Всё, чем живём, дорожим и рискуем. 24-серийный киносценарий по приключенческому, научно-фантастическому роману «Тайна Вселенской Реликвии». Часть вторая, в шести сериях

Затаив дыхание, вслушиваясь в плавную речь гостя, Лев Савельевич, как наяву, заново переживает давнишнюю трагедию.

АЙВИСТО

Это оказалась небольшая, заросшая высокой травой, поляна с сильно покосившейся, без крыши, деревенской избой посредине. Невдалеке, ближе к окраине поляны, виднелись два холмика с чьим-то захоронением, о чём свидетельствовали деревянные кресты, установленные над ними. Поодаль находился ещё один небольшой холмик, приваленный камнями.

Здесь в нескольких местах нами так же было зарегистрировано кси-нейтринное излучение незначительной величины, однако самой капсулы нигде не оказалось. На этом след прерывался. Ясно было одно, что последнее местонахождение капсулы было именно здесь, на поляне. «Сквозь землю провалиться» она не могла.

Значит кто-то, когда-то случайно подобрал её, ни о чём не подозревая.

Отрядившись в ближайший посёлок под видом собирателя сведений о событиях тех лет, я узнал от одного из его жителей, уже немолодого эвенка, что действительно, был какой-то камень, о котором в ту пору по селу ходило много всяких слухов.

Но камень тот, как рассказывал его отец, был подарен на память каким-то пьяницей Тимошкой сыну погибшего в той катастрофе охотника – Лёвушке Лопухину.

Особого труда для нас не представляло, чтобы восстановить ход дальнейших событий и определить местопребывание обладателя камня.

ЛЕВ САВЕЛЬЕВИЧ

Извините, уважаемый! Почему же в таком случае только спустя пятьдесят четыре года после этого состоялась наша с вами встреча? Или я что-то недопонимаю?

АЙВИСТО

Лев Савельевич, дорогой вы мой! Об этом нужно много и долго рассказывать.

Я обещаю, что ваша просьба будет полностью удовлетворена при следующей нашей с вами встрече…

Вторая серия

ИНТ. РАБОЧИЙЙ КАБИНЕТ ЛОПУХИНА – ВЕЧЕР

Четвёртый день поисков камня ничего утешительного, кроме горького разочарования, не принёс.

За рабочим столом двое. Несмотря на постигшую их неудачу они не унывают и полны решимости. После недолгого молчания:

ЛЕВ САВЕЛЬЕВИЧ

(торжественно)

Я преклоняюсь перед вами от имени всей нашей цивилизации!

Даю слово, что камень, из-за которого вы приняли на себя столько бед и страданий, будет найден и передан вам в срок, чего бы это нам не стоило.

АЙВИСТО

Именно эти слова мне и хотелось услышать от вас, уважаемый Лев Савельевич. Теперь мы можем быть спокойны и уверены в успешном завершении нашей миссии и благополучном исходе общего, благородного дела.

ЛЕВ САВЕЛЬЕВИЧ

Итак, в нашем распоряжении остаётся одиннадцать с половиной лет…

А где же и как отыскать вас, голубчик, когда камень будет найден? Как вас поставить об этом в известность?

Где уверенность в том, что вы в полном здравии доберётесь до своих товарищей, и что с вами в дальнейшем ничего плохого не случится?

АЙВИСТО

Давайте поступим следующим образом. Предлагаю очередную нашу с вами встречу провести ровно через десять лет, в это же самое время и на этом же самом месте.

А чтобы не быть голословным, сведения о пребывании вашего покорного слуги в полном здравии, вы будете получать от этих вот красавиц…

Словно факир, Айвисто извлекает откуда-то из-за пазухи необычайной красоты три веточки соцветий тёмно-синих гортензий и передаёт их в руки учителя. С трепетным чувством удерживая их на ладонях, Лев Савельевич невольно залюбовался очаровательным зрелищем, забыв на время обо всём на свете.

АЙВИСТО

(поясняет)

Это эльсиорианские гортензии. Окраска их характерна для большинства цветковых растений нашей планеты.

Вы, наверное, успели заметить, что веточки соцветий имеют небольшие утолщения на своих концах. Это – обволакивающая срез веток, оболочка из экстракта моих гормонов, покрытая слоем питательной среды специального состава.

Моё биоэнергетическое излучение воздействует на цветок через экстракт, подпитываемый питательной средой.

