Читать книгу: «Малыш (le petit)»

Глава

«МАЛЫШ (LE PETIT)»

СИНОПСИС «МАЛЫШ (LE PETIT)»

В центре истории — юная воительница из XXI века, чья судьба связана с древним пророчеством о спасении человечества. Прекрасная Елена перемещается в XIX век и изменяет ход истории: Кавказская война заканчивается на 18 лет раньше, спасает поэта Лермонтова от роковой дуэли, исполняет свою девичью мечту стать женой великого поэта и вместе с мужем перемещается в последний год XXI века, для того чтобы противостоять инопланетной угрозе в борьбе за будущее человечества.

КНИГА ПЕРВАЯ. ГОСТИ ИЗ БУДУЩЕГО

Глава 1. Исполнение мечт

В сравнительно (с точки зрения научной фантастики) недалеком будущем, а именно в 2100 году, в кинозале начинается показ первого в мире голографического фильма, действие которого происходит в прошлом, а именно в день смерти второго поэта России Михаила Юрьевича Лермонтова. С первых же кадров зритель начинает понимать, что что-то не так в российском царстве-государстве! Зритель понимает, что попал в середину какой-то необыкновенной истории похищения предводителя Кавказа. По идее даже плохо разбирающейся в истории человек вспомнит то, что Лермонтов не похищал имама Шамиля, тем более вместе с каким-то таинственным мастером боевых искусств… Уже следующий эпизод раскрывает часть тайны мастера, под черной одеждой, закрывающей лицо, которого обнаруживается 17-летняя красотка. Эта девушка производит на Лермонтова неотразимое впечатление не только своей внешностью, но искусством танца, пения и игры на рояле. Лермонтов делает предложение. В последнем эпизоде, который происходит уже после свадьбы, во время сцены на ложе молодоженов Лермонтов вспоминает детали экспедиции на Кавказ, которые объясняют часть тайны его жены Елены, про которую он упоминает в первом эпизоде, когда они едут по улице Петербурга с Тургеневым к нему домой: - Что такого можно сообщить Его Величеству, чтобы тот, выйдя к нам – генерал-адъютанту Граббе, Дорохову и ко мне, два часа ожидавшим окончания их с Малышом беседы, сказал мне: «Вашу судьбу, мсье Лермонтов, я вручаю в руки этого человека». Это воспоминание зритель видит, как реальную сцену, которую сопровождают мысли Лермонтова в форме его голоса за кадром. Лермонтов - Смелое и самоотверженное сердце! Так, значит, ты с самого начала придумала эту двойную уловку для поддержания легенды шпионской операции похищения. Для ничего не подозревающих участников экспедиции – мужчина, а для охраны Шамиля – подарок, наложница султана Абдул-Азиза, в котором они удостоверились, проверив девичью грудь.

Глава 2. Путешественники во времени

На этот раз читатель переносится в события, произошедшие на несколько часов до показа голографического фильма. А именно в общество двух героев из 2100 года, глазами которых мы и просматривали кино об исполнении мечты Лермонтова. Из их беседы становится известно о том, что Елена перенеслась из 2023 года в 1841 благодаря сверхспособности своего наставника и опекуна китайца перемещаться между мирами. А ее приключение записала в виде файлов Машина времени, изобретенная неким Гайдучковым, который и рассказал одному из героев будущего, а именно Профессору, историю Елениного перемещения в прошлое. Далее Профессор и Молодой человек идут смотреть мировую онлайн-трансляцию первого в мире голографического фильма.

Глава 3. Один день — два мира

В этой главе мы с вами становимся свидетелями переплетения событий, произошедших в двух мирах и эпохах, в течение одного дня. Это происходит на следующий день в квартире Профессора в Москве 2100 года. С помощью Машины времени, доставшейся Профессору от Гайдучкова, происходит проникновение в параллельный мир, в который переместилась Елена. Профессор и Молодой человек почти целый день наблюдают за событиями в нем (в параллельном мире прошлого), так как Машина времени способна только его (мир) показывать, а не перемещать. В них (событиях) в дом бабушки Лермонтова Елизаветы Алексеевны Арсеньевой наведывается Николай I со всей семьей. По его разговору с Еленой мы понимаем, что монаршей семье уже многое известно о будущем, а Елена находится в статусе приемной дочери Императора.

Глава 4. Миссия спасения

Самая короткая и стремительная глава, из когда-либо существовавших в литературе, в части рассказа о миссии спасения человечества от инопланетной угрозы. Действие происходит в 2100 году.

КНИГА ВТОРАЯ. ИНСЦЕНИРОВКА

Глава 1. Файлы Профессора

На следующий, 2101 год. Профессора не стало. Молодой человек едет в своем автомобиле с атомным двигателем и пересматривает видеофайлы Профессора (перезаписанные с Машины времени), с историей приключений Елены в 19 веке.

Глава 2. Инсценировка

В этой главе мы узнаем о том, что нет никаких хороших и плохих инопланетян. Первый блин комом — миссия спасенмя не удалась. Но план инопланетян по отслеживанию пути отступления в параллельный мир — сорван.

ПРЕДИСЛОВИЕ АВТОРА.

Дорогой друг! Ты держишь в руках книгу о необыкновенных фантастических приключениях молодой (17 лет) путешественницы во времени. Прежде чем в них отправиться стоит узнать их предысторию, а именно некоторые события из того дня, в который собственно это путешествие и началось.

КНИГА ПЕРВАЯ

ГОСТИ ИЗ БУДУЩЕГО

Глава 0. Предыстория

31 декабря 2023 года, Москва. Секретное совещание.

Приглашенные вместе с Президентом смотрят в новостях на 1-ом федеральном канале интервью молодой балерины, которая объявила, что ушла из балета.

КОРР.

— Вы понимаете, что идете против правил, разрушаете традиции, и это после того, как в Большом хотели из вас сделать икону русского балета?!

БАЛЕРИНА

— Не соглашусь Вами, я же не одна на всем белом свете – в академии много талантливых девчонок подрастает!

КОРР.

— Ну да, ну да... Только вот, кроме Вас, в Большом театре никто не исполнял партию Маши-принцессы в балете «Щелкунчик» в возрасте 12 лет!

Еще никому не удавалось войти в состав балетной труппы Большого на последнем курсе московской академии хореографии. И теперь, когда в «Щелкунчике» решили использовать вариант постановки, в которой роль Маши еще в те незапамятные времена была создана Юрием Григоровичем специально под Вашу великую бабушку, Вы осмелились изменить той, что с юных лет выпестовала в Вас не просто балерину, а драматическую артистку, способную, в первую очередь, раскрыть психологическую сущность образа, найти верные краски для его отображения.

Вы же прекрасно понимаете, что сейчас нет никого, кто, как Ваша бабушка и Вы, обладал бы счастливой и уникальной способностью оставаться взрослой балериной, играя девочку, и сохранить черты детской непосредственности во взрослой части роли. Попросту Вы обрушаете многолетнюю работу балетмейстера, да всего коллектива театра, срываете так долго готовящуюся программу!

Ваши уникальные способности танцовщицы успели заметить постановщики ведущих театров мира, Вас готовы снимать в кино лучшие режиссеры, модельные агентства обрывают Вам телефон, говорят, даже обещали заплатить баснословные деньги за фильм для взрослых!

БАЛЕРИНА

— Это не совсем так! Контракт я не подписывала таким образом: в состав балетной труппы вхожу символически, как ученица академии, которой доверили в качестве эксперимента один раз исполнить роль Маши в «Щелкунчике».

КОРР.

— И что там такого, на историческом в МГУ, чтобы можно было вот так просто вычеркнуть десять лет адского труда? Как вообще Вам пришло в голову отказаться от блестящей карьеры?

БАЛЕРИНА

— Вы знаете, сколько себя помню, была влюблена в Лермонтова, и моя мечта – написать его исчерпывающую биографию в свете исторических реалий того времени.

КОРР.

— Неожиданно! Что ж, остается пожелать Вам удачи на новом поприще, тем более если Вы так долго об этом мечтали. Даже где-то Вам завидую: не побояться круто изменить налаженную жизнь ради мечты!

БАЛЕРИНА

— Спасибо, но для меня это не новое поприще. Отец читал мне стихи Лермонтова, когда мне было всего три года, с тех пор его поэзия, его жизнь захватили меня.

ПРЕЗИДЕНТ (выключив телевизор)

— В конце концов, если наш мир исчезнет, появится новый, другая Россия – мировой лидер, новый миропорядок. И все из-за девчонки 17 лет, вот так, господа ученые, это Вам урок, чтоб не зазнавались!

Даю добро на перемещение! Один раз уже чуть не упустили. Если бы упустили, была бы сейчас черте те где! Я верю Ли, про ее предназначение.

Этот человек – китаец Ли – оказался в квартире ее бабушки, худрука Большого (в доме МХАТа, Брюсовский переулок, 17), бывшей примы Большого театра, в тот самый момент, когда умирает (тромб оторвался) ее мать, сноха худрука. Ли спасает только что родившегося ребенка – стучит в дверь, привлекая людей.

