Электронная книга

«Девушка, которая взрывала воздушные замки»

В общем, я таки не смогла остаться равнодушной к герру Ларссону. Это факт. Но то, что за все три книги я так и не поняла причин массовой истерии по поводу его творчества, это тоже факт. Причем не менее полновесный.

Третья книга неразрывно связана со второй - события начинают развиваться с того самого момента, как Блумквист предает Саландер спасателям, и те отправляют ее в госпиталь (если вы читали вторую книгу, то знаете, что случилось. Если нет - то третью читать начинать даже не стоит). Весь сюжет книги строится на том, как развивались события после встречи Саландер с правоохранителями, и чем это для нее закончилось. Лично для себя в книге нашла несколько плюсов и несколько минусов.

Бесконечные "лирические отступления" по поводу истории шведских служб безопасности нагоняли сон. Это раз.

А вот "лирические отступления", которые лучше раскрывали персонажи, присутствующие в повествовании со времен первой книги (например, линия Эрики Бергер), напротив, понравились. Это два.

Дотошное описание мелочей (он подошел к холодильнику, открыл дверцу, посмотрел на верхнюю полочку, потом - на нижнюю, долго рассматривал упаковку сока, потом - палку колбасы, потом закрыл холодильник, снова открыл его и взял банан... ну и дальше в таком же духе) под конец начало раздражать. Это три.

Искренне недоумеваю, как в здравом обществе (коим по моему разумению является шведское - по крайней мере, по сравнению с родным "хохляцькым") могла возникнуть та структура, которую Ларссон описал в романе. Это четыре.

Не менее искренне порадовало то, с каким энтузиазмом и добросовестностью работают шведские журналисты. Для наших реалий подобное, увы и ах, скорее исключение, чем правило. Это - пять.

Лично мне намного больше понравилось бы, если бы Ларссон не растекался мыслью по древу, а весь сюжет про Залаченко (и развитие, и последствия) изложил в одной книге. Это избавило бы от ощущения затянутости и топтания на месте (особенно когда автор начинает описывать, как сначала одни детективы пришли к каким-то выводам, а потом - как другие детективы пришли к тем же выводам). Это шесть.

В принципе, продолжать можно до бесконечности. Лично мне весь "Миллениум" напомнил незабвенную франшизу о "Терминаторе". В плане того, что первая часть производит безумный фурор, вторая отличается качеством и добротностью при несколько угасшей новизне, а третья - выезжает исключительно на авторитете первых двух...

Четвертый "Терминатор" можно называть как успешным, так и провальным. Но главное - что он стал уже не тем фильмом, который произвел в свое время фурор и стал сенсацией. О судьбе четвертой "Девушки" мы так и не узнаем... Если, конечно, герр Ларссон не оказался такой милашкой, и не припрятал где-то в недрах рабочего кабинета почти завершенную рукопись о новых злоключения Блумквиста и Саландер:)