Пока я жив и здоров, будут цвести и гортензии.

Если меня нет в живых, то цветы увянут, сбросив все свои лепестки.

Если же увядание не будет сопровождаться сбрасыванием лепестков, то это будет означать, что со мной обстоит не всё благополучно.

Бросив одно из соцветий в спокойную, стоячую воду, вы сможете определить направление места моего пребывания в интересующий вас момент. Его вам укажет кончик веточки, самоустанавливающийся вдоль этого направления.

Если в оговоренный нами срок я не явлюсь на встречу, то убедительно прошу вас немедленно собраться в дорогу и попытаться любыми путями доставить на остров Спасения – координаты его вам уже известны, – вашу Реликвию и нашу боль. В этом случае ВСЁ будет зависеть только от вас.

ЛЕВ САВЕЛЬЕВИЧ

Но помилуйте, любезный! Я же могу просто не дожить до этого времени! Восемьдесят пять лет, как-никак…

АЙВИСТО

И всё-таки будем надеяться. Как бы там ни было, думаю, что у вас найдётся немало честных, надёжных и верных друзей, которым, в случае крайней необходимости, можно довериться в этом деле.

ЛЕВ САВЕЛЬЕВИЧ

(уверенно)

Да! Такие друзья у меня есть!

АЙВИСТО

Ну вот и прекрасно! Значит – договорились!.. Да, и вот ещё что! Чуть не забыл сообщить вам об одной немаловажной, существенной детали, касающейся вашей Реликвии.

Если вам придётся лицезреть капсулу в её натуральном виде, освобождённую от каменной оболочки, то на каждой из двух диаметрально противоположных сторон сферы вы легко сможете обнаружить по одной чёрной точке.

Одна из них величиной с однокопеечную монету, а другая – с пшеничное зерно. Это так называемые технологические точки, посредством которых производился синтез нейтрализующей оболочки капсулы. В центре малой точки берёт начало узкий канал, пронизывающий насквозь стенку оболочки. В первоначальном состоянии диаметр его в несколько сотен раз меньше диаметра электрона…

Хозяин внимательно следит за ходом повествования гостя. Последний же в свою очередь пристально наблюдает за внешним состоянием Льва Савельевича. Продолжает:

АЙВИСТО

Если подушечкой большого пальца надавить на чёрную «копеечную» точку капсулы, а затем произвести ей вращательное движение, то диаметр канала начнёт увеличиваться.

Достигнув диаметра ядра атома, канал приобретает свойство аккрецирования, то есть – втягивания в себя вещества, расположенного на линии луча аккрецирования.

Луч способен мгновенно и бесшумно втянуть в капсулу всё, что встретится на его пути.

Им можно «прошить» насквозь гранит, броню, исполосовав их вдоль и поперёк, подрезать и разрушить горы, пронзить или разрезать тело планеты, с поверхности Земли раскромсать Луну, и прочее.

В недобрых руках – это идеальное оружие, которому нет аналогов во всей Вселенной. Оно может уничтожить целые миры.

Халатное, небрежное отношение с капсулой так же может привести к печальным последствиям для Земли и всей Солнечной системы.

Поэтому, в земных условиях её желательно хранить в замкнутом объёме, в предварительно зафиксированном состоянии…

ЛЕВ САВЕЛЬЕВИЧ

Боже упаси и помилуй, чтобы капсула эта угодила в руки какого-нибудь проходимца, тем более – параноика!

АЙВИСТО

Пока Реликвия будет находиться в наших руках, она никому и ничему не причинит ни зла, ни вреда. Я просто счёл необходимым предупредить вас о её губительных свойствах, способных проявить себя в неумелых или злых руках… А теперь мне пора!

Айвисто поднимается с места. Хотя каждый из них знает, что расставание неизбежно, для Льва Савельевича слова гостя звучат как-то неожиданно.

ЛЕВ САВЕЛЬЕВИЧ

(как-то по-детски, удручённо)

Как? Уже?!

АЙВИСТО

Для меня любое промедление может стать роковым.

ЛЕВ САВЕЛЬЕВИЧ

Да-да, конечно, понимаю.

Торжественность обстановки, её необычайность и значимость, не позволяют расслабляться.

Молодцевато приосанившись, Лопухин подходит к Айвисто. Глаза последнего светятся одновременно и грустью, и благодарностью, и уважением к этому старому, мудрому человеку.

