Читать книгу: «Травелог. В стиле коинсидентального зумирования. Книга 4», страница 3

Вообще, леший, в фольклорной традиции – хозяин леса, насмешливый, иногда надменный, иногда проказливый. На мой сталкерский взгляд – нелепый баловник с вкраплением ресентимента от тщетности попыток приобрести статус полноценности. Здесь мерцает один из индикаторов (лешевая версия) или болезненных оттенков фактуры культурного кода антропокрова территории, с малого фрагмента которой испробовала первый плод в четвертом сезоне.

Признаюсь, иного не ожидала.

Эпизод второй – плод по имени Henschotermeer

Второй эпизод в сериале «Коинсидентального зумирования» продолжает визуализировать тему «сосны в дюнах». Тот же формат ближнего выезда из дома с целью прогулки, изменен всего лишь культурный контекст ячейки реальности.

Прогноз погоды обозначил сегодняшний день, как «один из последних теплых», поэтому всем семейством выдвинулись в Henschotermeer – рекреационную зону с озером и белым песком.

Для меня это первое посещение, оттого изумлению не было предела. Как возможно такое гармонично-идеальное состояние всех элементов ландшафта?

Безупречная композиция вод, неба, сосен, белоснежного песка и острова, необычайной по пластике конфигурации. Смотришь и не понимаешь, как это возможно.

Хаотическое природное формообразование, то что принято именовать естественной красотой ландшафта, оказывает соответственное же по естеству бодрящее воздействие. Формы, созданные усилиями с определенной целью, воздействуют ещё и на уровне считывания преобразующего творческого импульса. В сегодняшнем озерном случае, с его композиционным сочетании пластики выпуклости-вогнутости, испытала особое эстетическое волнение и ощутила позвоночником – здесь работал Мастер.

Насыщенная таинственной гармонией обратилась за разъяснением к голландской википедии и была вконец сражена историей объекта. Оказывается дивное озеро с вмещающим ландшафтом создано национальным дизайнерским гением на месте выработанного карьера и гнилого болота 50 лет назад. В год зону посещают 600 тыс. человек.

Не знаю, все ли из них обращаются к википедии с целью объяснения возникновения волшебного места отдыха, но мое удовлетворенное любопытство-изумление дополнилось еще и стойким уважением к местным чудотворцам.

эпизод третий – плод по имени Аахен

Возжелала Аахен в стиле Эммануэля Макрона (ниже привожу его характерное высказывание), особенно после того как узнала о существовании премии им. Карла Великого и ее лауреатах.

Понятием «Возжелать» маркирую древний потенциал генерации желания по восходящей.

Если существуют города залитые временем, то Аахен один из них. Последовательность значимых Европейских событий не только консервирует историзмом, но и позволяет сохранять жизнеспособность, маня опасной* своей строгостью красотой средневековья.

Основание Аахена относится ещё к эпохе римлян, которые заложили город из-за минеральных источников и назвали его Aquisgranum, вероятно, в честь Аполлона Грануса. В 807 году город стал столицей Франкского государства, а с 962 до 1520 года местом коронования императоров Священной Римской империи. Здесь Карл Великий, король франков и лонгобардов выстроил свою резиденцию с намерением превратить город в очередной Рим, здесь он и похоронен.

В состав его государства вошли, по сути, нынешние территории стран, которые спустя 1150 лет составили ядро Европейского экономического сообщества – Франции, Нидерландов, Бельгии, Люксембурга, Германии и Италии. До сего времени в Аахене происходит ежегодное вручение премии им. Карла Великого за вклад в объединение Европы. Лауреатом 2018 года стал президент Франции Эмманюэль Макрон, сказавший на церемонии вручения такие слова – «Мы должны мобилизовать внутренние силы, чтобы по-настоящему возжелать эту Европу. Европа не должна остаться неоконченной симфонией вчерашнего дня, мы должны написать новую партитуру».

Сказанное майским днем в городе залитом временем, добавляет в сегодняшнее сентябрьское путешествие нечто очень строго-серьезное с опасным последствием – по-настоящему возжелать Европу. Пока же хожу, слушаю симфонию времени с импровизационными вставками современности, опирающимися на метаморфозы городского формотипа.