Читать книгу: «С друзьями по Санкт-Петербургу. Петроградская сторона. Часть 2», страница 3

Малый пр.П.С., 84-86

На углу с Бармалеевой улицей мы оставим Большой проспект, выйдем на Малый и, свернув направо, расположимся напротив так называемого «Дома специалистов Свирьстроя» (Малый, 84-86/ Плуталова, 14/ Ординарная, 14-16).

Плуталова улица вызывает невольную улыбку своим говорящим названием – все параллельные улицы имеют нумерацию домов от Большого проспекта, а Плуталова – наоборот. 

Дело в том, что до 1903 года улица не доходила до Большого, поэтому на ней сохранилась первоначальная нумерация.

Плуталова улица известна с 1738 года как одна из улиц в слободе гарнизонных полков. Название существует с начала XIX века по фамилии землевладельца Григория Васильевича Плуталова, впоследствии генерал-лейтенанта, коменданта Шлиссельбургской крепости. 

Перед нами парадный двор-курдонёр, по оси которого имеется сквозной проезд. Этот огромный комплекс в стиле постконструктивизма был построен в 1938 году по проекту архитектурной мастерской, возглавляемой Игорем Георгиевичем Явейном. В оформлении фасадов, помимо тёмно-красной цветной штукатурки, активную роль играют многочисленные балконы. Разнообразные по форме и по-разному сгруппированные, местами связанные с лоджиями, они имеют пять вариантов ограждений. Пожалуй, стоит здесь задержаться и, обойдя вокруг корпусов, рассмотреть все детали. В этом доме с 1945 года и до смерти в 1995 году жил известный кинорежиссёр Иосиф Ефимович Хейфиц.

Покинем дом Свирьстроя и продолжим прогулку, двигаясь по Малому проспекту к улице Ленина.

Малый пр.П.С., 67

Дом 67 был построен в 1908 году по проекту архитектора Михаила Николаевича Кондратьева (Малый, 67/Подковырова, 25). На фасаде со стороны улицы Подковырова в 1995 году укреплена мемориальная доска, повествующая о том, что здесь более 40 лет прожила Вера Васильевна Исаева – выдающийся скульптор-монументалист, автор монумента «Матерь-Родина» на Пискарёвском мемориальном кладбище.

Монумент представляет собой образ матери, жены, простой женщины. Ее фигура слегка наклонена вперед – она будто движется навстречу тем, кто пришел почтить память павших, держа в вытянутых руках гирлянду из дубовых листьев.

Натурщицей, с которой создавалась скульптура, стала жительница Ленинграда Елена Ильинична Сидорова – профессиональная артистка балета. Во время создания монумента она работала натурщицей в художественно-промышленном училище имени В.Мухиной, где ее и заметил Роберт Таурит – постоянный соавтор Исаевой.

Фигура Матери-Родины имеет величественную осанку и лицо Елены Ильиничны. Чтобы скульптору удалось зафиксировать и передать положение рук, женщина держала простое вафельное полотенце.

Малый пр.П.С., 69

На углу с Подрезовой улицей обратим внимание на неприметный дом с несуразным массивным гранитным цоколем, явно не соответствующим столь невыразительному строению (Малый, 69/ Подрезова, 14). При внимательном рассмотрении можно обнаружить и другие странные приметы: киот над въездной аркой, а также оконные проёмы в прямоугольных нишах. Это всё, что осталось от некогда стоявшего на этом месте подворья Вышневолоцкого Казанского женского монастыря Тверской епархии (подворье по сути означает представительство). Оно было сооружено в 1910-1912 годах по проекту епархиального архитектора Андрея Петровича Аплаксина. Церковь своим внешним видом напоминала древние псковские храмы XV века с белыми гладко оштукатуренными стенами, узкими щелевидными арочными окнами, крайне скупым декором. В 1923 году храм закрыли, а затем перестроили до неузнаваемости под общежитие.

Ул. Ленина, 32

От бывшего подворья, миновав три квартала, подойдём к перекрестку с улицей Ленина. В этом месте Малый проспект заужен настолько, что напоминает ущелье. Наше внимание, несомненно, привлечёт шестиэтажный угловой дом (Малый, 66/ Ленина, 32), отличающийся разнообразным и весьма оригинальным декором.

