Отзывы на книгу «Призрак Оперы», страница 3, 207 отзывов

Вот и состоялось долгожданное знакомство с Гастоном Леру. Я всячески оттягивала просмотр знаменитого мюзикла. Для меня важнее услышать историю из первых уст. И мало кто, кроме автора, сделает это лучше. Слог автора приятно меня удивил. Читается роман очень легко. И если в начале, меня смешили выходки Призрака, то к концу романа, смех сменился печалью. Прежде всего, стоит сказать, что "Призрак Оперы"-это готический роман, с элементами детектива. Но детектива к которому я привыкла, я не нашла. Для меня это не стало разочарованием, так как сюжет увлек меня с первых строк, и не отпускал до последней страницы. А наличие приключенческого квеста, с лихвой заменило мне классический детектив. Готическая атмосфера, которой пропитан роман, не оставит равнодушным, даже такого вредного читателя как я. Нашему вниманию, автор предоставляет не только великолепное здание Парижской оперы, но и его закулисье. Скрытую от глаз изнанку, как неприглядную сторону живого существа. В произведении Леру, здание оперы, становится негласным участником разыгравшейся драмы. Ему суждено стать верным союзником и надежным укрытием нашего злого гения, бережно охраняя его от внешнего мира. Подземелье оперы, как отражение внутреннего мира Призрака. Оно таит в себе сотни люков, лабиринтов и тайн.Это фантастическая, грандиозная бездна, бездонная преисподняя. Не взирая на наличие "любовного треугольника" и хорошего описания остальных героев, для меня этот роман, прежде всего, история маленького мальчика с трагической судьбой. Порой у природы жестокое чувство юмора. Как можно, одарить ребенка задатками гения, и при этом обезобразить его до невозможности? Именно такой подарок получает наш главный герой, Эрик. На мой взгляд, корень его озлобленности и жестокости, уходит глубоко в детство. Страшно подумать, что должен чувствовать ребенок, которого брезгует целовать родная мать. Вместо любви и ласки, он получает из ее рук, свою первую в жизни маску, чтобы прикрыть свое уродство.

Чтобы стать добрым мне не хватало лишь, чтобы кто-то полюбил меня.

Сможет ли ребенок, выросший в таких условиях, сохранить веру в людей? Отличать добро от зла? У Эрика не получилось. После родительского дома, он попадает в цирк уродов. Добро и зло теперь для него равноценны. Он много странствует, и не все страницы его жизни остаются незапятнанными. Его даже приговаривают к смертной казни, но ему помогают бежать. В попытках убежать от прежней жизни, Эрик находит убежище в здании Парижской оперы, чьи стены и подземелья помогал возводить. Своими руками он создает себе склеп, который ему не суждено будет покинуть.

Вы должны знать, что я полностью соткан из смерти, от головы до ног, и этот труп любит вас, обожает и никогда не покинет вас, никогда!

В попытках начать новую жизнь, вдали от посторонних глаз, наш герой впервые влюбляется. Не знавший любви, и никогда ее не испытывавший, он сражен новым чувством, он ослеплен. Кристина становится смыслом его жизни, его безумной мечтой, его надеждой на спасение. Он жаждал счастья, как утопающий мечтает о глотке воздуха. Но добиться взаимности ему не суждено. Быть как все и жить нормальной жизнью, главная мечта Эрика, но для него это недоступная роскошь.

Его сердце готово было вместить весь мир, а ему приходилось довольствоваться каким-то подвалом.

Своим внешним уродством и чистым сердцем, он напоминает мне Квазимодо. А безумной, всепоглощающей любовью и решительными действиями, похож на Хитклиффа. Эрик настойчиво пытается добиться взаимности:

Вы любите меня? Нет, вы не любите меня. Но это не имеет значения: вы полюбите. Люди могут привыкнуть ко всему, когда сами хотят этого, когда готовы попытаться.

Вопреки своим мечтам, Эрик вынужден отпустить Кристину. Любовь облагораживает его сердце. Он понимает, что ее сердце уже принадлежит Раулю. И ничего, кроме искренней жалости, она дать ему не может. Ставя ее счастье выше своего, он освобождает ее от клятв, к которым сам ее принудил.