АЙВИСТО

Прощайте!..

ЛЕВ САВЕЛЬЕВИЧ

Прощайте, дорогой мой друг!

Пальцы их рук сплетаются в крепком рукопожатии.

ЛЕВ САВЕЛЬЕВИЧ

Я провожу вас!

АЙВИСТО

В том нет никакой необходимости. Я сам. Так будет лучше. Извините!..

Еле различимые в тиши поступь шагов, шорох гравия, скрип калитки. Лев Савельевич подходит к окну. Расплывчатой тенью мелькает вдоль ограды стать посланника далёкой планеты и растворяется в белесой дымке предутреннего тумана…

НАТ. РЕЧКА НЕЖЕНКА – НОЧЬ

Подбрасывая в костёр очередную порцию сухих веток, Ремез заканчивает рассказ.

РЕМЕЗ

Вот такую историю поведал мне Лев Савельевич под Новый год. Что вы на это скажете?..

Тревожное молчание, повисшее в воздухе, свидетельствует о внутреннем душевном волнении слушателей, о смятении, заполнившем всё их сознание и об осмысливании всего услышанного.

САНЯ

Да-а-а-…! Умопомрачительное дело!

Наши земные проблемы по сравнению с тем, что нам довелось узнать – НИЧТО, и могут спрятаться куда-нибудь подальше!

РЕМЕЗ

Вот тут-то ты как раз и ошибаешься, Саня. Не решив земных проблем, мы не сможем достичь цели и отвести надвигающуюся беду.

МИТЯ

Но ведь это будет так нескоро! Почитай, через пятьсот тысяч лет. К этому времени может и Земли-то не станет…

РЕМЕЗ

Значит, после нас хоть трава не расти! Так что ли? А ведь за это время в нашей Галактике могут возникнуть и другие цивилизации, и теперь мы в ответе…

КУЗЯ

Да не слушайте вы его, Степан Павлович.

Это он ляпнул, пребывая в нервном шоке. С ним такое случается.

Митька, как нашкодивший первоклассник, стыдливо опускает голову.

РЕМЕЗ

Прошёл год, осталось девять лет. Вам и карты в руки, как говорится. В отношении вас, ребята, я питаю большие надежды, равно, как и покойный Лев Савельевич.

МИТЯ

Не сомневайтесь, Степан Павлович. Мы не подведём! Теперь это станет делом всей нашей жизни!

РЕМЕЗ

Хорошо сказано, Митя. Я в этом и не сомневался.

Он обводит тёплым, благодарным взглядом взволнованные лица юных друзей и добавляет:

РЕМЕЗ

Ну что ж! В таком случае, готовьте себя, друзья мои, к будущим, и, пожалуй, нелёгким испытаниям!..

А теперь – отсыпаться!..

Степан Павлович поднимается со своего места и направляется в сторону палатки.

РЕМЕЗ

Ваши родители не похвалят меня, если дознаются, что я продержал вас всю ночь под открытым небом и не дал сомкнуть глаз.

Итак, на сон вам отводится,

(он глянул на часы)

ровно шесть часов. Затем – сборы, и – домой…

ГОЛОС

(за кадром)

С этой поры жизнь, стремления и помыслы друзей приобретают чёткий, целенаправленный характер. Каждый хорошо знает, что хочет, и что от него требуется…

ТИТР: Спустя два года…

ИНТ. КВАРТИРА МАЛЫШЕВЫХ – ЛЕТО

На дворе июль 1988 года. Позади десятый класс с отменными показателями. Ещё один год, и – прощай, школа!

Реликвии пока так и не найдено к этому времени. Однако, друзей ни на минуту не покидает мысль о возложенной на них судьбой и волей Провидения миссии.

Сегодня перед друзьями отчёт держит Кузьма Малышев.

САНЯ

Ну что, Кузя? Ты не забыл, зачем мы собрались сегодня?

КУЗЯ

Сам факт, что мы нынче все вместе, уже говорит о многом. А собрались мы сейчас, чтобы впервые за два истекших года держать отчёт о проделанной за это время работе.

САНЯ

То-то же! Не забывай – ты у нас здесь самая главная фигура. Всё зависит только от тебя: найдём мы камень, или нет!

КУЗЯ

Что ты такое говоришь, Саня?! Умрём, но найдём!

МИТЯ

Лично я, умирать не собираюсь.