Вход со стороны Малого проспекта охраняют ощерившиеся дикие коты, которые запутались в колючих листьях чертополоха, другой – кошки, стоящие на вытянутых лапах с поднятыми хвостами. Между четвёртым и пятым этажами видны рельефные изображения медведей с геральдическими щитами в передних лапах. Эркеры поддерживают звериные морды, а обрамлением окон первого этажа служат маленькие плаксивые маски с курносыми носами.

Ул. Ленина, 32. Фрагмент фасада

Это ещё один бывший доходный дом Ивана Фёдоровича Алюшинского, созданный в 1907-1908 годах творческой фантазией архитектора Александра Львовича Лишневского при участии молодого коллеги Павла Петровича Светлицкого.

Лишневский начал строительную практику в Петербурге необыкновенно удачно, создав в 1906 году на углу Садовой и Вознесенского проспекта великолепное здание Первого дома городских учреждений. После такого фееричного старта он был завален заказами и в короткий срок сколотил достаточный капитал для постройки собственных доходных домов.

Творческий путь Александра Львовича не прервался в революционное лихолетье. Его миновали репрессии, он не переехал в Москву и продолжал работать в Петрограде-Ленинграде. Да не просто на «инженерных должностях строительных отделов различных предприятий Ленинграда», а возглавил архитектурную мастерскую и создал целый ряд запоминающихся зданий. Конечно, не таких, как до 1917 года, но всё-таки. 

Лишневский скончался в 1942 году в Ярославле, куда был эвакуирован из блокадного Ленинграда в последней стадии дистрофии.

Перейдём на другую сторону улицы Ленина и, оглянувшись, окинем взором дом 25, построенный в 1902 году выдающимся мастером модерна Дмитрием Андреевичем Крыжановским (Ленина, 25).

Дмитрий Андреевич Крыжановский успел реализовать свой талант до 1917 года (более 100 зданий, 86 из них – в СПб), а потом, как и многие другие коллеги, чем-то был занят, где-то работал и тихо угас в блокаду от истощения.

Своеобразие дому придают два эркера плавных очертаний, завершённые куполами, и щипец, помещённый между ними.

Ул. Ленина, 25

Несколько лет в этом доме прожил скульптор Леонид Владимирович Шервуд, отдавший всего себя воплощению в жизнь ленинского плана монументальной пропаганды. Правда, об этом помнят разве что искусствоведы. А вот замок «Ласточкино гнездо» – символ Крыма, созданный в 1912 году, знают все, но редко кто вспомнит, что это проект Шервуда.

Справедливости ради отметим, что прекрасная композиция памятника адмиралу Степану Осиповичу Макарову на Якорной площади в Кронштадте тоже выполнена Леонидом Владимировичем в 1913 году.

Памятен этот адрес (ул. Ленина, 25) и как место проживания физика, академика, многолетнего директора Физико-технического института Владимира Максимовича Тучкевича, заложившего основы советской полупроводниковой промышленности.

Продолжим нашу прогулку по улице Ленина в сторону Чкаловского проспекта, рассматривая дома на нечётной стороне.

Ул. Ленина, 33

Дом 33 – один из ярких образцов северного модерна, созданный талантом архитектора Симы Исааковича Минаша в 1910 году.

Первый этаж облицован горшечным камнем с изображениями волков, сов, рыб. Над парадной находится барельефная фигура медведя, лапой приглашающего войти в дом.

Ул. Ленина, 41

Завершает нашу прогулку дом 41 – ещё один собственный доходный дом архитектора Александра Львовича Лишневского. Здание выглядит очень помпезно благодаря многочисленным рогам изобилия, венкам и растительным гирляндам. Усиливает монументальность и сквозная арка, которая смотрится как триумфальная.

Дом был построен в 1913 году в стиле неоклассицизма и является ярким подтверждением того, что большинство декоративных решений в сооружениях так называемого сталинского ампира взяты именно из дореволюционной неоклассики.

Здесь проживало много известных людей: сам архитектор Лишневский, ученик Ильи Репина художник Исаак Бродский, председатель ВЦИК Яков Михайлович Свердлов, народная артистка СССР Эдита Пьеха.

