Пьеса на два человека. Комедия. Желанчики

Можно при таком «угловом отжимании» темечком касаться пола – на усмотрение режиссёра, здесь же имеет место быть полёт фантазии актёра. Данный эпизод отжимания нужно обыграть максимально неказисто, чтобы на фоне гимнастики Киры был яркий комический контраст.

Кира тихонечко смеётся, глядя на то, как Платон занимается, она перестаёт делать свою гимнастику, отключает магнитофон, музыка заканчивается. А Платон тем временем делает свой не полный отжим, да и тот уже на последнем издыхании с трясущимися руками, но всё равно стремится не ударить в грязь лицом, перед девушкой.

Кира (сжалившись). Эй, ты… как тебя там… Платон. Давай завязывай. Ты только что наелся. Заворот кишок хочешь?

Платон падает на пол, старается отдышаться от «непомерно большой нагрузки».

Платон (с одышкой, не очень правдоподобно). Да… ты права. После еды оно действительно как-то тяжко идёт. Обычно-то я раз 200 – 300 спокойно отжимаюсь. А после еды… вот.. буквально чуть-чуть и уже как-то… что-то чувствую нехорошо мне.

А Платону и на самом деле нехорошо. Выглядит он неважно. Красный, насупленный, дышит тяжело. И Кира это замечает, скептическая улыбка сходит с её лица.

Кира (с нотками переживания). Ты… ты там как? Ты… ты что-то неважно выглядишь как-то. Давай-ка лучше ляг, правда, на кровать, полежи.

Платон (с одышкой). Да… я вот… уже практически пытаюсь…

Платон пытается встать, но что-то как-то у него не очень это получается.

Кира (с нотками переживания). О господи…

Кира бросается помогать встать Платону. Помогает, доводит его до кровати, укладывает. Сама тяжело вздыхая, отходит в сторонку, смотрит на Платона, переживает.

Кира (с переживанием). Ну… ты как? Получше? Воды попить принести?

Платон (приходя в норму). Не-не, спасибо… Всё уже почти хорошо.

Кира немного отходит от кровати, от Платона, она вроде успокаивается, но всё же оборачивается уточнить.

Кира (искренне). Точно всё хорошо?

Платон показывает Кире знак ОК (Большой и указательный палец сомкнутые в колечко).

Кира, с пониманием кивнув и тяжело выдохнув, подходит к тарелке с последним бутербродом Платона и начинает его жадно есть.

Платон всё это видит.

Платон (кричит с кровати с долей скепсиса). Эй! А как же фигура, диета…

Кира (поглядывая на Платона, жадно дожёвывая бутерброд). …С тобой никаких нервов не хватит. Какая уж тут диета.

Платон (спокойно, с пониманием). Ладно-ладно… Завтра я на смену выхожу. Отдохнёшь от меня… Нервишки восстановишь… Может и память заодно. Кстати! Запиши мои цифры.

Кира смотрит с недоумением и немым вопросом «Зачем»!

Платон (спокойно, обстоятельно). Ну…, мало ли чего, чтобы на связи быть. Что-то странное с нами происходит, не находишь? Ты чего вспомнишь, или я… Может какой вопрос будет срочный, в одной квартире мы с тобой всё-таки… да мало ли… Давай телефон, я наберу свой номер.

Кира оценив предложение, подаёт свой мобильник Платону. Платон набирает свой номер телефона, отдаёт телефон Киры обратно, берёт свой телефон, ждёт звонка. И вот телефон Платона звонит. Он смотрит на экран телефона и вскрикивает от неожиданности.

Платон (вскрикивает). Аа!

Кира вздрагивает, смотрит во все глаза на Платона, ждёт пояснения.

Платон показывает экран своего телефона Кире, Кира вскрикивает от неожиданности.

Кира (вскрикивает). Аа! (Нервно) Что? Любимая? Это ещё, с каких щелей?

