Отзывы на книгу «Никогде», страница 128, 1317 отзывов
Честно говоря, я не сразу втянулась в книгу. Поначалу мне было даже скучно, потому что сюжет казался до боли предсказуемым: случайно совершенно не геройский человек оказывается в ином и незнакомом мире и там участвует в бродилке, попутно вроде как становится героем и в итоге в мире остается. Злодейские злодеи в наличии, тетка, герой-не герой и саркастический умный советник в наличии. Сколько их, бродилок этих? Где-то к моменту с живущими у края платформы я поняла, что пропала. Потому что обыгрывать такие вот знакомые нам мелочи под иным углом - это сильно, и это то, что меня зацепило. Сюжет и правда оказался классическим - ничего, в общем-то, нового, Главный Злодей понятен с самого начала, второстепенные противны чуть более, чем полностью, несколько вывертов типа шкатулки маркиза не повлияли на это. Но книга мне все равно понравилась - стилем, слогом, всевозможными мелочами типа подчиняющихся владыке метро автоматов или бедного певца, почти убитого пожертвованиями - бойтесь данайцев, дары приносящих. Это книга-искушение, потому что теперь мне стал интересен город, который никогда особо не привлекал: в Соединенном королевстве меня всегда волновали Уэльс и Корнуолл, но теперь захотелось увидеть и Лондон. Герои достаточно просты и понятны: Джессика рассматривает будущего мужа как подходящий атрибут, злодеи опять же классически играют в "треш-кровь-кишки распидорасило", перепутать невозможно, а оступившиеся непременно каются. Но все же нет-нет, да и промелькнет что-то сильное, мощное. Иногда даже удивительно, как оно оказалось там. То смешно и нелепо главный герой общается с крысой, а все ахают, то вдруг его проводница рассказывает историю своей жизни и переворачивает вам душу. А еще важно не упустить за сюжетом одну простую мысль: не нужно жить так "как положено" - помолвки с нелюбимыми, работа, которая не греет сердце и прочая. Это сложно, но нужно научиться жить "как хочется", оно того стоит. Ах, как тихо и темно, Ах, как чудно и чудно, Ах, как страшно и смешно, Зато в конце все будет хорошо.
- Чьи это угодья, селяне? - Маркиза, маркиза, маркиза Карабаса.
Он умеет в равновесие и симметрию, и топологию соблюдает отменно, оттого читательские сердца раскрываются ему навстречу спелыми семенными коробочками травы недотроги (помните. в детстве взрывали эти бомбочки, начиненные мелкой черной шрапнелью?) Делали все, а идея такой вот выворотности пространства, в котором видимое глазу необратимо меняется, становясь недоступным-недостижимым, в то время, как скрытая от глаз изнанка выпирает наружу со всем своим диковинным содержимым - такая идея пришла в голову лишь ему.
И еще, фэнтези-воплощение мгновенного неотвратимого стирания человека из реальности, на которое так богат был ХХ век. Впрочем, здесь не совсем точна, первым был Михаил Афанасьевич, помните как скоро Мастер теряет дело своей жизни, результат труда, репутацию, друга, дом, имя? Спустя десятилетие после Геймана, Лукьяненко смоделирует пошагово ту же ситуацию вытеснения из жизни в "Черновике".
А гранжевая эстетика помоек, подземелий, канализационных туннелей, крыс воплотится в "Крысином короле" Чайны Мьевиля, написанном практически одновременно с "Никогде" . Когда приходит время идей, они витают в воздухе, хотя переламывать неприязнь публики к отталкивающему и омерзительному бывает непросто. Я из числа тех, кто не принял этой истории, когда лет десять назад впервые читала. Несмотря даже на то, что в Гейманом уже была смертельно больна.
