Читать книгу: «С друзьями по Санкт-Петербургу. Петроградская сторона. Часть 1», страница 3

Шрифт:

Мы подошли к границе Александровского парка и теперь нам предстоит обратный путь, к станции метро «Горьковская».

Эта часть парка, от проспекта Добролюбова до Введенской улицы, представляет собой узкую зелёную полоску, зажатую между Кронверкским проспектом и строениями Зоопарка.

История Ленинградского зоопарка началась в 1865 году, когда прусские подданные Юлиус и София Гебгард в результате долгой переписки получили участок площадью 3,3 га в западной части бывшего гласиса кронверка Петропавловской крепости. Согласно Высочайшему соизволению, все расходы на строительство вольеров супруги брали на себя, а взамен получали освобождение от арендной платы на 20 лет.
Расходы на содержание и кормление животных должны были покрываться за счёт доходов с коммерческой части зоосада. Для этого была открыта молочная ферма с буфетом, где продавали сливки, сметану, молоко от коров, специально привезенных из Голландии. Также была сооружена эстрада, где для привлечения посетителей с двух до девяти часов играл оркестр духовой музыки. Затем появились ночной ресторан и театр. Но, несмотря на принятые меры, посещаемость заведения была низкой, и владельцы едва сводили концы с концами.
Начальная коллекция зверей состояла из тигров, медведей, львицы, мелких хищников, водоплавающих птиц, попугаев. В первую же зиму многие звери погибли от холода и в новом сезоне пришлось все начинать почти с нуля.
Все изменилось, когда предприятие возглавил Эрнест Антонович Рост – второй муж Софии Гебгард. Зоопарк стал для него не новым источником дохода, а дорогим увлечением. Рост был умелым управленцем, поэтому в короткий срок он привёл в идеальный порядок такое сложное хозяйство, как коллекция животных. Затем он занялся приобретением самых редких, ценных и никогда до него не виданных петербуржцами зверей, увеличив число обитателей до 1161 экземпляров. Именно при Росте жители и гости столицы познакомились с жирафами, шимпанзе, орангутаном, ленивцем, муравьедом и другими экзотическими представителями фауны.
Видя достойное содержание животных и надлежащий уход, Александр II подарил зоосаду двух слонов, великий князь Александр Михайлович – леопарда и корейских пони, офицеры корвета «Рында» – белого медведя.
В 1897 году из-за проблем со здоровьем Эрнест Антонович был вынужден отойти от дел и уехал в Германию.
Предприятие постепенно пришло в упадок и в 1909 году зоосад был закрыт.
Новый владелец, русский драматический артист и театральный антрепренёр Семён Никодимович Новиков, старался как мог возродить былую славу заведения.
После национализации в 1918 году Зоопарк развивался уже в качественного государственного учреждения.
В годы войны, в тяжелейших условиях блокады, удалось сохранить часть коллекции животных и даже получать молодняк. В память о героическом подвиге сотрудников, зоопарк, несмотря на переименование города, остался Ленинградским.

Миновав Зоопарк и следуя далее вдоль Кронверкского протока, приблизимся к старинному зданию, известному как народная Аудитория или Оперный зал Народного дома имени императора Николая II (Александровский парк, 4).

В конце XIX века в России появляются культурно-просветительские учреждения, вошедшие в историю под названием Народных домов. Они находились в ведении Попечительства о народной трезвости и строились в основном на средства частных лиц. В структуру Народного дома входили театрально-концертные залы, библиотеки с читальными комнатами, воскресные школы, помещения для лекционной и кружковой работы, чайные буфеты, торговые лавки и многое другое.
В советское время по такой же схеме начали создавать Дома и Дворцы Культуры.

Ещё в 1899 году указом императора Николая II часть территории Александровского парка (более 14 га) была передана Санкт-Петербургскому Попечительству о народной трезвости «для устройства народных развлечений». Тогда же по инициативе принца Александра Петровича Ольденбургского началось строительство Народного дома.