Стучит и кричит не по-русски, ведь он путешественник во времени, бывший монах, потом наставник китайской императорской армии XVI века, потом его похищает японский клан ниндзя в целях раскрытия секрета перемещения во времени, и они в течение 10 лет обмениваются своими знаниями. И вот он сбегает в Россию XXI века и не знает, как открыть дверь. Ему повезло: по подъездной лестнице спускался сотрудник контрразведки, который китайски знал в совершенстве.

Древнее предание, согласно которому Ли выпала миссия подготовки воина, спасителя человечества от инопланетных захватчиков, становится былью. Впоследствии его приняла семья бабушки, и мы сделали ему документы.

Факт перемещения во времени подтвердился. В короткие сроки был образован институт времени, где и создали машину времени. Сегодня Гайдучковым будет проведен эксперимент по перемещению Елены в XIX век. Она полностью подготовлена для того, чтобы попытаться изменить прошлое.

Последние данные говорят в пользу модели присутствующего здесь Перельмана модели отдельных вселенных: изменения прошлого путешественником во времени не влияет на вселенную этого путешественника, история прошлого в его времени не изменяется.

В это время Елена, как ошпаренная, выскочила из кабинета худрука Большого, ей вдогонку из кабинета сыпались ругательства и обвинения в предательстве всего российского искусства.

Ли (китайца) дома (Брюсовский переулок, 17) не оказалось, а время шло. Телефон у китайца не отвечал. Ничего не оставалось, как переодеться, взять чемодан, оружие и вызвать такси. У таксиста глаза оквадратились, когда на заднее сидение его малиновой «Лады» плюхнулся маленький ниндзя с саблями за спиной и большим чемоданом на колесиках. После пережитого сюрреалистическая картина совсем не удивила Елену. Из радио в машине лилось: «Малиновая «Лада» в малиновый закат, хотела на Канары, а везут тебя за МКАД». Хотя было 4 часа дня, а не 5 утра, Елена вдруг вспомнила начало песни – «Ехать некуда, но ей хоть куда, половина пятого утра» – и подумала: «Какой закат в пять утра? Восход!».

Однако за окном действительно был закат, а из динамиков неслось: «Везу девочку-бунтарку я хотя бы не пешком. Нам даже звезды светят ярко, нас догнала иномарка, я прошу лишь не ломайся, как российский автопром».

У Елены пронеслось в голове: «Вот только на Канары не надо, а так – закат, за МКАД, девочка-бунтарка, все звали с ними, а поехала, да нет не к тебе».

Мысли прервал насмешливый голос таксиста: «Ты мне там голову не отрежешь, ниндзя?». Елена не ответила. Таксист еще долго шутил на эту тему. В конце заворчал что-то вроде: «Точно прирежет как свидетеля». Елена не слышит, потому что погружена в вспоминание.

Это случилось 13 марта 2013 года, когда Елене было 7. Она с бабушкой вышла из концерта, посвященного дню образования КГБ, в открытие которого ей пришлось принять участие.

Накануне к бабушке обратились народники. У них заболела солистка, а тут такой концерт, который должны были открыть сам Президент и детский ансамбль народных танцев.

Солистка у них уж очень шустрая была. Все внимание на себя брала – так вертелась перед парами ряженных в казаков и казачек детей, что рябило в глазах.

Елена давно изучала танцы народов мира. Особенно ей удавался испанский танец – фламенко. Бывала и у народников, и они знали ее возможности, про занятия балетом у бабушки, поэтому были уверены в успехе замены шустрой солистки.

Выйдя из концерта, Елена бросилась бежать навстречу поджидавшему их китайцу, как вдруг из внезапно подъехавшей черной машины с затемненными стеклами вышли двое два огромных амбала, перехватили и поволокли ее к раскрытой двери автомобиля. То, что произошло потом, было результатом работы с ней китайского наставника, однако сердце бабушки второго удара не выдержало (первым была смерть отца Елены, единственного сына бабушки).

За несколько лет до этого китаец под покровительством бабушки начинает работать учителем дыхательной гимнастики в МХАГ. После ее смерти становится опекуном Елены, ученицы 1-го класса общеобразовательной школы и три раза в неделю водит 7-летнюю девочку на занятия по дополнительной общеобразовательной предпрофессиональной программе в области хореографического искусства «Искусство балета», той самой МХАГ, где сам и работал и которую закончили почти все знаменитые балерины Уланова, Лепешинская, Плисецкая и др. Еще в ее стенах, Елена танцует первую партию в Большом, однако после окончания учебы в московской государственной академии хореографии, покидает Большой балет - поступает в МГУ на исторический факультет.

Глава 1. Исполнение мечт

15 июля 2100 г. Начинается мировая онлайн-трансляция первого в мире голографического фильма «Малыш (lе petit)».

Изображение на экране кинозала:

Санкт-Петербург 15 июля 1841 г.

Возникают прописные буквы, будто бы кто-то пишет на листе бумаги (аналогично с тем, как это было сделано в научно-популярной телепрограмме «Очевидное-невероятное»), и голос за кадром их озвучивает.

ГОЛОС ЗА КАДРОМ

Танцует в Севилье Кармен

у стен, голубых от мела.

И жарки зрачки у Кармен,

а волосы Кармен белы.

Федерико Гарсиа Лорка

Двое молодых людей едут по ул. Шпалерной на извозчике.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК 1

— И все-таки, Михаил Юрьевич, мне непонятно, как Вам, пусть и небольшой группой, удалось пробраться неузнанными так глубоко в тыл горцев.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК 2

— В двух словах не объяснить. Вот я Вам вчера целый вечер про своего Малыша рассказывал, но Вы как-то проигнорировали...

А ведь все и завертелось вокруг его филигранного искусства фехтования и рукопашного боя. Мы увидели его в бою, и как-то сама собой пришла мысль спросить про то, что он думает о возможности похищения такой фигуры, как имам Шамиль – царя другого, отличного от нашего, мира.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК 1

— И что же он ответил?

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК 2

— Поведал историю о человеке, обучившем его фехтованию и рукопашному бою. Будучи наставником боевых искусств в китайской армии, тот человек был выкраден японцами из клана, который много сотен лет занимался тем, что выращивал шпионов.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК 1

— Помилуйте, каким образом они, как Вы говорите, выращивали шпионов?

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК 2

— Воровали еще в младенческом возрасте.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК 1

— Прямо сказки какие-то японские! Зачем им младенцы?

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК 2

— Так подготовка начиналась с люльки – ее били о стену. Ребенок поначалу плакал, но рано или поздно упирался ручками и ножками о стенку люльки.

Постепенно, усложняя упражнения и испытания, получали настоящего воина-шпиона, способного запоминать в большом объеме тексты, чертежи, планы, бесшумно скакать по крышам, двигаясь так быстро, что люди сложили легенду про летающих и исчезающих средь бела дня лазутчиков в черном.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК 1

— Китаец-то зачем им понадобился?

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК 2

— Прознали про его способность путешествовать между мирами.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК 1

— Допустим, Ваш Малыш и правда волшебник, тогда Вы для него – обуза, не так ли?

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК 2

— Тем не менее он взялся за нашу подготовку, и через две недели мы уже имели представление о том, как действовать незамеченными в чужой для нас земле. Но сейчас мне не терпится узнать одну тайну, он обещал сегодня ее раскрыть и снять маску с лица.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК 1

— Очень интересно: какую тайну?

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК 2

— Что такого можно сообщить Его Величеству, чтобы тот, выйдя к нам – генерал-адъютанту Граббе, Дорохову и ко мне, два часа ожидавшим окончания их с Малышом беседы, сказал мне: «Вашу судьбу, мсье Лермонтов, я вручаю в руки этого человека». И указал на Малыша...

Извозчик сталкивается с водовозом, выезжающим со двора дома Елизаветы Алексеевны Арсеньевой.

ИЗВОЗЧИК

(осаживает лошадь, ругается)

— У-уууу, вражина, пошто так быстро выезжаешь?

ВОДОВОЗ

— К барыне внук с Кавказа вернулся. Вот, еду за водой, им теперь ее, родимую, втрое больше надобно будет.

ИЗВОЗЧИК

— Зачем же столько воды? Грязный что ли шибко?

ВОДОВОЗ

— Ты што? Не слыхал? Весь Петербург только и говорит: маленький дьявол в черном, с кем они Шамиля изловили, девкой оказался.

ИЗВОЗЧИК

— Зря, значит, гутарили: мол, шпион англицкий, раз лицо скрывает.

Молодые люди кидают монет извозчику и с ловкостью акробатов перемещаются ко входу одноэтажного деревянного дома в девять окон по улице. С порога звучит рояль в какой-то неслыханной манере шутовского веселья. Из глубины зала доносятся смех, радостный лай собаки и совсем юный девический голос, задорно напевающий песенку (в жанре, который изобретут через пару десятков лет).

Молодые люди, озадаченные женским голосом, ждут развития событий, прячутся за дверью и выглядывают из-за нее.

Их глазам открывается презабавное зрелище: в центре зала, словно заправские актрисы варьете, одновременно поднимая ноги и взявшись за руки, выплясывают Елизавета Алексеевна Арсеньева (бабушка Лермонтова) и ее подруга Татьяна Тимофеевна Бороздина (варьете появится в России через 26 лет, а королева чардаша «Сильва» – в 1915-м); проказливую картину дополняет небольшая высоко подпрыгивающая собачка.

