Отзывы на книгу «Современная комедия», страница 5, 48 отзывов

Я уже писала рецензию на «Сагу», и теперь чувствую себя обязанной написать рецензию на «Современную комедию».

ОСТОРОЖНО СПОЙЛЕРЫ!!!

ОСТОРОЖНО СПОЙЛЕРЫ!!! Если сравнивать эти две эпичные истории между собой, то на меня, несомненно, большее впечатление произвела первая часть, но сравнивать, на самом деле, я бы не стала, так как эти две книги являются противоположностями друг друга, ненавязчивыми, но противоположностями. В первой книге много музыки, она вся переполнена ею, в ней бурлят человеческие страсти, обжигающе прекрасные, жуткие до отвращения. Ирэн любит музыку, Ирэн живет музыкой, но в «Современной комедии» балом правит Сомс, поэтому музыки в ней так мало, а политики, размышлений о нравственности, морали и человеческой подлости – в избытке. Не то, чтобы книга от этого проигрывала, нет. Просто эта книга более взрослая, более логическая, чем чувственная, и такой она остается до самого конца, не смотря на метания Флер.

«Белая обезьяна» Подтекст картины как ключ к видению всего происходящего. Флер, эгоистичная до мозга костей, ветреная, непостоянная, и будто бы совершенно не умеющая любить, причиняет боль всем, кто ее любит. Она во всем видит только чувственные удовольствия, и не может остановиться, так как не находит именно того, что ей нужно. Она в этой книге противопоставлена своему отцу, наблюдающему за ней со стороны и видящему все ее плохие стороны, но не перестающему ее любить. Ее муж, Монт, наоборот, постепенно обретает вес, хотя бы своей честностью, и Флер, признаться, на его фоне выглядит самодовольным чудовищем. В этой части есть гораздо более интересные герои, чья истории не обретают продолжения, обрываясь на самом интересном месте. Историю той же натурщицы, и ее мужа, продавца воздушных шариков, которые сплавлены за границу для поиска чего-то нового, да так и оставлены там, к моему глубокому сожалению.

Интерлюдия. Идиллия. Музыку в «Саге» я всегда связываю с присутствием Ирэн. В Интерлюдии (которые у Голсуорси выходят просто потрясающими) появляется сын Ирэн, Джон, и вместе с ним появляется музыка. И новая, красивая и робкая любовь Джона к девушке с глазами русалки, Энн, которая кажется сперва просто молчаливой и незаметной, но поющей под музыку, которую играет Джон.

«Серебряная ложка» Эта часть полностью связана с противостоянием Флер и Марджори. Здесь же появляется Френсис, и еще больше раскрывается отцовская любовь Сомса к единственной дочери. Все герои здесь будто специально отгорожены друг от друга каким-то противоборством, озлоблены больше, чем в предыдущих частях, почти что сведены с ума противостоянием, гротескно доведенным до суда. Марджори, к которой у Флер не находится ни единого доброго слова, вообще олицетворяет собой всю современность, отношения купли-продажи, любовь, которая не подразумевает ни ревности, ни замужества, но Марджори, не смотря на свое поведение, делающее грязными всех вокруг, остается предельно честна с собою, и поэтому, должно быть, проигрывает. Флер, поступающая в следующей части так же, как поступает в некоторых эпизодах Марджори, облекает все свои мысли в красивые формулировки, и себя выставляет в гораздо более лучшем свете, что иной раз просто выводит из себя. Но у нее ведь есть серебряная ложка.

Интерлюдия. Встречи. Судьба безжалостна в свершении своей справедливости. Сомс пытается бороться с судьбой, выставляя себя в неблагоприятном свете. Да, он выигрывает время, оттягивая момент неизбежной встречи и неизбежной расплаты за прошлые грехи. Но он сопротивляется тому, чему не мог сопротивляться прежде, он вынуждает себя одного страдать сильнее, потому что та, которую он все еще любит, но уже не попытается вернуть, играет на рояле так близко, но одновременно и так далеко. Ирэн не узнает, кто слушал ее музыку, и я не знаю, хорошо это или плохо. Наверное, хорошо. Ей не придется познакомиться с этим новым Сомсом, а значит, она легко может не раскапывать могилы своих прошлых поступков.

