Читать книгу: «С друзьями по Санкт-Петербургу. Коломна», страница 6

Покровский остров

Покровский остров омывается водами Фонтанки, Крюкова канала и канала Грибоедова. Здесь, вокруг дороги в Калинкину деревню (нынешняя Садовая улица), в 1730-х годах погорельцы Морской слободы начали образовывать поселения, позже именованные Большой Коломной.

Название острова связано с церковью Покрова Пресвятой Богородицы, некогда украшавшей одноименную площадь на пересечении Садовой улицы и Английского проспекта. В наши дни Покровская площадь носит имя Ивана Сергеевича Тургенева, хотя никакого отношения ни к площади, ни вообще к Коломне великий русский писатель никогда не имел. В обиходной речи площадь так и осталась Покровской или просто – Покровкой.

Мы обязательно остановимся здесь в конце нашей прогулки по Покровскому острову, а в начале полюбуемся на Свято-Исидоровскую церковь, которая находится на пересечении Лермонтовского проспекта и проспекта Римского-Корсакова (Римского-Корсакова, 24/ Лермонтовский, 11). Для лучшего обзора расположимся возле решетки канала Грибоедова напротив храма, предварительно встретившись с друзьями у Могилевского моста.

Свято-Исидоровская церковь

Церковь была построена в 1903-1907 годах по заказу Православного эстонского братства.

Православное эстонское братство, учрежденное в 1898 году, носило имя Исидора, русского священника города Юрьева (впоследствии – Дерпт, ныне – Тарту), принявшего мученическую кончину от ливонцев в 1472 году. За отказ отречься от православия и перейти в католичество священник Исидор и с ним 72 человека были спущены под лёд.

Эстонское братство оказывало помощь неимущим, престарелым и детям, предоставляло убежище для «безместных» девушек и женщин (борьба с проституцией), проводило духовно-нравственные беседы, устраивало праздники с подарками. Особой заботой братства была церковно-приходская школа, просуществовавшая до июня 1917 года.

Проект архитектора Александра Артемьевича Полещука предусматривал сооружение храма с луковичным пятиглавием на барабанах и килевидными кокошниками над центральными частями фасадов. Рядом возводился церковный дом (Римского-Корсакова, 26), предназначенный для просветительно-благотворительных учреждений.

В 1935 году богослужения запретили, а здание церкви кардинально перестроили. Снесли купола, а внутренний объем разделили бетонными перекрытиями на три этажа и распланировали под школу и детский сад. В церковном доме разместили общежитие.

В таком виде церковь простояла до середины 60-х годов, когда вдруг выяснилось, что из окон строящейся неподалеку гостиницы «Советская» (Лермонтовский, 43/ Фонтанки, 142), иностранные туристы будут видеть изуродованное здание. Пришлось срочно восстанавливать внешний облик.

В 1993 году Свято-Исидоровскую церковь вернули верующим.

Прежде чем отправиться в путь окинем взором панораму набережных канала Грибоедова.

Ул. Римского-Корсакова, 65

Слева от церковного дома, где набережная сливается с проспектом Римского-Корсакова, выделяется высокое здание, стоящее на углу с Мастерской улицей (Римского-Корсакого, 65/ Мастерская, 11). История его сооружения вполне хрестоматийна для нашего города. В 1862-1863 годах архитектор Николай Павлович Гребенка для какого-то обеспеченного господина выстроил двухэтажный доходный дом в стиле эклектики с громоздкими эркерами. Прошло немногим более тридцати лет и в 1896 году очередному домовладельцу захотелось увеличить доходность в два раза. По просьбе заказчика архитектор Иван Николаевич Иорс надстроил ещё два этажа, сохранив общую стилистику, заданную архитектором Гребенкой.