Из-за рояля виднеется источник чудного голоса опереточной партии – белокурая головка с длинной косой, толщиною в кулак, которая поет.

ДЕВИЦА

— Красотки, красотки кабаре!

Вы созданы лишь для развлечения!

Изящны, беспечны красотки кабаре!

Для вас непонятны любви мучения!

(Полный текст см. в приложении)

На последнем аккорде немолодые женщины от усталости заваливаются на пол.

В зал входит Лермонтов. Женщины видят его, конфузятся.

ЛЕРМОНТОВ

(помогает обеим подняться)

— Бонжур, красотки, ну и представление вы тут устроили!

АРСЕНЬЕВА

— Зато мы открыли тайну твоего Малыша! На самом деле он не юноша, а красна-девица семнадцати лет!!!

ЛЕРМОНТОВ

(шокирован, присвистывает, но вспоминает про друга в прихожей)

— Иван Сергеевич, выходи, уже можно!

Появившийся из-за двери Тургенев видит прелестное создание – Елену, вставшую из-за рояля, и смущается.

От вида ее замолкает и Лермонтов – не каждый день юноша-друг превращается в живую девушку – мечту-видение из его недописанного произведения «Штосс».

Мечта-видение озорно глядит на него.

ДЕВИЦА

(произносит проникновенным голосом)

— Что же Вы замолчали? Али не признали синих глаз?

ЛЕРМОНТОВ

— Это розыгрыш! Вы, верно, сестра моего Малыша!

Вместо ответа чудо-девица берет лежащую на рояле короткую саблю и вертит ею так быстро, что ее изображение расплывается в воздухе. Затем она режет сабелькой по трем свечам вдоль рояля, стоящим на нем в подсвечнике, выжидает паузу, топает ножкой по паркету, и перерезанные, но устоявшие свечки падают на пол.

ДЕВИЦА

(произносит тем же проникновенным голосом)

— Хотите я лучше станцую? Только нужно музыкально сопроводить: я наиграю, а Вы повторите?

ЛЕРМОНТОВ

— Можно попробовать.

Девушка садится за рояль и играет Хабанеру из оперы «Кармен» Бизе (которая появится через 34 года), а Лермонтов встает за ее спиной.

ДЕВИЦА

(после двух проигрышей)

— Запомнили?

Девица выпархивает из-за рояля и движется в цыганском танце, притоптывая каблучками в такт мелодии.

Ритмичный стук каблучков, выбивающих мелодию, экспрессия танцовщицы, искусно передающей испанский характер Кармен, помогают завороженному Лермонтову воспроизвести на рояле доселе неизвестное ему музыкальное произведение.

ТУРГЕНЕВ

(после окончания действия, поразительно живо создавшего образ свободолюбивой цыганки)

— Где Вы этому научились? Я видел такое у коренных испанок – недавно из Европы приехал.

ДЕВИЦА

— Да что Вы, наши цыгане могут не хуже!

Эх, молодость... Смущенный взгляд 23-летнего Тургенева вполне дает понять меру воздействия этой девушки – то ли из-за того, что она была из рода тех особ, от которых мужская часть населения совсем теряет разум, то ли его интимные струны приходят в движение самим чувственным движением миниатюрной и изящной исполнительницы испанского фламенко.

Только когда из столовой слышится голос Арсеньевой (она приглашает к обеденной трапезе), молодежь замечает отсутствие старших женщин.

Неожиданно зал заполняют гомон настоящих цыган и шумный возглас, который принадлежит Дорохову Руфину Ивановичу, другу Лермонтова и участнику экспедиции к горцам.

ДОРОХОВ

— Мишель, Малыш, Вы дома? Встречайте гостей!

ЛЕРМОНТОВ

— Дорохов, Вы как всегда вовремя, к обеду!

Цыгане окружают «испанскую цыганку» в ярком наряде с красной отделкой, закручивают, заверчивают ее в пляс под гитары, но она вертится еще быстрее, выскальзывает к роялю, начинает играть на инструменте и запевает.

ДЕВИЦА

— Ехали на тройке с бубенцами,

А вдали мелькали огоньки...

Эх, мне б теперь, соколики, за вами,

Душу бы развеять от тоски!

(Полный текст смотрите в приложении)

Очень быстро цыгане перенимают мотив на гитарах и вытаскивают певицу в круг. Дорохов уже на полу, отплясывает вприсядку рядом с бывшим другом, а сейчас – с героиней цыганского бала, которая так нравится цыганам, что они приглашают ее в табор.

ДОРОХОВ

(пристально смотрит в синие глаза девицы и печально говорит)

— Малыш, ты каждый раз удивляешь. Похоже, на этот раз Мишелю повезло в любви. Когда свадьба-то?

ЛЕРМОНТОВ

(слышит их разговор и встревает)

— Бабушка мне жениться не велит!

АРСЕНЬЕВА

(также включается в разговор)

— Дорохов, да они знать не знают, как зовут их Малыша, не то что бы предложение Елене Павловне сделать.

Лермонтов моментально склоняет колено, просит руки.

ДОРОХОВ

— Признаться, Елена Павловна, я только когда узнал Малыша в Вас, понял, почему Царь сказал Мишелю про Вас: «Вверяю Вашу судьбу в руки этого человека».

Однако и Шамиль упоминал про Вас: мол, это само провидение послало к нему этих волшебных людей остановить войну, особенно того, маленького, в черной одежде, закрывающей лицо, и тайна Вашего влияния на Царя остается...

Но больше всего, Елена Павловна, мне хочется узнать про другой мир…

Вы обмолвились о нем после своего волшебного появления и сражения в вечернем Пятигорске.

Но сейчас не время, все ждут, каков будет Ваш ответ.

ЕЛЕНА

— Мой ответ: да! Я зря в оруженосцы нанималась, между прочим, за довольствие, а обед остыл уже наверняка.

ТУРГЕНЕВ

(обращается к Дорохову)

— Что за волшебное сражение такое в Пятигорске?

ДОРОХОВ

— Как-то в один из майских вечеров этого года мы в открытое окно услышали звон сабель, топот, возгласы на незнакомом языке и вышли глянуть на это.

Двенадцать человек в черных одеждах невиданного покроя, закрывающих лица, одновременно налетали на невысокого роста юношу-подростка хрупкого телосложения со всех сторон: сверху, снизу – отовсюду! Казалось, они возникали ниоткуда, из темноты. Лязг и удары клинков раздавались на всю округу Пятигорска. Было видно, что юноша экономит силы – передвижения его были короткими, но настолько быстрыми, что порой глаз не улавливал их. Точные движения клинка разили врага. Мы просто застыли от волшебной картины прямо на глазах исчезающих людей – они просто таяли в воздухе.

В конце боя остался только он один. Сумерки сгустились, и его синих глаз уже было не разглядеть – если бы не луна, то просто исчез бы в темноте. Такой же невысокий, но очень крепкий господин (догадались, про кого я?), вышедший из толпы обрел дар речи:

– Кто Вы и куда исчезли Ваши противники?

Голос воина был негромок, однако все явственно услышали:

– Они остались в том мире, откуда мы прибыли.

Мишель предложил воину стать оруженосцем за довольствие. Воин согласился.

Санкт-Петербург 30 июля 1841 г. Дом Арсеньевой, спальня, ночь.

Через несколько дней после свадьбы на двуспальной кровати в одежде для сна возлегает Лермонтов, а Елена сидит рядом.

ЛЕРМОНТОВ

(весело напевает строки из «Сильвы»)

— Все мы театралы, спешим чуть вечер в залы,

Любить искусство – выше счастья нет.

Но признаем прямо, что нам мила не драма,

А только оперетта и балет.

Спорить не берусь я, тут дело лишь во вкусе.

Любите драму, оперу, кино...

Давно хочу спросить тебя, Леночка, но все время забываю: а что такое кино?

ЕЛЕНА

(говорит тихим, томящимся любовью голосом)

— Мишенька, как-нибудь я обязательно расскажу тебе про проекции волшебного фонаря, эффект движущихся картинок с помощью смены кадров в тетрадках в школьных опытах, и изобретение синематографа.

Ее слабый голос прерывается прильнувшими к ней устами. Из горящих глаз Елены текут слезы, а Лермонтов вспоминает ее ответ на его же вопрос, который мучает его все эти дни после аудиенции у Николая I: почему Его Величество пригласил Елену Павловну, всем известную в то время, как молодой человек по имени Малыш, к себе на аудиенцию.

Воспоминание происходит в виде события, произошедшего ранее в тот вечер, когда Елена-Малыш раскрыла свою женскую сущность.

Зритель наблюдает сцену, которая происходит после того, как гости разъехались и Елена объясняет загадку: почему Николай I пригласил ее на аудиенцию.

ЕЛЕНА

— Его Величество узнал про мой обман из рассказа Шамиля. Он рассказал ему, как спиной почувствовал пирамидку моей груди в тот решающий момент, когда я прижала нож к его горлу из-за его же спины, и понял то, что на самом деле мое женское обличие было не уловкой, а реальностью.