Прочитал я последнюю из трех книг «Миллениума» и вот, что хочу сказать. Начну с того, что признаваться в восхищении перед раскрученным рекламой блокбастером как бы дурной тон. Но, например, такой латиноамериканский титан как Марио Ваграс Льоса считает это возможным, сравнивая Ларссона с Дюма. И Данилкин, язвительнейший наш литературный критик, по сути всего лишь один (хотя и очень влиятельный) из фанатов Стига Ларссона. Присоединяясь к авторитетным мнениям, хочу отметить, что перед нами тот редкий случай, когда растиражированный хит является кроме всего прочего еще и культурным явлением. Под обложкой остросюжетного романа автор раскрывает важные моральные и нравственные проблемы, его перо в полной мере служит делу борьбы за справедливость и защите слабых и униженных. Ларссон, профессиональный журналист левых взглядов, сделал главной героиней своей истории девушку, которую преследуют мужчины, служба опеки, психиатрия, правоохранительные органы, отец и брат, преступные группировки и спецслужбы. Само общество отвергают ее за инаковость, признавая чужой. Победа Лисбет Саландер, бисексуальной асоциальной аутистки-хакера с фотографической памятью и выдающимися математическими способностями, над системой при помощи людей доброй воли олицетворяет для автора веру в торжество истинной свободы конкретной индивидуальности. При этом важнейшей линией романов является приверженность роли средств массовой информации в обеспечении действенности демократических основ общественной жизни. Ну и конечно необходимо отметить талант Ларссона как беллетриста, создающего занимательный связный текст, оторваться от которого весьма трудно. Даже при том, что лишь первая книга является детективом, а вторая по сути всего лишь предисловие к третьей. Сквозной сюжет и персонажи, сведение различных нитей в тугой узел однозначно позволили бы писателю написать планируемые десять романов цикла, сложись его жизнь по-другому. Придуманные им герои войдут в золотой фонд героев детективных романов, чего уж там. Интересно, что сам Ларссон говорит по этому поводу: «Я представлял себе Пеппи Длинныйчулок. Какой бы она была сегодня? А дай-ка я сделаю ее 25-летней и пусть она будет изгоем. Друзей нет, социальные способности – ниже среднего. Такая вот у меня была оригинальная мысль». Создавая Саландер противовес, он опять обратился к персонажам Линдгрен – на этот раз Калле Блумквист, мальчик-детектив. «Только теперь ему 45, и он журналист. Альтруист, всезнайка, издает журнал «Миллениум». Но нам-то понятно, что журналиста автор писал в большей степени с себя.

 Более конкретно о рассматриваемой книге

Саландер с пулей в голове прикована к постели в больнице, где через несколько дверей лежит ее не до конца убитый отец – бывший русский шпион, негодяй и убийца Залаченко. В целях сокрытия скандала с преследованием Саландер, секретное подразделение службы безопасности готово пойти на все, вплоть до убийства. Дело неумолимо движется к суду, где будут поставлены все точки над всеми теми, кто в этом нуждается. Движущая сила интриги романа - в раскручивании спирали конституционного кризиса. Раскрытие обстоятельств существования спецслужбы, незаконно шпионившей за шведскими гражданами, покрывающей преступника, запирающей подростка в психиатрическую клинику на основании фальсифицированной экспертизы, подбрасывающей наркотики, нанимающей убийц и никем не контролируемой – способно скинуть правительство и разрушить легитимность власти.

Как Вы понимаете, весьма смешные автор выбрал основания для нашего читателя – еще совсем недавно десятки тысяч советских граждан прошли по пути Саландер в «психушки» никем не замеченными, а немного позже даже расстрел Парламента из танков особо никого не удивил в конституционном контексте. Но это отношения к делу не имеет, читать книжку очень интересно, особо удалось судебное разбирательство.

Заключительная часть трилогии «Миллениум» шведского автора Стига Ларссона была в России долгожданной книгой. Талант создавать действительно напряженные сюжеты принес писателю известность уже после его смерти. Первые два произведения быстро стали бестселлерами как в России, так и во многих других странах мира. Очевидно, такая же судьба уготована и третьему роману.

«Девушка, которая взрывала воздушные замки» рассказывает нам уже о знакомых персонажах — журналисте Микаэеле Блумквисте и девушке Лисбет Саландер. В заключительной части трилогии Лисбет оказывается на лечении в специализированной клинике, где ее считают душевнобольной. По мере того, как сознание героини проясняется, она начинает понимать, что исцеление для нее может обернуться полным крахом — Лисбет обвиняется в убийстве, и сразу же после выхода из клиники рискует угодить в тюремную камеру. Девушка принимает единственно верное решение — обратиться за помощью к своему знакомому журналисту, который оказывается тем человеком, который способен добиться справедливости и докопаться до правды.