Платон (искренне удивляясь). Я понятия не имею, откуда… Ну-ка погоди, давай-ка я тебе теперь наберу, похоже, мой телефон у тебя тоже сохранён, посмотрим, как я у тебя записан.

Платон нажимает вызов на своём телефоне.

Кира с ужасом смотрит на экран своего мобильника, ждёт.

Её мобильник звонит, Кира вскрикивает опять.

Кира (вскрикивает). Аа!

Платон (с большим интересом, всё ещё находясь на кровати). Я прав, да? Ну и кто я там у тебя?

Кира рассеянно и обескуражено смотрит на Платона, отрицательно вертит головой, дескать «Не скажу».

Платон начинает карабкаться с кровати, чтобы добраться до Киры, но Кира отходит, не хочет ему показывать то, как записан у неё Платон.

Платон (возмещено-игриво). Что за дела? Око за око, зуб за зуб. А ну, покажь!

Кира (игриво-отрицательно). Да ЩАЗ!

Кира начинает убегать, а Платон догонять. Погоня длится недолго, в небольшой квартире далеко не убежишь. И вот Платон уже выворачивает прижатую к груди руку Киры и читает надпись на экране.

Платон (игриво-удивленно, в процессе прочтения). О-хо-хо-хо-хо…

Кира (нервно оправдываясь). Я вообще не знаю, какая дура придумала так тебя записать! Я и тебя не знаю, я вообще ничего не знаю!

Платон отходит с затейливым лицом, кривит губу, чешет подбородок.

Платон (игриво-удивленно, рассуждая). Нет, ну… Я всё понимаю, там… Платон… Платоша… Любимый, если уж на то пошло, Самый-самый…, Единственный…, Котик, Зая… что там ещё обычно пишут в этих случаях… (возмущённо с нападением, обернувшись к Кире) но почему «Кролик»!!!

Кира удивлённо разводит руки в стороны, приподнимает удивлённо плечи. Ей нечего сказать. Она понятия не имеет, что означает эта её надпись.

Платон (возмущённо, удивлённо). Можно было бы понять, если бы у меня какая-то заячья фамилия была. Но я ведь не Кроликов, не Кроляликов, ни даже Ляликов… Да и не похож я на кроля… вроде… У тебя зеркальце есть?

Кира берёт с полки зеркальце, подаёт Платону, Платон смотрится в зеркальце, одну, другую, сторону осматривает, сверху, снизу, далее приподнимает верхнюю губу и делает максимально похожее движение на кролика, который что-нибудь грызёт или кусает.

Тут надо максимально похоже спародировать кролика, чтобы было реально один в один, и так показать, чтобы зеркальце не закрывало лицо актёра от зрителя.

Платон (возмущённо, удивлённо). Вообще не похож!

Отдаёт зеркальце Кире. Кира убирает зеркальце на место.

Кира (пытаясь понять свою же логику). Ну… если это поможет, то стоит отметить, что в моём телефоне ты записан не «Кролик», а «Мой кролик!»

Платон (возмущённо, с издёвкой). О… да! Это в корне меняет дело. Теперь, чувствую, дело сдвинется с мёртвой точки.

Кира пожимает плечами, она не знает, что сказать. Платон отмахивается рукой, уходит в ванную комнату.

Платон (взвинчено). Ну и утречко… Пойду, приму душ, охлажусь немного.

Платон уходит.

Кира (проводив задумчивым взглядом Платона). Ну а я на кухню… Надо что-то думать с обедом… Не одна живу… оказывается…

Кира удивляясь самой себе, и ситуации в целом уходит на кухню.

ЗТМ.

Сцена 4. Отдых Киры

Действия происходят в квартире.

Музыкальное сопровождение.

Плааааааавно включается свет. Утро.

Кира выходит в другой одежде, выходит из кухни. Заспанная. Потягивается. На плечах у неё плед. Она недовольно смотрит на кровать, но Платона там нет. Собственно, его нет нигде, и Кира осмотрев наскоро квартиру, этому искренне удивляется.

