдун, викинг с истошным ором «Один!!!», дивчина с смертоносным арбалетом и красотка-вампирша - остальные персонажи живые, выразительные. Многие из них не исчезают из жизни Жуги после своего фрагмента истории - встретим их и в других.

Это не славянское фэнтези, как указывается во многих источниках. Место действия - средневековая Европа, случается и вкрапление скандинавской мифологии, и шляхтичи ходят-бродят.

Как-то так повелось, что книги с архетипом одинокого охотника на нечисть автоматически сравниваются с Ведьмаком. Здесь автор применил изящный финт - Геральт, с позволения пана Сапковского, прибудет собственной персоной, с Плотвой. И разница персонажей будет наглядна, да и сама встреча приятна.

Да и не только со стариной Геральтом встретимся. И граф Цепеш, и мистер Ашер, и даже Ассоль. Все эти персонажи настолько грамотно интегрированы в историю, что не ощущаются чужеродно. Они полноправные участники событий, с сохранением своих «я».

Книга одновременно простая, житейская, и в то же время очень мудрая. Справедливость, честность, доброта - очень правильные вещи тут транслируются. За счет этого история, несмотря на трагедии и смерть, уютная, славная, своя.

А какая здесь стилизация - балдеж. Она цельная - язык, поведение героев, локации. Не вбросы архаизмов, а глубоководный дайвинг в мире книги. Сидишь себе в корчме, вкушаешь пирога, запиваешь густым пивом и запойно слушаешь истории Жуги.

Потрясная книга - затянула и зачаровала. Буду ли читать цикл дальше? Безусловно. Без марафонского забега - его хочется растянуть, десертно оставить на потом, для души.

В этой книге используется отличный язык с множеством старорусских слов, что соответствует ее повествованию о давно минувших временах. На страницах можно встретить магов, волшебников, колдунов, гномов, вампиров, викингов, бандитов и пиратов, говорящих животных и духов. Стиль выдержан в едином русле, исконно русский.

Иногда создавалось впечатление, что автор сам не до конца понимал, почему его герои совершают те или иные поступки и что значат их действия, знаки и амулеты. Дмитрий Скирюк сам признается, что многое писалось на одном дыхании, и он не всегда мог объяснить свои решения.

С одной стороны, это придаёт книге определённое очарование, с другой — делает её сложной для понимания. Длинный роман с множеством персонажей и магических символов может сбить с толку.

Несмотря на это, я не жалею, что прочла книгу. Рекомендую её настоящим любителям фэнтези.

Я всё равно не понимаю, кто прав, кто виноват и почему вражда. А что до нечисти… Всё, что называют нечистью, порою меркнет перед тем, что таится в глубине людской души. Хотя там есть и свет.

Читая отрицательные отзывы про вторичность, винегрет из всего, чего только можно и мартисьюзм главного героя, я решила прочесть книгу сама. Ну, неужели все настолько плохо? Начало книги мне понравилось. Затянуло, пахнуло атмосферой осени и отголосками различных легенд и историй.

Главный герой – рыжий паренек, горец и травник по прозвищу Жуга, идет по дорогам и весям, то здесь, то там, влипая в истории и помогая людям. То пропавшую девушку найдет, то Гаммельн от крыс избавит, то с Цепешем встретится… У Жуги свои тайны, свои скелеты и страсти, скрытые от посторонних глаз.

Многие сетуют на вторичность историй, но, по большему счету, мне понравилось, как автор вплетал приключения травника в уже существующие истории. А почему бы и нет? В первых историях это смотрелось вполне себе органично. Меня даже не смутило появление ведьмака Геральда в одной из историй. Из образа и характера персонаж не вышел, получился узнаваем, да и действовал, на мой взгляд, канонично. Вполне возможно, что на просторах миров, и Геральд и Жуга могли встретиться…

Но без минусов, конечно, не обошлось. Меня коробило то, что в этом мире как бы слились реальные страны и земли, и те, которых не могло быть даже в темных средневековых временах. Геральд из Ривии попал на германские земли? А такое возможно? Или то, что вразнобой упоминаются то реальные места, то вымышленные… Возможно, это только моя «вкусовщина», но хотелось бы не стыка миров, а чего-то более целостного.

Несмотря на атмосферу славянского фэнтези, тут появлялись и гномы, и эльфы упоминались, а потом и христианство подвезли. В некоторых моментах я уже начинала путаться, а какое здесь вообще время? Чем ближе к финалу, тем меньше мне нравилось происходящее, тем больше Жуга напоминал непобедимого и неубиваемого. Как, кстати, и его соратники. Наверно, именно с чудесного воскрешения Зерги и Яльмара мне перестало нравится. Ведь какой смысл переживать за героев, если с ними все равно ничего страшного не случится, и они все превозмогут?

Еще одним минусом для меня, опять же личная «вкусовщина», стали песни и стихи, которые то и дело вклинивались в повествование. За собой я это заметила, еще в Олег Верещагин - Путь домой. Книга 1. Скажи миру - "нет!" , где также было изобилие песен и стихов.

