От подвала до стадиона. Как пробиться и гастролировать по миру

Из Харькова у нас был второй ночной переезд, но благодаря коньяку, берушам и удачно подложенной куртке удалось пару часов поспать. И на утренней базарной стоянке мы нашли совершенно сногсшибательные печёные трубочки с вишней и маком, которые подняли настроение даже спортсменам.

В Киеве мы выгрузились на уже знакомой по приезду базе «Конквеста», а потом поехали на съемную квартиру, где нас встретила опытнейший организатор Леся. Квартира была идеально расположена в паре остановок метро недалеко от клуба, на плите грелся борщ (почему-то с фасолью) и шторы были достаточно плотными, чтобы несколько часов поспать. Кроме того, в квартире нас было только шестеро (к нам присоединился Эрик), что совсем не четырнадцать и даже не десять. Поэтому всем достался и борщ, и ванна, и сон.

Ближе к вечеру мы отправились на площадку встречать машины с оборудованием (туровый бус уже был отпущен на волю). Клуб «Бочка» оказался дико крутым и даже пафосным. Отличнейший аппарат, большой чистый зал, много народу. И было приятно встретить нескольких киевских знакомых. Да, очень сильный саппорт (в лице грув-металлистов Concrete Foundation) меня даже немного смутил. Да и сыграли мы плоховато. У Лёхи постоянно выключался комбик – практически каждую песню пропадала гитара, а у меня монитор работал только на первых двух вещах – потом я перестал себя слышать вообще, да и все почему-то здорово лажали. Видимо, сказалось то, что это последний концерт тура и мы рано расслабились.

Зато вот Conquest оттрубили просто атомно. На третьей песне (и моей любимой) Metal Wings я поднялся к ним на сцену подпеть. Получилось угарно и весело, правда, на видео слышно, как я безбожно всё занижаю. После приезда, кстати, по примеру Кости – вокалиста «Конквест» – почти сразу купил себе мониторинговые наушники – они на 100 % нужны и полезны. Но через два года я их потерял.

После концерта мы сразу поехали на вокзал, причём в поезде я дико простудился (возможно, сказались все-таки 10 концертов подряд), и опять адские пограничники нас разбудили в 3 и в 4 часа ночи, за что мы высылаем им лучи поноса. В Москве обнаружилось, что у меня проколото колесо (сюрприз!), бесконечный ремонт дома почти закончен и нужно начинать уборку, чистку и помойку.

А теперь, коллеги, вспоминаем, что это был отпуск.

От этого тура до следующей ступени моего развития прошло 4 года. Через полгода в Киеве мы сыграли ещё один концерт посреди снежного апокалипсиса, потом было ещё несколько концертов в Москве, и самое главное – этот тур зарядил нас на полноценное творчество. Я поучаствовал в сочинении и записи трёх крутых (без шуток) полноформатных альбомов, которые несколько раз признавались альбомами года на нашей (пусть и небольшой) металлической сцене: Shadow Host – Apocalyptic Symphony; Distant Sun – Dark Matter и Distant Sun – Into the Nebula.

Попутно я записал несколько видеокаверов. В том числе один – на песню Battery группы Metallica. Её-то и увидел (совершенно случайно) добрый человек по имени Кирилл, менеджер нашего продюсера, – и абсолютно внезапно пригласил меня поучаствовать в проекте Metallica Show с симфоническим оркестром. Я сначала подумал, что это шутка, но отказываться было глупо (однако всё было серьёзно). Хотя потом случился один (да даже и не один) неприятный момент, и я даже собирался отказаться от участия (скандалы! интриги! расследования!), но, к счастью, не решился, что и определило мою музыкальную судьбу по крайней мере на предстоящие 5 лет, а может быть, и дольше.

