Это фантастическая книга. Пожалуй, самая насыщенная и сильная из всех книг о Крысе (да и она как бы уже не о Крысе совсем, хотя, все же связано). По мыслям и идеям более твердая, так как написана позже предыдущих. Персонажей больше, они яркие в своем переплетении с героем. Эфемерная Кики, ведущая куда-то его. Та девушка из отеля, боящаяся темноты. Юки - пожалуй мой любимый женский персонаж в романе, 13-летняя девушка, которая в чем-то совпадает с героем, обладающая каким-то чутьем, имеющая особую связь со своей матерью, которая тоже довольно своеобразный персонаж. Однорукий поэт. Готанда - меня поразила неожиданный поворот персонажа с другой стороны и то, чем все с ним закончилось. Это ужасает и печалит, наверное, самая мрачная линия в романе. Мэй и Джун - как два летних месяца. И несмотря на меланхоличную атмосферу, в книге (как в самом названии) есть некий жизнеутверждающий посыл, пусть и не конкретный, дающий некую силу двигаться и жить.
Приступая к чтению романа «Дэнс, дэнс, дэнс», я не знала, чего ожидать. Казалось, что всё закончилось в «Охоте на овец», и автор расставил точки в нужных местах, при этом четвертая часть цикла оказалась даже толще, чем вторая «Пинбол» и третья вместе взятые. На страницах книги меня ждала приятная встреча со старым знакомым, а его в свою очередь – множество крутых сюжетных поворотов и подчас необъяснимых явлений. Настойчивый зов, проникающий в сны, служебный лифт, который может завезти не туда, странные встречи и тревожные предсказания. И темнота подчас такая, что кажется
протяни руку – засосёт и утянет в бездну.
Через эту книгу, как через коммутатор на телефонной станции проходят жизни самых разных, не похожих друг на друга персонажей: главный герой и его школьный товарищ; гениальный фотограф, писатель и их дочь; элитные проститутки, служащая отеля, даже поэт, количество рук которого, по словам автора, значения не имеет. Казалось бы, как они могут быть связаны между собой? Но чьи-то руки одного за другим подключают их к этой истории, чтобы они отыграли свои роли и покинули её.
Смысла всё равно нет и не было никогда. Задумаешься – остановятся ноги
Каждый блуждает в своём собственном лабиринте, и одиночество тоже у каждого своё. Одиночество в окружении других таких же одиноких людей. Даже взрослому человеку страшно и почти невозможно справиться с ним, когда невидимые ниточки межличностных связей обрываются одна за другой, а мир так изменчив и зыбок.
В контексте этой книги стоит сказать и о других 2 частях этой прекрасной трилогии. Первая книга из цикла "Крысы" это " Слушай песню ветра, Пинбол 1973", сразу становится заметно, что это еще не тот Мураками, который будет будоражить нас своими невероятными произведениями, это начало его пути, как писателя, а эти два небольших романа начнут нам рассказывать историю жизни главного героя и его друга Крысы. Во второй книге " Охота на овец" мы все глубже будет погружаться в этот невероятный мир, где герой будет пытаться найти себя самого. "Дэнс, Дэнс, Дэнс" произвело на меня двоякое впечатление. С одной стороны это одно из лучших произведений, которое я читал у Мураками, с другой... финал оставил немного странные ощущения, я ожидал не такого, ни Хэппи энда, но немного другого, это связано со смертью одного основных участников трилогии, но в целом, я бы советовал всем прочитать эти три книги, потому что они стоят того, чтобы потратить на них свое драгоценное время.