Он вообще мглистый автор, но его мрак расцвечивается порой дивной красоты фейерверками. Не с этим романом, он словно бы весь из оттенков черноты. Да еще эта мерзкая парочка Круп и Вандемар - ну совершенный же Гиньоль. И снова привет "Мастеру и Маргарите" - как Коровьев и Бегемот, только без малейшей толики обаяния последних. Не часть той силы, что вечно хочет зла и вечно творит добро, но воплощенные жестокость и разрушение. Но не искать злу оправдания тоже тренд новейшего времени - Гог и Магог из "Агафонкина" Олега Радзинского, при том, что книга совершенный оммаж Булгакову станут почти зеркальным отражением пары геймановых, не булгаковских персонажей.
А чего стоит маркиз Карабас, ни разу не рыцарь без страха и упрека. Трикстер? Пожалуй да, хотя и тут автор ломает канон, хитрый ловкач должен быть субтильным и подвижным как ртуть, а тут огроменный мужичара в этом своем черном плаще. И что это за трюк с его воскрешением посредством припрятанной жизни? Позднее Джоан Роулинг введет для таких финтов понятие крестража.
Еще один вывернутый наизнанку стереотип "твори добро и оно к тебе вернется". Дверь. Странное создание. Человек и не вполне человек. Встреча с ней - живая иллюстрация для Ричарда расхожей поговорки: Не делай добра - не получишь зла. Протянутая истекающей кровью в подворотне беглянке рука спасения оборачивается для него столькими бедами и несчастьями, что и вообразить трудно. И что, не надо было помогать? Да кто ж ответит со всей ответственностью. Но девочка уже спасена, такая, доложу вам. девочка, какую и Маркиз иметь в должницах мечтал бы. Это выглядит она, как человек. На самом деле богиня. Бог, Янус, ну вы помните, в честь которого январь назван. Наткнулась в сети на непривычное написание имени девушки. Не Дверь и не Дор, как в литературных переводах, а вот такое д`Верь. Удачно, как по мне
Глядите, какая в этой книге мощь, сколько ярких идей, какая богатая референтность и сколь велико влияние, оказанное на развитие жанра. И я не увидела бы всего этого просто потому, что не взялась бы перечитывать, но перед аудиокнигой в исполнении Игоря Князева как было устоять. И да, чудеса случаются, его чтению каким-то образом удается подсветить и высветлить мир Задверья.
Вот уж воистину "там чудеса, там ангел бродит, Охотница на ветвях сидит". Чудесная, хоть и немного трэшовая, сказка для взрослых. Вот никогда не могу угадать с жанром, пойдет или нет. Фэнтези люблю, магический реализм не люблю. Сказки люблю, трэш не люблю. Вот уж Вечное сияние-Загадочные игры-Странные мероприятия женского разума. А ведь эта книга - и правда сказка, которую читать в волшебные ночи, вроде Новогодней, Рождественской, Святочной, Иванокупальной, когда что-то из потустороннего мира стучится к нам всем в коллективное бессознательное. Или наоборот просится оттуда наружу. И до слез этого бессознательного хочется верить в эти страшно восхитительные или восхитительно страшные существа подземного мира, в то, что существуют где-то в лондонском метро настоящие Черные Монахи, реальный Ангел Ислингтон, маркиз Карабас, которого можно потрогать. Что существует где-то портал в иную реальность...
И вот для этого и существуют сказочники вроде Нила Геймана, Анджея Сапковского и Джоан Роулинг. Правда, у меня довольно сложные отношения с британскими сказочниками, очень. Да-да, даже с той самой Роулинг. Мозг порой не выдерживает количества их фантазии, он требует глотка реальности, вроде выйти на балкон потрогать оконную раму, убедиться, что она действительно существует. А что такого? Вот начитаешься про крыситов, и начнешь с крысами разговаривать, приглядываться к картинкам с ангелами, тыкать пальцем в бородатых мужиков, вдруг Маркиз. А уж в метро то теперь как ездить? Меня так даже после Метро 2033 не расколошмачивало. Ах, запах метро, он преследовал меня всю дорогу Ричарда - от Двери на Рынок, от Рынка до Британского Музея, от Музея до канализации, во всех локациях, в общем. Не книга, а 4D-голограмма. И в Лондон что-то захотелось. Пойду повешу постер The Beatles на стену.
