Читать книгу: «С друзьями по Санкт-Петербургу. Петроградская сторона. Часть 2», страница 2

Продолжая движение, обратим внимание на чётную сторону улицы. Перед нами знакомый шестиколонный портик Экзерциргауза (Красного Курсанта, 18) и Главное здание Академии имени Можайского, украшенное пилястрами (Красного Курсанта, 16). Эту же панораму мы наблюдали в начале прогулки, только в зеркальном отражении.

А на нечётной стороне за Чкаловским проспектом находится здание Военно-топографического училища, растянувшееся до Музыкантского переулка (Красного Курсанта, 17). К сожалению, неизвестен год возведения, как не установлен и архитектор, создавший классицистический фасад с использованием коринфского ордера и других архитектурных деталей.

Училище было создано в 1822 году. Обучение в нём было двухгодичным, после чего выпускники проходили «стажировку» в армейских частях и только потом направлялись в Корпус военных топографов для прохождения службы.

Мемориальная доска повествует, что «В 1918 году в этом здании были открыты первые советские Петроградские пехотные курсы Р.К.К.А.». Позже Курсы перевели в другое здание, а здесь возродили военно-топографические курсы, позже вновь преобразованные в Училище.

Ул. Красного Курсанта, 11

Расположимся напротив дома 11, построенного в 1913 году по проекту техника-строителя Николая Ивановича Котовича в стиле модерн. Цилиндрический эркер, акцентирующий угловую часть, выглядит как покрытая ратным шлемом боевая башня. Остроконечные столбики завершений эркеров уличного фасада тоже вызывают ассоциации с крепостной архитектурой. Но домовладельцем был не военный, а абсолютно мирный человек – Роман Яковлевич Бумагин, бывший крестьянин, ставший заведующим Петербургской ткацкой фабрикой Общества мануфактур «Воронин, Лютш и Чешер», купцом 1-й гильдии, а потом и хозяином банкирской конторы.

Ул. Красного Курсанта, 9Б

Следующее здание под номером 9Б было построено в 1912 году для Ивана Яковлевича Малкова – владельца скульптурной и лепной мастерской. Естественно, что изделия хозяйского предприятия: мужские маски, гирлянды и прочий разнообразный декор гражданский инженер Пётр Николаевич Батуев (автор проекта) использовал в отделке фасада этого дома.

В 1912 году в ещё не просохшем доме поселился студент Университета, будущий историк, краевед и общественный деятель Николай Павлович Анциферов, а в 1920-х годах здесь жил известный ваятель Василий Васильевич Козлов, участвовавший в скульптурном оформлении дома Вавельберга (Невский, 7), Русского торгово-промышленного банка (Б. Морская, 15) и других зданий. Слава пришла к скульптору Козлову в советское время благодаря многочисленным памятникам вождю мирового пролетариата. По его проектам ленинские монументы установлены в 40 городах СССР (5 из них – в Ленинграде).

Ул. Красного Курсанта, 9А

Дом 9 с литерой А, стоящий по соседству, построен в 1911 году по проекту архитектора Ивана Ивановича Яковлева. Автор представил центральную часть фасада в виде гигантского портала, где колоннами служат гранёные эркеры, а соединяющей аркой – огромное полуциркульное окно в уровне шестого этажа.

В этом доме жила Екатерина Дмитриевна Севастьянова, благодаря которой мои родители обрели ленинградскую прописку, что дало им возможность целый год жить и работать в Ленинграде.

Мой отец, Владимир Титович Пивоваров, в конце войны оказался в Югославии. В Загребе, где стояла его часть, он познакомился с местным священником. Как происходило их общение, как они проникались доверием друг к другу – уже не спросить. Так или иначе отец рассказал новому знакомому, что перед войной учился в Ленинградском кораблестроительном институте и мечтает туда вернуться. А батюшка поведал, что он родился в Санкт-Петербурге и зовут его Дмитрий Дмитриевич Севастьянов. А ещё, что он морской офицер и участник Белого движения, и что в Советской России у него осталась сестра, о которой он ничего не знает.