Спустя ещё пять лет некоему домовладельцу С.М. Грудинкину, и этого дохода показалось недостаточно. И тогда в 1901 году архитектор Владимир Александрович Липский увеличил здание до шести этажей, обильно украшая фасад женскими головками и прочим лепным декором. При этом игривые фигурные фронтончики, как будто заимствованные из модерна, не выбиваются из общей картины.

В этом доме в 1908-1909 годах жил замечательный литовский художник и композитор Микалоюс Чурлёнис.

Микалоюс Чурлёнис (в СССР его имя писалось Николай Чурлянис) оказался в Петербурге осенью 1908 года по приглашению редактора журнала «Аполлон» Сергея Маковского, который также был организатором художественных выставок. Выставка «Салон», в которой принял участие Чурлёнис состоялась благодаря содействию Мстислава Добужинского. Таким образом, ранее неизвестный автор вошел в круг художников, позднее объединившихся вокруг журнала «Мир искусства». В январе и феврале следующего года на выставке этого объединения демонстрировались 125 картин Чюрлёниса.

Наб. канала Грибоедова, 133

Справа за Могилевским мостом, следуя за изломом русла канала, на набережной стоит протяжённое здание казарм Гвардейского Морского Экипажа – элитного морского военного подразделения (наб. кан. Грибоедова, 133). Это сооружение, напоминающее неприступную крепость, возводилось в 1843-1844 годах по проекту военного инженера Михаила Александровича Пасыпкина.

Наб. канала Грибоедова, 132, 134

Обернёмся к чётной стороне набережной канала Грибоедова и, направимся в сторону улицы Пасторова.

Прежде всего обратим взор на пятиэтажное здание под номером 132, построенное в 1881-1882 годах по проекту архитектора Августа Ивановича Аккерманa. Оно привлекает внимание своей краснокирпичной «вязью», насыщенной вставками из жёлтого облицовочного кирпича. Массивные эркеры, охватывающие второй и третий этажи, как бы продолжаются легкими балконами четвертого этажа и заканчиваются неким подобием кокошников в уровне карниза.

Далее на нашем пути неуловимо похожие дома под номерами 136 и 138 – пример того, как зодчий вписывает своё строение в сложившуюся архитектурную среду.

Наб. канала Грибоедова, 136, 138

Дом 138 был построен в 1883 году по проекту архитектора Ивана Ивановича Шапошникова. Зодчий выделил центральную часть здания балконами, арочными и сдвоенными проемами, неким подобием сегментного портала с маской и фигурным аттиком, напоминающим кокошник.

Соседний дом 136 строился спустя двадцать лет. Техник-строитель Павел Михайлович Мульханов взял за основу такую же компоновку фасада и теми же приемами выделил центральную часть фасада. Правда, кокошник поскромнее, зато имеется невиданное украшение в виде лебединых крыльев без лебедя в уровне третьего этажа.

Наб. канала Грибоедова, 140

На углу с улицей Пасторова (названа в честь Героя Советского Союза Юрия Викторовича Пасторова, жившего до войны на Канонерской улице) находится необычное строение, в отделке фасадов которого сочетаются не оштукатуренные поверхности и оштукатуренные детали. Это бывшее здание Еврейской народной столовой и ритуальных бассейнов (наб. кан. Грибоедова, 140/ Пасторова, 2). Оно было построено в 1902 году по заказу Общества пособия бедным евреям.

Архитектор Борис Ионович Гиршович, большой мастер модерна, ввел ещё и восточные мотивы.

На первом этаже находились миквы (бассейны для ритуальных омовений), на втором этаже – столовая, отпускавшая обеды со значительной скидкой от 15 до 40 процентов, в зависимости от набора блюд.

Суть миквы заключается в ритуальном очищении, которое, согласно иудейской традиции, необходимо после того, как «женские дни» закончились. Если погружения в микву не было, муж и жена не имеют права касаться друг друга, так как «нида», нечистота, так и не была снята с тела женщины. В Торе также упоминаются следующие ситуации, когда необходимо очищение через микву: прикосновение к мертвецу, прикосновение к тому, кто прикасался к мертвецу, пребывание под одной крышей с мертвецом, прикосновение к мёртвым животным, семяизвержение у мужчин, заражённость венерическими заболеваниями или проказой.