Прогулка 3

Вокруг Карповки

Карповка – один из рукавов Невской дельты, разделяющий Петроградский и Аптекарский острова. Финское «Корпийоки» – «Лесная болотная речка», со временем трансформировалось в созвучное рыбное название.

Маршрут этой прогулки охватывает набережные реки между Карповским и Петроградским мостами и, кроме того, мы побываем на перекрёстке Левашовского и Чкаловского проспектов, благо он находится неподалёку.

Строительный бум обрушился на берега Карповки, как и на всю Петербургскую сторону, в начале XX века. И так же оборвался с началом Мировой войны и всего, что случилось потом.

Помимо множества зданий модного в то время стиля модерн нам встретятся постройки, несущие на себе черты неоклассицизма, необарокко и даже конструктивизма.

Иоанновский монастырь

Однако первое сооружение, появившееся в эти местах, было сооружено в византийском стиле, а именно – Иоанновский женский монастырь, основанный по инициативе священника Иоанна Кронштадтского (наб. Карповки, 45).

Великолепная панорама монастырских зданий открывается с Карповского моста, где мы, предварительно встретившись с друзьями, и расположимся.

Особенно впечатляет главный храм обители – собор Двунадесяти Апостолов, пять куполов которого и звонница покрыты разноцветной черепицей. Изначально в окнах находились витражи с изображениями апостолов.

Строительство осуществлено в 1900-1902 годах по проекту епархиального архитектора Николая Никитича Никонова. В течение последующих нескольких лет добавились разные постройки: пятиэтажное здание причта, лазарет, мастерские, типография и келейный корпус для 200 сестёр. Отец Иоанн Кронштадтский после кончины в 1908 году был погребён здесь же в стенах монастыря.

В советское время здания были заняты разными учреждениями: общежитие, швейный цех, квартиры, театр, ДОСААФ, вычислительный центр. Могила Иоанна Кронштадтского была тайно забетонирована и фактически полностью утрачена. Но, несмотря на это, верующие скрытно молились возле наружной стены монастыря у подвального окна усыпальницы.

Мы отправимся к Петроградскому мосту по набережной Карповки, где дома имеют нечётную нумерацию.

Проходя мимо современного жилого комплекса (наб. Карповки, 35), отметим, что на этом месте с конца XIX века стояли бани Амалии-Людвиги Вишинской – одно из излюбленных мест Распутина. Они просуществовали весь советский период, а потом потребовалось место под амбициозный проект – пятизвёздочный отель для иностранных туристов. Здание бань приговорили, но гостиницу так и не построили.

За Силиным мостом (название по фамилии землевладельца) на углу с Каменноостровским стоит небольшое строение, несущее на себе черты классицизма. Оно появилось на этом месте в 1820-е годы по проекту видного зодчего Доменико Адамини. Кто являлся заказчиком, и кто потом владел зданием, выяснить не удалось. Зато доподлинно известно, что в начале 1880-х Торговый Дом «Мельцер Ф. и К.» приобрёл обширную территорию для строительства мебельно-столярной фабрики (наб. Карповки, 27).

Это было совершенно уникальное предприятие, обслуживавшее исключительно состоятельных заказчиков, таких как Нобели, Елисеевы, Бенуа, Матильда Кшесинская. Что же касается императорской семьи, то Зимний и Аничков дворцы в Санкт-Петербурге, Александровский дворец в Царском Селе, Нижний дворец и коттедж в Петергофе, дворец в Ливадии и многие другие царские резиденции были меблированы изделиями, изготовленными на Карповке. На предприятии «Мельцер Ф. и К.» не только создавали эксклюзивную мебель, но и полностью продумывали весь интерьер: двери, текстиль, оконные рамы, освещение и прочее.

После смерти основателя предприятия Фридриха Иоганна (Фёдора Андреевича) фабрика перешла к старшему сыну Фёдору Фёдоровичу.

Второй сын – Эрнест Фёдорович, военный инженер – выстроил для фабрики новые корпуса по набережной Карповки и по улице профессора Попова (не сохранились).

Третий сын Роберт (Роман) Фёдорович – последний архитектор высочайшего двора, художник, специалист по мебельному дизайну, руководил на фабрике рисовальной мастерской. Роман Фёдорович после 1917 года жил в Берлине, затем в Нью-Йорке, где и умер в 1943 году в возрасте 83-х лет.

