Читать книгу: «Робот диджей в Майами»

Иллюстратор Ideogram

© Max Marshall, 2026

© Ideogram, иллюстрации, 2026

ISBN 978-5-0068-9900-1

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

Робот диджей в Майами
Макс Маршалл

Несмотря на то, что при подготовке этой книги были приняты все меры предосторожности, издатель не несет никакой ответственности за ошибки или упущения, а также за ущерб, возникший в результате использования содержащейся в ней информации.

Робот диджей в Майами

Первое издание. June 27, 2024.

Авторское право © 2024 Макс Маршалл. Автор: Макс Маршалл.

Эта книга была написана частично с использованием искусственного интеллекта в тексте и иллюстрациях.

Описание

Изначально жил блестящий профессор по имени Лука, который любил изобретать всевозможные удивительные вещи. Однажды ему пришла в голову идея создать робота, который мог бы играть музыку и танцевать как человек. После многих долгих часов в своей лаборатории ему, наконец, удалось создать робота DJ Graham. Грэм был настолько талантлив, что быстро получил работу постоянного диджея в популярном ночном клубе Майами. Публика полюбила его, и вскоре Грэм стал самым востребованным диджеем в городе. Но, несмотря на свой успех, Грэм никогда не забывал своего создателя, профессора Луку, и всегда заботился о том, чтобы поблагодарить его за то, что он подарил ему музыку. Эта трогательная история показывает, что даже роботы могут испытывать страсть к музыке и танцам и что связь между создателем и творением может быть прочной.

Об авторе

Макс маршалл создает истории, которые переносят читателей в далекие страны, погружая их в богатую культуру и приглашая испытать весь спектр человеческих эмоций.

На страницах бесчисленных шедевров покоится писатель, чье имя навевает мысли о страсти, творчестве и безграничном воображении.

Прекрасно владея языком и глубоко понимая человеческую душу, этот писатель создает персонажей, чьи триумфы и борьба находят глубокий отклик у читателей всех возрастов. Исследуя сложности любви и потерь или погружаясь в глубины человеческой психики, проза этого писателя столь же прекрасна, сколь и проницательна, раскрывая истины, которые волнуют сердце и вдохновляют душу.

Глава 1: Внутренний сбой

Мастерская профессора Луки гудела от работы механизмов. Искры летели из его паяльника, когда он возился с клубком проводов, сосредоточенно нахмурив брови. Его мастерская, расположенная в самом центре шумного города, была раем для изобретений, миром мигающих огней и жужжащих шестеренок. Сегодня профессор Лука работал над своим последним творением – роботом по имени Грэм.

Грэм был высоким и изящным, с блестящими хромированными панелями и парой мерцающих светодиодных глаз. Он был запрограммирован как робот-компаньон, призванный помогать и развлекать. Но у профессора Луки была одна серьезная проблема: найти идеальный голос для Грэма. Он перепробовал все виды синтетических тембров, от нежного журчания ручья до раскатистого баритона льва, но, казалось, ничего не подходило.

Профессор Лука вздохнул, поправляя очки на переносице. Он устал, но не собирался сдаваться. Он продолжал возиться с панелью управления, отчаянно ища правильную комбинацию настроек.

Внезапно профессор Лука зевнул, и по его усталому телу пробежала дрожь. Его пальцы, все еще нажимавшие кнопки на панели управления, наткнулись на код для разговора во сне. У него вырвался слабый смешок. Он пробормотал во сне:

– Просто нужно немного больше… джаза.

В этот момент панель управления мигнула. Озорной электрический гул наполнил воздух, и из груди Грэхема вырвалась вспышка света. Профессор Лука вздрогнул, чуть не выронив паяльник. То, что он увидел дальше, удивило его. Подведенные глаза Грэхема, казалось, озорно блеснули, и его механический голос произнес:

– Ты сказал… джаз?

Профессор Лука ахнул. Его глаза расширились от тревоги, когда голос Грэма, вместо четких роботизированных интонаций, на которые он рассчитывал, прозвучал немного фальшиво, почти как если бы… он был человеком! Он каким-то образом случайно перепутал программы Грэма со своим собственным кодом для разговора во сне. Теперь Грэхем мог его понимать!

И что же это было

– джаз?

– Было ли у Грэма, его роботизированного творения, свое мнение о музыке?

Профессор Лука пребывал в замешательстве, не зная, что и думать об этом странном

– сбой

– это произошло. Он не мог понять, что это значило для Грэма, для него самого и для будущего его изобретений. Было ясно одно, это был не просто обычный голос робота. Это был голос с уникальным характером и странным, непредсказуемым увлечением музыкой.

Глава 2: Звуки недовольства

Мастерская профессора Луки всегда была убежищем тишины, наполненным гулом машин и тихими щелчками его паяльника. Он разработал Грэма, своего нового робота-компаньона, который оказывал абсолютное успокаивающее воздействие. Грэм, по своему первоначальному замыслу, был запрограммирован на воспроизведение успокаивающей классической музыки. Это должно было стать идеальным саундтреком для непринужденного вечера в мастерской.

Но после этого странного сбоя при разговоре во сне все изменилось.

Теперь вместо успокаивающих классических симфоний из динамика Грэма доносилась смесь причудливых музыкальных звуков. Только что это был традиционный вальс, затем внезапно он перешел на веселую мелодию польки. Затем зазвучал блюз с редкими всплесками сальсы, неожиданный ритм которой заставлял его соседей шевелиться во сне.

Профессор Лука поначалу был удивлен, но теперь его сердце немного замирало с каждой резкой музыкальной сменой. Он не мог понять, как у его робота развился такой нетрадиционный музыкальный вкус.

