Отзывы на книгу «Хроника объявленной смерти», страница 2, 101 отзыв

Никого не жалко, никого Ни меня, ни тебя, ни его © Шнур

Маркес, как по мне, никогда не отличался динамичностью сюжетов. Не стала исключением и эта книжица. События на большей части страниц вращаются вокруг одного дня из жизни захолустного городишка, скрупулёзно, с точностью до минуты воссоздаются события, рассматриваются глазами то одного, то другого очевидца, их показания (да, это расследование убийства) похожи, как казах на китайца. Расследование любительское, виноватого не ищут, просто лирический герой пытается разобраться, почему же произошло то, что произошло.

Кто же виноват? После прочтения у меня возникло три версии ответа.

Первую версию настойчиво пропихивает рассказчик. Мол, никто, собственно, не виноват, это просто стечение роковых обстоятельств, чудовищное в своей невозможности, а посему единственно возможное развитие событий. Но кирпич-то ни с того ни с сего никому на голову не падает...

Версия вторая: виноваты чертовы предрассудки, идиотские традиции, "долг чести", давно не актуальные моральные нормы, заставившие преступников и соучастников совершить смертоубийство. В современном мире эти "забобоны" уступили место формальностям, примером которых может служить упомянутое в книге обязательное вскрытие трупа, причиной которого стало убийство на глазах десятка очевидцев. Эта версия гораздо правдоподобнее, но некоторые моменты повествования явно говорят не в её пользу.

Ну и третья версия, в защиту которой автор не приводит почти никаких аргументов, всячески обходит, не акцентируя внимания на аспектах, её подтверждающих. Версия заключается в том, что все опрошенные чудовищно врут. Убитого не любил никто. Ни собутыльники-убийцы, ни домочадцы, ни будущая невеста. Все, знавшие о том, что должно произойти, преступно умолчали. У кого-то был свой, больной "зуб" на пострадавшего, кто-то завидовал ему, кое-кто его боялся, многие промолчали только по одной причине. По той самой, которая заставляет людей вторично запускать на ютюбе ролик, где грузовик врезается в колонну велосипедистов. Насильственная смерть -- явление нетипичное, а посему привлекает зевак. После убийства, конечно, на многих снизошло прозрение, сработала дремавшая совесть и участники-соучастники придумали свои версии происшедшего, которые выгораживали их, делая непричастными. Кто-то и впрямь по прошествии двадцати лет уверовал в придуманное, а кто-то, повторюсь, осознанно врал. Стыыыдно признаться...

Могут ли двадцатилетние угрызения совести, муки не_раскаявшейся памяти служить наказанием за убийство, можно ли допустить, что если виновата толпа, то не виновен никто? Можно ли не считать злодеянием убийство заведомо порочного человека? -- вот такие вопросики к размышлению оставляет после себя книга.

Что есть ещё? Есть яркие самобытные герои, есть порой довольно едкий юмор, есть извечная маркесовская нетерпимость к отцам церкви. Есть разудалая "всё-пропью-гармонь-оставлю" свадьба, вообще рельефная зарисовка быта латиноамериканского захолустья. Кагбэ и всё.

Понравилось: нетипичное построение повести, по началу кажущейся нестерпимо нудной из-за повторений и флэшбэков, в финале оказавшихся просто необходимыми; понравилось полное отсутствие положительных персонажей, ну или, по меньшей мере, автор не выпячивает достоинства того или иного героя. Понравились, повторюсь, неплохо завуалированные лулзы.

Не понравилось: История затяжной, глупой и непонятной любви Анхелы Викарио и Сен-Романа. Может, именно её "непонятность" и стала тому причиной. Не понравилось уж слишком вычурное противопоставление половой раскрепощенности двух женщин: жрицы любви и по-дурости "согрешившей" девушки. Опять же, не въехал во всю глубину философских изречений "любви можно научиться", "Рок делает нас невидимыми" etc. А так -- всё ок, на твёрдое четыре.

