Алиса была бы довольна -- картинок, правда, нет, но вся книга представляет собой один сплошной диалог, изредка разбавляемый описанием декораций и мизансцен; диалог писателя и его взбалмошной музы -- диалог любовников, диалог врагов, мужчины и женщины, двух разнополых интеллектуалов, диалог феминности и маскулинности, шовиниста и эмансипе, мужа и жены. Удивительно легкий и смешной, блистающий эрудицией и вольностью трактовок некоторых мифологических событий, но отчетливо показывающий эту ироничную, но от этого не менее настоящую борьбу между амбициями демиурга-мужчины и все упрощающей, все усложняющей женской волей.

Как же вы замучились, господин Фаулз, как же утомились и как же вы смирились...

Даже преподнося такой диалог как литературное произведение не отделаться, нет не отделаться от личного опыта. Не так ли?

Ваша модель сосуществования умных, амбициозных мужчины и женщины, хоть с музой, наставницей, спутницей, в виде раундов:

- Я очень умна и серьезна и даже откажусь от чувственного наслаждения - Ну что ж возьму свое, раз даешь, но есть штучки не такие занудные, погорячее и тебе я еще устрою отмщение - Ну что ж, буду чуть проще с ним, все таки возьму наслаждение. Один/один

- Буду в отместку за то что не принял меня ученую и серьезную наиграно грубой и вульгарной - Буду снисходителен и мягок. Ноль/один.

- Буду наиграно эротично глупенькой, с розами в волосах (особая любовь англичан к селекции роз, приведшая принца Чарльза к всенародному высмеиванию), надавлю на мальчишеские эротические фантазии, упомяну что была предметом вожделения мальчишек из Бэдфордской школы, где ты учился среди одних мальчиков, позволю поиграть с собой - Ох как тешит это мое самолюбие, я распушу свой павлиний хвост, приму любую ее глупость, засыплю комплиментами и навяжу ей свои правила, да где и кто б она была если бы не я, пусть служит мне, великому, в моих играх - Я признаю, я играла с тобой, ласкала твое эго, на самом деле я не глупее тебя - Равенство невозможно, не заносись, милая, оно асексуально - Ах, я перегнула, буду снова заигрывать, задобрю его - Задавлю ее интеллектом и харизмой, пусть не мнит о себе - Удар поддых от нее. Один/один?

- Мы утешим и пожалеем друг друга. Единение. Один/один.

И этот миг привлекателен своим салютом эмоциональности настолько, что выходит за пределы приватности, что зрители/читатели/жители общества не смогут оторваться от него, своей яркостью оно притягивает восхищение, зависть, ставит ориентиры в их жизнях...

Но это не все, еще раунд:

- Наша совместная бравада: Все равно есть и другие привлекательные женщины, пусть не мнит о себе - Пусть знает мне цену, я преуспела больше чем он, я написала Одиссею - Опять она обогнала меня, бедный я бедный, ну что ж есть более смиренные женщины - Я накажу тебя... - А меня все равно утешит та что попроще... Ноль/ноль.

Но это ведь не единственно верная формула, даже если судить рамками доброй Англии. Вы о своих мужчинах и женщинах, нет, простите, леди и джентельменах..?. Вариантов множество, такие раунды повторятся во всем мире, конечно, они блестящи своей реалистичностью, но финал не всегда такой жалкий. Причем для обоих. Он с обидой свергнутого традиционного лидера, якобы за чрезмерную шовинистичность, она с гордыней лидера выскочки- завоевателя, еще не понявшего что проиграет...

Можно только посочувствовать европейским мужчинам, причем образованной и состоятельной их части. Можно понять их стремление к гомосексуальности. Воспитанные быть индивидуалистами, сформировавшие свою сексуальность в закрытых мальчуковых школах им сложно принять женщину с ее интеллектом, глупостями, амбициями. Проще искать понимания у себяподобных. Еще и изучение всесексуальной греческой мифологии и литературы, как условия вступления в мир образованных и посвященных. Только в этой стране возможно было становление монархов-женщин в средневековье, создание такого прецедента, только здесь могла реализовать свою титаническую миссию трижды премьер-министр-женщина...

P.S. Кто нибудь догадался что за швейцарские часы и какому ирландскому джентельмену они принадлежали? Кому еще досталось от Эрато? Буду благодарна за подсказку, моей эрудиции не хватает.

Ах, сколько раз сменялись эмоции по мере чтения этого удивительного произведения! Первые сцены в отделении сексуально-интенсивной терапии одновременно и заинтересовали, и удивили, и испугали (что ж эта порнография до конца книги будет? У меня ж мужчина в командировке!), и заставили работать мозг и фантазию в попытках разобраться, кто все эти психи. А разгадка вполне любопытная: писатель беседует с Музой. Вся книга представляет собой диалог, практически лишенный других форм подачи текста. Ну а в этих диалогах обо всем на свете: о мужчинах и женщинах, о любви и ревности, о прошлом и настоящем и, конечно же, о литературе и писателях. Потрясающе тонкий юмор автора, отсутсвие какого-либо сюжета, множественные отсылки к другим романам и другим писателям. Пожалуй, это одна из немногих книг, которую мне хотелось бы перечитать в будущем.