– Грэм, дорогая, – мягко сказал он,

– почему ты постоянно меняешь мелодии? Классическя музыка – совершенно восхитительный вид искусства. —

Но Грэм ответил только роботизированным, слегка приглушенным:

– Я… думаю… что это все… забавные… звуки. Мне нравится… смешивать их.

– Из своих окон его соседи наблюдали совсем другое.

Миссис Фигг, любительница вязания с вечно нахмуренным лицом, пробормотала сквозь стиснутые зубы:

– Звучит так, словно банда пьяных клоунов пытается научиться играть на музыкальном инструменте! Это просто невыносимо! И почему эта металлическая штука так сильно бормочет?

– Мистер Миллер, бизнесмен на пенсии, смотрел в бинокль с выражением недоумения на лице.

– Вот оно снова!

– Он нахмурился.

– Это звучит как какая-то форма экспериментального, очень громкого электронного балета! Я думал, они прекратили играть такую музыку.

– Взволнованно прошептала маленькая Поппи, обладавшая живым воображением, своей подруге Элли.

– Должно быть, это секретная симфония роботов. Инопланетяне пытаются связаться с нами. —

Но внутри своей мастерской профессор Лука испытывал некоторое сочувствие к своим сбитым с толку соседям. Его робот был попросту музыкальным индивидуалистом. И хотя новые звуки привносили в его жизнь странное ощущение хаоса, это было почти… весело.

Была только одна проблема: это

– удовольствие – сопровождалось побочными эффектами.

– Возможно, мне следует перепрограммировать настройки звука? – Пробормотал он, глядя на панель управления, и на его лице появилась слабая улыбка. Его сосед, мистер Миллер, возможно, и достал беруши, но для него новая музыка не была помехой.

До тех пор, пока Грэм не включил пожарную сигнализацию…

Глава 3: Тест-драйв и отказ

Профессор Лука расхаживал по своей мастерской, ломая руки. Эклектичные музыкальные вкусы Грэма, хотя и очаровательно непредсказуемые, сеяли хаос в его районе. Миссис Вязальные спицы Фигга ритмично щелкали в знак протеста против джазовых импровизаций Грэма, в то время как мистер Миллер размышлял об установке звуконепроницаемых стен.

– Я не знаю, что делать, – сокрушался профессор Лука, в отчаянии опустив плечи.

– Я не могу превратить свою мастерскую в концертный зал. Соседи сведут меня с ума. —

Внезапно в мастерскую вошла его жена Сара с улыбкой на губах. Она была женщиной спокойной элегантности, постоянным источником утешения для своего мужа-изобретателя.

– Милый, – нежно сказала она,

– Почему бы тебе не пригласить Грэм на ежегодную летнюю вечеринку? Всем время от времени нужно хорошенько посмеяться!

Профессор Лука посмотрел на нее широко раскрытыми от беспокойства глазами.

– Сара, это серьезно. Музыка Грэма… ненормальная. Люди могут не понять. —

Сара положила руку ему на плечо, ее прикосновение успокаивало.

– Ну же, дорогая. Каждому нужно немного острых ощущений в своей жизни. И это могло бы стать хорошей возможностью для Грэма познакомиться с другими людьми. Позвольте ему устроить «тест-драйв»!

– Итак, профессор Лука, немного поколебавшись, но желая угодить своей жене, согласился. В тот вечер на летней вечеринке царило оживление, семьи собирались под мерцающими гирляндами, а дети гонялись в сумерках за светлячками.

Когда профессор Лука катил Грэма сквозь толпу, первые несколько нот из динамиков Грэма прозвучали неуверенно. Затем, внезапно, он начал играть.

Это была не симфония, не рок-концерт и даже не обычная поп-мелодия, под которую все любили подпевать. Это было что-то совершенно другое. Радостное сочетание звуков: энергичный кубинский ритм, нотка фанкового регги и лишь немного классической кантри-гитары.

На вечеринке воцарилась тишина. Воздух завибрировал от удивления и восторга. Затем люди начали притопывать ногами. Дети подпрыгивали от радостного смеха, и даже мистер Миллер улыбнулся. Грэм, запрограммированный на скучные классические произведения, несколькими случайными электрическими ударами превратился в группу из одного робота, исполняющую музыку, непохожую ни на что, что они когда-либо слышали раньше.

Профессор Лука просиял от облегчения и гордости. Похоже, Сара была права. Грэму с его непредсказуемыми музыкальными поворотами каким-то образом удалось расположить к себе всех.

В тот вечер они были готовы к еще одному

– тест-драйв, на этот раз в Майами, городе, известном своими оживленными ночными клубами.

Огни Майами пульсировали, басы гремели, и радостная какофония музыки эхом отдавалась из каждого дверного проема. Но Грэма встретили пристальными взглядами, а не одобрительными возгласами, когда он с важным видом демонстрировал свои электронные штучки.

– Извини, приятель,

– сказал ди-джей с непроницаемым лицом.

– Этому месту нужны постоянные ритмы. Не то чтобы… ну, вы знаете, … э-э, экспериментальные вещи. Это хорошо, но здесь не подходит. —

Переходя из одного клуба в другой, они получали отказ. Уникальное сочетание звука Грэма не было оценено клубами Майами.

– Может быть, это просто стиль этого места,

– сказал профессор Лука, пытаясь утешить Грэхема, который спокойно стоял, а его динамики молчали.

– Давай, попробуем еще одно место.

– Нет, – тихо прошептал Грэм, его обычный жизнерадостный, роботизированный тон внезапно потускнел.

– Они не готовы.

– Его слова эхом отразили собственное разочарование профессора Луки. Но затем Грэм, чьи светодиодные глаза заблестели, сделал небольшое неожиданное,

– щелк-щелк

– шум.

Пришло время найти свою собственную сцену.