Книга прочитана в рамках "Книжкових сходiв" Житомирского читательского клуба.

Маркес неподражаем! Можно сколь угодно долго бродить по лабиринтам небольшой повести, представленной в псевдо-журналистском стиле, и так до конца не разобраться в происшедшей трагедии. В этот день все события, случившиеся в тихом городке, отразились на судьбах жителей, словно волны от брошенного в воду камня. Всё оказалось важным, даже епископ, не пожелавший останавливаться, несмотря на толпу почитателей, встречающих его на берегу с петухами подмышкой. Сантьяго Назар, так стремившийся увидеть епископа, желающий приложиться к его перстню, и этим соблюсти традиции и обычаи, оказался обречен на смерть. И, обречен на смерть благодаря той же необходимости выполнения негласных законов и обычаев, принятых в обществе. Смерть, о которой знали все жители, но не пожелавшие ему об этом сказать. Смерть, изначально бессмысленную и жестокую.

Город, словно огромный муравейник. Все друг с другом связаны если не кровными узами, то кодексом чести и предрассудками. Преодолеть предрассудки невозможно, все строго следят за соблюдением правил в своём муравейнике. Вот поэтому в городке ценность жизни оказывается меньше обиды, причиненной семье обесчещенной девушки. Братья Пабло и Педро Викарио, как же им не хочется мстить за поруганную честь сестры! Они хотят, чтобы их остановили, но жителям этого вряд ли хочется. Остановив братьев сейчас, можно прийти к ослаблению правил и запретов. А этого тихий городок не потерпит. Всё изначально предопределено, каждый должен сыграть свою роль.

Маркес умело ведет повествование, на первый взгляд нудно перечисляя всех, кто знал о предстоящей смерти, но не смог предупредить Сантьяго об этом. Но это только на первый взгляд можно говорить о стечении обстоятельств, о злом роке, помешавшем остановить злодеяние. Все сожалеют, но занимают лучшие места на площади, которую братья выбрали для совершения своей мести. Все знают, но с безразличием отправляются выпить утренний кофе. Все видели Сантьяго, но с плохо скрытой жестокостью желают и ждут совершения кровной мести.

Мне жаль Анхелу, но я так и не смогла принять её любовь к Сен-Роману, не смогла принять годы, проведенные в одиночестве, ожидая его возвращения. На первый взгляд, кажется абсурдным всё её поведение, начиная от ночи, когда она не захотела обманывать новоиспеченного мужа до страстных писем, которые писала ему в течение последующих многих десятков лет. Мне неприятен Сен-Роман, вернувшийся к ней в преклонном возрасте. Мне неприятна инертность и косность жителей, строго требующих соблюдения обычаев и ритуалов, принятых в городке и определяющих отношение к человеку. Мне многое неприятно было видеть в подноготной жителей этого городка:

Она так его уважала, что никогда в его присутствии не ложилась в постель с другим.

Но в этом вся гипнотическая линия повествования автора. Я так и не смогла отложить в сторону книгу, хотя с самого начала все герои были расставлены по своим местам, и финал был известен. В этом весь талант Маркеса.

Но вот, что очень меня зацепило, так это мать Сантьяго. Пласида Линеро, умелая отгадчица чужих снов, особенно если их успевали рассказать натощак, неужели ты не видела сына, бегущего к дверям дома? Ты красочно описываешь сны, которые он рассказывал тебе по утрам в дни, предшествовавшие его смерти. Скажи, ты на самом деле думала, что он дома? Ох, что-то не верится мне в это твоё благодушие и пребывание в неведении до последних минут жизни сына. Впрочем, своим поступкам мы всегда найдем оправдание. Могу только предупредить тебя, Пласида, будь осторожна и

не отворяй дверь, в коридоре полно тяжелых снов...

