Второй экран. Фильмы, которые вы пропустили

Кстати

Вам еще не надоели се эти разговоры? Мне – нет.

Четвертый (!) фильм франшизы, «Простые удовольствия», оказался очень неплох, гораздо лучше третьего, питерского, сценарий к которому писали старым фломастером, зажатым между ягодицами.

В новой работе ничего собственно нового, парни просто гуляют по Садовому кольцу и несут привычную околесицу, но всё как-то хорошо, легко, воздушно. Не стоит ломать стулья, споря о художественных достоинствах. Просто твои старые друзья зашли в гости. Нудные, но такие родные.

Впрочем, я хотел сказать о другом. Действие фильма перенесено в 2019 год, аж в доковидную эпоху. Это симптоматично. Шутить и болтать ногами сейчас как-то не с руки, уж простите за тавтологию. Отмотать время назад – естественное желание для драматургов, сочиняющих истории на отвлеченные темы.

«Без обид»

США, 2023

Режиссер: Джин Ступницки

В ролях: Дженнифер Лоуренс, Эндрю Барт Фельдман

Легкомысленная молодежная комедия с Дженнифер Лоуренс, в которой она играет 32-летнюю оторву, соблазняющую 19-летнего ботаника (по контракту с его родителями, ха-ха), навела вот на какие мысли:

1. Хулиганские молодежные комедии, попирающие все возможные нормы морали, уходят в прошлое. Общество уже не то и морали уже такие, что попирать их – себе дороже.

2. Дженнифер Лоуренс, где бы она ни играла, всегда великолепна. Ей по плечу всё: и борец за свободу, и изобретательница чудо-швабры, и голопопая укротительница грабителей. (Сцена на пляже, где абсолютно голая «Сойка-пересмешница» мутузит хулиганов, достойна всяческих похвал, даже если это не сама Лоуренс, а нейросеть).

3. Милую жанровую картину, вполне пригодную для разового просмотра, можно убить неудачной локализацией. Как известно, с уходом западных мейджоров пиратские фильмы стали дублировать на русский язык в Казахстане. В «Без обид» Лоуренс осталась без постоянной дублерши Натальи Грачевой… и это тихий ужас. Неужели так трудно было записать Грачеву отдельно в Москве? Ведь отработал же на втором «Аватаре» Александр Ноткин.

Мой вердикт: смотреть можно, но придется поскрипеть зубами.

«Мира»

Россия, 2022

Режиссер: Дмитрий Киселев

В ролях: Вероника Устимова, Александр Петров

В широкий прокат фильм вышел в декабре 2022 года и выступил довольно средненько. Ничего удивительного: Голливуд ушел, а российский зритель относится к отечественному кино по формуле О'Генри: «Песок – неважная замена овсу». Немудрено, что в свое время я этот фильм не заметил. А он оказался чертовски неплох.

Пятнадцатилетняя девчонка Лера живет с мамой, отчимом и сводным братом. Родной отец, с которым у нее серьезный дисконнект из-за несчастного случая в прошлом, много лет болтается на орбите (он космонавт), общаясь с дочерью лишь по телефону. В общем, типовая семейная загогулина. Но вот неожиданно на землю обрушивается метеоритный дождь, конкретный такой ливень, не чета челябинскому одинокому рейнджеру. Он почти выводит из строя космическую станцию и разрушает половину Владивостока, в котором живет Лера (камео Ильи Лагутенко было неизбежным). Девочка мечется среди руин, пытаясь спасти сводного брата, а папаша с орбиты ей помогает. Как он это делает?

Мира – умная операционная система станции, очень болтливая, чем-то напоминающая робота ТАРСа из «Интерстеллар». Она умеет устанавливать связь с мобильными телефонами на земле, с камерами наблюдения и светофорами на улицах – в общем, с любым земным прибором, у которого есть хоть какие-то электронные мозги. И вот с ее помощью папаша с орбиты руководит действиями дочери.