Он готов был к любому снисхождению и всепрощению. Он любил.

Умирая от любви, Эрик благодарит небо, за тот подарок, который он получает. Искренние слезы возлюбленной. Ее долгожданный поцелуй. Ведь она первая, кто не отстранился от него.

Искренняя жалость-есть сочувствие к несчастью других. Его тяжкий крест, уродства вечная печать. Он сострадание за любовь готов принять.

Но это никак не замена любви и тепла. Мне горько от того, что ему пришлось довольствоваться лишь жалостью, пусть даже и искренней. Его мечты терпят крах, как рухнувший занавес, тускнеют декорации, гаснет свет. Я понимаю, почему автор раскрывает Эрика лишь в конце. Ведь главного злодея мы знаем с первых строк, но понять истинные мотивы и что за ними стоит, очень сложно. На первый взгляд его поступки продиктованы чистейшим эгоизмом. А по факту, перед нами человек, не только с внешним уродством, но и искалеченной судьбой. В финале, подземелье оперы, становится последним пристанищем Призрака, его вечным склепом.

Заключение:

Как часто мы ведемся на наружный облик человека? Внешность словно ширма, за которой можно спрятать как бездушие, так и лучшие человеческие чувства. Но что делать человеку, который лишен этой ширмы? В повседневной жизни, мы так часто надеваем нужные нам маски, а ведь кто-то мечтает не носить их вовсе. Живем ли мы под толщей наших масок? Или играем в жизнь? Тут каждый волен отвечать только за себя.

Что может дать один человек другому, кроме капли тепла? И что может быть больше этого?

Гастон Леру великолепно ответил на этот вопрос. Показав читателю, к чему может прийти человек лишенный любви. Для меня, прежде всего, Эрик не Призрак. Он человек неба и земли. Его любви было скучно на земле, он вознес ее на небеса.

P.S. У меня остается лишь один вопрос, на который я не получу ответа. Смогла бы красавица полюбить чудовище? Что было бы, если бы в жизни Кристины, вновь не появился бы Рауль? Могло ли быть все по другому?

МУЗЫКАЛЬНАЯ ПАУЗА:

В Парижской опере происходят удивительные и странные дела, которые приписывают так называемому Призраку Оперы. Кто-то принимает всё за выдумку и шутку, кто-то верит в реальность фантома. Тем не менее, оказывается, что Призрак Оперы благоволит начинающей певице Кристине Дое и даже преподаёт ей уроки вокала. А в жизни Кристины неожиданно появляется давний друг её детства виконт Рауль де Шаньи и между молодыми людьми вспыхивает любовь. Все было бы просто, если бы Призрак Оперы не был бы тоже влюблён в Кристину. Таким образом, вырисовывается любовный треугольник.

Первые две трети книги меня не покидало ощущение, что я читаю комедию. Забавный слог автора, комичные второстепенные герои. Но ближе к финалу страсти всё более накаляются, появляются тревожные нотки, и в итоге обнажается вся трагедия человеческой души. Для каждого персонажа она приобретает свои причудливые формы и узоры. Как и повествование истории начинается с лёгкой комедии и постепенно доходит до пика глубокой драмы, так и обстановка призвана погрузить читателя в происходящее, сначала действия разворачиваются на фоне шикарных декораций Парижской оперы, но постепенно всё меняется и вот мы уже в мрачных подвалах-катакомбах с их гнетущими бесконечными туннелями. Путь проложен от яркого света к непроницаемой тьме. Здесь, на мой взгляд, описана в первую очередь трагедия Призрака — Эрика. И хотя, по сути, он главный злодей, но также и главная жертва, и все истоки его злобы, конечно, глубоки и теряются в его детстве.

Мне казалось, что эта книга будет нудной. Я не смотрела ни известный мюзикл, ни фильмы, экранизаций коих довольно много. Но кто не знаком хотя бы с названием? Думаю таких людей мало. Книга затягивает, хотя и ближе к финалу, мне показалась тягучей, затянутой. Почему-то подумалось, что было бы интересно посмотреть на эту историю в современном антураже.