Для молодёжи, не слышавшей рассказов старших о сталинском времени, скажу, что контакты с белогвардейцем, пусть и бывшим, узнай об этом соответствующие органы, могли иметь для советского офицера, коим был мой отец, необратимые последствия. Повезло. Не узнали.

Ему удалось разыскать сестру священника – это и была Екатерина Дмитриевна, которая тоже 25 лет не знала, жив ли её брат. 

Как тёте Кате (так называли в нашей семье Екатерину Дмитриевну) удалось прописать отца к себе, увы, тоже спросить некого.

Жили бы и дольше, но округлившийся мамин живот вызывал у владелиц съёмных комнат только отрицательное покачивание головы. Но это уже другая история, а наше путешествие подошло к концу. До новых встреч на новых маршрутах.

Прогулка 2

Большой проспект от Шамшевой до Ординарной

Петроградская сторона таит в себе много открытий для любознательного краеведа. Среди рядовой застройки непарадных улиц в самом неожиданном месте вдруг сверкнёт модерновым фасадом чей-то бывший особняк или доходный дом. А иной раз заставит остановиться невиданный ранее декор.

Маршрут этой прогулки проложен с таким расчётом, чтобы охватить как можно больше таких неожиданных мест.

Предварительно встретившись с друзьями вблизи станции метро «Чкаловская», расположимся на чётной стороне Большой Зелениной улицы напротив домов 31 и 33.

Зелием, согласно толковому словарю Владимира Даля, на Руси звали порох. По поручению Петра I генерал-фельдмаршал Яков Брюс построил в устье Карповки первый «Зелейный» завод для снабжения порохом гарнизона Петропавловской крепости. Вокруг завода, обнесенного для безопасности рвом и земляным валом, образовалась Зелейная слобода, где жили служащие завода с семьями. До наших дней сохранились Большая, Малая и Глухая Зеленины улицы.

В начале XX века владельцы магазинов и лавок при размещении рекламы в газетах ради экономии площади объявления и, соответственно, платы за нее сокращали адрес до Б. Зеленина, М. Зеленина и Г. Зеленина. Такое же сокращение позже перекочевало и на адресные таблички. Существует анекдот, который приводит краевед и знаток легенд Петербурга Наум Синдаловский, что, дескать, в Топонимическую комиссию Петербурга в конце 1990-х стали приходить требования выяснить, «кто эти люди – Борис, Григорий и Михаил Зеленины. Чем предполагаемые братья так дороги городу, что в честь них названы сразу три улицы?»

Понять заблуждение легко, поскольку многие улицы на Петроградской стороне названы по именам земле- и домовладельцев: Полозова, Бармалеева, Шамшева и так далее. 

Исключение: улица Подковырова названа в честь героя Гражданской войны большевика Сергея Ивановича Подковырова.

Большая Зеленина ул., 33

Оба эти здания, образующие начало Барочной улицы, возведены по проекту архитектора Густава Густавовича фон Голи в 1903 и 1901 годах соответственно. И если 31-й не особо выделяется из общей застройки, то дом 33 сразу притягивает внимание тонкой стилизацией мотивов средневековой архитектуры. При взгляде на угловой эркер с шатровым верхом невольно возникают ассоциации с жилищами сказочных персонажей братьев Гримм. Владелец дома, Альберт Юльевич Кейбель – выдающийся серебряных дел мастер, был законодателем в изготовлении наградных знаков Российской Империи.

Кейбели всегда жили в центральной части города, имея магазин на Большой Морской улице, которую из-за обилия ювелирных лавок часто называли «Бриллиантовой». Во второй половине XIX века отец Альберта Юльевича приобрёл несколько участков вблизи Малой Невки, вероятно, предполагая использовать их для дачного строительства. Однако сооружение Троицкого моста внесло коррективы в эти планы и вместо дачных особняков появился доходный дом.

Перейдём на другую сторону Большой Зелениной и, обернувшись назад, полюбуемся на бывший доходный дом герцога Лейхтенбергского (Большая Зеленина, 28) – самый оригинальный образец модерна в Петербурге.