Я не пожалела, что познакомилась с Жугой и его друзьями, но вряд ли буду продолжать цикл.

Ну и что это сейчас такое было? Нет, прочитав вступительное слово автора, первые пару глав я была снисходительна. Книга написана в 2000 году - считай, начало активного развития отечественного фэнтези, думала я, вот и автор рванул выплескивать свою фантазию на бумагу. Думалось, пусть будет наивное, пусть будет уже для меня неоригинальное - это всё будет объяснимо. Но было только скучно - а это, вообще говоря, самый непростительных грех для фэнтези.

Итак, откуда-то с гор пришел в мир рыжеволосый хромой парнишка. Ведун и травник, весь исполосованный шрамами. Откуда он пришел и куда идет - неведомо даже ему самому. Куда дорога выведет. А она петляет от одной истории к другой и в каждую оказывается втянут Жуга. Отрекшийся от своего первого имени, он всё еще ищет новое, а пока пользуется прозвищем. Пропадают девки в деревнях, или замерзают путники в лесу, атакуют город крысы или собаки гонят волколака - Жуга вздыхает и задумывается о том, как помочь людям. За что частенько бывает этими же людьми бит смертным боем, но с пути не сворачивает. Лишь старее становится его взгляд.

Первая претензия, проявившаяся о ходу чтения: ничего не понятно. Сюжет каждого рассказа выглядит примерно так: происходит какая-то хрень, Жуга что-то подозревает или просто решает разобраться, думает, его осеняет и он решает проблему. И ни на одном этапе читателю толком не разъясняется, что сие было. Как оказался связан Жуга (тогда еще Ваха-рыжий) с Тотлисом? Нашел ли он его, когда искал Мару, или был знаком ранее? И как тот натравил на парня всю деревню? И все остальные тоже замечательны: ну раскололо одну из башен замка надвое, ну и норм, только валим поскорее. И так в каждой истории.

Вторая претензия: ни один из рассказов не дорисовывает мир книги. Они закапсулированы сами в себе, открывают лишь то, что вот сейчас нужно, и никуда дальше эти ниточки не тянутся. Как будто белый лист, на котором проступает лишь тот участок карты, в который ты ткнул пальцем. Сместишь палец в сторону - откроется новый, а старый опять исчезнет.

И это всё можно было бы простить, если бы сами по себе рассказы были интересны и/или самобытны. Но нет. Каждый (почти - я не всё разгадала) из них завязан на какой-то истории или авторе. Гаммельнский крысолов. Рассказ-кроссовер по Ведьмаку - этот еще мог бы стать интересной изюминкой, если бы остальные были оригинальны, но нет. Летучий голландец - вот тут моё отдельное фи. Не вписываются там вот вообще никуда строки Высоцкого (при всей моей любви к нему), разбросанные по тексту. То есть они не вставлены туда стихами, а просто засунуты в предложения:

Выстрела в спину не ожидает никто, и когда хрустальный шар в лавке волшебника Веридиса взорвался с адским грохотом, помочь уже ничем было нельзя.

Причем и песня выбрана неудачно - у Высоцкого есть песни, гораздо гармоничнее вписывающиеся в тот средневековый мир, по которому идет Жуга. Хотя бы баллады, уже использованные в "Балладе о доблестном рыцаре Айвенго" - всё равно автор не гнушается чужими сюжетами. А вставка сцены из Алых парусов - это вообще зачем? Она там вот вообще не к месту, после Эдгара По с его "Nevermore" и "Падением дома Ашеров". И это уже даже не ретелинг. Где, ну вот где хоть какой-нибудь внятный самостоятельный сюжет? Где герой знает, какую цель он преследует и что делает или собирается сделать, для её достижения.

И мой главный вердикт по итогу книги: бесцельность. Нет увлекательного мира. Нет внятного героя. Нет самостоятельных сюжетов или интересных переделок. Нет ничего из того, что вызывало бы желание читать эту книгу. Но обложка интересная, да. Вкупе с названием заманивает. Но под ней, увы, ничего не понравилось.

Неожиданно приятное захватывающие повествование. История развивается по спирали, что мне например, очень понравилось. Книга поиска себя и принятие себя, хотя это и фэнтези. Закос под Ведьмака явный, но мне например, которая не читала его всё равно. Это хорошо и необычно. Правда про рыжего голубоглазого парня типа боевой маг я недавно читала, но там иначе. Жуга настоящий, видно, что автор здесь просто инструмент, а герой сам по себе. И всё остальное тоже. Женских персонажей хотелось бы более объемных. Я думала, что Ли станет таковой, но к сожалению не сложилось. Очень крутая история про белых волков и про Зерге с Яльмором тоже.

Первая история мне понравилась, но потом каждая последующая нравилась мне меньше и меньше. В итоге прочитав половину, поняла что больше читать не хочу. Как то слишком примитивно чтоли, дальше было читать не интересно. Хотелось развтия сюжета, но сюжет, как мне показалось, уходит в какие то дебри дальше и дальше. Бросила.