PS: История, рассказанная Маркесом, имела место в действительности — в провинциальном колумбийском городке Сукре в 1951 году. Друга будущего писателя зарезали братья-близнецы за то, что он якобы обесчестил их сестру, которую вернул в родной дом после первой брачной ночи разъяренный муж. Этот случай произвел на Маркеса неизгладимое впечатление, он увидел в нем литературный сюжет, но повесть опубликовал только через три десятилетия, когда главных действующих лиц трагедии уже не было в живых.

Когда я была маленькой, мне всегда казалось, что самое главное в книге - конец. То есть если знаешь, чем всё кончится, читать уже будет не интересно. Конечно, такой взгляд вполне типичен для сюжетных историй, которые выполнены на среднем уровне. Тогда читаешь именно для того, чтобы понять, что происходит, и чем история завершится. Но всегда были авторы, которым не нравится такой прямой подход. Им важно не что произошло, а как это происходило. Если перенести мои рассуждения на юриспруденцию, там тоже есть похожее деление на материальное и процессуальное право. Первым отраслям важно само содержание правил, их установление и нарушение. Вторым - процесс применения правил, порядок развития событий. Представители первых считают представителей вторых занудами, вторые первых - слишком поверхностными. Иногда хочется побыть вот таким занудой, и тогда почитать что-нибудь "процессуальное"... :) И вот тогда отлично идут романы типа "Смерть героя" Ричарда Олдингтона, "Гертруда и Клавдий" Джона Апдайка, "Древо Иуды" Арчибальда Кронина и вот, как выяснилось, небольшая повесть "Хроника объявленной смерти" Маркеса. Потому что в первых же строках автор встречает читателя сообщением о предстоящей смерти Сантьяго Насара, а все последующие сто шестьдесят страниц мы пытаемся мучительно осознать, кто именно, кроме двух братьев Викарио виноват в том, что эта смерть стала свершившимся фактом. И ведь персонально некого обвинить, как ни крути. Это как раз тот случай, когда каждый был уверен, что именно благодаря широкой известности предстоящей трагедии другие уже сделали всё от них зависящее для её предотвращения. Это похоже на ситуацию, когда все увидели висящее на двери объявление, кроме того, кому оно адресовано, но каждый счел, что указывать на очевидное - бессмысленно, и промолчал. В общем, читая эту повесть я все время ловила себя на том, что события, как в античной трагедии, неумолимо разворачиваются по законам рока, и все попытки найти выход, спасти будущую жертву, остановить подневольных убийц - обречены на провал. И самым грустным становится ответ на извечный русский вопрос "Кто виноват?" Как часто это случалось и в нашей истории, здесь не получится свалить всё на одного или двух человек. Каждый персонаж истории вроде бы остался неравнодушен, и даже что-то попытался сделать. А в итоге, виновником объявленной смерти стал целый сонный захолустный городок, вяло просыпающийся после бурно отпразднованной свадьбы и неторопливо принаряжающийся в ожидании приезда епископа. В общем, темы Маркес снова поднял и обозначил глобальные - и персональная ответственность за исторические события, и гнет предрассудков, и неумолимость традиций, и неравенство сексуальной свободы полов, и многие другие... И действительно, эта небольшая история не отпускает долгое время после прочтения, как видимо, многие годы не отпускала самого Маркеса реальная история его друга, когда-то вот так же убитого двумя братьями обесчещенной им девушки. Единственное, пожалуй, что не позволило мне оценить эту книгу выше, сама Анхела Викарио, первопричина трагедии. Во-первых, мне все время казалось, что она лжет и рисуется, что она была неискренна с первой секунды своего появления на страницах книги до последнего мига. Особенно надуманной я сочла историю любви к мужу. Наверное они какие-то другие, эти колумбийские женщины, но для меня все эти бесконечные письма спустя множество лет после весьма краткого знакомства больше похожи на одержимость, на упрямое желание одержать верх, доказать собственную правоту, чем на любовь. Во-вторых, меня рассердило то, как равнодушно она отдала на заклание человека, которого или когда-то любила, или просто обрекла на смерть, прикрывая истинного виновника. Могла писать свои письма и не принося в жертву Сантьяго, её репутация все равно ничуть с этой смертью не поправилась. А еще одну претензию я затаила к самому автору. Ну как же так, уважаемый писатель, почему вы так и не рассказали мне, был ли виновен Сантьяго в том, что приписала ему Анхела? Я понимаю, что для вашей повести это совершенно неважно, но мне-то как быть? Сиди вот, мучайся... И финал не изменить, и правды не узнаешь. А ведь внутри меня сидит та самая маленькая девочка, которой нужны точные ответы на вопрос, чем всё кончилось. Что мне ей ответить?