Кира (удивлённо). О как… А где этот… сожитель мой… не бог весть, откуда взявшийся?

На кровати Кира обнаруживает записку. Берёт, читает.

Кира (читает вслух). Я на смене. Буду после 20.00. Веди себя хорошо! Целую, Платон.

Кира скептически цокает, сминает записку в руке.

Кира (возмущённо, с полуулыбкой). Целует он. Ещё под… подтрунивает.

Выдерживает паузу, запускает смятый клочок бумаги (бывшую записку) в дверь.

Кира (возмущённо, зрителю). Этот… хх… хохмач, улёгся, понимаете ли, на кровати! Это что вообще за мужчина такой? Девушкам уступать, его похоже вообще не учили. Ладно, хоть на кухне есть диванчик, там перекантовалась. Но вообще надо вводить график. Прошедшую ночь на кровати спал он, значит, сегодня здесь буду царствовать я!

Кира прыгает радостно на кровать, тянется, нежится.

Кира (смакуя момент). Ооооооооой… как хорошо-то. Прямо блаженство… после диванчика. Прямо спина вся затекла там в три погибели согнувшись спать. ЭЭэх… кроватка, ты моя кроватка…

Кира бодро соскакивает с кровати.

Кира (бодро, зрителю). Хотя почему только кроватка? Квартирка! Я до вечера здесь сама себе хозяйка! (Выкрикивает радостно) Я-хууу!!!!

Кружится, радуясь с раскинутыми руками. Останавливается резко в деловой стойке.

Кира (деловито, сама себе). Так,с! Чем займёмся мы с собой?

Смотрит с хитринкой в зрительный зал. В глазах Киры зажигается огонёк.

Кира (ярко, эмоционально, громко, зрителю). Всеееем!!!

На полуслове выкрика Киры «Всееем» начинает громко, но по нарастающей звучать ритмичная позитивная музыка.

Пока музыка звучит, Кира занимается домашними делами, проходя из одних кулис в другие, ненадолго задерживаясь на сцене.

Уборка. Порядок в вещах, в шкафу. Можно помыть пол, протереть пыль, между дел потанцевать под музыку и попеть.

Кира успевает походить с телефоном в руке, или поговорить по нему прижатым плечом к уху, пока что-то делает (на усмотрение режиссера), она успевает поговорить с какой-нибудь подругой, или сослуживицей. Мы (зрители) этого не знаем, не слышим, но мы видим, что девушка с удовольствием с кем-то сплетничает.

Кира так же не забывает что-нибудь перекусить.

Проходит с тарелкой в руке, которую протирает полотенцем.

Быт. Заботы. Общение.

Всё очень динамично. Оптимально прогнать все эти действия примерно за 1,5 минуты.

Музыка начинает плавно стихать.

Вместе с музыкой плавно гаснет свет до полумрака.

Вечер.

Кира уже не такая бодрая, не такая яркая. Устала.

Она устало падает на кровать.

Музыка перестаёт звучать полностью.

Кира включает телевизор. Без удовольствия щёлкает каналы, мы слышим звуки переключения каналов со сменой передач, или даже видим (на усмотрение режиссёра).

Но вот Кира выключает телевизор.

Тишина.

Она садится на кровать. Ей скучно, ей грустно. Чего-то не хватает.

Выдерживаем небольшую паузу такого состояния грусти и тоски и вот мы (зрители) слышим, как ключами открывают замок и дёргается ручка двери. Открывается дверь, входит уставший с работы Платон.

Кира с радостью его встречает. Она соскакивает с кровати, и начинает активно интересоваться его делами, но Платон не так расположен к Кире. Он был занят делами. У него не было времени скучать и грустить.

Кира (искренне радуясь, быстро проговаривая на эмоциях). О, привет. Как день прошёл, как дела на работе, что нового?