Что важнее – брак, внешнее благополучие, или свобода своего я? Оставаться в границах, которые нам предоставило общество и в которые мы себя загнали? Или отказаться от внешних рамок приличия и оставаться верным себе? Задуматься над тем, что нужно именно тебе? Искать ответы, понять важное для себя, оценить себя? А может быть ставить вопросы, таким образом, вообще не верно? Это как вопросы из серии – «выбирай - я или мама». Может быть нужно уметь сочетать в жизни и то, и другое. Строить семью, не теряя себя? Сейчас этот компромисс кажется очевидным. Никто никого замуж не гонит. Разводы стали нормой. Брак воспринимается как союз двух партнеров. Но рамки… Как таковые они есть. И если сейчас перед женщиной с двумя детьми возникнет вопрос – что мне нужно в жизни, она не сможет отказаться от семьи для решения таких философских проблем…
Главная героиня, ради спасения больного мужа влезла в долги, подделала документы, долгое время жила скрывая от него эти долги, выплачивая их втайне от него. И вот ее тайна раскрыта. И то, как отреагировал любимый муж, как он расценил ее поступок, как оценил ее саму – это то, ради чего стоит читать этот роман. Потому что несоответствие идеалов и реальности иногда не просто поражает, но и просто обескураживает. Возникает вопрос – неужели можно так ошибаться в человеке?! На самом деле, конечно, после этой пьесы хочется говорить о многом, и о том, что такое настоящая любовь, и что такое настоящая жизнь, что значит ложь в отношениях, и что можно простить, а что нет. О том, что мещанская жизнь похожа на кукольный дом, в котором главные герои словно марионетки жили всю жизнь… Но я не хочу говорить об этом. Это же знаете – мы смотрим на книги так, как нам нужно увидеть их именно сейчас. И сейчас меня занимает только одно – насколько можно доверять человеку, как можно жить с ним так долго, вырастить детей, быть рядом с ним столь долго и так ошибаться? Значит, тот факт, что я доверяю новому знакомому, и мне кажется, что он этого доверия достоин, а потом оказывается, что я, мягко говоря, заблуждалась – мелочи по сравнению с такими вот глобальными ошибками? Может быть, это не приобретается с возрастом…. И можно ли вообще научиться правильному доверию…. Мда. Кто о чем, а я о своем)))
Больше всего встретилось рецензий о том, какая героиня смелая и решительная. А я увидела избалованную мотовку. Кого винить в том, что видят в тебе жаворонка и белочку, если ты постоянно в образе. Вранье и подлог в семье не могут оправдать ни какие причины. И то что муж был с ней строг после того, как все вскрылось это же естественно. Любовь мужа увидела. А вот что она никого не любит, даже собственных детей, это для меня факт. Инфантильная, себялюбивая, избалованная, изнеженная барынька. Сначала отцом а потом мужем. Но как только её уличили во вранье, так ещё и сама обиделась. Такая детская позиция. Обиделась. Надулась и потопала в ночь. И никакие дети не нужны.
Ну, если жена немножко смыслит в делах, если жена понимает, как нужно умненько взяться за дело, то…
Умненько взялась за дело, нечего сказать.
Необычная пьеса, особенно учитывая время ее написания (1879 год). Адвокат Торвальд Хельмер уже 8 лет женат на своей любимой Норе, у них растут трое детей. Недавно его назначили директором банка. В этот момент когда их жизнь становится лучше и им больше не нужно экономить, прошлые поступки Норы могут все изменить. В пьесе есть 2 главные темы — тема закона и законности и тема положения и места женщины и поиска ею себя. Первая тема главенствует на всем протяжении пьесы и является сюжетообразующей. Вторая появляется только в самом конце, и это делает ее современной и необычной. Такой конец пьесы о том времени поражает, и становится ясно почему она стала классикой.
Знаете чем меня зацепила эта пьеса? Тем, что всё намного интереснее, чем кажется. Вроде бы дана легкомысленная девушка-жена, этакая попрыгунья стрекоза, каким-то чудом ещё и мать троих детей. И ответственный, очень порядочный муж, гарантирующий рассудительность. Их отношения покровителя-защитника и девочки-хохотушки словно бы обоих устраивают, а ещё больше - общество. Никто не смеет упрекнуть его, никто не может не очароваться ей.