Мюзик-Холл

Сначала был выстроен корпус с центральным вестибюлем под стеклянным куполом, где слева был Театральный зал, а справа – Железный зал для проведения концертов. Архитектор Григорий Ипполитович Люцедарский в качестве ненесущих конструкций здания приспособил уникальный металлический каркас, уже использовавшийся в 1896 году для Павильона Всероссийской промышленной и художественной выставки в Нижнем Новгороде (проект архитектора Александра Никаноровича Померанцева).

Популярность театра была очень велика, и в 1910-1911 годах по проекту того же Люцедарского к правому крылу пристроили дополнительную сцену с залом, который начал функционировать как Оперный зал Народного дома.

Главный (северный) фасад нового корпуса представляет собой три высокие арки, заключённые между трёхъярусными ризалитами. Покрытием служит железобетонный купол, который в то время (1912 год) считался крупнейшим в мире.

Широко известен курьёз, связанный с дословным переводом словосочетания «Народный дом». На открытках, выпущенных в Стокгольме, красовалось: «Публичный дом императора Николая II». Весь тираж пришлось сжечь.

Планетарий

В 1929 году Оперный зал переоборудовали под кинотеатр «Великан». Потом назначение здания несколько раз менялось – то театр, то снова кинотеатр. С 1981 года в здании постоянно работает театр «Мюзик-Холл», который с недавнего времени взял себе название «Музыкальный театр им. Ф.И. Шаляпина.

В 1932 году левая часть комплекса Народного дома, где находился Драматический театр, сгорела. Позже на старых фундаментах было выстроено монументальное неоклассическое здание Театра имени Ленинского комсомола (в наши дни – Театр-фестиваль «Балтийский дом»).

Правую концертную часть комплекса в 1959 году перестроили под Планетарий.

«Мини-Петербург»

Двигаясь далее по центральной алее, наше внимание привлечёт «Мини-Петербург», открытый в 2011 году. Он представляет собой копии главных петербургских достопримечательностей, отлитых в бронзе в масштабе 1:33.

Тут же рядом изваяние покровителя города – апостола Петра и скульптурная композиция «Зодчие». За столом, на котором лежат проекты петербургских зданий сидят Доменико Трезини, Карл Росси, Огюст Монферран и Жан-Франсуа Тома де Томон. Стоят Андрей Воронихин, Андриан Захаров, Василий Баженов и Бартоломео Растрелли. Один стул за столом не занят…

Отсюда совсем недалеко до облицованного белым глазурованным кирпичом здания, построенного в 1905 году для Ортопедического института (Александровский парк, 7х). Городская Дума безвозмездно предоставила для новой лечебницы участок земли стоимостью свыше миллиона рублей.

Домовая церковь Ортопедического института

Архитектор Роман Фёдорович Мельцер разместил домовую церковь в центральном ризалите и украсил фасад большой настенной иконой – майоликовым образом «Богоматерь с младенцем». Изразцы были изготовлены в Лондоне на керамической фабрике «Дультон» по картонам молодого художника Кузьмы Петрова-Водкина. Когда изделие английских мастеров доставили в Петербург, автор был сильно расстроен – при обжиге цвет одежд Богоматери с красного сменился на голубой.

Р. Ф. Мельцер сыграл в судьбе К. С. Петрова-Водкина поворотную роль.
В 1895 году в волжском городке Хвалынске Роман Фёдорович, приехавший туда по делам, увидел в 17-летнем пареньке большое дарование, увёз его с собой в Петербург и устроил в Училище технического рисования барона Штиглица.
Образ Богоматери с младенцем стал первой большой работой начинающего художника.

В 1988 году Ортопедический институт, носящий имя первого директора, хирурга-ортопеда Романа Романовича Вредена, переехал в новое громадное здание на улице Байкова, а здание в Александровском парке заняло учреждение юстиции.

Памятник «Стерегущему»

Завершая прогулку, пройдем мимо Гранитного грота с обзорной площадкой сверху (1903 год) и направимся к памятнику морякам миноносца «Стерегущий», героически погибшим при обороне Порт-Артура в 1903 году (Александровский парк, 7А). Команда предпочла смерть бесславному плену и, во избежание захвата, затопила корабль, открыв кингстоны.

