Выбор редакции: новинки недели 22 – 28 мая
Редакция Литрес: Журнала рассказывает о книгах, на которые стоит обратить внимание
Каждую неделю на Литрес поступают десятки новинок разных жанров: от психологии до любовного фэнтези и детективов. Мы завели новую рубрику «Выбор редакции», в которой будем говорить, что читаем сами и на что стоит обратить внимание. Приятного чтения и прослушивания!
Вуди Аллен, «Нулевая гравитация»
За последние полтора года на русском языке выходило множество литературных работ культовых личностей из мира кино. Достаточно вспомнить романы «Однажды в Голливуде» Квентина Тарантино или «Правы все» Паоло Соррентино. Получилось весьма ярко и интересно. Старине Квентину и вовсе удалось проявить совершенно новые границы своей киновселенной: мысли, чувства героев, их жизненную философию, а самое главное – приоткрыть для читателей завесу тайны собственных вкусов как в кино, так и смежных направлениях, той же музыке или литературе.
В этот раз читателей ждет новый сборник сатирических рассказов от Вуди Аллена – человека, который покорил миллионы зрителей своим оригинальным юмором, а также запоминающимися ролями во множестве фильмов и продолжает делать это в прозаической форме (причем сейчас выходит уже пятый сборник). Новая работа сочетает в себе статьи, опубликованные в The New Yorker, а также одиннадцать историй, написанных специально для этой книги, каждая из которых вдохновлена комическими ситуациями.
Валерий Печейкин, «Пушкин, помоги!»
Если рассказы Вуди Аллена частично пропитаны атмосферой эстрадных скетчей, еще с тех далеких времен, когда он «писал в стол» и вел небольшие колонки в местных газетах (по сути, это были первые шаги к выступлениям перед открытым микрофоном и следующему за ними общественному признанию), то книги Валерия Печейкина напоминают литературный стендап. В двух предыдущих сборниках автор иронизировал на множество тем: от ковида до печального состояния нынешнего кинематографа, делился смешными (и насущными) историями из жизни, немного философствовал и стильно «упаковывал» все это в повествовательный формат.
«Пушкин, помоги!» – своего рода юмористические эссе по мотивам русской классики. Из них вы узнаете, что роднит наших писателей с Кафкой, почему отечественные прозаики (никогда больше) не получат Нобелевскую премию и действительно ли Бродский – «душнила» (терпеть не могу это дурацкое слово, но что поделать). Так что, если вам не хватает яркого и оригинального взгляда на классические произведения и вы подустали от похожих статей/лекций, в которых перечисляются общеизвестные факты либо же идут тяжеловесные размышления, вызывающие лишь сон, а не интерес, эта книга – отличный выбор для чтения.
Дэйв Эггерс, «Сфера»
Российского читателя тяжело удивить антиутопиями. Про «1984» Оруэлла, «Мы» Замятина и «О дивный новый мир» Хаксли не слышал, наверное, только ленивый, «Рассказ служанки» многие критикуют за профеминистскую и чрезмерно либеральную позицию, а работы более современных авторов (вспоминается тот же роман «Бойня», вышедший пару лет назад) знакомы не столь широкому кругу ценителей жанра. Что же касается «Сферы», это не менее значимое в масштабах литературы произведение, которое долгое время отсутствовало на Литрес, а сейчас вновь появилось в продаже (да еще и в свежем переводе, и с обновленной обложкой, красота).
Мэй Холланд, 20-летняя женщина, приходит в свой первый рабочий день в компанию под названием «Сфера». Она восхищается красивым кампусом, фонтаном, теннисной и волейбольной площадками, визгом детей из детского сада. Первая строчка в книге, в которой героиня восторгается тем, как она оказалась в раю, впоследствии раскрывается в весьма двусмысленном контексте: то, что на первый взгляд привлекает девушку, в действительности оказывается воплощением ада. И каждый последующий спуск Мэй – где не обошлось без отсылок к дантовскому «путешествию» – в глубины «Сферы» становится наглядным тому подтверждением.
К слову, Оруэлл здесь упомянут неспроста: роман окрестили «хипстерским „1984“», а в 2017-м даже состоялась, пусть и довольно неудачная, попытка его экранизации. Всем фанатам «Мистера Робота», «Черного зеркала» и людям, изголодавшимся по антиутопиям, рекомендуется.
Роман Михайлов, «Праздники»
Я уже в нескольких словах рассказал об этой книге в статье «Книги, которые нужно прочитать до 30», но вновь не удержался от соблазна упомянуть имя Романа Михайлова, который, лично на мой взгляд, входит в число самых оригинальных российских авторов современности: как по используемым творческим приемам, так и по атмосфере повествования. Его книги можно сравнить с творчеством Балабанова, описывающего жизнь простых людей без излишней, присущей западному кино романтизации и показывающего, что «герои нашего времени» – отнюдь не сладкоголосые ораторы, одетые по последнему пику моды (хотя стилю Данилы Багрова позавидовали бы завсегдатаи модных секонд-хэндов, чего стоит один лишь его берет из первой части), а простые обитатели серых, невзрачных улиц, многих из которых мы видим каждый день и, чаще всего, не замечаем в толпе и грузе повседневных забот.
