Комментарии, 370 отзывов

Ещё одна книга о войне. Казалось бы, чего мы там не читали. Но здесь повествование сосредоточено не только и не столько на художественном пересказе событий любой войны Х, а на самой идее абсурдности этой (любой) войны. Дальше будет много цитат, чтобы передать манеру и некоторые идеи повествования. Держитесь.

Главные герои - лётчики ВВС США, высадившиеся в Италии во время Второй мировой войны, которые и сами понимают бессмысленность происходящего, но ничего не могут с этим поделать.

...совершенно незнакомые ему люди обстреливали его из зениток, стараясь прикончить, когда он сбрасывал на них бомбы, и в этом не было ничего веселого.

Они вынуждены до бесконечности совершать опасные вылеты, потому что норму вылетов постоянно повышают и выполнить её попросту невозможно. Пилоты, совершившие нужное число боевых вылетов, вновь и вновь собирают чемоданы, ожидая приказа об отправке домой, но вновь и вновь вынуждены разбирать их, т.к. ещё до приказа об отправке выходит приказ о повышении нормы. Другой путь получить освобождение от вылетов - быть признанным сумасшедшим. Но тут, хоть они и постоянно называют друг друга психами и, вероятно, в некоторой мере на самом деле являются ими, вступает в силу знаменитая Поправка-22:

— Его ведь уже несколько раз сбивали, а он продолжает летать. Стопроцентный псих. Разумеется, я могу освободить его от полетов. Но он сам должен меня об этом попросить. Такова инструкция. [...]

— И ты освободишь его?

— Нет. Не получится.

— А что, есть какая-нибудь закавыка?

— Да уж не без этого. Поправка-22. «Всякий, кто хочет уклониться от выполнения боевого задания, нормален», — процитировал на память доктор Дейника.

Была только одна закавыка — Поправка-22, — но этого вполне хватало, потому что человек, озабоченный своим спасением перед лицом реальной и неминуемой опасности, считался нормальным. Орр летал, потому что был псих, а будучи нормальным, отказался бы от полетов — чтоб его обязали летать, как всякого нормального пилота, по долгу воинской службы. Летая, он проявлял себя психом и получал право не летать, но, реализуя это право, становился нормальным и отказаться от полетов не мог. Пораженный всеобъемлющей простотой Поправки-22, Йоссариан уважительно присвистнул.

В книге много других абсурдных ситуаций, например о том, как человека, вполне себе живого, объявили "мертвяком" и даже отправили его жене телеграмму о его гибели, как и полагается, потому что по документам он был в разбившемся самолёте. То, что на самом деле человек был жив, никого, разумеется, не волновало.

— Вы покойник, сэр, — признался ему один из помощников.

— Что-что? [...]

— Истинная правда, сэр, — подхватил первый помощник. [...]

— Что за чушь вы тут порете, черт бы вас обоих подрал! [...]

— Это вовсе не чушь, сэр, — возразил ему второй помощник. — Документы удостоверяют, что вы взлетели в самолете Маквота для начисления вам летных часов. А поскольку вы не выбросились из самолета с парашютом, то, значит, разбились.

Ему прекратили выдавать и денежное, и вещевое, и пищевое довольствие [...]. Полковник Кошкарт отказался с ним разговаривать, а подполковник Корн пригрозил ему через майора Дэнби, что он моментально кремирует его вонючие останки, если он, мертвец несчастный, покажется в штабе полка.

И это, разумеется, только одна такая ситуация из многих.

Говорящие имена тут тоже встречаются: автор познакомит читателя с майором Майором Майором и лётчиком Труппом, мертвецом из палатки Йоссарианна, "про которого известно только, что он Трупп". Вообще, тут много колоритных персонажей, и они не сливаются в серую массу, каждый из них обладает своими особенностями и своим характером.

Сначала может показаться, что книга лёгкая и весёлая из-за абсурдности происходящего, но к концу тон повествования изменяется и события закономерно принимают трагический оборот. Однако автор завершает свой роман на оптимистичной ноте, даря читателю определённые надежды.