После этого было много, много, много работы: репетиции, занятия с педагогами – тут я должен сказать спасибо Татьяне Шуруповой (вокал) и Михаилу Виноградову (гитара), да и всегда не грех опять вспомнить первых учителей – Александра Кутейникова и Екатерину Белоброву. Но самая главная сложность оказалась не в технике исполнения, а в выучивании материала. Мне никогда не приходилось учить столько песен (двадцать) подряд, да ещё и по две музыкальных партии сразу – гитары и вокала одновременно.

Но я справился. Тогда я думал, что справился отлично, хотя на самом деле в то время я играл (и пел) не очень хорошо, точнее будет сказать, удовлетворительно. Но немного самоуверенности пошло мне на пользу, потому что проект поднял меня на совершенно новую высоту, которая, к сожалению или к счастью, подавляющему большинству музыкантов мира недоступна.

Чувашский блюз ‘16

Первого ноября 2016 года мы выехали в Чебоксары на репетиции с Государственным симфоническим академическим оркестром Чувашской капеллы. Да, название впечатляет. В поезде ржали над адскими шутками Николая Коршунова (более всего известного как басиста группы «Крематорий»), которые, надо сказать, никогда не меняются. Дорога пролетела незаметно. В Чебах на первой же репетиции с оркестром – прямо в филармонии – у меня от ярости порвалась пятая струна. Хорошо, что запасная гитара была с собой. В то, что такое может произойти на концерте, я не верил. Но, забегая вперёд, это-таки произошло – и не один раз. Берите запасную гитару!

В чебоксарских кафешках оказалась хорошая и дешёвая еда. Чаще ешьте в Чувашии! Первый магнит был куплен в каком-то подвальном ТЦ, также была обнаружена почта и я послал себе открытку – если есть время, делаю так в каждом городе. К сожалению, больше времени на открытки в этом туре не нашлось. Дорога-саундчек-концерт, тяжела жизнь музыканта.

Репетиции с оркестром прошли на удивление чётко, мы обговорили с дирижёром концовки (в Enter Sandman и Battery всем пришлось пару тактов доучить). А первый концерт был в Нижнем Новгороде в Театре юного зрителя, где мы дико угорели по поводу декораций и устроили за кулисами спектакль «В гостях у сказки». Юного (и не очень) зрителя пришло немало, я сильно волновался, голос после двух реп подряд (на самом деле четырёх, считая московские) и переезда сильно подсел, я перепутал пару строк, и где-то даже что-то забыл пропеть. И в Bleeding Me я провафлил пару четвертей в паузе (оркестр-то мы в наушники не набирали), но дирижёр поймал. Это супермастерство, 55 человек подстроить под одного!

Встречали хорошо, косяков никто и не заметил, и я поверил в свои силы. После концерта отужинали, прыгнули в поезд и на душевном подъёме отправились домой – к сожалению, в Чебоксарах концерт отменился; то ли из-за Шевчука с оркестром, то ли из-за Газманова с бутылкой.

На втором концерте – в Казани – у нас произошло два важных изменения в составе: Колю Коршунова сменил Иван Изотов («Эпидемия», «Блондинка Ксю», «Радио Чача»), а знаменитого и заслуженного дирижёра дядю Витю сменила дирижёр чувашского оркестра тётя Наташа. По поводу Коли и Вани все постоянно спрашивают, кто круче, – ну тут ответ один: Коля – это как Трухильо^[1], а Ваня – как Ньюстед^[2]. Оба круче.

Всем казалось, что если первый концерт прошёл хорошо, то второй мы непременно запорем – к тому же, сменился дирижёр на менее опытного. Но нет, Казань удалась. Зал крутейший («Пирамида»), ломовой свет, почти Rammstein. И я опять почти не залажал. Беда была одна: зрители сидели как мёртвые и поднять никого не удалось. Но сыграли мы нормально, и я успокоился, поняв, что программу я наконец-таки выучил, и тексты на пол больше не раскладывал. Не знаю, зачем я вообще их привёз, всё равно на сцене ни черта не видно. Оставалась одна проблема: оживить паузы между песнями и научиться заводить зал. А этому можно учиться всю жизнь. Жили мы в отличной гостинице Ibis в самом центре, а магнит удалось купить утром перед выездом в Тольятти.