Далее продолжается сцена объятий в спальне, затем она сменяется сценой воспоминания Лермонтова о том, перед решающим моментом похищения имама Шамиля Малыш скинул женское платье наложницы, под которым скрывался черный костюм ниндзя. Это воспоминание зритель видит, как реальную сцену, которую сопровождают мысли Лермонтова в форме его голоса за кадром.

ЛЕРМОНТОВ

— Смелое и самоотверженное сердце! Так, значит, ты с самого начала придумала эту двойную уловку для поддержания легенды шпионской операции похищения.

Для ничего не подозревающих участников экспедиции – мужчина, а для охраны Шамиля – подарок, наложница султана Абдул-Азиза, в котором они удостоверились, проверив девичью грудь.

В это время к спальне молодоженов подкрадывается Арсеньева

АРСЕНЬЕВА

(подслушивает и затем отправляется к буфету с коньяком, бормоча)

— Ну, наконец-то Демон доволен!

Голос за кадром читает отрывок из «Демона».

ГОЛОС ЗА КАДРОМ

— В то время сторож полуночный

Один вокруг стены крутой,

Свершая тихо путь урочный,

Бродил с чугунною доской,

И возле кельи девы юной

Он шаг свой мерный укротил,

И руку над доской чугунной

Смутясь душой остановил.

И сквозь окрестное молчанье

Ему казалось, слышал он

Двух уст согласное лобзанье,

Минутный крик и слабый стон…

Глава 2. Путешественники во времени

ГОЛОС ЗА КАДРОМ

— Что вы чувствовали, когда спасали знамя?

— А ничего не чувствовал: есть знамя – есть полк, нет знамени – нет полка.

Есть любовь – есть жизнь, нет любви...

«Повесть о Сонечке», Марина Цветаева

Пятигорск 15 июля 2100 г. В бассейне с горячей минеральной водой плавают двое: Профессор, ста лет, и Молодой человек, немного за двадцать, ученый-физик, и ведут беседу, в которой упоминают эксперимент Гайдучкова по перемещению во времени.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК

— Профессор, скоро начнется мировая онлайн-трансляция фильма «Малыш (lе petit)» в кинозале нашего санатория, можно успеть посмотреть. Как Вы смотрите на это предложение? Все-таки первый голографический фильм в кино, вчера видел, как новое оборудование в кинозал заносили устанавливать.

ПРОФЕССОР

— А Вы читали одноименное произведение, по которому уже полвека снимают фильмы да сериалы?

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК

— Читал лет так в 13. Подростковая проза.

ПРОФЕССОР

— Знайте: это я написал.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК

— Вы? Вот уж не подумал бы!

ПРОФЕССОР

— Так и я не думал, просто выполнил свое обещание одному пациенту. Он покончил с собой в 2023 году из-за неразделенной любви. Не смогли откачать. Отравился.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК

— Расскажите! Наверное, безумно интересно.

ПРОФЕССОР

— Конечно, пойдемте сначала посмотрим, что там наснимали, – я-то видел реальную историю.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК

— Вы хотите сказать, что то, над чем наш секретный институт работает, произошло еще в начале века?

ПРОФЕССОР

— Ну Вы же в курсе про эксперимент Гайдучкова?

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК

— Да... Он получил изображение о прошлом. Вы хотите сказать, что это реальная история – про перемещение? У Вас есть свидетельство?

ПРОФЕССОР

— Именно! Свидетельство здесь, в моем гологрофоне.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК

— Господи Иисусе! Как же хочется увидеть не кино, а реальность!

Неужели это все правда: эта девушка существовала в реальности и Гайдуков ее переместил и из-за нее отравился?

ПРОФЕССОР

— Вот после просмотра фильма сами и посмотрите на моем голографоне и реальность, и девушку, и само перемещение, которое кстати сказать, произошло без помощи Машины времени, она только зафиксировала изображение с помощью видеозаписи. За несколько минут до смерти он попросил, как я уже упоминал, выполнить его просьбу: до конца века сокрыть свидетельство (видеозапись), а книгу, в которой события перемещения и жизни в прошлом были бы описаны, написать и опубликовать сразу после его смерти. А еще успел рассказать мне историю про человека, который после смерти родного отца девушки стал ей на десять лет вторым отцом (опекуном). Вот этот человек и есть настоящий путешественник во времени: он переместился из XVI в XXI век, чтобы сбежать от преследующих его японских ниндзя. Еще в те давние времена они выкрали его в Китае как раз за эту способность перемещения во времени. Так сказать, произвели взаимообмен знаниями, но потом, видимо, спохватились и захотели остаться единственными владельцами секрета перемещения. От родного отца Елена переняла любовь к творчеству Лермонтова, с детства глубоко полюбив душу поэта. Во время учебы на историческом в МГУ она познакомилась с Гайдучковым, который влюбился в нее без памяти и рассказал о том, что работал над созданием Машины времени. Елене удалось уговорить Гайдучкова провести первый эксперимент по перемещению во времени обязательно с ее участием. Китаец был в курсе событий, и когда японские друзья нашли его, решил осуществить мечту своей подопечной – переместиться в Пятигорск начала мая 1841-го...

Машина времени зафиксировала их перемещение, потому что все: Елена, китаец и двенадцать ниндзя – оказались в зоне проведения эксперимента. Однако перемещение двоих силами мужчины фатально для него, в отличие от женщины. Наверное, Елена еще недостаточно овладела этой техникой, во всяком случае китаец умер на ее руках сразу после перемещения, а дальше – все как в книге или фильме: бой в Пятигорске и т.д. и т.п.

Мужчины отправляются в кинозал.

Глава 3. Один день – два мира

Пятигорск 15 июля 2100 г. Тропа на горе Машук. Профессор и Молодой человек беседуют после просмотра: фильма – в кинозале и реальности – на гологрофоне, перезаписанной на него с Машины времени.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК

— И все-таки они разные и одновременно похожи – реальность и кино. Вот это жизнь! Какая же умная девочка!

ПРОФЕССОР

Да, да... Как Вы поняли, на детальный просмотр одного дня жизни другого мира необходимо затратить один день нашей жизни. Пролистывая в ускоренном режиме, я выбирал события для книги – выходило то, что выходило, но что-то я мог и упустить.

Несомненно, ключевое влияние на человека оказывают самые близкие люди, притом в самом начале его жизни. Можно сказать, что мировоззрение и взгляды на устройство общества Елены сформировали бабушка и отец.

Бабушка в прошлом прима-балерина и до конца жизни художественный руководитель Большого театра.

На преобразования той России, в которую она попала, во многом повлияли нереализованные идеи ее отца, коими она напиталась в детстве.

А вот человеком, способным выжить в любой среде, сделал ее китаец.

Недаром Николай I ее удочерил. Знаете, мы с Вами встретились не случайно. Дело в том, что Гайдучков просил хранить в секрете Машину времени для того, чтобы передать ее Вам.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК

— Мои догадки верны: она способна и в будущее?

ПРОФЕССОР

— Нет, это второй экземпляр. В будущее мог первый. Он вышел из строя как раз в тот момент, когда Вы вытащите Елену с Михаилом из пропасти в Мексике.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК

— Я-я-я-я? А каким макаром они в Мексику попадут?

ПРОФЕССОР

— Через восемь лет, зимой, бабушка поскользнулась и сломала шейку бедра, воспаление легких, десять дней и ее не стало. Китаец, когда умирал на руках у Елены, рассказал, что уже бывал в этом времени, но в Мексике у нагуаля Лухан (Lujan), который был лидером одной из линий мексиканских магов. Еще он сказал, что в 1841 году этот человек, китайский моряк (a sailor from China), чье имя приблизительно звучит как Ло Бань (Lo-Ban), уже ступил на мексиканскую землю. Главное то, что он может помочь переместиться в будущее.

Москва. Квартира Профессора. Профессор и Молодой человек за Машиной времени.

ПРОФЕССОР

— Это блок управления Машиной времени. А нерабочий съемный модуль для проникновения в будущее на антресоли. Теперь включаем Машину времени.

Сначала вводим место и время, потом работаем двумя джойстиками, регулирующими положение камеры, посредством которой выстраивается наблюдаемая нами картинка мира, заданного места и времени.

Профессор задает параметры: Санкт-Петербург, 1841 год, 31 июля, 07:30, Зимний дворец со стороны набережной с высоты птичьего полета.

Шторы на окне автоматически задвигаются, в комнате становится темно, проектор Машины времени отображает на стене картину: набережная перед Зимним дворцом, к двум бегущим девочкам направляется царь Николай I.

ПРОФЕССОР

(орудуя рычажками на пульте управления Машины времени)

— Теперь джойстиками перемещаем камеру в нужное место и меняем угол обзора с вида сверху на вид сбоку.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК

— Как же похожи Николай I с дочкой на свои портреты. А это Елена?

ПРОФЕССОР

— Да, они по утрам занимаются бегом, а Его Величеству захотелось посмотреть на это действие.

На экране Машины времени высвечивается: Санкт-Петербург набережная перед Зимним дворцом 31 июля 1841 г. 07:30. Девочки притормаживают. Это Александра Николаевна, младшая дочь Николая I, прозванная Адини, и Елена.

АДИНИ

— Papa, меня Лена к себе пригласила, можно?