А потом оказывается, что Нора может быть больше, чем болтушкой-хохотушкой. Вот только когда бы ей было узнать, если всю жизнь учили и готовили именно к последнему? А Торвальд в первую очередь вовсе не такой уж надежный защитник семьи, а страж общественной благопристойности. Потому что это его роль, как роль женщины - жена и мать. Но порой представление заканчивается, и время побыть собой. Знать бы только, как это и где. Ведь если куклами не командовать, Они могут многое рассказать (с)
В пьесе «Кукольный дом», 1879 г., Ибсен главным образом поднимает вопрос о «свободе человека», но современники даже расценили ее как манифест феминизма, ведь ключевым персонажем для раскрытия этой темы в произведении Ибсен выбрал женщину. Нора Хельмер, жена только назначенного на должность директора банка Торвальда Хельмера, вынуждена плясать (буквально) перед мужем и всячески его забавлять. Торвальд не посвящает ее в важные вопросы, считая ее неспособной разобраться в них, и даже не подозревает, какие рискованные и ответственные шаги ей пришлось сделать, чтобы спасти его во время болезни. Он не воспринимает ее всерьез, называет ее пташкой, голубкой, белочкой, жаворонком — ей приятна его ласка, и чаще всего Нора весела и всегда предана мужу, но она жаждет уважения к себе и ее оскорбляет, что к ней относятся как к ребенку, которому чужды любые тяготы жизни. Она сетует:
Все вы думаете, что я не годна ни на что серьезное...
Кульминацией пьесы становится эпизод в третьем действии, когда Торвальд узнает о секрете Норы, о том, на что ей пришлось пойти, чтобы оплатить его лечение, когда сам он был недееспособен. Перед опасностью потерять лицо перед обществом, а следовательно и положение в банке, запятнать свою «честь» Торвальд готов отречься от Норы, когда та ожидала от него обратного, что из любви к ней он заступится за нее и возьмет вину на себя.
Хельмер: Но кто же пожертвует даже для любимого человека своей честью? Нора: Сотни тысяч женщин жертвовали.
Название пьесы отсылается к реплике Норы, которую та произносит, обосновывая свое решение уйти от мужа:
...весь наш дом был большой детской. Я была здесь твоей куколкой-женой, как дома у папы была папиной куколкой-дочкой. А дети были уж моими куклами
Чтобы отговорить Нору от ухода, Хельмер указывает ей на ее обязанности жены и матери, на что та отвечает:
У меня есть и другие, столь же священные... обязанности перед самой собою.
Хельмер: Ты прежде всего жена и мать. Нора: ...Я думаю, что прежде всего, я человек
В заключение Торвальд спрашивает, что может сделать, чтобы ее вернуть.
Нора:...тогда надо, чтобы и ты и я изменились настолько..., чтобы сожительство наше могло стать браком.
Под этими изменениями вероятно подразумевается отказ от старых, несостоятельных устоев в обществе. Брак Норы и Торвальда был лишь формальным; он не был истинным партнерством. Норе надоело быть игрушкой, она хочет уважения и равноправия, ведь только на таких условиях возможно настоящее супружество.
Ибсен - мастер описания социальных проблем, актуальных как и при его жизни, так и сейчас. Прочитав эту пьесу, можно было бы назвать его ярым феминистом, и отчасти это будет правдой, но, как и в других его произведениях, все не такое черно-белое, каким кажется на первый взгляд. Когда мы впервые встречаемся с Норой, она и правда ведет себя как ребенок: тратит огромное количество денег на сладости и яства, втихомолку поедает печенья "Макарон", и совершенно не задумывается о последствии своих действий. Ей нравится смотреть на себя, как на спасителя своей семьи, а муж только и делает, что потакает ее прихотям, или работает, закрывшись в рабочем кабинете, куда жене вход заказан. Нора действует скорее инстинктами, чем разумом, и идет на любые меры, чтобы спасти свою семью от последствий ее же ошибки. Главное для нее - не нравственность действий как таковых, а скорее фасад нравственности, возможность притвориться невинной. Но это как раз тот фасад нравственности, который живет в самом обществе, не случайно ее муж, после того, как ее тайна вышла на поверхность, предлагает, чтобы снаружи их брак остался неизменным, в то время как внутри семьи Нора потеряет все. В третьем акте в характере Норы происходит переворот. Вместе со своим маскарадным костюмом она выкидывает свое старое отношение к жизни. Преобразилась ли Нора в одночасье, или можно ли было увидеть зачатки преображения с самого начала? Насколько виноваты мужчины в положении женщины, а насколько в этом вина самих женщин? Ибсен не дает прямых ответов, только намеки. А для Норы теперь начинается новая жизнь.
События пьесы - медленно нарастающая семейная драма. В центре сюжета муж, жена и их кукольный домик. Почему кукольный - это раскрывается в финале, хотя можно провести параллели и раньше.
Драма действительно медленно нарастающая: в какой-то момент мне откровенно надоело узнавать подробности и вникать в не слишком примечательные дела отдельно взятой семьи - ничего интересного, ещё и слащаво-приторно. Потом повествование начало набирать обороты и к концу наконец-то превратилось в действительно затрагивающую и ум, и сердце драму. Автор применяет очень интересный ход. Изначально мы видим всё глазами жены, мы узнаём её реальность, её характер, следим за её поступками, мыслями, чувствами. В конце концов картинка складывается, мы начинаем в неё верить, и вот здесь автор вдруг резко поворачивает угол обзора так, что ты вдруг понимаешь, насколько всё это было зыбким, поверхностным и ненастоящим. Очень отрезвляющий приём.
