Я очень люблю вязать. Самое мое любимое вязание – вязание крючком, а еще точнее тамбурное кружевное вязание. Мне всегда было интересно, как начиналось вязание крючком, какие приемы используются в этом вязании, какие техники кружева может сымитировать тамбурное вязание. Со временем мне захотелось написать книгу о кружевном вязании крючком: как он возникло, как развивалось, передать опыт рукодельниц, которые жили задолго до нас.

Я научилась вязать крючком в 10 лет, а спицами – в 12 лет. Когда познакомилась с мифами древней Греции, в частности в мифом об Одиссее и Пенелопе, где написано, что Пенелопа распускала за ночь ту часть погребального савана для своего свекра Лаэрта, которую соткала днем, то задумалась: тканое полотно распускать очень сложно и долго, да еще и нитку можно повредить, поэтому я решила, что Пенелопа все-таки вязала. Скорее всего, она вязала на спицах, находки свидетельствуют, что еще до Рождества Христова вязали на спицах шелковые многоцветные покрывала. Конечно, я не была первооткрывателем в этой догадке, еще в 1867 г. Вильям Фелкин высказал эту мысль в своем труде об истории чулок, но в дни моего детства этот труд был мне недоступен.

Читая художественную литературу, я всегда обращала внимание на упоминания о рукоделии и особенно о вязании: нянюшкины чулочки в «Войне и мире», в «Джейн Эйр», кошелек, который выполняет Джейн, и кусок кружева, который должен был заменить ей фату, вязание мисс Марпл и самой Агаты Кристи, шарф пани Иоанны у Хмелевской… Замечательный эпизод в «Войне и мире», когда кончено вязание двух чулок вместе и вынимается один чулочек из другого. В «Анне Карениной» упоминается вязание миньярдиз – это вязание крючком по тесьме, которая сейчас называется многоножка. Часто упоминаются кошельки, например, у К.М.Станюковича в книге «Вокруг света на Коршуне» дядюшка дарит Ашанину вязаный кошелек…

Существует несколько теорий об истоках вязания крючком.

Развитие вязания крючком, по всей видимости, шло двумя путями. Один путь – это вязание шерстью толстым крючком, которое, наверное, возникло у народов, занимающихся разведением домашних животных, дающих шерсть (овец, верблюдов). Недаром самая примитивная петля, в английских руководствах первой трети 19 века называлась Shepherd Crochet – пастушья петля.

Вязание крючком зародилось в Аравии, распространилось на восток до Тибета и на запад до Испании, откуда проходили арабские торговые маршруты к другим странам средиземноморья.

Самые первые сведения о вязании крючком пришли из Южной Америки, где первобытные племена в качестве символа половой зрелости использовали украшения, связанные крючком.

В Китае первыми известными образцами были объемные куклы, связанные крючком.

Тонкое кружевное вязание крючком возникло из формы вышивки, происходящей из китайского рукоделия, древняя форма этой вышивки известна в Турции, Индии, Персии и Северной Африке, в Европе эта вышивка появилась в восемнадцатом веке, и называли tambouring (тамбурная вышивка). Эта вышивка выполнялась по ткани, натянутой на подобие пялец (tambour), тонким острым крючком. Постепенно стало понятно, что можно выполнять изделие и без ткани. В конце 18 века тамбур превратился в вязание крючком в воздухе. От этих тонких кружевных работ пошло и европейское название вязания крючком – croсhet, которое происходит из французского языка, так там называется и сам крючок.

Интересно написано об истории вязания крючком в необычной книге «Вязальные приключения с гиперболическими плоскостями» доктора математических наук Дайны Таймини,

Но убедительных доказательств того, насколько старым является искусство кружевного вязания крючком, и откуда оно берет свое начало, нет. Невозможно найти доказательства кружевного вязания крючком в Европе до 1800 г.

В литературе есть указания на то, что записывать узоры и рисунки и издавать их первыми начали голландцы, в выходившем в 1824 году журнале «Penelope».

Необходимо отметить, что к этому времени вязание крючком было общеизвестным рукоделием, конечно, изделий сохранилось немного, но те вещи, которые могли сохраниться, например, длинный кошелек, связанный в гобеленовой технике с прозрачной сеткой из дворца «Коттедж» в Петергофе с указанной датой 1788 г., подстаканники, чубуки, подсвечники, сумочки, связанные крючком с бисером, свидетельствуют о замечательном владении крючком в первой трети 19 века.