В общем, книга специфическая, полная фарса и абсурда, с нелинейным повествованием, но затрагивающая очень серьёзные темы, просто не в лоб, а между строк. Если у вас нет непереносимость жанра, то однозначно советую.

Боевой вылет — основная единица измерения боевой работы в военной авиации. Во время Второй мировой войны в авиации стран антигитлеровской коалиции количество обязательных боевых вылетов было ограниченным. Например, для бомбардировщиков Королевских военно-воздушных сил обязательными были 30 боевых вылетов, после чего военнослужащий получал статус ветерана войны и право уйти в запас. Подобный порядок был принят и в ВВС США.

Но так ли это было НА САМОМ ДЕЛЕ?..

В 1942 году Джозеф Хеллер вступил в ряды американских военно-воздушных сил в возрасте 19 лет. Через два года он был отправлен в Италию, где осуществил 60 боевых вылетов на бомбардировщике B-25 в качестве наводчика. Спустя 16 лет после окончания Второй мировой войны Хеллер опубликовал свой знаменитый, сатирический, «антивоенный» роман, жестко высмеивая то, с чем самому пришлось столкнуться не понаслышке.

Главный герой романа «Уловка-22» капитан Йоссариан патологический трус. Он всячески старается не вылетать на боевые задания, ссылаясь то на таинственную болезнь почек, то на сумасшествие. Лучший наводчик своей эскадрильи, Йоссариан никак не может найти лазейку в неуловимой и абсурдной поправке 22, одобряющей увольнение в запас только по причине смерти. И с каждым новой нормой боевых вылетов шанс уйти «в запас» посмертно все увеличивается…

Сам по себе антивоенный роман является одной из наиболее сложных, на мой взгляд, категорий литературы. Помимо основной идеи показать войну как самый жестокий акт агрессии доступными художественными методами, на авторе лежит ответственность раскрытия множества мелких проблематик, составляющих структуру произведения. В «Уловке-22» эта закономерность прослеживается очень четко. Писатель, основываясь на личном военном опыте (о чем свидетельствуют сходные условия службы главного героя и автора) поднимает проблему безосновательного повышения нормы боевых вылетов. За сатирической ширмой повествования еще острее воспринимается тщетные попытки выживших летчиков добиться правды и уйти на заслуженный отдых.

Хеллер рисует перед нами реальность, какую видел он своими глазами: пока высшее командование озабочено повышением в званиях и упрочении своей репутации, обычные летчики не просыпаются от кошмаров; пока некоторые наживают состояние на незаконной продаже морфина из аптечек первой помощи, «незаслуженные» ветераны боевых действий умирают от страшных ран на борту самолета без обезболивающего; пока обычная машина назначает командующим эскадрильей простого рядового, здравствующего доктора объявляют мертвым и снимают с довольствия. Герои, наделенные именами и яркими, незабываемыми характерами, лишь глубже укореняют боль и чувство несправедливости, кои хотел раскрыть Джозеф Хеллер.

Развертывая перед читателем целый театр военных действий, автор прибегает к наиболее удобному изложению – главы романа зачастую повествуются от разных лиц. Этим удачным приемом писатель добивается не только детального описания характеров, но и складывает перед нами общую картину повествования, позволяя взглянуть на одну и ту же ситуацию под разными углами зрения. Глазами обычных летчиков, как Йоссариан, Нейтли или Обжора Джо мы видим повседневные военные будни с боевыми заданиями и отдыхом. В начальнике столовой на бумаге Майло Миндербиндере, а по факту основателе синдиката, мы узнаем о подпольных махинациях и наживе во время войны. В таинственной личности майоре Майоре крайне сложно не увидеть признаки работы военной бюрократии. И, наконец, весь высший командный состав успешно венчает пирамиду военного времени, заботящейся только о своих собственных интересах и ничьих более.