Я даже не знаю, что тут особо анализировать. Жанр сказки. Ходят туда-сюда, квесты проходят, выныривают из мира мертвых в мир живых, проводники, охотники, трикстеры, падшие души, инициация Героя, круто же. Гейман написал безумно талантливое фэнтези, в которое проваливаешься с головы до самых мизинцев ног, и из которого с трудом выныриваешь. Такое редко встречается в наше время.
Это просто какая-то невероятная мешанина. Каких только сказок и историй, в крайне извращенном виде, тут только не напихано. Да. Именно так. Напихано. Как будто Гейман решил написать взрослую историю исказив детские сказки. Основа конечно из "Золотого ключика", а в роли Буратины - современный великовозрастной не определившийся рохля - Ричард. Казалось бы, взрослый мужик, карьера (да-да не просто работа, а вполне успешная карьера), близкий брак с любимой девушкой, вполне приличные жилищные условия. Чего ж тебе в жизни не хватает. А не хватает как оказывается самого себя. Мужику за тридцать, а он все еще не стал личностью. Бедаааа. Хотя все же хватило мужества и даже непокорности, не смотря на возражения невесты, помочь девушке попавшей в беду. А зачем? Тут-то ведь все и завертелось. Да так, что порой детективы отдыхают. В итоге же, довольно предсказуемый выхлоп. Герой возмужал и начал качать права. Все бы здорово, но меня несколько смущает все же возраст ГГ. В целом приключенческий роман удался. И действительно пара-тройка героев были весьма неожиданно раскрыты. А вот по названию мне все же кажется ближе вариант "Задверье". Оно лучше отражает суть.
Все-таки Нил Гейман романтик до самых костей. В его книге - квесте про отмщение с отвратительнейшими антагонистами, несмотря на грязь, все так и кишит романтикой. Мистеры-наемники настолько мразотные, что при первом их появлении я так ждала, когда же появятся другие злодеи, настолько они мне не понравились.
Романтична сама идея о существовании параллельного Лондона - Нижнего Лондона-Подлондона, все равно что платяной шкаф в Нарнию или Хогвартс. Мне такое по душе.
А каков этот Подлондон! Романтизация Темзы, прекрасной и вонючей, с плавающим мусором и содержимым ночных горшков, - так любил Темзу покойный сэр Терри Пратчетт (привет, «Финт» !), так любовно живописал парижскую клоаку Виктор Гюго.
Троп о второй жизни, о перерождении героя в другом мире в новой роли, с новой подружкой и целью жизни (наконец-то) всегда близок читателю, ведь нам хочется верить, что где-то обязательно есть место, куда мы впишемся на все сто, где наши дремлющие таланты раскроются. Как же это все романтично!
«Возможно, все драконы в нашей жизни являются принцессами, которые только и ждут от нас хотя бы одного красивого и отважного поступка. Возможно, всё ужасное является по своей глубинной сути чем-то беспомощным – чем-то, что требует нашей любви» (Рильке)
«Города … очень похожи на людей… Мало кто знает, что таится глубоко внутри» (Н.Гейман «Никогде»). Наша психика подобна айсбергу, видимая часть которого – это сознание, а огромная подводная часть – бессознательное. И в моём представлении Верхний Лондон символизирует верхушку айсберга, то есть сознание, а Нижний Лондон – бессознательное. Сознание выражает лишь поверхностные аспекты личности, а подсознание содержит в себе подлинные движущие силы поведения. Сознание (Верхний Лондон) находится в глубокой связи с бессознательным (Нижним Лондоном) и рассматривать эти пласты психики (Лондон и «искажённое отражение Лондона») по отдельности нельзя. «Эти два мира так близки и в то же время так далеки друг от друга»…
Возможно, именно символизирующие тьму пластмассовые тролли, стоящие на рабочем столе, сыграли роль магнита и притянули в жизнь Ричарда девушку по имени Дверь. Первая же встреча героя с Дверью оказалась равнозначной открытию крышки ящика Пандоры, из которого посыпались всевозможные беды.