Вязание крючком никогда не входило у круг народных ремесел, наверное, потому, что в основном это рукоделие было распространено в городской среде, в дворянстве, в купечестве, в мещанстве, то есть, как указывается в англоязычных источниках «рукоделие гостиной». Это рукоделие не обладало сакральными признаками, как вышивка, не было предметом заработка, как плетение кружев, но было домашним занятием. В крестьянской среде это рукоделие использовалось достаточно часто: украшение полотенец, подзоры, занавески. Моя тетя Маруся, 1915 года рождения рассказывала мне, что перед очередной свадьбой все сестры, включая двоюродных, вязали кружева для приданого невесты.

Иногда вышитые полотенца с кружевами покупались в монастырях. Так, например, бабушкой моего мужа, Екатериной Дувакиной, было куплено в Дивеевском монастыре около 1905 г. полотенце для приданого дочери. Кружево полотенца связано на тесьме миньярдиз, такое кружево очень рекламировалось в конце 19 – начале 20 века.

Замечательной рукодельницей была Софья Андреевна Толстая (С.И.Лякишева. Русское усадебное рукоделие). Софьей Андреевной были связаны одеяла для всех членов семьи. Приведу свидетельство Т.А.Аксаковой (Сиверс) (Т.А.Аксакова-Сиверс. Семейная хроника):

«гостившая у меня в Ленинграде в 1931 году старшая внучка Толстых, Анна Ильинична, задумала распустить детское одеяло, связанное ей много лет назад бабушкой Софьей Андреевной. Из этой шерсти Анна Ильинична связала две шапочки – себе и мне. Моя шапочка превратилась теперь в тюбетейку»: Т.А. в лагере перевязала шапочку для мерзнувшего заключенного.

Но предметом моей книги является печатная история вязания крючком. Мне было очень не только очень интересно писать эту книгу, но и радостно! Сначала искала книги и журналы, и каждый найденный источник – это радость: а вот еще одна книга Корнелии Ми, Риего де ла Браншардье, а вот журнал в 600 страниц, в котором 2 страницы из каждых 40 посвящены рукоделию. Какое удовольствие получаешь, когда наконец-то составишь пропись узора, учитывая, что у каждого автора была своя система обозначения элементов вязания и свой способ составления «рецепта», далекий от стандартизированного современного описания и только изредка подкрепленный графическим рисунком. А дальше надо связать изделие по этому описанию, и какое удовлетворение, если салфетка лежит плоско, воротник лежит красиво, кошелек соответствует рисунку. А уж если автор дал размеры, и твоя модель совпадает по размеру, вообще роскошно! Интересно было наблюдать, как меняются кружевные рисунки: сначала примитивные салфеточки и воротнички с чередованием столбиков без накида и воздушных петель, затем салфетки с концентрическими слоями, в которых уже есть графические сектора с большим разнообразием элементов, и простенькие имитации плетеных и игольных кружев. Вдруг фейерверк (или как сейчас говорят «бомба»): ирландское кружево, имитация кружев «хонитон», «клюни» и «ретицелла»! Те вязальщицы, которые создавали эти рисунки и описания к ним, вызывают не только уважение, но и восхищение их творчеством. Думаю, что приборы, в разработке которых я участвовала, вряд ли будут снова делать через полсотни лет, а вот кружевные работы: полотенца, подзоры, воротники, одеяла, кошельки вполне могут прожить и 100 лет, а по описаниям их можно создать и через 170 лет и охотно ими пользоваться.

Я, конечно, не претендую на полную историю этого вида рукоделия, но я постаралась отразить все доступные мне источники, в основном: antiquepatternlibrary, archive, электронная коллекция Российской национальной библиотеки.

Эта книга представляет обзор литературы от первого печатного издания по вязанию крючком 1840 года, это, в основном, англоязычные книги и журналы. В книге отражены в хронологической последовательности доступные мне издания по вязанию крючком, каждому изданию посвящена одна глава. В начале главы, если это возможно, представлены сведения об авторе, а также изложено содержание издания. В каждой главе приведены описания понравившихся мне проектов, если возможно по содержимому издания составить описание или перевести готовое описание. Мною выполнены описания моделей вязания, приведенных в этих книгах и журналах, а также связаны реплики этих моделей. Иногда реплика модели связана по моим разработкам рукодельницей нашего клуба «Русские узоры», в этом случае указана фамилия вязальщицы. Целью моей книги является сохранение и введение в оборот современного вязания старинных образцов и техник, а также, когда это возможно, сохранить память о тех замечательных вязальщицах XIX века, от которых остались книжечки, книги и публикации в журналах, иногда и без имени.

