Облик книги

Простота всегда была и остаётся благородным признаком шедевра.

К сожалению, в наши дни из-за роскошных цветных суперобложек часто злостно пренебрегают настоящей одеждой книги - переплётом. Наверно, поэтому многие люди имеют скверную привычку сохранять суперобложку и в ней ставить книгу на полку. Я допускаю это только в том случае, если переплёт очень убог или уродлив; суперобложки должны отправляться туда, куда и пачки от сигарет, - в корзину для мусора.

Во многих газетах выделяются полужирным шрифтом части фраз или целые фразы, но когда выделяют чуть ли не половину слов, читателю, если он хочет что-то понять, это мешает. Более того, ему кажется, что его принимают за слабоумного.

Понять, почему так редко используют ленточки-закладки, невозможно. Ведь для большого тиража их можно заказать любого цвета и ширины. Видимо, в голову не приходит, что они могут быть нужны. Ведь чтобы это сообразить, надо читать книги.

Для того чтобы книга производила прекрасное общее впечатление, бумага не менее важна, чем безукоризненная типографика.

Попутно замечу, что нет и никакой "средней оси", а поэтому нет и типографики, построенной на принципе средней оси. Выражение "средняя ось" - тавтология. Ось всегда расположена посередине того, что вокруг неё вращается, это что-то может быть и асимметричным.

Можно сказать, что типографское искусство в значительной степени таится между строк.

В случае отдельных пропущенных букв в неприличном слове или в имени надо постараться поставить столько точек, сколько пропущено букв, чтобы читатель был уверен, что понял правильно.

Номера примечаний, набранные мелкими цифрами, должны гореть в типографическом аду.

Среди старых книг не встретишь непродуманных форматов, которые у нас теперь выдают за произведения книжного искусства.