Творческое саморазвитие, или Как написать романТекст

1
Отзывы
Читать фрагмент
Отметить прочитанной
Как читать книгу после покупки
Цитаты 233

Суть метода проста. В случае, если вам жизнь не мила, если одолели личностные да и просто разные проблемы, если трудности кажутся неодолимыми, то следует… написать роман.

+2Kertiis_LiveLib

Из всех особенностей романиста самый главный фокус,

бросающийся в глаза сильнее других, я заприметил, только начиная писать, то есть более

двадцати лет назад. А именно, романист совершенно ненормально, с удивительной полнотой воспринимает людей. При этом, понимая их как никто другой, разделяя с ними многие черты, не осуждает даже за откровенно неправедные поступки.

+1SweetPrince_LiveLib

В общем, дело в том, что мы все, даже люди, не прочитавшие ни одного романа в жизни, умеем оценивать любого человека по его речи. И весьма точно, ведь это может быть жизненно важной информацией.

+1fairladyread_LiveLib

РЕШАЯ ПРОБЛЕМЫ ПЕРСОНАЖЕЙ, АДАПТИРУЕШЬСЯ К СОБСТВЕННЫМ.

+1fairladyread_LiveLib

Люди как раз не любят смотреть друг на друга в упор, они рассматривают друг друга искоса, под разными ракурсами, и иногда это очень важно.

0Aranami_LiveLib

Что такое упорство? Убеждён, девять людей из десятка так или иначе в его определение включат способность довести дело до конца. Невзирая на внешние и внутренние воздействия. На внешние мы тратить время не будем, тут у каждого, как говорится, свои «галеры», а вот на внутренних придётся остановиться…

Так уж устроен человек, что он почти постоянно, всегда, каждую минуту пугает, «нагружает» себя собственными напряжениями и одолевает их. В самом деле, поднимая груз, работающие мышцы почти четверть нагрузок тратят на то, чтобы преодолеть сопротивление других собственных мышц. Выстраивая некую социальную модель, мы всегда имеем в обществе изрядный тормоз из идиотов, которые не хотят ничего, просто потом что не хотят.

0yrimono_LiveLib

внутри себя каждый прав.

0fairladyread_LiveLib

ЧЕМ БОЛЬШЕ ИХ ЗНАЕШЬ, ТЕМ БОЛЬШЕ УЗНАЕШЬ.

0fairladyread_LiveLib

Итак, попытка определения «виденья» в тексте трудна потому, что, прежде всего,

неизвестно, какими средствами добиваться искомой, в общем-то понятной цели. Иногда это

решение, как ни странно, находится именно в длинных, бестолковых описаниях. Иногда в

жёсткой, строго заданной, «клиповой» манере определения ситуации. Иногда в хлёстком,

едва ли не «балаганном» кульбите, переворачивающем понятия буквально вверх ногами.

Иногда в смягчении интонации, в изменённой, чуть расплывчатой «оптике»? Иногда в

поиске детали, характерной для ситуации в целом, а иногда в единственном, зато

«снайперском» эпитете…

Каждый здесь выкручивается сам. Именно по тому, как он «выкручивается», и виден

класс литератора, во многом ощущается его одарённость, его «заданность» на результат и

его умение «совпадать», коррелировать с вниманием читателя. Это едва ли не в большей

степени, чем в приёмах повествования, личностное творчество, и никаких готовых рецептов

я тут давать не намерен. Хотя несколько советов, кажется, все же должен «отвесить».

Первое: если не владеешь этим трюком, не лезь в эксперименты, пиши вполне

традиционные описания. Хорошие и правильно поставленные описания всегда пригодятся,

так что ты ни в коем случае не потратишь время зря.

Второе: учись видеть детали, «отходя» от них назад, пробуй увидеть предмет целиком.

Это позволит тебе развить понимание необходимости частного или общего описания, что

тоже не лишнее в нашем ремесле.