Задумана и вторая часть, которая будет включать в себя и узоры из русских журналов, начиная с 1863 года, но это дело будущего.

Обозначения

Все, что написано между двумя звездочками, (*…*) надо повторять до конца ряда или заданное число раз.

Скользящая петля. На указательный палец левой руки кладем нить коротким концом к себе, делаем кольцо по часовой стрелке,

вводим в это кольцо крючок и вытягиваем маленькую петельку. Если Вы потянете короткий конец нити, то образуется начальная петля, а вот если Вы провяжете маленькую петлю и начнете вязать в кольцо, например, столбики без накида, то Вы уже вяжете в скользящую петлю, подтянув затем короткий конец нити, Вы получите 1-й круговой ряд.

Вообще говоря, обозначения элементов вязания крючком имеют много вариантов. Когда были опубликованы первые номера моей газеты «Татiана», мои подруги говорили: «А вот моя знакомая сказала, что в газете неправильные обозначения, надо полустолбик без накида, а не цепная петля». Для меня такое обозначение было дико, какой полустолбик, это просто воздушная петля, прикрепленная к петле предыдущего ряда, тем более, что училась я по прабабушкиной дореволюционной газете «Новый Русский Базар», где это обозначалось как «плотная петля цепью».

Итак, какие были обозначения?

Из-за того, что в английской и американской литературе одни и те же слова обозначают разные элементы очень много путаницы в переводных альбомах и книгах, когда переводчик не знаком с этим обстоятельством. Поэтому, когда Вы пользуетесь переводной литературой сначала выясните, правильно ли переведены обозначения элементов, либо по словесному описанию, либо по картинкам.

Сокращения

след. – следующий;

пред. – предыдущий;

нач. – начальная или начальный

проп. – пропустить;

поверн. – повернуть;

на др. сторону – на другую сторону.

центр. – центральный.

Общее правило при вязании цветных узоров крючком.

При переходе с одного цвета на другой последнюю провязку делаем нитью другого цвета, то есть при вязании последнего столбика без накида вытягиваем петлю 1-м цветом, а провязываем 2 петли уже вторым цветом.

Технология вязания гобеленовых рисунков

1 ряд вяжем столбиками без накида, в конце ряда нить закрепляем и обрезаем, оставляя кончик длиной 7 или 8 см.

Делаем начальную петлю из желтой нити, оставляя хвостик в 8 см, на первый ряд кладем черную нить, оставляя такой же хвостик, и провязываем столбик желтой нитью, охватывая черную нить.

Вытаскиваем для 2-го сбн петлю желтой нитью, а провязываем 2 петли на крючке – черной нитью,

Вяжем два сбн, охватывая желтую нить, черной нитью, не забывая сменить нить при провязывании последнего столбика.

При вязании круговых узоров для того, чтобы закрепить новую нить при смене цвета, надо за 6—8 петель до ввода этого цвета положить хвостик нити на предыдущий ряд и провязать столбики без накида по рисунку, охватывая и новую нить. То же самое надо сделать, когда надо убрать нить определенного цвета, то есть оставить ее в работе на несколько столбиков.

Следите за тем, чтобы нить не перекручивались при гобеленовом вязании, то есть следите за тем, как взять на крючок следующую нить: сверху или из-под рабочей нитки.

Технология вязания бисером

При вязании с бисером рисунок получается на изнанке. Сначала надо набрать на нитку бисер по рисунку. Сразу возникнет вопрос, а как такую толстую нить, как «Ирис» или «Пеликан» протащить в бисерную иглу? Берем тонкую мононить, вставляем ее в бисерную иглу и делаем кольцо в15 см, завязывая глухой узел. В это кольцо вставляем нить, перепускаем ~20см и начинаем набирать бисер.

1 способ вязания столбиками без накида

При провязывании столбика без накида с бисером, вытаскиваем петлю за заднюю нить петли предыдущего ряда, затем придвигаем бисерину и только тогда провязываем обе петли. В этом случае рисунок достаточно вертикален, нет наклона.