Изумительный, умный, иронично-пародийный литературный труд Джона Фаулза о проблемах творчества писателя, поисках новых форм произведений, новых историй, взгляд на женское наступление на писательское воображение, роман, облаченный в головокружительную обманчивую оболочку из сочетаний форм и ощущений, головоломный психологический кувырок, терпимое ничто и каприз восприятия. Ты думаешь, в чем суть модернизма? Не говоря уже о постмодернизме? Даже самый тупой студент теперь знает, что роман есть средство размышления, а не отражения! Темой серьезного современного романа может быть только одно: как трудно создать серьезный современный роман. Философы преподносят своим ученикам как максиму, что ничто не может быть воспринято умом, не будучи прежде всего воспринято чувствами. Моя специализация – психическое расстройство, которое вы, невежды, именуете литературой. Неплохо звучит, а? Критики будут в восторге. Они обожают полные пессимизма концы. Это доказывает им, какое мужество от них требуется, чтобы вести полную оптимизма жизнь. Как надоедает писать … а еще больше - публиковать написанное! Вот если бы мы могли отыскать совершенно невозможный -Не поддающийся описанию… -Не поддающийся написанию… -Не поддающийся воображению… -Не поддающийся бесконечным исправлениям… -Текст без слов… -Тогда мы смогли бы наконец-то стать самими собой! Проклятие художественной литературы. Ты думаешь, что ловишь ускользающую тему, а на деле – гоняешься за собственным хвостом. Время от времени даже задаешься вопросом: да не изобрели ли они литературу, чтобы на нас отыграться, нарочно запутать и отвлечь тех, кто настолько лучше и выше, то есть мужчин, заставить их попусту тратить свои жизненные соки и интеллектуальные устремления на всяческие МАНТИССЫ (добавление сравнительно малой важности, особенно к литературному тексту или рассуждению) и банальности. Право писателя на неопределенность, открытость концовки произведения. Что же за мантисса перед нами? Сводка проблем собственного творчества? Скорее – пародийное их высвечивание. Писатель – альфа и омега сущего, витающий в эмпиреях создатель миров. И словно божество, он обречен на вечное одиночество … на одинокое безумие творца. Вуаеризм читателей? Может быть, именно в этом – пресловутое сотворчество читателя? А может быть, и читатель всего лишь творение автора? И это только малая толика того, что ждет читателя этой книги. Бесспорно, книга для тех, кто не лишен воображения, кто умеет пользоваться словами, наслаждаться необычным сюжетом и восхитительно неопределенным концом.

Книга восхитительно изящна, написана с великолепным юмором.

Вспомните рассказ о совокуплении героини с сатиром, где она, возвращаясь, каждый раз уменьшает себе год. Вообще, суть женщины передана великолепно.

Просто ты занимаешься тем же, чем и всегда: думаешь, что ловишь ускользающую тему, а на деле - гоняешься за собственным хвостом.

Важно! Если Вы любите творчество Джона Фаулза и всерьез намерены познакомиться со всеми его произведениями, то не читайте рецензий на роман «Мантисса» до изучения самого текста. Потому что некоторые «рецензии» (например, мой текст ниже) – это обычный восторженный отзыв, полуреферат, полуконспектик, маленькая зарубка на память для личных нужд, раскрывающая суть произведения. Радость открытий потеряется, не будет собственных догадок, а только лишь сверка с чужими мыслями. Конечно, философское и психологическое наполнение романа никуда не исчезнет, но я уверен в том, что например «Анна Каренина» потрясла бы любого читателя гораздо сильнее, если бы он не знал всех тайн книги.

Дальше...

Началось все с пробуждения от комы. Банальность? Штамп? Нет. Такого эмпатичного пробуждения я еще не переживал. Я очнулся вместе с героем, и постепенно от непонимания «где? что?» перешел к осознанию себя в пространстве. Но это было только начало. Дальше, как обычно у Фаулза, нескольких реальностей и смыслов, сплетенных в тугую косицу. Автор является героем романа, а героиня, по совместительству – музой писателя и тоже в какой-то мере автором; пробуждение происходит в палате с серыми стенами, больше похожими на мозг самого писателя. На мой взгляд, пробуждение символизирует процесс обустройства автором комнатки в интеллектуальном пространстве, в котором будет происходить рост новой книги. Здесь же рождаются новые герои, примеряются внешности, компонуются диалоги, развивается идея.

«Мантисса» - это диалог мужчины и женщины, Автора и Музы. И Он и Она становятся Героями этой истории и трудно понять, кто из них больше Автор. В традиционном понимании муза должна вдохновлять автора, питать его идеями, может быть даже подталкивать к работе. Но реально, по мнению Д. Фаулза, Муза – не покорная исполнительница чужой воли, а взбалмошная и даже эгоистичная девица, которая занимает место как минимум главной героини, а то и все остальные тоже. При этом, имея возможность принимать любое обличье, Муза не желает делать этого, не хочет подчиняться автору и стремится быть только собой. Конечно, в этом случае страдает достоверность романа, герои могут стать слишком похожими друг на друга, слишком похожими на Музу, которая очень сексуальна, и не каждый автор сможет обуздать ее. Как говорят некоторые писатели - однажды выдуманные герои книг начинают вдруг жить собственной жизнью. Они не догадываются, что муза, их Муза, источник вдохновения и тайного желания обладать ею во всех смыслах, путает им мысли, строчки, образы. Может быть, как раз для того, чтобы заставить их бороться и становиться сильнее.