7/10 С момента прочтения мной "Охоты на овец" прошло три года. Ровно столько, сколько прошло между событиями этих книг. Из грустной меланхолии и апатии автор погружается в безнадежную депрессию. Жизнь идет, а вроде бы и не идет. Ничего не происходит, жизнь стоит на месте, и кто-то постоянно плачет и зовет его туда... Это тяжелая книга. Книга о потерях. Шесть скелетов - шесть потерь. Кто же шестой? Я лично уверена, что это и есть главный герой книги. Он ушел за стену - туда, куда потянули его его потери, ушедшие через единственную Дверь его жизни. Слишком одинок, слишком чужой для этого мира. После смерти Крысы, первого скелета, он постоянно мечется туда-сюда, пытается подключится через Человека-Овцу к кому-то нужному, но все не то. Он просто танцует, танцует от безнадеги, от боли, от безысходности. Какая-то пустота внутри, будто в его мире, в отеле Дельфин. Пустота и темнота, и нет даже слабого мерцания огонька из каморки Человека-Овцы. Он - это тот человек, кто верен своим принципам, и живущий по своим законам. Он - не Готанда, сдающий всех , а потом презирающий себя. Он поступает так, как считает нужным. Он не меняет друзей на деньги, не сдает полиции никаких имен. Но такие люди не находят места здесь, где все купи-продай, где даже женщину на Гавайи можно заказать, сидя в Токио. Он будет счастлив, будет бесконечно счастлив с человеком, которого любит, в котором нуждается, но только там - за стеной...
...У меня на полке стоят еще две непрочитанные книги Мураками, но я, наверно, в ближайшее время не отважусь их прочесть... Слишком большой энергетикой они обладают
Ну вот и закончилась история, длинной в четыре книги. Роман не уступает "ОнО", а в какой-то степени даже несколько глубже её. Какой в нём смысл? Каждый выносит для себя. Я порой читая Мураками даже не знаю, что конкретно он хочет сказать в своих произведениях, поскольку он не прописывает смысл на каждой странице, как тот же Коэльо. Точнее не так, его герои много рассуждают и философствуют, но в конечном итоге нечасто приходят к какому-то общему выводу из своих мыслей. А этот вывод каждый из нас делает сам. За это и люблю автора - никому не навязывает свою позицию, лишь направляет нас в выборе темы, а дальше сами... "Дэнс..." мне очень понравился второстепенными персонажами. Здесь они как-никогда яркие и запоминающиеся. Я влюбилась в Юки. Я обожала все эпизоды с ней. Действительно, на первый взгляд выглядит странно - тридцати четырёхлетний мужик и тринадцатилетняя девочка, но было в их общении что-то космическое, что-то, что связывало их на другом уровне. И ребёнок потрясающий. Вообще у Мураками дети непростительно взрослые, даже умнее взрослых. Мэй из "Хроник...", теперь Юки. Абсолютно разные, но в тоже время чем-то похожи. Я рада, что это один из немногих романов, в финале которого герой пришёл к гармонии с самим собой и нашёл то, чего искал. И это не обречённое смирение с жизненными устоями, как часто бывает. Это то, к чему он шёл все годы, с тех самых пор, когда тусовался с Крысой в баре у Джея. Рада я и тому, что он нашёл Юмиёси. Даже не столько нашёл, сколько не потерял. Не отпустил за стену. Опять же это редкого вида счастливый финал. В общем прекрасная книга, достойно завершившая не менее прекрасный цикл.
Взявшись в этот раз за книгу Мураками (первую часть которой я уже прочла два года назад), я заметила за собой интересную вещь: приступая к чтению книги именно этого писателя, я предвкушаю какое-то путешествие вместе в героем книги. Почему -- не знаю, но именно тогда, когда я читаю Мураками, мне хочется поуютнее устроиться и сразу кажется, что я не в автобусе/электричке/дома в постели, а отправляюсь навстречу приключениям, переживаю это всё наяву. Возможно,это ассоциации с тем периодом, когда я больше всего читала Мураками, может, причина в том, что автор всё время пишет очень обыденно и перечисляя все свои действия, всегда от первого лица и не упуская подробностей, чем создаёт эффект присутствия, может, в чём-то другом, но я пережила очередное такое путешествие, и мне приятно погружаться в воспоминания о нём.
Как всегда у Мураками, мне очень нравятся отсылки к другим книгам и музыке. Наверное, многое я не уловила, но вот упоминание "Процесса" Кафки было очень в тему -- в нужное время и в нужном месте, как раз там, где события разворачиваются как в самом жутком кафкианском сюжете.