2 способ вязания столбиками без накида

При провязывании столбика без накида сначала придвигаем бисерину, затем вытаскиваем петлю за заднюю нить петли предыдущего ряда и провязываем обе петли. В этом случае рисунок идет с наклоном.

Филейное вязание

Филейное вязание крючком является аналогом филейной вышивки – вышивки по специально подготовленной сетке. Крючок вообще великий имитатор различного вида рукоделий – гипюра, различных кружев, выполненных как иголкой, так и на коклюшках, и надо отметить, что крючком все это можно выполнить гораздо скорее, чем в первоначальной технике.

Вязание в филейной технике выполняется в виде прозрачной сетки из столбиков с накидом (или с бОльшим числом накидов) и воздушных петель с заполнением некоторых прозрачных квадратиков столбиками в соответствии с рисунком. Кроме этого, в филейном вязании используются и некоторые другие элементы.

Филейное вязание получается значительно интереснее, если вязание идет только в одну сторону, это возможно, во-первых, если Вы вяжете вкруговую, во-вторых, если обрываете нить в конце каждого ряда. Чтобы столбики в таком вязании шли вертикально, надо вязать их за задние ниточки петель предыдущего ряда.

Виды филейной сетки

Обычно стараются сделать сетку с более-менее квадратными ячейками. Столбики вяжем в столбики пред. ряда, начальный столбик заменяем тремя ВП, конечный столбик вяжем в третью начальную петлю пред. ряда. Столбики в плотных ячейках могут быть провязаны как в соответствующие воздушные петли, так и под дужку из воздушных петель. Покажу различные сетки на примере простого рисунка.

Сетка 1СН x 1ВП. Вяжем чередуя 1СН и 1ВП. В плотной ячейке этой сетки воздушная петля заменяется столбиком с накидом. В начале вязания надо набирать количество петель, равное числу ячеек, умноженному на 2 плюс 1. Эта сетка с вытянутыми вверх ячейками. Обычно она используется в вязании одежды – дырочки поменьше, чем в остальных сетках, но в кружевном вязании она слеповата, лучше использовать более прозрачные сетки.

Сетка 1СН x 2ВП. Вяжем, чередуя 1СН и 2ВП. В плотной ячейке этой сетки две воздушных петли заменяются двумя столбиками с нак. В начале вязания надо набирать количество петель, равное числу ячеек, умноженному на 3 плюс 1. Эта сетка у большинства вязальщиц получается почти квадратной, приплюснутой разве что чуть-чуть.

Если Ваша сетка сильно отличается от квадратной, попробуйте связать вместо СН столбик с накидом и дополнительной петлей (СНд): делаем накид, вытаскиваем петлю из петли предыдущего ряда, провязываем ее, провязываем петлю и накид, затем провязываем две петли, висящие на крючке.

Для получения более интересной текстуры вязания применяется заполнение плотного квадратика скрещенными столбиками.

Перекрещиваются средние два столбика, причем 1-й из них вяжется в левую границу клеточки, а второй столбик вяжем под ним в правую границу клеточки (туда же, куда был связан столбик).

Сетка 1С2Н x 3ВП. Вяжем, чередуя 1С2Н. и 3ВП. В плотной ячейке этой сетки воздушные петли заменяются столбиками с 2-мя нак. В начале вязания надо набирать количество петель, равное числу ячеек, умноженному на 4 плюс одна петля. Сетка используется, в основном, в вязании кружевных изделий – воротничков, салфеток, скатертей. В этой сетке, кроме скрещенный столбиков можно связать полупрозрачную ячейку, в которой заменяется столбиком только центральная из 3ВП.

В филейном вязании используются и другие виды сеток.

Смещенная (французская) сетка

Вяжется так же, как и обычная сетка 1СН x 1ВП, но столбики делаем под воздушные петельки, а не в столбики. При вязании этого элемента надо быть очень внимательной в начале и конце ряда.

Эта сетка была любимым рисунком наших прабабушек. Они вязали этой сеткой кофточки, нижние юбочки, детские вещи, правда, вязание шло в поперечном направлении.

Сетка «кирпичики»

Эта сетка используется обычно внутри филейного вязания для большего выделения рисунка.

Сетка «бантики»

Используется для оттенения крупных фигурок. Столбики без накида желательно провязывать не под дужку предыдущего ряда, а в среднюю петлю дужки – вязание получается более аккуратным.

Второй вариант этой сетки.

Паучок

Этот элемент ведет свое происхождение от филейной вышивки; существуют многие варианты выполнения этого элемента.