Ларссон действительно преуспел в создании романов-экшенов. Читателя ждут захватывающие приключения и неожиданные повороты сюжета. Ведут ли они к счастливому концу, говорить не будем, однако уже в начале романа «Девушка, которая взрывала воздушные замки», Ларссон намекает, что его развязка, а заодно и финал трилогии будут действительно впечатляющими. Можно лишь утверждать, что автор не обманет ожиданий читателей.

Стоит заметить, что Ларссон не гонится только лишь за непредсказуемым сюжетом. Его роман — великолепная демонстрация нравов современной Европы, а также тех проблем, которые беспокоят ее жителей. Погружая читателя в атмосферу книги, автор рисует декорации точно и четко, делая их абсолютно реалистичными.

То же можно сказать и о его героях. «Девушка, которая взрывала воздушные замки» — это книга, наполненная сильными, обладающими яркими характерами персонажами, наблюдать за которыми особенно интересно потому, что каждый из них обладает определенными особенностями, с одной стороны выделяющими героя, а с другой — дающими новые возможности для развития сюжета.

К слову, последняя изданная часть трилогии вполне может и не оказаться заключительной. В настоящее время во многих источниках появляется неподтвержденная информация о том, что в библиографии Ларссона существует и четвертое произведение, в котором участвуют те же герои. Так это, или нет — покажет время, а пока нам можно только посоветовать читателю ознакомиться с уже вышедшими книгами трилогии — вне всякого сомнения их прочтение способно доставить колоссальное удовольствие.

Стиг и Ева надеялись, что роман принесет им немного денег, хотели расплатиться с долгами и купить летний домик. Но Ева не получила ни гроша — споры о наследстве Стига перешли в затяжную войну. Вначале Эрланд и Йоаким требовали компьютер Ларссона в обмен на свою половину квартиры: в ноутбуке сохранился то ли почти, то ли частью дописанный четвертый роман (по словам Евы, всего 200 страниц) и наброски следующих книг серии. Квартиру в конечном счете отдали Еве. Затем родственники Стига публично предложили ей 2.8 миллиона долларов отступных. Габриэльссон гордо отказалась. Она считает, что отцом и братом Ларссона движет алчность и зависть к ее близким отношениям со Стигом. Те твердят, что готовы на компромисс. Никаких требований, заявил Йоаким, «ей просто нужно позвонить и сказать «давайте договоримся».

Ну, прямо «Мужчины, ненавидящие женщин». Так называется в оригинале первый, самый незрелый и больше всего похожий на детектив роман Ларссона. Остальные два — стандартные триллеры с демоническими экс-агентами ГРУ, наркомафией и выжившими из ума ветеранами спецслужб, отнюдь не блещущие литературными достоинствами.

«Сюжеты нелепы, — пишет Рейчел Кук из «Обсервера». — Приходится продираться сквозь бесконечные отступления Ларссона и, что еще хуже, сквозь его неуклюжую прозу, которую в лучшем случае можно назвать «функциональной».

И впрямь, успех книг Ларссона объяснить крайне затруднительно: не приписывать же его несказанному обаянию главной героини Лисбет Саландер, смахивающей на самку крокодила (впрочем, она легко может стать идолом малолетних готов) либо ее партнера и альтер-эго автора, журналиста Микаэля Блумквиста — любителя женщин и неисправимого идеалиста, который мечтает изменить мир своими книгами и статьями.

Российские критики, надо сказать, мало чем помогают разобраться в причинах сенсационного успеха этих романов, написанных вполне суконным языком. Правда, Лев Данилкин из «Афиши» называет Блумквиста и Саландер «Холмсом и Ватсоном XXI века» и упоминает «мрачную скандинавскую атмосферу», каковая у Ларссона выходит куда слабее, чем у Хеннинга Манкелля или Пера Вале с Май Шевалль. Галина Юзефович пишет, что Ларссон «выстраивает изумительно подробный, реалистичный мир» Швеции с ее законами, газетами, политиками, магазинами, преступниками, ценами на квартиры, ассортиментом «Икеи» и распорядком дня в тюрьмах; однако обо всем этом с тем же успехом можно прочитать и в прессе. Ларссон, замечают оба, раскрывает лицемерную изнанку идеальной шведской демократии, показывает язвы общества, его коррупцию, несостоятельность соцслужб, криминальный бизнес и криптонацизм. Но в этом ли секрет его успеха?