Маленький городок. Только что отгремела, отгуляла небывалая по размаху свадьба. Город лихорадочно готовится к приезду епископа, любящего суп из петушиных гребешков. Молодой парень, обладатель приятной наружности и легкого характера, движется навстречу року, предопределившего его судьбу. И весь городок движется вместе с ним. Волна неотвратимости вовлекает всех в свой бег и каждый сыграет отведенную ему роль. Почти каждый житель знает, что произойдет убийство. Знают место, где убийцы поджидают свою жертву. Знают причины. Но никто не предпринимает ничего существенного, чтобы предотвратить кровавую бойню. Сантьяго идет домой привычным маршрутом. Каждый шаг, сделанный им на площади ранним утром, приближает его к смерти. Он едва ли не единственный кто все еще не знает, что с каждым ударом сердца исчезают, рассыпаясь в прах, последние минуты его жизни. Толпа расступается, обтекает его как зачумленного, чтобы не коснуться. Чтобы не нарушить печать смерти, отметившей парня. Время меняет свой привычный бег, закручивая события как в воронке водоворота. Напряжение достигает своего апогея. Становится невыносимо жутко от спектакля, разворачивающегося перед дверьми родного дома Сантьяго. В душе поднимается буря, которая утихнет не скоро.

По кусочкам, разрозненным фрагментам воссоздается картина того злополучного дня, оставившего неизгладимое впечатление на каждого участника и свидетеля. Проступают характеры, выявляются принципы, сделавшее случившееся неизбежным. Цепочка случайных на первый взгляд событий, поступки, ложь, равнодушие, злорадство, растерянность – каждый внес свою лепту. И объявленное преступление свершилось. Жизнь оборвалась.

Одни совершают то, чего не должны были сделать. Необъяснимо, спонтанно меняют формировавшиеся годами привычки. Другие не делают того, что должны. Того, чего от них ждут. Как в кривом зеркале, эти несколько часов, от осознания необходимости убийства до его совершения, отражают все пороки провинциального городка. Помешать смелости не хватило, а занять на площади лучшие места, чтобы не пропустить ни единой подробности, это пожалуйста, успели все.

Книга потрясает до дрожи. Покоряет своим построением, сюжетом, персонажами, стилем, атмосферой. Заставляет возвращаться в мыслях к написанному снова и снова. В надежде на новом витке разрушить оковы традиций и предрассудков. И спасти наконец этот злополучный город от объявленной смерти. Это вторая прочитанная у Маркеса книга. И с каждым разом автор нравится все больше!

Просто о людях. Как происходят самые нелепые, самые тупые ситуации?

Случайно, по-глупости, непреднамеренно.

Вот и в книге никто не хотел смерти Сантьяго, но никто не взял ответственности, чтобы его от смерти уберечь. Потому что злодеи/ ироды/ мерзавцы? Нет, они обычные люди, такие же как и мы с вами, которые вроде "не желают ничего плохого", но каждый, КАЖДЫЙ нашёл себе причину, чтобы бездействовать.

Маркес для меня - гений абсурда. Он берёт смерть как символ самого рокового и бесповоротного события. И даже когда на кону ЖИЗНЬ или СМЕРТЬ - люди остаются людьми. Если по природе они ленивые, нежелающие что-то делать, перекладывающие ответственность - то даже в самой роковой и ужасной ситуации, они останутся ленивыми и перекладывающими ответственность, даже если сами того не желают.