Наб. р. Карповки, 27, 25, 23

Сегодня от фабрики, называвшейся в советское время «Интурист», сохранился тот самый домик Адамини, в котором при Мельцерах помещалась администрация предприятия, и краснокирпичное производственное здание (наб.Карповки, 27), построенное в 1884 году по проекту архитектора Василия Васильевича Шауба.

Архитектор дореволюционной школы мог справиться с любым проектом, будь то жилой дом, производственный корпус или выставочный павильон. Фабричное здание на Карповке – первая самостоятельная работа 23-х летнего Василия Шауба, талант которого расцвёл с наступлением эпохи модерна и ярко проявился не только в столице, но и в Москве, Саратове и Екатеринбурге. Постепенно переходя стилистически от модерна к неоклассике, Шауб возводил по несколько зданий в год. После революции он остался в Советской России, работал архитектором ряда промышленных предприятий и скончался в 1934 году в возрасте 73-х лет.

Если попытаться обобщить судьбы архитекторов, не уехавших в эмиграцию, то они сложились, в основном, по трём направлениям: одна часть в 1930-х попала под каток репрессий, другая погибла от голода в блокаду, а третья смогла найти компромисс с новой властью, переехала в Москву и даже создала там целый ряд запоминающихся сооружений – от мавзолея Ленина до здания университета на Воробьёвых горах. 

В 1907 году рядом с фабричным зданием архитектор Николай Павлович Козлов построил собственный доходный дом в стиле модерн (наб. Карповки, 25). На асимметричном фасаде выделяется лучковый фронтон с имитацией окна «бычий глаз» и крайние окна третьего и четвёртого этажей, отличающиеся замысловатой расстекловкой, сандриками с гирляндой и картушами под ними.

Кроме самого архитектора в доме проживали его родители и сестра.

Здесь же помещалась мастерская модного и очень востребованного скульптора Василия Васильевича Кузнецова.

Первая и самая знаменитая работа мастера – горельефы на здании Азовско-Донского банка на Большой Морской улице. 

Кузнецов сотрудничал с видными архитекторами: Фёдором Ивановичем Лидвалем, Владимиром Алексеевичем Щуко, Марианом Станиславовичем Лялевичем, Николаем Евгеньевичем Лансере и другими. Несомненным шедевром является метеорологический павильон на Малой Конюшенной улице, все декоративные украшения которого выполнены Кузнецовым.

Сюда, в мастерскую на Карповку, осенью 1910 года привезли на реставрацию скульптурные группы, стоявшие у входа в Горный институт. Пудостский камень, из которого сделаны памятники, со временем разрушался из-за сырого петербургского климата и ветровых нагрузок. В этой работе, с которой Кузнецов справился блестяще, участвовала и его жена – Лидия Давидовна Кузнецова-Бурлюк, сестра поэта Давида Бурлюка.

С 1914 года Василий Васильевич возглавлял отделение Императорского фарфорового завода, продолжал сотрудничество и в советский период.

В 1919 году Кузнецов вместе с семьей покинул Петроград и уехал под Саратов, в город Аркадак, где в возрасте 40 лет умер от тифа.

Переместимся к перекрёстку с улицей Литераторов, сливающейся с набережной Карповки под острым углом.

Наб. р. Карповки, 19

Перед нами парадный двор-курдонёр дома Второго Петроградского Товарищества для устройства постоянных квартир (наб. Карповки, 19/ Литераторов, 19). Здание построено в 1913 году по проекту гражданского инженера Алексея Ивановича Зазерского в стилистике модерна с элементами неоклассики. Порталы парадных обрамляют колонны, у которых вместо привычной капители … корзина с фруктами.

Инженерное оснащение квартир соответствовало последнему слову техники, но об одной детали хочется сказать особо.

На кухне в толще наружной стены был устроен треугольный в плане холодный шкаф. Он располагался в углу, образованном уличной стеной и стеной лестничной клетки, имел глухое окошко на улицу и узенькие дверцы. Молочница ставила молоко в шкаф с лестницы, а кухарка забирала его из кухни!