«Лебединая песня» Уже в одном названии мне чувствуется какая-то тоска, какая-то обреченность. Конечно, это песня по Сомсу, конечно она печальна и трагична, но она прекрасна, такую песню уже более никто не сумеет спеть – ведь его погубило то, что больше всего на свете любил. Любовь Сомса к Флер предполагает всепрощение, но понимает ли он до конца, как много он готов ей простить? Проводит ли он параллели между своей дочерью и своей первой женой? Видит ли он между ними двумя хоть какое-то сходство? И Флер, и Ирэн вышли замуж за людей, к которым не чувствовали ничего. И Флер, и Ирэн, рано или поздно узнали, что такое настоящая любовь. Но они не похожи, нет. Сомс не похож на Майкла, Сомс никогда не стал бы выслушивать совет, который сам дал Майклу, хотя в похожей ситуации Сомс тоже просто ждал, чем закончится происходящее. Мне хочется разобрать по косточкам каждый поступок этих двух мужчин, но я не хочу сравнивать их. Моя задача – сравнить Ирэн, к которой все вокруг относятся так негативно, и Флер, которую изображают лишь эгоистичным ребенком. Меня больше всего убивает то, что в эгоизме Флер почти не чувствуется любви, она всего лишь хочет получить то, что ей не удалось получить прежде, и ее не пугает, что препятствий стало в два раза больше. Ее не заботят чувства Майкла, не заботит собственный ребенок, она лишь думает о том, сможет ли пожертвовать тем, чем обладает, чтобы обладать тем, чем хочет обладать. Она хочет обладать Джоном, но ведь она его совсем не знает, да ей и не хочется знать. Джон должен принадлежать ей, и это единственное, что ее заботит, единственное, над чем она думает и к чему так стремится. Лебединая песня принадлежит ей, но мне ее совсем не жаль. Я могу понять ее чувства, но вижу в ней лишь одержимую страсть, которая обладает не созидательной, а разрушительной силой. Я злюсь на Сомса, с самого начала подозревающего такое развитие событий, но не знаю, было ли в его силах все это остановить, пресечь на корню. Я знаю, что он слишком сильно любит Флер, но за эту любовь ему до конца жизни не суждено ничего не получить взамен. Конечно, ему не нужно ответное чувство, но его смирение перед тем, что он считает неизбежным, делает слишком много людей вокруг несчастными. А еще, косвенно, чувства Флер после отказа Джона приводят самого Сомса к смерти. Конечно, все это только часть увлекательнейшей истории, рассказываемой Голсуорси, истории, которая не заканчивается здесь. Но часть ее заканчивается вместо со смертью Сомса, и это, пожалуй, лучшая часть, потому что, если раньше во всем происходящем можно было увидеть хоть какие-то светлые моменты, то теперь мФ неизбежно ощущаем еще более сложную подоплеку трагичности происходящего. Я не уверена, что буду способна вновь окунаться в этот жестокий мир.

"Белая обезьяна"

- Да ведь это превосходная аллегория, сэр. Съедать плоды жизни, разбрасывать кожуру и попасться на этом. В этих глазах воплощенная трагедия человеческой души. Вы только посмотрите на них! Ей кажется, что в этом апельсине что-то скрыто, и она тоскует и сердится, потому что не может ничего найти.