САНЯ

Ты, Сапожков, индивидуалист, хотя и выдающаяся личность. Поэтому, на первых порах, прощаем твои собственнические настроения

(обращается к Кузе)

Давай, выкладывай, что у тебя там!

Друзья сидят за небольшим письменным столом. Перед каждым по исписанной общей тетради…

КУЗЯ

Передо мной поставлена конкретная задача – отыскать камень. Отсюда следует, что необходимы какие-то способ или устройство, с помощью которых можно это сделать.

Вы, наверное, помните, как Лев Савельевич однажды упомянул, что окружающее нас пространство должно обладать памятью. Это его высказывание принято мной за постулат. А постулат, как вы догадываетесь, это исходное положение, принимаемое без доказательства, из которого, впоследствии, вырастает гипотеза или теория.

МИТЯ

Это мы уже где-то проходили. Ближе к делу!

КУЗЯ

Не иронизируй Сапожков, не надо.

С некоторых пор друзья начинают замечать в Кузе разительные перемены, в лучшую, разумеется, сторону. При этом он не только перестаёт обижаться по любому мало-мальскому поводу, но и сам теперь нередко отпускает меткие остроты и шутки. А главное, он, почему-то, перестаёт носить очки, объясняя это улучшением зрения. Всё это как-то странно и непонятно. Чудеса, да и только!..

КУЗЯ

Тебе, Сапожков, не грех было бы прислушаться к одному из изречений великого Джордано Бруно, сказавшему: «Кто хочет познать наибольшие тайны природы, пусть рассматривает и наблюдает минимумы и максимумы противоречий и противоположностей». Вот и вникай.

САНЯ

Всё это, конечно, правильно и не подлежит сомнению. Но что всё же, конкретно, ты намерен нам сообщить?

КУЗЯ

Итак, пространство обладает памятью и способно хранить информацию. Что это значит!

Берём произвольный, замкнутый объём пространства.

Полагаем, что в нём: находились когда-то живые или неживые материальные объекты; свершались те или иные исторические события с участием множества одушевлённых лиц; происходили различные эволюционные процессы планеты, и прочее.

Оказывается, что рассматриваемое пространство способно определённым образом всё это запечатлевать и фиксировать с фотографической точностью.

При этом изображение способно сохраняться на долгие годы – на десятилетия, столетия, а может даже и на тысячелетия.

Итогом моей работы должно явиться создание устройства или прибора, который позволил бы нам визуально наблюдать на экране монитора различные живые и неживые материальные объекты, те или иные события, происходившие когда-то с их участием, и которые, на данный момент, давно уже отсутствуют в рассматриваемом нами пространственном объёме…

МИТЯ

Ну а как ты в общем-то видишь устройство своего будущего аппарата?

КУЗЯ

Основным исполнительным элементом в нём будет являться гравитационно-оптическая линза. Основное её предназначение – разделение, отбор и фиксирование отдельных событий, которые будут ей же и проецироваться на специальную полупроводниковую, гравичувствительную пластинку.

С этой пластинки сигналы будут поступать в электронные схемы преобразования, усиления и, далее – на экран монитора.

В приборе должно быть предусмотрено избирательное устройство, непосредственно связанное с шестью шкалами времени: «Год», «Месяц», «День», «Час», «Минута», «Секунда».

Наводим объектив с гравитационно-оптической линзой на требуемый участок пространства. Включаем аппарат, который сразу же переходит в автоматический режим счёта времени в обратном направлении, и наблюдаем на экране ход интересующих нас событий.

К великому сожалению аппарат будет не в силах воспроизвести звуковое сопровождение того или иного минувшего события. Звуковые колебания не поддаются регистрации гравитационным полем. События будут просматриваться, как в немом кино.

КУЗЯ

Ну вот, пожалуй, в общих чертах и всё!

САНЯ

Ясно! Пока что – три с плюсом! Времени зря не терял…

Малышев говорит. Остапенко внимательно слушает. Глаза притихшего Сапожкова пребывают на грани «короткого замыкания».

САНЯ

Мить, а Мить! Ты спишь что ли?

МИТЯ

А?.. Не-ет, что ты! Осмысливаю с закрытыми глазами всё сказанное.

САНЯ

А ну-ка повтори последние мои слова.

МИТЯ

Ты сказал: «Мить, а Мить! Ты спишь что ли?»

САНЯ

Э-э, нет. Последние слова, касающиеся рассматриваемой проблемы.