Наб. р. Карповки, 15

По соседству, между набережной и улицей Литераторов, находится силовая подстанция городского трамвая с жилым блоком (наб. Карповки, 15/ Литераторов, 14). Это ещё одна постройка Зазерского в стиле модерн, осуществлённая в 1907 году.

После революции Зазерский построил в Невском районе Ленинграда Палевский жилмассив для рабочих, участвовал в градостроительном проектировании Ярославля, Твери и Баку. В начале Великой Отечественной войны в возрасте 63-х лет Алексей Иванович вступил в народное ополчение. Он скончался в страшную блокадную зиму 1941-1942 годов и похоронен в братской могиле.

Справа от дома жилтоварищества в глубине участка не сразу разглядишь за деревьями небольшое двухэтажное здание в стиле модерн (Литераторов, 19А). Оно построено в 1905 году специально для приюта престарелых, больных и нуждающихся писателей на средства, завещанные предпринимателем Виктором Фёдоровичем Голубевым.

Имя действительного статского советника Виктора Фёдоровича Голубева ныне незаслуженно забыто, а должно бы стоять рядом с именами Третьяковых, Морозовых, Мамонтовых, Рябушинских и других благородных людей.

Это был инженер, промышленник, благотворитель, коллекционер, строитель заводов и железных дорог. Последние несколько лет Виктор Фёдорович отчислял Литературному фонду по 6 000 рублей ежегодно и был большим другом многих литераторов.

Ул. Литераторов, 19А

Архитектор Евгений Петрович Вейнберг предусмотрел в проекте 12 комнат, общую гостиную, читальню и столовую.

Открытие «Дома писателей имени В. Ф. Голубева» стало поводом к переименованию в 1913 году Карповского переулка в улицу Литераторов. Три мемориальные доски повествуют о знаменитых людях, в разное время живших в этом доме – это Герман Лопатин, Алексей Чапыгин и Павел Филонов.

Красный гранит посвящён Герману Александровичу Лопатину – «народовольцу», лично знакомому с Карлом Марксом, первому переводчику «Капитала» на русский язык, просидевшему 18 лет в Шлиссельбургской крепости.

Доска белого мрамора повествует о годах жизни писателя Алексея Павловича Чапыгина, писавшего о поморах, таёжной природе Поонежья, широко используя поморский говор.

На чёрной доске изображён скульптурный портрет Павла Николаевича Филонова, замёрзшего здесь, в своей комнате, в декабре 1941 года. Сестра художника, Евдокия Николаевна Глебова, в лютый мороз на детских саночках перевезла более двухсот полотен брата к себе домой. В 1977 году на склоне лет она передала их в Русский музей, который поместил работы «непонятного и вредного» художника в закрытый фонд, недоступный даже специалистам. И только после крушения советской власти живопись Павла Филонова стала народным достоянием.

На красную линию улицы Литераторов углом выходит соседний нарядный особняк с майоликовым фризом и растительным орнаментом на стенах, украшенный башенкой с изображением инициалов «АЕ» и ключом над ними (Литераторов, 17).

Ул. Литераторов, 17

Этот прекрасный памятник модерна в 1907 году создал гражданский инженер Михаил Фёдорович Гейслер для камергера (вот почему ключ) Анатолия Евграфовича Молчанова – крупного коммерсанта, страстного театрала и мецената. Молчанов был женат на актрисе Александринского театра Марии Гавриловне Савиной и активно помогал ей в создании убежища для престарелых артистов. На территории Дома ветеранов сцены, который и сегодня носит имя Савиной, бережно сохраняются могилы супругов.

Вернёмся на набережную Карповки и остановимся перед домом 13, известным как «Первый жилой дом Ленсовета». Он был построен для партийно-советской элиты в 1931-1934 годах по проекту архитекторов Евгения Адольфовича Левинсона и Игоря Ивановича Фомина в стилистике конструктивизма. Мощный гранитный стилобат высотой 1,5 метра, лоджии, широкий, в два этажа, проезд с пилонами, терраса перед лицевым фасадом с каменными скамьями и барельефами, отражающими как мирный труд и спортивные успехи, так и оборонную мощь страны.

Наб. р. Карповки, 13

Здание блестяще вписалось в довольно сложную пространственную среду.