Аллегория на самом деле хороша; обезьяна на картине китайского художника является отличным символом молодого поколения Форсайтов, да и не только его, но и всей послевоенной Англии, в том числе и представителей низшего сословия. В книге Голсуорси впервые выходит за рамки семейного романа, ненадолго отвлекается от Форсайтов, обращая наше внимание на полную их противоположность - чету Бикетов, которая едва сводит концы с концами. Занимая столь различные ниши в социуме, эти две семьи, тем не менее, имеют схожую черту - стремление добиться своей цели, которая поможет им обрести если не новую жизнь, то хотя бы иной смысл. Для Бикетов это - переезд в Автралию, страну вечного тепла и солнца. С Форсайтами же дело обстоит гораздо сложнее. Флер, унаследовавшая цепкость и упорство своего отца, сочетает эти качества с внутренней пустотой и скукой, которые она стремится заполнить бесконечной сменой лиц в своей гостиной, при этом всерьез задумываясь об адюльтере с Уилфридом Дезертом, поэтом и по совместительству другом своего мужа. Образ Сомса, ее отца, во втором томе претерпевает заметные изменения: вместе со смыслом жизни, который он наконец обретает после рождения дочери, его характер смягчается, с годами он становится склонен к философствованию. Красота, ранее ему недоступная, становится понятной и желанной - он окружает себя не только произведениями искусства, но и естественной красотой: пасущееся стадо коров, проплывающие туда-сюда лебеди по реке у дома, цветники и кусты ягод находят в нем отклик. Шаг за шагом он превращается в представителя семейства прошлой эпохи, становясь в ряд с первым поколением Фосайтов "золотого века".

"Идиллия" История знакомства Джона с "русалкой" Энн Уилмот, которой впоследствии суждено было стать его женой. Джон Форсайт, напоминающий мне немного Эшли Уилкса, наконец находит пару себе под стать. В их отношениях нет страсти, но неизменно присутствует умиротворенность и нежность. Для человека несовременного, словно принадлежащего прошлому поколению, это идеальный выбор.

"Серебряная ложка" В основе своей этот роман - критика парламентаризма, воплощенная в абсурдной и совершенно невыполнимой идее фоггартизма. Голсуорси иронически описывает ораторские способности политиков, их пустые речи, которые никоим образом не меняют положения в стране, более того, не препятствуют появлению новых недовольств, что приводит к всеобщей стачке 1926 года. Не меньшее внимание здесь уделено критике современного искусства, проявляющее себя в непризнанных гениях-художниках, писателях, вынужденных публиковать свою макулатуру за пределами Англии, поэтах, с надрывом марающих бумагу своим псевдоискусством. В романе я получила наибольшее удовольствие от отрывка по судебному процессу Марджори Феррар и Флер Форсайт. Удивительно было читать, что вся защита строилась на попытке уличить кого-то в безнравственности. Каждая реплика процесса на вес золота.

"Встречи" Этим событиям суждено было произойти рано или поздно. Пересечение тропинок прошлого и настоящего, легкая грусть при мысли о несбывшихся мечтах и осознание того, что эта встреча бывших супругов теперь уже последняя.

"Лебединая песня" Вторая попытка Флер заявить право на свою мнимую собственность в виде Джона. Как настоящая Форсайт, она бульдожьей хваткой цепляется за шанс, действует напролом, только в пределах приличия стараясь скрыть свои поступки от окружающих. Напряжение нарастает, роман стремительно превращается в подобие шекспировской трагедии, в которой круг старой распри Форсайтов наконец замкнется.

Жизнь во всех её проявлениях: быт, традиции, политика, общество, семья, чувства, страсти. Что может быть интереснее? Такими живыми и настоящими показались мне персонажи. Полувековая семейная история, у которой в принципе нет начала и конца. По ходу чтения я кардинально и неоднократно меняла своё отношение к героям. Всё претерпевает изменения. "Перемена - это единственная постоянная величина". Английское общество закостенелое, эгоистичное, его очень сложно заинтересовать перспективой возможных будущих благ. Англичанам важно только то, что здесь и сейчас, поэтому возникла сложность в развитии мировых экономических отношений в послевоенный период Великой Депрессии, когда так необходимы безотлагательные действия. Вообще, человеческая природа такова: нет прямой угрозы и не к чему стараться. Только несчастья в виде войн, бедствий в конечном итоге ведут к прогрессу. Взять даже в пример Советский Союз: какими темпами развивалась экономика за счёт коллективизации труда! К слову, в Англии коммунизм осуждали и боялись, как бы он не дошёл и до них. Так, и в человеческих отношениях движущая сила - это страсть, внезапная, разрушающая, неподвластная..

Особенно прекрасен Майкл. Надо мне положить книгу на видное место и постараться успеть взять её в руки прежде чем "искать предлогов не быть порядочным человеком!".

"самое важное - не ты сам, даже если ты разбит и унижен".