МИТЯ

А-а-а. Ну так бы и сказал.

Он точь-в-точь повторяет то, чего добивается Саня.

КУЗЯ

(Сане)

Ну надо же, запомнил! А ведь дремал, как пить дать – дремал! Да, чуть не забыл самое главное. Как я представляю себе, это будет прибор в виде переносного чемоданчика типа «Дипломат».

На наружную поверхность крышки должен устанавливаться объектив с гравитационно-оптической линзой, производящей отбор гравитадиентных излучений.

Во внутреннюю полость крышки будет вмонтирован плоский, кристаллический экран монитора.

Вся электронная схема прибора будет упрятана в полости корпуса чемодана. Сверху она должна закрываться панелью с кнопкой выключения, шкалами времени, ручками подстройки и управления, и индикаторами контроля работы.

Посредством ремня вешаем чемоданчик на шею. Опираем его верхней торцевой частью в грудь, на уровне живота. Открываем крышку. Экран – перед нашим взором. Объектив направлен в интересующем нас направлении.

Производим необходимую настройку времени, включаем прибор и глазеем…

Всё, хватит! Устал я что-то.

САНЯ

В общем так. Как мне кажется, в твоих суждениях есть ещё много спорных вопросов и неясностей…

КУЗЯ

Я прекрасно это понимаю. Со временем может какие-то положения придётся переосмыслить, пересмотреть, а может и вовсе отказаться от них, но…

САНЯ

…но, основная линия выработана правильно, а потому ты заслуживаешь всяческих похвал! Хлеб задарма не лопал!

МИТЯ

Да-а-а-… В общем, одно только могу тебе сказать, Кузьма Иваныч: «Твоими устами да мёд бы пить!».

КУЗЯ

А что?! И попьем! Ещё как попьем! Айда ко мне домой. Вчера нам старый папин приятель принёс вот такие

(разводит руки в стороны)

две свеженькие соты с мёдом. Я уже пробовал. Сила!

МИТЯ

И правду говорит Кузя.

Он как-то уж больно быстро соглашается с Кузей. Нетерпеливо ёрзает на стуле. Явно куда-то торопится.

МИТЯ

(продолжает)

Надо бы передохнуть маленько, слышь, Сань? Да и Екатерину Николаевну ни грех бы навестить. Давно уже не виделись. Даже как-то и неудобно…

САНЯ

(смеётся)

Она тебя прямо так и заждалась. Знаем, лицемер, отчего.

ИНТ. КВАТИРА МАЛЫШЕВЫХ – ДЕНЬ

Екатерина Николаевна занята на кухне приготовлением обеда. Кузя развлекает друзей игрой на скрипке. Играется «Полька-пиццикато» Иоганна Штрауса. Остапенко, расслабившись, с задумчивым видом сидит на диване, заложив ладони рук между коленками.

За столом, подперев голову рукой, расположился Сапожков. Обед проходит при полном молчании.

Только тогда, когда Екатерина Николаевна ставит на стол большое, расписное блюдо с ломтиками пчелиных восковых сот с мёдом, Митька вдруг оживает и, почесав одобрительно за ухом, как-то даже приосанивается.

МИТЯ

Тёть Кать. А что это наш Кузя стал какой-то не такой, как прежде?

ЕКАТЕРИНА НИКОЛАЕВНА

Ты о чём это, Митя? Что-то не пойму.

МИТЯ

Ну, каким-то уж покладистым стал он, терпимым что ли. Даже очки перестал носить.

ЕКАТЕРИНА НИКОЛАЕВНА

У-у! Бог его знает! Я и сама тому удивляюсь, да и в толк никак взять не могу.

САНЯ

Кузя! Может всё-таки поделишься с нами секретами своих перевоплощений?

КУЗЯ

Я бы с большой охотой. Только вряд ли кто из вас поверит тому. Да и причины мне самому пока ещё не вполне ясны…

Причину своих метаморфоз Малышев видит в законченном им неделю назад художественном полотне с кратким названием – «Глаза»… До этого им были завершены работы по написанию ещё трёх картин в масле. Первая картина, впервые выполненная Кузей в масляных красках, была навеяна воспоминаниями о светлой личности Льва Савельевича Лопухина. Это полотно, под названием «Встреча с праотцами», он создал спустя месяц после кончины старого учителя.