«О да, intelligent pauca! [понимающему достаточно немногого]». Сколько же иронии и насмешки в обращении маркиза Карабаса к Ричарду: «Какое у вас незамутнённое сознание, молодой человек. Нет ничего лучше абсолютного неведения, не правда ли?». Ричард со временем всё же задумался «о своей скучной, однообразной жизни. Это не жизнь, а грубая подделка, - ни любви, ни радости, ни счастья». «Он вдруг понял, что почти ничего не знает о том, как устроены лондонские подземные коммуникации», то есть Ричард осознал, что совсем не знает себя, свой внутренний мир. «Он сам пытался себе помочь и наконец-то к себе прислушался». «Кажется, он наконец-то повзрослел». И, находясь в Нижнем Лондоне, «Ричард начал понимать, что мрак – не просто отсутствие света, а нечто реальное, ощутимое». Узнал он и то, что «во мраке – все кошмары, которые рождались в ночи с древнейших времён, когда мы, завёрнутые в шкуры, жались друг к другу в поисках тепла и защиты».
Персонажи и образы, тысячелетиями живущие в Нижнем Лондоне, символизируют собой составные части коллективного бессознательного, названные Юнгом архетипами. Архетипы присутствуют в нас от рождения подобно инстинктам. И они представлены во многих феноменах культуры, но особенно ясно – в мифах и сказках. Например, «Лабиринт – самая старая часть Нижнего Лондона». Впервые наличие архетипа агрессивного лабиринта в человеческой психике зафиксировали древние греки, создав миф о Тезее и Минотавре. Охотница и Зверь, вступившие в схватку в Лабиринте, напоминают этих мифических героев. «Идеальная пара - охотник и добыча. А кто из них кто – решит время, время и танец». Как известно, играя с жизнью, мы можем и не подозревать, что на самом-то деле это жизнь, возможно, играет с нами. Многие ведь воображают себя кукловодами и уверены, что держат все нити в своих руках. Но иногда не так уж просто бывает понять, кто же ты: кукловод или всего лишь танцующая марионетка, охотник или добыча. И в любой момент они могут неожиданно и незаметно поменяться местами. Так что часто остаётся открытым вопрос: кто с кем играет. Если же говорить о теневой стороне нашей личности, лежащей в верхних слоях бессознательного, то, несмотря на её подавление, она всё равно продолжает воздействовать на нас и, вероятно, играть с нами.
«С вами когда-нибудь бывало такое, чтобы вы получили всё, что хотели, а потом оказалось, что на самом деле вы хотели совсем не того?». Наконец-то вернувшись из Нижнего Лондона в такую желанную и привычную жизнь Верхнего Лондона, Ричард, общаясь с друзьями, вдруг «обнаружил, что ему совершенно не интересны их разговоры». Но из путешествия по Нижнему Лондону невозможно возвратиться прежним, и наш герой понял, что он просто изменился, стал другим. «Неужели ничего нет, кроме вот этого? – Он обвёл рукой пустую улицу. – Работа. Дом. Паб. Девушки. Город. Жизнь. Неужели это всё?».
Большинство из нас так никогда и не открывают ДВЕРЬ в Нижний Лондон, символизирующий, в частности, великий и загадочный мир тени внутри нас. А сама наша тень подвергается подавлению и отрицанию. Мы отторгаем внутреннюю тьму, боясь, что она разрушит нас, но в действительности всё обстоит совсем наоборот: в результате знакомства с тенью мы становимся более настоящими и целостными, а сама тень теряет власть над нами. Чтобы обрести свободу, необходимо спуститься в свой Нижний Лондон и обратиться лицом к тьме внутри себя, ведь спасение всегда приходит изнутри, а не снаружи. «В первую секунду, на границе сна и яви, Ричард не мог понять, кто он. Это было восхитительное, необыкновенное чувство – чувство безграничной свободы. Словно он сам мог решить, кем быть. Словно он мог стать кем угодно: мужчиной или женщиной, крысой или птицей, чудовищем или богом».