Большая Зеленина ул., 28

Три жилых этажа «прорезаны» высокими окнами, объединены пилястрами и двумя округлыми эркерами, а рельефный декор поражает затейливым своеобразием. Но доминантой дома, бесспорно, является огромное мозаичное полотно, покрывающее всю стену пятого этажа. Впервые на здании изображены пейзажи: поля, реки, холмы, здания, заводские трубы, – плавно перетекающие один в другой, создавая панораму. На крайней справа картине, где изображены парусники, внизу видны год «1905» и буква «Ф». Это подпись выдающегося мозаичиста Владимира Александровича Фролова. Основой мозаик послужили эскизы художника Сергея Тимофеевича Шелкового.

Мозаичные панно, картины, фризы, надписи – это не просто элемент декора, а полноценные произведения искусства.

Владимир Александрович Фролов с 1897 года руководил собственной мозаичной мастерской, основанной его отцом и старшим братом.

Поворотным моментом для него стал заказ по оформлению храма Воскресения Христова, более известного в народе как «Спас на Крови». 8 тысяч квадратных метров мозаики, созданные трудом 40 мозаичистов в течении 10 лет, позволили с полным правом назвать Спас на Крови музеем мозаичного искусства.

Мозаики Фролова украсили здания Общества поощрения художеств на Большой Морской, Общества взаимного кредита на набережной канала Грибоедова, аптеку Пеля, дом компании «Зингер», дом Набоковых и ещё множество объектов по всему миру от Санкт-Петербурга до Буэнос-Айреса.

После революции новые власти посчитали мозаику «искусством отжившего культа» и предали забвению. Но в 1930-е годы талант мастера снова был востребован, когда архитектору Алексею Викторовичу Щусеву удалось убедить высокое начальство, что знамена в траурном зале мавзолея Ленина должны быть выполнены именно в мозаике. После успешного исполнения этого задания возрождённое мозаичное искусство стало элементом монументальной пропаганды советского строя. Фролову, руководившему мастерской при Академии художеств, было поручено создание декоративных мозаик для станций московского метрополитена – «Маяковской», «Автозаводской» и «Новокузнецкой».

Последнюю работу Владимир Александрович заканчивал в нечеловеческих условиях Ленинградской блокады.

Он успел передать мозаики на «большую землю» и умер зимой 1942 года.

Доходный дом Лейхтенбергского – первая крупная постройка молодого архитектора и художника Фёдора Фёдоровича фон Постельса, осуществлённая в 1905 году.

На последнем этаже фасада выделяются четыре трёхгранных световых фонарика, за которыми расположены художественные мастерские. Одна из них принадлежала художнику Ивану Кирилловичу Пархоменко, который создал здесь 90 портретов известных литераторов, в том числе портрет Льва Николаевича Толстого (по признанию писателя – лучший из всех написанных). После 1917 года Пархоменко создал галерею портретов советских вождей. Он же автор изображения Ленина на октябрятской звёздочке.

Ул. Ленина, 52

По Барочной улице и Левашовскому проспекту пройдём к перекрёстку улиц Газовой и Ленина. Здесь возвышается громадный дом (Ленина, 52/ Газовая,9), напоминающий своим силуэтом мощный дредноут, лёгший на боевой курс. В этом здании с 1915 года снимал квартиру Марк Тимофеевич Елизаров, служивший в то время директором и управляющим делами правления пароходного общества «По Волге». С ним проживали его жена Анна (сестра В. И. Ленина) и тёща – Мария Александровна Ульянова.

Ленин и Крупская, вернувшиеся из эмиграции в апреле 1917 года, поселились здесь, у родственников, в большой пятикомнатной квартире, превратившейся в политический центр партии большевиков. В этом доме Владимир Ильич написал свыше 170 брошюр, статей, проектов резолюций, других документов. Здесь проходили заседания ЦК партии, редактировалась газета «Правда», бывали Яков Свердлов, Николай Подвойский, Иосиф Сталин и другие видные большевики.