Ехали долго, часов шесть или семь. Жили в пионерлагере на берегу Волги с потрясающей дубово-кленовой рощей вокруг и огромным песчаным пляжем за забором. После ужина приехали ночевать, идём толпой к нашему корпусу – а народу много – четверо музыкантов, три звукорежа (FOH, мониторный и оркестровый техник) и водитель. И вдруг телефон!

Звонит Серёга (барабанщик). Из машины. Он остался внутри и подумал, что все вышли покурить. А мы его забыли, машину заперли и ушли спать. С тех пор шутка о том, где же Серёга, – да он в машине! – сопровождала нас ещё несколько лет с неизменным успехом.

Хотя жили мы в Тольятти, следующий концерт был в Самаре. Произошло страшное: оркестр из-за пробок сильно опоздал, концерт задержали на час, и отчекаться вместе мы не успели. Площадка – Дом офицеров, – звук летает, но самое главное – мне поставили галимый Marshall JCM2000 – а это очень говняный усилитель, и он к тому же был с севшими лампами. В середине концерта умерла батарейка в моём гейте (а я этого не понял), и чистый канал вообще пропал. Пришлось выкидывать One – без чистого звука её не сыграть, – а Enter Sandman и the Unforgiven играть на каком-то адском хрипе. Звук у моей гитары был полное говно (ещё один аргумент в пользу Kemper), а приключения начались, когда во втором куплете Fuel я запел вторую строку вместо первой, Ваня как ни в чём не бывало подпел, и когда я после этого заиграл припев, то заметил, что на первых аккордах не строили гитары, а дальше парни подхватили. И лишь после того, как оркестр целые 8 тактов догонял нас в полной тишине, я понял, что что-то пошло не так. Потом вот оказалось, что песня из-за меня стала на полкуплета короче. То же самое произошло на Sad But True, когда Серёга почему-то перед третьим куплетом закончил её играть окончательно (самый прикол, что потом это происходило ещё несколько раз – через годы после этого концерта!). Оркестр же стойко доиграл её до конца – без нас, – и это прозвучало очень, очень странно. Пришлось компенсировать угаром: мы носились по сцене, прыгали, ходили на голове, руки у меня потели и с трудом попадали по струнам, гитара пердела, а я орал изо всех сил.

А всё потому, что не удалось купить магнитов.

Но что интересно: аудиторию удалось мощно завести! Залу вообще было всё равно, что мы там играли. Народ угорал совершенно оголтело: бегал между рядов, кидал козы и отрывался. Было круто. А в гримёрке, конечно, уже стояло 5 литров самарского. Ну, выводы были сделаны: продукция Marshall – прочь из райдера (это, кстати, оказалось нелегко реализовать).

Дальше играли в Тольятти. Зал был отличный, в нём же прекрасный ресторан Olivka, вместо 2000-го «Маршала» (Marshall) (пуд говна) мне поставили 900-й (нормальный), мы сыграли вполне чётко и не залажали практически нигде. Фразы между песнями уже были более-менее отрепетированы, и всё прошло как по маслу. Плюс мы приловчились делать чек: на него уходило не больше часа с учётом набора коллег в ушные мониторы – это и опыт, и сыгранность, и взаимопонимание – в группах первого эшелона это всё происходит на автомате. А первые два концерта после чека мне уже хотелось часок полежать на диване в гримёрке (да не тут-то было).

Самое смешное в тольяттинском концерте – это отзывы идиотов, которые на концерте не были, а послушали 3 секунды записи с чужих телефонов и увидели картинки из Instagram. Взвод кретинов способен на многое, товарищи. Хорошо, что мы звёзды и не обращаем на них внимания, а то бы расстроились и приуныли.