«Праздники» – наглядный пример именно таких людей, помещенных в основной фокус повествования. Городские безумцы, ребята с окраин, интеллигенты и рабочие, потерявшие себя одиночки и соприкоснувшиеся с Великой тайной отшельники – все это герои рассказов Михайлова. В предыдущем сборнике автор пытался стилизовать фольклорное повествование (простым языком – русские народные сказки) на современный лад. В новой книге он продолжает использовать этот прием и открывает новые границы используемых литературных форм. Возможно, кому-то подобное заявление покажется слишком пафосным, но поверьте: это действительно так. Прозу Михайлова невозможно сравнить с чьей-либо еще. Это абсолютно неповторимое явление в русской литературе, которое, вдобавок ко всему, еще и невероятно кинематографично.
Кстати, уже в ближайшее время один из рассказов сборника («Наследие») будет перенесен на большие экраны. Если вы любите творчество раннего Пелевина и прозу Евгения Водолазкина, эта книга наверняка станет приятным открытием. В лучших традициях русского андеграунда. Будьте осторожны: к такой литературе нужно быть морально готовым. Местами слишком жестко и экспериментально. Но читается запоем и, что самое главное, как и в случае с упомянутым выше «Братом», дает ощущение некого внутреннего родства с описываемыми героями. Небольшой спойлер: в конце вас ждет «карта» по местам, которые описываются в книге, и подробный комментарий от автора по некоторым используемым им в сюжете приемам.
После него задумываешься: «Это уже не просто литература, а что-то среднее между музыкой, кино и привычными рассказами». Границы жанров стираются, и остается лишь слово: то самое, которое должно достучаться до сердец. Надеюсь, и ваших, в том числе.
Колин Гувер, «Тайный дневник Верити»
Переиздание психологического триллера с эпилогом-продолжением. Малоизвестная писательница Лоуэн Эшли соглашается закончить серию книг за знаменитую Верити Кроуфорд. Та парализована после аварии и недееспособна, но эту информацию скрывают от общественности. Лоуэн отправляется в дом Кроуфордов, чтобы изучить черновики для будущих книг. Она находит дневник Верити и узнает много странного, интимного, пугающего о семье. В эпилоге Гувер рассказала, как сложилась судьба Эшли. Спойлер: женщину преследуют призраки прошлого, ревность и вина. Гид по всем книгам Гувер – в отдельной статье.
Натали Ричардс, «Пять абсолютных незнакомцев»
Young adult – триллер и бестселлер The New York Times. Художнице Мире – 17. Она летит домой в Питтсбург на Рождество и мечтает скорее увидеть мать, которая переживает развод и смерть сестры. Самолет попадает в снежную бурю, и капитану приходится совершить экстренную посадку в другом городе. Тогда Мира с новой знакомой Харпер решают арендовать машину. За ними увязываются еще трое, на первых взгляд, случайных попутчиков: парень в гипсе, девушка-молчунья и будущий медик. Мира поздно понимает, что все они кое-что скрывают...
Инна Литвиненко, «Любовь – не боль. Здоровая любовь к себе, партнеру, родителям и детям»
Светлое, возвышенное, дарящее подлинную радость чувство мы порой путаем с тяжелыми драмами и эмоциональными качелями. Не будем винить мировую культуру и кинематограф, но лучше откалибруем свои представления о гармоничных отношениях – с собой и близкими. Книга психолога Инны Литвиненко в помощь.
Лиза Таддео, «Животное. У каждого есть выбор: стать добычей или хищником»
Лиза Таддео мастерски превращает реальные истории в увлекательную прозу, ловко балансируя между фикшном и нон-фикшном. В предыдущем бестселлере «Три женщины» речь шла о сексуальном желании и острой потребности быть любимой и значимой. В «Животном» Таддео исследует тему женской ярости: героиня романа Джоан, пострадав от унизительного обращения, из беспомощной добычи превращается в жестокого хищника.
Оливия Мэннинг, «Величайшее благо»
Это первый роман, открывающий известную автофикшн-трилогию Оливии Мэннинг. В неспешном повествовании Мэннинг много успокоительного, терапевтичного. Ее герои – молодая пара, Гай и Гарриет Принглы, – пытаются сбежать от Второй мировой войны в Бухарест, чтобы начать новую жизнь, но даже мирная жизнь в далекой Румынии отравлена этой трагедией. Как и персонажи Ремарка, потерянные и тревожные, они пытаются спастись в диалогах с друзьями, в посиделках в барах и ресторанах, в сиюминутных развлечениях. Но война неминуемо приближается, и то, как проявляют себя герои перед лицом катастрофы, чрезвычайно любопытно и симптоматично. Не думайте, что текст Мэннинг о войне и про войну: он о жизни и любви, о браке и спасении друг в друге, об общем горе и величайшем благе, которое дано каждому из нас.
Рагим Джафаров, «Его последние дни»
Молодой писатель Рагим Джафаров – тот редкий автор, который может похвастаться экранизацией. Его психологический роман «Сато», с которым Джафаров выиграл фантастическую премию «Новые горизонты», уже появился в Кинопоиске в виде мини-сериала и полюбился зрителям.
В «Его последних днях» мы видим узнаваемый стиль Джафарова, а также тему: автор вновь задается вопросом, что считать психологической нормой и где пролегают границы реальности. Главный герой романа – писатель, который имитирует психическое расстройство, чтобы вжиться в образ своего персонажа.