Привожу один из самых простых вариантов.

Прибавки в филейном вязании

Вязаные изделия могут иметь не обязательно прямоугольную форму, при этом возникает вопрос, как произвести прибавку одной или нескольких ячеек? В начале ряда прибавка ячеек осуществляется достаточно легко, а вот в конце ряда необходимы пояснения. Покажу эти прибавки на примере сетки 1СН x 2ВП

Прибавка прозрачной ячейки

1 ряд. Делаем 7ВП: 2ВП на основание клеточки, 3ВП вместо столбика с накидом, 2ВП по рисунку; 1СН в последний ст. пред. ряда

В конце 2 ряда вяжем 2ВП и С3Н (вместо СН и петель основания ячейки) в третью нач. петлю пред. ряда (куда был связан последний СН этого ряда). Если в конце ряда надо прибавить еще одну прозрачную ячейку, то вяжем 2ВП и С3Н в средний накид предыдущего ст. с тремя нак.

Прибавка плотной ячейки. 4 ряд. 5ВП: 2ВП на основание клеточки, 3ВП вместо СН; по одному СН во вторую и первую из только что связанных пяти ВП. В конце ряда: СН и дополнительной петлей (СНд) вяжем в третью нач. петлю пред. ряда (куда был связан последний СН этого ряда), СНд в дополнительную петлю первого столбика, СНд в дополнительную петлю второго столбика.

Убавки в филейном вязании

Убавки ячеек в конце ряда осуществляются очень легко, просто не довязывается нужное количество ячеек. В начале ряда после провязывания последней в ряду ячейки по верху ячеек, надо провязать цепные петли. При убавке одной прозрачной ячейки в конце: не провязываем последние 2 петли предпоследнего столбика, 1С3Н в последний столбик, провязанный с предпоследним столбиком. Если надо убавить больше ячеек, то провязывать надо только 1 накид из столбика с 3-мя накидами, и только после выполнения последнего столбика с 3-мя накидами спускаем по две петли.

Переходы с ряда на ряд в круговом вязании

Если ряд начинается столбиками без накида, то перед столбиком провязывается воздушная петля, а завершается ряд цепной петлей в этот 1-й столбик.

Если ряд начинается со столбика с накидом, то вместо 1-го СН провязывается 3ВП, а завершается ряд цепной петлей в 3-ю из этих 3ВП. соответственно вместо столбика с 2-мя накидами провязывается 4ВП и т. д.

При вязании сетки из столбиков без накида и воздушных петель существуют два вида перехода с ряда на ряд.

1 способ.

После того, как сделана цепная петля в 1-й столбик, делаем необходимое число цп по цепочке: 2цп и 1ВП, если цепочка в 5ВП, 3цп и 1ВП, если цепочка в 7ВП, и т. д.

2 способ.

Последнюю дужку в ряду вяжем в 2 приема: половину цепочки воздушными петлями, а вторую половину – подходящим столбиком.

При вязании веерков переход лучше всего делать в центре веерка.

1. Начало печатной истории вязания крючком

Рукоделие начинается с инструкций и образцов, вязание крючком не исключение, но до появления печатных источников узоров вязания, вероятно, передача рисунка шла от рукодельницы к рукодельнице, отсутствовали средства описания элементов рисунков, вид этого труда развивался медленно.

Конец 18 века отмечен снижением доли промышленного ручного вязания, с начала 19 века ручное вязание становится домашним, для развлечения, удовольствия, а не для заработка, стали вязать из белых хлопковых нитей салфетки, антимакассары, шторы, бордюры.

К 1835 вязание стало очень модным хобби для среднего класса гостиных Англии и Шотландии. Между 1835—40, появились в большом количестве английские книги по вязанию, они были очень популярны. Стали доступны новая импортная пряжа, тонкая шерсть и улучшены качества спиц и крючков

За период с 1840 по 1850 годы происходит бурный рост печатных изданий по вязанию крючком со множеством разнообразных узоров Трудно предположить, что все эти рисунки придуманы только что, скорее всего просто для накопленного материала нашелся выход на печатные страницы.

В Россию эти издания тоже могли попадать: в дворянских усадьбах были библиотеки, в которые часто выписывались заграничные издания, и в принципе каждое издание могло быть в какой-то дворянской усадьбе.

Бесплатный фрагмент закончился. Хотите читать дальше?