На следующий день мы отоспались и поехали в Уфу. Ехали часов, наверное, десять. Километров за сто у Жёлтой стрелы пробило колесо, пришлось ставить летнюю запаску и тащиться до шиномонтажа. Без приключений нельзя! Жили в гостинице Azimut, почему-то с четырьмя звёздами – хотя она перестроена из какого-то совкового здания и явно не стоит своих денег. Номера были меньше, а кровати – уже, чем в Казани (хотя звёзд больше). Магниты удалось купить прямо там; правда, по заоблачной цене в 400 рублей за штуку. Но это означало, что концерт пройдёт хорошо.

В КЗ «Башкортостан» огромный экран вместо задника, мы отожгли просто на отлично. Народу могло быть и больше (пришло человек 500), но мы огненно завелись и под конец зрители уже колбасились под сценой. Мы тоже носились оголтело и стремительно, чем заслужили не одну похвалу. Какая-то очаровательная девушка подарила мне цветы, и все остолбенели. Металлисту – цветы! Вот так-то, братцы. А в самолёте рядом сидел Noize MC, а промоутер рассказал, что мы собрали гораздо больше. Вообще с тех пор из отечественных команд на английском языке самый большой музыкальный проект – это мы.

Я знаю, что гитаристы давно ждут технические подробности. Тракт у меня был такой: основной инструмент – Gibson Explorer, запасной – LTD Truckster с активными звукоснимателями EMG – > беспроводка Shure EUT14 – > шумодав ISP Decimator – > голова Mesa Boogie Rectifier, кабинет стоит далеко-далеко за сценой и снимается 57-м шуром. Тюнер – китайская прищепка, причём оркестр настраивается выше стандартных 440 гц, поэтому приходилось идти на некоторые ухищрения. В ушах мониторинг Shure P9T + наушники Shure SE425. Димон играл в Kemper и сразу в линию, Ваня в Sansamp, мониторов на сцене не было (только у дирижёра). Вторая гитара потребовалась на последнем (пятом) концерте – на Gibson порвалась 4-ая струна и Wherever I May Roam я доигрывал без неё. Но никто не заметил – даже мои коллеги.

В наушниках меньше угара, чем в мониторах, но места на сцене больше и можно спокойно (или упорото) передвигаться. Это плюс.

В наушниках меньше угара, чем в мониторах, но места на сцене больше и можно спокойно (или упорото) передвигаться. Это плюс. С минусами, говорят, хорошо справляются топовые заливные затычки.

Сетлист в порядке возрастания сложности:

16. For Whom the Bell Tolls (очень простая песня).

15. The Unforgiven (простая, но совершенно гениальная).

14. No Leaf Clover (тут пара риффов всего, ничего сложного).

13. Bleeding Me (абсолютно унылая вещь на двух-трех аккордах, и очень длинная).

12. Nothing Else Matters (играть просто – все её играли когда-то, а вот красиво спеть тогда не получалось).

11. The Memory Remains (тут я не играл куплеты, поэтому легко).

10. Until It Sleeps (первое время не играл чистый звук).

9. Fuel (в припеве иногда вешал картохи вместо риффа, в целом несложная).

8. Wherever I May Roam (одна из любимых вещей – крутая гармония, крутые риффы, всё круто).

7. Enter Sandman (тут нужна аккуратность, очень уж известная вещь).

6. Creeping Death (сложность только из-за темпа 215).

5. The Сall of Ktulu (перебор в начале реально сложный – если чётко выигрывать все ноты).

4. Sad But True (играть просто, петь просто – а вот одновременно нелегко).

3. Battery (тоже ломаный ритм с вокалом, который надо долго отрабатывать в меееедленном темпе).

2. Master of Puppets (тут всё понятно, штрихи вниз в темпе 215 + пара хитроумных мест перед соляком).

1. One (в концовке мало логики, очень много запоминать и вообще все-все партии сложные).

Да! В конце какая-то неудовлетворённая тёлка нарочно запостила неудачную фотку, где я стою боком и настраиваю гитару, а у меня под ней видно огромное пузо. Поэтому пиво в райдере решено заменить на вино. А что делать? Я теперь звезда, надо соответствовать.