В документах советского времени этот дом фигурировал, как «здание еврейских народных бань и столовой».

Следуя далее по Канонерской, отметим на ходу некоторые дома, фасады которых выделяются на общем фоне.

Ул. Канонерская, 3

Например, дом под номером 3 в стиле модерн, у которого мансардный этаж воспринимается, как отдельно стоящие мезонинчики.

Или дом 17, украшенный кованными накладными элементами, имитирующими затяжки.

Соседний с ним дом 19-21 выбивается из шеренги, поскольку построен с отступом от красной линии. Фасад в стиле неоклассики украшают барельефы, отражающие труд античных художников и скульпторов.

Ул. Канонерская,27

Угловой дом 27, возведенный в кирпичном стиле, покрывают узоры из разноцветного облицовочного кирпича. В этом красивом доме в 1911-1913 годах жил артист Императорской балетной труппы Вацлав Фомич Нижинский.

Трагическая страница истории нашего города связана с последним участком под номером 33, на котором в 1955 году возвели типовое советское здание школы. Во время страшной блокадной зимы 1941-1942 года тут были гаражи, в которых был организован временный морг. Погибших от голода и холода людей специальные санитарные дружины выносили из ближайших домов и складывали штабелями.

Садовая ул., 103

На Канонерскую, Английский проспект и на площадь Тургенева выходит фасадами огромный семиэтажный бывший доходный дом купца 2-й гильдии Федора Николаевича Тимофеева, который в обиходе называют домом с угловыми башенками (Канонерская, 24/ Английский, 50/ Садовая, 103). Он был построен в 1914-1915 году по проекту архитектора Якова Моисеевича Коварского. Скульптор Яков Абрамович Троупянский украсил фасады лепными бараньими головами в окружении гирлянд (у римлян – баран являлся атрибутом бога Меркурия – покровителя торговли).

Садовая ул., 111-113

Не задерживаясь на Покровке, обогнём площадь по дуге и расположимся напротив углового дома под номером 111-113 по Садовой улице. Это здание в стиле неоклассики, обильно декорированное военной атрибутикой, в 1909-1910 годах построил архитектор Сергей Григорьевич Гингер. Особенно выделяется парадный подъезд, портал которого венчает античная боевая колесница (колеса и воин до наших дней не сохранились). Видимо, домовладелец – генерал-адъютант П. П. Баранов, остался доволен, так как вскоре заказал Гингеру ещё один дом в Измайловских ротах (Егорова, 18).

Садовая ул., 119, 117

Следуя по Садовой к Фонтанке, отметим интересные дома 117 и 119, выделяющиеся на фоне рядовой застройки, а также дома 128 и 129, которыми завершается Садовая улица. Дом 128 в народе называют «дом-утюг», а ещё – «Титаник», что, как мне кажется, ему более соответствует.

Садовая ул., 129 и 128

На противоположном берегу реки в течении XIX века сформировался кластер разнопрофильных медицинских учреждений, продолжающих функционировать и в наши дни.

Наб. реки Фонтанки, 156

Панораму набережной между Старо-Калинкиным и Английским пешеходным мостами, открывает здание военно-морского госпиталя, основанного ещё Петром I на Выборгской стороне, а в 1836 году переведенного сюда (наб. Фонтанки, 156/ Старо-Петергофский, 2). Существующее строение, напоминающее казарму, с монотонной чередой арочных окон, было возведено в 1845-1853 годах по проекту военного инженера Михаила Александровича Пасыпкина. На аттике угловой части красовался двуглавый орел. В 1915 году, в дни празднования двухсотлетнего юбилея военно-морского госпиталя, в вестибюле главного здания была восстановлена мемориальная доска с выгравированными на ней словами Петра I: «Здесь всякий изнеможённый служивый найдёт себе помощь и успокоение, которого ему до селе не было, дай только Бог чтобы никогда многие не имели и нужды сюда быть привозимы». Тогда же госпиталь получил имя Петра Великого, а в вестибюле главного здания на постаменте из розового мрамора установлен небольшой бронзовый памятник державному основателю.