В мировой общественности роман «Уловка-22» известен своим абсурдным парадоксом – правилами, которые исключают друг друга. Под стать этой идее, главный герой пытается освободиться от полетов путем признания себя сумасшедшим. Казалось бы, в таком не логичном романе, это объяснение вполне подходит. Однако не всем известно, что во время Второй мировой войны военные медики стали замечать случаи симптомов боевой усталости. До 1942 года не было никаких официальных ограничений для боевых вылетов. Были случаи, когда пилоты летали до 200 вылетов лишь с короткими перерывами. Лишь позже была принята система боевой работы, продолжительность которой варьировалась в зависимости от периода, театра и требований командования того времени. В Западной Европе он был установлен на 200 часов оперативного полета. В командовании бомбардировщиков продолжительность вылетов была основана исключительно на количестве успешных боевых миссий, первый тур составил 30 боевых вылетов, второй – 20.

Чтобы утвердить это совершенно разумное правило, основанное не столько на статистике, сколько на обычном понимании хрупкости человеческой жизни и психики, потребовалось много лет, тысячи погибших и раненных, тонны официальных документов... И хотя человечество до сих пор упорно сопротивляется учиться на своих собственных ошибках, с каждым новым читателем оптимизм Джозефа Хеллера не даст нам спрыгнуть в пропасть безумия!

– До свидания, Йоссариан, – сказал капеллан. – Желаю удачи. Я останусь здесь и буду держаться до конца. Мы встретимся, когда отгремят залпы сражений.

– Пока, капеллан. Спасибо вам, Дэнби.

– Ну, как настроение, Йоссариан?

– Превосходное. А впрочем, нет, я здорово побаиваюсь.

– Это хорошо, – сказал майор Дэнби. – Это значит, что вы живы. Вам предстоит нешуточное дело.

– Да уж веселого мало, – согласился Йоссариан.

– Именно это я и хочу сказать, Йоссариан. Вам придется держать ухо востро. С утра до вечера и с вечера до утра. Чтобы изловить вас, они обшарят небеса и землю.

– Я буду держать ухо востро.

– Вам придется петлять и прыгать, как зайцу.

– Что ж, буду петлять и прыгать, как заяц.

– Прыгайте! – закричал майор Дэнби.

Йоссариан прыгнул. Рванулся – и был таков.

Я не буду распинаться об антивоенном посыле, философии, глубине и т.д. этой книги. С этой задачей уже давно прекрасно справились лайвлибовцы. Мне хочется лишь сказать о том, что это просто шикарное произведение! Я впервые читаю такого рода литературу (да-да, я знаю про Швейка, но до него мои руки еще не добрались), и это был крутейший экспириенс! С юмором у Хеллера все более чем отлично - состояния "ору в голосину" не было, но все равно очень забавно. Сначала тяжеловато погрузиться в эту атмосферу полного абсурда и безумия, но когда это все же случилось - начинаешь по-настоящему ловить кайф от книги. Персонажи - это вообще отдельная тема. Они все колоритные и слегка (а некоторые и не слегка) безбашенные. Героев здесь довольно много, запомнить их и не путаться сложно первую треть книги. Мне иногда даже приходила в голову мысль выписать их всех на листик, но потом все более-менее у меня наладилось с ними) Больше всего мне запомнились, естественно, Йоссариан с его просто маниакальной идеей выжить любой ценой и прекратить летать, Майло - скажем так, армейский бизнесмен (поверьте, этот парень вас удивит со своим синдикатом), майор Майор Майор Майор (учитесь у парня, как максимально быстро получить повышение))), и вечно ноющей о своей военной участи Док Деника. С женскими персонажами здесь все плохо - один и тот же образ под разными именами и профессиями (медсестры, куртизанки, жены военной верхушки). Йоссариан, наверно, достоин отдельный рецензии. Хеллер постоянно балансирует между драмой и комедией, и это в полной мере отображается на его герое. С одной стороны, очень забавно наблюдать за попытками Йо-Йо "откосить" от полетов всеми возможными способами, но когда ты осознаешь - насколько же это на самом деле страшно каждый день так рисковать своей жизнью, видеть смерть своих друзей и дойти до такого отчаяния, то становится не так смешно. Чем дальше читаешь - тем более трагичным становится настрой книги, хоть и юмор присутствует там до конца. Мне кажется, трагикомедия - очень сложный жанр, ведь непросто сохранять тот самый идеальный баланс, но Хеллер однозначно справился с этой задачей. Из минусов могу отметить "рваное" повествование, из-за которого местами было очень сложно читать. Книга разделена на 43 главы, в каждой из которых рассказывается про какого-то одного персонажа или же событие, и все они имеют рандомный временной порядок. Однозначно советую всем, кто любит сатиру, армейскую бытовуху и пацифистские романы. P.S. Yossarian lives!