НИКОЛАЙ I

— Только осторожно, все-таки сейчас не XXI век – к женщинам в трико еще не привыкли! За тобой сам приеду, оставайся у Лены!

Квартира Профессора. Профессор и Молодой человек обсуждают увиденное на экране Машины времени.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК

— Действительно, красотка. Понимаю Гайдучкова.

Профессор перемещает джойстиками камеру на дом.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК

— Это дом Лермонтова?

Изображение на экране Машины времени: сначала во весь экран появляется огромное лицо Лермонтов. Затем сам Лермонтов, чрезвычайно крепкого телосложения, продирает глаза после сна и прислушивается к разговору в столовой.

Дом Арсеньевой, столовая, утро. За столом сидят Арсеньева, Бороздина и ее сын 13 лет Корнелий.

АРСЕНЬЕВА

— Корнелий, да ты влюбился?

КОРНЕЛИЙ

— Нет, просто Елена похожа на Царевну-Лебедь из сказки о царе Салтане

БОРОЗДИНА

(смеясь)

— Корнелий теперь сказки читает: про Елену Прекрасную из сказки про Ивана-царевича и Серого Волка, «О лягушке и богатыре», а сейчас «Фауста» Гете пробует.

АРСЕНЬЕВА

— Корнелий, будешь кушать? Маланья только что борщ красный приготовила.

Корнелий вопросительно смотрит на мать, та едва заметно кивает.

БОРОЗДИНА

— В гостях всегда вкуснее...

На пороге появляется Лермонтов.

ЛЕРМОНТОВ

— Я тоже борщ хочу! Как вкусно пахнет!

АРСЕНЬЕВА

— Таня, пойдем в кабинет, пасьянс разложим, а мальчики пусть спокойно покушают.

Вдруг в столовую вбегают две девицы, потешно одетые в мужские военные штаны с лампасами.

АДИНИ

(на французском)

— Если бы не Елена, меня бы утащили в лодку!

ВСЕ

(хором)

— Что случилось?

ЕЛЕНА

— Пришлось дать отпор двум морячкам – похитить цесаревну захотели!

АДИНИ

— Елена им пяткой в глаз дала! Я такого никогда не видела!

ЛЕРМОНТОВ

— Повреждения есть?

АДИНИ

— Нет, слава Богу!

АРСЕНЬЕВА

— Александра Николаевна, в баньку пойдете? Елена после бега всегда моется.

АДИНИ

— С удовольствием!

Появляется служанка Арсеньевой Маланья и отводит Адини в баню. Елена задерживается, Лермонтов дрожащими руками гладит ее голову, потом притягивает к себе и целует в лоб. Елена уходит в баню. Маланья возвращается в столовую.

Марфуша, крепенькая девочка лет восьми, дочь Маланьи, накрывает на стол, ставит горшок с борщом и наливает его большой деревянной ложкой в тарелки.

Лермонтов и Корнелий усаживаются и едят.

АРСЕНЬЕВА

— Маланья, принеси девочкам свежие платья и полотенца.

Арсеньева и Бороздина уходят в кабинет.

КОРНЕЛИЙ

— Дядя Миша, а правда тетя Лена умеет на саблях драться?

ЛЕРМОНТОВ

— Ну да. Я думаю, если сам ее попросишь, она тебе что-нибудь покажет. Только дай им с цесаревной поесть, в себя прийти, слышал, что произошло.

КОРНЕЛИЙ

— Хорошо!

Раскрасневшиеся девушки с замотанными полотенцами на головах садятся за стол, им наливают борщ и приносят большое блюдо еще дымящихся блинов, лепешек, булочек и другой домашней выпечки. На десерт – мороженое с земляникой и малиной.

Адини о чем-то увлеченно беседует с Корнелием, а Лермонтов с Еленой незаметно уходят.

Квартира Профессора. Профессор и Молодой человек обсуждают увиденное на экране Машины времени.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК

— Слушайте, какой же Лермонтов гигант! В смысле не роста. Очень интересно они смотрятся с Еленой – такой миниатюрной по сравнению с ним. Так и хочется сказать: красавица и чудовище. В то же время он отнюдь не чудовище. Вон как горят Еленины глаза – в них видна любовь, вон как Михаил гладко выбрит. Но глаза Михаила Юрьевича – это что-то! Никогда не видел таких огромных глаз, только из-за размера уже страшно становится, когда он на Вас смотрит!

ПРОФЕССОР

— Ну, Вы поняли, как управляться? Я-то это смотрел, так что не прерывайтесь, а я пойду, что-нибудь поесть сварганю. Кстати, есть семга запеченная. Вам холодную или разогреть? Но картошечку придется подождать.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК

— Очень хорошо, лучше горячую.

Молодой человек перемещает джойстиком камеру в спальню. Профессор, уходя, это замечает, ухмыляется и уходит на кухню. Но в спальне Молодой человек Лермонтова и Елену не находит. К подъезду дома Арсеньевой Е.А. подъезжает экипаж. Из него выходят трое мужчин, царь Николай I, его преемник старший сын Александр Николаевич, его зять Максимилиан Лейхтенбергский, три женщины, царица Александра Федоровна, старшая дочь Мария Николаевна, средняя дочь Ольга Николаевна, и трое мальчиков, сыновья Константин Николаевич (почти 14 лет), Николай Николаевич (9 лет), Михаил Николаевич (8 лет). Из бани их выходят встречать Лермонтов с Еленой. Молодой человек догадывается, что это Его Величество со своим семейством, и наводит камеру поближе, рассматривает подробно каждого члена царской семьи.

Изображение на экране Машины времени:

НИКОЛАЙ I

— Здравствуйте, дорогие молодожены! Не серчайте, что мы без приглашения! Я было хотел за дочкой заехать, а тут они все за мной увязались. Соскучились по Вашему обществу.

ЛЕРМОНТОВ

— Пожалуйте в дом, вот бабушка будет рада!

ЕЛЕНА

— Здравствуйте, милые папенька, маменька, братья и сестры.

Мужчины начинают церемонию рукопожатий с Лермонтовым, женщины обнимаются с Еленой.

Квартира Профессора. Молодой человек перемещает камеру в дом Арсеньевой. В доме все переполошились, так как старый слуга всех предупредил о визите царской семьи. Арсеньева с подругой Бороздиной выходят из кабинета и приветствуют Его Величество с супругой и остальными членами семейства, которые размещаются в зале: кто за столом, беременная Мария Николаевна с мужем Максимилианом Лейхтенбергским – на диване. Все смеются над нарядом Адини.

АДИНИ

(говорит со смехом)

— Елизавета Алексеевна мне любезно предоставила чистое белье после бани. Банька после бега – просто чудо!

Николай I просит ее что-нибудь спеть. За рояль садится Елена.

Старый слуга, Маланья и Марфуша приносят морс, мороженое, землянику, малину, самовар и т.д.

Константин Николаевич, Корнелий, Николай Николаевич, Михаил Николаевич получают разрешение поиграть во дворе под присмотром Марфуши, и они убегают во двор. Кучер приносит большие коробки. Александра Федоровна спохватывается и объявляет о презенте в семь платьев для Елены. Елена встает из-за рояля и делает реверанс.

Вдруг в зал вбегают Марфуша, Николай Николаевич и Михаил Николаевич и прячутся кто куда – под стол, за шторы, за тумбу.

Вслед заходят Константин Николаевич с Корнелием и наперебой, громко перекрикивая музыкальное представление, объявляют о розыске особо опасных преступников-разбойников, кто-то из них спрашивает, видел ли кто таких.

КОНСТАНТИН НИКОЛАЕВИЧ и

КОРНЕЛИЙ

(хором)

— Разыскиваются особо опасные преступники! Кто-то видел здесь таких?

НИКОЛАЙ I

(строго)

— А вы сами-то кто будете?

КОНСТАНТИН НИКОЛАЕВИЧ

(с гордостью)

— Кубанская казачья дружина!

НИКОЛАЙ I

— Здесь таких нет, поищите в другом месте.

Константин Николаевич с Корнелием уходят.

АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ

(со смехом)

— Царь-революционер пособничает вольнодумцам!

Все покатываются со смеху.

МАРФУША

(вылезает из-под стола)

— Мы не разбойники, это игра такая, казаки-разбойники называется.

НИКОЛАЙ I

— Не слышал о такой. Кто тебя научил в нее играть?

МАРФУША

(плачет)

— Елена... Павловна...

НИКОЛАЙ I

— А-а-а, ну, понятно. Бегите, давайте во двор, пока казаки вас в столовой ищут.

Дети быстро убегают во двор. Когда Константин Николаевич с Корнелием тоже выходят во двор, Марфуша объявляет им о том, что они проиграли.

МАРФУША

— Вы проиграли! Мы первыми добрались до кона! По правилам кто выиграл, тот и прячется!

(глядя на унылые лица Константина Николаевича с Корнелием)

— Миша, Коля, хотите в ресторан играть?

(Первый ресторан в России открылся в Санкт-Петербурге в 1841 году, назывался – "Доминик")

МИХАИЛ НИКОЛАЕВИЧ и

НИКОЛАЙ НИКОЛАЕВИЧ

(хором)

— А как?

МАРФУША

— Надо на бумажках написать все блюда, какие у нас на обед приготовлены, и раздать их всем гостям. Писать умеете?