Скульптор Константин Васильевич Изенберг отразил в композиции этот трагический момент, причём для большей достоверности через открытый люк, благодаря встроенной системе труб, подавалась натуральная вода.

Уже после открытия памятника, которое состоялось в 1911 году в присутствии августейших особ, стало известно, что обстоятельства гибели моряков, мягко говоря, другие, ибо кингстоны в конструкции этого класса кораблей не предусмотрены. Тем не менее, по решению Николая II памятник оставили на месте, ничего не меняя. Вода из кингстона лилась до 1971 года, когда стало окончательно ясно, что это разрушает скульптуру.

Прогулка 3

Каменноостровский проспект от Кронверкского до пощади Льва Толстого

Каменноостровский проспект – главная парадная магистраль Петроградской стороны. Его формирование началось в 1712 году и прошло несколько этапов. К началу XIX века отдельные отрезки, носившие разные названия, были объединены в единую дорогу от границы гласиса кронверка до набережной Малой Невки. Позже название Каменноостровский распространилось и на продолжение трассы по территории Каменного острова.

В 1903 году Каменноостровский проспект был наконец продлён через Александровский парк к построенному Троицкому мосту и тогда же начал застраиваться в европейской эстетике – в стиле модерн.

Осип Мандельштам с восхищением писал:

«Каменноостровский – это легкомысленный красавец, накрахмаливший свои две единственные каменные рубашки, и ветер с моря свистит в его трамвайной голове».

В советский период проспект переименовали в «Улицу Красных Зорь», а после гибели руководителя партийной организации Ленинграда Сергея Мироновича Кирова – в Кировский. В 1991 году вернули первоначальное имя.

Нумерация домов по Каменноостровскому начинается от перекрестка с Кронверкским проспектом, где с 1968 года стоит памятник Алексею Максимовичу Горькому работы скульптора Веры Исаевой.

Отсюда, предварительно встретившись с друзьями, мы отправимся к площади Льва Толстого, а затем вернёмся назад, по Кронверкской улице.

Каменоостровский пр., 1-3, фрагмент фасада

Пока собираются участники прогулки, есть время детально рассмотреть дом 1-3, который расположен прямо напротив памятника «великому пролетарскому писателю». Перед нами несомненный шедевр стиля северный модерн – разноэтажные, живописно асимметричные корпуса, сгруппированные вокруг парадного двора-курдонёра. Фасады поражают многообразием форм окон, сочетаниями горшечного камня (талькохлорита) с разнофактурной штукатуркой и гладкой керамической плиткой. В декоре наличествуют скульптурные рельефы с изображениями филина, рыси, ворона, папоротника и мухоморов. А ещё есть балконная решётка в виде паутины с пауком, стилизованные тюльпаны и юноша на фоне восходящего солнца, похожий на Зигфрида. Всё это придумал и воплотил молодой начинающий архитектор Фёдор Иванович Лидваль по заказу своей матери, Иды Амалии.

Строительство началось в 1899 году с корпуса на Малой Посадской улице и продолжалось до 1904 года.

Корпус слева от парадного двора не что иное, как семейный особняк Лидвалей с остеклённой верандой, в котором Ида Амалия жила вплоть до кончины в 1915 году, а Фёдор Иванович – до эмиграции.

Особняк Витте

С домом Лидваля соседствует особняк Сергея Юльевича Витте (Каменноостровский, 5), построенный по проекту архитектора Эрнеста Францевича Вирриха в 1898 году в стиле эклектики.

Сергей Юльевич Витте – выдающийся государственный деятель, инициатор создания политехнических вузов по всей стране, за что его справедливо называли «дедушкой российской индустриализации». Витте – автор текста манифеста 17 октября 1905 года, положившего начало ограничениям абсолютной монархии.

Сюда Витте переехал в 1903 году после отставки с поста министра финансов и назначением на пост председателя Комитета министров.