Для меня очень важная мораль из чудесной книги: всё самое плохое случается по глупости, "непреднамеренно", когда люди не берут на себя ответственность, но хотят, чтобы "кто-то другой за них всё сделал". Важно с себе такое отслеживать, люди, потому что представляете, сколько всего глупого мы натворили, даже не осознавая этого...

Второе название повести – История одной смерти, о которой все знали заранее. Колумбийский писатель неузнаваем. Тут нет символов, которыми изобилует «Сто лет одиночества», но тут есть предназначение, судьба, которую нельзя изменить, даже если очень хочется. Попробую рассказать сюжет одним предложением: два брата Пабло и Педро убивают молодого парня по имени Сантьяго. Это не спойлер, потому что основная тема и трагедия не в самом убийстве, а в том, что ему предшествовало и что было после. В этой повести Маркес пытается рассуждать о неизбежности, о событиях, которые человек не в состоянии изменить или обогнуть. Когда я начинала читать, то предполагала, что передо мной детектив, потому что слова «смерть», «убийство» предполагают именно этот жанр, но когда дело касается Маркеса, то можно ждать чего угодно, но только не детека. А я неопытная доверилась… Самообман, потому что детектива хотелось самой, мне его никто не обещал. Это трагедия, драма человечества и человека в частности. Маркес наблюдает за героями со стороны и предлагает читателю сделать то же самое, не осуждая, не жалея, оставляя безучастным, но неравнодушным. Мне хотелось предостеречь, спасти, но я ничем не лучше тех, кто жил и бездействовал на страницах книги. Я тоже не уберегла Сантьяго. Думаю, что близнецы озвучивали своё злое намерение с одной единственной целью: им хотелось, чтобы их остановили.

Диффузия ответственности, эффект свидетеля, моя хата с краю - выбирай любое определение, что нравится, смысл не изменится.

Ох уж эти маленькие городки и ограниченные группы людей. Все всё про тебя знают настолько хорошо, что бывает ты ещё не знаешь чего-то про себя, а всем остальным данное уже известно. Но... Коснись чего - никто ничего не видел, не слышал, даже предположить не мог)

Вот он - такой уютный, провинциальный городок у берега Карибского моря. Где банановые плантации, +28 в тени в феврале и прохладные патио гасиенд. Горячие словоохотливые мачо и покорные внешне, но взрывного темперамента внутри женщины...

И те же соседи, что и везде, без привязки к климату))

В городке готовится убийство. Все про это знают. Все это обсуждают, но... Ни один человек не пытается предотвратить или хотя бы предупредить жертву. Каждый либо думает, что это сделает кто-то другой, либо не считает нужным вмешиваться не в своё дело.

А дочурка служанки, как по мне, вообще соучастница. Видела она якобы, как молодой хозяин, спасаясь от своих убийц забежал уже в дом. И благодаря этому перед самым носом жертвы захлопнули дверь, отрезали от спасения. Прекрасно.

Зато после свершившегося все повыползли в свои дворики, обсудить происшествие за партией в домино. Будто смерть человека - это очередная серия увлекательной мыльной оперы. Все сразу же вспомнили, что что-то такое предчувствовали, как-то душа была не на месте, как-то не так сутра закричал петух и розовая гирлянда накануне упала со статуи Девы Марии в местной церкви. Мдэээ...

Расскажу на последок жуткую историю.

В одном подъезде одного дома на одной улице одного города жила девушка с двумя детьми. Младенчиком и трёхлеткой. Девушка была пониженной социальной ответственности и ходила ночами подтверждать свою социальную ответственность на местную трассу. Однажды девушку на этой трассе сбила машина. Насмерть. Квартиру девушки вскрыли только на шестые сутки. Мёртвый трёхлетка лежал на кухне возле раковины и прижимал к себе тельце младенчика. Долго потом соседи обсуждали, что не было слышно криков детей из-за картонной двери и где были раньше органы опеки, которые должны были раньше, без заявления кого бы то ни было, сами, по собственной инициативе забрать у нерадивой мамаши детей.