Я не люблю книги о войне, не смотрю о ней фильмы и вообще стараюсь как можно меньше с ней сталкиваться. Потому что это отчаянно больно. Любой военный конфликт в итоге приходит к тому, что на поле боя сталкиваются самые обыкновенные люди, которые должны друг друга убивать в угоду кому-то еще. В то же время те, кто считает людей, своих и чужих, всего лишь пешками на доске и цифрами в победных отчетах, сидят в теплых кабинетах и абсолютно ничем не рискуют. Это чудовищная несправедливость и нелепость. Тем более правильно было читать "Поправку" в то время, как город готовится к параду и по его перекрытым проспектам катятся танки, бронетранспортеры и прочие катюши.

Американцы старательно бомбят Италию. Идеально смоделированное бомбометание бравых американских военных не оставляет ни единого шанса не только несчастным "макаронникам", но и собственно бомбардирам, для которых постоянно увеличивается количество боевых вылетов. Йоссариан всего лишь хочет выжить и не совершать все эти самоубийственные и уже не нужные вылеты. Полковник Кошкарт готов заставить всех в своей эскадрилье вылезти из кожи вон, лишь про него написали восторженную заметку в газете. Майор Майор Майор Майор вообще не хотел быть майором, он хотел и дальше играть с ребятами в баскетбол и обедать вместе в столовой, но нельзя, чтобы человек с именем Майор был всего лишь рядовым. Мило Миндербиндер прирожденный махинатор (Мавроди явно всему научился именно у него) никто больше не умеет так выстраивать деловые схемы, чтобы все оставались без денег и все равно боготворили его.

Поначалу кажется, что все это какой-то театр абсурда, что так не бывает, что это просто такой художественный прием. Но чем дальше раскручивается пружина, тем лучше понимаешь, что только так все и могло быть. Благодаря нелинейности повествования и использованию разных точек зрения с каждым витком история становится все более наполненной и объемной. В целом сюжетная линия практически топчется на одном месте, никуда сильно не продвигаясь, но это особо и не нужно. Потому что важна здесь не захватывающая сюжетная линия, а яркость образа бессмысленной и беспощадной бюрократической машины, для которой отдельный человек совершенно не важен.

Несмотря на легкий тон и обилие черного и абсурдного юмора, это ни разу не легкая книга. И чем дальше, тем больше тон начинает контрастировать с описываемы и тем больше оказывается ужас понимания и узнавания. В какой-то момент достигает кульминации мысль о том, что единственный выход из этой ситуации для парней - это смерть. Потому что все равно рано или поздно количество боевых вылетов повысится настолько, что будет просто статистически невозможно выжить. Есть еще путь в высшие чины, но это так же путь потери себя, а этого никому не захочется.

Я уверена, что стоит перечитать еще раз и в оригинале, чтобы шутки заиграли новыми красками, а римские девочки стали говорить на ломаном английском и вставлять в свою речь побольше итальянского. Но это все точно будет не скоро. А пока я буду надеяться, что с майором... де Каверли все в порядке.