Большинство квартир состояло из средних размеров комнат с не очень высокими потолками и малюсенькой комнаткой-чуланом для домработницы. В точном соответствии с системой привилегий номенклатурные жильцы расселялись в 2-х, 3-х, 4-комнатные квартиры. Была одна шестикомнатная и несколько двухуровневых квартир с роскошной дубовой лестницей.

Кроме жилья, в доме имелись прачечная, парикмахерская, магазин, детские ясли и садик.

Мемориальная доска свидетельствует о проживании здесь знаменитого актёра и выдающегося театрального деятеля Юрия Михайловича Юрьева.

Дом Ленсовета часто называют не только памятником архитектуры, но и «памятником трагедии» – в годы Большого террора репрессиям подверглись около двух десятков жителей дома. В 1939-м здесь был арестован прославленный театральный режиссер Всеволод Эмильевич Мейерхольд.

Приблизимся к Петроградскому мосту и окинем взором красивые здания, стоящие на противоположном берегу Карповки в створе Большого проспекта.

Участок слева от моста занимает дом в стиле необарокко, построенный в 1911-1912 годах для Антонины Дмитриевны Барановской (Наб. Карповки, 6).

Наб. р. Карповки, 6

Архитектор Василий Константинович Вейс наделил фасад, смотрящий на Карповку, двумя угловыми башнями с завершениями в виде массивного шлемообразного купола с окнами-иллюминаторами. Линию эркеров продолжают высокие фигурные аттики, более соответствующие стилистике модерна.

В центральной части фасада, выходящего на Большой проспект, автор поместил полукруглый фронтон с рельефным картушем, над которым восседал орёл с распростертыми крыльями работы скульптора Артемия Лаврентьевича Обера.

В конце 1980-х изваяние исчезло и, к сожалению, ещё не раз в прогулках по Петроградской стороне придётся отмечать утраты шатров, куполов, башенок, скульптур, которые сохранились только на старых фотографиях. Всматриваясь в эти немые свидетельства, понимаешь, насколько изящнее, стройнее, а порой и совсем по-другому выглядели бы здания, если бы удалось вернуть утраченные элементы.

В доме находилось правление «Русско-Балтийского судостроительного и механического акционерного общества», которым руководил муж домовладелицы – инженер Павел Васильевич Барановский. Летом 1917 года В. И. Ленин дважды здесь встречался с Л. Б. Красиным.

Леонид Борисович Красин – фигура очень яркая и парадоксальная. Он был одним из главных организаторов большевистских «эксов», а в 1905 году возглавлял «Боевую техническую группу» при ЦК РСДРП(б). Некоторые ветераны партии отмечали, что: «Красин был сравнительно редким среди старых большевиков типом настоящего «дельца-коммуниста», сочетавшего знание подполья с уменьем широко, по-американски, с размахом вести крупные дела». И еще: «Он всегда был отлично одет, его галстук соответствовал цвету костюма и рубашки, и даже булавка в галстуке была воткнута как-то особенно ловко и щегольски».

В 1917 году Леонид Борисович большевиком уже не был, найдя своё место среди буржуазии. Он сделал стремительную карьеру в немецкой фирме «Сименс и Шуккерт» и стал в 1913 году её генеральным представителем в России. Конечно, и материальное его положение было соответствующим.

В 1917 году Красин очень неохотно втягивался в руководство Советским государством. На вопрос, почему Красин не работает, Ленин как-то ответил: «Встречаюсь… Ухаживаю за ним, как за барышней… Не хочет… Всё равно – придёт к нам со временем…»

Красин вернулся в партию в 1918 году.

Дом Барановской обращён фасадами не только на Карповку и Большой проспект, но и на Петропавловскую улицу, название которой хранит память о Петропавловской больнице – первом медицинском учреждении Петербургской стороны (Льва Толстого, 4. По набережной Карповки адреса нет).

Император Николай I принял самое деятельное участие в организации лечебницы. Он распорядился передать ей земли Новгородского архиерейского подворья и выделил 400 тысяч рублей ассигнациями на строительство корпусов.