Удивительно и непростительно, что я до этого времени ничего не слышала о Парижской Опере и ее знаменитом призраке!!! Нет, ну бывает же такое? Неужели может быть, что бы я, заядлая киноманка и книгоманка никогда ничего не слышала о нем? И как хорошо, что есть мой любимый сайт, где есть много изобретательных девочек, которые не перестают удивлять буйством своей фантазии и придумывают всевозможные игрища. И если бы не одна из таких игр я бы еще долго шла к этой книге. Как много всего хочется сказать о книге, но, к сожалению, я не умею так красиво описывать свои мысли, я не умею так точно передавать свои ощущения и впечатления. Но я хотя бы попытаюсь.

Удивитенльная, шикарная, трогательная, увлекательная книга. Она написана живым, легким, захватывающим языком. Я полностью погружалась в особенный мир великолепной парижской оперы с ее бесчисленными подвалами и ходами, где происходили жуткие и непонятные в начале вещи. Величественная, таинственная, хранящая в своих подвалах много тайн и секретов, она была полноправным действующим лицом.

Конечно же, в романе главным героем был Призрак Оперы. Его единственная личность увлекала и вызывала бурю эмоций. Только благодаря ему, этому ужасному гению подземного царства, книга продолжает до сих пор волновать и интересовать многих читателей. На протяжении чтения мое мнение на счет Эрика постоянно менялось. Сначала мне казалось, что это «обычный» призрак, которых так много в старинных домах, замках, особняках. Я приготовилась читать мистический роман и следить за проделками обозленного на всех Призрака Оперы. Потом, когда тайна немного приоткрылась я уже вовсю ненавидела его. Я не чувствовала к нему жалости, мне было наплевать на его уродство, я не восхищалась его божественным пением, его умом и изобретательностью. Мне казалось ничем нельзя оправдать его жестокость, его обман и преступные дела. Я сочувствовала Кристине. Бедная девушка, она стала невинной жертвой ужасного Призрака. Но чем ближе мы приближались к окончанию романа, тем больше я начинала его понимать и оправдывать. Теперь я уже пылала гневом к тем, кто заставил Эрика жить так, как он живет: в темноте, без солнечного света, без общения, без любви. Он бедный, несчастный, обделенный любовью и лаской еще с младенчества, жутко страшный в своем физическом облике, но при этом очень талантлив и как оказалось с сердцем жаждущим простой любви. Ему нигде не было покоя, его талант сначала всех восхищал, а потом делал изгоем общества.

"Бедный, несчастный Эрик! Пожалеть ли его? Проклясть ли его ? Он молил лишь об одном -- быть таким, как все. Но он был слишком уродлив. Он должен был скрыть свой гений, либо пустить его на фокусы, в то время как с обычным лицом он стал бы одним из благороднейших представителей человечества. У него было достаточно большое сердце, чтобы вместить империю всего мира, а кончил он затворником в подвалах Оперы. Понятно отсюда, что мы должны пожалеть Призрака Оперы".

Я понимала его стремление обладать Кристиной. Ведь в этой жизни ему, по сути, нужно было простое человеческой счастье, доступное почти всем, но такое нереальное для него. Конечно, сначала он обманом и хитростью завладел ее умом. Но она сама виновата – наивная глупышка, так легко повелась на Ангела Музыки. Хотя тут понятно, она росла на фольклорных сказаниях, мифах, сказках и повзрослев не смогла так легко забыть их, слишком впечатлительной и эмоциональной была. Когда он играл и пел, она им восхищалась, когда же увидела его лицо начала жалеть и боятся его. Но от того, что она его увидела, он же не изменился, не изменилась его душа, не изменилось отношение к ней. А вот ее изменилось.

Рауль. На мой взгляд милый, благородный, честный молодой человек. Быть может, он действительно не отличался большой смелостью и отвагой, но он до последнего боролся за Кристину. Он любил ее, любил преданно и сильно, и готов был на все, что бы только спасти свою любимую, правда при этом не сильно рассчитав свои силы в борьбе с Призраком. И если вначале романа он с печалью думает о том, что его женой не может стать певица, то под конец он готов пожертвовать своим именем, титулом и достоинством ради любимой девушки. Едва ли такой поступок можно назвать проявлением слабости.