У героев книг Мураками есть общая черта, которую я заметила только в этой книге: главный герой всегда один и всегда в движении. У героя этой серии был лучший друг, была жена, появляются друг и подруга-подросток, какие-то ещё люди, но всё равно он один. И дело даже не в том, что он живёт один в квартире, просто автору удаётся удивительно точно передать внутреннее одиночество героя. Одиночество разное, иногда одиночество как свободу, иногда гнетущее, но, мне кажется, эта черта национальная. Одинокими и запутавшимися были мужчины-главные герои книг "К югу от границы, на запад от Солнца", "Кафка на пляже", ещё более одиноким был герой "Страны Чудес без тормозов" и уж совсем космически одиноким был Заводная птица из "Хроник...". И, прочитав недавно первую для себя книгу другого японского писателя, Кэндзабуро Оэ, я отметила то же самое: героиня книги всегда одна, сколько бы людей вокруг ни было. И жена от героя ушла тоже "по-японски" тихо, без объяснений, да и сам он не стал предпринимать попыток её искать.
Что касается атмосферы книг Мураками, на этой книге я тоже подметила их общность: во многих его книгах бывает момент абсолютной, непроглядной, кромешной тьмы, и, я думаю, это неспроста. Совершенная тьма -- это некий символ, через который герой приходит к чему-то новому. Тьма туннеля в "Стране Чудес без тормозов", тьма колодца, в который уходил сидеть Заводная птица, и, наконец, звенящая пустота старого отеля "Дельфин", в который попадает герой, очутившись "в другом измерении".
Если объединять темы тьмы и одиночества, создаётся ощущение, что в этой жизни у героя намеренно ничего нет, потому что всё "его", всё, что у него есть -- в другом измерении, там, где его тьма, его "комната", "его мир", как говорит Человек-Овца. Встреча с этим уже известным нам персонажем происходит тогда, когда нервы и героя, и читателя напряжены до предела, но вот открывается дверь, появляется Человек-Овца, и сразу возникает ощущение успокоения, умиротворения, наверное, то самое, которое появляется у людей, который рассказывают, как под наркозом или при клинической смерти "летят через туннель к свету". Герой приходит к Человеку-Овце как к отцу, как к единственному спасителю, тому, кто один понимает, в чём дело и знает, как нелегко этому человеку одному в целом мире. И Человек-Овца говорит с ним как священник, как психолог, хотя понятнее от этого не становится. "Чем больше ты потеряешь, тем меньше у тебя останется," -- говорит он, и мне сразу вспоминается то, о чём говорил мне муж: ощущение безнадёжности от того, что, где бы ты ни оказался, пространство всё равно ограничено. Выходит, чем больше ты потеряешь, тем меньше у тебя останется возможностей, ведь с каждым следующим потерянным человеком, чувством и т.п. у тебя остаётся меньше запас неприкосновенного, неизрасходованного, меньше запас возможностей вне зависимости от того, будешь ты этими возможностями пользоваться или нет. ОГРАНИЧЕННОСТЬ. Ограниченность жизни. Ограниченность Вселенной.
Жизнь понятнее не становится, но у героя появляются какие-то намётки, и в этом смысле очень здорово, что Мураками пишет про уборку: убираясь в квартире, герой вместе с бытовым мусором избавляется от мусора и беспорядка в душе. Совершенно свободным от мыслей он отправляется на Гавайи, и этот момент очень интересен: два человека бродят по ночному городу, полному развлечений. Два человека. Просто два свободных взрослых человека. Не в отпуске, не на каникулах, а уехав, сбежав от всего и вся, позволив себе это, наслаждаясь свободой. Часто ли такое бывает в жизни?
Мураками опять смотрит на жизнь с разных сторон: вот он показывает успешного во всём одноклассника главного героя, а вот они начинают общаться спустя пятнадцать лет, и выясняется, что все эти годы этот красавец с манерами и поклонницами завидовал школьному товарищу. Почему? Да потому что публичность сковывает, накладывает определённые рамки, а любой человек устаёт, и любому рано или поздно хочется просто семьи, просто домашнего очага и уюта. Несоответствие. Непонимание. Отсутствие понимания между людьми, отсутствие желания идти навстречу отношениям, вот что проходит красной нитью через всю книгу: именно по этой причине от героя ушла жена, с которой, казалось бы, не было размолвок, именно поэтому так несчастен его друг-актёр, поэтому тяжело переживает период взросления его новая знакомая Юки, родители которой готовы дать ей неограниченное количество денег (то самое пресловутое воплощённое Общество Развитого Капитализма, которое так поносит герой в первой части книги), но не способны понять, что этим не заменишь любовь, время и внимание, и поэтому в конце на грани нервного срыва герой так боится потерять Юмиёси-сан, которой его паника кажется смешной и неоправданной.