Отсюда началась «ленинизация» города – в 1923 году Широкую улицу переименовали в честь вождя мирового пролетариата. Несколько позже, 6 ноября 1927 года, в бывшей квартире Елизаровых был открыт музей – один из первых музеев Ленина в стране.

Тогда же на соседнем участке разбили небольшой уютный скверик. посреди которого на гранитном постаменте установили ленинскую голову. В постсоветское время голову заменили на гранитный шар, прозванный в народе «памятником колобку».

Но этот дом, возведенный в 1912 году, интересен и сам по себе. Архитектор Александр Маркович Эрлих соединил тяжёлые колонны со стрельчатыми арками, смешав тем самым классический и готический стили. Нежелание срезать острый угол, возникший при пересечении Широкой и Газовой улиц, привело к появлению многоярусного балкона, ну а уже его необычная форма, по всей вероятности, породила и другие готические мотивы.

Чкаловский пр., 15

От дома-дредноута по Газовой улице проследуем к Чкаловскому проспекту и остановимся перед кирпичным зданием Государственной типографии (Чкаловский, 15/ Гатчинская, 24-26/ Ораниенбаумская, 27-29). Собственно, это – комплекс строений, заключённый в квартале между Ораниенбауманской и Гатчинской улицами. Внутри находится совершенно уникальный корпус печатного цеха, имеющий естественное освещение с четырёх сторон и сверху через стеклянный купол. Строительство комплекса осуществлено в 1907-1910 годах по проекту архитектора Леонтия Николаевича Бенуа.

Кстати, Чкаловский проспект ранее назывался Геслеровским в память об Иване Фёдоровиче Геслере – гардеробмейстере Павла I, получившем от императора в благодарность за службу обширный участок земли.

Гатчинская ул., 35

Далее наш маршрут пролегает по Гатчинской улице, сплошь застроенной доходными домами в стиле модерн за короткий период с 1903 по 1913 год. Наиболее впечатляют те, что расположены на нечётной стороне. Угловое здание (Гатчинская, 35) построил Павел Михайлович Мульханов. Следом на сдвоенных участках возвели большие дома гражданский инженер Константин Николаевич де Рошефор (Гатчинская, 31-33), архитекторы Ипполит Александрович Претро и Николай Иванович Товстолес (Гатчинская, 27-29), Абрам Лейбович Берлин и Александр Львович Лишневский (Гатчинская, 19-21). Наконец, дом на углу с Малым проспектом возвёл Дмитрий Андреевич Крыжановский (Гатчинская, 17).

Гатчинская ул.,11

Пересечём Малый проспект и пройдя ещё несколько десятков метров, остановимся напротив бывшего доходного дома под номером 11, построенного в 1902 году (Гатчинская, 11). Архитектор Василий Васильевич Шауб творчески смешал в этом проекте характерные элементы модерна и барокко. Не сразу можно разглядеть многочисленные мужские, женские и мифические маски, большей частью «спрятанные» в переплетениях растительного декора. Есть, конечно, и совы, как же без них. И совершенно неповторимыми физиономиями Шауб наделил маски, украшающие кронштейны под эркерами. В целом, здание выглядит очень нарядно за счёт разнофактурной штукатурки светлых тонов.

В 2019 году на стене дома была установлена мемориальная доска, свидетельствующая о том, что здесь с 1909 по 1931 год жил последний епархиальный архитектор, автор проектов нескольких подворий в Петербурге Андрей Петрович Аплаксин.

Андрей Петрович Аплаксин занял должность епархиального архитектора в 1906 году, сменив на этом посту ушедшего в отставку архитектора Николая Никитича Никонова. Он был одним из самых деятельных участников обществ и комиссий по выявлению и сохранению памятников старины, много ездил по стране, исследуя древнее зодчество. Во время поездок фотографировал, набрасывал кроки, делал обмеры, а затем выступал с лекциями и докладами. Обширная эрудиция, импозантная внешность и артистические способности делали его публичные выступления незабываемыми.

Мировая война, а затем революционное лихолетье, надолго прервали творческую деятельность зодчего. В 1918 году он добровольно вступил в Красную армию. Демобилизовался Андрей Петрович только в 1928 году и снова вернулся к архитектуре. Он много работал, продолжал строить дома и промышленные здания, но в 1931 году скоропостижно скончался.