Так лезть в чужую жизнь или не лезть?- вот в чём вопрос.

Знаете, Габриэль Гарсия Маркес - автор, который очень хорошо мне знаком. Прочитав впервые в школьные годы его "Сто лет одиночества" (рецензия), я полюбила этого творчество писателя настолько, что у меня нет ни малейших сомнений в том, что любое его произведение достойно того, чтобы его читали миллионы людей. После первого знакомства с его творчеством, то есть уже упомянутых "Ста лет одиночества", я продолжила романом "Любовь во время чумы" (рецензия), книгой "Генерал в своем лабиринте" (рецензия) и повестью "Полковнику никто не пишет". (рецензия). А еще на полке ждет своей очереди на прочтение "Осень патриарха".

"Хроника объявленной смерти" бросилась мне в глаза, еще когда я просто читала библиографию Маркеса. Название, прямо скажем, нетривиальное. Да и начало у этой истории не менее интригующее, чем у "Ста лет одиночества". Если вы помните, первые слова в романе, принесшем своему автору Нобелевскую премию по литературе, первые слова были такие: "Много лет спустя перед самым расстрелом, полковник Аурелиано Буэндиа вспоминал..." В "Хронике..." вы найдете не менее цепляющую начальную фразу:

В день, когда его убили, Сантьяго Насар встал в 5.30 утра, чтобы встретить корабль, на котором прибывал епископ.

Собственно, почему книга называется "Хроника объявленной смерти". Да потому, что о запланированном убийстве все знали заранее! И никто, даже самый сердобольный из всех жителей маленького городка, каждый из которых хорошо знал Сантьяго Насера, его мать и его умершего на момент событий отца, не озаботился тем, чтобы предупредить жертву. А все почему? Потому что никто не воспринимал высказанные многократно вслух убийцами намерения. Ну в самом деле, за что убивать Сантьяго Насера - трудолюбивого, доброго, открытого, симпатичного парня-араба, исповедующего католицизм и говорящего по-испански не хуже, чем на родном языке, ибо его мать, жена Ибрагима Насера - испанка?... И уж тем более - за что его убивать братьям-близнецам Пабло и Педро Викарио - трудолюбивым, добрым, отзывчивым, открытым и симпатичным парням из многодетного семейства, где помимо них двоих были еще три сестры? В общем, ряд роковых стечений обстоятельств, неверие и некоторое равнодушие, а кое у кого и откровенное злорадство, привели к трагедии. Причем один из главных-то вопросов так и остался открытым - а совершил ли собственно Сантьяго Насер то, за что так жестоко поплатился? За что же вы так с читателями-то, господин Маркес???

Представьте себе маленький городок, в который приезжает очень богатый и симпатичный незнакомец. Приезжает исключительно потому, что ищет свою судьбу. Ищет, на ком жениться. И вот девушка найдена (младшая сестра Педро и Пабло - Анхела Викарио), родители с обеих сторон счастливы, пир горой, на свадьбе гуляет весь город... а после свадьбы братья девушки объявляют всем, что убьют Сантьяго Насера, с которым несколько часов назад еще пили за свадебным столом. Город слишком занят возможным приездом епископа. У города голова кругом от похмельного синдрома свадебной пирушки. Город слишком хорошо знает и Сантьяго и близнецов, чтобы воспринимать это всерьез. Мне всю книгу хотелось заорать: "Ребята, ну почему, черт возьми, почему вы все такие отмороженные?!" Тут у вас на глазах преступление совершается, а вы... Персонажи конечно все яркие, но мне лично особенно запомнилась Дивина Флор. То, как она воспринимала Сантьяго Насера, граничило с какой-то обреченностью, но при этом с ее стороны не было заметных возражений против его действий и даже чувствуется в ее воспоминаниях какое-то раболепное обожание и сожаление, что то, с чем она заранее смирилась, так и не произошло. Самое удивительное, что братья Викарио как раз сделали все возможное, чтобы их остановили. Разве что не закричали в лицо самому Сантьяго, что хотят его убить. Но горожане оказались на удивление равнодушны. Впрочем, их можно понять. Братья невесты через несколько часов после свадьбы несут такую чушь. Ну что это может быть, как не пьяный бред, ведь верно?