МИХАИЛ НИКОЛАЕВИЧ и

НИКОЛАЙ НИКОЛАЕВИЧ

(хором)

— Умеем!

МАРФУША

— Красиво сможете?

МИХАИЛ НИКОЛАЕВИЧ и

НИКОЛАЙ НИКОЛАЕВИЧ

(хором)

— Сможем!

МАРФУША

— Тогда прошу пройти на кухню.

Уходят. Константин Николаевич с Корнелием облегченно вздыхают, светлеют лицами и возвращаются в дом.

В зале остаются только мужчины, они играют в шахматы на выбывание и отвлекаются на оживленный женский разговор, который слышно из покоев бабушки.

Константин Николаевич с Корнелием просятся на прогулку по набережной.

НИКОЛАЙ I

— Если только вместе с Еленой Павловной и Адини.

ЛЕРМОНТОВ

— Лен, сходишь с ребятами?

КОРНЕЛИЙ

(с порога в Арсеньевский кабинет)

— Мам, можно я с ребятами и Еленой Павловной на набережную?

БОРОЗДИНА

(глядя на выглядывающих Елену и Адини)

— Только без баловства и осторожно! Адини, у Вас страх прошел?

АДИНИ

— Его и не было!

Молодежь уходит.

АЛЕКСАНДРА ФЕДОРОВНА

— А что случилось?

БОРОЗДИНА

— На утренней пробежке случился инцидент: какие-то мужчины пристали к девушкам. Елене Николаевне пришлось применить свое боевое искусство.

АЛЕКСАНДРА ФЕДОРОВНА

(входит в зал и обращается к мужу)

— Николаус, ты знаешь о нападении на свою дочь?

НИКОЛАЙ I

— Да.

АЛЕКСАНДРА ФЕДОРОВНА

— И ты отпустил?

НИКОЛАЙ I

— Я же теперь не могу съехать с рельсов демократии.

Приходит малышня и каждому сует меню.

Кабинет Профессора.

ПРОФЕССОР

— Картошка на сале с яичницей и семгой. Нажмите паузу!

Квартира Профессора кухня. Профессор и Молодой человек перекусывают.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК

— Получается, Вы меня узнали визуально?

ПРОФЕССОР

— Да, я посмотрел момент, как Гайдучков проник в будущее, в тот самый момент, когда Елена и Лермонтов переместились прямо к Вам.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК

— И что дальше?

ПРОФЕССОР

— Дальше – не было. Машина времени сломалась. Видимо, в этом мире все происходит неспроста. Китаец рассказывал Елене, что попал к ним не просто так, а потому что у него с ней такой уровень энергетической массы, при котором существа самой силой притягиваются.

Самое удивительное то, что его с детских лет готовили к этой встрече: согласно преданию ему выпала миссия подготовки воина – спасителя человечества от инопланетной угрозы.

Профессор и Молодой человек возвращаются к просмотру и находят Константина Николаевича, Николая Николаевича, Михаила Николаевича, Адини и Марфушу на набережной.

КОРНЕЛИЙ

(обращается к Елене так, чтобы все слышали)

— Елена Павловна, Вы не могли бы показать свое искусство владения двумя саблями? По Петербургу уже давно ходит легенда о Вашем знании волшебных приемов фехтования.

Константин Николаевич, Николай Николаевич, Михаил Николаевич галдят, проявляют интерес даже Адини, Марфуша, предлагают идти домой. Тут появляется Лермонтов.

ЕЛЕНА

— Почему так быстро?

ЛЕРМОНТОВ

— Я проиграл побыстрей, соскучился!

Елена подает ему руку, он нежно берет ее в свою большую ладонь.

Квартира Профессора кабинет. Профессор и Молодой человек обсуждают увиденное на экране Машины времени.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК

— Вроде ненамного ниже, а кажется дюймовочкой – просто ребенок на фоне Геракла! И в то же время очень привлекательная женщина...

ПРОФЕССОР

— Необычная пара.

Молодой человек возвращаются к просмотру на Машине времени.

Лермонтов улучает момент, когда Адини с детьми уходят вперед и целует Елену, а потом тянет за собой, держа за кисть руки.

Елена подыгрывает: немного сопротивляется и играет роль невинной жертвы.

ЕЛЕНА

(жеманным голосом)

— Не на-а-а-до, дяденька... Что Вы хотите со мной сделать?

Вдруг к ним подскакивает молодой офицер, с обнаженной, готовой к бою саблей.

ЕЛЕНА

(почти кричит)

— Мы муж и жена! Просто забавляемся!

ОФИЦЕР

(вкладывает саблю в ножны)

— О, прошу меня извинить! А Вы не знаете, где здесь живет Лермонтов?

ЕЛЕНА

(смеется)

— Он перед Вами собственной персоной.

ОФИЦЕР

(краснеет до ушей)

— Милютин Дмитрий Алексеевич. Бенкендорф направил меня к Вам для представления Государю. Он же у Вас сейчас гостит вместе семьей?

ЛЕРМОНТОВ

— Да, все правильно. Идемте с нами.

Идут.

МИЛЮТИН

— У Вас очень красивая жена. Я только что вернулся из 11-месячного странствования по Европе, поверьте, таких лиц там не встретишь.

ЛЕРМОНТОВ

— Большое спасибо.

ЕЛЕНА

(смеется)

— Вы мне льстите!

МИЛЮТИН

(краснеет)

— Вовсе нет! Клянусь, это правда.

Елена не отвечает, ускоряет шаг, догоняет о чем-то горячо спорящих Адини с Корнелием и остальными ребятами.

ЛЕРМОНТОВ

— Вот, пришлось Его Величеству побыстрей в шахматы проиграть, чтобы присмотреть за гуляками. Кстати, Вы в шахматы играете? Дома сейчас шахматные бои в разгаре...

МИЛЮТИН

— Играю. Правильно сделали: я бы не стал отпускать столь юных особ без взрослых. Ваша жена, наверное, самая старшая среди них. Интересно, сколько ей? А другая – дочь Его Величества?

ЛЕРМОНТОВ

— Вы правы, Дмитрий: моей в апреле 17 было, вторая – младшая дочь... Его Величество отпустил, потому что теперь он, как сам выразился, не может свернуть с рельсов демократии. Самое удивительное – все из-за одной девчонки...

Милютин смотрит на Лермонтова понимающими глазами, переводит взгляд то на него, то на Елену, идущую с ребятами впереди.

ЛЕРМОНТОВ

— Да, да, Вы все правильно поняли: в ней причина.

МИЛЮТИН

— Удивительные изменения… Поэтому очень рад своему раннему возвращению. Я приехал по вызову Его Величества. Брат обычно обо всем в письмах рассказывает, а тут даже письмо не успел составить об этом... Здесь все только и говорят про Вашу экспедицию по поимке Шамиля.

ЛЕРМОНТОВ

— Милости прошу, мы пришли.

Заходят в дом, в зал. Лермонтов представляет Милютина Николаю I.

НИКОЛАЙ I

— Вы-то мне и нужны, Дмитрий Алексеевич! Нужны свежие силы, а то, что Мишель, что зять, даже сынок любимый играть не хотят, только знают, как проигрывать. Если будете играть со мной, то только в полную силу, договорились?

МИЛЮТИН

— К Вашим услугам, Ваше Величество!

НИКОЛАЙ I

(с чувством)

— Никаких Величеств. Считайте, что играете со своим конюхом!

МИЛЮТИН

(усаживается на диван)

— Договорились.

Лермонтов с двумя короткими саблями из кабинета Арсеньевой.

ЛЕРМОНТОВ

— Лен, молодежь хочет посмотреть твое фехтовальное искусство.

ЖЕНЩИНЫ

— Мы тоже хотим!

МУЖЧИНЫ

(из зала)

— И мы!

НИКОЛАЙ I

— Елена, а ты не могла бы надеть свой шпионский костюм?

ЕЛЕНА

— Хорошо.

Войдя в зал в черном костюме ниндзя, Елена предлагает собравшимся выйти во двор, где с такой скоростью выпрыгивает из поля зрения присутствующих, что все подумали – просто исчезла, потом начинает свой танец из кувырков, различных сальто и других необычных для европейца приемов передвижения в бою, сопровождающихся верчением двух сабель то одновременно вместе, то поочередно, то независимо друг от друга на разных высотах. Сабли мелькают огнем в лучах заходящего солнца.

МИЛЮТИН

— Такое невозможно для женщин! Подобные трюки и мужчинам неподвластны!

Елена снимает черную маску и высвобождает белую косу, толщиною в кулак. Лермонтов незаметно уводит куда-то Елену.

На крыльцо выходит Арсеньева и приглашает всех на ужин, добавляя для затравки, что приготовлен он из продуктов, доставленных обозом из Тарханского имения.

Александр Николаевич отвлекает Милютина беседой о видах фортификационных сооружений.

АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ

(заходя в зал)

— Papa! Хватит Вам беспокоиться, поручите все всем, кого обсудили! Займитесь развитием промышленности в свете новой техники, благоустройства и, наконец, совершенствованием методов управления государством – парламентом.