Существует множество романов, рассказывающих про ужасы бытия людей во время военных действий и событий: как гражданских лиц, случайно попавших в не то время, в не то место, так и военнослужащих, ставших такими по воле сердца или воли государства. Вторая мировая война отзывалась у различных авторов по-разному в их произведениях; в романе Джозефа Хеллера она предстала в неожиданной, тягучей и давящей форме. Абсурд. Вот слово, которое будет сопровождать вас на протяжении всего романа, по сути, состоящем из баек – описаний обычных (если можно так сказать) будней американской эскадрильи. Здесь вы познакомитесь с армейскими порядками и с самими людьми, живущими по ним. Но их судьба, поведение и состояние будут вызывать попеременно то смех, то недоумение, то слезы. Абсурд диалогов, складывающихся событий доходит до того, что все представляется логичным, несмотря на отзывающееся внутреннее утверждение нереальности, а значит и неправильности восприятия. Вот, она уловка-22. Бич того времени, да и нашего в целом. В произведении она совпадает в трех аспектах: война, как декорация; армия, как место; общество, как основание. Все эти три проявления только усиливают абсурдность и показывают ужас и деградацию моральных устоев и человеческого сознания на различных уровнях. Война – разрушающая и пожирающая любое желание, любую мечту; каждый хочет убить главного героя, ведь каждый в него стреляет. Армия – бюрократическая машина, состоящая из иерархически исключающих основ, где подполковник влияет на полковника, который не знает какому генералу из двух нужно подыгрывать в этой игре. Что нужно говорить, чтобы остаться в милости; как преподнести случившееся; как проявить самого себя. Общество – страдающее от двойных стандартов; не верящее уже ни во что, повергнутое в вечное сомнение, порожденное собственными словами и фразами; делающее деньги даже на войне, прикрывающееся общим благом. Все это основывается на красивых выражениях, складывающихся в прекрасные цепочки. И они проявляются в диалогах, в персонажах, в их действиях и событиях. Это и жизнь майора Майора Майора; и смерть «живого» доктора; и отсутствие солдата в белом; и убийство, являющееся меньшим преступлением, чем дезертирство; вечное повышение нормы боевых вылетов (тридцать, тридцать пять, сорок, сорок пять, пятьдесят, пятьдесят пять, шестьдесят…). Невозможность уйти на покой ввиду болезни: «Если ты считаешь, что не можешь летать, потому что ты сумасшедший – значит ты несумасшедший, а значит должен летать. Но если ты летаешь – значит ты сумасшедший. И так далее, и так далее». Уловка-22 – прекрасный роман, показывающий не только бессмысленность бюрократической машины и войны, но и недостатки нашего сознательного человеческого общества.

Моя страна и вы - это вовсе не одно и то же

Если книга после прочтения оставила приятное послевкусие, то отрицательные отзывы о ней читать интереснее, чем положительные. Конечно, я сейчас говорю не о беспочвенных заявлениях в стиле "не мой жанр", а об аргументированной критике. "Поправку-22" чаще всего ругают за отношение к войне. Да, какая-то часть меня тоже возмущается читая, как персонажи летают в отпуск в Рим повеселиться с дамочками, и как они могут себе позволить ненавидеть помидоры, так как еды более чем достаточно, но разве рядовые американцы виноваты в том, что их война обошла стороной? Многих возмущает, как главный герой, Йоссариан, яростно пытается спасти свою шкуру. Конечно, говорят они, это не их война, их родные в безопасности, не то что у наших было. Все правда, все верно, и никто это не отрицает. Но дело в том, что они все равно умирают, несмотря на то, что умирать им, по большому счету, не за что. А умирают они благодаря своим истинным врагам - американцам вышестоящим. Йоссариан, если не бросить роман после первых глав, оказывается не против умереть за другого человека.