Новгородское архиерейское подворье, располагавшееся на участке между Карповкой и современной улицей Льва Толстого (бывшей Архиерейской) восходит к усадьбе архиепископа Псковского и Новгородского Феофана Прокоповича – видного государственного и культурного деятеля, ближайшего соратника Петра I. Он помогал царю в переустройстве Русской церкви, защищал пользу образования и науки, собрал огромную библиотеку из 30 тысяч книг.

В 1835 году состоялось торжественное освящение главного здания с церковью святых апостолов Петра и Павла, построенного по проекту архитектора Александра Егоровича Штауберта.

В настоящее время больница является клинической базой Первого медицинского института имени И. П. Павлова.

Справа от моста, прямо перед нами, стоит построенный в 1912 году в стиле модерн собственный доходный дом гражданских инженеров Александра Дидриховича Дальберга и Константина Константиновича Кохендерфера (наб. Карповки, 8). «Широкие щипцы изломанного абриса, высокие эркеры, выделенные гладкими поверхностями на офактуренной стене, краснокирпичная облицовка первого этажа и неглубокий открытый дворик – миникурдонер – наделяют его высокой пластичностью, отвечающей роли здания в окружающем пространстве» – так описывает фасад дома историк архитектуры Борис Михайлович Кириков. Это не единственный собственный доходный дом талантливого авторского дуэта, но жить оба предпочитали именно здесь.

Наб. р. Карповки, 14

Пришло время поменять направление нашей прогулки на обратное и начать движение к Карповскому мосту. Возле Силина моста отметим послевоенное здание на углу с Каменноостровским проспектом, декорированное лавровыми венками и звездами (наб. Карповки, 14). Прежде на этом месте находилась фабрика-мастерская профессора Академии художеств, выдающегося ваятеля Давида Ивановича Иенсена.

Давид Иванович Иенсен в содружестве с архитектором Андреем Ивановичем Штакеншнейдером и другими зодчими работал преимущественно по заказам императорского двора. По моделям мастера созданы барельефы, бюсты, фигуры, фонтаны, вазы, камины и прочий декор для украшения Мариинского дворца, дворцов великих князей Николая Николаевича и Михаила Николаевича, дворца Белосельских-Белозерских, Нового Эрмитажа – список можно продолжать и продолжать.

В 1847 году он открыл «Заведение для наружных украшений зданий» – мастерскую, которая впервые в России стала производить скульптурные украшения и декор из особо прочной терракоты. Здесь рождались атланты, кариатиды и другие изделия, ставшие неотъемлемой частью шедевров петербургской эклектики – богатых скульптурой доходных домов, общественных зданий и камерных особняков. Всего – 88 адресов.

Давид Иванович прожил насыщенную творческую жизнь. Он скончался в 1902 году в возрасте 85 лет.

Возле Геслеровского моста на углу с Ординарной улицей находится построенный в начале 1970-х дом 22, который тоже хранит «память места» (наб. Карповки, 22/ Ординарная, 21).

Особняк Вяльцевой. Старинная открытка

Здесь с 1899 года стоял особняк, принадлежавший «несравненной» исполнительнице романсов Анастасии Дмитриевне Вяльцевой.

Анастасия Вяльцева, крестьянка по происхождению, гордилась, что стала эталоном женственности и изящества, кумиром аристократических салонов и желанной гостьей самых рафинированных артистических и поэтических кругов. И всего этого она добилась сама, одною силой своего таланта и обаяния.

На одном из концертов в Санкт-Петербурге Вяльцева 52 раза выходила на бис. Чуть позже, уже в Москве, ей удалось побить этот свой рекорд, выступив на бис 60 раз за ночь!

Ей посвящали стихи, любили, завидовали, восхищались талантом. До сих пор ходят легенды о несметных богатствах, которые исчезли после ее смерти.

Анастасия ушла из жизни в неполных 42 года в расцвете сил на пике своей популярности от неизлечимого заболевания – рака крови. 

Это была одна из первых работ петербургского архитектора-художника Василия Ивановича Шене в сотрудничестве с московским архитектором Владимиром Ивановичем Чагиным. Авторы создали образ сказочного замка, вдохновившись модными в то время постройками загородных домов в стиле ар-нуво в парковых пригородах Парижа. В этом проекте Шене впервые использовал найденный им выразительный элемент – «башенку-грибок» с широкими кровельными свесами.