Единственное украшение особняка – навес-зонтик на двух колоннах с террасой наверху, откуда 9 января 1905 года Витте наблюдал расстрел мирной демонстрации на Троицкой площади.

В 1935 году особняк передали детской музыкальной школе, которая в настоящее время носит имя композитора Андрея Петрова. Эту школу закончил знаменитый скрипач и дирижёр Владимир Теодорович Спиваков.

Сразу за особняком Витте находится небольшая безымянная площадь, на которой к 300-летию города установили необычный фонтан «Лебединое озеро» – подарок Франции.

Угол Каменноостровского проспекта и Малой Посадской (в советское время – улица братьев Васильевых) занимает бывший доходный дом, сооружённый в 1912 году архитектором Марианом Станиславовичем Лялевичем в стиле неоренессанс (Каменноостровский, 9). Здесь с 1929 по 1942 годы жила легенда советской эстрады Клавдия Ивановна Шульженко.

Каменоостровский пр., 9

На чётной стороне проспекта за небольшим зелёным сквериком видно построенное в 1961 году главное здание киностудии «Ленфильм», стилизованное под классицизм, с колонным портиком и треугольным фронтоном (Каменноостровский, 10, к. 1).

Громадная территория киностудии принадлежала до революции купеческой семье Александровых, которые устроили на ней театр-сад «Аквариум». Входом служила изящная полуротонда, украшавшая проспект. Помимо «Аквариума», Александровы построили павильоны для рынка, доходные дома, летний театр «Олимпия», самый большой в Петербурге театр-варьете и первый в стране каток с искусственным льдом.

4 мая 1896 года в «Аквариуме» состоялся первый в России киносеанс – зрители в ужасе бежали из зала от «прибывающего поезда» братьев Люмьер. В 1900-е годы постоянно устраивались балы-маскарады, шествия, фейерверки, гуляния.

Атмосферу «Аквариума» замечательно отразил Николай Павлович Анциферов в книге «Экскурсии в современность», вышедшей в 1925 году: «Для старого Каменноостровского, улицы прогулок и катаний, “Аквариум’’ весьма характерен. Отсюда, после угара ночных кутежей, можно было мчаться по парадному проспекту на острова, к стрелке, ко взморью, дышать свежим воздухом моря.

К ‘‘Аквариуму’’ примыкает ‘‘Дворец льда’’, большое бесформенное здание с ампирными деталями.

Здесь был устроен для ‘‘любителей необыкновенного’’ летний каток: конькобежцы-спортсмены могли и в жаркий период не прекращать своих упражнений на искусственном льду. Ещё образчик праздной затеи имущих классов».

В наши дни всё выглядит куда как более прозаично: полуротонду разобрали в 1964 году, чтобы не закрывала вид на колонный портик, помещения театра, рынка, ресторана, искусственного катка перестроили под съёмочные павильоны.

Доходные дома Александровых, возведённые в стиле модерн архитектором Дмитрием Александровичем Крыжановским и техником Павлом Михайловичем Мульхановым, и сегодня украшают Каменноостровский проспект (Каменноостровский 10 и 12). В разрыве между ними виден один из павильонов киностудии, и бывшее здание театра, многократно перестроенное, но всё ещё узнаваемое.

Каменоостровский пр., 11, 11А

Впереди справа за Дивенским садом находится Бизнес-центр «Лангезипен» – красное кирпичное здание, соединённое галереей с современного вида стеклянным корпусом (Каменноостровский, 11А). Не так давно это был завод «Знамя труда», а до революции – «Чугунно-меднолитейный, арматурный и механический завод» прусского подданного Рихарда Людвиговича Лангезипена, основателя производства трубопроводной арматуры в России. В кирпичном здании, которое построил в 1886 году гражданский инженер Альфред Александрович Ашемур, было заводоуправление, а стеклянный корпус перестроен из промышленного цеха 1970-х годов.

Заводу принадлежал и дом 11 по Каменноостровскому с четырёхгранной башенкой и флюгером, служивший хозяину административным и жилым корпусом.