Мураками создаёт несколько миров в одном, и в этом нет ничего сверхъестественного: вот есть мир героя, вот есть мир проституток -- тоже отдельный мир! -- и вот есть реальный мир с его болью и потерями. Слово "мир" я повторяю не зря, и понимаю теперь, что не зря сравниваю "Дэнс, дэнс, дэнс" с книгой "Страна Чудес без тормозов. Конец Света", в которой тоже есть тьма, есть одиночество, и есть другой мир. Сам Мураками говорит об этом:
"После «Овец» я написал «Страну Чудес без тормозов», затем «Норвежский лес», и только потом уже «Дэнс». На самом деле, все эти годы я очень хотел написать продолжение. Мир «трилогии Крысы» всё время оставался во мне. Всё-таки я создавал его целых три книги подряд. И хотелось описать его весь до конца, чтобы он наконец меня отпустил."
Но, если его этот мир "отпустил", то меня он отпустить не может. Мне кажется незаконченным сюжет, непонятно, что же за шестой скелет был в комнате (и что такое вообще комната со скелетами? Видение, прошлое, будущее, сон, реальность, что? И откуда там была Кики, которая уже давно была мертва к тому моменту?), что будет дальше с Юки? И мир -- это не только пространство, но и время. "Люди покинут пространство и будут обитать во времени", как написано у "Межлокальной контрабанды", и, кажется, это уже произошло у Мураками, иначе чем можно объяснить то, что Джун уволилась за несколько месяцев до того, как её заказывал Макимура, чем можно объяснить появление Кики и существование комнаты со скелетами?
Многое Мураками пытается разложить на компоненты А и Б, чтобы добраться до сути: корпорации, компании. Он всё время показывает, что всё связано, ВСЁ связано. Всё замыкается на главном герое, даже огромный отель "Дельфин". И при это он продолжает считать себя самым обычным человеком. Среднестатистическим. Шестерёнкой. Песчинкой. А вот другие -- нет. В жизни же обычно случается наоборот.
Книга оставляет не один вопрос, и не всё возможно проанализировать и понять, поэтому всё-таки: что хотел сказать Харуки Мураками, назвав писателя в своей книги Хираку Макимура и подарив ему определённую судьбу в жизни и творчестве? Куда делся Человек-Овца? Неужели просто выполнил свою миссию и умер? Можно ли считать это хорошим знаком? Кто убил Мэй?
...
"чувство, будто кто-то без особой цели бросил маленький камушек и угодил тебе прямо в душу. Такая вот красота" Странное ощущение когда что-то лежит у тебя на душе, но ты не можешь выразить это словами и тут твои чувства начинают обретать очертания и превращаются в слова. Люблю Мураками за его способность проникать прямо в душу.
"Трилогия Крысы" закончена и "Охота на овец" оставляет в воспоминаниях приятный привкус с восклицательным "Вау!". Серьезно, такой глубины социального сюрреализма еще не встречал (можно в комментариях оставить парочку "на ознакомление"). Так или иначе, к "Дэнс, Дэнс, Дэнс" подбирался долго, и даже через трилогию "1Q84". "Пришло время" или "Настал час" - как вам удобней. Усаживаемся/укладываемся на диван, открываем книгу... Первая строчка:
"Мне часто снится отель "Дельфин".