Но он отказывается умирать ради чьих-то тщеславных стремлений, ради того, чтобы про кого-то написали статью в журнале. И вряд ли хоть один нормальный человек согласился бы на такое. Чем дальше читаешь, тем чаще забавные эпизоды перемежаются с описаниями вещей действительно ужасных. Герои будто изолированы от всего, что происходит в мире в это время, и только иногда истина мелькает где-то рядом. Я считаю, что это книга не совсем о войне. Это больше похоже на антиутопию, где человеческая свобода не более чем иллюзия. И кажется, что в этом мире может хорошо жить только тот, кто готов зарабатывать на чужом горе или предать своих. Но Хеллер заканчивает свой роман оптимистично, предлагая другой вариант побега от системы.

"Поправка-22" — намного больше, чем антивоенный роман. Абсурдные ситуации, погрязшее в бюрократии руководство, которое готово сделать что угодно ради того, чтобы выслужиться — все это отражает реалии не только армейского устройства, но и многих гражданских организаций. Во время чтения не один раз мелькала мысль: "Как же это точно и актуально!". Некоторые цитаты хотелось отправить коллегам со словами: "Это же о нашем руководстве!":

Это был никуда не годный администратор. Настолько никуда не годный, что многие фирмы в погоне за убытками для уменьшения налога наперебой зазывали его к себе в управляющие отделом сбыта.

Но роман вызывает не только улыбку, но слезы и даже злость. Хорошие люди погибают, проходимцы процветают и наживаются за счет других людей. Несправедливость, глупость, жестокость — то, с чем приходится бороться героям романа.

Сколько удач обернется неудачами, сколько победителей потерпит поражение и сколько богатых встанут утром бедняками? Сколько праведников окажется преступниками, мудрецов — дураками, храбрецов — трусами, честных людей — лжецами, верных — предателями, а хороших — плохими? Сколько высокопоставленных избранников народа продаст за гроши свою душу подонкам и у скольких вообще не окажется души? Сколько счастливых историй завершится несчастьем? Сколько прямых путей превратится в окольные тропы? Сколько уважаемых семей оскандалится, а крепких — развалится? Где искать хорошего человека?

Под сатирическим (и очень удачным в этом плане!) обличием скрывается невероятно тонкая, жестокая и правдивая картина нашей ежедневной жизни, наших реалий. Окончательно понимаешь это именно тогда когда захотел автор, примерно на последних пяти главах.

Начинается всё довольно непонятно (в произведении очень много персонажей и все они напрыгивают на тебя с первых же страниц), но весело и интересно. И так, посмеиваясь над идиотами-героями всё идёт дальше, и кажется так всё и будет. Об этом уже много писали в рецензиях и я читал и ждал. Ожидание не особо оправдалось, потому что всё произошло настолько резко что ты по инерции продолжаешь улыбаться, а потом чувствуешь себя как будто вспомнил уморительный анекдот на похоронах. Многие не любят как раз ту серьёзную часть произведения. Она довольно короткая, как по мне, но очень пронзительная и содержательная. Было немного неловко за Оруэлла. Он написал целый роман, а Хеллер обошёлся парой абзацев.

Резкие смены сцен и настроения в Поправке-22 вообще типичное явление, и я готов любить это произведение хотя бы за них. Герой только подумал о том как отреагирует один из персонажей на произошедшее, а в следующей строчке обрюзгший майор© уже рвёт и мечет.

Говорить о Поправке довольно сложно, произведение несколько ломает мозг, а с поломанным мозгом сложно что-то предпринять.

Для меня было некоторым разочарованием, когда я узнал что роман не получил ни единой литературной премии. Впрочем, в очередной раз подтвердило мнение обо всех этих премиях. Зато произведение получило ведущие места во многих топах. Лично в моём - первое место, ни одно произведение ещё не вызывало у меня такой спектр эмоций.