«У тебя доброе сердце… Этого бывает достаточно, чтобы не пропасть… но чаще всего одной доброты мало». Не осознавая, что мы не можем получить доступ к свету внутри нас, если не обратимся к своей тьме, мы совершаем глобальную ошибку: держим ДВЕРЬ (крышку своеобразного ящика Пандоры) в нашу внутреннюю тьму закрытой. В результате не реализуем свой потенциал и обрекаем себя на заурядную жизнь. Поэтому наша задача – «может быть, даже установить некую связь между Нижним и Верхним Лондоном», то есть осторожно и бережно перенести как можно бОльшую часть бессознательного в сознательную область психики. «Это будет нелегко… Но только так мы сможем найти ответы на ваши вопросы. Только так мы получим ключ ко всем тайнам». «Этот ключ открывает дверь в любую реальность».
Подобно Пандоре, мы наделены даром любознательности – мы хотим познать себя. И тень – один из важнейших архетипов, с которым необходимо столкнуться каждому из нас на пути самопознания. Ощутив значение тени (как составной части нашего Нижнего Лондона) в своей жизни, человеку хочется исследовать её ещё глубже, проливая на тень свет приятия и любви. А для этого необходимо снова и снова открывать тайную ДВЕРЬ, чтобы в очередной раз спускаться в своё "задверье" (свой Нижний Лондон) и нырять в собственные глубины. Именно этот бесконечный путь и выбрал для себя Ричард в конце романа.
«Во всём нужно соблюдать равновесие… Равновесие и симметрию. Нельзя нарушать топологию… самое главное: все вещи хотят, чтобы их открыли».
«Мы должны понимать наше существование как можно шире; всё, даже неслыханное, должно найти в нём свое место. Вот в сущности единственное мужество, которое требуется от нас: без страха принимать даже самое странное, чудесное и необъяснимое, что нам может встретиться» (Рильке).
Давно уже мечтала прочесть что-то из творчества Нила Геймана и когда выпала возможность как раз взялась за «Никогде». Честно? В самом начале жутко не хотелось читать, всё как-то было растянуто, длинно и не представляло собой какую-то упорядоченную систему, герои казались мультяшными, не совсем «настоящими», а потом ничего, как говорится, втянулось и мне это очень понравилось. Иногда симпатия возникает уже из-за того, что видишь знакомое имя, или типаж персонажа тебе знаком, вот и тут, прониклась Дверью, прониклась Ричардом, прониклась этими подвалами и странными и нелепыми очертаниями.
Знаете, Нил Гейман создал интересное и захватывающее путешествие с взрослением. Нет, не в плане того, что тут есть дети, в плане эмоционального и духовного становления себя, как человека. Кому-то это покажется странным – тяга к приключениям с риском для жизни, однако это лучше, чем пустое и никчёмное пребывание в офисе с ежедневным разбором вороха бумаг. И что очень сильно радует – герой вовсе не человек со сверхспособностями, самый обычный английский служащий, привыкший к своим обязанностям. Поэтому Ричарду надо было взглянуть на себя и свои поступки с другой стороны, чтобы почувствовать то, что есть гораздо большее, чем банальное сидение на одном месте. Говорят, что все мужчины, как дети, и это, правда, есть, конечно, исключения – те, кто как говорится, сразу рождаются с ценностями, принципами и убеждениями, а есть те, у кого старт растягивается на долгие и долгие годы. Ричард в данном случае нечто среднее. Да, он воспитан в классических традициях, он хороший работник, идеальный жених, но…. Его жизнь банальна и стандартна, так живут тысячи людей, без всяких перемен и новшеств. И сразу же, как я наткнулась на Джесс, я поняла, что если ничего не случится, то он станет ещё одним подкаблучником. А это тот тип мужчин, который вызывает у меня не то, что жалость, по большей части отвращение. Когда у тебя нет своего мнения, о чём вообще можно говорить? Поэтому то, что произошло с ним, я считаю полезным и уникальным опытом. Вот многие говорят, что такие спокойные парни никогда не могут стать героями, слишком они пассивны, однако, у них есть самое важное – умение прощать и сострадание. Это не бездумные, направленные на убийство мужчины, это самые обыкновенные люди, с ценностями и нормами.