Что?! Вы серьезно?! Так, стоп, еще раз... "Мне часто снится отель "Дельфин". Харуки-сан не сделал из трилогии Крысы "квадралогию", он просто сделал продолжение "Охоты на овец". Так сказать, развернутый, масштабный эпилог. Получилось? Думаю, десятикратное "Да!". В центре сюрреалистического повествования все тот же персонаж, чью жизнь мы проживали на протяжении "Трилогии". История берет свое начало незадолго после событий, описанных в "Охоте на овец". Казалось бы, расставлены все точки над "i" и посыл лучшего друга "Просто живи и радуйся жизни. Все для тебя" уловлен, но не тут-то было. Не удивлению ради автор показывает нам прежнего флегматичного персонажа, по уши погрязшего во тьме депрессии, которая тщательно настаивалась потерями, разочарованиями и переосмыслениями ценностей (опять!) в 34 года. Такова она, зловредная человеческая природа - искать смысл везде и во всем. А что если смысла нет? Нужно его найти. Пересказывать сюжет сюрреалистического социального произведения, где каждый контакт, персонаж не что иное, как метафорическое проявление чувств, осмыслений и связей - дело не простое и не особо-то нужное, когда можно напрямую ознакомиться с книгой. У Харуки-сана получилось показать изнутри как можно начать жизнь с нуля, заново, отбросив отягчающее сознание прошлое и все связи к нему прилегающие. Можно полюбить мир не за то, какой он есть, а за то, каким ты его видишь. Вложи сам чувства и смысл в предметы, которые тебе дороги. Впрочем, к чему этот текст? Все собой олицетворяет монолог одного из персонажей:
"– Танцуй, – сказал Человек-Овца. – Пока звучит музыка – продолжай танцевать.Понимаешь, нет? Танцуй и не останавливайся.Зачем танцуешь – не рассуждай.Какой в этом смысл – не задумывайся.Смысла все равно нет и не было никогда. Задумаешься – остановятся ноги.А если хоть раз остановятся ноги – мы уже ничем не сможем тебе помочь. Все твои контакты с миром вокруг оборвутся.Навсегда оборвутся. Если это случится, ты сможешь жить только в здешнем мире. Постепенно тебя затянет сюда целиком. Поэтому никак нельзя, чтобы ноги остановились. Даже если все вокруг кажется дурацким и бессмысленным – не обращай внимания. За ритмом следи – и продолжай танцевать... Твой главный соперник – усталость. Усталость – и паника от усталости. Это с каждым бывает. Станет казаться, что весь мир устроен неправильно. И ноги начнут останавливаться сами собой..."
Книга залетает на "отлично" в те моменты, когда ты чувствуешь, что немного теряешь связь с окружающим миром - ты просто настраиваешься на одну радио-волну с главным героем. Так почему не танцевать вместе? Живите, радуйтесь жизнь. Не стоит плакать над своими капризами. Как говорил один литературный персонаж:
"Какова бы хреновой ни была жизнь, она может стать еще в сто раз хуже"
Но это из другого не менее значимого в современной литературе произведения. Всем приятного чтива! Не забывайте улыбаться, глядя на себя в зеркало!
рецензия содержит спойлеры
Обычные будни обычного ненормального психа мужчины, приправленные определенной долей мистики. Праздная жизнь человека, пытающегося найти её смысл. "Дотанцевался" он все-таки до хэппи-энда, оставив позади несколько скелетов с белоснежными костями (видимо, я еще не настолько хорошо узнала Мураками, если до конца надеялась найти связь между этими смертями).
Как и в предыдущих романах цикла о Крысе, автор скрупулезен в мелочах и совершенно наплевательски относится к чему-то более серьезному. Кажется, что от звучащей в его машине попсы он расстраивается больше, чем от самоубийства Готанды. Как сказал его анаграммный двойник Хираку Макимура:
Ты весьма привередлив по мелочам - но небрежен в обобщениях. Есть у тебя такая манера, словно мыслишь по заданному образцу.
С другой стороны, произведений, которые позволяют вдоволь пострадать над судьбами героев, достаточно много. А после прочтения Мураками хочется выпить пива, сходить в кино, приготовить что-нибудь вкусное, музыку послушать... Понять, что счастье - оно в мелочах.
+ Все-таки очень нравится муракамский стиль. Просто расслабиться и читать)))
Ку-ку. Отель "Дельфин". Кики. Овцы. Токио. Дождь. Амэ. Сны. Представительские расходы. Субару. Снег. Юки. Пластинки. Псих ненормальный. Гаваи. Скелеты. "Безответная любовь" . Девушки. Саппоро. 16-ый этаж. Человек-овца. Ночь. Юмиёси. Пинья колада. Солнце. Молчание. Готанда. Мазэрати. Безупречность. Движение. "Нарисованная жизнь".Танец. Секс. Мэй. Сон. Боль. Разгребание сугробов. Музыка. Слова. Любовь. Дом. Телефон. Кофе. Одиночество. Общение. Смерть. Стена. Исчезновение. Брак . Ревность. Бассейн. Связь. Присоединение к миру. Темнота. Ку-ку.
Комментарии, 118 отзывов