Финал очень понравился - он сильный, поучительный и честный. Именно такой, какой здесь был необходим. Вот только становится грустно, когда понимаешь, что порой только несчастье может открыть глаза на что-то очень важное.
Эта небольшая пьеса произвела на меня достаточно сильное впечатление. Затронутые в ней проблемы были интересны мне, герои в меру симпатичны. Казалось бы, все прекрасно. Но для меня в этой пьесе не хватает связи характеров с действием. Мне показался очень искусственным весь антураж. Я не увидела острой необходимости в каждом действии. Для меня пьеса раскрылась только на последних страницах, когда появились какие-то вынужденные действия. В общем, местами поступки героев казались мне притянутыми за уши. Тем не менее это не сильно испортило общее впечатление.
Рождество "стучится" в дом четы Хельмер. Большим сюрпризом для главы семьи Торвальда предстаёт его неожиданное назначение директором банка. Его жена Нора в полном восторге и тратит на подарки в счёт будущего жалования мужа. Но вслед за Рождеством в дом Хельмеров норовит пролезть беда - эхо прошлого как предтеча семейного краха.
В череде шедевров "новой драмы": "Гедда Габлер", "Пер Гюнт", "Привидения", именно "Кукольный дом" - абсолютная жемчужина великого Ибсена. Психологизм этой пьесы не только легко кладёт на лопатки драматургию Стриндберга, но и предвосхищает будущие кинонетленки шведского гения Бергмана. Редкую пьесу удаётся адекватно воспринимать с бумаги (того же Чехова, например, совершенно невозможно), "Кукольный дом" в этом смысле удивительная по релевантности вещь. Судьбу и нрав своей Норы норвежец позаимствовал у самой жизни, увековечив историю мимолётной знакомой - писательницы Лауры Килер. Первую часть действия Ибсен выстраивает точечными, почти детективными мазками, поднимая градус интриги с каждым новым диалогом, вторая часть - "игра картами в открытую", здесь настроение пьесы меняется на противоположное. Жонглируя контрастами и вскрывая характеры персонажей внезапными печалями, Ибсен создаёт эпическую трагедию, достойную фантазии и таланта самого Эсхила.
Трагедия женщины прошлого заключалась в её материальной и общественной зависимостях от мужчин. У неё было всего две роли – верная жена и мать детей. Г. Ибсен писал пьесу «Кукольный дом», в которой поразмышлял о жизни женщин после замужества.
После замужества потеряв своё собственное имя, женщина становится куклой в руках мужа (девушка после замужества брала фамилию мужа и называлась, к примеру, фрау N). Он может называть её ласковыми именами, одаривать подарками, но это лишь парадная сторона, казалось бы, безоблачной семейной жизни. Но главная героиня, как и многие другие – ярким примером является французская писательница Колетт, боролась за свои права в мире мужчин. Всё что у Норы есть – это немного денег, на которые она иногда могла себе (лично себе! а не детям) позволить миндальное печенье. Наверно, это было её маленькое счастье.
И можно было вообразить спокойную жизнь, если бы не интрига. Как известно, тайное всегда становится явным. Ложь портит взаимоотношения между людьми, особенно между супругами. Всё это время муж не догадывался, какие лишения несла жена, ради его спасения. Он – адвокат, видный человек в обществе. И считал, что женщина не имеет никакого права принимать любые решения без ведома мужчин.
Хельмер. Ты прежде всего жена и мать. Нора. Я в это больше не верю. Я думаю, что прежде всего я человек, так же как и ты, или, по крайней мере, должна постараться стать человеком. Знаю, что большинство будет на твоей стороне, Торвальд, и что в книгах говорится в этом же роде. Но я не могу больше удовлетворяться тем, что говорит большинство и что говорится в книгах. Мне надо самой подумать об этих вещах и попробовать разобраться в них.
В XIX веке наступило время, когда женщина во всеуслышание о своих правах. Движение за права женщин расширялось. Главная героиня пьесы готова находить в изгнании, лишиться положения в обществе и денег. Но главное быть свободной и не походить на безропотную куклу в руках мужчин.
Нора. Нет, только весела. И ты был всегда так мил со мной, ласков. Но весь наш дом был только большой детской. Я была здесь твоей куколкой-женой, как дома у папы была папиной куколкой-дочкой. А дети были уж моими куклами. Мне нравилось, что ты играл и забавлялся со мной, как им нравилось, что я играю и забавляюсь с ними. Вот в чем состоял наш брак, Торвальд.
«Кукольный дом» рупор того времени. Г. Ибсен обличает несчастье многих браков.
Комментарии, 174 отзыва