После прочтения. Я была удивлена, прочитав, что книга написана на реальных событиях. А я то сначала думала, что Гастон Леру просто придумал интересную романтическую сказку. Ах нет, оказывается и Призрак был, и оперная певица была, и любовь была, и люстра падала во время спектакля «Фауст». А еще читала, что и до сих пор в контрактах директоров парижского оперного театра присутствует пункт, который запрещает сдавать ложу №5 кому бы то ни было. Это - ложа Эрика. Призрак и сейчас появляется там систематически, приходя, как в романе, незаметно в середине первого акта.

Обязательно в ближайшее время посмотрю известный мюзикл и несколько екранизаций.

Есть особые книги — те, которые можно вертеть как угодно, не боясь зайти слишком далеко. Те, на которые, как на скелет, можно нарастить жилы и мясо и действительно наделить плотью довольно сухой и схематичный сюжет. Такие произведения живут вечно, как сказки и легенды, потому что передаются из уст в уста, кочуют от трактовки к трактовке, живут на кинопленке и на сцене. И в музыке, конечно. В экранизации Дуайта Х. Литтла был такой мотив: музыкальное сочинение как формула, как тайное имя, как секрет вечности и как ядро души. Пока жива его музыка, жив и Призрак, а как можно убить то, чего на свете не существует вовсе? Две вещи вечны — музыка и миф, а когда музыка и есть миф...

Впрочем, всё это в той или иной мере сохранилось и в виденных мною трактовках. У Леру я нашла для себя одно близкое, что оказалось только книжным — сказки. Первую из них в воспоминаниях Рауля рассказывает отец Кристины:

Маленькая Лотта думала обо всем и ни о чем. Она парила в золотых лучах солнца, как птица, с венком из цветов на белокурых локонах. Душа девочки была такой же чистой и голубой, как ее глаза. Она нежно любила свою мать и была верна своей кукле. Лотта тщательно следила за своей одеждой, красными туфельками и скрипкой, но больше всего на свете ей нравилось слушать перед сном Ангела музыки…

...и взгляд тут же цепляется за красные туфельки. Красный цвет в книге вполне очевидно играет особую роль: достаточно одной Красной смерти, позаимствованной у По. А ведь буквально в соседнем абзаце упоминался и Андерсен, к красным туфелькам имеющий непосредственное отношение.

Есть у сказочника такая история — «Красные башмачки». По сути, это просто авторский вариант народной сказки, который прошел цензуру и приобрел налет христианской морали. Другую версию можно найти, например, здесь, сразу после вступления. В двух словах: девочке купили красные башмачки, и она так не могла на них налюбоваться, что даже надела в церковь и всю службу была занята только ими. Когда один из прохожих похвалил башмачки, ноги девочки сами собой пустились в пляс: «Так она плясала, плясала, плясала — по холмам и долинам, в дождь и в снег, ночью, на восходе и в сумерках. Только танец ее был нехорош — то был ужасный танец, и не было ей ни покоя, ни передышки». Чтобы избавиться от наказания, девочка попросила палача отрубить ей ноги, что палач и сделал. «А красные башмачки вместе с обрубками ног пошли плясать дальше – через лес, через холм – и скрылись из вида».

Историю эту в своем мюзикле использовал Михаэль Кунце: в первом акте Tanz der Vampire (русская постановка сейчас идет в петербургском Музкоме) есть ария Die roten Stiefel, «Красные сапожки». Там девочка Сара получает от вампира фон Кролока подарок, который с учетом сюжета сказки производит совсем иное впечатление, нежели просто знак внимания. Девочка Кристина, отождествляющая себя с юной Лоттой, попадает в ту же ловушку. Призрак дарит ей голос, но выпивает взамен всю душу.

У Майринка в Ангеле Западного окна (который, по слухам, вдохновлял Булгакова, когда тот писал «Мастера и Маргариту») был очень красивый образ — ангел-эхо; сумма всех вопросов и знаний. Ангел музыки суть то же эхо: когда Кристина слышит его божественный голос, она слышит отзвук себя самой. Она та, кто Призрака породил, и та, кто его убил, лишив возможности отвечать музыкой на музыку.