В 1930-е годы здание надстроили третьим этажом, а позже пристроили дополнительный корпус со стороны Старо-Петергофского проспекта. В наши дни здесь по-прежнему военно-морской клинический госпиталь.

Наб. реки Фонтанки, 154

Следующая группа зданий была возведена для Крестовоздвиженской общины сестер милосердия российского общества Красного Креста (наб. Фонтанки, 154). Община была создана в 1854 году по инициативе Николая Ивановича Пирогова при содействии великой княгини Елены Павловны. Первоначально сестры размещались в Михайловском дворце, а в 1860 году Община переехала на Фонтанку, где вскоре открыла собственную больницу. В 1903-1904 годах разросшийся комплекс разных строений по проекту архитектора Юлия Юльевича Бенуа был перестроен в псевдорусском стиле. В главном здании на третьем этаже была оборудована церковь, над которой возвышалась главка с крестом на высоком барабане. Справа примыкал корпус общежития сестер, слева – часовня и двухэтажное здание амбулатории.

В советское время здесь размещалась больница имени Г. И. Чудновского, обслуживавшая сотрудников Балтийского морского пароходства. Главку с крестом снесли (сохранилось только основание барабана), а здание амбулатории достроили до четырех этажей.

Далее в глубине территории за деревьями проглядывает главное здание Елизаветинской клинической больницы для малолетних детей (наб. Фонтанки, 152А). Она была основана в 1844 году на частные пожертвования, но затем император Николай I принял её под свое покровительство. Больница сменила много адресов, пока в 1871 не переехала на Фонтанку в корпус, построенный по проекту архитектора Роберта Андреевича Гедике. Со временем появились амбулаторный корпус, корпус для заразных больных, другие строения.

В 1918 году больница была переименована в Клиническую больницу имени Луи Пастера, а затем перепрофилирована в противотуберкулезный диспансер.

Пропустим, вполне себе, симпатичный доходный дом (наб. Фонтанки, 150), каким-то чудом затесавшийся среди медицинских учреждений, и обратим взоры на соседнее с ним здание в глубине двора, отделенное от набережной металлической оградой (наб. Фонтанки, 148).

Наб. реки Фонтанки, 148

В конце XVIII века на этом месте находился двухэтажный загородный особняк князя Я.П. Долгорукова, который был приобретен для размещения в нем «Родильного госпиталя на 20 кроватей и при нем Повивальной школы на 22 воспитанницы». Так императрицей Марией Фёдоровной был учреждён Повивальный институт – первое в мире родовспомогательное, образовательное и научное учреждение, специально предназначенное для оказания помощи беременным женщинам и подготовки высококвалифицированных акушерок.

Здание бывшего особняка в течение времени неоднократно надстраивалось и расширялось. В 1876-1878 году по проекту архитектора Гедике были возведены боковые флигели.

В 1904 году Повивальный институт переехал на Васильевский остров, где продолжает работу и в наши дни под названием «НИИ акушерства и гинекологии имени Д. О. Отта».

В освободившееся здание въехала Община сестер милосердия Российского общества Красного креста, основанная в 1900 году вдовствующей императрицей Марией Фёдоровной. В 1902 году Общине присвоили имя генерал-адъютанта Михаила Петровича фон Кауфмана, в течении 15 лет возглавлявшего Российский Красный крест.

В 1910-1913 годах гражданский инженер Дмитрий Дмитриевич Устругов выполнил надстройку всех корпусов больницы и в таком виде комплекс дошёл до наших дней.