Уинстон Черчилль предлагал открыть второй фронт в «мягком подбрюшье Европы», на Балканах. Начиная осуществлять его план и стремясь успокоить «Дядюшку Джо», в 1943 году союзники высаживаются на Сицилии, а затем переносят военные действия в Италию. Об одной из эскадрилий, поддерживающих войска на материке идёт речь в книге «Уловка-22», автор которой, Джозеф Хеллер не по наслышке знал, о чём пишет. Конечно, текст едкий, сатира и гротеск соперничают друг с другом, часто доводя повествование до полного абсурда. Я не побоялся б поставить эту книгу в один ряд с романами Войновича о солдате Чонкине, и непревзойдённым Швейком Ярослава Гашека. Но, ведь если от юмора немного абстрагироваться, то мы увидим, что книга поднимает далеко не смешные проблемы. «Кому война, а кому мать родна». В книге достаточно подробно рассказано, как предприимчивые люди, объединившись с высшим командованием наживаются на войне и смертях своих соотечественников, образуя своеобразный синдикат, «котором каждый имеет свой пай», и для простых ребят этот пай чаще всего – смерть. Ничего не напоминает? «Уловка-22». Никто не будет признан сумасшедшим, если сам не скажет, что он сумасшедший. Но, настоящий сумасшедший никогда не признаёт, что он сумасшедший. А, следовательно, если человек говорит, что он сумасшедший, то таковым не является. Вот этот принцип применяется абсолютно к любому случаю и служит основанием для отказа. Так автор пытается высмеивать бюрократию. Но, внешне всё выглядит очень логично. Страх смерти. На самом деле, проблема, заслуживающая пристального рассмотрения. Затрагивается она не только в этой книге, но даже в советских фильмах. Другое дело, что позитивные западные индивидуалисты не стесняются над ней смеяться и исповедуют заповедь «всё равно кто, лишь бы не я», а наши ребята, для которых «общественное выше личного» безумно стесняются своего «недуга» и принцип у них «если не я, то кто?». «За пацанов», да. Но, к чести Главного героя и он находит свой путь преодоления, направляя своё негодование на врагов внутренних. Книга не так проста. Несмотря на весь смех, автор передаёт и ужасы войны, и боль от потерь сослуживцев. Чем дальше к окончанию, тем больше смех уступает место слезам. Вот такой «второй фронт».

Представьте, что вы смотрите на объемное полотно, написанное умелым художником. Важно именно количество элементов на картине - их должно быть довольно много, чтобы можно было что-то сказать о каждом по отдельности, прежде чем описать всё полотно целиком. Представили? Если нет - просто погуглите "Гибель Помпеи" Брюлова, как пример.

Подобно огромному полотну в Поправке-22 для нас рисуются образы одного из лётных полков ВВС США во время второй мировой войны: Самовлюбленный генерал, алчный до славы и званий полковник, предприимчивый делец, разуверующийся епископ, и главный герой - боящийся смерти капитан, на поверку оказавшийся довольно смелым человеком.

Все эти персонажи не противостоят какой-то "злой силе" в лице арийской военной машины (кстати уже сильно барахлящей к моменту событий книги), немцам на этой картине места вообще не уделили. Полк вполне успешно обходится без каких-либо внешних врагов и воюет сам с собой, как в старой-доброй песне БГ. Военная жизнь предстает перед читателем без подвигов, медалей, преодоления суровых испытаний. Автор насмехается над войной и в жёсткой сатире высмеивает всю её нелепость, бесполезность, дубовость армейской службы. Да, порой описываемые события слишком неправдоподобны и вряд ли могли бы случиться в реальном полку ВВС. Скорее это подошло бы какому-нибудь вымышленному миру Терри Пратчетт, но тогда бы книга не вызвала такой резонанс в 60-е годы. Не думаю, что даже спустя 15 лет после окончание второй мировой выходило много книг, где враги находятся по одну линию фронта с тобой (и я не про шпионские романы).

Стоит ли читать данную книжку в наше время? Суждениями, что война это не эффектные подвиги во благо родины, любого думающего человека уже не удивишь. Описанные события порой слишком нереальны. Сюжет практически застыл на месте, как в старом, заросшем тиной пруду. Однако, если отвлечься от четких временных рамок, то всё равно остаётся отличная сатира на армейскую жизнь. Как минимум, стоит приобщить к данной книге всех тех, кто хочет связать свою жизнь с военной службой.