Это не единственная сказка в романе. Уже оказавшись во власти Призрака, Кристина сжигает его маску, как Иван Царевич сжигал шкурку Царевны-лягушки, а почти в самом конце Призрак сам же сравнивает себя с Синей бородой. И разумеется, есть еще одна, в тексте не звучащая, но очевидная: Красавица и Чудовище. Дева и Дракон. Эго и Тень. Аверс и реверс. Две стороны единого целого.

Они, как бусины, нанизываются на нитку, которую каждый волен продолжить сам. Или не продолжать. По крайней мере, во мне что-то противится детальному анализу: такое ощущение, будто разложив по косточкам, непременно что-то потеряешь.

"Hounded out by everyone Met with hatred everywhere No kind words from anyone No compassion anywhere"

Пишу рецензию, слушаю магическую музыку Эндрю Ллойда Уэббера . В свое время влюбилась в фильм бесповоротно, и конечно, узнав, что существует книга, дала себе обещание ее прочесть. Но что-то перебивало каждый раз. В этом году, сходив на мюзикл в Her Majesty's Theatre в Лондоне, пережила те давние чувства заново и, приехав обратно, взялась за книгу. При чтении первых глав было стойкое желание бросить книгу, сначала было очень тяжело читать, сухое описание, и слишком много Рауля и Кристины, которых я во всех вариациях (и мюзиклы в разных составах, и фильм) терпела всегда постольку-поскольку. Но постепенно описание и события захватывают, хотя вроде бы конец уже известен. Прочитав книгу, могу с уверенностью заявить, что Рауль в мюзикле и фильме не так плох, оказывается. Книжный его герой с заламыванием рук, с его нытьем и вечной жалостью к себе, не вызывает ничего, кроме неприятия. Кристина же наоборот, вызывает восхищение своей стойкостью духа и моральной силой, особенно если брать в расчет описание Призрака. Но настоящий герой для меня всегда– это конечно же Призрак, или я должна говорить Эрик…

"Pitiful creature of darkness. What kind of life did you know?"

Бедное создание, которое не видело любви с рождения, которое вынуждено было скрываться под маской, не знать тепла и сострадания. Я искренне верю, что вся его жестокость вызвана именно жестокостью по отношению к нему. Он не просил золотых гор, он хотел быть любим, иметь жену, и выходить с ней в свет без страха.

У него было сердце достаточно большое, чтобы объять весь мир, но он должен был довольствоваться подвалом.

Призрак Оперы, Ангел Музыки, Голос… человек, создающий такую музыку, не может быть изначально Монстром, Чудовищем, как его называли. Книгу прочитать стоит, уже для того, чтобы расширить кругозор и знать, на каком литературном произведении был основан замечательный мюзикл Уэббера.

Внимание! Спойлеры! Начну с того, что я слушала аудио-версию романа в исполнении Александра Хорлина. Аудиокнига наполнена звуками и множеством музыкальных вставок. Создается ощущение, будто ты слушаешь аудиоспектакль. Да и сам исполнитель чудесный. Замечательно! Что касается самой книги. Мне понравилось! Во-первых, учитывая то, что написана книга в 1910 году, в принципе, она ничем не уступает современным произведениям. Особенно это касается мистики. Тут ощущается полное погружение в историю. А некоторыми местами было действительно страшновато. И хоть впоследствии выясняется, что никакой мистики тут на самом деле нет, а перед нами обычный смертный, а не призрак, гнетущая атмосфера остается до самого финала. А еще книга очень драматична. По началу меня раздражал Эрик. Он казался своевольным, наглым, озлобленным на жизнь психопатом. Но постепенно, узнавая его историю и понимая причины его поведения, становится дико жаль его. Глубоко несчастный, с бесконечными семейными проблемами, отвергнутый матерью и никем нелюбимый. Чего же можно от него требовать? Его только пожалеть остается... Да и вообще герои повествования все как на подбор неоднозначные. Рауль чересчур самонадеян. Почему он вдруг решил, что Кристина его обожает и жизни без него не представляет? А еще и начал качать права, сделав такой вывод. Кристина тоже хороша. Какая-то вертихвостка... В общем, тут есть о чем подумать. Хорошая литература.