Гатчинская ул., 17

Вернёмся к Малому проспекту, который в советское время гордо носил имя героя Гражданской войны Николая Щорса, свернём налево и нашему взору откроется помпезное здание в стилистике сталинского ампира, украшенного гирляндами и бычьими головами. Ленинградцы старшего поколения помнят его как магазин «Океан» (Малый проспект, 54-56).

Малый проспект, 54-56

В конце XIX века на этом месте стояли деревянные рыночные павильоны, которые арендовал купец Степан Семенович Дерябкин. Спустя короткое время рынок уже именовали Дерябкинским, не иначе. Там можно было купить всё: провизию, посуду, ткани, игрушки, галантерейные товары.

Существующее здание возвели после Великой Отечественной войны в 1955 году, присвоив официальное название «Приморский рынок». Но местные жители всегда называли его по-старому.

Лахтинская ул., 9

Вернёмся по Малому проспекту назад и, миновав Гатчинскую, остановимся перед домом 9 по Лахтинской улице. Фасад здания, построенного в 1904 году гражданским инженером Петром Николаевичем Батуевым, выдержан в стиле эклектики, причём бельэтаж больше соотносится с французской архитектурой середины XVIII века – рустованные пилястры, вычурно изогнутые сандрики с изящными виньетками на замковых камнях. В этом доме с 1932 года до эвакуации в июне 1942 года жил учёный-филолог, будущий академик Дмитрий Сергеевич Лихачёв.

Лахтинская ул.,24

Сделаем шаг в сторону от нашего маршрута, чтобы взглянуть на знаменитый дом с «Демоном», благо он находится неподалёку. Пройдя примерно 100 метров по Лахтинской в сторону Чкаловского проспекта, остановимся перед шестиэтажным зданием под номером 24. Оно было построено в 1911 году в стиле модерн по проекту архитектора Александра Львовича Лишневского. Зодчий украсил центральный щипец изображениями ворона и расправившего перепончатые крылья Демона, в облике которого находили сходство с Фёдором Шаляпиным в роли Мефистофеля из оперы Шарля Гуно «Фауст». Кстати, на официальном языке чиновников из Комитета по охране памятников (КГИОП), Демон назывался «элемент лепной композиции над трёхчастным окном – рельеф с изображением антропоморфного фольклорного существа с крыльями летучей мыши».

Лахтинская ул.,24. «Демон»

В 2015 году, при странных обстоятельствах, средь бела дня, «фольклорное существо» сбили с одобрения местных властей. Пережив годы послереволюционной разрухи, выстояв в советский период и уцелев в блокаду, оно оказалось неспособным противостоять вандалам XXI века, поощряемым муниципальными руководителями.

В 2023 году Мефистофеля восстановили, но, при детальном сопоставлении, копия явно уступает оригиналу.

Следуя по Лахтинской к Большому проспекту, остановимся напротив домов 10 и 12.

На этом месте в конце XIX века Обществом попечения о бедных и больных детях был построен деревянный дом, где разместился Приют детей-калек и школа. В 1899 году по проекту архитектора Петра Юльевича Майера рядом с деревянным было построено 2-этажное каменное здание в стиле русского зодчества ХVII века. На первом этаже располагался склад для изделий, изготовленных детьми-калеками, а на втором – домовая церковь, освященная в 1902 году в честь иконы Богоматери Всех Скорбящих Радость.

Лахтинская ул.,10, 12

С 1904 года в работе Приюта принимал активное участие основоположник отечественной ортопедии профессор Военно-медицинской академии Генрих Иванович Турнер.

В 1881 году Турнер с отличием закончил Медико-хирургическую академию и начал заниматься хирургией. В 1892 году он защитил докторскую диссертацию, а в 1896-м был утверждён в должности профессора. В 1900 году в печати вышла книга Турнера «Первая помощь до прибытия врача». Другая книга «Наложение повязок» выдержала шесть изданий.