Или в умелом маркетинге и стадном любопытстве: а что это там все читают? В том, что читатели, по словам Евы, «голосуют за идеалы Стига»? Или же в том, что Ларссон, как утверждает Марио Варгас Льоса, создал великолепную сагу о «благородных мстителях», подобную романам Дюма? Ведь Лисбет Саландер, прежде всего, мститель, новый граф Монте-Кристо. Она мстит за насилие над матерью, над собой и над всеми женщинами в целом. Главная тема трилогии и состоит в насилии над женщинами, будь то в Индии или внешне благополучной Швеции.

В связи с этим Ева часто говорит о «феминизме» Ларссона. «Феминизм и антирасизм — две стороны одной медали. Одно без другого невозможно» — когда-то писал он. Быть может, для Ларссона то была форма искупления: лет в 14-15, рассказывает Ева, он «стал свидетелем группового изнасилования, которое совершили его так называемые друзья».

Однако «феминизм» Стига Ларссона заходит гораздо дальше. Любовь и секс в его книгах изображаются некоей формой дружеского общения, постельные утехи героя-соблазнителя Блумквиста почти всегда остаются за кадром, влюбляется он в культуристку с выдающимися мышцами, а единственными мало-мальски эротическими сценами становятся лесбийские игры Лисбет Саландер и ее подружки.

Не слишком-то мужской, согласитесь, взгляд на вещи. Еще один детективный сюжет? По словам Курдо Бакси, экс-журналиста «Экспо», Ларссона приходилось кардинально править. Андерс Хеллберг — сослуживец Ларссона по ТТ — уверяет, что писать Стиг вовсе не умел, «фразы у него были деревянные, порядок слов зачастую неверный, а синтаксис порой совершенно безумный».

Хеллберг не сомневается, что Ева Габриэльссон принимала самое деятельное участие в написании романов — чем и объясняется жестокая война за наследство. Ева отказывается говорить на эту тему, однако некоторые ее высказывания заставляют задуматься о том, кто же на самом деле написал знаменитую трилогию.

«Я могла бы попытаться подать иск о признании соавторства, но это очень долгий и дорогостоящий процесс. Это мне не по карману. Я едва могу оплачивать адвоката, — говорит она. — Но я уверена, что правда в конце концов победит».

Прочитав первые две части и перейдя к третьей заключительной, меня ни на минуту не покидало ощущение того, что в той стране, в которой разворачиваются события, а именно в Швеции, уважают закон. И еще то, что журналисты (чего не скажешь о России) держат руку на пульсе и готовы провести действительно классное журналистское расследование. Иногда полезно увидеть жизнь других стран и народов для того, чтобы понять свою страну и то, что в ней происходит сегодня. Однозначно кругозор после прочтения книги расширился. Материал немного перегружен деталями, но в этом мне кажется виден стиль писателя. Калле мне очень понравился. А к Лисбет Саландер меняется отношение по мере погружения в сюжет. Прочитала на одном дыхании.

Покупайте! Нет смысла читать одну книгу из трилогии «Миллениум», поэтому рецензия про все три книги: «Девушка с татуировкой дракона», «Девушка, которая играла с огнем» и «Девушка, которая взрывала воздушные замки»!

Превосходное содержание: напряженная сюжетная линия, связывающая все три книги; увлекательная интрига; яркие образы главных героев и главных злодеев; широкая картина жизни современного порочного и извращенного западного общества.