В советское время больница продолжила работу с именем М. С. Урицкого, а в 1994 году на её базе был организован первый в России гериатрический центр.

Продолжим прогулку по правому берегу Фонтанки в сторону Египетского моста.

Наб. реки Фонтанки, 191. Фрагмент фасада

Невозможно не остановиться у дома 191, балкон которого, как кажется издалека, украшают фигуры атлантов. Но стоит подойти поближе, и атланты оказываются сатирами с неестественным образом скрещенными козлиными ногами. Такого больше не увидеть нигде. Что это? Чудачество хозяина участка титулярного советника Евгения Максимовича Рудакова, заказавшего проект здания в 1870 году? Или фантазия архитектора Карла Ивановича Лоренцена? Как говорится, спросить уже некого.

Наб. реки Фонтанки, 185

На нашем пути дом 185, овеянный светлой и грустной памятью о двух великих деятелях русской культуры (наб. Фонтанки, 185). Здесь жил юный Александр Пушкин, звезда которого восходила, и здесь же на закате жизни в нужде и забвении кончил свои дни архитектор Карл Иванович Росси.

В начале XIX века это было трехэтажное строение на высоких подвалах, принадлежавшее вице-адмиралу Алесею Федотовичу Клокачеву, командиру придворной флотилии при Александре I. Мемориальная доска напоминает, что Пушкин прожил здесь с 1817 по 1820 год – от Лицея до ссылки. Здесь была написана поэма «Руслан и Людмила», сюда приходили друзья – Антон Дельвиг, Евгений Баратынский.

Многие годы спустя, в начале 1840-х в этом доме поселился зодчий Карл Иванович Росси, создавший архитектурные ансамбли, которые придали центральной части города неповторимый «строгий, стройный вид». Он перебрался сюда не от любви к Коломне, а от крайней нужды, которую испытывал после разрыва отношений с Комиссией по делам строений. Отлученный от государственных заказов Карл Иванович, будучи уже в годах, перебивался случайными заработками, да тем, что продавал билеты в принадлежавшую ему ложу в Александринском театре. К материальным невзгодам прибавились семейные горести – умерли жена и старший сын. Росси скончался в 1849 году всеми забытый настолько, что даже Энциклопедический словарь Брокгауза-Ефрона, вышедший через пятьдесят лет, позабыл упомянуть великого зодчего в соответствующем томе…

Существующий облик дом приобрел в 1903 году по проекту техника-строителя Павла Михайловича Мульханова. Фасад получил лепной декор в стиле эклектики и фигурные фронтоны над карнизом.

Наб. реки Фонтанки, 183

К дому Клокачёва примыкает протяженное кирпичное здание – бывший доходный дом при фабрике шелковых изделий купца Андрея Ивановича Ниссена (наб. Фонтанки, 183). Производственный комплекс был возведен в 1873 году на обширном участке между набережной Фонтанки, Прядильной улицей (ныне улица носит имя героя войны, погибшего при обороне Ленинграда, Петра Ивановича Лабутина) и Калинкиным переулком. Фабричный корпус был обращен главным фасадом к Прядильной улице и соединен с доходным домом хозяйственным флигелем, в котором размещались кухня и столовая для рабочих. Архитекторы Виктор Александрович Шретер и Иероним Севастьянович Китнер – апологеты кирпичного стиля, разработали сложные декоративные формы карниза и фронтонов, требующие высокого уровня строительного искусства. Главный фасад украшают «прожилки» из темно-коричневых глазурованных плиток, а также кованные металлические декоративные украшения, которые выполняют и конструктивную функцию затяжек балок перекрытия.

Небольшое расстояние отделяет нас от пешеходного Английского моста, который соединяет берега Фонтанки в створе Английского проспекта.

Наб. реки Фонтанки, 144

На противоположном берегу значительную территорию занимают корпуса объединения «Госзнак» (наб. Фонтанки, 144), днём основания которого считается 21 августа 1818 года. В этот день император Александр I утвердил проект учреждения, штат и смету Экспедиции Заготовления Государственных Бумаг.