Поистине талантливый человек талантлив во всем. Генрих Иванович искусно лепил из глины и воска, владел даром резьбы по дереву, отлично рисовал карандашом и красками. Рисунки для своих печатных трудов всегда выполнял сам. Игра на фортепиано позволяла найти успокоение после лекции и длительной операции.

Турнер знал почти все европейские языки, в совершенстве владел пером, серьёзные вещи умел сочетать с юмором. Он скончался в 1941 году на 84 году жизни, сохранив до последних дней бодрость духа и светлый ум.

В 1914 году на соседнем участке под номером 10 архитектор Николай Степанович Бродович возвёл для Приюта большое шестиэтажное здание, которое без изменений дошло до наших дней.

В советское время фасад здания церкви, лишенный декора и луковичных главок, был искажен до неузнаваемости, а Приют был реорганизован в Учреждение для восстановления трудоспособности физически дефективных детей во главе с Турнером, а затем в НИИ его имени.

Большой пр. П.С., 43

Вот мы и добрались до Большого проспекта. В створе Лахтинской улицы, под номером 43 стоит большой доходный дом провизора Семёна Исаевича Майзеля, построенный в 1904 году архитектором Дмитрием Андреевичем Крыжановским в стиле модерн.

Рядом дом 45 – собственный доходный дом епархиального архитектора Николая Никитича Никонова, возведённый в 1901 году с использованием разноцветного глазурованного кирпича и майоликовых вставок.

Следующий дом (Большой, 47) построен двумя годами позже. Художник-архитектор Николай Александрович Дрягин украсил симметричный фасад элементами раннего модерна – щипцовый фронтон, замысловатый лепной декор центральной части, изящные ограждения балконов.

Большой пр. П.С., 49, 47, 45

Впереди перекрёсток с улицей Ленина. Когда-то именно здесь заканчивались слободы гарнизонных полков, и широкая просека отделяла их от дремучего леса. Улицу, образовавшуюся на месте просеки, так и назвали – Широкая.

Один из углов перекрестка занимает доходный дом, сооружённый в 1903 году по проекту маститого архитектора графа Павла Юльевича Сюзора для почётного гражданина, подрядчика строительных работ Пантелеймона Трифоновича Бадаева (Большой, 49/ Ленина, 18).

Строительная контора Бадаева славилась своей деловой добросовестностью, её обороты достигали 800 тысяч рублей в год, а сам Пантелеймон Трифонович был награждён многими орденами. Среди множества зданий, построенных подрядчиком Бадаевым, выделяются комплекс зданий Политехнического института, дом Синодального подворья на Кабинетской улице, несколько домов Ведомства учреждений императрицы Марии.

Угловую часть здания в виде цилиндрической башни завершал большой купол на высоком барабане, эффектно выделявшийся в перспективе как улицы Ленина, так и Большого проспекта (утрачен при пожаре в 1990-е годы).

Большой пр. П.С., 51

Угловой участок за перекрёстком занимает дом, построенный в 1899 году, архитектором Петром Ивановичем Гилевым в стиле эклектики (Большой, 51/ Ленина, 9). В разное время здесь проживало много известных людей: статский советник Александр Александрович Якушев (представители старшего поколения наверняка помнят этот персонаж в исполнении артиста Игоря Горбачёва в советском фильме «Операция «Трест»), детский писатель Борис Житков, писатель-фантаст Александр Беляев («Туманность Андромеды»).

В этом доме, один из всей родни, пережил первую, самую страшную блокадную зиму одиннадцатилетний подросток – будущий народный художник СССР Илья Глазунов.

Большой пр. П.С., 55

Следуя далее по чётной стороне Большого проспекта, задержимся напротив дома 55, выделяющегося огромными витринами на первом и втором этажах (Большой, 55/ Подковырова, 6). Это здание было построено в 1912 году для магазина дорогой модельной обуви «Товарищества механического производства обуви «Скороход». Автор проекта – архитектор Эрих Александрович Густавсон.