Другое полотно – «Гибель Атлантиды», было написано под впечатлением услышанного от Степана Павловича в ту памятную ночь, на рыбалке.

Созданию очередного художественного произведения предшествовало явившееся Кузе во сне видение в образе Святого Духа. Малышев так и назвал свою картину – «Шествие Святого Духа»… И вот теперь – «Глаза»… По поводу первых трёх Кузиных творений практичный Сапожков как-то, в очередной раз прохаживаясь вдоль этой маленькой, домашней художественной галереи, как бы в шутку, заметил:

МИТЯ

Вот что я тебе, Кузя, скажу! В коммерческом исчислении каждое из этих полотен потянет не меньше, чем тысяч, этак, на десять.

КУЗЯ

(смущённо)

Ого куда загнул!

САНЯ

(добавляет)

А в духовном, моральном исчислении им цены нет!

Малышев краснеет от удовольствия, потупив глаза, но и здесь не возражает. Зачем? Пусть себе думают, что хотят…

ЕКАТЕРИНА НИКОЛАЕВНА

Сынок! В самом деле. Что с тобой произошло?

Она сама терялась в догадках и до чрезвычайности озабочена Кузиной метаморфозой, а сейчас подвернулся случай.

Если бы этот вопрос прозвучал один на один, то Кузя просто бы отшутился. Сейчас ему это не удастся.

САПОЖКОВ

(простецки)

Правда, Кузя! Чего ты?! Ведь тут все свои, как-нибудь разберёмся.

КУЗЯ

Ну, ладно, попробую высказать свою догадку. Только чур, если что будет не так, прошу строго не судить.

Сапожков разводит в стороны руками, как бы желая показать всем своим видом: «О чём речь, дружище, какие могут быть разговоры?», а Кузя встаёт из-за стола и проходит в свою комнату…

Минуту-полторы спустя, из соседней комнаты доносится голос:

КУЗЯ

Желающих прошу пройти в комнату!

Приглашённые не замедлили поспешить на призыв и застают Кузю стоящим возле переносного мольберта, установленного под некоторым углом недалеко от окна.

В станке, под наброшенной холстиной, угадываются очертания какого-то художественного полотна, сантиметров семьдесят в длину и около тридцати в высоту.

Однако, начало представления нарушается мелодичным звучанием звонка входной двери. Екатерина Николаевна направляется открывать.

Через несколько секунд прихожая в одно мгновение наполняется шумом, а затем звучит радостный голос хозяйки:

ЕКАТЕРИНА НИКОЛАЕВНА

Ребята! Посмотрите, кто к нам пришёл!

На пороге гостиной Ремез с Таней и Настя с Еленой Владимировной.

Три-четыре раза в году, на время ремиссии, ослабления затяжных рецидивов реактивной депрессии, Елену Владимировну отпускают домой, под надзор опекуна – Шишкина Вениамина Бенедиктовича.

Как правило, опекунством, неофициальным, занимались Глафира Александровна и Настя. Официальный же «опекун» лишь усугублял положение пребывания своей подопечной на свободе.

Но как бы там ни было, Елена Владимировна вновь обрела её, пусть не на долго, пусть на одну-две недели, неважно, но лишь сам факт радовал друзей не меньше, чем самое близкое её окружение…

РЕМЕЗ

А мы проходим с Танюшей возле вашего дома и, вдруг, встречаем вот этих двух обворожительных особ. И тут мне в голову приходит дерзкая мысль: «А что если..?», и вот мы у вас. Так что не велите казнить, велите миловать!

ЕКАТЕРИНА НИКОЛАЕВНА

И правильно сделали, что зашли. Как раз вовремя… Сейчас будем пировать…

Пока из кухни доносился звон посуды, перемежающийся женскими голосами, пока накрывался стол, Степан Павлович смиренно сидит в кресле. От его услуг все почему-то отказываются и велят отдыхать.

Он же с хитроватой улыбкой на устах наблюдает за ходом приготовлений. Наконец ему надоедает пребывать в позе рака-отшельника.

РЕМЕЗ

Кузьма! Где у вас тут телефон? Позвонить бы надо.

Тот незамедлительно выполняет просьбу, препроводив в свою комнату, и удаляется…

Все приготовления давно уже закончены, а Степан Павлович так всё и не появляется в дверях соседней комнаты.

Когда Екатерина Николаевна идёт звать к столу, то застаёт его неподвижно стоящим напротив картин, развешенных на стене, и с живым интересом изучающим их.