Организация «фабрики делания ассигнационных листов и прочих гербовых бумаг» была поручена Августину Августиновичу Бетанкуру, который в это время занимал должность председателя Комитета о городских строениях Санкт-Петербурга.

Бетанкур предложил объединить в единый комплекс бумажное и типографское производства, выбрал территорию и руководил всеми работами по возведению комплекса зданий и сооружений. В конструировании технологических линий принимал участие инженер-мостостроитель Василий Карлович Треттер.

Фабрика и в советское время, не меняя профиль, продолжала выпуск бумажных денег и ценных бумаг. Кстати, одно из требований к прочности ассигнации – она должна выдерживать 6000 сгибов.

В настоящее время на фабрике «отливают» бумагу самого высокого качества.

Покинем набережную и по Английскому проспекту переместимся к перекрестку с Люблинским переулком.

Английский пр., 60

Глядя на обычное угловое здание, каких в нашем городе великое множество, трудно вообразить, что в этом доме, занимавшем почти целый квартал, находилось предприятие, изготовлявшее проездные билеты (Английский, 60/ Люблинский пер., 9). Его владелец, Адальберт Иванович Лишке, нажил на этом деле немалое состояние. Здание было построено в 1882 году по проекту архитектора Александра Ивановича Климова. Помимо производственных помещений в доме имелись квартиры, которые предприимчивый бизнесмен сдавал своим собственным работникам. Сам Лишке жил с семьёй здесь же, в небольшом трёхэтажном флигеле, выходившем окнами на Люблинский переулок.

Адальберт Иванович Лишке по окончании образования, выбрал переплетное и картонажное дело и посвятил этому свою жизнь.

Началу собственного предприятия предшествовала многолетняя работа и изучение тонкостей мастерства в переплетных заведениях и картонажных фабриках Риги, Санкт-Петербурга, Парижа, Штутгарта, Лейпцига и Берлина.

В 1868 году он сумел договориться с властями о размещении производства по изготовлению билетов в тюрьмах, что позволило существенно снизить стоимость продукции.

На выгодное предложение немедленно откликнулось руководство Варшавской железной дороги и Лишке начал изготовлять железнодорожные пассажирские билеты. Потом и Николаевская железная дорога предоставила такой же заказ и, в конце концов, все российские железные дороги стали заказывать билеты у него же.

Вскоре он стал поставщиком картонных билетов не только для казенных и частных железных дорог, но также и для пароходных обществ.

Новым успехом Лишке стали ленточные билеты в катушках для городских конок, трамваев и частных торговых фирм.

Адальберт Иванович внимательно следил за всеми усовершенствованиями в своей специальности и, не останавливаясь ни перед какими затратами, брался за внедрение последних технических изобретений. Вскоре им был открыт филиал компании, занимавшийся производством компостеров для кондукторов, штемпельных машин для кассиров, несгораемых шкафов для хранения билетов. А потом и ещё один, выпускавший краску для штемпелей и телеграфных аппаратов, светочувствительную бумагу и телеграфные ленты.

Предприятие Лишке стало изготовителем первых в истории России «перфокарт» – специальных учётных карточек, использовавшихся для обсчёта результатов Всероссийской переписи населения 1897 года на электрических счётных машинах. Таких карточек им было изготовлено в течение полугода около ста миллионов штук.

Адальберт Иванович Лишке скончался в 1915 году, а толстенькими железнодорожными билетами в форме картонных прямоугольников с перфорацией в нашей стране пользовались до конца 1980–х.