Захватывающая смесь из детектива и триллера, написанная изящным языком: интеллектуальные сыщики-любители против маньяков-профессионалов; борьба добра со злом (с переменным успехом), приправленная юмором, сексом (КАРТИНОК НЕТ), насилием и чуть-чуть ИТ-технологиями.

Редкий случай – каждая СЛЕДУЮЩАЯ книга ЕЩЕ интересней!

Гарантируется полное погружение на несколько вечеров (детям и подросткам не рекомендуется).

Мой коротенький вклад касается не достоинств произведений Ларссона, а недостатков перевода. Помнится, в старые добрые времена все книги были тщательно вычитаны, и вероятность найти ошибку (грамматическую ли, орфографическую ли...) была практически сведена к нулю. Тут же постоянно возникало раздражение от того, что хотя перевод сам по себе и не плохой, но вычитка (если таковая была вообще сделана) – явно «тяп-ляп», и что правил пунктуации в русском языке и вовсе нет. Кому нужны эти запятые?! Очень жаль...

Прочитала все книги серии. Написано и переведено богато, добротно, красивым слогом. Судьбы героев несомненно увлекают, краткие экскурсы в историю страны – читать приятно, они не затянуты. Конечно, поступки и окончания 2 и 3 книги, после прочтения первой весьма предсказуемы. Кому-то и мне в том числе, это показалось недостатком книги и серии, но именно это делает данные произведения прекрасным высокохудожественным чтивом для отдыха.

Кто читал первую часть трилогии и кому понравилось – рекомендую. Мне понравилось. Эта часть трилогии постоянно держит в напряжении. Прочитав последнюю строчку сразу же захотелось продолжить и начать читать 3-ю часть. Что и сделал.

Недостает той новизны и свежести, что была в первой части, но по-прежнему увлекательно и «атмосферно». Читателю-не-шведу, наверное, будет не очень интересно читать про

 Спойлер

политические хитросплетения, связанные с деятельностью сверхсекретной спецслужбы «Секция».

Книга является прямым продолжением «Девушки, которая играла с огнем» (де-факто, сюжетно, это одна длинная книга, разбитая на 2), поэтому читать, не прочитал 2 часть трилогии, бессмысленно.

Рекомендация простая – если вам понравилась «Девушка с татуировкой дракона», то нужно читать 2 книгу трилогии. Если не надоело – читать и третью. Динамично, увлекательно, хорошо передана атмосфера, «аура» современной Швеции, в особенности Стокгольма. Но, на мой взгляд, из трилогии последняя часть немного уступает второй и особенно первой.

если первая часть мне и показалась скучной,то 2ю и 3ю прочитала с большим удовольствием.Перевод книги хороший,поэтому советую прочитать.

Действие книги Девушка взрывающая воздушные замки полностью вытекает из второй части трилогии, насилия в ней меньше (по тому ее видимо не стали экранизировать).

Большую часть занимают описания шведского уклада жизни. И это как раз очень интересно. Для меня было любопытно узнать как к своим профессиям относятся врачи, полицейские, журналисты, морально-этические принципы некоторых положительных героев поражают, не говоря уж об отрицательных. Сюжетных линий много, что-то связано с основным сюжетом, что-то служит для наполнения и развлечения. Читать такую многостороннюю книгу интересно.

Некоторые описания нудноваты, но дочитав до конца понимаешь, что все к месту.

А вот качество перевода не порадовало. Несколько абзацев подряд начинается с одной и той же фразы и часто используются какие-то штампованные выражения – устойчивый набор слов. Чувствуется что с переводом торопились.

Сначала посмотрела шведский вариант Девушки с татуировкой..., потом прочитала Девушку взрывающую..., а затем (чисто из любопытства) посмотрела американский вариант. Американцам можно было не трудится, их фильм получился мало отличающимся от шведской версии (некоторые детали только) . Маловероятно что снимут девушку взрывающую, может только если шведы о себе любимых...

Книга хороша, после прочтения еще обдумываешь описанные события – значит зацепило!