Поначалу, как предложили в Ленином университете, можно сделать все жестко подконтрольно (парламент будет разрабатывать законы совместно с кабинетом министров, Вы – утверждать), а потом, как работа наладится, постепенно ослаблять вожжи, возлагая ответственность на парламент все больше и больше. Ермолов с Шамилем помогут создать на Кавказе превосходный тренировочный армейский анклав, Милютин с Торнау – укрепление Черноморской линии. И как подсказывает университетский преподаватель Елены, России выгодней наладить отношения с повстанцами в Венгрии, а не с Австрией, секретно ото всех.

Как Вы смотрите, Дмитрий Алексеевич, на это предложение?

МИЛЮТИН

— Удивлен и рад столь смелым предложениям.

АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ

— Вот видите, Papa, мы, молодежь, на одной волне. Прислушайтесь к нам и не ошибетесь, как со Сперанским.

НИКОЛАЙ I

— Согласен. Я ведь запомнил из рассказов Елены о сущности ее волшебной техники, в частности, об отличительной черте руководителя: лидер – это проводник духа, вокруг которого осуществляются намерения его подопечных.

Подают ужин. Последними за стол садятся Елена, уже переодетая в одно из привезенных сегодня Александрой Федоровной платьев, и Лермонтов.

Квартира Профессора. Кабинет. Молодой человек перемещает камеру на Елену.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК

— Какой же у нее взгляд... Она совершенно не ждет мужского отклика, просто вовлекается в происходящее.

ПРОФЕССОР

— Да, да. Удивительная.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК

— Смелая, цельная, достойная любви гения. А глаза? Я никогда не видел таких глаз! Даже не в том, что такой синевы. Непонятно, как глаза могут быть одновременно смелыми, решительными, добрыми, нежными, ласковыми!

Вечер. Дом Арсеньевой. Зал.

НИКОЛАЙ I

— Елена Павловна, Михаил Юрьевич, Елизавета Алексеевна, Татьяна Тимофеева! Мы завтра едем на житие в Царское Село, просим к нам пожить с недельку! Елена! Весьма впечатлен твоей китайской системой! Адини стала помогать готовить поварам на кухне и даже в своей спальне убираться!

ЕЛЕНА

— Да, да… Основная задача – заставить человека больше двигаться!

НИКОЛАЙ I

(со смехом)

— Леночка, одна маленькая просьба... Отомсти за меня – это я про шахматы!

ЕЛЕНА

— Да, папочка!

АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ

(со смехом)

— Papa! Вы монстр! Играйте в полную силу! А как проиграл десять раз, сразу месть!

Зал наполняется смехом, громче всех смеется Милютин.

МИЛЮТИН

— После ужина шахматы – это чудо! Елена! Я к Вашим услугам!

Смех продолжается. После десяти проигрышей Милютин меняется в лице.

ЕЛЕНА

— Дмитрий Алексеевич! Вы разозлились на меня или из-за своего проигрыша?

МИЛЮТИН

— Я разозлился на себя. Понимаете, я всегда был за то, чтобы уравнять женщин в правах с мужчинами. Однако начинаю понимать, что сам к этому не готов!

Опять смех наполняет весь зал.

МИЛЮТИН

— Михаил Юрьевич! А как у Вас обстоит с этим?

ЛЕРМОНТОВ

— О-о… Вы не представляете, как я разозлился, когда в своем боевом товарище, который, можно сказать, взял за горло самого Шамиля, обнаружил женщину.

МИЛЮТИН

— И как же Вы справились с этой ситуацией?

ЛЕРМОНТОВ

— Женился на друге!

Смех усиливается.

НИКОЛАЙ I

— Ну, господа, надо и честь знать! Кажется, мы начинаем злоупотреблять гостеприимством хозяев. Пора по домам! Напоминаю приглашенным, что утром едем в Царское Село. А Вас, Дмитрий Алексеевич, вместе с братом ждем к обеду. Форма одежда – бальная, после ужина – бал!

После отъезда царского экипажа Лермонтов с Еленой идут провожать до дому Бороздину и Корнелия. Обратно Лермонтов несет Елену на руках – видно, что поднял он ее как пушинку.

Глава 4. Миссия спасения

Утро 2101 года. Подмосковье. Отделение Секретного НИИ по перемещению во времени.

Профессор и Молодой человек чинят Машину времени. После включения блока, отвечающего за перемещение в будущее, в Лаборатории времени материализовались Елена, Лермонтов М.Ю., 12 ниндзя и Инопланетяне. Инопланетяне тотчас же отключили Машину времени и телепатически объявили об угрозе.

ИНОПЛАНЕТЯНЕ

— Время идет на секунды! Машина времени обозначила координаты вашей планеты. Скоро сюда прибудет материнский корабль поработителей, захвативших все известные нам миры, с эскадрой на борту. По древнему преданию освобождение должно произойти вашими силами. Мы должны развернуть свой комплекс обнаружения, который пока еще противником не отслеживается. Как только мы их засечем своим лучом, вы сможете переместиться в центр управления корабля и включить его самоуничтожение. После взрыва сила переместит всех в предпоследнее место и время пребывания каждого из вас. Вы готовы?

ЗЕМЛЯНЕ

(почти хором)

— Да! Хай соудэс!

Далее все произошло более чем стремительно: комплекс обнаружил противника, и 14 землян мгновенно перенеслись в рубку корабля.

Через короткое мгновение рядом с солнцем вспыхнула звезда.

ПРИЛОЖЕНИЕ:

Красотки, красотки кабаре!

Вы созданы лишь для развлечения!

Изящны, беспечны красотки кабаре!

Для вас непонятны любви мучения!

Красотки, красотки, красотки кабаре

Умеют любить лишь на мгновение!

Программу можно изменить

И снова как вчера любить,

Не зная ни тревоги, ни мучения!

Все мы театралы, спешим чуть вечер в залы,

Любить искусство – выше счастья нет.

Но признаем прямо, что нам мила не драма,

А только оперетта и балет.

Спорить не берусь я, тут дело лишь во вкусе.

Любите драму, оперу, кино.

Но влечет нас неизменно каждый вечер лишь одно:

Блеск, веселье, ритмов смена,

Все, что здесь дано.

И ждем мы в нетерпенье, когда раздастся пенье,

И мы услышим вновь куплет

Одной из самых модных оперетт…

Красотки, красотки, красотки кабаре,

Вы созданы лишь для развлечения.

Изящны, беспечны красотки кабаре.

Ведь вам непонятны любви мучения.

Красотки, красотки, красотки кабаре

Умеют любить лишь на мгновения;

Программу можно изменить,

И снова, как вчера любить,

Не зная ни тревоги, ни мученья.

Пусть игрой на сцене, блистает в пестрой смене

Каскад очаровательных актрис

Но не скроем факта, что нас в момент антракта

Влечет к себе волшебный мир кулис.

Здесь мы словно дома, нам все давно знакомо,

Давным-давно для нас секретов нет.

Но когда проходят мимо героини оперетт,

Чтоб увидеть их без грима, мы стремимся вслед.

Ужели в них все ложно?

Ну что ж, вполне возможно.

И как всегда уверясь в том,

Кулисы покидая, мы поем:

Красотки, красотки, красотки кабаре,

Вы созданы лишь для развлечения.

Изящны, беспечны красотки кабаре.

Ведь вам непонятны любви мучения.

Красотки, красотки, красотки кабаре

Умеют любить лишь на мгновения;

Сегодня всех затмит одна,

А завтра в тень уйдет она,

И мы уже от новой в упоенье.

Ехали на тройке с бубенцами,

А вдали мелькали огоньки...

Эх, мне б теперь, соколики, за вами,

Душу бы развеять от тоски!

Дорогой длинною, да ночкой лунною,

Да с песней той, что вдаль летит звеня,

И с той старинною, да с семиструнною,

Что по ночам так мучила меня.

Да, выходит, пели мы задаром,

Понапрасну ночь за ночью жгли.

Если мы покончили со старым,

Так и ночи эти отошли!

Так, живя без радости, без муки,

Помню я ушедшие года

И твои серебряные руки

В тройке, улетевшей навсегда.

Дорогой длинною, да ночкой лунною,

Да с песней той, что вдаль летит звеня,

И с той старинною, да с семиструнною,

Что по ночам так мучила меня.

В даль родную новыми путями

Нам отныне ехать суждено!

Ехали на тройке с бубенцами,

Да теперь проехали давно!

Никому теперь уж не нужна я,

И любви былой не воротить.

Коль порвётся жизнь моя больная,

Вы меня везите хоронить.

Дорогой длинною, да ночкой лунною,

Да с песней той, что вдаль летит звеня,

И с той старинною, да с семиструнною,

Что по ночам так мучила меня.

КНИГА ВТОРАЯ

ИНСЦЕНИРОВКА

Глава 1. Файлы Профессора

Россия, Москва, вечер, 2101 год.

Молодой человек сидит на заднем сидении своего недавно купленного автомобиля (он едет на автопилоте) и смотрит новости на большом дисплее центральной консоли передней панели.

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК

(Произносит вслух)

— Милый мой профессор! Что же с тобой случилось, как мне тебя не хватает...