Прядильный пер.,7, 5

Пройдем Люблинский переулок из конца в конец, пересечем Прядильный переулок и обернувшись обнаружим примечательный образец северного модерна, построенный в 1908 году для некоей Елизаветы Алексеевны Рыбиной (Прядильный пер., 5/ Люблинский пер., 2). Дом сооружён по проекту архитектора Александра Львовича Лишневского с асимметричным фасадом, высокими щипцами и имитацией угловой башенки, напоминающей голову солдата в каске. Вход в парадное, облицованный «рваным» камнем, вызывает ассоциации то ли с пещерой, то ли с крепостными воротами. Вестибюль украшают маски чертенят, которые, видимо, должны были отпугивать нежеланных посетителей. Некогда фасад украшали барельефы, утраченные во время одного из ремонтов, на которых были изображены семейная пара и тянущий к ним ручонки ребенок.

Слева к дому Рыбиной примыкает бывший доходный дом архитектора Иеронима Севастьяновича Китнера, построенный им в 1904 году по собственному проекту (наб. Фонтанки, 163/ Прядильный пер., 7). Закругленная угловая часть здания, выходящая на набережную Фонтанки, завершается башней со шлемовидным куполом.

В 1914 году в пяти объединенных квартирах на трёх этажах этого дома, общей площадью около 500 квадратных метров, был создан «Первый русский завод трубок Рентгена инженера Николая Александровича Федорицкого».

Николай Александрович Федорицкий работал инженером-электриком на Балтийском заводе, где усовершенствовал электроприводы управления различных корабельных систем. Одновременно с этим, в течение более десяти лет он проводил опыты с сильно разрежёнными газами и в 1913 году открыл мастерскую по ремонту рентгеновских трубок из Германии. В том же году им была изготовлена и представлена на выставке Хирургического съезда в Санкт-Петербурге первая отечественная рентгеновская трубка.

С началом Первой Мировой войны спрос на рентгеновские трубки резко возрос. Тогда и был создан завод, наладивший, помимо рентгеновских трубок, выпуск генераторных и усилительных ламп и других устройств.

В советское время завод вошёл в состав «Первого государственного электровакуумного завода».

Английский пр., 45

По Прядильному переулку и улице Лабутина выйдем на перекрёсток с Английским проспектом. Здесь наше внимание привлечёт угловое здание, построенное в 1901 году по проекту архитектора Владимира Петровича Кондратьева (Английский, 45 / Лабутина, 26). На фасадах в стиле поздней эклектики чего только нет: пилястры коринфского ордера, треугольные эркеры, опирающиеся на мощные кронштейны, разнообразные оконные сандрики, обильный лепной декор, в котором многократно повторяется маска Меркурия в крылатом шлеме.

В 1904-1906 годах здесь квартировала артистка Императорской балетной труппы Тамара Карсавина.

Отсюда рукой подать до площади Тургенева, а значит подходит к завершению и наше путешествие.

Площадь Тургенева

Первое название площади – Успенская, было дано в 1739 году указом императрицы Анны Иоанновны. Такое же имя получила и улица, проложенная перпендикулярно Садовой от Мойки до Фонтанки. Предполагалось, что на площади будет построена церковь в честь Успения Божьей Матери.

Но когда на рубеже XVIII и XIX веков возведение храма по проекту архитектора Ивана Егоровича Старова, наконец, состоялось, по неизвестной причине его освятили в честь Покрова Пресвятой Богородицы.

Зодчий создал однокупольную церковь в стиле строгого классицизма. Западный фасад был оформлен дорическим портиком, над которым располагалась двухъярусная колокольня, завершенная небольшим шпилем. Покровская церковь, волею судеб, стала последним творением Старова, украсившего Петербург такими знаковыми сооружениями, как Таврический дворец и Троицкий собор Александро-Невской Лавры.

В 1934 году церковь взорвали. В память о ней остались старые фотографии, воспоминания коломенских обитателей и строчки Пушкина:

«…Я живу

Теперь не там, но верною мечтою

Люблю летать, заснувши наяву,

В Коломну, к Покрову – и в воскресенье

Там слушать русское богослуженье».