Ключ к зеркалам

За эту историю я взялась, потому что название заинтриговало и начало "пихать" в сторону музыкальных (и не только) ассоциаций: всё-таки зеркало – вещь мистическая, как ни крути. А если к входу "на ту сторону" ещё и ключ прилагается – то вдвойне. И, конечно, мне не терпелось узнать, как автор преподнесёт необъяснимое. Может, из-за этого вся суета с подготовкой к мероприятию и показалась несколько затянутой.

Дальше пошло веселее: атмосфера на грани сказки и реальности, поиск артефакта, трансформация мотива красавицы и чудовища, выбор героини... Ни дать ни взять – очередная история о силе любви и жертве во благо.

Однако, если бы всё в повествовании было так привычно-просто, то и огонь интереса погас бы также быстро, как и разгорелся. Так за счёт чего происходит усложнение?

I. Действие происходит в современном мире, в обычном городе на Волге, где все занимаются своими делами: создают семьи, разводятся, ходят на работу, проводят вечера в обнимку котами, слушают "отвязный панк-рок", иногда, ни с того, ни с сего, меняют привычки – то есть тем, что обычно никого не удивляет. Особенно любопытно то, что автор разместил в художественном тексте реальные факты из своей биографии.

II. Линии главных персонажей, условных "красавицы" и "чудовища" (Бустины и Влада), развиваются по-разному.

В первом случае читатель знакомится с Бустиной и её окружением напрямую, что не вызывает сомнений в возможности её существования, а с тайнами её рода – опосредованно, через бабушкино письмо, содержание которого становится видно лишь однажды, да через поддельный артефакт, роль которого, вероятно, сводится лишь к тому, чтобы пробудить любопытство.

Во втором случае происходит "столкновение" со схемой, одновременно несущей в себе черты "супергероя" и "главного злодея": в существование в реальность такого персонажа, как Влад, поверить сложно. Единственное, звучащее более менее правдоподобно, это то, что он – наследник древнего польского рода.

Романтический флёр, "накинутый" на отношения между Бустиной и Владом – иллюзия, за которой скрывается взаимное притяжение двух артефактов, соединение которых должно "открыть врата" (в точности, как "тьма" и "свет" в другой истории) и исполнить предназначение избранных.

III. Поведение персонажей не детерминировано художественной условностью: по крайней мере, одному из них (точнее – одной) предоставляется право сделать свой выбор. И, как и положено в таких случаях, "приходит уведомление" о его последствиях.

IV. Контекстуально просматривается широкий подход к трактовке понятия "артефакт": здесь это не только предмет с определённой функцией, но и сам страж, притягивающий к себе всю "скверну мира". Естественно, что продолжаться бесконечно это не может, поэтому в итоге он должен либо погибнуть (принести себя в жертву), либо уйти из этого мира вместе с хранительницей (вернуться в "Эдем").

V. Достаточно не типичная структура: "повисшие" сюжетные линии получают продолжение в нескольких эпилогах.

VI. Любопытна попытка обоснования необходимости жертв стража и хранительницы в режиме "реального" времени: с их уходом ВОЗ фиксирует резкий переход вспышки опасного вируса в "тихую" фазу. Действительно ли эти события связаны между собой – вопрос открытый. А потому из истории может получится замечательный квест! Но тут уж автор пусть решает.

Получился довольно массивный списочек. Но и это ещё не всё! Эмоциональных сцен в истории тоже много.

Книга понравилась, рекомендовать буду.