надо что-то написать же. я очень люблю историю призрака Оперы, но по фильмам и мюзиклам. трагичная и красивая и местами страшная сказка в духе красавицы и чудовища, таинственная, романтичная... но книга после фильмов сильного  впечатления не производит. хочется слышать. резали глаз несоответствия в сюжете, хотелось, чтобы призрак непременно оставался нереальным и загадочным и красивым как Джерард Батлер, примитивное я женщино))  мне совершенно несимпатична Кристина, Рауль так просто раздражает. а вот призрак - он мне всегда нравился! но здесь он совсем сумасшедший, и к тому же страшный. я так не играю. но оценка моя 4 из 5, потому что все равно было интересно.

вон какой страшный. это вам не порочный накачанный чувак в половинчатой маске))

Прекрасная и лаконичная классика.

Конечно, я что-то там слышала об этой великой французской истории, но никогда не вдавалась в подробности. И это даже к лучшему! Потому что если бы я ждала чего-то весьма поразительного, то наверняка бы разочаровалась, потому роман Гастон Леру, конечно же, классика, только в наше время многое уже видеться по-другому.

Место действия - Опера Гарнье в Париже, время – конец 19, начало 20 века.

Опера в Париже – целый мир, со своими правителями, правилами, мифами и, конечно же, призраком. Все работники Оперы взбудоражены слухами о призраке, которому уже дали имя Призрак Оперы. Таинственное убийство, смена руководителей и драматичная любовная история неопытной, но очень талантливой певицы, Кристины Даэ – все переплетается в классике готического романа. Artwork by Celine Kim

Работа Гастона Леру импонирует больше всего тем, что автор пытается, грубо говоря, сломать четвертую стену, постоянно напоминает нам о важности тех или иных свидетельств, их достоверности и т.д. Идет некий диалог с читателям. И вот мы уже читаем не просто готику, а чуть ли не задокументированную историю Оперы Гарнье.

Еще хочется сказать об ироничности писателя, когда вот-вот и надо рвать себе волосы на голове от нетерпения, а автор прерывается на двух господ-управляющих с их денежными махинациями. Сначала недоумение, потом – откровенное веселье.

Есть в «Призраке Оперы» и то, что сейчас уже не так сильно завораживает, как раньше. Мотивация главного злодея упрощена , он руководствуется обидой ко всем за свое уродство, но ведь он сам и выбирает этот путь. Так что характер получился слабый.

Тем не менее, к роману Гастона Леру нужно обращаться не за характерами или драмой, а за атмосферой французского искусства и готики, где таинственные злодеи влюбляются в очаровательных героинь.

Париж. Конец XIX века. Революции отгремели, но в подземельях все ещё слышны голоса. В том числе в подвалах цитадели искусства – Большого театра Оперы. Повествование начинается как расследование загадочных событий тридцатилетней давности. Автор апеллирует к полицейским протоколам, мемуарам директоров Оперы, письмам, написанным героями и устным свидетельствам. Как мастерски описывает Леру закулисную жизнь! «Мышки» из балетной труппы, суеверия, сплетни билетерш, соперничество между примами...

На фоне театральных интриг мы окунаемся в прошлое Кристины, бедной девушки из Швеции, которая лишь благодаря покровительству меценатов смогла развить свой талант. И, конечно же, её талант пропал бы даром, если бы не вмешательство Ангела музыки. В прошлом у Кристины был милый друг – виконт Рауль де Шаньи. В детстве ничто не мешало их отношениям. Но со временем различие в социальном статусе не позволило дружбе перерасти в нечто большее. Лишь триумфальное выступление Кристины в Гран Опера заставило сердце виконта биться сильнее и действовать безрассудно.

Но самый большой поклонник Кристины и её учитель – Голос, он же Призрак Оперы или Эрик. До самых последних строк повествования автор хранит его тайну. Что движет монстром, что сделало его таким и что положит конец его мучениям? Во время чтения меня не отпускало чувство, что даже любовь Кристины не смогла бы спасти Призрака. Он обещал стать хорошим мужем, развлекать свою супругу и по воскресеньям ходить с ней на прогулки... Как скоро ему бы это наскучило! (Он бы извёл Кристину ревностью и задушил бы однажды ночью). Но он не отдает себе в этом отчета, потому что не знал радостей обычной жизни... Бедный, несчастный Эрик.

Сказать, что роман произвел на меня сильное впечатление – не сказать ничего. Выдающийся образец литературы.