Дверь, что сказать о ней? По идее, это должна была быть девушка, чем-то похожая на Китнесс из «Голодных игр», которая знает, что только в борьбе и сражении возможно победить. Однако, вся прерогатива достаётся её помощникам, которые готовы пойти на всё, лишь бы её защитить. В этом они схожи с Ричардом, обычно, когда говоришь о таких людях, первое, о чём задумываешься это «взаимодополнение» вот здесь именно оно. Не какая-то физическая близость, а скорее близость эмоциональная и духовная. А это как раз важнее всяких батальных сражений, женщина вообще не создана для этого, по ощущениям, Дверь играет роль скорее созидающую, объединяющую, которая борется скорее убеждением, нежели оружием. Мне это импонирует и это меня убеждает. С другой стороны, никого в этой истории не жаль. Казалось бы, должны политься слёзы в адрес Охотницы, или Маркиза Карабаса, но это так же, как бесполезно спасти всех голодных и нуждающихся. Они сами выбрали эту судьбу, они привыкли, что жизнь не поступает с ними мягко и способы для этого применяются жесточайшие. Хочешь выжить – привыкай, собирайся с силами. Если надо ползи. Но не в коем разе не жалей себя. То же самое касается и злодеев, я бы не сказала, что это уж прям такое уж злодейское зло. Скорее мультяшное, когда кто-то достаёт ружьё и ты труп, а через 5 минут живее всех живых. Тот случай, когда зло и глупость ходят рука об руку и при этом жизненный баланс, в общем-то, соблюдён.
Довольно легко и быстро читаемая книга, которая позволяет отдохнуть, расслабиться, помечтать, пофантазировать и создать что-то нестандартное и конечно же ждать, что там будет нечто ещё таинственное.
Это первая книга, где мне не понравился ни один персонаж.
Ричард, после помощи таинственной девушке, попадает в Нижний Лондон, который существует параллельно с обычным и живет по своим правилам. Мужчина хочет вернуться домой, поэтому отправляется в опасное путешествие с аристократкой, бизнесменом и охотницей.
Мне однозначно понравилась атмосфера Нижнего Лондона, его магия и уклад. Нижний Лондон - жесток, непонятен и там выживает только сильный и хитрый, однако там есть своя магия, свои чудеса, дивные народы и ужасные создания.
Но на этом с плюсами я и могу закончить. Сюжет у книги довольно прост, по идеи, это путешествие, в котором герой растет морально и становится в конце бойцом/защитником, уверенным и клевым парнем. Однако весь этот рост довольно наигран. Герой ничего не преодолевает сам, ему постоянно помогают и это было бы нормально, так как Нижний Лондон то еще место, но суть-то подобных сюжетов как раз в преодолении героем преград самостоятельно.
Вопрос вызвала и магия в Нижним Лондоне, так как непонятно откуда она там. Сточные воды? Химикаты?
Все персонажи не вызвали во мне теплых чувств. Ричард потому что автор решил его не развивать, а потом вдруг сказал, что он теперь мачо. Дверь и Маркиз потому что они знали, чем обернется их общение с Ричардом для него, и все равно втянули в свои дела и позже отказали в помощи. Охотница была себе на уме. А все остальные, как говорится "убийца на убийце".
Книга мне все же понравилась и я говорю спасибо автору за Нижний Лондон и в целом за легкую историю, но как же мне временами хотелось врезать героям.
Признаюсь сразу и честно: люблю безумную фантазию этого английского дядьки. Сначала был фильм "Звёздная пыль", потом - предшественник фильма - одноименная книга. Далее "Добрые предзнаменования" (которая не произвела на меня должного впечатления, от неё я ожидал большего). Совсем недавно был мульт "Коралина в стране кошмаров" и вот теперь "Задверье".