Утомившись новостями (пресс-секретарь мирового правительства лично доложил общественности об успешном прибытии с Луны очередного транспорта с тритием) и поняв, что дорога за город займет не один час, вспоминает, что давно хотел пересмотреть файлы, которые были перекачаны с голографона профессора в день их первой встречи в Пятигорске 15 июля 2100 года. На дисплее появляется изображение:

По всему видно, что лето. Вечернее небо постепенно заволакивает тучами. Темнеет. Подножие горы Машук, Пятигорск, улица, одноэтажный дом, из его открытых окон доносятся музыка и веселье.

Вдруг улицу озаряет яркая вспышка света, после нее остаются два человека, один лежит на земле другой на коленях перед ним. Рядом с ними стоит большой чемодан на колесиках.

Крупный план дает понять, что это Елена и китаец Ли.

ЛИ

— У нас мало времени, я умираю.

ЕЛЕНА

— Почему?

ЛИ

— Ты еще не обрела формы, я растратил всю энергию на наше перемещение .

ЕЛЕНА

— Что мне делать дальше?

ЛИ

— Продолжать занятия самой и готовить своего Лермонтова.

ЕЛЕНА

— Потом в Мексику к Лухану?

ЛИ

— Да, ваша объединенная энергия позволит силе найти его. Прощай! Мое время истекло!

Исчезает во вспышке света.

Внезапно улица поглощается огромным световым пузырем. Из него возникают двенадцать человек в черных одеждах и начинают очень быстро перемещаться в сторону Елены. Едва она выхватывает из-за спины два коротких меча вакидзаси, как на нее со всех сторон и сверху, и снизу обрушиваются удары, которые она отбивает. Лязг клинков и вопли на японском заполняют уличное пространство.

Прежде исходящий шум в доме прекращается. В открытых окнах показываются мужские и женские лица. Из одного из окон выпрыгивают двое мужчин и бегут за выскочившими из светового пузыря пришельцами. Вскоре на крыльцо выходят несколько мужчин и женщин. Они не решаются подойти ближе к месту сражения. По их скованным, боязливым движениям понятно, какую необычайную силу воздействия производит действие, происходящее перед ними.

Те двое смелых, что прибежали из дома попытались вмешаться в неравную битву, но потерпели неудачу.

Двое отделившихся из отряда нападающих стали попросту издеваться над новоявленными защитниками. Они спрятали в ножны свои сабли и с помощью молниеносных движений ног, стали просто выталкивать защитников в ту сторону откуда те и пришли.

Искусство пришельцев было столь велико, что против них шашки защитников оказались бесполезным оружием. Защитники ясно поняли то, что если бы пришельцы захотели, то забили бы их насмерть одними руками и ногами.

Молниеносно передвигаясь по непредсказуемо ломанной траектории, Елена постепенно начинает позиционно выигрывать и короткими выпадами вдогонку разить промахнувшихся. Сраженные исчезают вспышками света, озаряющими дома в наступившей над городом темноте.

В какой-то момент стоящие в оцепенении зрители перестают понимать, кто среди прыгающих, летающих в сальто и переворотах людей на кого нападает.

Это уже Елена перехватывает инициативу. Дезориентированные воины вертятся, озираются, не могут понять, где находится и откуда появится их противник. На какое-то мгновение его фигура обнаруживается в свете луны, появившейся из-за летящих по небу туч. Уже в следующий миг летящие тучи закрывают луну. Из мрака раздается очередной вскрик, и последний сраженный исчезает на глазах у изумленных мужчин и женщин, освещая все вокруг ярким светом.

Маленький воин с синими глазами вкладывает свои мечи в ножны за спиной.

Один из попытавшихся оказать помощь, невысокий, но чрезвычайно крепкого сложения мужчина, подходит к победителю и спрашивает.

МУЖЧИНА

— Вы говорите по-русски?

ЕЛЕНА

(в одежде ниндзя больше похожая на подростка, отвечает негромко)

— Да.

МУЖЧИНА

— Мне кажется, Вам требуется отдых, предлагаю ночевать у меня. Я живу здесь вместе с другом недалеко за углом.

ЕЛЕНА

— Большое спасибо! Это действительно то, что мне необходимо сейчас!

МУЖЧИНА

— Сей момент, только друга предупрежу об этом.

МУЖЧИНА

(подходит к своим и обращается к женщинам)

— Милые хозяюшки! Выручайте!

ЖЕНЩИНЫ

— А что такое, что нужно-то?

МУЖЧИНА

— Приютите на одну ночь Алексея Аркадьевича, ты не против, Столыпин?

СТОЛЫПИН

— Я-то не против, только что скажет Мария Ивановна?

МАРИЯ ИВАНОВНА

— С условием, что Вы, Лермонтов, должны пообещать завтра вечером представить нам своего нового постояльца, а со Столыпина: чтоб тише воды, ниже травы! Согласны?

СТОЛЫПИН

— Обязуюсь!

ЛЕРМОНТОВ

— Сделаю все возможное.

МАРИЯ ИВАНОВНА

— Смотрите у меня!

Гости, попрощавшись, стали расходиться по домам. Лермонтов подходит к Елене, и они вместе везут по рытвинам ее чемодан.

ЛЕРМОНТОВ

— Получается, Вы Волшебник?

ЕЛЕНА

— Пока только учусь.

ЛЕРМОНТОВ

— Получается неплохо.

Их нагоняет еще один крепкий мужчина.

МУЖЧИНА

— Простите, но я не усну, если ничего не узнаю!

ЛЕРМОНТОВ

— Человек устал, чего пристал, Дорохов?

ДОРОХОВ

— Мишель! Да с таким человеком мы самого имама Шамиля изловим!

ЛЕРМОНТОВ

— Иди домой, Дорохов. Все разговоры завтра.

ДОРОХОВ

— Завтра так завтра, но так хочется знать, куда подевались нападавшие.

(В сторону Елены)

— Кстати, как Вас зовут?

ЕЛЕНА

— Надеюсь, Вы подберете мне имя.

ЛЕРМОНТОВ

— Я бы назвал Малыш, если Вы не обидитесь!

ЕЛЕНА

— Мне нравится, а насчет нападавших... Наверное. они вернулись в тот мир, откуда пришли.

ДОРОХОВ

— А откуда они пришли?

ЕЛЕНА

— Из мира моего наставника и опекуна.

ДОРОХОВ

— А Вы, Малыш, из какого мира?

ЕЛЕНА

(теперь Малыш)

— Из другого.

ДОРОХОВ

— Фу ты, какая-то китайская грамота!

МАЛЫШ

— Вы угадали частично. Мой наставник был китайцем.

ДОРОХОВ

— Он что, умер?

МАЛЫШ

— Я пока не умею перемещаться между мирами. Из-за этого он растратил всю свою жизненную силу на перемещение двоих.

ДОРОХОВ

— И куда делся?

МАЛЫШ

— Он исчез. Наверное, как он говорил, сила вернула в свой мир...

Я пока плохо в этом разбираюсь. У меня это первое перемещение.

ДОРОХОВ

— Ладно. Спасибо, что рассказали. Пойду домой!

МАЛЫШ

— Спокойной ночи!

Входят во двор Лермонтова. Из открытой двери конюшни раздается громкий храп. Лермонтов заглядывает в дверной проем и видит в свете полной луны, выглянувшей из-за туч: один храпит, еще трое валяются на сене.

ЛЕРМОНТОВ

— Стоит сказать что ужинать буду в гостях, так сразу надо напиться!

(Поглядев на молодого, бормочет)

— От тебя, Иван, не ожидал...

Сам завозит чемодан на крыльцо, открывает дверь, зажигает свечи в подсвечнике и, освещая путь, проводит Малыша в дальнюю комнату и говорит Малышу

— Располагайтесь здесь свободно. Это моя комната. Я буду в соседней. Есть только нечего. Повар сам напился и всех споил.

МАЛЫШ

— У меня есть еда. Ее надо съесть, а то пропадет. Присоединитесь?

ЛЕРМОНТОВ

— С удовольствием, у этих барышень особенно не разгуляешься. Проголодался!

Малыш достает из чемодана деревянную коробочку, хлеб и две вилки. Лермонтов приносит из кухни ковш с водой и кружку. Наливает в кружку. Сам пьет из ковша.

МАЛЫШ

(протягивая вилку)

— Не побрезгуете из одной посудины?

ЛЕРМОНТОВ

(жуя)

— В походах и не такое бывает. Как вкусно. Что это?

МАЛЫШ

— Хе из судака по-корейски.

ЛЕРМОНТОВ

— Наверняка Ваш китаец приготовил?

МАЛЫШ

(смеется)

— Нет. Куплено в магазине.

ЛЕРМОНТОВ

— Вы так и будете смотреть, как я ем?

МАЛЫШ

— Пока я не могу всего рассказать и открыть свое лицо. Могу только сказать, что искусство шпионажа впитано мной с младенчества. Мой наставник оказался рядом в момент моего рождения, когда умерла моя мать. В монастыре, где он воспитывался, ему рассказали древнее предание, исполнить которое предстояло ему. Согласно этому преданию его миссия заключалась в подготовке воина – спасителя землян от инопланетян-поработителей. Как мне объяснил наставник: волшебная сила должна сама привести меня к человеку, который станет верным помощником в этом смертельно опасном деле. Притом он должен согласиться с этим предложением по своей воле, без принуждения.