РЕМЕЗ

Это откуда же у вас этакая невидаль?

ЕКАТЕИНА НИКОЛАЕВНА

Да это всё Кузино творчество.

РЕМЕЗ

(недоверчиво)

Кузино?

ЕКАТЕРИНА НИКОЛАЕВНА

Представьте себе!

РЕМЕЗ

Порази-ительно!..

ГОЛОС

(за кадром)

Ремез прежде не видел этих картин и, разглядывая их, приходит к глубокому убеждению, что полотен этих касалась кисть гениального художника. Смысл и техника их исполнения были потрясающи. Подобного он никогда и нигде не встречал.

И чтобы, всё это, ученик десятого класса?.. Невероятно!

ЕКАТЕРИНА НИКОЛАЕВНА

А вон ту картину,

(указывает в сторону мольберта)

Кузя хотел нам показать как раз перед самым вашим приходом…

РЕМЕЗ

…а мы помешали. А по сему, сейчас же, немедля, будем смотреть её все вместе.

Звучит властный призыв учителя и все, в одно мгновение, собираются в комнате.

РЕМЕЗ

(к Кузе)

А теперь, любезный, будь так добр, покажи нам, пожалуйста, новую свою картину.

Тот долго ждать себя не заставляет. Он только просит всех встать напротив мольберта и, жестом факира сбросив с картины покрывало, говорит:

КУЗЯ

(торжественно)

Пожалуйста, смотрите!

ГОЛОС

(за кадром)

Кузьма хорошо запомнил тот день, когда окончил писать картину под названием «Глаза».

К созданию её он шёл около пяти лет, а написал за три недели.

Это было всего лишь изображение глаз его мамы с выражением лица, запавшим ему в душу в тот далёкий, памятный, гнетущий вечер.

Итак, Малышев устремляет взор на лица присутствующих. Его до крайности интересует реакция зрителей на восприятие сюжета…

Выражения, застывшие на них, говорят ему о многом.

ГОЛОС

(за кадром)

Кузьма сразу же понял, что «Глаза» наделены свойством мгновенного гипноза, в прямом смысле этого слова.

Гипнотизируя зрителя, взгляд глаз непонятным образом приводит в действие какие-то скрытые пружины сложного механизма центральной нервной системы.

Он ломает, выбрасывает, перестраивает, упорядочивает в ней устоявшиеся годами и десятилетиями те или иные нервные связи, наводя в них порядок и воссоздавая полную внутреннюю гармонию…

Время идёт, а побледневшие вдруг лица присутствующих всё ещё неподвижно, как-то неестественно, направлены в сторону картины и прикованы к «Глазам». Кузя не на шутку встревожился:

КУЗЯ

(про себя)

Уже минута на исходе… А вдруг не выйдут сами из гипноза?

Однако, спустя мгновение, словно по чьей-то команде, из груди зрителей вырывается общий вздох облегчения, и всё вновь приходит в движение.

По лицам присутствующих заметно, что каждый из них задаётся вопросом: «Что же это было?», и не находит ответа.

ЕКАТЕРИНА НИКОЛАЕВНА

(тихо)

Наваждение какое-то! Ничего не помню. Какой-то провал в сознании и… щелчок. Кузя, что это?

КУЗЯ

Не знаю…

Оказалось, что все испытали одни и те же ощущения…

ГОЛОС

(за кадром)

Надолго запомнился всем тот день, день посещения квартиры Малышевых, который повлёк за собой поразительные по своим результатам последствия.

Степан Павлович, равно, как и Кузя, избавился от плохого зрения: у него была дальнозоркость.

Елену Владимировну, через месяц, после тщательных и длительных обследований на всех уровнях, признают вдруг выздоровевшей и выписывают из больницы с окончательным заключением: «Полная ремиссия…». Врачи очень этому удивлялись, признаваясь, что в их практике ничего подобного им встречать не приходилось.

Как бы там ни было, художественное полотно обладало целительными свойствами. Кузя понял это сразу.

«Глаза» избавляли людей не только от духовных пороков, но и от физических недугов, проникая в скрытые лабиринты их подсознания.