Третье: привязывай описание к другим описаниям или определениям. Так, если герой

смотрит на картину вечером, значит, краски у него вполне могут быть более «невидными»,

чем при свете дня или при другом описании, например сделанном «глазами» другого

персонажа. К тому же это даёт возможность помянуть вечер или другого персонажа, то есть

выйти на «цепочку» описаний, что позволит существенно разнообразить приём.

Четвёртое: научись различать собственно описание и определение. Описание даёт

представление об ощущениях. Определение апеллирует к чисто интеллектуальной

способности сравнивать или выделять признаки из абстрактных понятий. Но в нынешней

словесности они могут быть взаимозаменяемы или даже смешиваемы. Кстати сказать, это

тоже удерживает внимание читателя, особенно в «умных» жанрах, таких, как

интеллектуальный детектив или «твёрдая» фантастика. А есть ситуации, например если речь

идёт о «драме идей» в среде учёных, когда без определений вообще не обойтись. Кстати, при

частом использовании определений необходимо особенно старательно учиться точному

сравнению, но это уже необязательное замечание.

Пятое и последнее. Научись сокращать, а то и вовсе вычёркивать неудачное описание.

Чтобы я ни говорил о важности этого элемента текста, как бы я ни распинался о его

художественной значимости, если он будет мешать главному – темпу восприятия и

сюжетной образности, – его придётся укорачивать. Это нелегко, я первый готов это

признать. Это даже очень трудно, особенно если найден какой-то тонкий эпитет, точное

сравнение, правильный оборот… Но это всё равно следует делать – ведь на дворе не

«осьмнадцатый» век.__Спрашивается, за счёт чего авторы мировых бестселлеров сумели справиться с такой

задачей – текстовая площадь меньше, а эффективность выше? Правильно, за счёт

экспрессии, краткости. А вот поиски этой краткости в самом деле не меньшее приключение,

чем одоление Северного полюса.

0SweetPrince_LiveLib

Первым и едва ли не самым редко встречаемым приёмом «расторможенного» письма в России является метод, который я про себя называю «без околичностей». Он основан на том, чтобы в тексте как можно скорее возникла постановка проблемы. Лучше всего, если все

главные проблемы, названия, персонажи или даже характеристики ситуации были

обозначены и описаны в первом же абзаце.

Я первый соглашусь, что это скорее метод для газетной статьи, чем для романа,

который, особенно в русской и немецкой стилистике, как бы «разрешает» довольно долгую

интродукцию, позволяет набросать пару десятков страниц текста как бы «ни о чём». Но так

как мы рассматриваем не метод тянуть кота за хвоста, приходится специально упомянуть,

что все сколько-нибудь главные элементы твоей «фактуры» должны появиться как можно

быстрее.

Второй метод, который мне кажется едва ли не обязательным при поточном

повествовании, – перенесение так называемого «ядра сообщения» в конец фразы. Это значит,

что тема высказывания может быть оформлена в начале фразы, но «прирост» новых

изменений обязательно отбрасывается «в хвост» цепочки слов, отделённых от остальных

точками, то есть в конец предложения. (пример стр. 78 пдф)

И третье: в тексте необходимо поддержать особенное напряжение глаголов. В конце

семидесятых возникла такая мода среди юмористов, которые в силу как бы внешней

необязательности своих «перлов» имели больше возможности экспериментировать, писать

юморески вообще одними глаголами. Получалось что-то вроде: «Вошёл, увидел,

расстроился. Схватил, попробовал, не задушил. Увернулся, побежал…»

0SweetPrince_LiveLib
Купите 3 книги одновременно и выберите четвёртую в подарок!

Чтобы воспользоваться акцией, добавьте нужные книги в корзину. Сделать это можно на странице каждой книги, либо в общем списке:

  1. Нажмите на многоточие
    рядом с книгой
  2. Выберите пункт
    «Добавить в корзину»