На противоположной стороне проспекта под номером 14 виден жилой дом жилищно-строительного кооператива товарищества работников искусств, построенный в 1934 году архитектором дореволюционной школы Демьяном Галактионовичем Фомичёвым (Каменноостровский, 14). Очень интересно выглядят скошенные эркеры, утопленные в стену, в сочетании с балкончиками.

В разное время здесь жили: режиссёр и сценарист Александр Григорьевич Зархи, композитор Дмитрий Дмитриевич Шостакович, художник Кузьма Сергеевич Петров-Водкин.

Австрийская площадь

Мы приближаемся к Австрийской площади, которую смело можно было бы назвать площадью архитектора Шауба – три дома из пяти построены этим выдающимся мастером модерна в 1902-1906 годах. Каждый дом индивидуален, но все украшены фигурными щипцами, башнями, куполами, шатрами и шпилями, что создаёт неповторимый ансамбль, схожий с архитектурой австрийской столицы. Василий Васильевич должен был соорудить и четвёртый дом, но помешали разные обстоятельства, и только в 1952 году площадь обрела законченные очертания правильного восьмиугольника.

Советские архитекторы вписали здание, не повторяя постройки Шауба, но сохранив общие пропорции и формы (Каменноостровский, 15).

Австрийская площадь

Следуя далее по нечетной стороне Каменноостровского, за перекрестком с Большой Монетной мы окажемся в уютном скверике, который отделяет проспект от бывшего здания Александровского лицея (того самого, воспетого Пушкиным), переведённого сюда из Царского Села в 1843 году (Каменноостровский 21-23).

Первоначально трёхэтажное здание с двумя флигелями имело вид загородной усадьбы. Оно было построено по проекту архитектора Людвига Ивановича Шарлеманя в 1831-1833 годах и предназначалось для сиротского дома. После неоднократных перестроек и надстроек тот первоначальный облик уже невозможно себе представить, хотя здание никогда не относилось к числу архитектурных шедевров.

В обширном лицейском парке, простиравшемся до Архиерейской (ныне Льва Толстого) улицы, существовали площадки для лаун-тенниса и крокета, футбольное поле, тёплый кегельбан, зимой заливался каток.

В 1899 году, к 100-летию со дня рождения Александра Сергеевича Пушкина, там установили бюст поэта работы знаменитого скульптора Ивана Николаевича Шредера. На постаменте был изображён лицейский герб – сова, лира, свиток, лавровые и дубовые ветки, что символизирует мудрость, поэзию, славу и силу (кстати, девиз лицея – «для общей пользы»).

Десятью годами ранее в садике со стороны Каменноостровского проспекта появился бюст Александра I работы скульптора Пармёна Петровича Забелло. Строгий отеческий взгляд императора был обращён на воспитанников, а не на проспект. В 1930-е годы бюст Пушкина перенесли внутрь здания, в 1970-е – передали в музей городской скульптуры, а затем установили перед входом в «Пушкинский Дом» на Васильевском острове, украсив постамент автографом поэта. А место основателя Лицея занял… Владимир Ильич Ленин.

В советский период здесь действовали различные учебные заведения. Сегодня здание занимает колледж управления и экономики «Александровский лицей».

Каменоостровский пр., 26-28

А теперь давайте повернёмся кругом, чтобы на противоположной стороне проспекта охватить взором огромный жилмассив Первого Российского Страхового общества, рассчитанный на 250 благоустроенных квартир и имеющий 20 внутренних дворов (Каменноостровский, 26-28). Представьте: он включал и автономную котельную, и электростанцию, и многочисленные встроенные гаражи! Жилой комплекс занимает целый квартал и выходит также на улицы Кронверкская и Большая Пушкарская. Город в городе – иначе и не скажешь!

Фасады, выдержанные в стиле неоклассики, облицованы горшечным камнем (талькохлоритом), парадный двор-курдонер с садом и фонтаном отделён от проспекта двойной колоннадой из красного гангутского гранита. Три архитектора с фамилией Бенуа – Юлий Юльевич, Леонтий Николаевич и Алексей Николаевич – осуществили эту постройку в 1912-1914 годах.