Жил был мелкий офисный клерк по имени Ричард. Работал на скучной работе, жил в скучной квартирке и встречался со стервозной барышней, на которой, сам не знал почему, собирался жениться. И вот однажды он подьирает на улице жалкую раненную оборванку и приводит её домой. И с этого момента вся его жизнь летит псу под хвост. Ибо Ричард оказывается втянутым в историю, где он прежде всего не будет приндлежать больше этому миру, точнее - этому Лондону. Да-да, он теперь почти что труп. Ричард попадает в нереальный мир - Под-Лондон, где живут странные создания и народцы. Одни из них служат крысам, другие устроили средневековое баронство в вагоне поезда метро, третьи - монахи, охраняющие мощный Артефакт, четвертые - питаются жизненной энергией.
За девушкой, которую он спас охотятся убийцы, и Ричард осознаёт, что только будучи с ней рядом у него есть шанс вернутся в свой Над-Лондон. Девушку зовут Д'Верь и она особенная. Единственная из уцелевших Открывающая любые двери.
Отличный сплав зловещей сказки, приключений, квеста и готики, литературной игры и юмора. Можно считать городским фэнтези или аллегорией на кэрролвскую "Алису в Зазеркалье". Чем-то похоже на фильмы 80-х, чем-то слегка на "Метро-2033". Невозможно наклеить ярлык или два ярлыка, настолько это самобытная и яркая книга.
Упиваться слогом не получиться, Гейман прежде всего рассказчик. И рассказчик первоклассный. Не даёт заскучать ни на одной странице!
Скоро буду слушать его "Американских богов". Предвкушаю.
p.s. Нашёл сериальчик по книге "Задверье". Называется "Нигде и никогда". Поставил на скачивание :-)
Города очень похожи на людей. Мало кто знает, что таится глубоко внутри (с)
*** Во-первых, я испытываю огромное чувство обиды. На себя и на мистера Геймана. На себя - потому что проглотила эту книгу почти со скоростью света, так и не насладившись этим волшебным миром в полной мере. А на мистера Геймана у меня зуб потому, что его книги неимоверно короткие. Ну вот что ему стоило написать еще томов 10-15 про Нижний Лондон? Вот и мне так кажется, что ровным счетом ничего не мешало...
А во-вторых - это просто восхитительный, великолепный, захватывающий, сумасшедший (все или не все избитые штампы я уже перебрала?) романище. И точка)
*** Буквально неделю назад я признавалась в любви к Англии вообще и к Лондону в частности. Так вот, наконец появился объект, достойный возглавить список моих личных английских симпатий. И это - Нижний Лондон:)
Оказывается Лондон - это не только Биг-Бен и Вэстминистер. Это еще мили и мили подземелий. Там есть своя власть и свои законы, свои ночные кошмары и свои ангелы. Там не удивляются тому, что крысы могут говорить, а станции метро, которых нет в Верхнем Лондоне, преспокойно себе существуют в Нижнем. Там живет девушка Дверь, всю семью которой вырезали неизвестные злодеи. А в Верхнем Лондоне живет самый обычный офисный клерк Ричард, которому предстоит выпасть из своего родного мира и помочь Двери победить злодеев.
У меня очень долго было такое ощущение, что фэнтези меня уже не удивишь. Да, я с определенным пиететом отношусь к качественным образчикам жанра, плююсь в случае столкновения с ширпотребом... Но вот чтобы на раз окунуться с головой в выдуманный мир - такого не было со времен "Властелина колец". А было это ох как давно...
Книгу - в любимые. Автора - в любимые.
До Апокалипсиса осталось 22/26 книг.
***************************************************************************************** N.B. Дорогой мой даритель в февральском "Книжном сюрпризе"! Сжалься надо мной и пришли что-нибудь от дядюшки Геймана)) *****************************************************************************************