Если в первой части произведения повествование шло спокойно и неторопливо, то во второй части оно стало стремительно набирать обороты.

Только Флер оправилась от неудавшегося романа с Джоном Форсайтом, как в их с Майклом распланированную жизнь врывается Уилфрид Дезерт. И я снова начинаю следить за развитием событий новой любовной линии. Когда и в этот раз всё заканчивается неудачно, ловлю себя на мысли, что я рада, что всё так вышло и Флер осталась с Майклом.

Но по мере дальнейшего чтения становится ясно, что переживать за Майкла стоит…Он чувствует и догадывается, что он не единственный мужчина в жизни Флер и не ему отдано её сердце. Завесу над этой неприятной для Майкла тайной приподнимает Джун и рассказывает ему всю правду, которую затем подтверждает и отец Флёр Сомс Форсайт.

И даже после этого Майкл находит в себе силы закрыть на прошлые события глаза и любить свою жену такой, какая она есть и ценить свою жизнь рядом с ней. В такие моменты невольно задумываешься, очень часто в отношениях один человек любит, а второй позволяет себя любить…

Когда ближе к завершению книги на горизонте снова появляется Джон Форсайт и Флёр начинает яростно бороться за право любить и быть любимой с его женой Энн, у меня возникает эффект дежавю. В первой части произведения я разрывалась между своими чувствами к Сомсу и Ирэн, пытаясь представить себя на их месте и оценить положение каждого, а здесь их «сцену» заняли Флер и Джон с одной стороны и Майкл с Энн с другой стороны. Извечный вопрос, на чью сторону стать, на сторону морали или на сторону чувств? Но побеждает не мораль и даже не чувства, побеждает совесть...

Завершением тяжелой борьбы и метаний двух несчастных влюбленных становятся два события: трагическая смерть Сомса и появление новой жизни в лице ребенка Энн и Джона.

Вторая часть Саги о Форсайтах оказалась более динамичной, насыщенной разноплановыми событиями и несколькими любовными линиями. И если в процессе чтения первого тома временами было скучновато, то здесь уж точно не было места скуке.

Прекрасно неторопливо изложенная история. Видно, как гены передаются детям и играют злую (или добрую) шутку с их родителями.

Великолепный, красивый слог, очень хорошо раскрыты персонажи. Много глубоких мыслей. Книга рождает противоречивые чувства

На три основные части "Современной комедии" я писала отдельные рецензии, поэтому здесь хочу лишь вкратце рассказать об интерлюдиях. Как и всегда у Голсуорси это чудесные, хоть и совсем малые по объему истории, касающиеся все тех же героев. Что интересно, хотя события основных частей происходят, как обычно, в Англии, обе интерлюдии избрали своим местом действия Америку, ту, в которую сбежали в свое время Джон и Ирэн.

«Идиллия» рассказывает нам о встречи Джона со своей второй любовью, вскоре ставшей его законной супругой. Сама история милая, но негатив к главному герою с моей стороны перевешивает и все портит. Девушка же во мне особых чувств не вызывает, очередная серая мышка не в плане внешности, а в плане характера. Отрицательных эмоций нет, просто она мне абсолютно неинтересна. А потому читала и просто получала удовольствие от языка Голсуорси. Он неподражаем! (Да, да, я знаю, что уже раз десять об этом говорила в предыдущих моих рецензиях на него, но что поделать, не могу удержаться)).

«Встречи» посвящена одному эпизоду из кругосветного путешествия Сомса и супругов Монт. Они не могли не заехать в Америку и, конечно же, по закону подлости на осмотре достопримечательностей Сомс замечает фигуру свое бывшей жены и ее сына. Все-таки какой он молодец (я про Сомса естественно)! Снова этот «эгоист и собственник», этот «низкий человек без души» идет на все ради своей любимой дочери. Все чтобы только не дай-то Бог не разбередить ее чувства, не причинить ей боль. Какой же из него трогательный отец вышел! Но от судьбы, увы, не уйдешь. То, что не случилось сегодня, настигнет вас завтра...

"Белая обезьяна" "Серебряная ложка" "Лебединая песня"