Финальная сцена еще долго будет стоять у меня перед глазами. Книга пробрала до дрожи. Спасибо Вам, мистер Маркес!

А так всё до конца не понятно. И осталось у меня такое впечатление, что на самом деле Сантьяго Насар здесь ни при чём. Он – просто жертва. Или ему отомстили. Подставили как говорят сейчас. Но мы этого не узнаем, потому что Анхела Висарио унесла эту тайну с собой. Вообще, дикие нравы. Но дело даже не в этих нравах. Почему всё-таки главного героя так никто не защитил? Почему в городке не нашлось ни одного человека, кто смог бы спасти его? Многие «пытались», но как-то вяло пытались. И мать Сантьяго поверила служанке. Всё это заставляло задуматься, и когда я закрыла книгу, вопросы не покидали меня. Может и правда такое стечение обстоятельств? Не знаю, загадка это всё. Никто не симпатичен. Никого не жаль. Не верю Анхеле, совсем не верю! И в любовь её тоже поверить не могу. Странно всё это. Но когда у Маркеса было просто? Умеет он найти эти вот странности и закрутить сюжет. И кто скажет, что это плохо? Это бесподобно. Когда-то я смотрела фильм по этой книге. Фильм помню очень хорошо. Тогда у нас был свой киноклуб, и мы после просмотра фильма вели обсуждение. И ведущая тогда сказала, что если бы Анхела призналась Сан Роману во всём, он бы её простил, потому что он её любил, и она его любила. Но в книге я не увидела этой любви. Была какая-то игра, пышная свадьба. Анхела ведь говорила, что выходит замуж без любви. Не понимала? Не знала? Не чувствовала тогда? Загадка. Самого Сан Романа мне не жаль. Уж очень он не считался с другими, думал, что всё продаётся-покупается. Маркес бесподобен. Интересно обыгрываются события- вроде бы рассказы от третьих лиц, а получается сдельное неотрывное повествование одного дня. Действительно хроника. С первых страниц уже практически известно содержание, его можно угадать уже из названия, но всё равно читаешь и не можешь оторваться. Небольшая, но такая глубокая повесть. О многом заставляет задуматься…

В день, когда его убили, Сантьяго Насар встал в 5.30 утра, чтобы встретить корабль, на котором прибывал епископ.

Маркес узнается сразу, с первого предложения, его трудно не узнать, первое предложение очень похоже на начало «Ста лет одиночества».

В этой книге-малютке – история одного убийства. Никакой тайны тут нет, детективом и не пахнет, кто кого убил понятно с первых строк, просто описана цепочка событий, которая привела к нелепой смерти. Ведь весь город знал, что Сантьяго Насара собираются убить, но его самого никто не предупредил. Кто-то не подумал, кто-то не поверил, кто-то просто поленился сказать. А кто-то пытался, но у него ничего не вышло. Смерть наступала на пятки, и он был, похоже, единственный, кто не знал об этом. Череда нелепостей, глупостей, случайностей, обвинений, остро наточенный нож, кишки в руках, и все, нет человека. И никто не смог помешать. Неясным осталось только, в самом ли деле он виновен. Хотя, как по мне, в любом случае невероятно глупая причина для убийства.

Очень странная и в то же время хорошая книга, как, впрочем, и все у Маркеса.