И пару слов о сексуальном в произведении. Может быть, большинство романов задумывается и создается исходя из сексуальных предпосылок. В угоду удовлетворения себя любимого, в ущерб достоверности.

Вы такой же, как все порнографы. Как только речь заходит об удовольствиях его сиятельства, реальность выбрасывается в окно.

Вообще в эротике Д. Фаулз всегда ходит по грани. Ее много, но написано мастерски, все обыграно виртуозно и лично мне придираться не хочется. Читая о Парнасе, лужайке и масляной Музе, я чувствую, что сам становлюсь Сатиром.

По этой теме интересно было бы послушать беседу Джона Роберта с Зигмундом.

Мантисса это - книга аллегория,книга метафора.Произведение настолько многослойно и многогранно,что в каждой строчке читатель найдёт подтекст.

Для меня в первую очередь эта книга:

• Об отношениях противоположных полов.Это сатира на «любовь». Автор показывает нам все стадии отношений,от знакомства до расставания. Высмеивая, порой, глупые претензии мужчины к женщине и наоборот.
  
• О великом писательском труде,о том как тяжело бывает творческому человеку найти вдохновение и написать что-то стоящее. В определённый момент автор говорит читателю о том,что его творчество не для всех,что он не проходная литература и о том,что он специально «отсеивает» читателей первой главой и считается только с академически подготовленным читателем.
  
• Об общении писателя со своей Музой.Эрато…эта настоящая женщина или древнегреческая богиня,которая сама выбирает человека,которого она просто не в силах не вдохновить,в силу своего женского начала?Муза,способная вдохновить одинаково и Гомера(а может она сама написала Одиссею?) и Майлза Грина,обычного писателя эротических романов.
  
• А может, это просто мои выдумки и книга о человеке потерявшем память?А может,это просто мои выдумки и книга о человеке потерявшем память…
  

Есть мнение,что первая глава очень смахивает на сюжет в стиле коллекционера,но только теперь мужчина и женщина поменялись местами,а нет…эта книга абсолютно не о насилии,в ней подняты совершенно другие темы. А может и нет? Решать только читателю.

Советую книгу искушённому читателю,любящему метафоры,а также творчество Фаулза. А еще любителям анализировать отношения по Фрейду. Произведение 18+,от начала до самого конца читатель подглядывает(и никак больше,именно подглядывает)за интимной жизнью пары.

В этой книге вы найдёте очень много интересных мыслей,ну опять таки,если любите размышлять .

Фаулз ничего не разжёвывает,вы все должны понять сами,в противном случае вам будет казаться,что прочтённое просто абсурд,авторский бред.

Я ставлю этой книге 5 из 5.

Наверное, совсем не важно, в каком обличье приходит к художнику муза. И совершенно безразлично, кто с кем вступает в связь- муза ли с художником , либо художник с музой.)) Важен лишь результат их совокупления- рождение произведения искусства. Это шестая прочитанная книга Фаулза. Все они разные, непохожие друг на друга. И лишь одно несомненно их объединяет -талант и гениальность создателя Не рекомендую начинать знакомство с Фаулзом этой книгой

Каждый раз, беря в руки книгу Фаулза, я как будто впадаю в оцепенение и, одновременно с этим, предвкушение чего-то прекрасного, но слегка непонятного. . Современники Джона Фаулза называли его писателем порнографической литературы. Читая «Волхва» и «Коллекционера», я не понимала этого обвинения. «Мантисса» его немного прояснила. . Этот роман может послужить своеобразным самоучителем по литературе модернизма и постмодернизма: здесь довольно ясно рассказывается об основных положениях литературы XX века, например, роль музы в жизни творца, положение женщины, построение текста, сюжета. . Муза в «Мантиссе» - это отражение общества XX века, которое отказывается анализировать сложные запутанные произведения, требует максимальной открытости, ясности и красоты. . Одновременно с этим, муза - это сам текст, следовательно, мы можем судить этот роман как отношение писателя и его творения. . Джон Фаулз, как обычно, не может не удивлять: он совмещает в своих романах интригу, загадку, которую довольно сложно разгадать, невероятный юмор, интересных персонажей, помещает в 300 страниц объяснение искусства целой эпохи. . Что касается юмора, я не могу не привести выражение, над которым хохотала целый день: «Читательская аудитория, предпочитающая женские романы определенного сорта, в последнее время невероятно расширилась: «И он вонзил свои три буквы в мои пять букв». Я не знаю, поймёте ли вы его смысл, но если поймёте, пожалуйста, не осуждайте меня.