После просмотра картины, зрители, как правило, уходили духовно, морально и физически обновлёнными. Но всё это, для большинства ценителей живописи, выяснится и станет понятным несколько позже…

ИНТ. КВАРТИРА ОСТАПЕНКО – УТРО

На следующий день после вышеописанных событий друзья вновь собираются у Остапенко. Отчёт сегодня держит Сапожков. Он стоит у доски, а Остапенко с Малышевым расположились за столом и с интересом приготовились слушать доклад друга.

МИТЯ

Задача моя состоит в обеспечении страховки нашего предприятия.

Что это значит? Это значит, что, когда Кузя отыщет камень, а Айвисто, по каким-то причинам, не сможет явиться на встречу к назначенному сроку, то…

(пауза)

Камень этот должен быть доставлен нами в точку Земного Шара с известными нам координатами невредимым и главное – в срок.

Возникает вопрос: «Как это сделать?». Отвечаю: «На вершине искусственно созданного нами смерча!»

САНЯ

Эка куда хватил! Ты, Митька, говори, да не очень-то заговаривайся. На твоей фантазии мы далеко не улетим. Говори по существу.

МИТЯ

Вот я и говорю. Представьте себе, хотя бы на мгновение, управляемый летательный аппарат, несущийся на вершине грозного атмосферного явления, а в его кабине – мы и камень.

КУЗЯ

Да уж! Представля-я-яем!

МИТЯ

Смерч, или – вихрь, как хотите, будет непосредственно формироваться аппаратом на земле, поднимать его в воздух и двигать в заданном направлении, задаваемом ему непосредственно с борта аппарата его пилотом.

Это вступление.

Теперь, дабы развеять ваши сомнения, немного теории. Сейчас выскажу свою, личную гипотезу формирования вертикально-вихревых воздушных потоков типа «вихрь» или «смерч», основанную на уже имеющихся в науке по этому поводу данных.

Формирование выше упомянутых воздушных потоков подразделяется на наземное и надземное. Итак, наземное их формирование…

Теперь Сапожков – воплощение одной сосредоточенности, а друзья – сплошного внимания.

МИТЯ

(продолжает)

Как правило на суше или на воде всегда найдётся какой-либо наиболее прогретый участок поверхности. Этот участок начинает подогревать находящийся над ним столб воздуха, в результате чего подогретый воздух устремляется вверх, создавая за собой разрежение.

В это разрежение из близлежащих периферийных областей начинает увлекаться менее подогретый воздух, который, так же подогреваясь, поднимается вверх.

С течением времени всё большие и большие массы воздуха, находящиеся на периферии, вовлекаются в процесс. По мере поднятия выше, до определённого уровня, столб воздуха начинает охлаждаться и конденсироваться в верхних, холодных слоях атмосферы. Небо покрывается тучами, идут дожди, сверкают молнии…

Новый кадр. Спустя какое-то время

МИТЯ

…Это я вам рассказал о наземном формировании вертикально-вихревых воздушных потоков, в частности – смерча. Теперь о надземном его формировании…

Новый кадр. Спустя какое-то время

МИТЯ

Теперь перехожу к вопросу о возможных путях искусственного формирования вертикально-вихревых воздушных потоков типа «смерч»…

САНЯ

(советует)

Ты нам лучше расскажи, в общих чертах, как тебе самому видится конструкцию своего аппарата?

МИТЯ

Как? Очень просто. Рисовать вам я его не стану – очень долго и утомительно, а расскажу просто так, на пальцах. Идёт?

САНЯ

(усмехается)

Давай, если ты такой ленивый.

МИТЯ

Особенности конструкции летательного аппарата обусловлены своеобразным способом создания подъёмной силы.

Конструктивно он будет выполнен в форме тора – нечто схожее с бубликом, с внешними и внутренними иллюминаторами.

Во внутреннем отверстии тора должны быть установлены мощные кольцевые, импульсные инфракрасные излучатели с подвижными рефлекторами и мощный аэроионизатор.

На внешней стороне тора будут расположены рулевые лопасти.

Источником питания бортовых систем летательного аппарата должен служить пакет малогабаритных аккумуляторных батарей большой ёмкости.

Шасси аппарата будет представлять собой четыре выпускающиеся стойки консольного типа с колёсами.

Входной люк должен быть расположен в нижней части тора и иметь выдвижной металлический трап.

С внешней стороны тор может быть снабжён кольцевой площадкой с поручнями и дополнительным люком для выхода на неё…

САНЯ

Не нравится мне что-то твой пакет аккумуляторных батарей. Уж больно тяжёлым будет.