«Скороход» – крупнейшая обувная фабрика Санкт-Петербурга и всей дореволюционной России, имевшая 20 магазинов в 14 городах, была основана в 1882 году немецкими предпринимателями. В 1884 году товарищество начало производить лёгкие летние туфли на низком каблуке, украшенные тиснением в виде ёлочки, которые в народе прозвали «скороходами». Обувь была настолько популярна, что для её производства создали специальный «скороходный» цех, а с 1910 года слово «Скороход» стало официальным клеймом фирмы. 

Вход в магазин украшал двуглавый орёл – знак качества того времени, присуждённый на Нижегородской ярмарке 1896 года.

Сразу за магазином Большой проспект пересекает улица Подковырова, названная в честь большевика Сергея Ивановича Подковырова, работника трамвайного парка, погибшего в 1919 году.

Большой пр. П.С., 57

Угловой дом 57, сооружённый в 1913 году архитектором Иосифом Исааковичем Долгиновым, надо рассматривать издалека – только так можно увидеть замечательную колоннаду в духе итальянского возрождения, за которой прячется мансардный этаж. А вблизи – дом как дом. Разве что выделяется ниша парадного входа с коринфскими колоннами и изящным орнаментом.

Кстати, уже в начале XX века архитекторы предвидели большой людской поток на Большом проспекте, поэтому парадные входы, как правило, утоплены в глубь здания, чтобы не создавать неудобства входящим-выходящим.

Большой пр. П.С., 65. Фрагменты фасада

А вот дом под номером 65 заслуживает самого пристального внимания с близкого расстояния – иначе не разглядеть обильный «египетский» декор. Фасад здания, построенного в 1913 году по проекту гражданского инженера Николая Фёдоровича Прокоповича, украшают священные жуки-скарабеи, лотосы, крылатый солнечный диск с двумя кобрами, геометрические узоры и другая символика.

Мы приблизились к перекрестку Большого проспекта и Ординарной улицы, название которой, выпадающее из привычного ряда районных центров и фамилий домовладельцев, свидетельствует, что эта улица такая же, как и другие, то есть обыкновенная. Хотя имеется версия, что это искаженная фамилия землевладельца Ординарцева.

Большой пр. П.С., 69. Парадный вход

Угловой доходный дом был построен в 1911 году для состоятельного строительного подрядчика Ивана Фёдоровича Алюшинского, барская квартира которого занимала весь третий этаж (Большой, 69/ Ординарная, 2х). Гражданский инженер Дмитрий Дмитриевич Устругов украсил здание изящной угловой башенкой, массивными эркерами, переходящими в щипцы. Нишу парадного входа обрамляют чугунные торшеры.

Перейдём на другую сторону проспекта и рассмотрим здания с чётными номерами, мимо которых мы только что прошли.

Большой пр. П.С., 86

Необычно выглядит угловой дом в стиле модерн, построенный в 1910 году (Большой, 86/ Ординарная, 2). Архитектор-художник Михаил Александрович Сонгайло расчертил простенки верхних этажей шахматной клеткой.

Целый квартал между Плуталовой и Бармалеевой улицами занимает монументальный доходный дом Ведомства учреждений императрицы Марии, построенный в 1905 году по проекту архитектора Германа Давидовича Гримма (Большой, 76-78/ Плуталова, 25/ Бармалеева, 5). Первый этаж, предназначенный для торговли, оформлен крупной аркадой, традиционной для таких помещений. Боковые ризалиты подчёркнуты краснокирпичными вертикальными полосами.

В преддверии Олимпиады-80 здесь открылся магазин «Олимпиец», ставший лучшим спортивным магазином в Ленинграде.

Большой пр. П.С., 74, 76-78

Следующий квартал занимает не менее монументальное здание, построенное в 1913 году (Большой, 74/ Бармалеева, 4/ Подрезова, 1). Архитектор Василий Васильевич Шауб, следуя моде начала 1910-х годов, отходит от чистого модерна и пробует сочетание модерна и классицизма. Позже такой приём назовут модернизированной неоклассикой.

В 1915 году на первом этаже открылся кинематограф «Люкс», просуществовавший, периодически меняя вывеску, всё советское время: «Труд», «Новости дня», «Хроника», «Свет».