Зрелищно, динамично, драматургически выверенно. Много интересных операторских и монтажных решений. О графике и не говорю – ее у нас делать научились. Еще понравился темп. У фильмов-катастроф – не только наших, а у жанра в целом – есть ахиллесова пята: устроив в первом акте эффектные разрушения, авторы часто не знают, что делать дальше, и сюжет провисает. Но у «Миры» с этим все в порядке, скучать не придется до самого финала.

P.S. Зритель едва ли поверит, что в России могут появиться такие технологии, и никакие ссылки на то, что это фантастика, не помогут. Какая «Мира», когда полстраны ходит в туалет на дырку. Но если абстрагироваться от реальности, то фильм заходит очень даже неплохо.

P.P.S. Отцам, у которых есть недопонимание с дочерьми, лучше не смотреть. Или, наоборот, смотреть, чтобы после фильма прижать родную кровиночку к груди и не выпускать, пока не заверещит.

«Вызов»

Россия, 2023

Режиссер: Клим Шипенко

В ролях: Юлия Пересильд, Милош Бикович

Шума вокруг него было много, написали и рассказали все, что было можно и чего нельзя. Поэтому я кратко, по пунктам.

1. В целом фильм неплохой. Даже, пожалуй, хороший. Но, как справедливо заметила кинокритик Елена Слатина, ему не повезло – он вышел не в то время. На пару бы лет раньше, и был бы мировой прокат, всеобщее внимание и почет.

2. Очевидно, что «Вызов» станет еще одним патриотическим знаменем, призванным напомнить россиянам о мощи нашей космонавтики. И это обидно, потому что, повторюсь, фильм в целом хороший. Опустим тот печальный факт, что за отсутствием видимых достижений в последние годы «Роскосмос» переключился на кинопроизводство.

3. Реальные съемки на МКС, конечно, впечатляют, но это все-таки больше понты. «Вызов» можно было снять и в павильоне – с тем же визуальным качеством, но в разы дешевле, тем более что режиссер Клим Шипенко это уже делал (блестящий «Салют-7»).

4. Самое слабое место фильма – драматургия. Он, зараза, не трогает. Выходя из зала, я не испытывал ровным счетом никаких эмоций. Добавьте к этому зверский хронометраж (2:40 без титров), и станет совсем грустно. Что любопытно, сцены на Земле смотрятся интереснее, чем космические. Некое оживление начинается в последней трети фильма после слов, произнесенных в ЦУПе: «Космос не для женщин», – но это, пожалуй, всё.

Мораль: снимать кино можно и в космосе, и на дне океана, и в Антарктиде, и у черта на рогах, но во главу угла всегда нужно ставить Интересную Историю. А в «Вызове» ее нет.

О правде жизни

В кино меня раздражает пара вещей. (На самом деле их больше, но эти две – особенно).

1. После секса герои не сразу засыпают (так бывает, да). Они валяются в постели, общаются с кем-то по телефону, тянутся за сигаретами, и при этом женщина упрямо прикрывает грудь одеялом. Прячет сокровенное от партнера, с которым несколько минут назад играла в доктора (я уж не говорю о том, что во время самого процесса оба тщательно укутывают бедра; так же удобнее). Дичь. Вы либо вообще не снимайте такие сцены, либо как-то играйте с планами, избегая общего, но не будьте уж такими ханжами.

2. В финале герой и героиня, прошедшие вместе многие испытания, обязательно должны утонуть в совместном засосе под всеобщее улюлюканье. Дескать, впереди, за кадром, их ждет долгая и счастливая жизнь (с постоянно прикрытыми одеялом сиськами).

Это тоже дичь, которая от частого употребления утратила свое правдоподобие. Мне больше импонируют те редкие финалы, где парень и девушка, например, просто обнимутся, отпустят пару шуток и спокойно уйдут из кадра. Ждет их совместное будущее или нет – к сюжету это уже не имеет отношения, зато больше похоже на правду.