О знаменитых людях, проживавших в этих стенах, напоминают многочисленные мемориальные доски. Это и деятели культуры, и представители партийно-государственной элиты, многие из которых ушли в небытие в годы Большого террора.

В доме находится музей Сергея Мироновича Кирова, который тоже проживал здесь и по легенде, призванной вылепить образ демократа, ходил отсюда пешком в Смольный.

Дом Кавоса

На чётной стороне проспекта слева от жилмассива стоит примечательный дом в стиле модерн, отделанный красным облицовочным кирпичом с вставками майолики, терракоты и колотого гранита (Каменноостровский, 24/ Б. Монетная, 10).

Это доходный дом инженера Евгения Цезаревича Кавоса, перестроенный архитектором Василием Михайловичем Андросовым в 1908 году.

Кавос приобрёл участок на Каменноостровском в середине 1890-х годов и тогда же Леонтий Николаевич Бенуа, состоящий в родстве с заказчиком, выстроил для него модерновый особняк, вдохновившись, как он говорил, одной французской виллой.

Андросов был учеником и помощником Бенуа, поэтому, когда возникла необходимость превратить особняк в доходный дом, он перестроил и надстроил его, не меняя стилистику учителя.

Каменоостровский пр., 19

По пути к лицею мы прошли мимо углового дома 19, выходящего фасадом на Большую Монетную улицу (Каменноостровский, 19/ Б. Монетная, 13). Монументальное и строгое здание, украшенное дорическими каннелированными колоннами и пилястрами, можно ошибочно принять за послевоенный сталинский ампир. На самом деле оно построено в 1912 году в качестве доходного для Марии Владимировны Воейковой. Гражданский инженер Сима Исаакович Минаш обратился в этом проекте к неоклассике, хотя в своей строительной практике больше известен зданиями в стиле модерн. Над угловым портиком предполагалось соорудить восьмиколонную ротонду, но по каким-то причинам это осуществлено не было.

Наш дальнейший путь лежит мимо сада композитора Андрея Петрова, расположенного на чётной стороне проспекта. История его появления примечательна. В конце XIX века на этом участке (Каменноостровский, 30) располагалась скульптурная мастерская Ивана Полуэктовича Дылева, представителя династии лепщиков.

В 1830-х годах бывший крепостной крестьянин из Ярославской губернии Тимофей Дылёв вместе со своими четырьмя сыновьями отправился в Петербург на заработки. Начав работать в Исаакиевском соборе, Дылёвы основали семейную мастерскую, где изготавливали затейливый лепной декор. Вскоре они получили широкую известность. Внук Тимофея Дылёва, Иван, тоже стал потомственным лепщиком. Его индивидуальные работы украшают концертный зал Певческой капеллы и малую церковь в Зимнем дворце Голубь, распростёрший крылья под куполом Исаакиевского собора, тоже работа Ивана Дылёва.

После революции строение мастерской снесли и на его месте разбили сквер, но по какой-то причине в Генплане он значился как место, предназначенное под застройку.

В 1990-е годы местные жители обратились к известным людям нашего города с призывом помочь спасти сквер и музыканты, писатели, художники (Олег Гаркуша, Юрий Стоянов, Любовь Злобина) стали сажать в этом сквере деревья. Андрей Павлович Петров посадил тогда рябину. После смерти композитора скверу присвоили имя Андрея Петрова, а дерево огородили декоративной изгородью в виде нотного стана с фрагментом партитуры песни «Голубые города».

На углу с Большой Пушкарской улицей мы покинем Каменноостровский, свернём налево и, пройдя весь квартал, остановимся перед оградой Матвеевского сада. На ходу обратим внимание на бюст Дмитрия Дмитриевича Шостаковича, установленный на стене углового дома (Б. Пушкарская, 37/ Кронверкская, 29). Мемориальная доска свидетельствует, что великий композитор жил в этом доме с 1937 года до эвакуации в октябре 1941-го. Здесь он начал писать знаменитую седьмую симфонию.